第一篇：評《半生緣》

“我要你知道，這個(gè)世界上有一個(gè)人會永遠(yuǎn)等著你。無論是在什么時(shí)候，無論你在什么地方，反正你知道，總會有這樣一個(gè)人?！?/p>

這段文字出現(xiàn)在《半生緣》里唯一的一封信里。可是。即使知道了又如何？我們常常走在喧嚷的街上，有許許多多的人走過我們身旁，而緣分也引領(lǐng)著那個(gè)人向我們走來。但往往就是一剎那間的擦肩而過，當(dāng)我們驚覺轉(zhuǎn)身時(shí)，那人已然消逝在茫茫人海之中……

“世鈞走到她寫字臺前面，搭訕著就一彎腰，看看她在那里寫什么東西。她仿佛很秘密似的，兩邊都用別的紙張蓋上了，只留下中間兩行。他這一注意，她索性完全蓋沒了，但是他已經(jīng)看出來這是寫給他的一封信。” 這封信再出現(xiàn)，大概十五六年之后吧！就一轉(zhuǎn)身的時(shí)間，洶涌的人海已將對方淹沒。十年的光陰，翻手便過，世事蒼桑，情何以堪？

一封信貯藏了十五年，一段感情也延續(xù)了十五年，一次等待已經(jīng)有了十五年。十五年，已經(jīng)足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定。

十幾年后再相逢，他們在小館子板壁隔成的小間里，泅渡著十幾年光陰匯成的河，吃力，心酸，謹(jǐn)慎，蕩氣回腸。

“她終于是往后讓了讓，好看得見他，看了一會兒又吻他的臉，吻他耳底下那點(diǎn)暖意，再退后望著他?！?/p>

“世鈞?！?/p>

她的聲音也在顫抖。世鈞沒有做聲，等著她說下去，自己根本哽住了沒法開口。曼楨半晌方道：“世鈞，我們回不去了?！?/p>

緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別后重逢時(shí)說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話！人世的蒼涼，全括在了其中。這也該張愛玲小說個(gè)性的極致處：一句話，幾個(gè)字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。

是的，我們回不去了，回不去了！因?yàn)槲覀冎g隔著濤濤不盡的似水光陰。濤濤不盡的似水光陰?？墒?，這十幾年里，我仍舊想著你，念著你，從來沒變過。

在人潮洶涌的路口，曼楨拉著兒子靜靜地看著世鈞帶著妻子和兩個(gè)女兒從她的視線中逐漸遠(yuǎn)去，真正的從她的生命中完全退出。再見了，曾經(jīng)的愛人，真的要再見了……

因?yàn)閬聿患傲耍磺卸家呀?jīng)來不及!

“隔著悠悠的歲月，還可以聽見她的聲音，他覺得從來也沒停止想念她，就是自己以為忘記的時(shí)候，她也還是在那里的，在他一切思想的背后”

悠悠的話語，讓人仿佛置身于那個(gè)悲劇的時(shí)代和故事中，眼淚也會情不自禁的掉下來。用了18年的時(shí)間才知道對方當(dāng)時(shí)都是深愛著的，我總在想，他們是不是也缺少一種執(zhí)著呢？如果當(dāng)時(shí)不管是世均還是曼楨，他們?nèi)绻麑矍樵賵?zhí)著一點(diǎn)那又會怎樣，是否還會到了這許多年以后，再相逢知道真相時(shí)卻又這般的無奈呢？缺憾雖然是一種美，可是一定要有生命的一半去等待和付出嗎？

第一嘆：沈世鈞。嘆他性格還是懦弱，對愛情還是不夠熱烈，執(zhí)著!若是他對足夠強(qiáng)烈的愛著顧曼貞，那么他就不應(yīng)當(dāng)那樣輕信曼璐的那些欺騙他的話。即使他真信了，他也應(yīng)當(dāng)一定要與曼貞見上一面。試想，曼貞曾經(jīng)那樣的對待他，什么可能連見他一面都不肯，而把戒指給她姐姐，如此絕情呢?因?yàn)樯蚴棱x性格不夠堅(jiān)強(qiáng)，所以才輕易放棄了繼續(xù)尋找曼貞的決心，而又那么快的與別人結(jié)了婚。他與曼貞的愛情，哪怕是要終結(jié)，也一定要親自見面說明白才行的。如果沈世鈞稍腦子想一想，就應(yīng)該發(fā)現(xiàn)在他找不到曼貞的那段時(shí)間，一定是有

事情發(fā)生了?？上艞壛?！沈世鈞還有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是此人有點(diǎn)小心眼。比如他吃張?jiān)ヨ拇妆憧烧f明。這原本可以是一個(gè)成大事的人，如果他與曼貞在一起的話；可是沒想到，那個(gè)年代的大學(xué)畢業(yè)生，居然也如此平常。沒有多少抱負(fù)，最后還不是成了最普通的一介市民，娶個(gè)老婆-----雖然這個(gè)老婆他自己未必喜歡，生幾個(gè)孩子而已。

嘆他性格還是懦弱，對愛情還是不夠熱烈，執(zhí)著!若是他對足夠強(qiáng)烈的愛著顧曼貞，那么他就不應(yīng)當(dāng)那樣輕信曼璐的那些欺騙他的話。即使他真信了，他也應(yīng)當(dāng)一定要與曼貞見上一面。試想，曼貞曾經(jīng)那樣的對待他，什么可能連見他一面都不肯，而把戒指給她姐姐，如此絕情呢?因?yàn)樯蚴棱x性格不夠堅(jiān)強(qiáng)，所以才輕易放棄了繼續(xù)尋找曼貞的決心，而又那么快的與別人結(jié)了婚。他與曼貞的愛情，哪怕是要終結(jié)，也一定要親自見面說明白才行的。如果沈世鈞稍腦子想一想，就應(yīng)該發(fā)現(xiàn)在他找不到曼貞的那段時(shí)間，一定是有事情發(fā)生了?？上艞壛?！沈世鈞還有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是此人有點(diǎn)小心眼。比如他吃張?jiān)ヨ拇妆憧烧f明。這原本可以是一個(gè)成大事的人，如果他與曼貞在一起的話；可是沒想到，那個(gè)年代的大學(xué)畢業(yè)生，居然也如此平常。沒有多少抱負(fù)，最后還不是成了最普通的一介市民，娶個(gè)老婆-----雖然這個(gè)老婆他自己未必喜歡，生幾個(gè)孩子而已。

一篇不能讓人回味的小說肯定不是一篇好的小說。我因了一些對《半生緣》的回味，便生出了一點(diǎn)感嘆----雖然故事離我已經(jīng)很久遠(yuǎn)了。當(dāng)然，若故事真的按我的所嘆發(fā)生，故事也便不成為故事了。但好的小說不能僅僅是一個(gè)感人的故事，它總得反映一些東西。我想《半生緣》所要反映的，便是-----人有時(shí)候有現(xiàn)實(shí)面前真的會很軟弱！

悲劇意識與蒼涼感

從悲劇美學(xué)認(rèn)識的范疇來講，影片《半生緣》中所體現(xiàn)的悲劇并非徹頭徹尾的大悲，而是一種淡淡的悲哀和憂傷，許鞍華毅然砍掉了《十八春》中有些光亮色彩的結(jié)尾，使這種淡淡的悲哀和憂傷就像一條汩汩流淌的小溪，永遠(yuǎn)也無法剪斷，慢慢地浸濕每個(gè)人的心底，也遂使張愛玲式的悲劇意識和蒼涼感一貫到底。正如張愛玲自己說的：“力是快樂的，美卻是悲哀的，兩者不能獨(dú)立存在?！?“我不喜歡壯烈。我喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對照。”

悲劇作為特定的美學(xué)范疇和形態(tài)，與日常生活中的悲、悲劇既有聯(lián)系又有區(qū)別。日常生活中所說的悲、悲劇，一般泛指一切痛苦、悲觀、不幸的事件或人物。美學(xué)范疇的悲劇不是一種戲劇類型，而是要具有悲劇性。悲劇性可以表現(xiàn)在多種藝術(shù)形式中。只是悲劇性在悲劇這種體裁中確實(shí)能得到最集中充分的顯現(xiàn)。作為美學(xué)范疇的悲劇性，不僅是生活中的悲的集中和提煉，還必須在本質(zhì)上與崇高相通。車爾尼雪夫斯基說：“悲劇是人的偉大的痛苦，或者是偉大人物的滅亡”。美學(xué)范疇的悲劇性要素具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是要有尖銳的矛盾沖突；二是悲劇沖突的雙方要能顯示出新與舊、正義與善良、美與邪惡的較量，雙方力量對比懸殊，代表真、善、美的一方受損或被毀滅。影片《半生緣》中也存在著尖銳的矛盾沖突，以及沖突雙方的對立與較量。

