第一篇：電大本科中國(guó)古代文學(xué)總復(fù)習(xí)

先 秦

一．填空題

1.《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收集作品305篇。先秦時(shí)通稱《詩(shī)》或《詩(shī)三百》,到漢代被儒家尊為經(jīng)典，才稱為《詩(shī)經(jīng)》。

2.《詩(shī)經(jīng)》在漢代傳習(xí)的有四家：齊、魯、韓、毛，有三家詩(shī)已經(jīng)亡佚，現(xiàn)存的是毛詩(shī)。

3.現(xiàn)存的《詩(shī)經(jīng)》據(jù)說(shuō)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)的毛亨和漢代的毛萇所傳，因此又叫《毛詩(shī)》。

4.《氓》追述女主人公與丈夫相愛、結(jié)婚到被棄的遭遇，以決絕的態(tài)度表示對(duì)這個(gè)負(fù)心男子的怨恨。

5.《左傳》是《春秋左氏傳》的簡(jiǎn)稱，又名《左氏春秋》。其作者相傳是春秋末年魯國(guó)史官左丘明。

6.《左傳》記事起于魯隱公元年（前722年），止于魯哀公二十七年（前468年），最后附魯?shù)抗哪晔乱粭l，提到晉韓氏魏氏滅智伯的事。

7.《春秋三傳》是指《公羊傳》、《谷梁傳》和《左傳》。

8.齊晉鞌之戰(zhàn)中，齊方的主帥是齊頃公，他的御者是邴夏，車右是逢丑父；晉國(guó)主帥是郤克，御者是解張，車右是鄭丘緩。

9.《邵公諫弭謗》選自《國(guó)語(yǔ)》中的《周語(yǔ)》，司馬遷認(rèn)為作者是左丘明。本文借邵公之諫說(shuō)明厲王壓制民言，最終不免被人民流放。

10.《馮諼客孟嘗君》選自《戰(zhàn)國(guó)策》中的《齊策》。本文通過(guò)馮諼為孟嘗君“市義”和經(jīng)營(yíng)“三窟”的故事，反映了齊國(guó)貴族為鞏固政治地位所采用的權(quán)術(shù)，塑造了一個(gè)具有深謀遠(yuǎn)慮的策士的形象。

11.“四書”是指《論語(yǔ)》、《大學(xué)》、《中庸》、《孟子》；“五經(jīng)”是《詩(shī)》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》。

12.《子路曾皙冉有公西華侍坐》選自《論語(yǔ)》的《先進(jìn)》篇，寫孔子和他的弟子各言其志?？鬃記]有直接談自己的志向，但他贊成曾皙的志向。

13.《舜發(fā)于畎畝之中章》選自《孟子》的《告子》（下），這篇文章以歷史事例和警譬的道理，論證了生于憂患，死于安樂(lè)的命題。

14.《離騷》是我國(guó)最早的長(zhǎng)篇抒情長(zhǎng)詩(shī)，作者是屈原。

二．選擇題

(D)1.《詩(shī)經(jīng)》中用于宗廟祭祀的舞曲樂(lè)歌是

A.國(guó)風(fēng) B.小雅 C.大雅 D.頌

(A)2.各諸侯國(guó)的民間歌謠收在

A.國(guó)風(fēng)中 B.小雅中 C.大雅中 D.頌中

(A)3.《苤苢》選自國(guó)風(fēng)中的

A.周南 B.召南 C.秦風(fēng) D.衛(wèi)風(fēng)

(B)4.《氓》選自《詩(shī)經(jīng)》中的

A.鄭風(fēng) B.衛(wèi)風(fēng) C.齊風(fēng) D.秦風(fēng)

(C)5.《詩(shī)經(jīng)》中最長(zhǎng)的詩(shī)篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(C)6.《詩(shī)經(jīng)》中，按時(shí)間順序?qū)懼艽`一年四季的勞動(dòng)生活的詩(shī)篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(A)7.教材中反映周代女性遇夫不淑的遭遇的詩(shī)篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(B)8.《詩(shī)經(jīng)》中寫久戍的戰(zhàn)士在還家途中對(duì)故鄉(xiāng)和妻子的思念的一首詩(shī)是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(D)9.《齊晉鞌之戰(zhàn)》中韓厥是

A.齊國(guó)的主帥 B.晉國(guó)的主帥

C.齊國(guó)的大夫 D.晉國(guó)的大夫

(C)10.《齊晉鞌之戰(zhàn)》中逢丑父是

A.齊王的車右 B.卻克的車右

C.齊王的御者 D.卻克的御者

(B)11.《國(guó)語(yǔ)》是一部

A.編年體史書 B.國(guó)別體史書

C.紀(jì)傳體通史 D.紀(jì)傳體斷代史

(B)11.《戰(zhàn)國(guó)策》是一部

A.編年體史書 B.國(guó)別體史書

C.紀(jì)傳體通史 D.紀(jì)傳體斷代史

(A)12.《論語(yǔ)》是

A.儒家的代表作 B.道家的代表作

C.法家的代表作 D.墨家的代表作

(A)13.《逍遙游》中說(shuō)：“至人無(wú)己，神人無(wú)功，圣人無(wú)名”，莊子認(rèn)為境界最高的是

A.至人 B.神人 C.圣人 D.鯤鵬

(D)14.《舜發(fā)于畎畝之中章》的中心論點(diǎn)是

A.故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚。

B.人恒過(guò)，然后能改。

C.入則無(wú)法家拂士，出則無(wú)敵國(guó)外患，國(guó)恒亡。

D.生于憂患，死于安樂(lè)。

(B)15.屈原所寫的一個(gè)山林女神在陰暗的天氣里，徒然盼望所愛的人前來(lái)相會(huì)的憂愁心情的詩(shī)篇是

A.《國(guó)殤》 B.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

(A)16.屈原的《九歌》基本上是歌唱自然神，唯有一篇追悼楚國(guó)陣亡將士的祭歌是

A.《國(guó)殤》 D.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

四．簡(jiǎn)答題

1.簡(jiǎn)述《氓》的主題，并說(shuō)說(shuō)是分哪幾層表現(xiàn)這個(gè)主題的。

這首詩(shī)追述女主人公與丈夫相愛、結(jié)婚到被棄的遭遇，以決絕的態(tài)度表示對(duì)這個(gè)負(fù)心男子的怨恨。

詩(shī)歌一、二章敘說(shuō)相愛和結(jié)婚的過(guò)程；三、四、五章敘說(shuō)不幸的遭遇和被棄的過(guò)程及其女子的悔恨；第六章表現(xiàn)了女子的怨恨和決絕的態(tài)度。

2.簡(jiǎn)析《東山》重章復(fù)唱的作用。

詩(shī)歌通過(guò)每章開頭的四句反復(fù)呼號(hào)，表達(dá)了軍士對(duì)戍卒生活的厭煩，同時(shí)也表達(dá)了軍士急切的懷鄉(xiāng)心情，為詩(shī)歌感情的表現(xiàn)創(chuàng)造了濃重的氛圍。

3.請(qǐng)從交戰(zhàn)雙方的表現(xiàn)，談?wù)匌R晉鞌之戰(zhàn)晉方取勝的原因。

齊方的失敗在于他們的驕狂輕敵，并且準(zhǔn)備不足。晉方的勝利則在于他們的同仇敵愾，相互勸勉，團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)。

4.《國(guó)殤》是如何表現(xiàn)楚國(guó)陣亡將士的忠誠(chéng)勇敢的？

《國(guó)殤》的第一部分通過(guò)對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)酷烈場(chǎng)面的描寫，表現(xiàn)了敵眾我寡的戰(zhàn)爭(zhēng)中，楚國(guó)將士的勇敢獻(xiàn)身的行為；第二部分則通過(guò)對(duì)楚國(guó)將士的視死如歸的態(tài)度的描寫，表達(dá)了他們對(duì)祖國(guó)的忠誠(chéng)。

五．論述題

1.結(jié)合作品談?wù)劇睹ァ肥侨绾芜\(yùn)用比喻手法的。

1、《氓》主要運(yùn)用了比興手法。

2、“于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚！于嗟女兮，無(wú)與士耽?！庇谩氨取钡氖址?，表達(dá)了女子的醒悟和愧悔心情。

3、“桑之未落，其葉沃若?！薄吧Ｖ湟樱潼S而隕?！?運(yùn)用了“興”的表現(xiàn)手法，其中“沃若”一詞，令人想到少婦的豐姿、風(fēng)韻、美麗潤(rùn)澤；而“桑之落矣，其黃而隕”將女人年華已過(guò)，飽經(jīng)風(fēng)霜，形容憔悴的形態(tài)展示無(wú)余。如果再將兩者聯(lián)系對(duì)照閱讀，社會(huì)人生感慨便會(huì)油然而生。

2.簡(jiǎn)析《東山》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

(1)《東山》每章開頭的四句呼號(hào)，采用了重章迭句的方式，形成了明顯的結(jié)構(gòu)特征。

(2)內(nèi)在結(jié)構(gòu)表述方面，詩(shī)人從戍地，到行旅之途，到家園，到妻子，到新婚之時(shí)，每一次描述對(duì)象的轉(zhuǎn)換，都更能打動(dòng)軍士的感情，引發(fā)他更為急切的思鄉(xiāng)懷人的心情。

3.試述《齊晉鞌之戰(zhàn)》敘事的特點(diǎn)。

(1)《齊晉鞌之戰(zhàn)》敘事是首先描述激烈的戰(zhàn)場(chǎng)情景，最精彩的內(nèi)容集中體現(xiàn)在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫上。

(2)文章又通過(guò)一系列的次要事件和次要人物的描述，使得整個(gè)敘述變得更加豐富具體，生動(dòng)靈活。

(3)在手法上，文章將最重要的內(nèi)容放在最前面，然后再順敘階段中進(jìn)行插敘和補(bǔ)敘，將事件敘說(shuō)得非常清楚。

4.試述《齊晉鞌之戰(zhàn)》人物語(yǔ)言的特點(diǎn)。

(1)齊頃公，驕橫狂妄。

(2)解張，誠(chéng)懇熱切。

(3)韓厥，迂腐文雅。

5.《舜發(fā)于畎畝之中章》證明了一個(gè)什么道理？文章是如何論述這個(gè)道理的？

(1)文章證明了“生于憂患，死于安樂(lè)”的道理。

(2)文章首先運(yùn)用了例證的方法，以六個(gè)人的事例來(lái)證明有作為的人都是歷經(jīng)挫折磨難（憂患）的；然后又指出挫折和磨難對(duì)一個(gè)人成長(zhǎng)所起到的作用。

(3)在進(jìn)行了正面的論證之后，文章由此得出一個(gè)結(jié)論，既然挫折磨難（憂患）對(duì)個(gè)人成長(zhǎng)、成功的幫助很大，那么，它對(duì)于 2 一個(gè)國(guó)家來(lái)說(shuō)也同樣如此；反過(guò)來(lái)看，另一個(gè)當(dāng)然的結(jié)論就是，如果國(guó)家沒有憂患意識(shí)，那么通常會(huì)遭遇到滅亡的下場(chǎng)（死于安樂(lè)）。

兩漢魏晉南北朝

一．填空題

1.《鵩鳥賦》是賈誼被貶為長(zhǎng)沙王太傅時(shí)期的作品，體裁是騷體賦。

2.標(biāo)志著漢代散體大賦成熟的作品是枚乘所作的《七發(fā)》。

3.《項(xiàng)羽本紀(jì)》選擇項(xiàng)羽一生中最有代表性的事件來(lái)表現(xiàn)人物，第一件大事是鉅鹿之戰(zhàn)，第二件大事是鴻門宴，第三件大事是垓下之圍，教材節(jié)選部分是第三件大事。

4.《李將軍列傳》所寫的“李將軍”是李廣。

5.樂(lè)府是漢代管理音樂(lè)的官署的名稱，它的設(shè)置不會(huì)晚于漢惠帝二年，但從漢武帝時(shí)，樂(lè)府才開始采集民間歌謠和俗曲。

6.《戰(zhàn)城南》是西漢《鐃歌十八首》第六首，《上邪》是《鐃歌十八首》第十六首，《陌上?！肥菨h代《相和歌》古辭，詩(shī)中的主人公名叫羅敷。

7.《古詩(shī)為焦仲卿妻作》又名《孔雀東南飛》，詩(shī)中的女主人公名叫劉蘭芝。

8.東漢文人五言詩(shī)的代表作是《古詩(shī)十九首》。

9.“燕歌行”是樂(lè)府古題，以它為題的詩(shī)很多，寫思婦見秋風(fēng)起而生空閨之愁，在深夜懷念客居他鄉(xiāng)的丈夫的一首，作者是曹丕。

10.“三曹”的詩(shī)風(fēng)同中有異，被鐘嶸評(píng)為“骨氣奇高，辭采華茂”的是曹植的詩(shī)風(fēng)。

11.《洛神賦》的作者是曹植，賦中所寫的“洛神”是指伏羲氏之女宓妃。

12.在“建安七子”中以擅長(zhǎng)詩(shī)賦見稱，被后人稱為“七子之冠冕”的是王粲。

13.蔡琰字文姬，是漢代著名學(xué)者蔡邕的女兒，署名為蔡琰的作品中，只有五言《悲憤詩(shī)》是較為可信的。

14.曹魏正始時(shí)期的“竹林七賢”政治上都是反對(duì)司馬氏的，其中阮籍不問(wèn)政事，終日飲酒，雖保全了自己，但最終也死于酒，只活了52歲；嵇康則性情剛烈，明擺著不與司馬氏集團(tuán)合作，終被殺害。

15.郁郁澗底松，離離山上苗，以彼徑寸莖，蔭此百尺條，世胄躡高位，英俊沉下僚。

16.嵇康寫的《贈(zèng)秀才入軍》詩(shī)，“秀才”指的是他的哥哥嵇喜。

17.《陸士衡集》的作者是陸機(jī)，他著有我國(guó)文學(xué)批評(píng)的重要文章《文賦》。

18.開創(chuàng)我國(guó)田園詩(shī)的人是陶淵明，他的詩(shī)文集為《靖節(jié)先生集》。

19.南朝樂(lè)府民歌和北朝樂(lè)府民歌有著截然不同的風(fēng)格：北朝樂(lè)府民歌粗獷豪放，題材廣泛；南朝樂(lè)府民歌纏綿悱惻，多是愛情題材。

20.《水經(jīng)注》是酈道元為漢魏時(shí)的《水經(jīng)》作注的著作。｜

1.魏晉南北朝的志怪小說(shuō)代表作是干寶的《搜神記》,軼事小說(shuō)代表是劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》。

二．選擇題

(B)1．漢代文壇上擁有作家最多的文體是

A.樂(lè)府詩(shī) B.賦 C.五言詩(shī) D.傳記文學(xué)

(B)2.《史記》中記寫諸侯事跡的是

A.本紀(jì) B.世家 C.列傳 D.書

(D)3.我國(guó)第一部紀(jì)傳體斷代史是

A.《春秋》 B.《左傳》 C.《史記》 D.《漢書》

(C)4.我國(guó)最早的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)是

A.《離騷》 B.《七月》

C.《孔雀東南飛》 D.《陌上?！?/p>

(B)5.《鵩鳥賦》是一篇

A.散體大賦 B.騷體賦 C.抒情小賦 D.文賦

(C)6.《史記》是一部

A.編年史 B.國(guó)別史 C.紀(jì)傳體通史 D.紀(jì)傳體斷代史

(C)7.“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”是

A.對(duì)《詩(shī)經(jīng)》的評(píng)價(jià) B.對(duì)《楚辭》的評(píng)價(jià)

C.對(duì)《漢樂(lè)府》的評(píng)價(jià) D.對(duì)唐詩(shī)的評(píng)價(jià)

(C)8.下列作品出自《相和歌》的是

A.《戰(zhàn)城南》 B.《上邪》 C.《陌上?！?D.《平陵?yáng)|》

(B)9.下列作品中，曹操所作的是

A.《燕歌行》 B.《蒿里行》 C.《白馬篇》 D.《野田黃雀行》

(B)10.曹操反映建安群雄并起討伐董卓、以及軍閥混戰(zhàn)的史實(shí)，哀悼戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)深重災(zāi)難的一首詩(shī)是

A.短歌行 B.蒿里行 C.觀滄海 D.龜雖壽

(B)11.我國(guó)現(xiàn)存最早的一首完整的七言詩(shī)是

A.高適的《燕歌行》 B.曹丕的《燕歌行》

C.盧思道的《從軍行》 D.盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》

(C)12.下列詩(shī)中，屬于曹丕作品的是

A.《送應(yīng)氏》 B.《白馬篇》 C.《燕歌行》 D.《龜雖壽》

(A)13.下列詩(shī)人中，屬于“建安七子”的是

A.陳琳 B.阮籍 C.劉楨 D.嵇康

(B)14.魏晉南北朝時(shí)期的四部著名的文藝?yán)碚撆u(píng)作品中，陸機(jī)所作的是

A.《典論·論文》 B.《文賦》

C.《詩(shī)品》 D.《文心雕龍》

(B)15.陶淵明開創(chuàng)了

A.山水詩(shī) B.田園詩(shī) C.山水田園詩(shī) D.邊塞詩(shī)

(B)16.《子夜歌》出自

A.《神弦歌》 B.《吳歌》 C.《西曲》 D.《漢樂(lè)府》

(C)17.《木蘭詩(shī)》出自

A.漢代樂(lè)府 B.南朝樂(lè)府 C.北朝樂(lè)府 D.文人樂(lè)府詩(shī)

(C)18.開創(chuàng)山水詩(shī)的人是

A.謝朓 B.鮑照 C.謝靈運(yùn) D.王維

四．簡(jiǎn)答題

1．簡(jiǎn)述《項(xiàng)羽本紀(jì)》（節(jié)選）的層次和內(nèi)容。

(1)軍營(yíng)別姬。

(2)東城突圍。

(3)烏江自刎。

2．簡(jiǎn)述《上邪》的藝術(shù)特色。

這首詩(shī)在藝術(shù)上很見匠心。詩(shī)的主人公在呼天為誓，直率地表示了“與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰”的愿望之后，轉(zhuǎn)而從“與君絕”的角度落墨，這比平鋪更有情味。主人公設(shè)想了三組奇特的自然變異，作為“與君絕”的條件：“山無(wú)陵，江水為竭”---山河消失了；“冬雷震震，夏雨雪”--四季顛倒了；“天地融合”--再度回到混沌世界。這些設(shè)想一件比一件荒謬，一件比一件離奇，根本不可能發(fā)生。這就把主人公生死不渝的愛情強(qiáng)調(diào)得無(wú)以復(fù)加，以至于把“與君絕”的可能從根本上排除了。這種獨(dú)特的抒情方式準(zhǔn)確地表達(dá)了熱戀中人特有的絕對(duì)化心理。本詩(shī)深情奇想，確實(shí)是“短章之神品”。

