第一篇：電影《歸來(lái)》完整版 人生需要信仰

電影《歸來(lái)》完整版 人生需要信仰

當(dāng)兩張滄桑的老臉定格，我覺(jué)得電影該結(jié)束了，果然，字幕就出現(xiàn)了。

人上了年紀(jì)，都會(huì)懷舊。無(wú)疑，張藝謀也是這種人。從對(duì)《山楂樹之戀》的感動(dòng)，到對(duì)《歸來(lái)》的鐘情，都有明顯的時(shí)代痕跡，而且這個(gè)時(shí)代屬于他們那一代人。越是現(xiàn)代，越懷念那時(shí)，當(dāng)然這個(gè)懷念并不是想回到那時(shí)。還有，選擇這樣的背景故事，敘述起來(lái)，可能更有把握一些。

講人失憶的電影很多，記得香港片中經(jīng)常有，周潤(rùn)發(fā)的《賭神》就很經(jīng)典。但以往電影中，人的失憶最后基本都恢復(fù)了，結(jié)局多是皆大歡喜?！稓w來(lái)》的結(jié)局，馮婉瑜并沒(méi)有恢復(fù)記憶。這是一個(gè)悲情的結(jié)果，但更顯得真實(shí)一些。人盡管很努力，但并不一定有好結(jié)果。這是陸焉識(shí)的命運(yùn)。

如果說(shuō)令人感動(dòng)，出于對(duì)陳道明先生的欣賞，我可能更看中陸焉識(shí)的表現(xiàn)。一個(gè)大學(xué)教授，也就是正兒八經(jīng)的知識(shí)分子，在政治大潮中的心靈煎熬可能更強(qiáng)烈一些。不尊重知識(shí)分子，不能簡(jiǎn)單地說(shuō)成是社會(huì)的悲哀，更深層地說(shuō)是執(zhí)政者的無(wú)知與狂妄。從以往看，知識(shí)分子在權(quán)勢(shì)面前，要么徹底絕望、自殺了事，要么清高得“愚蠢”、受盡折磨，要么舉手投降、搖尾乞憐。陸焉識(shí)的智慧，是忍受，以待時(shí)變。于國(guó)，于家，這都是無(wú)可奈何的選擇，不能求全責(zé)備。

當(dāng)親人之間被豎立起一堵墻，也就是莫名的階級(jí)對(duì)立，人心是極端恐懼的。陸焉識(shí)逃跑，想回家看看妻子，馮婉瑜想開門，但又不敢開門。陸焉識(shí)平反，抱著滿滿的希望回家，卻被妻子扔掉行李、趕出家門。由希望到疑惑，由疑惑到明白，由明白到試驗(yàn)??這是一個(gè)重情重義男人的作為。當(dāng)琴聲響起，妻子有點(diǎn)知覺(jué)，二人擁抱在一起，我心有喜悅，然而，這只是“曇花一現(xiàn)”。這種由希望到失望的經(jīng)?；简?yàn)著陸焉識(shí)感情的真假與執(zhí)著。

我不懂醫(yī)，不知道還有這樣一種失憶癥，平常像個(gè)正常人，卻?！胺负俊薄ｌ柪疡T婉瑜刻畫得不錯(cuò)，很知性，很優(yōu)雅。她病后，記憶完全碎片化，老像片能看懂，舊事情有的還知道，奇怪的是就是記不得陸焉識(shí)的臉。日常生活能夠自理，買菜坐車，樣樣精通。這樣的失憶，是好？是壞？

一個(gè)人，需要精神，需要信仰。對(duì)馮婉瑜來(lái)說(shuō)，他的信仰就是5日，陸焉識(shí)明天要回來(lái)，她要去接站。5日成為一種精神寄托，接站成為一種生活方式。這

是可怕的，但同時(shí)也是美好的。我們看到了兩個(gè)人的另一種相濡以沫?？上У氖?，馮婉瑜的信仰，已經(jīng)沒(méi)有理性的成分，是一種病態(tài)的痼癖動(dòng)作，而陸焉識(shí)堅(jiān)持的已經(jīng)不是希望妻子恢復(fù)的問(wèn)題，而是堅(jiān)持一個(gè)男人的責(zé)任。