戀愛與婚姻是影片的中心題材，劇中人物為男女間問題的噩夢所困擾，噩夢沒有邊際，也無從逃避。無盡的“情愛”故事難以成全一個(gè)純粹精神意義上的“健康的，正常的”愛，情與愛在現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中失落了，只能指向虛無飄渺。不僅如此，影片中還充滿了對人生無奈的諷刺與苦笑：人人都在生命的跑道上艱難地前進(jìn)，想要找尋那一分屬于自己的美麗，到最后才發(fā)現(xiàn)一切并不如意——鴻才為了曼楨剎費(fèi)心機(jī)，可是卻無法拴住他的心；顧曼璐為了維系那份慘淡糜爛的生活，不惜犧牲親妹妹一生的幸福，但是終逃不過生老病死的折磨。多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅，拼湊起來大概就是人生。悲哀的故事里滿含著創(chuàng)作者小小的諷刺。

在傳統(tǒng)的觀念里，悲劇是圍繞悲劇人物的命運(yùn)展開的。幾乎在所有的悲劇當(dāng)中，都有一個(gè)或者幾個(gè)這樣的人物：性格幾近完美卻陷入困境，最后在邪惡勢力的迫害下遭致失敗甚至走向毀滅。他們是真、善、美的化身。正是他們的失敗和毀滅引起人們的悲憤、痛苦和同情，也就是魯迅先生所說的把有價(jià)值的東西毀滅給人看的那種悲劇?！栋肷墶分械谋瘎∫庾R不僅表現(xiàn)在對悲劇人物的刻畫和關(guān)注上，還表現(xiàn)在對人生、生命、命運(yùn)的體驗(yàn)和觀照上，影片處處穿透著一個(gè)失落者的人生感悟，痛苦與不安是人生世界的永恒主題。許鞍華用一種近似妄想者的眼光看世界，使得影片中的世界充滿了悲劇、荒誕、畸形，整個(gè)世界在某種欲望的誘惑下，彌漫著生之困擾和恐慌。“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”，劇中的人物生命指向了虛無、渺茫、瑣屑。人無法擺脫程序化的命運(yùn)，在一成不變的現(xiàn)實(shí)面前，只能在歲月永恒的框子里踏著既定的步子。影片中的人物作為時(shí)代的失落者，被舊的生活方式封閉著，按照舊的時(shí)鐘繼續(xù)著生活。他們無形中被時(shí)代拋棄了，無法擺脫所依附的那個(gè)階級的衰敗的命運(yùn)，都成了現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的犧牲品。在命運(yùn)面前，只能發(fā)出無可奈何的悲嘆。

影片中見不到魯迅“哀其不幸，怒其不爭”的沉痛，也見不到曹禺、巴金“吾與汝偕亡”式的憤怒，有的只是“男女間的小事情”和“軟弱的凡人”。用張愛玲的話說就是“文學(xué)史上樸素地歌詠人生的安穩(wěn)的作品很少，倒是強(qiáng)調(diào)人生的飛揚(yáng)的作品多，但好的作品，還是在于以人生的安穩(wěn)做底子來描寫人生的飛揚(yáng)的。沒有這底子，飛揚(yáng)只能是浮沫。許多強(qiáng)有力的作品只予人以興奮，不能予人以啟示，就是失敗在不知道把握這底子。”誠然，影片中鮮有徹頭徹尾的大喜大悲，有的只是對“人性惡”的一針見血的點(diǎn)撥，對問題男女情感糾纏的抽絲剝繭。許鞍華站在悲哀的基石上冷冷地掀掉華美的生命袍子，露出人性深處的陰暗、自私、虛偽、孤獨(dú)、冷漠。在其中，我們觸摸到了“人性丑惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角。祝鴻才、曼璐、王老板，這些人物都是那么蒼白、渺小，沒有高尚的情操，沒有善良的心，也沒有質(zhì)樸、憨厚的性格。他們在獸性、生物性的擠壓下沉淪，變得精神蒼白而空洞；他們在物欲、情欲的傾軋下，人性變的恐怖不堪，令人不寒而栗，他們?nèi)乾F(xiàn)代社會的“病人”。亞里士多德在《詩學(xué)》中說：“憐憫是由一個(gè)人遭受不應(yīng)遭受的厄運(yùn)引起的，恐懼是由這個(gè)這樣遭受厄運(yùn)的人與我們相似引起的……” 這一層次的“悲劇意味”之所以令人產(chǎn)生由內(nèi)而外的透骨的陰涼，正是因?yàn)檫@種不徹底的悲劇所揭示的正是你我所處的不可逃避的現(xiàn)實(shí)的輪回

第二篇：《半生緣》讀后感

阿《半生緣》讀書筆記 看這本書，應(yīng)該伴著一支憂傷的曲子，回頭又把這本書看了一遍，方才動筆，我不知道為什么人們對它的評價(jià)是有一個(gè)陽光的結(jié)尾，可能是我太過于完美主義化，但我真的不太明白這個(gè)悲劇想告訴我們什么？珍愛生命？愛惜眼前的人？總之我體會不到。“我要你知道，這個(gè)世界上有一個(gè)人會永遠(yuǎn)地等著你，無論在什么時(shí)候，無論你在什么地方，反正你知道，總會有這樣一個(gè)人?！币恢钡竭@里，我都固執(zhí)地認(rèn)為，這本書一定有一個(gè)圓滿的結(jié)尾，哪怕手中還有大半未讀的章節(jié)，我都不曾懷疑，但當(dāng)我看見了曼璐猙獰的笑容時(shí)，當(dāng)我看見了她可怕的想法如一只野獸重新找回來時(shí)，當(dāng)我看見她自己都覺得可怕時(shí)，我陷入了深深的絕望之中，我覺得又失去了希望。曼璐，她自己就是一個(gè)悲劇，但她卻一手造成了如此多的悲劇，我不明白，無論現(xiàn)在如何，畢竟她原來也是像曼楨一樣清純可愛的少女，她也有美好的愛情，環(huán)境真的能把一個(gè)人改變這么多？為什么會是這樣的結(jié)局呢？ “門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”，隨著祝鴻才對她日復(fù)一日的冷落，再見昔日愛人張?jiān)ヨ?，而他愛上了自己的妹妹曼楨，她犧牲一切供養(yǎng)大的曼楨，不該怪她多疑，只因?yàn)樗軅?，文章中曾多次提到她的后悔，可惜惡人做到底，她失去了自己的妹妹，自己她悄然離開了人世，空留下落滿灰塵的照片，她就如同一根香，燃盡了自己的生命，也將悲劇傳遍四周，最終，香盡，但縈繞在人世間的只有痛苦?！澳銌栁覑勰阒挡恢档?，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是問值不值得?！?曼楨，這個(gè)全文最重要的角色，也是全文最大的悲劇人物，不知道命運(yùn)為何要如此對她，她并不是一個(gè)傾國傾城的佳人，也不是一個(gè)大家閨秀，只不過是一個(gè)普普通通的鄰家女孩，天

真而可愛，可老天對她卻如此不公，即使她付出了如此之多，為了家人，她“身兼數(shù)職，整天幸苦奔波”，為了世鈞，她寧愿拖延婚期，不辭幸苦，只愿他可以做成事業(yè)。雖然“一門老幼都倚著她生活”，“她好像還余勇可嘉似的，保留著一種閑靜的風(fēng)度?！睂ε笥?，她也是熱情與善良，然而最終害了她的正是她的熱情與善良，她對豫瑾的照顧令曼璐和世鈞誤會并嫉妒，甚至于引出了“借腹生子”的報(bào)復(fù)，而嫉妒和懷疑也讓世鈞離開，到最后成了“洋山芋做的蝦仁”空度日子?！拔覀兓夭蝗チ恕薄栋肷砭墶愤@本書很細(xì)，整本書尤其是對情節(jié)，即人物的命運(yùn)刻畫得最為生動，令人不禁沉醉其中，生活中瑣碎的小故事竟飽含最真摯的情感，竟能被演繹得如此透徹，人生匆匆數(shù)十載，為了一個(gè)命運(yùn)注定的交集，苦憶了十四年，情書未完，情亦未完，可惜緣已盡，一切都已過去，一切都已成為回憶。在經(jīng)歷了多少人世滄桑，飽嘗了多少歲月風(fēng)霜后，只剩下“世鈞，我們回不去了?！倍嗝吹臒o可奈何，字字似在泣血，字字似在耳畔，字字似在泣血，今生今世，我們，真的，再也回不去了?！爱?dāng)你沒想去愛一個(gè)人的時(shí)候，你已經(jīng)愛上她了?！笨墒且磺胁皇敲\(yùn)，一切都是命運(yùn)，陰差陽錯(cuò)，十四年轉(zhuǎn)瞬而過，對于年輕人，三年五載都能作為一生一世，然而十四年呢?? 物是人非事事休，欲語淚先流。無可奈何，已經(jīng)回不去了，哪怕只有一轉(zhuǎn)身的距離。揮之不去的卻是傷感，我們呢？抬頭望天，想回憶自己的過去，卻發(fā)現(xiàn)鳥過不留痕，不都是這樣么？人來人，人走人，什么也沒留下，卻帶走了整片天有色彩。半生已過，緣已盡，一切從未開始，一切從未結(jié)束?；夭蝗サ亩际沁^去，能把握的都是將來。20 × 25 = 500