(1)一連列舉了自然界不可能出現(xiàn)的五種現(xiàn)象來(lái)對(duì)天發(fā)誓，想像奇特。

(2)感情表達(dá)熱烈急切，具有感染力。)

3．簡(jiǎn)述《東門行》的藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)真實(shí)而生動(dòng)地寫出了主人公走上反抗道路的心理過(guò)程。

(2)語(yǔ)言很有特色。本詩(shī)對(duì)話精練傳神，完全是口頭語(yǔ)，活現(xiàn)出人物急切悲憤的神態(tài)。

(3)風(fēng)格質(zhì)樸古拙。本詩(shī)不假雕琢，揮灑自如，行所當(dāng)行，止所當(dāng)止，其音調(diào)疾徐相繼，讀起來(lái)朗朗上口，自有一種天然氣韻。

4．簡(jiǎn)述《短歌行》的藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)整篇運(yùn)用比興手法，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人渴慕賢才，建功立業(yè)的心情。

(2)套用或襲用《詩(shī)經(jīng)》成句，運(yùn)用巧妙、恰當(dāng)。

(3)四言的運(yùn)用達(dá)到極致。

5．簡(jiǎn)述《詠史》（其二）的藝術(shù)特點(diǎn)。

(1)比興手法的運(yùn)用，以“澗底松”和“山上苗”比喻世家子弟和寒門子弟所遭到的不同的待遇，揭示社會(huì)的不公平。

(2)對(duì)照手法的運(yùn)用?！皾镜姿伞睂?duì)“山上苗”；“世胄”、“高位”對(duì)“英俊”、“下僚”；金張世家對(duì)白首馮唐。

(3)左思和當(dāng)時(shí)的詩(shī)人一樣，多用對(duì)偶句，象“世胄躡高位，英俊沉下僚”，顯得很工致。

(4)《詠史》詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，氣勢(shì)遒勁，雖然傾訴了詩(shī)人的郁悶、痛苦，卻沒有流露頹唐的情調(diào)，在雄渾連貫的詩(shī)句中激蕩著壯志不已的悲涼之氣，具有建安文學(xué)慷慨任氣的風(fēng)韻。

6.《擬行路難》其六如何表現(xiàn)懷才不遇的憤慨心情的？

(1)用激憤的行為狀態(tài)描寫，直接表現(xiàn)憤慨心情。

(2)用棄官閑居悠閑行為的描寫，間接表現(xiàn)憤慨心情。

五．論述題

1．以《項(xiàng)羽本紀(jì)》（節(jié)選）為例，談?wù)劇妒酚洝返奈膶W(xué)性。

(1)通過(guò)人物的言行，通過(guò)人物活動(dòng)場(chǎng)面的具體描寫，來(lái)表現(xiàn)項(xiàng)羽的生動(dòng)面貌。

(2)寓論斷于敘事之中。

(3)對(duì)話語(yǔ)言符合人物的個(gè)性，生動(dòng)傳神（如“東城突圍”反復(fù)對(duì)騎從言說(shuō)，“天亡我，非戰(zhàn)之罪也”及“烏江自刎”中與烏江亭長(zhǎng)、呂馬童的對(duì)話）。

(4)敘事語(yǔ)言極富表現(xiàn)力（如“軍營(yíng)別姬”）

2．試述《東門行》中主人公走上反抗道路的心理過(guò)程。

(1)“出”和“入”，“去”與“留”的矛盾。

(2)“不顧歸”和“悵欲悲”鋌而走險(xiǎn)與茍且偷生，難以生存的矛盾。

(3)仍然不能忍受貧困的生活狀況，終于拔劍而起，再次“出”。

3．試析《短歌行》是如何表現(xiàn)求賢主題的。

詩(shī)歌八句為一單元，逐漸使求賢，建立功業(yè)的主題明朗。

(1)人生苦短，功業(yè)未立，故有無(wú)盡的憂思。

(2)借《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)句，表示對(duì)賢才的渴慕和禮遇之情。

(3)得不到賢才的憂慮和得到賢才的歡愉。

(4)希望窮厄困頓之士聚集門下，要以周公“一飯三吐哺”的精神來(lái)善待賢才，建立功業(yè)。

4．簡(jiǎn)析《野田黃雀行》的詩(shī)歌風(fēng)格。

(1)天真的故事。

(2)理想的力量（利劍在掌）。

(3)浪漫的結(jié)局（少年和黃雀的喜悅）。

(4)這首詩(shī)以俠義少年解救黃雀比喻解救受難者，顯得新穎而貼切，表現(xiàn)出“辭采華茂”的特點(diǎn)。

5．結(jié)合課文分析《歸園田居》（其一）的語(yǔ)言特點(diǎn)。

(1)平淡自然，平常的農(nóng)村景象。

(2)描寫樸素，素描般的場(chǎng)面。

(3)形象化的生活場(chǎng)景。

(4)動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手段。

總：詩(shī)歌語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華，意趣悠遠(yuǎn)。感情樸實(shí)淳厚，自然真摯。

6.試論《江水》的藝術(shù)特色。

(1)先寫山而不及于水。

(2)再寫水而不及于山。

(3)寫水也寫山，水中有山的倒影，山上有瀑布的飛漱。山水結(jié)合一體。

(4)人在山水間的感受，山水和人的感情融為一體。

總：語(yǔ)言優(yōu)美，描寫細(xì)膩，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，感情深沉。

隋唐五代

一．填空題

1.“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前”是薛道衡的詩(shī)。

2.“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”出自王勃寫的《送杜少府之任蜀川》。

3.杜審言是杜甫的祖父，他與蘇味道、李嶠、崔融合稱“文章四友”。

4.初唐倡導(dǎo)革新、開一代詩(shī)風(fēng)的是陳子昂，他提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅寄興”，反對(duì)彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕的形式主義詩(shī)風(fēng)，在詩(shī)歌理論和創(chuàng)作上都表現(xiàn)出大膽的革新精神。

5.《登幽州臺(tái)歌》是陳子昂隨武攸宜遠(yuǎn)征契丹時(shí)作。這首詩(shī)抒寫了作者縱覽古今的慷慨悲涼之情，以及在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的孤獨(dú)寂寞之感。

6.“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場(chǎng)君莫消，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”是王翰寫的詩(shī)。

7.“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸，海日生殘夜，江春入舊年”是王灣寫的詩(shī)，詩(shī)題是《次北固山下》。

8.黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

9.“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”出自王昌齡寫的《從軍行》。

10.空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。

11.李白詩(shī)名句很多：“天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”出自《將進(jìn)酒》?！鞍材艽菝颊垩聶?quán)貴，使我不得開心顏”出自《夢(mèng)游天姥吟留別》?！皟砂肚嗌较鄬?duì)出，孤帆一片日邊來(lái)”出自《望天門山》。

12．“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”是李白站在黃鶴樓上目送孟浩然的情景。

13.陳繹曾在《唐音癸簽》中說(shuō)高適的詩(shī)“尚質(zhì)主理”，岑參的詩(shī)“尚巧主景”，基本上道出了盛唐邊塞詩(shī)派兩位代表人物詩(shī)風(fēng)的相異之處。

14.高適在《燕歌行》詩(shī)中用“戰(zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”兩句突出了軍中苦樂(lè)不均的不合理現(xiàn)象。

15.岑參《走馬川行奉送出師西征》所送軍隊(duì)的主帥是封常清。

16.“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”中用梨花比喻雪。此名句出自岑參寫的《白雪歌送武判官歸京》。

17.“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”出自杜甫寫的《望岳》。

18.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”出自杜甫寫的《春望》。

19.洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重，復(fù)恐勿勿說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。

20．漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無(wú)心云相逐。

21.朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

22.“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”出自白居易寫的《賦得古原草送別》。

23.“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的作者是賈島，他屬于中唐韓孟詩(shī)派的詩(shī)人。

24.晚唐“小李杜”是指李商隱和杜牧。

25.“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”是李賀詩(shī)《金銅仙人辭漢歌》中的名句。

26.“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自溫庭筠的詩(shī)《商山早行》。

27.溫庭筠是唐代寫詞最多的人。他把詞的藝術(shù)水準(zhǔn)提得很高，以致可與詩(shī)分庭抗禮。但他的詞幾乎全寫愛情、相思，色彩濃艷，詞藻華麗，充滿濃烈的脂粉氣。

28.“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”出自李煜的詞《虞美人》。

二．選擇題

(B)1.“初唐四杰”是指

A.沈全期、宋之問(wèn)、王勃、楊炯

B.王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

C.王勃、楊炯、杜牧、李商隱

D.王維、孟浩然、盧照鄰、駱賓王

(B)2.《野望》的作者是

A.薛道衡 B.王績(jī) C.王勃 D.盧照鄰

(D)3.“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”出自

A.盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》 B.駱賓王的《在獄詠蟬》

C.王勃的《送杜少府之任蜀川》 D.楊炯的《從軍行》

(AD)4.下列作品中，表現(xiàn)了春日思?xì)w主題的有

A.《人日思?xì)w》 B.《野望》

C.《正月十五夜》 D.《和晉陵陸丞早春游望》

(A)5.下列詩(shī)人中，屬于盛唐詩(shī)人的有

A.張說(shuō) B.杜審言 C.陳子昂 D.宋之問(wèn)

(C)6.張若虛的《春江花月夜》表現(xiàn)的主題思想是

A.對(duì)祖國(guó)河山的熱愛之情 B.游子的孤獨(dú)寂寞之情

C.人生離別之感 D.人生短暫之嘆

(D)7.“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的作者是

A.李白 B.杜甫 C.顧況 D.賀之章

(C)8.《過(guò)故人莊》的藝術(shù)風(fēng)格是

A.悲壯 B.豪放 C.平淡 D.雄渾

(D)9.孟浩然寫《臨洞庭》的用意是

A.贊美祖國(guó)的大好河山 B.為得到美好的隱居地而高興

C.抒發(fā)客游異鄉(xiāng)的惆悵 D.希望得到推薦任用

(D)10.“野曠天低樹，江清月近人”出處是

A.王灣的《次北固山下》 B.杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》

C.張若虛的《春江花月夜》 D.孟浩然的《宿建德江》

(B)11.王昌齡屬于盛唐的

A.山水田園詩(shī)派 B.邊塞詩(shī)派

C.山水詩(shī)派 D.田園詩(shī)派

(D)12.王昌齡《出塞》（其一）的主題是

A.表示渴望保衛(wèi)邊境建功立業(yè)的雄心壯志

B.表達(dá)渴望早日結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的心情

C.表示艱苦奮戰(zhàn)、克敵致勝的高昂斗志

D.表達(dá)盼望良將保衛(wèi)和平的心愿

(B)23.蘇軾說(shuō)“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫,畫中有詩(shī)。”這“摩詰”指的是

A.岑參 B.王維 C.孟浩然 D.儲(chǔ)光羲

(D)24.王維的名句“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”出自

A.《山居秋暝》 B.《終南山》 C.《鳥鳴澗》 D.《使至塞上》

(B)25.王維的名詩(shī)《送元二使安西》在現(xiàn)在的

A.西藏境內(nèi) B.新疆境內(nèi) C.內(nèi)蒙境內(nèi) D.甘肅境內(nèi)

(C)26.李白《古風(fēng)》（其十九）的主題是

A.表現(xiàn)兼濟(jì)天下的志向 B.表現(xiàn)對(duì)權(quán)貴的蔑視

C.表現(xiàn)獨(dú)善其身與兼濟(jì)天下的思想矛盾 D.表達(dá)對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情

(B)27.“李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”是誰(shuí)稱贊李白、杜甫詩(shī)歌的名句

A.蘇軾 B.韓愈 C.柳宗元 D.白居易

(D)28.《將進(jìn)酒》是一首

A.七律 B.七絕 C.七言排律 D.古題樂(lè)府

(B)29.《楓橋夜泊》的作者是

A.錢起 B.張繼 C.顧況 D.韓翃

(B)30.《滁州西澗》的作者是

A.劉長(zhǎng)卿 B.韋應(yīng)物 C.顧況 D.韓翃

(B)31.中唐邊塞詩(shī)派的代表人物是

A.錢起 B.李益 C.張籍 D.韓愈

(D)32.《進(jìn)學(xué)解》的作者是

A.錢起 B.李益 C.張籍 D.韓愈

(D)33.《西塞山懷古》的作者是

A.錢起 B.李益 C.柳宗元 D.劉禹錫

(D)34.中唐“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”的代表人物是

A.杜甫 B.韓愈 C.劉禹錫 D.白居易

(B)35.白居易把自己所作的詩(shī)歌分為四類，《長(zhǎng)恨歌》屬于

A.諷諭詩(shī) B.感傷詩(shī) C.閑適詩(shī) D.雜律詩(shī)

(A)36.白居易把自己所作的詩(shī)歌分為四類，《宿紫閣山北村》屬于

A.諷諭詩(shī) B.感傷詩(shī) C.閑適詩(shī) D.雜律詩(shī)

(C)37.標(biāo)志著古代文言小說(shuō)走向成熟的是

A.志怪小說(shuō) B.志人小說(shuō) C.唐代傳奇 D.章回小說(shuō)

四．簡(jiǎn)答題

1.《登幽州臺(tái)歌》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）詩(shī)歌以氣勢(shì)取勝，詩(shī)里有一股郁勃回蕩之氣，挾著深沉的人生感慨和博大的歷史情懷，以不可阻遏之勢(shì)噴放出來(lái)。

（2）直接繼承建安風(fēng)骨的傳統(tǒng)，體現(xiàn)出一種慷慨悲涼、剛健有力的風(fēng)格。

2．簡(jiǎn)述《臨洞庭》寫景抒情的特點(diǎn)。

（1）詩(shī)歌寫景，將洞庭湖寫得氣勢(shì)磅礴，又形象逼真。

（2）詩(shī)歌抒情，把乞求薦引之情寫得十分含蓄。常常通過(guò)聯(lián)想，借助比喻的修辭手法，用眼前之景來(lái)曲折地表示自己的愿望。即使是較為明確的表示自己愿望的一句，也沒有明說(shuō)，而只是暗示。這樣，乞求錄用，而不自貶，不亢不卑，十分得體。

3.《燕歌行》的主題是什么？是如何表現(xiàn)這個(gè)主題的？

（1）這首詩(shī)描寫了邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)緊張激烈的場(chǎng)面，漠北荒涼蕭條的景色，揭露了軍中苦樂(lè)不均、將帥驕縱荒淫的現(xiàn)實(shí)，歌頌了戰(zhàn) 7 士們?cè)谶@種艱苦條件下依然奮勇殺敵、不圖功名的高尚精神，同時(shí)對(duì)征人思婦的久別之苦深表同情，并諷刺朝廷任用邊將不得其人。

（2）全詩(shī)每四句一換韻（第十七到二十四句是八句一韻），每韻寫一層意思：

第一層寫出征，第二層寫行軍，第三層寫遇襲，第四層寫戰(zhàn)敗，第五層共八句寫被圍，第六層是詩(shī)人的議論。通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的整體敘寫，表現(xiàn)了上述主題。

4.《燕歌行》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，開合有序，氣勢(shì)雄健，流暢自如，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了高適詩(shī)悲壯的主體風(fēng)格。

（2）四句一換韻，一韻寫一層意思，這種有意識(shí)的換韻使詩(shī)具有整飭美。在韻的選擇上，和感情的表達(dá)一致，如表現(xiàn)緊張、悲苦、低回的感情時(shí)用仄聲韻，表現(xiàn)高昂的感情時(shí)用平聲韻。且偶散并用，抑揚(yáng)有節(jié)，既有古體的剛健遒勁，又有律體的流美暢達(dá)。

（3）語(yǔ)言質(zhì)樸，凝煉精警，與其深厚的內(nèi)容、真摯的感情構(gòu)成了完美的統(tǒng)一。

5.《春望》表達(dá)了什么樣的感情？是如何表達(dá)這種感情的？

這首詩(shī)抒寫國(guó)破家亡而山河春色依舊的感嘆，以及在亂離中盼望得到親人信息的心情。

全詩(shī)以“望”字貫穿始終。詩(shī)題“春望”，就是望春。作者面對(duì)大地回春的自然季節(jié)而觸景生情，企盼恢復(fù)國(guó)家安定繁榮的局面。

6.《登高》中寫景對(duì)表達(dá)感情的作用。

《登高》中的四句寫景，有力地烘托了詩(shī)人的心情，寫出了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲愁之情滲透在具體的畫面之中。詩(shī)中所描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時(shí)也飽含著詩(shī)人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩(shī)人特定的心情。

7.《登高》情景交融的特點(diǎn)。

詩(shī)中所描寫的自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節(jié)特征，同時(shí)也飽含著詩(shī)人特殊的感情色彩，表現(xiàn)了詩(shī)人特定的心情。啼猿作為一種動(dòng)物，本身并不具有人的感情，但在“艱難苦恨”中的詩(shī)人聽來(lái)，猿啼聲卻充滿著一種凄哀的情調(diào)。同樣，那滾滾的長(zhǎng)江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，也無(wú)一不起著渲染環(huán)境氣氛、烘托詩(shī)人情緒的作用?！白匀桓沟迷?shī)人觸景生情、引起相應(yīng)的心理活動(dòng)與感情變化了。而這種心理活動(dòng)與感情變化，又反過(guò)來(lái)加深了景物的感情色彩。所以詩(shī)中的景物已不同于自然的景物，它是詩(shī)人主觀化了的客觀景物。

8.簡(jiǎn)述《山石》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）按時(shí)間順序，記敘了游山寺之所遇，所見，所聞，所思，像一篇游記。記游采用了“移步換景”的手法，一句一樣境界。展現(xiàn)出遠(yuǎn)景，中景，近景，特寫，互相穿插，安排布置也很有分寸。

（2）詩(shī)風(fēng)平易流暢。

9.簡(jiǎn)析《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》的結(jié)構(gòu)。

前四句寫眼前之景，從近“城上高樓”到遠(yuǎn)“大荒”、“海天”；再由近“芙蓉水”而特寫“薜荔墻”寫景即是抒情。后四句抒懷念之情，山遮水?dāng)r，音書阻絕。抒情中又有寫景。