我們不能選擇時(shí)代，我們不能批評(píng)任何人。觀眾肯定能夠猜到方師傅意味著什么，要不馮婉瑜不會(huì)那樣渴望，又那樣害怕，陸焉識(shí)不會(huì)提著包，又拿著一個(gè)馬勺去找人算賬。還有她們的女兒丹丹，為了跳舞，不惜與父親決裂。就是因?yàn)榕畠旱母婷?，夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。當(dāng)?shù)さば那拥叵蚋赣H認(rèn)錯(cuò)，父親只是淡淡地說(shuō)，他早就知道。有寬容，才有偉大。

當(dāng)然了，我對(duì)這個(gè)故事的真實(shí)性是持懷疑態(tài)度的，甚至說(shuō)這個(gè)故事有點(diǎn)荒誕。電影關(guān)注了愛情和人性，但對(duì)那個(gè)時(shí)代的追問(wèn)就明顯單薄許多了。眼淚流給愛情，清醒面對(duì)社會(huì)，思考聚焦苦難。

《歸來(lái)》所說(shuō)的歸來(lái)，是對(duì)陸焉識(shí)真實(shí)歸來(lái)的白描，也是對(duì)馮婉瑜記憶歸來(lái)的翹望。然而，焉識(shí)，焉識(shí)，焉識(shí)我心，每個(gè)人都會(huì)思考這不解的人生。

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第二篇：電影《歸來(lái)》觀后感

電影《歸來(lái)》觀后感(精選多篇)

電影歸來(lái)觀后感

北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來(lái)》了，張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影，因?yàn)椤稓w來(lái)》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無(wú)疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場(chǎng)！

我早早安靜的坐在座位上，看見旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來(lái)的，想來(lái)他也是有故事的人。我們來(lái)

這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說(shuō)不清楚，我想可能只是找感覺(jué)，想通過(guò)電影，看看那場(chǎng)反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來(lái)的痛苦。還異想通過(guò)電影，身體產(chǎn)生一種幻覺(jué)領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛吧！

《歸來(lái)》影片主要描寫右派丈夫陸焉識(shí)，在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒(méi)能與一門之隔的丈夫相見。一顆在女兒和丈夫之間來(lái)回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見，卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣。十幾歲的丹丹，父親三歲離開他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，再次歸來(lái)時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾

夢(mèng)想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽到有人在哭泣，散場(chǎng)后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在。看這樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來(lái)》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來(lái)》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒(méi)有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來(lái)《歸來(lái)》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個(gè)人所承受痛苦的起因，有來(lái)自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家，想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛的人；母親怕受牽連，拒丈夫門外不見，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔(dān)任舞蹈主角，出賣人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來(lái)》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜

陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛情、友情的扭曲，有時(shí)到了極端尖銳、勢(shì)不兩立的地步，讓身處這個(gè)時(shí)代的人們，在心靈深處烙下了無(wú)以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛可以重來(lái)”值得我們思考！

我也是四歲時(shí)，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫了一萬(wàn)多字的絕筆信，為了愛護(hù)親人怕家人受到牽連，父親寫信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫的，當(dāng)今天再次看到父親寫給母親這封信的結(jié)尾時(shí)，我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒(méi)有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來(lái)。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時(shí)，想到我和弟弟還小，她沒(méi)有自殺，忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我

們?cè)斐闪撕艽蟮男睦飰毫?。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣錢，為了省錢弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉(xiāng)時(shí)，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒，母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了，我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排，總是叫人無(wú)奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說(shuō)：一件錯(cuò)誤的事，不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià)，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點(diǎn)死了，把母親嚇壞了。想想政治運(yùn)動(dòng)專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來(lái)落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！

電影《歸來(lái)》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，他們生沒(méi)能在一起，死后也不能在天堂相見。2014年和2014年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過(guò)許多右派寫的書，在中國(guó)隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來(lái)，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開始寫博客，我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對(duì)“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的“見證者”，很多人也是“受害者”。它是一場(chǎng)“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒(méi)有享受過(guò)父愛！

有多少愛可以重來(lái)，一切還能歸來(lái)

嗎？

電影歸來(lái)觀后感

昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺(jué)要是不寫點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。

有人說(shuō)歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái)，一聲不吭，平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在