回不是了，也就罷了，畢竟我還有未來?！栋肷墶纷x后感---尹其琛 我很喜愛《半生緣》的開頭，它讓我誤入了張愛玲的圈套，像這樣最初平淡而后跌宕的劇情是不鮮見的，但張愛玲卻以時(shí)間拉長的手段給人一種真實(shí)回憶的感覺，因而從技法上我是贊賞的，而從個(gè)人情感上對這種空洞的寂寞感是甚為厭惡的。我以為，《半生緣》的梗概毋寧說是數(shù)組直線的相交與遠(yuǎn)去，尤其是世鈞和曼禎。從性格上講，這兩個(gè)平和而不失浪漫與熱情的人是為讀者所認(rèn)定的。強(qiáng)烈的沉郁感正是從樂觀的心態(tài)和我們?？聪矂〉慕?jīng)歷而發(fā)，尚且看過許多悲劇的人也難遇見如此漫長的折磨，所以從最初接近的溫暖到最終的越來越遠(yuǎn)，正是猶如從春到冬的感受，而未曾迎來下一個(gè)春，那遙遠(yuǎn)的距離之間的冰封，使他們“再也回不去了”，回不到那一個(gè)春，在變季中，老天將僅有的一枚機(jī)會收回，就像宙斯又將火種收回，對別人是不存在的，他們的火種卻被收回了。叔惠與翠芝也是如此。深刻的女人是可怕的，周國平如是說，怕是看了張愛玲的小說。我在看書的那十幾個(gè)鐘頭，仿佛不斷地，回響著“她怎忍心如此”的念頭。肖邦（咱班的）曾如是描述楚才作文競賽的獲獎方法，“寫個(gè)小說，搞死幾個(gè)人就行了。（原話）”而我素來是厭煩的，這只能體現(xiàn)人們對死亡的畏懼與崇敬，將它調(diào)成了濫調(diào)的文藻，讓我倍感不快。當(dāng)然，以裝病垂死來作為素材，而原文并未以人的死亡來賺眼淚，或能表明她才不愿這樣濫調(diào)。然而，死只是濫調(diào)的悲劇，故依魯迅的定義：“悲劇就是把有價(jià)值的東西撕毀給人看。”可得知曼禎的經(jīng)歷是超乎于死的悲劇，要比曾看過的死的劇情更為催淚，但我并

沒有淚，張愛玲將其拉長，散落成連續(xù)幾周揮之不盡的郁悶，正如潮濕的天氣比干燥的冷天更為寒徹，這樣的苦悶比哭泣更加難受。這造成了我對于曼禎念及即傷的心，恰似悲劇的一切使人悲傷，即使是悲劇前暖陽映亮整個(gè)天空的云彩的景象。將這樣一個(gè)自己塑造的完美人物摧殘成這樣，這個(gè)女人太可怕了。曼禎，借其姐姐的對比，反而體現(xiàn)了她的，同時(shí)也體現(xiàn)世鈞的脫俗，他比世鈞更堅(jiān)毅些。然而，偶而聽聞這樣一句話，錯(cuò)的不是女主角，錯(cuò)的是寫小說的人，略可以排解我內(nèi)心的憂郁。曼禎的悲劇從何而來？一切的罪仿佛都在于她的姐姐與姐夫。我素來對文學(xué)家的命運(yùn)論感到十足的趣味。提煉出自己的思想是文學(xué)家，因而并非適于所有人，哲學(xué)家便尋覓普適的規(guī)律。文學(xué)家和歷史學(xué)家都篤信歷史的必然性，而我以為對于唯物主義的可變，不妨說是努力等均為決定的因素，因而，我是相信著曼禎的悲劇是有必然性的。究其原因，當(dāng)然不能以莊子的“用”來搪塞。世鈞的軟弱以及不執(zhí)著與不深信。母親的息事寧人，都是有一定因素，主要當(dāng)然只能歸結(jié)于人的觀念，當(dāng)時(shí)對于娶姨太太的認(rèn)同導(dǎo)致了可行，因而我認(rèn)為這與其說是愛情小說，不如說是控訴現(xiàn)實(shí)。強(qiáng)烈的悲劇感讓人體味到張愛玲的悲觀，她相信命運(yùn)，她相信時(shí)代可以奪去一切，釀成悲劇。然而，我想，他們本來是可以走到一切的，而人的基本的思想，即使是很合理，也可以導(dǎo)致悲劇。但是他們的確是有不和的，這不足為怪，畢竟沒有同樣的人，總會有矛盾，不足以導(dǎo)致悲劇。故所有的基本因素也才能湊成悲劇的。人與人之間總是有隔膜的，不幸即命運(yùn)的巧合也能導(dǎo)致不理解，卻常常給人被上20 × 25 = 500

天捉弄的違和感。故人性的弱點(diǎn)往往配合不幸，也是一個(gè)重要因素。喜歡漂亮女人，是這世間所有男人的共同愛好；但喜歡集漂亮、世俗、智慧于一身的女人卻不是所有男人的愛好，而我是。我喜歡女人的美麗，但更喜歡女人的生活 文字的慢慢展開，不時(shí)一句沉思，簡單的心情表現(xiàn)，卻強(qiáng)烈襯出了宏大的悲劇。世俗的愛情與悲劇 ——讀張愛玲《十八春》有感 作家都是寫自己，要么是寫生活中的自己，要么是寫心靈的自己。如果說作家筆下的人物及其情感與作家本人沒有任何關(guān)系，恐怕只有鬼才會相信呢。反正我是從不相信的。所以，我讀小說的時(shí)候，我常常都是把小說中的故事當(dāng)作讀作家自己的事情來讀的。我喜歡一個(gè)作家，想了解一個(gè)作家，我就會去讀她的小說。我往往是先喜歡人，才喜歡作品的；相反的情況不是沒有，確實(shí)不多。比如張愛玲，就是一個(gè)我從青春時(shí)代便喜歡，甚至癡迷的作家。喜歡張愛玲是從上個(gè)世紀(jì)的９０年代初期某個(gè)冬日的下午開始的。那個(gè)年代，外面的世界每天都在發(fā)生著巨變，而生活在象牙之塔的我，卻仍與精彩的世界隔絕著。所以百無聊賴，所以孤獨(dú)寂寞，因此常常從自己工作的民族學(xué)院到旁邊的北京圖書館看書，來打發(fā)自己閑散的青春時(shí)光。那一天，午后的陽光暖暖地照到我的身上，于是心中也仿佛有了一種暖暖的意味。當(dāng)我信手翻到一本臺灣的文學(xué)雜志的時(shí)候，被一幅年輕女人的照片吸引了。就是今天人們早已經(jīng)熟悉的那幅張愛玲穿著旗袍高傲地?fù)P著頭的照片。盡管那時(shí)我已經(jīng)知道張愛玲是一個(gè)４０年代曾經(jīng)走紅于上海灘的女作家，但我想像不到她竟是個(gè)如此美艷、如此世俗、如此智慧的女子——當(dāng)然在此之前我并沒有閱讀過她的任何作品，我僅是通過照片得出了那樣的認(rèn)識。