10.《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》中比喻手法的運(yùn)用。

這首抒情詩(shī)，興中有比，比喻貼切，情景交融，楚楚動(dòng)人。首聯(lián)出句“城上高樓接大荒”是起興，即由眼前之景引起聯(lián)想，引出對(duì)句的愁思；同時(shí)也是比喻，喻體“大荒”與本體“愁思”具有相似點(diǎn)——廣而且遠(yuǎn)。頷聯(lián)兩句都用借喻，從字面上看，似與愁思無(wú)關(guān)，但由自然的狂風(fēng)暴雨我們可以聯(lián)想到政治的狂風(fēng)暴雨；由狂風(fēng)暴雨受摧殘、侵害的芙蓉、薜荔可以聯(lián)想到受政治的狂風(fēng)暴雨摧殘侵害的五位刺史，這比喻又很貼切。古人認(rèn)為憂愁可使人的腸彎曲，故有“愁腸百結(jié)”之語(yǔ)，頸聯(lián)對(duì)句用柳江之曲喻愁腸之曲，也很生動(dòng)、貼切。

11.《宿紫閣山北村》如何揭露宦官縱容禁軍搶劫民財(cái)?shù)淖飷骸?/p>

它細(xì)致地描繪了一幅禁衛(wèi)軍搶劫圖，大膽地揭露了當(dāng)時(shí)宦官縱容禁軍搶劫民財(cái)?shù)淖飷海从沉巳嗣竦耐纯?。作品雖然沒有一句議論，但字里行間飽含了對(duì)人民極大的同情，和對(duì)窮兇極惡的禁衛(wèi)軍的極大憤慨。

五．論述題

1.如何理解陳子昂在《登幽州臺(tái)歌》中抒發(fā)的感情。

仰觀蒼天，俯視大地，天地悠悠，而人生短暫。對(duì)胸懷大志的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，沒有識(shí)才愛才用才的賢明君主，沒有惺惺相惜、志同道合的俊杰，是多么孤獨(dú)寂寞！這一生才能被埋沒，壯志不得酬，是多么令人悲哀！

天地依舊是原來(lái)的天地，它們的生命多么悠久。相比之下，人的一生卻是太短暫了！自己的雄心壯志來(lái)不及實(shí)現(xiàn)，自己的雄才大略來(lái)不及施展，就將匆匆地離開人世。想到這里，怎能不愴然涕下呢？詩(shī)人的孤獨(dú)和悲愴，是那個(gè)壓抑人才的封建社會(huì)造成的。他的這首浸透著淚水的詩(shī)就是對(duì)那黑暗社會(huì)的控訴。

“前不見古人，后不見來(lái)者?！边@是一聲人生短暫的感喟。詩(shī)人縱觀古往今來(lái)，放眼于歷史的長(zhǎng)河，不能不感到人生的短促。8 天地悠悠，人生匆匆，短短的幾十年真如白駒之過(guò)隙，轉(zhuǎn)瞬之間就消失了。這種感既可以引出及時(shí)行樂(lè)的頹廢思想，也可以引發(fā)加倍努力奮斗的志氣。自古以來(lái)有多少仁人志士并不因感到人生短暫而消沉頹唐，反而更加振作精神，使自己有限的一生取得接近無(wú)限的意義。正因?yàn)殛愖影罕е@種積極態(tài)度，所以他才“愴然涕下”。也正因?yàn)樵诒瘣淼纳顚?，蘊(yùn)蓄著一股積極奮發(fā)欲有所作為的豪氣，所以才能引起我們的共鳴。

2.《山居秋暝》是如何通過(guò)寫景來(lái)抒情的。

詩(shī)歌寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人；寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，自然之景清幽明凈；寫竹林里傳歡聲笑語(yǔ)，天真的少女洗衣歸來(lái)，亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁分披，順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧?kù)o，寫人的活動(dòng)。喜悅中又有贊賞，懷有對(duì)隱居生活的非常滿足。

最后，詩(shī)人直接抒發(fā)了自己的隱逸之情。山中要比“朝中”潔靜、純樸，所以更加喜愛自己的隱居生活，表現(xiàn)了詩(shī)人的高潔情懷和對(duì)理想的追求。

3.在《將進(jìn)酒》中，李白是如何渲泄自己的情感的。

（1）由人生易老，歲月苦短到感嘆懷才不遇。實(shí)際上是由懷才不遇才產(chǎn)生人生命若朝露的想法。

（2）由懷才不遇想到及時(shí)行樂(lè)，并覺得金錢不值得保留。蔑視金錢又是蔑視精神之外的一切有形之物。

（3）所以富貴權(quán)位也不重要，醉酒也不重要，身體也不重要，身邊的行頭也不重要。享樂(lè)是重要的。

這首詩(shī)抒寫了歲月流逝卻不能建功立業(yè)的感嘆和懷才不遇的苦悶，以及由此產(chǎn)生的厭薄功名權(quán)貴、借酒澆愁、及時(shí)行樂(lè)的感慨。通篇彌漫著悲痛之情。

4.以《將進(jìn)酒》為例，談?wù)劺畎自?shī)歌的浪漫主義特色。

這首詩(shī)表現(xiàn)了李白詩(shī)歌的浪漫主義特色，具體表現(xiàn)在三個(gè)方面：第一，氣勢(shì)豪放，感情激越。黃河之水勢(shì)不可擋的氣勢(shì)，縱情歡樂(lè)的狂放，自我肯定的豪情，視權(quán)貴如糞土的氣度，以“五花馬、千金裘”換美酒的豪爽，生動(dòng)地展示了詩(shī)人的博大胸懷，具有震動(dòng)古今的氣勢(shì)。第二，想象豐富，夸張大膽?！包S河之水天上來(lái)”、“朝如青絲暮成雪”，“三百杯”，“萬(wàn)古愁”等句，既表現(xiàn)了豪邁的詩(shī)情，又不失險(xiǎn)怪，生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人跌宕起伏的感情。第三，在語(yǔ)言運(yùn)用上，這首詩(shī)以七言為主，而以三言、五言、十言句點(diǎn)染其間，參差錯(cuò)落，好像行云流水，飄逸奔涌，具有很強(qiáng)的感染力。

5.《走馬川行奉送出師西征》中寫景對(duì)表達(dá)主題的作用。

開頭的寫景：遼闊的走馬川，緊連雪海邊，浩瀚的沙漠，黃沙滾滾接藍(lán)天。輪臺(tái)九月的秋風(fēng)，日夜在狂吼，走馬川的碎石，一塊塊大如斗?？耧L(fēng)刮得碎石滿地亂滾。這幾句寫景實(shí)際上是寫出師的環(huán)境，詩(shī)中抓住有邊地特征的景物，用夸張的手法來(lái)狀寫環(huán)境的艱險(xiǎn)。從而襯托士卒們大無(wú)畏的英雄氣概。

6.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”賞析。

各注本對(duì)這兩句的理解有分歧。焦點(diǎn)在于，究竟是誰(shuí)“濺淚”，誰(shuí)“驚心”。一種解釋是詩(shī)人自己對(duì)花而濺淚，聞鳥而驚心。另一種解釋則認(rèn)為句中的主語(yǔ)是“花”，是“鳥”?；ㄒ颉案袝r(shí)”在濺淚，鳥為“恨別”而驚心。這看似不合理，其實(shí)是用了移情法?；?、鳥本是自然物，現(xiàn)在由于詩(shī)人的特殊心境，把自己的感受移加到它們身上，覺得它們也通人情?；ǘ浜叮歉袀麜r(shí)局在落淚，鳥兒跳躍，是因?yàn)樯绖e離而心緒不寧。這樣寫，比直抒自己內(nèi)心如何如何，意味更濃郁，效果更強(qiáng)烈。如同說(shuō)“天地含愁，草木同悲”那樣，寫的就不僅僅是個(gè)人的感受，而是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)遭受戰(zhàn)亂之苦的許多人的共同感受。不采用特殊的表現(xiàn)手法，就難以恰切形容。

7.以《金銅仙人辭漢歌》為例，分析李賀詩(shī)新奇詭異的特點(diǎn)。

李賀被人們稱為詩(shī)鬼，其中一個(gè)重要原因，就是他的詩(shī)新奇詭異。這首詩(shī)正體現(xiàn)了新奇詭異的特點(diǎn)。這首詩(shī)的題材來(lái)自魏明帝曹叡遷移漢武帝所鑄銅人一事，屬于詠史詩(shī)。一般的詠史詩(shī)借古諭今，借古諷今，往往寫得一本正經(jīng)。而這首詩(shī)雖然也有借古諭今、借古諷今的特點(diǎn)，卻跳出了一般詠史詩(shī)的陳規(guī)格套，一開頭就寫漢武帝劉徹的幽靈跑出來(lái)晃蕩，并且那么大不敬，呼之為“劉郎”。那銅鑄的仙人竟然會(huì)流淚。這兩件事本也不是李賀的發(fā)明，而是來(lái)自有記載的傳說(shuō)，一般一本正經(jīng)的詠史詩(shī)不會(huì)選這種詭異的傳說(shuō)作素材，而李賀偏偏選這兩個(gè)素材，用詭異的語(yǔ)言表現(xiàn)出一種神秘而荒誕的意境，即表現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格，具有吸引人的藝術(shù)魅力。

8.《泊秦淮》是如何表現(xiàn)憂國(guó)憂民的情懷的。

由聽到歌聲而發(fā)感嘆，點(diǎn)明全詩(shī)的主旨：這班歌女們哪，真是沒有心肝，國(guó)家都亡了，還在唱《玉樹后庭花》這種靡靡之音！這種亡國(guó)之音！其實(shí)，詩(shī)人諷刺的對(duì)象并不是歌女，因?yàn)闆]有喜歡這種淫蕩曲子的醉生夢(mèng)死的達(dá)官貴人點(diǎn)這支曲子，她們?cè)趺磿?huì)唱呢？更何況，歌女們不知亡國(guó)恨還可以理解，那些達(dá)官貴人，身負(fù)天下安危，還這樣醉生夢(mèng)死，就不可原諒了。所以這一聯(lián)用的是影射法，明責(zé)歌女，實(shí)責(zé)那些達(dá)官貴人?；剡^(guò)頭來(lái)，首句由冷的景中所暗示的詩(shī)人的心情，我們也就可以理解了：詩(shī)人人是因?yàn)閲?guó)勢(shì)危殆，而那些身負(fù)國(guó)家安危的家伙還在那里醉生夢(mèng)死，國(guó)家不免要重蹈六朝覆轍。出于憂國(guó)憂民，他的心才那么冷寂。

9.以《菩薩蠻》（小山重疊）為例，分析溫庭筠詞的藝術(shù)風(fēng)格。

這首詞意在描寫人物的心境，揭示人物的內(nèi)心世界，卻寫得這樣委婉含蓄，幾乎不露痕跡，是這首詞的第一個(gè)特點(diǎn)。委婉含蓄也是婉約詞的共同特點(diǎn)。

成功地運(yùn)用反襯手法：以鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；以容貌服飾的描寫，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛，是這首詞的第二個(gè)特點(diǎn)。

用詞堆金砌玉，色彩濃艷，詞藻華麗，詞風(fēng)香艷，只從寫色彩用“金”，狀頭發(fā)用“云”，描臉頰用“花”就可以看出來(lái)，是這首詞的第三個(gè)特點(diǎn)。

10.《虞美人》（春花秋月）是如何抒寫亡國(guó)之恨的。

上片寫對(duì)“往事”、“故國(guó)”的追憶，而在禁不住的追憶中更感不堪回首的痛切。

“春花秋月”兩句一問(wèn)一答，是說(shuō)春天的花開了又謝，謝了又開；秋天的月亮圓了又缺，缺了又圓，周而復(fù)始，何時(shí)才能夠完結(jié)呢？“春花”、“秋月”本來(lái)是美好的事物，詞人卻希望它趕快完結(jié)，不難看出詞人內(nèi)心的痛苦。他不只是希望春花秋月趕快完結(jié)，是希望一切都趕快完結(jié)。痛苦從何而來(lái)呢？因?yàn)樗貞浧鹆送拢@往事又何等多?。　靶亲蛞褂謻|風(fēng)。故國(guó)不堪回首月明中”兩句，是說(shuō)昨夜外面又刮起了春風(fēng)，而且明月當(dāng)空，又是一個(gè)春天開始了，這時(shí)自己的故國(guó)還在這春風(fēng)明月中吧，自己卻成為階下囚，屈辱地過(guò)了一年又一年，往事真是不堪回首??！

下片承上片而來(lái)，申述不堪回首又不得不回首的往事，并抒發(fā)自己無(wú)盡的愁思。

“雕欄玉砌”兩句，是說(shuō)故國(guó)的宮苑應(yīng)該還在，只是江山易主，物是人非了。表達(dá)了詞人內(nèi)心的隱痛和對(duì)故國(guó)的深切懷念之情。最后兩句一問(wèn)一答，自己內(nèi)心的愁究竟有多少呢？這愁就像春天奔流不息的江水一樣，是無(wú)限的多，而且永無(wú)休止。

11.《虞美人》（春花秋月）的藝術(shù)特點(diǎn)。

第一，觸景生情，情景交融。由“春花秋月”季節(jié)變化的景色，聯(lián)想到自己亡國(guó)之君的凄涼身世，情景融為一體，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第二，通過(guò)回憶和想象，充分流露了詞人無(wú)盡的愁思，感人至深。

第三，以水喻愁，比喻貼切。“一江春水向東流”，使抽象的感情具體化，形象地表達(dá)了詞人無(wú)限憂怨的濃重感情。

宋元明清

一．填空題

1.“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”出自范仲淹寫的《岳陽(yáng)樓記》。

2.“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”出自晏殊寫的《浣溪沙》詞。

3.“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”出自歐陽(yáng)修寫的《戲答元珍》詩(shī)。

4.“醉翁之意不在酒”出自歐陽(yáng)修寫的《醉翁亭記》。

5.《五代史伶官傳序》雖然是為伶官傳所寫的序，總結(jié)的卻是后唐莊宗李存勖的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。本文的中心焦點(diǎn)是“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”。

6.“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆背鲎粤赖脑~《雨霖鈴》。

7.北宋前期詞多寫男女戀情，多是小令，言辭文雅；柳永擴(kuò)大了詞的題材，多寫都市繁華、羈旅行役和下層歌妓們的悲歡。又多作慢詞，并運(yùn)用口語(yǔ)入詞，長(zhǎng)于鋪敘。

8.“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”是王安石所寫《泊船瓜州》中的名句。

9.《答司馬諫議書》是王安石寫給司馬光的一封回信。

10.“人生到處何以似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥”是蘇軾所寫《和子由澠池懷舊》中的名句。

11.水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

12.橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

13.“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”描寫的是黃州赤壁的景色。

14.“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興……月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天”寫的是蘇軾與朋友游黃州赤壁時(shí)所見之景。

15.宋代最杰出的女詞人是李清照，她的詞集名《漱玉集》。

16.胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄州！

17.死去元知萬(wàn)事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭勿忘告乃翁。

18.晝出耘田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。

19.新筑場(chǎng)泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑聲歌里輕雷動(dòng)，一夜連枷打到明。

20.畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

21.南宋最偉大的愛國(guó)詞人是辛棄疾，他的詞集名《稼軒長(zhǎng)短句》。

22.追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹書。

23.“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹青照汗青”出自文天祥寫的《過(guò)零丁洋》詩(shī)。

24.被朱元璋稱為“開國(guó)文臣之首”的明初詩(shī)文作家是宋濂?！端蜄|陽(yáng)馬生序》是他寫給同鄉(xiāng)后輩馬君則的一篇贈(zèng)序。

25.成語(yǔ)“金玉其外，敗絮其中”出自劉基寫的《賣柑者言》。

26.因不愿接受朱元璋的官職而被朱元璋找借口腰斬的是“明初詩(shī)文三大家”中的高啟。

27.明代湯顯祖的戲曲《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》和《邯鄲記》因?yàn)槎紝懙綁?mèng)境，故合稱為“臨川四夢(mèng)”或“玉茗堂四夢(mèng)”。

28.方苞是清代影響最大的散文流派“桐城派”的開山祖，在散文理論上提倡“義法”，主張“言有物”、“言有序”。

29.《左忠毅公逸事》著重表現(xiàn)左光斗公而忘私，以國(guó)家利益為重，將個(gè)人生死榮辱置之度外的高貴品質(zhì)和斗爭(zhēng)精神。

30.“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”表現(xiàn)了作者趙翼反對(duì)擬古因襲，主張創(chuàng)新的文學(xué)觀點(diǎn)。

31.清代傳奇作家中洪升和孔尚任合稱“南洪北孔”，前者的傳奇代表作是《長(zhǎng)生殿》，后者的傳奇代表作是《桃花扇》。

二．選擇題

(C)1.下列四首詞中，寫邊塞生活的是

A.歐陽(yáng)修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《漁家傲》 D.歐陽(yáng)修的《蝶戀花》

(A)2.下列四首詞中，從游子和思婦兩個(gè)方面寫離愁別緒的是

A.歐陽(yáng)修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《漁家傲》 D.歐陽(yáng)修的《蝶戀花》

(B)3.柳永《望海潮》詞寫的是錢塘的景象，這“錢塘”就是現(xiàn)在的 A.南京 B.杭州 C.上海 D.合肥

(A)4.蘇軾悼念夫人王弗的悼亡詞是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）

B.《江城子》（密州出獵）

C.《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）D.《水調(diào)歌頭》（丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇兼懷子由）

(A)5.下列作品中，表現(xiàn)出世與入世思想矛盾的是

A.蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）

B.蘇軾《水調(diào)歌頭》（丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇兼懷子由）

C.李白《古風(fēng)》（其十九）

D.李白《行路難》（其一）

(C)6.據(jù)考證，“三國(guó)周郎赤壁”應(yīng)該是

A.黃州赤壁 B.武昌赤壁 C.蒲圻赤壁 D.九江赤壁

(D)7.對(duì)蘇軾把黃州赤壁當(dāng)作周瑜破曹的赤來(lái)寫，看法正確的是

A.蘇軾學(xué)識(shí)淺薄，誤把黃州赤壁當(dāng)作周郎破曹的赤壁

B.蘇軾誤信傳聞，把黃州赤壁當(dāng)作周郎破曹的赤壁

C.蘇軾對(duì)黃州赤壁是不是周郎破曹的赤壁不敢肯定，所以說(shuō)“人道是三國(guó)周郎赤壁”