走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái)，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)?。一切?lái)的太突然了，就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符，人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過(guò)歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……

歸來(lái)，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)?/p>

人世間誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺(jué)得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂(lè)在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳?，一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛了。

高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生

長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。

過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸?！?/p>

電影歸來(lái)觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》，出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國(guó)際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入

谷底?！队⑿邸芬詠?lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。

經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名?！稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，而是返璞歸真，簡(jiǎn)約自然。

說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒 的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感?！痘钪?、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對(duì)了，只是劇本改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個(gè)至死不渝的愛情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

電影歸來(lái)觀后感

看張藝謀的電影，無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡

帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無(wú)一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺(jué)所感染，如果說(shuō)這樣的片子是烈酒，那么《歸來(lái)》則是白水，清淡雋永。

看《歸來(lái)》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書。

現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來(lái)》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說(shuō)最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想，電影沒(méi)有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓

上，精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來(lái)兮真不見，夢(mèng)縈魂?duì)渴菤w來(lái)的質(zhì)樸念想，在面對(duì)巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對(duì)等等因素，都構(gòu)成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！

而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺(jué)醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。

電影《歸來(lái)》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來(lái)》時(shí)，我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一

部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號(hào)具有共同性的，這樣的感覺(jué)在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問(wèn)題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國(guó)電影的進(jìn)步，也是中國(guó)電影人的進(jìn)步！

姑且不論《歸來(lái)》的票房，因?yàn)橥杏^影的家人對(duì)此有相左的意見。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺(jué)得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。

電影歸來(lái)觀后感

由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久，微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的，說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)

光網(wǎng)影評(píng)中，此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來(lái)打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué)：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。

我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍?？础稓w來(lái)》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔，陸焉識(shí)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。

此片的演員陣容可謂強(qiáng)大，男主角

陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認(rèn)真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說(shuō)也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)?，?dāng)然也為影片增色不少

影片所講述的是個(gè)悲劇，怪誰(shuí)呢？怪丹丹過(guò)左？這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”；怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識(shí)害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)。不管怎么說(shuō)，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無(wú)過(guò)，他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò)，只有讓讓歷史去評(píng)判了。

影片光明的一面，借劇中人的口

說(shuō)：”一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。

許多人希望我說(shuō)說(shuō)，是否值得去看這部電影？我覺(jué)得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看；這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情，沒(méi)有槍戰(zhàn)，沒(méi)有香車美女，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有擁抱接吻，也沒(méi)有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無(wú)味。

影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”，而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來(lái)；平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

第三篇：電影《歸來(lái)》影評(píng)

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無(wú)盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國(guó)觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡(jiǎn)而言之，它是一段經(jīng)歷過(guò)文革的夫妻之間的攙扶。

中國(guó)式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒(méi)有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡(jiǎn)約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩(shī)中，為心心念念的愛人茅特·岡寫到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識(shí)了所有的痛苦?！薄稓w來(lái)》中，逃跑被抓的陸焉識(shí)、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來(lái)，誰(shuí)也不開口說(shuō)半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫日記，皺巴巴的信里是全部的愛，沒(méi)有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的中國(guó)人的情感表達(dá)方式。過(guò)往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會(huì)在圈椅上出一會(huì)兒神，但是馬上又會(huì)去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤幾毛錢輸贏的象棋。中國(guó)那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說(shuō)”。

整個(gè)《歸來(lái)》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對(duì)陸焉識(shí)逃跑歸來(lái)的踟躕和激動(dòng)、陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的愛護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說(shuō)我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過(guò)婚紗店，停駐下來(lái)，細(xì)細(xì)凝視，無(wú)端地感到美麗和動(dòng)人，向往和銘記。

我感覺(jué)到《歸來(lái)》里有很珍貴的東西。也許我說(shuō)的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說(shuō)是人世浮沉之后的對(duì)過(guò)往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問(wèn)題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢(mèng)而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說(shuō)：“實(shí)際上，《歸來(lái)》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹之戀》，嗯老年版的?！边@話絕非戲謔?！拔蚁矚g你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔?！倍爬咕渥永锝z絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹之戀》，《歸來(lái)》在我看來(lái)走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺(jué)，不老。又年輕，又恒長(zhǎng)。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國(guó)師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對(duì)他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語(yǔ)電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號(hào)，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌??；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽起來(lái)似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對(duì)于貴圈這些事情也頂多不過(guò)是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會(huì)加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對(duì)權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭(zhēng)議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對(duì)此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬(wàn)箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來(lái)了：恭喜大王又躲過(guò)一劫。陳道明仍然不動(dòng)聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事?？墒呛髞?lái)沒(méi)這么做，再這么想就來(lái)不及了?！?/p>