情趣、喜歡她們對于世俗世界的關(guān)注與一往情深；當(dāng)然我也喜歡女人的智慧、才藝，惟如此女人才可能擁有可愛與高貴的氣質(zhì)。張愛玲可以說符合了青春的我對于女人所有的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以張愛玲直至今天仍然是我精神上的永遠(yuǎn)情人。于是，像戀愛一樣，我開始如饑似渴地閱讀張愛玲的小說、散文，她的所有作品，甚至于關(guān)于她的所有文字都成了我不能割舍的最愛。應(yīng)該說，是張愛玲的作品陪伴了我大學(xué)以后的整個(gè)青春時(shí)代。而在此之前，同那個(gè)年代大多數(shù)輕狂的年輕人一樣，我似乎也僅對于歌德、普希金、莎士比亞……對于外國的一些所謂時(shí)髦的文學(xué)作品發(fā)生過一點(diǎn)興趣。而此以后，便沒有比張愛玲的作品更讓我鐘情、癡迷的文學(xué)作品了。張愛玲占據(jù)著我、牽掛著我、吸引著我。我知道那時(shí)的張愛玲早已經(jīng)沒有了青春的風(fēng)采，隱居在美國洛杉磯一個(gè)沒有人知道的公寓里，孤獨(dú)地度著余生。然而在我的想像里，她依然如我所看到的照片中一樣，美艷動人；如戀愛中的“曼楨”（《十八春》中的女主人公）一樣可愛迷人。令我如失去親人般心碎的事件發(fā)生于１９９５年９月８日，那一天我從廣播中得知，張愛玲被發(fā)現(xiàn)去世于自己的公寓中，享年７４歲。那一天，我記得沒有課，自己獨(dú)自到北京圖書館南門外的河邊再一次捧讀張愛玲的《十八春》，以寄托自己對她的無盡思念。張愛玲的作品中，我最喜歡的是《金鎖記》與《十八春》（又名《半生緣》），盡管前者歷來被認(rèn)為是張愛玲的代表作，且最具有自傳性；我卻始終以為后者才是真20 × 25 = 500

正代表了張愛玲這個(gè)奇女子悲愴、心碎的心路歷程。所以，《十八春》是張愛玲所有作品中我閱讀次數(shù)最多、閱讀最精心的作品。我讀《十八春》，與其說是傾心小說中曼楨與世鈞的傷感愛情故事，不如說是在許多年來苦苦追尋著張愛玲破碎、高傲的情感世界。在《十八春》中，我更多地了解了張愛玲，更多地認(rèn)識了張愛玲。毫無疑問，張愛玲是個(gè)愛情至上主義者。但是她所追求的卻并不是我們常人所以為的那種知識分子式的，所謂高尚的、神圣的、虛無縹緲的純美愛情，而是世俗的、現(xiàn)實(shí)的、生活化、纏綿的、細(xì)節(jié)的愛情。所以我們可以看到，曼楨與世鈞的愛情，發(fā)生于小飯館，發(fā)生于吃飯的時(shí)候。而且，世鈞向曼楨表達(dá)愛意的舉動，是在夜色中，冒雨到郊外，去為曼楨尋找丟失的一只手套；而曼楨被世鈞所感動也是因?yàn)槭棱x為她找回了那只丟失的手套。這一切竟然是那么的樸素、自然、世俗化、生活化！想來，生活中的張愛玲喜歡上胡蘭成，是不是就是因?yàn)楹鷷Ｗ炱ぷ?，整天陪張愛玲聊天說話的緣故呢？ 不在意山盟海誓，卻在意現(xiàn)實(shí)世界的纏綿悱惻；不向往榮華富貴，卻傾心于世俗的生活滿足，這也是張愛玲式愛情的寫照。對照張愛玲與胡蘭成的愛情悲劇，張本來是知道胡是一個(gè)有妻室的人，而且時(shí)值落泊、窮困；但她仍然決然地投入到胡的懷抱。多年來，我始終為張愛玲輕率的舉動痛惜，卻不能不欽佩她追逐愛情的勇氣。“不在乎天長地久，只在乎曾經(jīng)擁有”。這樣的思想，難道只是今天的新新人類才有嗎？張愛玲不就是這樣思想的最早實(shí)踐者嗎？ 如果愛情僅僅符合世俗的標(biāo)準(zhǔn)，張愛玲的愛情也就與我們蕓蕓大眾的愛情沒有什么分別了，她的小說也就不會讓我們?nèi)绱讼蛲桶V迷了。張愛玲與張愛玲的小說，之

所以擁有巨大的魅力，還在于其悲劇性。悲劇更容易打動人，悲劇人物更容易讓人同情——這是人們的共識?！妒舜骸肥莻€(gè)悲劇小說，曼楨的愛情是個(gè)悲劇性的愛情，張愛玲則是個(gè)悲劇性人物?！妒舜骸酚袀€(gè)光明的尾巴，那是因?yàn)閺垚哿嵬瓿蛇@篇小說于１９５１年，顯然那不是她的本意，而是政治的原因。她后來在海外，便恢復(fù)了小說原來的名字《半生緣》，并刪去了尾巴。其實(shí)即使一切不變，我以為《十八春》仍然是一個(gè)徹底的悲劇。我無法從小說讀出喜悅，讀出的只能是無限的傷感與悲涼。這便仿佛我們的人生，人生的本質(zhì)何嘗又不是悲??？不是每個(gè)人生的最終結(jié)局都是悲傷地告別塵世嗎？ 曼楨愛情的悲劇是不可避免的，與其姐姐曼璐沒有關(guān)系，與祝鴻才沒有關(guān)系，與世鈞也沒有關(guān)系，只與她的創(chuàng)作者有關(guān)系。是張愛玲制造了曼楨愛情的悲劇，而且她也制造了自己的愛情悲劇。男人在毀掉女人的同時(shí)，便毀掉了自己；而女人則如風(fēng)中的玫瑰，雖遭摧殘，卻永遠(yuǎn)美麗！呵，永遠(yuǎn)的《十八春》，永遠(yuǎn)的曼楨，永遠(yuǎn)的張愛玲！半 生 緣 《半生緣》是一本我不太讀懂的小說，它距離我太遠(yuǎn)。我是一個(gè)崇拜希特勒的人。從中考結(jié)束后得知自己的成績之時(shí)，我就變得特別空虛，十分需要一個(gè)精神寄托，于是我的心中多了一個(gè)希特勒。希特勒是一個(gè)瘋子，我沒有瘋狂，卻一直想有一個(gè)希特勒般的內(nèi)心，拒絕正常的情感。20 × 25 = 500

為了讓內(nèi)心平穩(wěn)，我把一切情感都理解成神經(jīng)——體液——免疫調(diào)節(jié)的結(jié)果，因此我的內(nèi)心變得無比強(qiáng)大，仿佛裝甲車一般，《半生緣》沒有給我半點(diǎn)觸動?！栋肷墶分v得是一群年輕人從畢業(yè)到中年的奇緣。世鈞是一個(gè)反叛的實(shí)習(xí)工程師，背井離鄉(xiāng)，與他的父親有著隔閡。叔惠是一個(gè)完美的人，可惜因?yàn)樘昝溃蟮幕橐錾畈⒉煌昝?，反而成為了悲劇。曼楨也是大悲劇，她讓我認(rèn)識了人窮了是多么可怕，眼睜睜地被人坑也不能還手，因?yàn)闆]有錢。我突然想起了猶太教的一句古訓(xùn)：“金錢是人走向上帝的敲門磚”，看到曼楨，我就認(rèn)為她是一個(gè)沒有命運(yùn)的敲門磚的人，于是命運(yùn)把她狠狠地捉弄了一番。在曼楨的身上我看到舊中國，一個(gè)貌似貞烈強(qiáng)大的國家，列強(qiáng)一來就疲軟了，恰似被迫做小的曼楨。新中國很重視經(jīng)濟(jì)發(fā)展，就是不想讓曼楨的悲劇再次出現(xiàn)。曼楨就是個(gè)“吃人家嘴軟拿人家的手軟的可憐婦女。叔惠也沒有什么錢，但他家沒有像曼楨家那樣出現(xiàn)重大經(jīng)濟(jì)問題，再加上他很有文化，又長得帥，“知識就是力量”，相貌就是資本，叔惠理應(yīng)能把握自己的命運(yùn)，可結(jié)尾時(shí)他又陷入一個(gè)結(jié)婚離婚的怪圈，生活并不幸福。叔惠不幸福的原因有很多，最重要的一點(diǎn)是經(jīng)濟(jì)問題。叔惠沒有自己的妻子有錢，以他的收入養(yǎng)不活其妻，雖然收入不錯(cuò)，但一個(gè)人的經(jīng)濟(jì)水平，不光與其收入有關(guān)還與其生活環(huán)境的消費(fèi)水平有關(guān)。叔惠生活在美國，戰(zhàn)時(shí)美國的消費(fèi)水平遠(yuǎn)高于國內(nèi)，叔惠仍然存在一定的經(jīng)濟(jì)問題，再加上其風(fēng)流的性格，共同作用便成了一幕婚姻的悲劇?？喑畹氖寤菀仓缓没貒掖渲韺で蟀参浚瑓s無奈被之嘲諷。世鈞是一個(gè)比較不差錢的人，當(dāng)然這是在他繼承其父親的資本之后，于是與翠芝結(jié)婚了，遠(yuǎn)離了曼楨——有錢就是不一樣，結(jié)婚都快多了。