D.蘇軾意在借他人之酒杯消自己之壘塊，借赤壁的名義懷古傷今，抒寫懷抱，并不認(rèn)為黃州赤

壁就是周郎破曹的赤壁

(D)8.《前赤壁賦》的文體是

A.騷體賦 B.散體大賦 C.抒情小賦 D.文賦

(A)9.“蘇門四學(xué)士”指的是

A.張耒 晁補(bǔ)之 秦觀 黃庭堅(jiān) B.黃庭堅(jiān) 賀鑄 張耒 秦觀

C.黃庭堅(jiān) 張耒 晁補(bǔ)之 周邦彥 D.黃庭堅(jiān) 賀鑄 張耒 姜夔

(AD)10.蘇軾以豪放詞人著稱，但他的詞作風(fēng)格多樣，下列蘇詞中表現(xiàn)婉約風(fēng)格的是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢(mèng)）

B.《江城子》（密州出獵）

C.《念奴嬌》（赤壁懷古）

D.《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）

(C)11.提出“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”說(shuō)的是

A.杜甫 B.蘇軾 C.黃庭堅(jiān) D.陳師道

(B)12.李清照的詞以南渡為界分為前后兩期，前期詞基訊開朗樂(lè)觀，雖寫愁也是“閑愁”；后期詞情調(diào)哀傷愁苦。下列李詞中，寫于后期的是

A.《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）B.《聲聲慢》（尋尋覓覓）

C.《漁家傲》（記夢(mèng)）D.《醉花陰》（九日）

(D)13.詠物詩(shī)（詞）多是借物喻人或借物抒懷。下面對(duì)幾首詠物詩(shī)（詞）的理解錯(cuò)誤的是

A.周邦彥《六丑》（薔薇謝后作）借薔薇以自喻，抒遲暮落寞之感

B.陸游《卜算子》（詠梅）借梅以自喻，表現(xiàn)自己的高潔本性和孤傲品格

C.蘇軾《水嚨吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）借楊花喻思婦，寫思婦候人不歸所產(chǎn)生的幽怨。

D.賀知章《詠柳》借柳以喻人，寫人春風(fēng)得意。

(D)14.陸游詩(shī)詞中，寫自己愛情婚姻悲劇的是

A.《關(guān)山月》 B.《書憤》 C.《訴衷情》 D.《釵頭鳳》

(AC)15.南宋詩(shī)人中，初學(xué)江西詩(shī)派后又跳出江西詩(shī)派，取得較高成就的詩(shī)人是

A.陸游 B.范成大 C.楊萬(wàn)里 D.辛棄疾

(C)16.“誠(chéng)齋體”的創(chuàng)造者是

A.陸游 B.范成大 C.楊萬(wàn)里 D.辛棄疾

(AB)17.辛棄疾的下列詞作中，抒發(fā)了壯志難酬的憂憤的有

A.《水龍吟》（登建康賞心亭）B.《菩薩蠻》（書江西造口壁）

C.《西江月》（夜行黃沙道中）D.《清平樂(lè)》（村居）

(B)18.《永遇樂(lè)》（京口北固亭懷古）中的“北固亭”在現(xiàn)在的 A.南京 B.鎮(zhèn)江 C.九江 D.南昌

(B)19.姜夔的詞集為

A.《稼軒詞》 B.《白石詞》 C.《蘆洲詞》 D.《龍川集》

(C)20.“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”評(píng)論

A.李白的詩(shī) B.杜甫的詩(shī) C.李商隱的詩(shī) D.杜牧的詩(shī)

(A)21.元代散曲成就最高的作家是

A.關(guān)漢卿 B.張可久 C.馬致遠(yuǎn) D.喬吉

(D)22.在下面幾支曲中，表現(xiàn)對(duì)歷史的思索和對(duì)苦難人民同情主題的是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《漁夫》

C.[越調(diào)·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》

(A)23.下面幾支曲中，關(guān)漢卿的作品是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《漁夫》

C.[越調(diào)·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》

(C)24.下面幾支曲子中，抒發(fā)游子思家不得歸惆悵心情的是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調(diào)·沉醉東風(fēng)]《漁夫》

C.[越調(diào)·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》

(C)25.下列雜劇中，關(guān)漢卿的作品是

A.《西廂記》 B.《牡丹亭》 C.《救風(fēng)塵》 D.《南柯記》

(C)26.歸有光屬于明代詩(shī)文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(A)27.宗臣屬于明代詩(shī)文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(D)28.袁宏道屬于明代詩(shī)文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(B)29.《日知錄》的作者是

A.黃宗羲 B.顧炎武 C.王夫之 D.王士楨

(B)30.下列作品中，揭露科舉制度不合理的是

A.《嬰寧》 B.《葉生》 C.《促織》 D.《紅玉》

四．簡(jiǎn)答題

1.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》是如何表現(xiàn)對(duì)亡妻的死別之痛、相思之苦的？

上片寫自己的思念，是實(shí)寫，抒發(fā)了詞人的悼念之情和深深的人生感慨；下片記夢(mèng)，是虛寫，寫夢(mèng)中所見，但又是詞人真實(shí)的所思所想，虛實(shí)相生。

詞用白描的手法，樸素真純，形象感人。

2.蘇軾《水調(diào)歌頭》（中秋）的主題是什么？這首詞上闕望月，下闕懷人，二者是如何結(jié)合起來(lái)的？

這首詞由中秋賞月，抒寫人生感慨，表現(xiàn)了詞人因政治上的失意而引起的出世與入世的思想矛盾，在矛盾中又透露出詞人對(duì)人生的執(zhí)著熱愛。

由望月到懷人，聯(lián)系的紐帶是中秋的明月。月普照大地，也照映著所懷之人。而正是中秋的月，團(tuán)圓的月，使人更起懷人之情。

3.《前赤壁賦》的主題是什么？文中是如何表現(xiàn)這個(gè)主題的？

《前赤壁賦》運(yùn)用傳統(tǒng)賦體主客問(wèn)答的形式，生動(dòng)形象地表達(dá)了作者的思想矛盾、對(duì)人生的思考以及由悲而喜的感情轉(zhuǎn)化過(guò) 12 程。

文中運(yùn)用主客問(wèn)答的方式，客代表著消極的思想方向，主則不斷地勸慰著客，用積極的理解方式排解客的憂傷。

4.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）是如何表現(xiàn)愁思的？

詞的上片，寫自己的凄惶之狀，寫時(shí)令的不如意，酒的不如意，雁的不適時(shí)，以此來(lái)寫愁；詞的下片，用自己的孤獨(dú)寂寞和蕭瑟的秋景對(duì)照來(lái)寫愁。

5.陸游《訴衷情》（當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯）傾訴的是一種什么情？是如何表現(xiàn)這種感情的？

這首詞抒寫詞人想為國(guó)立功而不能的內(nèi)心苦悶。

詞主要運(yùn)用了對(duì)比的方式來(lái)表現(xiàn)這種感情。以當(dāng)年之事與今天之懷想比較；以壯志未酬與人已老邁相比較；以雄心和現(xiàn)實(shí)狀況相比較。

6.簡(jiǎn)述陸游《訴衷情》（當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯）詞的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

詞的上片寫回憶，回憶中又兩兩相比；下片寫現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中又以壯志未酬和英雄老邁相比。

7.辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》用了哪些典故，這些典故在詞中各起什么作用？

（1）用孫權(quán)和劉宋武帝的典故，寫鎮(zhèn)江是英雄輩出之地。

（2）用劉宋文帝和北魏拓跋燾的典故，警告不能倉(cāng)促北伐。

（3）用廉頗的典故，寫自己可以擔(dān)當(dāng)大任。

8.《中呂·山坡羊·潼關(guān)懷古》通過(guò)懷古抒發(fā)了什么樣的感情？

這首曲詞寫作者登潼關(guān)所見，撫今追昔，從歷代王朝的興亡替廢，想到人民的痛苦，表現(xiàn)了作者對(duì)歷史的思索和對(duì)苦難人民的同情。

9.簡(jiǎn)析竇娥的形象。

（1）心地善良和高潔：與婆婆的訣別。

（2）剛強(qiáng)不屈：三樁誓愿。

10.簡(jiǎn)析《西廂記》第四本第三折中崔鶯鶯的心理狀態(tài)。

（1）不愿為了功名利祿和張生離別。

（2）不得不離別時(shí)，既盼望張生得到功名，滿足老夫人聯(lián)姻的條件，又擔(dān)心張生得了功名之后在它鄉(xiāng)見異思遷。內(nèi)心充滿了矛盾。

11.簡(jiǎn)述《杜十娘怒沉百寶箱》的情節(jié)。

（1）李甲與杜十娘交好，杜十娘計(jì)賺鴇母。

（2）杜十娘考察李甲的真情，定下從良之心。

（3）杜十娘離別，姐妹送行頭盤纏。得百寶箱。

（4）李甲攜杜十娘回鄉(xiāng)，途中遇孫富。

（5）孫富巧言，李甲千金轉(zhuǎn)讓杜十娘。

（6）杜十娘沉箱投江。

12.《登泰山記》是如何描寫日觀峰景色的？

（1）日出前，風(fēng)大雪多，云霧迷漫，渲染了壯闊的背景。

（2）日將出，寫光線的變化。

（3）日正出，寫紅色烘托日出。

（4）日已出，用群峰反襯日出景色的雄偉壯麗。

13.簡(jiǎn)述《登泰山記》的藝術(shù)特點(diǎn)。

（1）記述重點(diǎn)突出，繁簡(jiǎn)得當(dāng)。

（2）善于抓住特點(diǎn)，反復(fù)渲染。

14.《嬰寧》是如何表現(xiàn)反封建主題的。

主要體現(xiàn)在嬰寧的自由放縱，不拘禮法的形象刻畫之中。

（1）自由而真實(shí)，映襯了封建禮教的虛偽。

（2）嬌憨爛漫，對(duì)封建禮教的蔑視。

15.簡(jiǎn)析《長(zhǎng)生殿·驚變》運(yùn)用對(duì)比手法的作用。

戲的前半寫唐玄宗和楊貴妃御花園中飲酒作樂(lè)，忘情歌舞；后半寫安祿山造反消息傳來(lái)，腸荒腹熱，魂飛魄散。在氣氛和人物的思想感情上都形成了對(duì)比，有利于揭示這場(chǎng)政治危機(jī)跟帝王后妃荒淫享樂(lè)生活的內(nèi)在關(guān)系，為后世提供了樂(lè)極悲來(lái)的歷史鑒戒。

16.簡(jiǎn)析本出中對(duì)比手法的運(yùn)用。

戲的前半寫唐玄宗和楊貴妃御花園中飲酒作樂(lè)，忘情歌舞；后半寫安祿山造反消息傳來(lái)，腸荒腹熱，魂飛魄散。在氣氛和人物的思想感情上都形成了對(duì)比，有利于揭示這場(chǎng)政治危機(jī)跟帝王后妃荒淫享樂(lè)生活的內(nèi)在關(guān)系，為后世提供了樂(lè)極悲來(lái)的歷史鑒戒。

17.簡(jiǎn)析己亥雜詩(shī)[浩蕩離愁]前一聯(lián)和后一聯(lián)的關(guān)系。

前一聯(lián)是抑，寫離京的落寞愁苦之情，南歸家鄉(xiāng)之遙遠(yuǎn)。

后一聯(lián)是揚(yáng)，寫即使辭官，脫離官場(chǎng)，也要為社會(huì)盡力，培養(yǎng)治世之才。

18.簡(jiǎn)析己亥雜詩(shī)[浩蕩離愁]中表現(xiàn)的詩(shī)人崇高的獻(xiàn)身精神。

作品雖寫辭官離京，有落寞之感，但是，又寄托了自己要以自己的生命和畢生精力培養(yǎng)人才，維護(hù)自己理想的愿望。以“落紅”化為“春泥”作喻，表達(dá)了詩(shī)人的崇高獻(xiàn)身精神。

五．論述題

1.簡(jiǎn)析柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）鋪敘的特點(diǎn)。

柳詞長(zhǎng)于鋪敘。這首詞從將別，臨別，別后三個(gè)方面鋪敘展衍，隨著時(shí)間的推移和空間的轉(zhuǎn)換，層層點(diǎn)染，委曲盡致，將別情寫得酣暢淋漓，細(xì)膩生動(dòng)。充分展示了離人的行動(dòng)和內(nèi)心活動(dòng)。

2.淺析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》詞虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)。

上片是實(shí)寫，但實(shí)中有虛?！扒Ю锕聣灐币咽沁b想之詞。相逢不識(shí)，則更是虛擬奇想，“塵滿面，鬢如霜”，寫亡妻眼中的自己，也是虛寫。下片記夢(mèng)，是虛，但從夢(mèng)中展示的場(chǎng)景看，又是曾經(jīng)有過(guò)的真實(shí)經(jīng)歷。

3.談?wù)劇肚俺啾谫x》記游和議論、抒情的關(guān)系。

《前赤壁賦》是一篇游記，以記游貫穿首尾，重點(diǎn)卻在抒情和議論。或寓情于景，或借景抒情，或借景明理。寫景。抒情和說(shuō)理緊密結(jié)合，情景交融，情理相生，創(chuàng)造出詩(shī)情，畫意，理趣高度融合的獨(dú)特藝術(shù)境界。全篇的基本脈絡(luò)是觸景生情，由情及理。寫作上也是由寫景轉(zhuǎn)入抒情，由抒情轉(zhuǎn)入說(shuō)理。

4.分析辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）詞比喻手法的運(yùn)用。

（1）風(fēng)雨和春天，用以比喻時(shí)光的流逝，歲月的摧殘；

（2）花、落紅、芳草比喻自己的青春時(shí)節(jié)，自己可以獻(xiàn)身國(guó)家，光復(fù)舊土的大好時(shí)光。

（3）長(zhǎng)門故事，比喻自己懷才不遇，壯志難酬，君臣難以遇合。

（4）斜陽(yáng)、煙柳比喻衰頹的國(guó)勢(shì)。

5.辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》詞的主題是什么？是如何表現(xiàn)這個(gè)主題的？

詞人通過(guò)追懷與京口有關(guān)的歷史人物，抒寫自己的愛國(guó)情懷，雖已年高卻仍不忘建功立業(yè)；同時(shí)借歷史事件，歷史人物，發(fā)表對(duì)時(shí)政的看法，警告統(tǒng)治者不可輕率北伐。并借此表示了自己壯志難酬的痛苦心情。

詞的上片感慨舊時(shí)英雄輩出之地，現(xiàn)在卻是凋零破敗。風(fēng)光不再。借以表明對(duì)國(guó)勢(shì)衰頹的失望。詞的下片則以劉宋文帝和拓拔燾之事，警告統(tǒng)治者不要貿(mào)然北伐。并以廉頗之事，表達(dá)自己年已老邁，壯志難酬的心情。

6.《越調(diào)·天凈沙·秋思》是如何處理情與景的關(guān)系的？

這首小令通過(guò)以景傳情的手法，將客觀的環(huán)境，景色與作者主觀的心境、感受融合為一體，創(chuàng)造出一種充滿凄清孤寂之感的藝術(shù)境界。

小令描繪出一幅動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D，于蒼涼景色中，反映出旅人漂泊的愁思。作者精心地將一系列的景象，巧妙地組織起來(lái)，形成一個(gè)有機(jī)的富有詩(shī)情畫意的整體。末句以人情透入物態(tài)，融合畫面，振起全篇，使畫面給人以深遠(yuǎn)的聯(lián)想。

7.簡(jiǎn)析西廂記[第四本第三折]中寓情于景、情景交融的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

《西廂記》〔第四本第三折〕中，〔端正好〕用具有暮秋時(shí)節(jié)特征的景物構(gòu)成特定的戲劇情境，渲染出帶有濃重主觀色彩的凄清氛圍，從而襯托出鶯鶯面臨分別時(shí)痛苦壓抑的心情?！矟L繡球〕用由情及景的手法，借助一系列鮮明生動(dòng)的形象，從不同側(cè)面展示了鶯鶯的內(nèi)心活動(dòng)?！彩瘴病秤闷鄾隼渎涞哪呵锿砭昂嫱谐鏊臒o(wú)限哀愁。

8.分析杜十娘的人物形象。

（1）善良：表現(xiàn)在她對(duì)李甲的愛護(hù)和從良的美好愿望以及對(duì)今后美滿生活的向往之上。

（2）干練成熟：計(jì)賺鴇母；試探李甲；巧妙轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)。

（3）剛烈：在得知自己被李甲轉(zhuǎn)手給孫富后，怒沉百寶箱，自己也投河自盡。

9．嬰寧人物形象分析。

嬰寧在小說(shuō)中體現(xiàn)了《聊齋》常常表現(xiàn)的愛情故事所應(yīng)有的花妖狐魅的動(dòng)人女子的一般特點(diǎn)。但是更為重要的是，《嬰寧》還具有深刻的文化意義。小說(shuō)中的嬰寧，打破了傳統(tǒng)性別文化和封建禮教強(qiáng)加給女性的禁錮，用她的天真爛漫的笑，粉碎了一切的教條，一切的虛偽，將讀者引入了美好的閱讀境界。

10.分析《桃花扇·卻奩》塑造的李香君的形象。

這出戲集中刻畫了女主人公李香君的形象。她在復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)中，頭腦清醒，眼光敏銳，一下就看穿了阮大鋮送妝奩納交 14 侯方域的陰謀，立即拔簪脫衣，斷然拒絕，并無(wú)情地揭露了阮大鋮的丑惡嘴臉，還斥責(zé)了侯方域的軟弱動(dòng)搖。作者運(yùn)用對(duì)比的手法，將一個(gè)下層女子非凡的眼光、思想、胸懷、氣節(jié)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。

第二篇：古代文學(xué)總復(fù)習(xí)

一．名詞解釋

1、初唐四杰：指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰四個(gè)人。

2、沉郁頓挫：指詩(shī)文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)籍，語(yǔ)勢(shì)有停頓轉(zhuǎn)折。沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼；頓挫表現(xiàn)為語(yǔ)言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。

3、新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)：是由唐代詩(shī)人白居易、元稹等所倡導(dǎo)的，以創(chuàng)作新題樂(lè)府反映現(xiàn)實(shí)為中心的一場(chǎng)詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)。

4、元白：中唐詩(shī)人元稹、白居易的并稱。

5、古文運(yùn)動(dòng)：是以韓愈、柳宗元為領(lǐng)袖的，提倡古文、反對(duì)駢文的一次文風(fēng)、文體、文學(xué)語(yǔ)言的革新運(yùn)動(dòng)。

6、詞：是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種，它是按一定樂(lè)譜填寫、演唱的歌詞，與多維先作辭，后配樂(lè)的古樂(lè)府相比，在致辭程序和所配音樂(lè)上均有不同，是隋唐之際以音樂(lè)為主體而發(fā)展起來(lái)的新興詩(shī)體。

7、花間詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派，產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》

8、唐傳奇：是指唐代流行的文言短篇小說(shuō)。（它遠(yuǎn)繼神話傳說(shuō)和史傳文學(xué)，近承魏晉南北朝志怪和志人小說(shuō)，發(fā)展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說(shuō)體式。）