《歸來(lái)》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識(shí)平反后歸來(lái)的陸焉識(shí)，街道主任來(lái)到馮婉瑜家中問(wèn)她，“你相不相信組織？”“你覺(jué)得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識(shí)?！边@三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對(duì)權(quán)力的自信竟可以讓他們?cè)噲D霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語(yǔ)境中毫不突兀。

《歸來(lái)》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會(huì)被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語(yǔ)否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識(shí)不死對(duì)方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識(shí)自己亦因“革命要從文化開始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉?，它依然蓬勃旺盛、張牙舞爪。這些說(shuō)，張藝謀說(shuō)的聲音小，悄悄說(shuō)的。

疑惑

《歸來(lái)》感動(dòng)了我。但感動(dòng)終歸是私人的事?？陀^地說(shuō)，若拋開鞏俐的演技，但就故事本身來(lái)說(shuō)，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋?！笆洝?、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說(shuō)，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說(shuō)，劇中馮婉瑜收到陸焉識(shí)寫的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識(shí)為什么用些這樣的紙給我寫信？”顯然，馮婉瑜對(duì)于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識(shí)給馮婉瑜寫的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對(duì)于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無(wú)懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會(huì)意識(shí)到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說(shuō)服力自然也降低了幾個(gè)等級(jí)。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績(jī)需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無(wú)二致，看起來(lái)實(shí)在有些格格不入。這么多年過(guò)去了，“出站口” 的標(biāo)識(shí)總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開始了。吧。歐歐歐歐對(duì)了，鞏俐在聽信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來(lái)一下。眼淚還沒(méi)擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠(chéng)。這個(gè)真誠(chéng)一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來(lái)的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長(zhǎng)。

片方聽到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒(méi)有辦法，觀眾一旦愛你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來(lái)

這個(gè)名字意味頗深。我覺(jué)得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說(shuō)的“張藝謀歸來(lái)”、“《活著》歸來(lái)”在我聽起來(lái)是虛無(wú)縹緲，夸夸其談的。過(guò)去的人和事早都已過(guò)去，何以歸來(lái)？以何歸來(lái)？

佛家有幾句話說(shuō)人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國(guó)叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無(wú)法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號(hào)，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來(lái)，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語(yǔ)，更多的是世人對(duì)于張藝謀無(wú)情的消費(fèi)，對(duì)于張藝謀，這樣的形容毫無(wú)人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒(méi)個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒(méi)有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買票進(jìn)場(chǎng)了。

說(shuō)不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來(lái)》，才是觀影者的福氣。沒(méi)有負(fù)擔(dān)，也就沒(méi)有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來(lái)”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請(qǐng)求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺(tái)詞，像是對(duì)張藝謀說(shuō)，又像替張藝謀說(shuō)。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好。”

第四篇：電影《歸來(lái)》有感

我回來(lái)了

就站在你的面前

你卻只當(dāng)我是路人

你的固執(zhí)與堅(jiān)守

讓我幸福到心疼

我愿只是一個(gè)鄰居 一個(gè)修鋼琴的 一個(gè)念信的……我愿意 我都愿意

為的只是

我能看到你 能照顧你 能守護(hù)你 能陪著你陪你每月的5號(hào)陪你一分一秒

不能執(zhí)子之手但注定與子偕老

你的守候我的堅(jiān)持

只為一起等待

他的歸來(lái)

第五篇：電影歸來(lái)觀后感

電影歸來(lái)觀后感

昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺(jué)要是不寫點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。

有人說(shuō)歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái)，一聲不吭，平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái)，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)觥Ｒ磺衼?lái)的太突然了，就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符，人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過(guò)歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……

歸來(lái)，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺(jué)得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂(lè)在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯娴暮艽嗳酰徊涣羯衲愕氖澜缇蜁?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛了。

高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。

過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸福……