從曼楨到世鈞，我一直都在談?wù)摻?jīng)濟(jì)問題，因?yàn)橛挟?dāng)下經(jīng)濟(jì)問題很重要，無論情有多深，經(jīng)濟(jì)問題都會讓感情消散，除非兩個(gè)殉情，以死亡方式逃脫經(jīng)濟(jì)錮禁，可是自殺是一種不道德的行為，除了邪教，沒有一種信仰讓人無故自殺。人自然是不能孤立于社會經(jīng)濟(jì)之外的。伯夷叔齊采薇的故事讓人們感動千年，可反觀這種過份感情也是有問題的?！吧?、繁衍”是一切生物的基本意義，沒有留下子女就死去是一種對生物倫理的褻瀆，無論是從古代人們的觀念，還是當(dāng)下科學(xué)觀下都是如此，否則物種就會滅絕，生態(tài)系統(tǒng)就會變得不穩(wěn)定。命運(yùn)喜歡捉弄人這是眾所皆知的，也是讀《半生緣》有感，的標(biāo)準(zhǔn)答案之一，因?yàn)檎局f話不腰痛的人都愛說這話。命運(yùn)是海，人是船，船行于海，海若推波助瀾，船能一日而絕千里，海若洶涌澎湃，船即覆沒，此非人能改之況。但我們能改變自己，我們不能掌握海浪，但能掌舵。我們不能避風(fēng)雨，但能揚(yáng)帆。三人之悲劇都有共性，一他們不重視經(jīng)濟(jì)，二他們有人性缺陷。曼楨的婚姻是個(gè)悲劇，是因?yàn)樗欢顿Y，婚姻就是炒股，女姓的年輕、美貌與金錢就是她購股的資本。會炒的人加倍的賺，不會的人就會吃大虧，曼楨就是后者。叔惠是一支報(bào)價(jià)太高的股票，以至于購買者都想拋售。最后叔惠的“交易額”日益升高，股東也越來越大，沒有買過的人都想買，買過的人都會賣。世鈞貌似國債，風(fēng)險(xiǎn)較低，一生平庸。在此書中關(guān)于政治的詞匯很少，比如日本入侵，戰(zhàn)時(shí)美國都極少提及，作者對政治貌似不感興趣。宗教色彩也沒有，我是很大喜歡宗教性質(zhì)的書的，這讓我很掃興。在讀后感的結(jié)尾處我也表示懺悔，這本名為《半生緣》的與政治宗教絕緣的書，卻被20 × 25 = 500

我寫了一篇以政治與宗教觀念來賞析人物與情節(jié)的讀后感，這真是一種褻瀆?！栋肷墶分唤o我?guī)硪唤z懊悔。半生緣

半生緣是張愛玲所創(chuàng)作的

和她姐姐扯清關(guān)系。當(dāng)時(shí)看到這就明白了世均根本就沒有真正明白曼璐對曼楨的影響，一個(gè)女子有自己的身體扛起了這個(gè)家。而你卻要曼楨因自己的幸福與她扯清關(guān)系，恐怕這種想法有都不應(yīng)該有吧！這個(gè)自私的想法也真正的傷了曼楨的心。

再就是顧家，整個(gè)家族思想很落后。書的前部分有一處，顧媽，祖母想把曼楨嫁給豫謹(jǐn)作為對他十幾年為娶的回報(bào)，后因曼楨挑明關(guān)系只好放棄。由此可以看出這些長輩的骨子里還有老思想。曼璐在這個(gè)家中更是一個(gè)活生生的悲劇。家里人并不以她為榮，反而隨著時(shí)光的流逝，對曼璐越來越反感。似乎她敗壞了家里的風(fēng)氣。并沒有給予曼璐精神上的支持，幫助。全文分析，可視其為曼璐把曼楨送到祝鴻才家里的最后一根稻草。

看完了半生緣，很容易產(chǎn)生一種想法，若沒有祝鴻才，豈不是成了幸福的結(jié)局？其實(shí)不然，結(jié)局肯定還是是曼楨一個(gè)人帶著孩子，頂多那孩子是世均的罷了。導(dǎo)致他們分手的原因很多，可概述為以下幾條：

①沈家對曼楨有很深的門

所以最好的結(jié)局必然是在無數(shù)次的爭吵中后世均憤然離家?？墒俏矣X得世均不會這樣，他就是《家》中的大少爺，有一份枷鎖套在他的身上，那份吃人的禮教。

語言方面我看的并不透徹。記憶猶新的有一句，世均，我們回不去了。

是??！在經(jīng)歷了１４年的風(fēng)雨期間無數(shù)的悲歡，傷痛。到頭來也只是一場空，身心憔悴，卻不得善果，只好在心中默默的祝福對方，我只要你好?；蛟S這就是他們最大的期望了?? × 25 = 500

第三篇：《半生緣》讀后感

《半生緣》戀情悲劇原因分析

摘要

作為張愛玲第一部完整的長篇小說，《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細(xì)致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時(shí)道不明。十八年，流年似江水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去；那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)了；而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮，一句“世鈞，我們回不去了”，將那十八年的惆悵和哀傷在我心頭彌漫開來，久久不散。

關(guān)鍵字

性格家庭社會

正文

《半生緣》講述的是幾個(gè)平凡的眾生男女之間的愛情故事。許世鈞、顧曼楨、許叔惠、石翠芝??這些新式青年，他們每個(gè)人都曾經(jīng)那么近距離的接近過真愛，但是最終卻都與真愛失之交臂。我本以為張愛玲的小說里是沒有真愛的，有的只是都市里的那些空虛男女的情愛游戲，或者說是形形色色的欲望。連最終難得在一起的戀人，如《傾城之戀》里的白流蘇和范柳原，也是香港的淪陷成全的。假若香港沒有陷落，那么白流蘇便依舊只是白流蘇，而不會成為范太太。而即便她走進(jìn)了圍城成為了范太太，她得到的終究只是這個(gè)稱呼，而不是愛情?？墒呛茈y得，在《半生緣》里，我看到了張愛玲筆下的愛情，沒有山盟海誓，沒有感天動地，有的只是相聚時(shí)的相偎相依，分離后的念念不忘。這份平淡的愛情，在那個(gè)溫婉而又凄迷的舊上海反而更顯珍貴。但是，這份平凡而又珍貴的愛情，經(jīng)受不了一個(gè)又一個(gè)的錯(cuò)過和阻擾，最后只能以一句“世鈞，我們回不去了”作為愛情的終結(jié)。這句淡淡的話，飄散在空氣中卻讓人覺得那么沉重，那么壓抑。我很希望世鈞和曼楨可以回到過去，進(jìn)入愛情的殿堂。可是我也知道，他們是真的回不去了。也許我們應(yīng)該吶喊一句：究竟是什么扼殺了這段美好的愛情，是什么斷送了故事里每個(gè)人的幸福？

這個(gè)悲劇，也許是世鈞和曼楨自己一手造成的。人們常說性格決定命運(yùn)。沈世鈞的骨子里帶著逃避，帶著怯懦，帶著不自信。我們會在心里喊，也許世鈞注意到戒指就好了，也許世鈞不答應(yīng)他母親定的婚事就好了，也許??可是，他的性格就注定了這些“也許”不能成為事實(shí)。怯懦的他不敢違抗母親的言語，逃避的他也許從來不敢正視曼楨付出的愛，或者說也許世鈞和曼楨之間本來就沒有多么深刻的愛情。所以他帶著那只戒指回去了，帶著他在上海所有的一切回了老家。而曼楨，這個(gè)最不幸的女子，卻用她的善良、堅(jiān)強(qiáng)和自傲度過了沒有世鈞的十四年。她的善良和堅(jiān)強(qiáng)使她能與祝鴻才生活在一起，以她那自殺般的心情養(yǎng)育那個(gè)孩子。如果她不那么善良或者堅(jiān)強(qiáng)，如果她可以拋下孩子去找世鈞，也許他們還是可以在一起的；如果她不那么自傲，那么她也不會放下與世鈞的定情戒指以致世鈞一怒之下離去。他們兩人都有各自的性格，所以他們之間的那份情深意篤，也在這一次次的錯(cuò)過中漸漸消去。而多年后，縱使他們之間再有愛情，也比不上自己現(xiàn)有的家庭來得重要了。

當(dāng)然，這個(gè)悲劇也許是他們各自的家庭造成的。世鈞的家庭無法接受曼楨的姐姐曼璐是舞女這一現(xiàn)實(shí)。而曼璐更是絞盡腦汁要拆散世鈞和曼楨，好讓曼楨懷了祝鴻才的骨肉，以保全自己作為“祝太太”的地位，甚至連曼楨的母親也參與了這場無恥的鬧劇中，親眼看著自己又一個(gè)女兒落入祝鴻才的魔爪。雙方家庭的不認(rèn)可，是他們最終分手的一