9、中興四大詩(shī)人：南宋前期尤袤、楊萬(wàn)里、范成大、陸游四位詩(shī)人的合稱。

10、元雜?。涸s劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。

11、金院本：金院本為元雜劇的形成奠定了基礎(chǔ)，這主要表現(xiàn)在：①元雜劇繼承了金 院本戲臺(tái)的演出形式，由上、下場(chǎng)門出入，確定了中國(guó)戲曲獨(dú)有的上下場(chǎng)的連場(chǎng)形式。②在金院本腳色分行基礎(chǔ)上，擴(kuò)充為旦、末、外、凈、雜..12、元曲四大家：指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。

13、南戲：中國(guó)北宋末至元末明初，在中國(guó)南方最早興起的戲曲劇 種，我國(guó)戲劇的最早成熟形式之一。

14.、散曲：是金元時(shí)期在我國(guó)北方興起的一種新詩(shī)體，是一種同音樂(lè)結(jié)合的長(zhǎng)短句歌詞。

15、荊劉拜殺：元代南戲《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭》《殺狗記》的合稱。

16、四聲猿：指明代徐渭的四部雜劇。它們是《漁陽(yáng)弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》

17、話本：即說(shuō)書藝人——在宋代稱為說(shuō)話人，演出的底本。說(shuō)書人只能用當(dāng)時(shí)流行的口語(yǔ)來(lái)說(shuō)，故話本即當(dāng)時(shí)的白話小說(shuō)。

18、明代“四大聲腔”::戈陽(yáng)腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔

19、臨川四夢(mèng)：又稱玉茗堂四夢(mèng)。指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》 《邯鄲記》 《南 柯記》四劇的合稱。

20、“木石前盟”與“金玉良緣” ：木石前盟，黛玉前世是絳珠草，寶玉是神瑛侍者，照顧絳珠草，神瑛侍者因凡心偶動(dòng)下凡歷劫，絳珠草愿隨他下凡，以一世淚水償還。金玉良緣，象征是薛寶釵的“金鎖”和賈寶玉的“通靈寶玉”。用來(lái)借指姻緣前世注定的說(shuō)法。原指符合封 建秩序的姻緣。后泛 指美好的姻緣。

21、唐宋派：嘉靖年間，玉慎中、唐順之，茅坤，歸有光等作家，反對(duì)前七子的復(fù)古，而主張承唐宋八大家的傳統(tǒng)，文學(xué)史上稱他們?yōu)椤疤扑闻伞?/p>

22、公安派：明朝后期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派，反對(duì)前后七子的擬古風(fēng)氣，主張“獨(dú)抒性靈，不拘格套”,發(fā)前人之所未發(fā)。

1、舉例說(shuō)明唐代文人具有哪些特點(diǎn)？

（1）中下層文人入主文壇，主體：庶族地主出身的文人（2）自覺的干預(yù)政治（陳子昂“圣人不利己，憂濟(jì)在元元”）（3）思想開放（唐代文人的思想信仰各有所宗，大都帶有出入儒、釋、道三教的特點(diǎn)。）

2、唐代的文學(xué)形式主要有哪些？舉例說(shuō)明。

（1）散文：先秦時(shí)代：歷史散文和諸子散文；韓愈、柳宗元：古文運(yùn)動(dòng)；文學(xué)散文：如傳記、游記、寓言等。（2）詞：民間詞，花間詞派（3）唐傳奇：《鶯鶯傳》（4）變文

3、以《過(guò)故人莊》為例分析孟浩然田園詩(shī)的主要特點(diǎn)。

“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合···”全詩(shī)自然真率，語(yǔ)淡情濃。他的山水行旅詩(shī)多佳作，善于以淡雅之筆，描繪古木，白云，寒江，疏雨，淡月，幽鐘 等景物，組合成幽靜，凄清的意境，表達(dá)閑適之情和羈旅之思?！熬G樹”一聯(lián)，是典型的詩(shī)中有畫之例，全詩(shī)寫由邀我而至，到不邀自至，表現(xiàn)了對(duì)田園生活的由衷熱愛，結(jié)構(gòu)也非常巧妙。

4、舉例說(shuō)明王維詩(shī)歌“詩(shī)中有畫”的特點(diǎn)及原因。

特點(diǎn)：追求神似，以情韻見長(zhǎng)；散點(diǎn)透視，畫面協(xié)和；虛實(shí)相生，意余意象；動(dòng)靜結(jié)合。

原因：A他高深的繪畫造詣，B他的語(yǔ)言精煉貼切，如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”C富有鮮明的色彩和遠(yuǎn)近層次感“白水明田外，碧峰出山后”D善用白描，渾如天籟“明月松間照，清泉石上流”

★

5、以《白雪歌送武判官歸京》為例分析岑參邊塞詩(shī)的特點(diǎn)。

A詩(shī)中大都選取比較雄壯的意象，以宏大的視角加以描寫構(gòu)筑出壯闊的意境?！氨憋L(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”構(gòu)筑了一個(gè)寒風(fēng)呼嘯，飛沙走石的意境。B所寫的事物新奇明麗，詩(shī)中往往充滿異域情調(diào)和浪漫的傳奇色彩?！吧⑷胫楹煗窳_幕，狐裘不暖錦衾薄”寫邊地將士生活的特點(diǎn)，及艱苦。C詩(shī)歌立意新奇，尤其擅長(zhǎng)巧構(gòu)意境?！吧交芈忿D(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”直接描繪出一幅天山送別圖，惜別之情在寫景造景中表現(xiàn)得淋漓盡致。D表現(xiàn)手法奇特，特別是想象和比喻運(yùn)用和練字出神入化、“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”寫邊地萬(wàn)里雪飄之狀，想象奇妙獨(dú)特。

6、舉例說(shuō)明李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容包括哪幾個(gè)方面？

（1）表現(xiàn)個(gè)人理想抱負(fù)，要求自由，要求個(gè)性解放。eg：《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（2）關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。eg:《古風(fēng)》其二十四（3）歌詠?zhàn)鎳?guó)的自然山水。eg：《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》 ★

7、舉例說(shuō)明李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。P221

（1）李白詩(shī)歌最突出的藝術(shù)特征是強(qiáng)烈的的個(gè)性化和濃厚的主觀感情色彩；（2）李白詩(shī)歌具有豐富奇特的想象力；eg：《蜀道難》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（3）李白詩(shī)歌的語(yǔ)言清新自然。eg： “清水出芙蓉，天然去雕飾。

8、舉例說(shuō)明杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容包括哪幾個(gè)方面。

(1)對(duì)下層人民的關(guān)愛；eg：“三吏” “三別”（2）對(duì)祖國(guó)的無(wú)比熱愛；eg：《春望》《聞官軍收河南河北》（3）對(duì)統(tǒng)治者的諷刺和批判；eg：《赴奉先縣詠懷五百字》（4）對(duì)親情，友情的珍惜。eg:《月夜》 ★

9、以《登高》為例分析杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的特點(diǎn)。A沉郁表現(xiàn)為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼。“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒。B頓挫表現(xiàn)為語(yǔ)言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。“艱難苦恨繁雙鬢。潦倒新停濁酒杯”“艱難苦恨”兼指社會(huì)和個(gè)人，在詩(shī)人搖落悲秋的情感巾溶人了廣闊的社會(huì)內(nèi)容，流露出深廣的憂患意識(shí)，各種感情奔突作用于心中，深沉低回，欲揚(yáng)又抑。

10.、舉例說(shuō)明白居易的詩(shī)可分為哪幾類？A、諷喻詩(shī)《秦中吟》和《新樂(lè)府》“宮市”《賣炭翁》B、傷感詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》C、閑適詩(shī)與雜律詩(shī)《賦得古原草送別》《暮江吟》《錢塘湖春行》

11、舉例說(shuō)明唐傳奇的主要思想內(nèi)容。A唐傳奇中關(guān)于愛情的題材上，不少作品歌頌青年男女掙脫父母之命，媒妁之言的枷鎖，爭(zhēng)取自主幸福的愛情和婚姻，如《任氏傳》、《柳毅傳》《李娃傳》B唐傳奇中關(guān)于仕途坎坷、官場(chǎng)黑暗的題材，具有強(qiáng)烈的諷刺性，如《枕中記》和《南柯 太守偶傳》C唐傳奇中的歷史題材，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)有不同程度的揭露批判。如陳紅的《長(zhǎng)恨歌轉(zhuǎn)》D唐傳奇中的豪俠行義題材，反映人們幻想拯救社會(huì)的心

理。如《無(wú)雙傳》

12、簡(jiǎn)述柳永對(duì)詞的貢獻(xiàn)有哪些？

A、他發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)慢詞，他是我國(guó)詞史上第一個(gè)大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞的作家，擴(kuò)大了詞的題材，尤其是以詞寫城市生活B、豐富了詞的表現(xiàn)手法，特別是鋪成和白描手法 《望海潮》 “三秋桂子，十里荷花”

★

13、簡(jiǎn)述蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)有哪些？（1）他打破了“詞為艷科”的樊籬，擴(kuò)大了詞的題材 如《江城子.密州出獵》（2）以詩(shī)為詞，促成詞的詩(shī)化，表現(xiàn)為詞有小序和用典故，他將詩(shī)所能表達(dá)的各種題材，不論寫景。記游、懷古、詠史等都毫不費(fèi)力的收入詩(shī)篇，揮灑自如。如《水調(diào)歌頭》（3）不拘一格的多樣化風(fēng)貌 《定風(fēng)坡》《蝶戀花》

14、結(jié)合作品分析辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格

風(fēng)格多樣，以慷慨豪邁，沉郁悲涼為主B、表現(xiàn)手法上，善用典和比興、比擬等修辭手段 莊語(yǔ)還是諧語(yǔ)，都用到詞中C、高度的語(yǔ)言技巧 辛棄疾敢于將人、散文家用過(guò)的一切文學(xué)語(yǔ)言，不管是經(jīng)語(yǔ)還是史語(yǔ)，15、誠(chéng)齋體活的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在哪些方面？A、首先體現(xiàn)在細(xì)膩小巧，機(jī)制敏銳上。B、活，還體現(xiàn)在想象奇特，立意新橋上 C、活，還體現(xiàn)在層次曲折，深婉多致，變化無(wú)窮上 D、活，還體現(xiàn)在調(diào)侃諧謔，幽默風(fēng)趣上

16、元雜劇的體質(zhì)特點(diǎn)A、一般由四折組成一個(gè)劇本，有的再加一個(gè)楔子，每折相當(dāng)于今天的一幕B、在音樂(lè)上，一折只采用一個(gè)宮調(diào)下的一套曲詞演唱，而且一韻到底C、角色，分為旦、末、凈、雜 D、賓白，唱詞中穿插的說(shuō)白E、科范，各種動(dòng)作的舞臺(tái)說(shuō)明詞

17、舉例說(shuō)明關(guān)漢卿雜居的主要思想內(nèi)容A、以《竇娥冤》《魯嗇郎》《蝴蝶夢(mèng)》為代表的公案劇，多側(cè)面的反映了元代最基本的社會(huì)矛盾B、以《望江亭》《教風(fēng)塵》為代表的愛情劇，歌頌了男女對(duì)自由戀愛和幸福生活的追求，揭露了封建禮法制度的虛偽與殘忍C、以《單刀會(huì)》為代表的歷史劇，雖然表現(xiàn)歷史生活，刻畫的歷史生活，但卻跳動(dòng)著時(shí)代 的脈搏

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18、《竇娥冤》的藝術(shù)成就 A、作者成功塑造了竇娥這一下層勞動(dòng)?jì)D女的典型形象，通過(guò)這個(gè)形象，作品控訴了元代社會(huì)的黑暗與殘暴，歌頌了勞動(dòng)人民的反抗精神。B、作者成功創(chuàng)造了是人生悲劇的審美情景，竇娥是一個(gè)對(duì)生活 沒有任何非分之想過(guò)分之求的女性，是一個(gè)恪守封建婦道的女性，是一個(gè)安于命運(yùn)擺布的女性，然而卻也不容于封建社會(huì)而含冤被殺，從而讓讀者有一種悲劇之美。C、作者成功的表現(xiàn)了光照人間的理想，竇娥臨刑前立下的三樁誓言，在她死后得到了兌現(xiàn)，表現(xiàn)出了人間尚有真情真理在。

19、簡(jiǎn)述西廂記故事的演變過(guò)程A、唐 元稹 《鶯鶯傳》B、宋 秦觀、毛滂《調(diào)笑令》C、南宋皇都風(fēng)月主人《綠窗新話》中有小說(shuō)《張公子遇崔鶯鶯》D、羅燁《醉翁談錄》記有小說(shuō)《鶯鶯傳》E、金 董解元《西廂記諸宮調(diào)》F、元王實(shí)甫《西廂記》《破陣子》《摸魚兒 ★20、結(jié)合作品分析《西廂記》的藝術(shù)成就。（1）體制和形式上的突破和創(chuàng)新（拜托了元雜劇一人主唱的成規(guī)）（2）成功的戲劇沖突（3）塑造了一批性格鮮明的人物形象。

21、南戲的體制特點(diǎn)有哪些？（1）南戲的演出段落叫“出”，與雜劇的稱“折”不同。南戲沒有固定的出數(shù)，長(zhǎng)短自由。（2）雜劇規(guī)定每折的套曲只能用同一官調(diào)的曲牌，而且只能一韻到底；而南戲每一出中 不限一個(gè)官調(diào)，也可以換韻，而且不規(guī)定一人獨(dú)唱，可對(duì)唱，也可以合唱。（3）在音樂(lè)風(fēng)格上，南曲與北曲不同。“北曲主勁切雄麗，南曲主清峭柔軟”“聽北曲使人神氣鷹揚(yáng)，毛發(fā)灑淅，足以作人勇往之。志·南曲則紆徐綿渺，流麗婉轉(zhuǎn)，使人飄飄然喪其所守而不自覺?！?/p>

22、分析《琵琶記》的藝術(shù)成就。（1）人物塑造取得較大成功；（2）雙線結(jié)構(gòu)頗具特色，如：一條寫蔡離家后的的條件遭遇，一條寫趙在家中的種種苦 難，兩條線索交叉進(jìn)行；（3）運(yùn)用兩種不同風(fēng)格的語(yǔ)言。★

23、《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就。(1)“七實(shí)三虛”的歷史小說(shuō)特征。（2）宏偉壯闊的藝術(shù)結(jié)構(gòu)（3）出色的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫： “同而不犯”（4）特征化的藝術(shù)典型： a、出場(chǎng)定型 b、反復(fù)皴染 c、善用傳奇故事和生動(dòng)細(xì)節(jié)突出人物的性格特征 d、善用對(duì)比、烘托手法（5）歷史演義體的語(yǔ)言： “文不甚深，言不甚俗”

24、《金瓶梅》的藝術(shù)成就。（1）“寄易于世俗”（2）由美到丑，由歌頌到暴露（3）人物、變單色調(diào)，特征化為雜色調(diào)，立體化（4）從線性結(jié)構(gòu)到網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)（5）語(yǔ)言多用市井語(yǔ)，家?？陬^語(yǔ)，由雅變俗。

★25《桃花扇》的藝術(shù)成就。

A結(jié)構(gòu)精巧縝密，匠心獨(dú)運(yùn)。a整體的構(gòu)思是“借離合之感，寫興亡之感”b一柄詩(shī)扇貫穿全劇，詩(shī)扇既是侯李定情信物，又是二人離合象征。c以中介人物為正邪雙方的紐帶，一方是政治重節(jié)的復(fù)社文人，一方是卑鄙無(wú)恥的閹黨余孽;.d結(jié)局不落生旦團(tuán)圓俗套

B人物有血有肉，個(gè)性鮮明.a善于寫同類人物的不同性格，同為江湖藝人，柳敬亭，蘇昆生有別。B善于寫人物性格的多面性，如“做好做惡者”楊龍文。

C曲詞，賓白刻意求工，安排合度。A說(shuō)白詳備，不容添二字b曲詞以工整典雅見長(zhǎng)。c

26、《儒林外史》的思想與諷刺藝術(shù)。A思想：《儒林外史》寫了清代形形色色的知識(shí)分子的生活和精神狀態(tài)，對(duì)他們作了不 同程度的諷刺、批判和贊揚(yáng)。除此以外，小說(shuō)也旁及官僚制度、人情世態(tài)和市井細(xì)民，大都 表現(xiàn)了作者分明的愛憎。B藝術(shù)特色：a、混合著痛苦的憎惡和明朗的笑，這是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特點(diǎn)。b、《儒林外史》作者有較為高超的藝術(shù)手腕。c.《儒林外史》的結(jié)構(gòu)比較特殊，魯迅說(shuō)它“全書無(wú)主干，僅驅(qū)使各種人物，行列而來(lái)，事與其來(lái)俱起,亦與其去俱訖，雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”。d、《儒林外史》幾乎都是采用白描的手法，語(yǔ)言特點(diǎn)是簡(jiǎn)練、渾厚，有真意，少做作，少粉飾，不賣弄，沒有浮泛語(yǔ)，沒有淫穢語(yǔ)。e、《儒林外史》擅長(zhǎng)運(yùn)用“皮里陽(yáng)秋”的筆法，也就是“口無(wú)所臧否，而心有所 褒貶”。

★

27、《紅樓夢(mèng)》的悲劇意識(shí)。

(1）社會(huì)悲?。?從小說(shuō)的題材表層意義看，《紅樓夢(mèng)》寫出了由家庭悲劇構(gòu)成的社會(huì)悲劇。它以四大家族的 興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會(huì)的悲劇命運(yùn)。作者將封建 官僚家族政治上的腐敗作為他們必然衰敗的根本原因； 從生活的窮奢極欲寫出四大家族必然 崩潰的結(jié)局；以賈府一代不如一代的生動(dòng)描寫，揭示出封建家族自然枯萎的悲劇命運(yùn)。（2）道德文化悲?。?儒家思想要點(diǎn)在于一方面它用“仁愛”來(lái)作為每一個(gè)人的道德信念和行為準(zhǔn)則，另一方面 又強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)社會(huì)的服從原則。他所肯定的人必須以服從社會(huì)為前提，否則只能遭到排斥。這種特性從積極的方面來(lái)看，它具有增強(qiáng)社會(huì)凝聚力，鼓勵(lì)人們參與社會(huì)貢獻(xiàn)的作用，然而 從反面來(lái)看，這種積極作用卻是以犧牲個(gè)性價(jià)值為代價(jià)的。因此，對(duì)于傳統(tǒng)儒家思想負(fù)面效 應(yīng)的反省，也就成為一些有識(shí)之士的自覺追求?！都t樓夢(mèng)》就是這種反省的突出范例。曹雪 芹通過(guò)一系列生動(dòng)鮮明的人物形象，對(duì)以仁愛為核心和以個(gè)人服從社會(huì)為前提的儒家思想提 出了大膽的質(zhì)疑。我們不僅可以從賈赦、賈璉、賈珍這些喪失廉恥的貴族后裔身上看到儒家 思想的失敗，而且就連那些作者肯定的青年女子的不幸命運(yùn)，往往也可以從儒家道德文化的 影響中找到原因。

（3）人生悲劇：社會(huì)的悲劇是從橫向的方面去解剖社會(huì)的弊端，道德文化悲劇是從縱向 角度去反思民族的歷史文化優(yōu)劣，而人生悲劇則是從哲學(xué)上去思考生命的本質(zhì)。作為清代長(zhǎng) 篇小說(shuō)感傷之作的杰出代表，《紅樓夢(mèng)》在悲劇領(lǐng)域所取得的成就已經(jīng)達(dá)到中國(guó)悲劇作品的 頂峰。《紅樓夢(mèng)》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)悲劇意識(shí)的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始 終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識(shí)，而是將人生無(wú)所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來(lái)認(rèn)識(shí)其 永恒的不幸。曹雪芹不僅昭示了人生無(wú)所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個(gè)人命運(yùn)的災(zāi)難，而是對(duì) 包括自身在內(nèi)的整個(gè)人類的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心。2.<過(guò)故人莊>（唐）孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重日，還來(lái)就菊花。

3.《渭川田家》 唐 王維

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。4.《春望》杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。5.《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

6.《西塞山懷古》 劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(dí)秋。7.《虞美人》李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。8.《浣溪沙》晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。10.《江城子》 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。11.《定**》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。12.《鵲橋仙》秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng),忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！

13.《釵鳳頭》陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

14.《如夢(mèng)令》李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，“卻道海棠依舊”?！爸瘢瘢繎?yīng)是綠肥紅瘦”。

常記西亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。15.《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。16《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

17《天凈沙 秋思》馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

第三篇：《中國(guó)古代文學(xué)》重點(diǎn)復(fù)習(xí)

? 先秦?cái)⑹律⑽?/p>

《尚書》、《春秋》、《左傳》 《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》

?先秦說(shuō)理散文

《論語(yǔ)》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《莊子》、《韓非子》

楚辭，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)以屈原的創(chuàng)作為代表的新詩(shī)體。這種詩(shī)體具有濃郁的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說(shuō)，“皆書楚語(yǔ)，做楚聲，紀(jì)楚地，名楚物”（《東觀余論》）

?重點(diǎn)篇目 《湘夫人》

? 《史記》是我國(guó)第一部紀(jì)傳體通史，全書從傳說(shuō)中的黃帝開始到漢武帝元狩 元年，敘述了我國(guó)三千年左右的歷史。據(jù)司馬遷說(shuō)，全書有本紀(jì)十二篇，表十篇，書八篇，世家三十篇，列傳七十篇，共一百三十篇。作者司馬遷“發(fā)憤著書”，以“究天人之際，通古今之變，成一家之言 ”的修史理想，創(chuàng)作了這部我國(guó)古代史傳文學(xué)的高峰之作。史家之絕唱，無(wú)韻之離騷

? 《古詩(shī)十九首》:最早見于梁蕭統(tǒng)所編的《昭明文選》。他收集了東漢末年的一些內(nèi)

容風(fēng)格相近，而又失去題目的無(wú)名氏的五言詩(shī)，編在一起，起名為《古詩(shī)十九首》。內(nèi)容大體可以分為四類，一是游子思鄉(xiāng)、懷人；二是男女戀情；三是文人士大夫的懷才不遇；四是反映一種頹廢心理和一種及時(shí)行樂(lè)的情緒。

? 重點(diǎn)篇目：《行行重行行》

漢樂(lè)府：樂(lè)府原是古代音樂(lè)機(jī)關(guān)的名稱，漢樂(lè)府原指漢代的音樂(lè)機(jī)關(guān)。據(jù)記載，武帝時(shí)的樂(lè)府開始采集民間歌辭和樂(lè)曲。后來(lái)，將樂(lè)府采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌稱為“樂(lè)府”，于是，“漢樂(lè)府”就由漢代音樂(lè)機(jī)關(guān)的名稱而兼為一種詩(shī)體的名稱了。

重點(diǎn)篇目：《十五從軍征》

? 建安風(fēng)骨：東漢末年，建安詩(shī)人直接繼承漢樂(lè)府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，真實(shí)廣泛地

反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民苦難，展示廣闊的時(shí)代生活畫面；抒發(fā)作家建功立業(yè)的理想壯志和積極進(jìn)取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調(diào)明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風(fēng)格。后人把這種建安詩(shī)歌的獨(dú)特風(fēng)格稱為“建安風(fēng)骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

? 重點(diǎn)篇目：曹植《贈(zèng)白馬王彪》

“正始”是魏齊王曹芳的年號(hào)（240－249），文學(xué)史上所說(shuō)的正始文學(xué)，還包括正始以后直到西晉立國(guó)（265）這一時(shí)期的文學(xué)。

? “竹林七賢”，實(shí)際上是個(gè)名士集團(tuán)。山濤、王戎后來(lái)投靠司馬氏，其余五人都崇尚

老莊，任性嗜酒，寄情山水，反對(duì)禮法名教，對(duì)司馬氏的篡權(quán)奪位不滿。文學(xué)成就上，向秀的《思舊賦》為悼念好友嵇康和呂安所作，十分感人，但無(wú)詩(shī)流傳；劉伶只有一首五言詩(shī)傳世；山濤、王戎、阮咸沒有詩(shī)歌傳世。因此，七賢中真正能代表正始文學(xué)最高成就的只有阮籍和嵇康。

? 重點(diǎn)篇目：阮籍《詠懷詩(shī)·夜中不能寐》

? 太康文學(xué):太康是西晉文學(xué)的繁榮時(shí)期，此時(shí)時(shí)局穩(wěn)定，文人們有時(shí)間和精力用于文

學(xué)的創(chuàng)作和研究，又因社會(huì)小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風(fēng)亦日趨嚴(yán)重，追求文學(xué)作品形式的華美，創(chuàng)作成就并不太高，文人自學(xué)地追求作品的藝術(shù)表現(xiàn)，所以，這一時(shí)期的文學(xué)大潮是趨于浮艷，詩(shī)尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩(shī)文的普通特色。代表這種主流派風(fēng)格的作家，當(dāng)首推潘岳和陸機(jī)。

? 左思風(fēng)力:左思詩(shī)雖不多，但內(nèi)容充實(shí)，風(fēng)格獨(dú)特，在太康詩(shī)壇獨(dú)標(biāo)一幟，成為太康，以至西普時(shí)期成就最高的詩(shī)人，鐘嶸認(rèn)為其《詠史》詩(shī)是“五言之警策”，并極力推

崇“左思風(fēng)力”。

? 重點(diǎn)篇目：左思《詠史·郁郁澗底松》

陶淵明:情、景、事、理的渾融。平淡中見警策，樸素中見綺麗。外枯而中膏，似澹而實(shí)美

? 重點(diǎn)篇目：《西洲曲》

謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》

鮑照《擬行路難·對(duì)案不能食》

? 永明體：永明是齊武帝蕭賾的年號(hào)（483－493）。永明年間，沈約、謝朓、王融、周颙等詩(shī)人創(chuàng)造了一種跟古體詩(shī)不同的新體詩(shī)，史稱“永明體”。其主要特征是講究聲律和對(duì)偶，是五言詩(shī)從聲律比較自由的古體詩(shī)走向格律嚴(yán)整的近體詩(shī)之間的過(guò)渡階段，其理論支持便是永明聲律說(shuō)。最優(yōu)秀的“永明體”詩(shī)人是謝朓。

? 劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》

《世說(shuō)新語(yǔ)》是六朝時(shí)期一部有名的著作，南朝宋劉義慶和他的門人所作?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》大部分篇幅描寫士族階層的“名士風(fēng)度”，還有一些記載了晉司馬氏的暴政、豪門士族的享樂(lè)生活，此外還有稱頌好人好事的內(nèi)容。

初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。高適《燕歌行》

元白詩(shī)派：以元稹、白居易為代表的中唐詩(shī)歌流派，主要尚坦易，務(wù)言人所共欲言，重寫實(shí)，尚通俗。

所謂“新樂(lè)府”就是一種用新題寫時(shí)事的樂(lè)府式的詩(shī)。有三個(gè)主要特點(diǎn)：一是用新題；二是寫時(shí)事；三是新樂(lè)府并不以入樂(lè)與否作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。

主要詩(shī)人：杜甫

主要詩(shī)人簡(jiǎn)介：王維、白居易、李賀

主要篇目：李賀《雁門太守行》、杜甫《登高》

? 古文運(yùn)動(dòng)：古文的概念始于韓愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文

成為古文，并使之和“俗下文字”即六朝以來(lái)流行已久的駢文對(duì)立

韓愈《進(jìn)學(xué)解》

? 杜牧

? 苦吟詩(shī)人：賈島、姚合? 李商隱

? 《花間集》及溫庭筠、韋莊

? 李煜

重點(diǎn)詞人：蘇軾、辛棄疾

主要詞人簡(jiǎn)介：晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、江夔

重點(diǎn)篇目：秦觀《踏莎行》

周邦彥《蘇幕遮》

江西詩(shī)派：江西詩(shī)派因黃庭堅(jiān)是江西人而得名，在黃庭堅(jiān)的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩(shī)派。“一祖三宗”的說(shuō)法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。

? 中興四詩(shī)人：陸游、范成大、楊萬(wàn)里、尤袤

? 詩(shī)歌流派：半山體、山谷體、誠(chéng)齋體

蘇軾 《前赤壁賦》 歐陽(yáng)修《秋聲賦》

? 關(guān)漢卿的雜劇藝術(shù)成就

? 王實(shí)甫《西廂記》藝術(shù)成就

元雜劇四大愛情劇《西廂記》、《拜月亭》《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《三國(guó)演義》、《西游記》、《水滸傳》人物形象的塑造及結(jié)構(gòu)篇章等藝術(shù)上的成就

? 明清傳奇：是在宋元南戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種不同于雜劇的戲劇體制。相對(duì)于

雜劇，它是一種長(zhǎng)篇戲曲劇本，相對(duì)于戲文，傳奇具有文學(xué)體制的規(guī)范化和音樂(lè)體制的格律化的特征?？梢哉f(shuō)，傳奇是一種文學(xué)體制規(guī)范化和音樂(lè)體制格律化的長(zhǎng)篇戲曲劇本。

? 《牡丹亭》藝術(shù)成就《驚夢(mèng)》

名詞解釋

? 詩(shī)經(jīng),史記,古詩(shī)十九首,世說(shuō)新語(yǔ),中唐古文運(yùn)動(dòng),唐宋八大家,新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),江西詩(shī)派,桃

花扇,長(zhǎng)生殿

簡(jiǎn)答題

?

1、試比較陶淵明、謝靈運(yùn)、王維的詩(shī)歌。

?

2、試述元白詩(shī)派的藝術(shù)主張及其藝術(shù)特點(diǎn)、成就。

?

3、試述李白（或者杜甫）詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)。

?

4、王國(guó)維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！痹嚪治鲞@句話的理論意蘊(yùn)，并談?wù)勀銈€(gè)人對(duì)王國(guó)維這一觀點(diǎn)的體會(huì)。

?

5、簡(jiǎn)述江西詩(shī)派的主要藝術(shù)主張以及黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)。

?

6、簡(jiǎn)述關(guān)漢卿雜劇《竇娥冤》在思想、藝術(shù)上的成就。

?

7、試析《西廂記》主要人物性格，以及其典型意義。

?

8、簡(jiǎn)述《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”之思想主題及藝術(shù)成就。?

9、蒲松齡《聊齋志異》的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特色。

賞析題

? 李商隱《無(wú)題》

? 李煜《虞美人》

? 秦觀《踏莎行》

? 柳永《八聲甘州》

? 李清照《聲聲慢》

? 馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

論述題

?

1、說(shuō)說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》、《梧桐雨》、《長(zhǎng)生殿》的主題思想，并分析其主旨思想變化的原

因。

?

2、任選中國(guó)古典小說(shuō)四大名著中的一部，談?wù)勀銓?duì)這部小說(shuō)的理解，并以小說(shuō)中的人物事件為基礎(chǔ)，分析作品人物形象塑造、布局謀篇等方面的成就。

第四篇：人力資源管理 多選 電大 本科 復(fù)習(xí)匯 總小抄

多選題

1.從現(xiàn)實(shí)應(yīng)用的形態(tài)看，能力要素包括（）部分。其不同的組合，形成人力資源多樣化的豐富內(nèi)容。

A技能C、智力D知識(shí)E體力 2.心理學(xué)家在分析智力結(jié)構(gòu)時(shí)，一般都承認(rèn)包括（）幾個(gè)方面。

A感知力B思維力C記憶力E想像力 3.從人力資源所具備的能力及其應(yīng)用的角度看，知識(shí)可以分為（）。B工作知識(shí)C專業(yè)理論知識(shí)E一般知識(shí)

4.人力資源思想的演進(jìn)有以下幾個(gè)階段（）。A、傳統(tǒng)勞動(dòng)管理時(shí)期C、泰羅制科學(xué)管理時(shí)局性

15.現(xiàn)代組織變化的特征表現(xiàn)為（）Ａ扁平化Ｂ柔性化Ｃ可塑性Ｄ靈活性Ｅ虛擬化

16.下面屬于統(tǒng)計(jì)分析方法的是（）。A、趨勢(shì)分析法B、比率分析法 E、回歸分析法 17．人力資源需求分析兩個(gè)基本方法（）。A、統(tǒng)計(jì)法B、推斷法

18.工作說(shuō)明書的編寫要求包括（）。A清晰B具體C簡(jiǎn)單E組織保證

19．常用的收集工作分析信息的方法有（）。32.影響職業(yè)生涯的因素主要有（）A、教育背景B、心理動(dòng)機(jī)C、機(jī)會(huì)D、社會(huì)環(huán)境E、家庭背景

33．職業(yè)生涯系留點(diǎn)的內(nèi)容有（）。A、技術(shù)性能力B、管理能力C、創(chuàng)造力D、安全與穩(wěn)定E、自主性

34．職業(yè)適應(yīng)可概括為（）。

C、完成職業(yè)崗位的適應(yīng)D、完成組織文化的適應(yīng)

E、完成職業(yè)心理的轉(zhuǎn)換

35.職業(yè)生涯具有以下性質(zhì)（）。A、終生性B、發(fā)展性C、階段性 36．心理契約是（）。期D、人際關(guān)系與行為科學(xué)管理時(shí)期 E、新人際關(guān)系與泛人力資源管理時(shí)期 5．“技能”一詞是（）。A、從事勞動(dòng)的自動(dòng)化的動(dòng)作系列 B、勞動(dòng)能力水平的重要部分 E、分為一般技能和特殊技能

6．影響人力資源開發(fā)與管理的環(huán)境因素包括（）項(xiàng)目。A、技術(shù)環(huán)境 B、經(jīng)濟(jì)環(huán)境 D、政治環(huán)境

7．成就需要理論（）。A、分為三個(gè)部分

C、與馬斯洛的自我實(shí)現(xiàn)需求相似 E、由麥克利蘭提出的8.馬斯洛提出的需求層次理論，包括（）選項(xiàng)。

A、自尊需求

C、自我實(shí)現(xiàn)需求 D、生理需求

E、歸屬感方面的需求

9．人力資源的質(zhì)量（）。A、包括精神質(zhì)量和能力質(zhì)量 B、有對(duì)數(shù)量的較強(qiáng)替代性 D、即人力資源素質(zhì)

10.著名管理學(xué)家法約爾認(rèn)為管理的職能包括（）。

A計(jì)劃C協(xié)調(diào)E控制

11.我國(guó)的醫(yī)療保險(xiǎn)制度主要內(nèi)容包括：（）。

B統(tǒng)籌基金與個(gè)人帳戶相結(jié)合 D基本醫(yī)療保險(xiǎn)基金的統(tǒng)籌

12.我國(guó)社會(huì)保險(xiǎn)的內(nèi)容包括（）。A失業(yè)保險(xiǎn)B生育保險(xiǎn)C工傷保險(xiǎn)D醫(yī)療保險(xiǎn)E養(yǎng)老保險(xiǎn)

13.失業(yè)保險(xiǎn)基金的主要支出項(xiàng)目有（）B失業(yè)保險(xiǎn)金

C領(lǐng)取失業(yè)保險(xiǎn)基金期間的醫(yī)療補(bǔ)助金 D領(lǐng)取失業(yè)保險(xiǎn)金期間死亡的失業(yè)人員的喪葬補(bǔ)助金和其供養(yǎng)的配偶、直系親屬的撫恤金

E領(lǐng)取失業(yè)保險(xiǎn)金期間接受職業(yè)培訓(xùn)、職業(yè)介紹的補(bǔ)貼。

14.組織戰(zhàn)略的基本特征包括：（）

A長(zhǎng)遠(yuǎn)性B綱領(lǐng)性C風(fēng)險(xiǎn)性E全

A.觀察法B.現(xiàn)場(chǎng)訪談法C.問(wèn)卷調(diào)查法D.典型事例法E.工作日志法

人力資源招聘的基本流程大致分為（）階段。A招募C錄用D評(píng)估E甄選 21.影響人力資源招聘的內(nèi)部因素主要有：（）。

A職位性質(zhì)B招聘預(yù)算D組織形象22．內(nèi)部招聘的優(yōu)點(diǎn)有（）。

A、對(duì)組織員工產(chǎn)生激勵(lì)作用B、較節(jié)約時(shí)間和費(fèi)用

C、不需要一般性的職前培訓(xùn)D、所獲得人員的素質(zhì)比較可靠

23．招聘的原則有（）。

A、效率優(yōu)先的原則B、公平競(jìng)爭(zhēng)的原則 C、擇優(yōu)錄用的原則E、結(jié)構(gòu)合理的原則 24．人力資源外部征聘方式有就業(yè)市場(chǎng)、招聘廣告，還有（）。A、校園招聘B、獵頭代理 C、自薦D、人才中介機(jī)構(gòu) E、他人推薦

25、校園招聘（）。A、是外部招聘的一種方式

B、主要招聘專業(yè)技術(shù)人員和管理人員 C、能對(duì)未來(lái)員工進(jìn)行組織文化的滲透 D、往往能夠幫助用人單位進(jìn)行公共關(guān)系宣傳和擴(kuò)大自身影響的良好作用