個(gè)重要原因。如果沒有世鈞母親的阻撓，沒有燒掉曼楨的來信，世鈞不會這么早放棄，或者甚至在回家的時(shí)候就定下與曼楨的婚事而使這段愛情得到婚姻的保證了?？墒鞘澜缟媳揪褪菦]有那么多的如果的，世鈞的母親小心翼翼維持這個(gè)“沈太太”稱呼，是將名聲和金錢放在第一位的。所以她需要自己的兒媳婦必須是和自家門當(dāng)戶對的。當(dāng)然作為一個(gè)封建家長的代表，有這種思想也是無可厚非的。

如果說世鈞的家庭給這段愛情帶來的只是一個(gè)小小的阻撓的話，曼楨的家庭給這段愛情帶來的則是難以逾越的鴻溝。曼楨的人生，正是被她的家庭改變的。曼璐，這個(gè)犧牲自己給妹妹和全家?guī)硐Ｍ娜?，也正是毀去曼楨全部幸福的元兇。也許她是嫉妒自己的初戀情人張?jiān)ヨ獙β鼧E的關(guān)愛，也許她是嫉妒自己的妹妹可以找到一個(gè)好男人，可是自己卻只能苦苦維護(hù)“祝太太”這個(gè)空名，也許她只是純粹地想用孩子留住祝鴻才的心，也許??正是這么多的也許，毀了曼楨的一切。再加上祝鴻才——這個(gè)禽獸般的姐夫?qū)β鼧E的欺辱，曼楨便徹底陷入了人生的黑暗：被姐姐囚禁，被母親欺騙，被姐夫強(qiáng)暴，被孩子牽絆，曼楨也就不再是那個(gè)和世鈞在一起的曼楨了?？梢哉f，顧家的每個(gè)人都是這段愛情的絆腳石，曼楨一腳被絆倒后，就再也不是原先那個(gè)和世鈞相愛的曼楨了，她已經(jīng)被姐姐和姐夫變成了一個(gè)孩子的母親，被家庭束縛著，再也沒有與世鈞相愛的機(jī)會了，只能懷著“自殺般”的心情嫁給了祝鴻才，結(jié)束了自己一輩子的幸福。

當(dāng)然，那個(gè)黑暗的舊社會也是這段愛情悲劇的原因。盡管世鈞和曼楨都受過新式教育，對自由戀愛也是完全接受的。但是，整個(gè)社會畢竟還沒有接受這種形式，自由戀愛對于苦苦維持舊社會勢力的保守分子來說是大敵，是不可能接受和認(rèn)可的。所以世鈞和曼楨的愛情從一開始就不被社會中的大多數(shù)人認(rèn)可。他們認(rèn)為這是離經(jīng)叛道的，是不尊禮教的。在這樣的巨大勢力面前，世鈞和曼楨根本沒有反抗的力量。他們所能做的，只有屈服。所以最終曼楨守著孩子，世鈞娶了翠芝，而他們兩人的愛情也就只能戛然而止了，即使沒有忘卻對方，也只能深藏在心中聊以自慰罷了。

最后我還認(rèn)為張愛玲本人主觀上是對愛情也是抱有懷疑態(tài)度的。從張愛玲的生平可以知道，她對家庭從來沒有好感，她不認(rèn)為世界上有親情這類物質(zhì)的存在。在與胡蘭成的感情破裂后，她作為一個(gè)處于弱勢的女人心里是很敏感的。也許她變得再也不相信任何感情，也許她變得再也不相信任何男人，當(dāng)然這樣的情緒也就在她的小說中表現(xiàn)出來了。愛情也許根本就沒有存在過，世界上只有勾心斗角，只有情愛游戲。當(dāng)然這或許是過激的，也應(yīng)該是錯(cuò)誤的，但是一個(gè)敏感的女人完全可以有這樣的想法。盡管我這樣的觀點(diǎn)可能并不符合張愛玲本人的想法，但是僅僅作為一個(gè)猜測是無傷大雅的。

讀《半生緣》，看到所有華美與熱烈的場景到最后也不過都全是失望和失意者的身影，小說中的每一個(gè)人都沒有得到自己理想中的生活，包括翠芝，包括豫瑾，也包括淑惠，所有人離自己的幸福都差了一步之遙，可是卻成了一生的無法改變的命運(yùn)，一顆棋子又怎么能掙脫宿命應(yīng)有的安排呢？讓人蕩氣回腸為之嗟嘆的，也只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。

第四篇：半生緣讀后感

半生緣讀后感

半生緣讀后感

空閑時(shí)在網(wǎng)上找了一篇張愛玲的《半生緣》，這部小說前段時(shí)間在電視里看過，書還是第一次看，看完之后心情很沉重，半生緣讀后感。同情的是曼楨的苦命，埋怨的是世鈞的懦弱以及對曼楨的不信任，痛恨的是曼璐和祝鴻才的自私，他們不顧親情毀了曼楨一生的幸福。這些可能是大多數(shù)觀眾的最初想法，如果能聯(lián)系上當(dāng)時(shí)的社會背景，想的更復(fù)雜更深刻點(diǎn)的話，我會對曼璐和祝鴻才存有一絲的理解和可憐。曼楨和世鈞之所以會錯(cuò)過這段美好姻緣是誰的責(zé)任?不完全是世鈞的懦弱，是那個(gè)年代造成的。如果曼璐能生育的話就不會發(fā)生那么多的事情，曼楨和世鈞也會順理成章地走到一起，過著甜甜蜜蜜的生活，當(dāng)然果真是這樣的結(jié)局就不是張愛玲的寫作風(fēng)格了，這么單調(diào)的劇情也就不會引起觀眾高度的評價(jià)。往往人們對不好的結(jié)局印象更深，反而很快會忘記美好的結(jié)局，如果我是曼楨的話，我可以為了孩子和我不愛的人結(jié)婚，但絕不會和我恨的人在一起，即使割舍不下孩子我會帶著他離開這個(gè)傷心的地方，雖然對祝鴻才和家人的恨或許會伴隨我一生，看到孩子會想起這傷心的一切，但我會努力去尋找一種方式來忘記痛苦的往事，我想以女人的母性會克服這些的，如果我是曼璐的話，我會不會傷害自己的妹妹來得到自己想要的一切?我想不會，就算是那種環(huán)境下也不會傷害家人，人不能那么自私，不能把自己的快樂建立在別人的痛苦之上。雖然是為了家人才會走上這條路，雖然會抱怨自己的命不好，雖然對這個(gè)社會對這個(gè)家有怨氣，但也不會去傷害自己最親最愛的人。想改變現(xiàn)狀改變命運(yùn)就要選擇一個(gè)真確的方法，而不是用這種手段去改變自己。對于祝鴻才他更不該不顧別人的意愿而滿足自己，感情是雙方面的，一廂情愿即使得到了也不會幸福，得到軀殼得不到心有何意義，兩情相悅那才是真正的幸福，如果只是為了滿足自己的欲望而去傷害別人的話，那人和動物有何差別?

世鈞和曼楨這段姻緣的錯(cuò)別，只能怨老天對命運(yùn)的捉弄，只能對這個(gè)時(shí)代表示遺憾。而我感到幸運(yùn)的是我生活在現(xiàn)代，我也只能用現(xiàn)代人的想法來剖析那個(gè)年代，如果我也生活在那個(gè)年代的話，或許我會感到無奈，感到悲哀。

現(xiàn)今社會是敢愛敢恨的世界，戀人之間的分手，婚外情很普遍，但我不主張這些，即使婚外情中有許多真情在，但我想，一個(gè)人除了追求自己目標(biāo)的同時(shí)還要想到責(zé)任心。責(zé)任感也能體現(xiàn)人生價(jià)值。

人人都在祈禱有情人終成眷屬，但往往會因?yàn)槟承o奈的原因而不得不放棄，但愿有情人真的能終成眷屬!

【擴(kuò)展閱讀篇】

所謂“感”

可以是從書中領(lǐng)悟出來的道理或精湛的思想，可以是受書中的內(nèi)容啟發(fā)而引起的思考與聯(lián)想，可以是因讀書而激發(fā)的決心和理想，也可以是因讀書而引起的對社會上某些丑惡現(xiàn)象的抨擊、諷刺。讀后感的表達(dá)方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因?yàn)樗仨毷窃谧x后的基礎(chǔ)上發(fā)感想。要寫好有體驗(yàn)、有見解、有感情、有新意的讀后感，必須注意以下幾點(diǎn)：

首先，要讀好原文

“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?！白x”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有了解，哪能有“感”?讀得膚淺，當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真，才能有所感，并感得深刻。如果要讀的是議論文，要弄清它的論點(diǎn)(見解和主張)，或者批判了什么錯(cuò)誤觀點(diǎn)，想一想你受到哪些啟發(fā)，還要弄清論據(jù)和結(jié)論是什么。如果是記敘文，就要弄清它的主要情節(jié)，有幾個(gè)人物，他們之間是什么關(guān)系，以及故事發(fā)生在哪年哪月。作品涉及的社會背景，還要弄清楚作品通過記人敘事，揭示了人物什么樣的精神品質(zhì)，反映了什么樣的社會現(xiàn)象，表達(dá)了作者什么思想感情，作品的哪些章節(jié)使人受感動，為什么這樣感動等等。

其次，排好感點(diǎn)

只要認(rèn)真讀好原作，一篇文章可以寫成讀后感的方面很多。如對原文中心感受得深可以寫成讀后感，對原作其他內(nèi)容感受得深也可以寫成讀后感，對個(gè)別句子有感受也可以寫成讀后感。總之，只要是原作品的內(nèi)容，只要你對它有感受，都可能寫成讀后感，你需要把你所知道的都表示出來，這樣才能寫好讀后感。

第三、選準(zhǔn)感點(diǎn)

一篇文章，可以排出許多感點(diǎn)，但在一篇讀后感里只能論述一個(gè)中心，切不可面面俱到，所以緊接著便是對這些眾多的感點(diǎn)進(jìn)行篩選比較，找出自己感受最深、角度最新，現(xiàn)實(shí)針對性最強(qiáng)、自己寫來又覺得順暢的一個(gè)感點(diǎn)，作為讀后感的中心，然后加以論證成文。

第四、敘述要簡

既然讀后感是由讀產(chǎn)生感，那么在文章里就要敘述引起“感”的那些事實(shí)，有時(shí)還要敘述自己聯(lián)想到的一些事例。一句話，讀后感中少不了“敘”。但是它不同于記敘文中“敘”的要求。記敘文中的“敘”講究具體、形象、生動，而讀后感中的“敘”卻講究簡單扼要，它不要求“感人”，只要求能引出事理。初學(xué)寫讀后感引述原文，一般毛病是敘述不簡要，實(shí)際上變成復(fù)述了。這主要是因?yàn)樽髡哌€不能把握所要引述部分的精神、要點(diǎn)，所以才簡明不了。簡明，不是文字越少越好，簡還要明。

第五，聯(lián)想要注意形式

聯(lián)想的形式有相同聯(lián)想(聯(lián)想的事物之間具有相同性)、相反聯(lián)想(聯(lián)想的事物之間具有相反性)、相關(guān)聯(lián)想(聯(lián)想的事物之間具有相關(guān)性)、相承聯(lián)想(聯(lián)想的事物之間具有相承性)、相似聯(lián)想(聯(lián)想的事物之間具有相似性)等多種，讀后感《半生緣讀后感》。寫讀后感尤其要注意相同聯(lián)想與相似聯(lián)想這兩種聯(lián)想形式的運(yùn)用。

編輯本段如何寫讀后感

格式

一、格式和寫法

讀后感通常有三種寫法：一種是縮寫內(nèi)容提綱，一種是寫閱讀后的體會感想，一種是摘錄好的句子和段落。題目可以用《讀后感》;還可以用自己的感受(一兩個(gè)詞語)做題目，下一行是——《讀有感》，第一行是主標(biāo)題，第二行是副標(biāo)題。

二、要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀后感的關(guān)鍵。

三、要密切聯(lián)系實(shí)際，這是讀后感的重要內(nèi)容。

四、要處理好“讀”與“感”的關(guān)系，做到議論，敘述，抒情三結(jié)合。

五、敘原文不要過多，要體現(xiàn)出一個(gè)“簡”字。

六、要審清題目。

在寫作時(shí)，要分辨什么是主要的，什么是次要的，力求做到“讀”能抓住重點(diǎn)，“感”能寫出體會。

七、要選擇材料。

讀是寫的基礎(chǔ)，只有讀得認(rèn)真仔細(xì)，才能深入理解文章內(nèi)容，從而抓住重點(diǎn)，把握文章的思想感情，才能有所感受，有所體會;只有認(rèn)真讀書才能找到讀感之間的聯(lián)系點(diǎn)來，這個(gè)點(diǎn)就是文章的中心思想，就是文中點(diǎn)明中心思想的句子。對一篇作品，寫體會時(shí)不能面面俱到，應(yīng)寫自己讀后在思想上、行動上的變化。

八、寫讀后感應(yīng)以所讀作品的內(nèi)容簡介開頭，然后，再寫體會。

原文內(nèi)容往往用3～4句話概括為宜。結(jié)尾也大多再回到所讀的作品上來。要把重點(diǎn)放在“感”字上，切記要聯(lián)系自己的生活實(shí)際。

九、要符合情理、寫出真情實(shí)感。

寫讀后感的注意事項(xiàng)

①寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會”為主。

②要寫得有真情實(shí)感。應(yīng)是發(fā)自內(nèi)心深處的感受，絕非“檢討書”或“保證書”。

③要寫出獨(dú)特的新鮮感受，力求有新意的見解來吸引讀者或感染讀者。

④禁止寫成流水賬!

編輯本段要寫關(guān)于學(xué)習(xí)的讀后感應(yīng)該讀什么有感

(1)引——圍繞感點(diǎn) 引述材料。簡述原文有關(guān)內(nèi)容。

(2)概——概括本文的主要內(nèi)容 ,要簡練,而且要把重點(diǎn)寫出來。

(3)議——分析材料，提練感點(diǎn)。亮明基本觀點(diǎn)。在引出“讀”的內(nèi)容后，要對“讀”進(jìn)行一番評析。既可就事論事對所“引”的內(nèi)容作一番分析;也可以由現(xiàn)象到本質(zhì)，由個(gè)別到一般的作一番挖掘;對寓意深的材料更要作一番分析，然后水到渠成地“亮”出自己的感點(diǎn)。要選擇感受最深的一點(diǎn)，用一個(gè)簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為“觀點(diǎn)句”。這個(gè)觀點(diǎn)句表述的，就是這篇文章的中心論點(diǎn)?！坝^點(diǎn)句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學(xué)寫作的同學(xué)，最好采用開門見山的方法，把觀點(diǎn)寫在篇首。

(4)聯(lián)——聯(lián)系實(shí)際，縱橫拓展。圍繞基本觀點(diǎn)擺事實(shí)講道理。寫讀后感最忌的是就事論事和泛泛而談。就事論事撒不開，感不能深入，文章就過于膚淺。泛泛而談，往往使讀后感缺乏針對性，不能給人以震撼。聯(lián)，就是要緊密聯(lián)系實(shí)際，既可以由此及彼地聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活中相類似的現(xiàn)象，也可以由古及今聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活中的相反的種種問題。既可以從大處著眼，也可以從小處入手。當(dāng)然在聯(lián)系實(shí)際分析論證時(shí)，還要注意時(shí)時(shí)回扣或呼應(yīng)“引”部，使“聯(lián)”與“引””藕”斷而“絲”連這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(diǎn)(即中心論點(diǎn))的闡述，通過擺事實(shí)講道理證明觀點(diǎn)的正確性，使論點(diǎn)更加突出，更有說服力。這個(gè)過程應(yīng)注意的是，所擺事實(shí)，所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為基本觀點(diǎn)服務(wù)。

(5)結(jié)——總結(jié)全文，升華感點(diǎn)?！白x”的內(nèi)容不放松。

以上五點(diǎn)是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的，要善于靈活掌握。比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點(diǎn)”前，但二者先后次序互換也是可以的。再者，如果在第三個(gè)步驟擺事實(shí)講道理時(shí)所擺的事實(shí)就是社會現(xiàn)象或個(gè)人經(jīng)歷，就不必再寫第四個(gè)部分了。

一、先要重視感

感要多 讀要少，要善于靈活掌握。比如，“簡述原文”一般在“亮明觀點(diǎn)”前，但二者先后次序互換也是可以的。再者，如果在第三個(gè)步驟擺事實(shí)講道理時(shí)所擺的事實(shí)就是社會現(xiàn)象或個(gè)人經(jīng)歷，就不必再寫第四個(gè)部分了。

二、要重視“讀”

在“讀”與“感”的關(guān)系中，“讀”是“感”的前提，基礎(chǔ);“感”是“讀”的延伸或者說結(jié)果。必須先“讀”而后“感”，不“讀”則無“感”。因此，要寫讀后感首先要讀懂原文，要準(zhǔn)確把握原文的基本內(nèi)容，正確理解原文的中心思想和關(guān)鍵語句的含義，深入體會作者的寫作目的和文中表達(dá)的思想感情。