E、能達(dá)到“百里挑一”地精選外聘人員的作用

26.培訓(xùn)績(jī)效評(píng)估的指標(biāo)主要有：（）A、學(xué)習(xí)指標(biāo)B、行為指標(biāo)

D、反應(yīng)指標(biāo)E、成果指標(biāo)

27.培訓(xùn)責(zé)任評(píng)估的內(nèi)容主要包括（）A、計(jì)劃評(píng)估B、教材評(píng)估 C、設(shè)施評(píng)估D、成果評(píng)估 E、師資評(píng)估

28.骨干員工技能培訓(xùn)要求強(qiáng)調(diào)（）

A、專業(yè)性C、適應(yīng)性D、前瞻性 E、實(shí)踐性

29．培訓(xùn)需求層次有（）。

A、組織層次C、部門層次E、個(gè)人層次 30．組織培訓(xùn)流程的內(nèi)容分為（）。A、培訓(xùn)需求分析B、培訓(xùn)規(guī)劃設(shè)計(jì) C、培訓(xùn)工作的實(shí)施D、培訓(xùn)評(píng)估

31.日本勞動(dòng)問(wèn)題專家保谷六郎認(rèn)為職業(yè)具有以下特性（）

A、技術(shù)性B、經(jīng)濟(jì)性C、倫理性D、社會(huì)性

A、人力資本含量高的知識(shí)型員工更加注重的 B、員工個(gè)人與用人單位雙方對(duì)彼此權(quán)利與義務(wù)的主觀期望和承諾 C、不具備法律效力的E、比一般的工作合同契約更加重要的契約，對(duì)雙方來(lái)說(shuō)都是自覺的37.勞動(dòng)合同的主要內(nèi)容包括（）A、合同期限B、勞動(dòng)保護(hù)和勞動(dòng)條件 C、勞動(dòng)報(bào)酬D、合同終止條件

38.績(jī)效受以下因素影響（）A、技能B、激勵(lì)D、機(jī)會(huì)E、環(huán)境 39．考核申述是指（）。B、認(rèn)為考核結(jié)果不正確和不公平而提出的申訴

C、從制度上促進(jìn)績(jī)效考核工作的合理化 D、認(rèn)為考核結(jié)果的運(yùn)用不當(dāng)而提出的申訴 E、處理考核申訴，一般是由人力資源部門負(fù)責(zé)

40.績(jī)效考核的方法主要有（）選項(xiàng)。B、工作記錄法 C、關(guān)鍵事件法 D、行為錨定法 E、要素評(píng)定法

41．目標(biāo)管理的具體實(shí)施步驟有確定員工的工作職責(zé)范圍、（）。

A、確定具體的目標(biāo)值B、審閱確定目標(biāo) C、實(shí)施目標(biāo)D、提供一份工作完成情況報(bào)告 E、運(yùn)用目標(biāo)管理方法考核

42．績(jī)效考核工作中常見的問(wèn)題，其中與考核標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)的問(wèn)題有（）。B、考核標(biāo)準(zhǔn)不嚴(yán)謹(jǐn) E、考核內(nèi)容不完整

43．360度考核是運(yùn)用多種方式，多層次、多角度地進(jìn)行考核，考核人包括（）。A、直線管理人員B、同事C、下屬D、顧客E、員工自己

44．經(jīng)理人的年薪由下面的（）幾個(gè)部分組成。

A、業(yè)績(jī)工資C、基本年薪

45．常見的工資形式有（）項(xiàng)目。A、獎(jiǎng)金B(yǎng)、津貼D、計(jì)時(shí)工資E、計(jì)件工資 46．年薪制是（）。A、根據(jù)經(jīng)濟(jì)效益水平而發(fā)放的經(jīng)營(yíng)者薪酬制度

B、年薪一般分為基本薪金、業(yè)績(jī)工資兩部分 C、包括特殊獎(jiǎng)勵(lì)部分 D、年薪制是體現(xiàn)對(duì)經(jīng)營(yíng)者激勵(lì)與約束機(jī)制的薪酬制度

E、有利于企業(yè)對(duì)于高層管理人員的科學(xué)管理

47．對(duì)同行企業(yè)進(jìn)行工資調(diào)查的方式主要有以下幾種（）。

A、統(tǒng)計(jì)部門或?qū)I(yè)機(jī)構(gòu)提供

B、通過(guò)問(wèn)卷和訪問(wèn)方式收集有關(guān)資料 D、電話詢問(wèn)

E、對(duì)應(yīng)聘人員詢問(wèn)或通過(guò)非正式討論方式 48．人力資源薪酬制度設(shè)計(jì)的步驟有（）。B、進(jìn)行崗位評(píng)價(jià)C、市場(chǎng)薪資調(diào)查D、繪制工資等級(jí)表E、薪酬水平的比較與確定

49．薪酬是用人單位以現(xiàn)金或現(xiàn)金等值品的任何方式付出的報(bào)酬，包括（）這幾部分。

A、獎(jiǎng)金B(yǎng)、員工從事勞動(dòng)所得到的工資C、提成D、津貼E、其它形式的各項(xiàng)利益回報(bào)的總和

50．外在報(bào)酬（）。

B、是經(jīng)濟(jì)性待遇C、包括直接報(bào)酬、間接報(bào)酬和非財(cái)務(wù)報(bào)酬

51.人力資源的配置，包括（）三個(gè)層次。A宏觀配置C微觀配置 E個(gè)人配置

52.人力資源配置應(yīng)遵循（）基本原則。A充分投入B合理運(yùn)用C良性結(jié)構(gòu)D市場(chǎng)調(diào)節(jié) E提高效益

53.人力資源規(guī)劃作為人力資源管理的一項(xiàng)基礎(chǔ)性活動(dòng)，其核心部分包括三個(gè)方面，它們是（）。

A人力資源需求預(yù)測(cè)B供需綜合平衡 D人力資源供給預(yù)測(cè)

54德爾菲法的特點(diǎn)是（）C專家參與D多輪反饋E匿名進(jìn)行

55工作分析結(jié)果運(yùn)用階段是對(duì)工作分析的驗(yàn)證，此階段的工作主要有()。

C培訓(xùn)工作分析的運(yùn)用人員D制定各種具體的應(yīng)用文件

56工作分析中的訪談法包括：（）

A個(gè)別員工訪談B群體訪談C主管人員訪談 57．人員招聘的前提有兩個(gè)：（），這兩個(gè)前提是招聘計(jì)劃的主要依據(jù)。C人力資源規(guī)劃E工作分析

58績(jī)效考核計(jì)劃的制定一般包括以下內(nèi)容：（）

A明確目標(biāo)和對(duì)象B選擇考核內(nèi)容C選擇考核方法E確定考核時(shí)間

59績(jī)效考核標(biāo)準(zhǔn)一般包括三大類：（）A任職資格標(biāo)準(zhǔn)C績(jī)效標(biāo)準(zhǔn)E行為標(biāo)準(zhǔn) 60按考核主體劃分，績(jī)效考核包括：（）A上級(jí)考核B下級(jí)考核C相互評(píng)估D外部評(píng)價(jià)E專業(yè)機(jī)構(gòu)人員考核

61、下列屬于員工獲得的內(nèi)在報(bào)酬的有：（）A 工作自主性 D 自我成就感

62、可以用來(lái)預(yù)測(cè)人員需求的方法有（）C 比率分析法 D 回歸分析法

63、確定培訓(xùn)需求和培訓(xùn)對(duì)象的方法主要有（）

A.績(jī)效分析法 B.任務(wù)分析法

64、培訓(xùn)與開發(fā)的需求分析層次主要有（）A.組織分析B.工作分析C.個(gè)體分析

65、以提高培訓(xùn)對(duì)象的綜合性能力為目的，充分發(fā)揮培訓(xùn)對(duì)象的創(chuàng)造力、想象力的培訓(xùn)方法主要有()

B.角色扮演法E.拓展訓(xùn)練法

66、直接傳授培訓(xùn)方式的主要特征是（）。（A）信息交流的單向性（D）培訓(xùn)對(duì)象的被動(dòng)性

67、培訓(xùn)的直接成本包括()

A.培訓(xùn)材料B培訓(xùn)設(shè)備C培訓(xùn)師的師資費(fèi)D教室的租金E學(xué)員的差旅費(fèi)

68、公司員工申訴系統(tǒng)的主要功能是()

A允許員工對(duì)績(jī)效考評(píng)系統(tǒng)提出異議,就自己關(guān)心的事件發(fā)表看法 C給考評(píng)者一定約束和壓力,使他們慎重從事D減少矛盾和沖突,防患于未然

69、績(jī)效考評(píng)過(guò)程中，考評(píng)形式可以為（）A 上級(jí)考評(píng) B 自我考評(píng) C 同級(jí)考評(píng) D 下級(jí)考評(píng) E 客戶考評(píng)

70、績(jī)效管理系統(tǒng)設(shè)計(jì)的基本原則有（）A 公開與開放原則 B 反饋與修改原則 C 定期化與制度化原則D可靠性與正確性原則 E 可行性與實(shí)用性原則71、()是崗位分析的方法

A 觀察法 B 面談法 D 問(wèn)卷調(diào)查法

72、確定員工的薪酬水平時(shí)要做到保持一個(gè)合理的度，對(duì)內(nèi)要做到公正性，對(duì)外做到競(jìng)爭(zhēng)性，所以企業(yè)必須進(jìn)行()

A 薪酬市場(chǎng)調(diào)查 B 薪酬調(diào)整 D 企業(yè)員工薪酬滿意度調(diào)查E 崗位評(píng)價(jià)

73、一個(gè)合理的組合薪酬結(jié)構(gòu)應(yīng)該是既有固定薪酬部分，又有浮動(dòng)薪酬部分。其中()是固定薪酬部分

A 基本工資 C 能力工資 D 崗位工資74、傳統(tǒng)薪酬制度類型主要有()

A 以績(jī)效為導(dǎo)向的薪酬制度 B 以工作為導(dǎo)向薪酬制度 C 以能力為導(dǎo)向薪酬制度 D 組合薪酬制度

75、薪酬制度中必須明確的內(nèi)容有()

A 薪酬分配政策 B 工資標(biāo)準(zhǔn)D 薪酬等級(jí)及級(jí)差

76、薪酬制度設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是()AB A 崗位分析與評(píng)價(jià) B 薪酬調(diào)查 77、企業(yè)人工成本總額包括()ABCD

A 社會(huì)保險(xiǎn)費(fèi)用 B 福利費(fèi)用 C 住房費(fèi)用 D 從業(yè)人員勞動(dòng)報(bào)酬總額 78、()屬于企業(yè)福利

B 交通補(bǔ)貼 C 帶薪休假 D 伙食補(bǔ)助

79、人力資源管理活動(dòng)及其結(jié)果受（）等外部環(huán)境因素的彤響

（D）勞動(dòng)力市場(chǎng)（E）法律、法規(guī) 80、人員選擇常用的方法有

（A）面試（B）心理測(cè)試（C）筆試（E）背景調(diào)查

81在人力資源的構(gòu)成中，（）屬于已經(jīng)開發(fā)的人力資源。

C求業(yè)人口D適齡就業(yè)人口E未成年就業(yè)人口

82在人力資源的構(gòu)成中，（）屬于處潛在形態(tài)的人力資源。

C求業(yè)人口D適齡就業(yè)人口E未成年就業(yè)人口

83人力資源的經(jīng)濟(jì)運(yùn)動(dòng)過(guò)程包括（）。A使用B生產(chǎn)C配置E發(fā)掘

84馬斯洛提出的需求層次理論（）A把人的需要分為七個(gè)層次

B認(rèn)為人的需要有物質(zhì)層面的和精神層面的D未滿足的需要將成為行為的誘因 E七種需要存在著遞進(jìn)關(guān)系

85成就需要理論把人的需要分為（）

B權(quán)力需要C成就需要D友誼需要

86我國(guó)的社會(huì)保障項(xiàng)目包括（）A社會(huì)保險(xiǎn)C社會(huì)福利D社會(huì)救濟(jì)E社會(huì)優(yōu)撫

87基本組織結(jié)構(gòu)形式包括（）

C矩陣制D事業(yè)部制E直線制

88人力資源規(guī)劃作為人力資源管理的一項(xiàng)基礎(chǔ)性活動(dòng)，其核心部分包括（）

A人力資源需求預(yù)測(cè)B人力資源供給預(yù)測(cè)C供需綜合平衡 89人力資源規(guī)劃應(yīng)堅(jiān)持（）原則。A目標(biāo)性C兼顧性E動(dòng)態(tài)性 90工作分析的流程包括（）

A計(jì)劃B結(jié)果表達(dá)C信息收集D設(shè)計(jì)E結(jié)果運(yùn)用

91工作說(shuō)明書中工作識(shí)別的主要內(nèi)容包括（）

B工作部門D工作代碼E工作名稱 92人力資源招聘的基礎(chǔ)是（）C人力資源規(guī)劃D工作分析

93人力資源招聘的意義在于（）A補(bǔ)充組織人力資源 B創(chuàng)造組織的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì) C有助于組織形象的傳播 D有助于組織文化的建設(shè)

94影響人力資源招聘的外部因素包括（）

A國(guó)家法律法規(guī)E勞動(dòng)力市場(chǎng)

95人力資源招聘應(yīng)遵循的原則（）

A遵紀(jì)守法B效率優(yōu)先C公平競(jìng)爭(zhēng)D全面考察E結(jié)構(gòu)合理 96甄選的方法主要有（）

A工作申請(qǐng)表C背景調(diào)查D筆試E面試 97面試的特點(diǎn)主要有（）B內(nèi)容的靈活性C信息的復(fù)合性D判斷的直覺性E交流的互動(dòng)性

98中期職業(yè)生涯所關(guān)心的問(wèn)題主要有（）A選擇專業(yè)B決定承擔(dān)義務(wù)的程度C確定生涯發(fā)展的形成和目標(biāo) 99以下情況下，用人單位可即時(shí)辭退勞動(dòng)者。（）

A試用期間被證明不符合錄用條件的B嚴(yán)重違反勞動(dòng)紀(jì)律或者用人單位規(guī)章制度 C嚴(yán)重失職，營(yíng)私舞弊，對(duì)用人單位利益造成重大損害的E被依法追究刑事責(zé)任的100績(jī)效考核是一項(xiàng)細(xì)致的工作，應(yīng)按以下環(huán)節(jié)進(jìn)行（）

A選拔考核人員B 考核分析評(píng)價(jià)C進(jìn)行技術(shù)準(zhǔn)備D收集信息資料E制定考核計(jì)劃

第五篇：中國(guó)古代文學(xué)III期末復(fù)習(xí)

【唐代部分】

第一章初唐詩(shī)壇

緒

論

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文學(xué)繁榮：

1.南北統(tǒng)一，文化交流；

2.國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮；

3.思想上儒釋道兼容；

4.文學(xué)自身發(fā)展結(jié)果。

高棅《唐詩(shī)品匯》：初、盛、中、晚四階段

詩(shī)歌（盛）、散文（中）、傳奇小說(shuō)（中）、詞（晚）

隋 代 文 學(xué)

北周－隋文帝楊堅(jiān)（581－605）－隋煬帝楊廣（605－618）

北朝舊臣：北方剛健詩(shī)風(fēng)

南朝文人：南方柔婉詩(shī)風(fēng)

盧思道《從軍行》，蒼勁剛健

楊素《出塞》，慷慨悲涼

薛道衡《昔昔鹽》，委婉細(xì)膩

虞世基，文采華麗

隋煬帝《春江花月夜》，清麗明快

隋代七言，南北朝向唐代過(guò)渡階段

宮廷詩(shī)人

貞觀詩(shī)風(fēng)：宮廷化、貴族化，南朝文化影響

上官儀

“上官體”：“綺錯(cuò)婉媚”，重視形式技巧，追求聲辭之美，體物細(xì)膩精巧

“文章四友”：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融

杜審言五律《和晉陵陸丞早春游望》

宋之問(wèn)、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之問(wèn)五言《度大庾嶺》《渡漢江》

沈佺期七言《遙同杜員外審言過(guò)嶺》初唐七律樣板《古意》

初唐四杰

王績(jī)《野望》樸素美，山水田園詩(shī)派先驅(qū) 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

創(chuàng)作理念：有明確的審美追求，倡導(dǎo)剛健骨氣，壯大的氣勢(shì)，慷慨悲涼 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂揚(yáng)氣概 楊炯《從軍行》

盧照鄰《長(zhǎng)安古意》感情注入，抒情深化，壯大氣勢(shì) 駱賓王《帝京篇》《在獄詠蟬》人與物交融 詩(shī)歌貢獻(xiàn)：擴(kuò)大題材、剛健詩(shī)風(fēng)

陳 子 昂

復(fù)古傾向

《修竹篇序》：“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅興寄”

明朗剛健的風(fēng)格、充實(shí)的社會(huì)政治內(nèi)容

《感遇》較強(qiáng)的思想性，干預(yù)現(xiàn)實(shí)的作用

《登幽州臺(tái)歌》壯偉之情、豪俠之氣

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融

張若虛《春江花月夜》，畫意、詩(shī)情、人生哲理融合，情景交融，綿邈余味

劉希夷《代悲白頭翁》

貢獻(xiàn)：人生體驗(yàn)，詩(shī)情畫意，濃烈情思，空明純美詩(shī)境

第二章盛唐詩(shī)歌

王 維

四十歲為界分為前后期，前期充滿政治熱情，后期亦官亦隱

前期進(jìn)取的生活態(tài)度，豪逸之氣《老將行》

后期隱居終南山、輞川，閑靜逸致的生活

山水田園詩(shī)：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，意境優(yōu)美渾融 2.擅長(zhǎng)表現(xiàn)光和色，具有豐富的色彩層次感 3.雄偉壯觀的景物描寫與細(xì)致入微刻畫結(jié)合 4.詩(shī)境寧?kù)o空靈，表現(xiàn)出濃郁的禪意 5.語(yǔ)言優(yōu)美精練，生動(dòng)傳神

孟 浩 然

生平：

終身不仕，隱居漫游－－長(zhǎng)安求仕－－吳越漫游

山水詩(shī)：

《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》豪邁雄壯，境界闊大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高處落筆，情景交融，平淡清遠(yuǎn)

田園詩(shī)：

《過(guò)故人莊》，“余”、“我”字眼，貼近生活，平淡，樸素自然

“韻高而才短”，內(nèi)容不夠豐富

王維與孟浩然比較

山水詩(shī)（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空曠山林與羈旅山水

②寧?kù)o空靈多禪意與旅人思鄉(xiāng)