三、讀完一本書或一篇文章

會有許多感想和體會;對同樣一本書或一篇文章，不同的人從不同的角度思考問題，更是會產(chǎn)生不同的看法，受到不同的啟迪。以大家熟知的“濫竽充數(shù)”成語故事為例，從諷刺南郭先生的角度去思考，可以領(lǐng)悟到?jīng)]有真本領(lǐng)蒙混過日子的人早晚要“露餡”，認(rèn)識到掌握真才實(shí)學(xué)的重要性，若是考慮在齊宣王時(shí)南郭先生能混下去的原因，就可以想到領(lǐng)導(dǎo)者要有實(shí)事求是的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)，不能搞華而不實(shí)，否則會給混水摸魚的人留下空子可鉆;再要從管理體制的角度去思考，就可進(jìn)一步認(rèn)識到齊宣王的“大鍋飯”缺少必要的考評機(jī)制，為南郭先生一類的人提供了飽食終日混日子的客觀條件，從而聯(lián)想到改革開放以來，打破“鐵飯碗”，廢除大鍋飯的必要性。

四、敘述作品不能用大量篇幅復(fù)述原文

一篇讀后感，不能寫出諸多的感想或體會，這就要加以選擇。作為初學(xué)者，就要選擇自己感受最深又覺得有話可說的一點(diǎn)來寫。要注意把握分析問題的角度，注意聯(lián)系自己的實(shí)際情況，從眾多的頭緒中選擇最恰當(dāng)?shù)母惺茳c(diǎn)，作為全文議論的中心。

初中作文課中，除了寫“讀后感”外，老師還會要求同學(xué)們在看完一部電影，電視片或參完某一展覽后寫“觀后感”，觀后感的寫法與讀后感是一樣的，只需在第一部分簡述所觀的內(nèi)容，然后引出觀點(diǎn)，展開論述就可以了。

五、寫景、物的讀后感應(yīng)該怎樣寫

(1)簡述原文有關(guān)內(nèi)容。如所讀書、文的篇名、作者、寫作年代，以及原書或原文的內(nèi)容概要。寫這部分內(nèi)容是為了交代感想從何而來，并為后文的議論作好鋪墊。這部分一定要突出一個(gè)“簡”字，決不能大段大段地?cái)⑹鏊x書、文的具體內(nèi)容，而是要簡述與感想有直接關(guān)系的部分，略去與感想無關(guān)的東西。

(2)亮明基本觀點(diǎn)。選擇感受最深的一點(diǎn)，用一個(gè)簡潔的句子明確表述出來。這樣的句子可稱為“觀點(diǎn)句”。這個(gè)觀點(diǎn)句表述的，就是這篇文章的中心論點(diǎn)?！坝^點(diǎn)句”在文中的位置是可以靈活的，可以在篇首，也可以在篇末或篇中。初學(xué)寫作的同學(xué)，最好采用開門見山的方法，把觀點(diǎn)寫在篇首。

(3)圍繞基本觀點(diǎn)擺事實(shí)講道理。這部分就是議論文的本論部分，是對基本觀點(diǎn)(即中心論點(diǎn))的闡述，通過擺事實(shí)講道理證明觀點(diǎn)的正確性，使論點(diǎn)更加突出、更有說服力。這個(gè)過程應(yīng)注意的是，所擺事實(shí)、所講道理都必須緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為基本觀點(diǎn)服務(wù)。

(4)圍繞基本觀點(diǎn)聯(lián)系實(shí)際。一篇好的讀后感應(yīng)當(dāng)有時(shí)代氣息，有真情實(shí)感。要做到這一點(diǎn)，必須善于聯(lián)系實(shí)際。這“實(shí)際”可以是個(gè)人的思想、言行、經(jīng)歷，也可以是某種社會現(xiàn)象。聯(lián)系實(shí)際時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意緊緊圍繞基本觀點(diǎn)，為觀點(diǎn)服務(wù)，而不能盲目聯(lián)系、前后脫節(jié)。以上四點(diǎn)是寫讀后感的基本思路，但是這思路不是一成不變的。

(5)簡要地說明原文有關(guān)內(nèi)容，重寫有感，不要重點(diǎn)介紹，偏離主題。

第五篇：半生緣觀后感

看張愛玲的作品，每看一次心情就要沉重一次。細(xì)細(xì)體味張愛玲筆下那些人物，我總會驚駭?shù)匕l(fā)現(xiàn)人性的至善和至惡。

小說版和電視劇版《半生緣》我都看過。張愛玲用她那一貫灰色而低沉的筆調(diào)，勾勒出了上個(gè)世紀(jì)三、四十年代發(fā)生于上海的一個(gè)凄美的愛情故事。

故事的開頭，最讓人記憶的是世均冒著大雪，半夜偷偷爬起來幫曼楨去野外尋找那只丟失的紅手套。兩個(gè)年輕人也因此由好感而產(chǎn)生愛情的火花。

“世鈞，回不去了，我們回不去了?！边@是電視劇中顧曼楨對沈世鈞最后說的話，結(jié)尾處兩人牽著各自的孩子遙遙相望，中間隔著車水馬龍，隔著這半生的緣份。

用盡一生的愛，卻只換來半生的緣份。

曼楨與世鈞是相愛的，翠芝與叔惠是相愛的，曼璐與豫瑾是相愛的。他們最后都沒有在一起，他們都用盡了愛，卻只得到半生的緣份。

本以為世均和曼楨會幸福地走到一起，卻沒想到，在那個(gè)畸形的社會里，命運(yùn)跟他們開了個(gè)一個(gè)大大的玩笑。

曼楨與世鈞于平淡中相識，于日常的點(diǎn)滴中相戀，在一切本該水到渠成的時(shí)候，曼楨卻慘遭姐夫的強(qiáng)暴，姐姐的逼迫生子，在這軟禁的一年多里，唯一支持她的就是她與世鈞之間的愛情。在她千辛萬苦重獲自由之后，得到的卻是他結(jié)婚的消息，震驚，悲傷，失望……愛情缺乏最基本的堅(jiān)持與信任，曼楨與世鈞的愛情，半生的堅(jiān)持，便也只得半生的緣份?！拔乙阒?在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的, 不管在什么時(shí)候, 不管在什么地方, 反正你知道,總有這么個(gè)人?！边@也許是書中一句經(jīng)典話語了吧！曼楨的信過了十幾年才被世均無意中仔細(xì)讀到，然而，一切早已隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)而變的模糊，我甚至懷疑過了那么多年，世均還能否清晰的記起曼楨的容顏？

翠芝與叔惠其實(shí)是相當(dāng)般配的，翠芝的驕縱任性，叔惠的溫和。但在那個(gè)社會，他們又是最不般配的，翠芝家境富裕，衣食無憂，叔惠卻家境貧寒。他們互相都有好感，卻由于家人的阻擾，彼此都選擇了沉默，這一段愛，只能被深深地掩藏，埋在各自的心底。翠芝草草地于世均結(jié)了婚，叔惠也就賭氣去了美國。翠芝與叔惠再相見時(shí)，兩人都若有所失，有此生虛度之感。

曼璐與豫瑾從小就認(rèn)識，可以說是青梅竹馬，兩小無猜。因?yàn)榧依镓毨В床坏貌辉缭绯鰜碜隽宋枧?，徘徊于聲色場所。曼璐原本可以嫁給豫瑾，卻因?yàn)樽约旱奈枧矸?，拒絕了這份愛。曼璐是偉大的，她用青春，用尊嚴(yán)，甚至用愛情來回報(bào)家人。但為了留住祝鴻才，她卻又不惜把妹妹往火坑里推。對于曼璐，我恨不起來，同樣是女兒，曼楨可以上大學(xué)，結(jié)交朋友，可以跟自己喜歡的人戀愛。曼璐卻要出賣肉體，出賣靈魂來養(yǎng)活這個(gè)家，供弟弟妹妹上學(xué)。到最后卻還換來一家人的不諒解與看不起。而承擔(dān)這一切的原因，只因?yàn)樗情L女。她的一生都在付出，卻從未得到。從這一點(diǎn)上看，曼璐是被那個(gè)畸形的社會所逼迫的，她最初是迫不得已。不知死前，她是否又想起了豫瑾，又想起了少年時(shí)那段不了情。

張愛玲用她那一貫蒼涼的筆調(diào)，為我們講述了七八十年前幾個(gè)上海的小人物的愛情故事。也許，時(shí)間會沉淀一切，那些刻骨銘心的愛情，只能留在人們的心底，默默地塵封……