田園詩(shī)（《渭川山家》《過(guò)故人莊》）

①局外人“無(wú)我”與“有我”之境

②理想化與寫實(shí)性

語(yǔ)言風(fēng)格：精煉優(yōu)美，富有情韻；自然真淳，饒有余味

王 昌 齡

陽(yáng)剛豪俠型才子，熱衷功名，狂傲氣概，清剛勁健詩(shī)風(fēng)

王翰《涼州詞》

王昌齡“七絕圣手”

邊塞詩(shī)《從軍行》愁緒與英雄氣概結(jié)合，悲壯激昂，清剛有氣骨

送別詩(shī)《芙蓉樓送辛漸》

宮女思婦詩(shī)，《長(zhǎng)信秋詞》《閨怨》捕捉典型情景，語(yǔ)言圓潤(rùn)和諧

王之渙《涼州詞》 崔顥《黃鶴樓》

李頎《古從軍行》豪壯中略帶蒼涼

送別詩(shī)《別梁鍠》，第一位以詩(shī)成功地刻畫人物性格

高 適

盛唐邊塞詩(shī)興盛的原因

求仕－隱居－出塞－隱居－封丘－入幕－入蜀后

詩(shī)歌概述及分期：前期、后期

詩(shī)歌特色：

①內(nèi)容豐富，感情復(fù)雜，層次分明

②鮮明對(duì)照，充滿慷慨悲壯之氣，形成悲壯慷慨、沉雄昂揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格

③四句一轉(zhuǎn)，跳躍奔放的氣勢(shì)

④多用偶對(duì)，縱橫頓宕

⑤語(yǔ)言質(zhì)樸、沉雄渾厚

岑 參

生平：求仕－進(jìn)仕－高幕府－長(zhǎng)安－北庭－東歸－辭官

出塞經(jīng)歷、好奇性格與邊塞詩(shī)創(chuàng)作

《走馬川行奉送出師西征》《輪臺(tái)歌送封大夫出師西征》《白雪歌送武判官歸京》

邊塞詩(shī)貢獻(xiàn)：題材開拓、風(fēng)格創(chuàng)新

詩(shī)歌特色：

1.好奇，表現(xiàn)邊塞奇異多彩的風(fēng)光和人情

2.想象豐富，色彩瑰麗，充滿浪漫氣息

3.慷慨昂揚(yáng)的氣概和樂(lè)觀精神

4.用韻自由，音節(jié)宏亮，意調(diào)高遠(yuǎn)

高岑異同比較

相同：內(nèi)容豐富，風(fēng)格豪邁雄壯，擅長(zhǎng)七言歌行

差異：

① “悲壯”與“奇麗”

②夾敘夾議、直抒胸臆與長(zhǎng)于描寫、寓情于景

③渾樸質(zhì)實(shí)，寫實(shí)手法；岑詩(shī)瑰奇峭拔，浪漫主義色彩 ④直追漢魏風(fēng)骨，融會(huì)了六朝以來(lái)詩(shī)歌

思想：高適勝于岑參；藝術(shù)：岑參勝于高適

第三章李白 李 白

李白（701－762）青蓮居士

生平：蜀中時(shí)期－－以安陸為中心的漫游時(shí)期－－長(zhǎng)安時(shí)期（742－745）－－以東魯、梁園為中心的漫游時(shí)期－－安史之亂時(shí)期

二入長(zhǎng)安

思想：

①儒家－－入世進(jìn)取、自負(fù)、自信、豁達(dá)、昂揚(yáng)

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脫、逍遙灑脫

③縱橫術(shù)、游俠

人格：獨(dú)立不羈，不受任何約束

樂(lè)府與歌行

樂(lè)府創(chuàng)新：借古題寫現(xiàn)事；用古題抒己懷 樂(lè)府作品：《蜀道難》《將進(jìn)酒》《行路難》 ①融入個(gè)性浪漫氣質(zhì)，以第一人稱抒懷議論 ②大膽夸張和巧妙比喻來(lái)突出主觀感受

③縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢(shì)，奔騰回旋的動(dòng)感

歌行：《廬山謠》《夢(mèng)游天姥吟久別》《宣城謝朓樓餞別校書叔云》 ①抒懷更濃

②以主觀意象展開篇章，大開大合，句式變化、章節(jié)錯(cuò)落 ③豪邁飄逸的風(fēng)貌 ④壯大奇?zhèn)サ年?yáng)剛之美

李白詩(shī)歌浪漫主義特色

①豐富奇物的想象 《夢(mèng)游天姥吟留別》

②夸張手法的運(yùn)用 《蜀道難》

③強(qiáng)烈的主觀色彩 《將進(jìn)酒》

④抒情時(shí)任情奔涌而出，不加節(jié)制 《將進(jìn)酒》

⑤氣勢(shì)雄壯，豪放飄逸

絕 句

自然明快的優(yōu)美情韻

五絕《獨(dú)坐敬亭山》《勞勞亭》《秋浦歌》

七絕《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》《望天門山》

藝術(shù)特色：

①語(yǔ)言明白曉暢

②情思深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)

③清新飄逸風(fēng)格

④神會(huì)所至，自然天成多受民歌影響

開朗性格、率真情感、灑脫氣質(zhì)

藝術(shù)個(gè)性

①?gòu)?qiáng)烈的主觀色彩。奔放的氣勢(shì)，以氣奪人

②噴發(fā)式的抒情方式。毫無(wú)節(jié)制奔涌而出

③豐富奇特的想象。變幻莫測(cè)，發(fā)想無(wú)端

④多用壯美意象與明麗的色調(diào)。大鵬、巨魚、大江、大河

壯美與優(yōu)美

⑤語(yǔ)言清新明快，明麗爽朗

第四章 杜甫 杜 甫

杜甫（712－770）

①讀書與壯游時(shí)期（35歲以前）《望岳》

②長(zhǎng)安困守時(shí)期（35－44歲）《兵車行》《麗人行》《赴奉先》

③安史之亂陷賊與為官時(shí)期（45－48歲）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三別” ④漂泊西南時(shí)期（48歲以后）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《聞官軍收河南河北》《秋興》

“詩(shī)史”：記錄歷史事件，更生動(dòng)的畫面

敘事詩(shī)：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三別”

①既敘事件經(jīng)過(guò)，又細(xì)部描寫

②融入強(qiáng)烈的感情

③抒懷、敘事、議論一體

④語(yǔ)言質(zhì)樸，生動(dòng)傳神

律 詩(shī)

①擴(kuò)大律詩(shī)表現(xiàn)范圍，幾乎無(wú)不可以入律

②擴(kuò)大律詩(shī)的表現(xiàn)能力，創(chuàng)造性地使用律詩(shī)組詩(shī)，《秋興》八首、《詠懷古跡五首》等

③出神入化的技巧，渾融流轉(zhuǎn)的境界《聞官軍收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重視煉字煉句的成功，巧用副詞、色彩詞、雙聲疊韻等

⑤風(fēng)格沉郁頓挫，感情闊大，表達(dá)反復(fù)低回

藝術(shù)風(fēng)格

主導(dǎo)風(fēng)格：沉郁頓挫

沉郁，是感情的悲慨壯大深厚

頓挫，感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回

蕭散自然：閑適情趣、安靜明秀的境界，細(xì)膩的景物描寫《水檻遣心》其

一、《江畔獨(dú)步尋花》

杜甫承前啟后：

①?gòu)V泛向六朝及初盛唐詩(shī)人學(xué)習(xí)，集六朝、盛唐詩(shī)歌之大成②盛唐重抒寫理想，中唐重寫實(shí)，杜詩(shī)是轉(zhuǎn)折點(diǎn)

③元白詩(shī)派重寫實(shí)、尚通俗等思想多受杜甫影響

④韓孟詩(shī)派重創(chuàng)新，追求雄壯等思想多受杜甫影響

⑤杜甫沉雄渾厚的詩(shī)風(fēng)對(duì)后世影響很大，如李商隱詩(shī)風(fēng)

第五章大歷詩(shī)人

大歷詩(shī)人

大歷詩(shī)風(fēng)

心態(tài)變化：避世、隱逸，嘆息、感傷

創(chuàng)作變化：孤獨(dú)寂寞的心境，清雅高遠(yuǎn)的情調(diào)

韋應(yīng)物：《寄全椒山中道士》氣貌高古，清雅閑淡

劉長(zhǎng)卿：“五言長(zhǎng)城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大歷十才子”

顧況：江南民歌，通俗明快

李益：邊塞詩(shī)，七絕，壯烈而悲涼

詩(shī)歌意象

象征性意象：

特點(diǎn)：富于暗示性，意蘊(yùn)豐富，運(yùn)用方便

缺點(diǎn)：易形成形式化表達(dá)，缺乏新鮮感

描述性意象：

特點(diǎn)：精確、具體、刻畫精致細(xì)巧

缺點(diǎn)：詩(shī)境狹小

第六章韓孟詩(shī)派 韓孟詩(shī)派詩(shī)歌主張

詩(shī)歌主張及審美追求

① “不平則鳴”：抒寫內(nèi)心不平情感

②“筆補(bǔ)造化”：創(chuàng)造性構(gòu)思、物象主觀裁奪 ③崇尚雄奇怪異之美

評(píng)價(jià)：抒情回歸，內(nèi)心展露，創(chuàng)造力的發(fā)揮

韓愈詩(shī)歌

韓愈(768-824)，李白的豪放與杜甫的體格變化

《八月十五贈(zèng)張功曹》《南山》《山石》

韓詩(shī)特色：

①雄大氣勢(shì)與險(xiǎn)怪意象

②以俗為美，以丑為美

③散文化，議論化

“郊寒島瘦”

孟郊 苦吟，字句錘煉，構(gòu)思奇特

李

賀

李賀(790-816)沉重的失落，極度的抑郁、苦悶，對(duì)生命與病態(tài)的關(guān)切

濃重的感傷意緒與幽僻怪誕的個(gè)性，主體心靈的開掘，虛幻意象的營(yíng)造 ①豐富而奇特的想象，充滿浪漫氣息 ②濃重的感傷色調(diào)

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、夢(mèng)幻等 ④字句錘煉，遣詞造句奇特，如通感等 ⑤全力摹狀繪色，色彩艷麗

劉禹錫

柳宗元

王叔文革新集團(tuán)

劉禹錫“詩(shī)豪” 性格剛毅，有豪猛之氣

簡(jiǎn)捷明快，風(fēng)情俊爽，昂揚(yáng)豪放 《秋詞》

詠史懷古詩(shī)：《西塞山懷古》《烏衣巷》

民歌風(fēng)，《竹枝詞》

柳宗元

詩(shī)濃郁的幽清悲涼色彩 《江雪》

呂溫 李德裕

第七章元白詩(shī)派 樂(lè)府詩(shī)及其理論主張

漢樂(lè)府 ――→ 擬樂(lè)府 ――→ 新樂(lè)府 ∣

∣

∣（合樂(lè)）

（舊題）

（新題）

饑者歌其食，勞者歌其事（詩(shī)經(jīng)）

↓

感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)（漢樂(lè)府）

↓

即事名篇，無(wú)復(fù)依傍（杜甫）

↓

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作（白居易）

重寫實(shí)尚通俗的詩(shī)歌思潮

?°三吏?±?°三別?±：①古樂(lè)府形式，自擬新題，寫時(shí)事

②語(yǔ)言質(zhì)樸，力求通俗淺顯

杜甫（寫實(shí)性、通俗化）――元結(jié)、顧況――元稹、白居易 新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)：①通俗曉暢，民間俗語(yǔ)

②指事明切

有意識(shí)向民歌學(xué)習(xí)，通俗化審美追求

張籍《野老歌》俗人俗事，以小見大平易淳厚 《節(jié)婦吟》 王建《田家行》恬淡，含蓄 《宮詞》 李紳《憫農(nóng)二首》

元 稹

元?。?79-831）生性剛烈，功名欲強(qiáng)，批評(píng)時(shí)政，為相數(shù)月 “新題樂(lè)府”少情致，概念化

《樂(lè)府古題》“寓意古題，刺美見事” 《織婦詞》《田家詞》 貢獻(xiàn)：主題集中明確，句式錯(cuò)綜 《連昌宮詞》敘事長(zhǎng)詩(shī) 盛――衰――時(shí)局看法

敘事雜以議論，史實(shí)與傳聞結(jié)合 《鶯鶯傳》傳奇 《譴悲懷》三首

白居易詩(shī)歌主張

白居易(772-846)44歲(815)貶江州為界，分為前后期，?°香山居士?± 儒、釋、道雜糅思想

元和元年（806）《策林》：重寫實(shí)，尚通俗，強(qiáng)調(diào)諷諭 《新樂(lè)府序》：真實(shí)、淺顯、入樂(lè)、補(bǔ)察時(shí)政 元和十年（815）武元衡，貶江洲

《與元九書》，詩(shī)歌主張系統(tǒng)表達(dá)，現(xiàn)實(shí)主義宣言

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作 詩(shī)歌目的：補(bǔ)察時(shí)政

重寫實(shí)，尚通俗，強(qiáng)調(diào)諷諭，為君為民而作，反映現(xiàn)實(shí)，干預(yù)政治

白居易新樂(lè)府

元和三年至五年（808-810），左拾遺、翰林學(xué)士，熱情參政 《秦中吟》十首 《新樂(lè)府》五十首 藝術(shù)特征：

①主題專一明確，一事一詠，有小序點(diǎn)明主旨

②外貌與心理描寫，如《賣炭翁》《上陽(yáng)白發(fā)人》

③鮮明的對(duì)比，如《輕肥》《買花》

④敘事、議論結(jié)合

⑤語(yǔ)言通俗化，老嫗解詩(shī)

議論的尾巴，說(shuō)教、議論過(guò)多，語(yǔ)言過(guò)于直露

《長(zhǎng)恨歌》

傳奇小說(shuō)的興起 陳鴻《長(zhǎng)恨傳》

元和元年（806）玄宗李隆基與楊貴妃故事 主題說(shuō): ① 愛情說(shuō)，贊頌李楊愛情真誠(chéng)與專一

② 政治說(shuō)，譴責(zé)李楊，垂戒后世

③雙重主題說(shuō)

藝術(shù)特色：①現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合②完整敘事與濃烈抒情結(jié)合③人物形象生動(dòng)傳神

④心理刻畫

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)貶江洲

藝術(shù)特征：①人物形象塑造：環(huán)境烘托、動(dòng)作、神態(tài)、心理

②對(duì)音樂(lè)的生動(dòng)刻畫 長(zhǎng)篇敘事詩(shī)特征：

①情節(jié)完整，人物生動(dòng)

②濃郁的抒情性，簡(jiǎn)化情節(jié)，氛圍烘托

③想象豐富，富有浪漫主義氣息

④語(yǔ)言明白曉暢、精純確當(dāng)

⑤意境深遠(yuǎn)，韻味深長(zhǎng)

元 白 唱 和

中唐詩(shī)人交往唱和之風(fēng)

元稹與白居易長(zhǎng)篇排律和次韻酬答 唱和結(jié)果：①鍛煉了技巧，豐富了各類

②重視形式技巧，缺乏真情實(shí)感

白居易諷諭詩(shī)（?°兼濟(jì)?±）與閑適詩(shī)（?°獨(dú)善?±）佛老思想影響

閑適詩(shī)：淡泊悠然的情調(diào)，淺切平易的語(yǔ)言

?°元輕白俗?±(蘇軾)從內(nèi)容到形式，淺之又淺，俗之又俗 《大林寺桃花》《賦得古原草送別》 《游悟真寺一百三十韻》

第八章古文運(yùn)動(dòng) 散文文體文風(fēng)改革

西魏蘇綽、隋李諤、初唐陳子昂

中唐社會(huì)政局――憂患意識(shí)，中興國(guó)家（目的）――復(fù)興儒學(xué)（理論）政治改革（實(shí)踐）――文章經(jīng)世致用，文體文風(fēng)改革（手段）韓、柳復(fù)興儒學(xué)

韓愈重新建立儒家的道統(tǒng)，復(fù)歸孔孟―→?°適于時(shí)，救時(shí)弊?±，解救現(xiàn)實(shí)危機(jī)（藩鎮(zhèn)割據(jù)，佛老蕃滋）―→明君臣之義，抨擊佛老 柳宗元經(jīng)世儒學(xué)，通經(jīng)致用

永貞元年（805）王叔文革新集團(tuán)，中興的內(nèi)在精神 憲宗平定藩鎮(zhèn)

?°文以明道?±，建立儒家道統(tǒng)，以?°道?±充實(shí)文的內(nèi)容，成為干預(yù)現(xiàn)實(shí)政治的輿論工具

倡導(dǎo)古文的理論主張

駢文創(chuàng)作的革新

王勃《滕王閣序》 駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》

?°燕許大手筆?±張說(shuō)、蘇珽，以散入駢 李白《春夜宴從弟桃李園序》以詩(shī)的情調(diào)入文 陸贄散體文氣，平易化、應(yīng)用化 復(fù)古理論倡導(dǎo)

蕭穎士、李華：宗經(jīng)、復(fù)古、由文返質(zhì) 獨(dú)孤及：宗經(jīng)、先道德后文學(xué) 梁肅：重教化，文氣說(shuō)

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定與教化無(wú)關(guān)的文學(xué)性作品 重教化輕文藝，缺乏實(shí)踐性

韓愈、柳宗元理論主張

韓、柳古文理論：

①?°文以明道?±（核心）

②重?°文?±，主張博采前人遺產(chǎn)

③為文貴在創(chuàng)新：文辭、體式

務(wù)去陳言－－取于心而注于手－－隨心所欲

④重視作家的道德修養(yǎng)與文章的感情力量

?°氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下者皆宜?±

?°不平之鳴?±

?°明道?±是為文的目的，?°為文?±是明道的手段 怎么寫，怎樣才寫得好

雜文學(xué)觀念復(fù)歸，文章取代文筆 文與筆之分

用純文學(xué)方式來(lái)寫雜文

散體文創(chuàng)作革新

魏徵等人多雜散語(yǔ)

陳子昂《諫靈駕入京書》散中雜駢 李白《與韓荊州書》以詩(shī)情入文 王維《山中與裴秀才迪》

元結(jié)《右溪記》《菊圃記》山水游記先聲 韓、柳散文革新：

①在勇于創(chuàng)新的基礎(chǔ)上建立新的散文美學(xué)規(guī)范。

應(yīng)用文藝術(shù)化，語(yǔ)言獨(dú)創(chuàng)新穎，構(gòu)思多變，手法多樣

②濃郁的感情注入，強(qiáng)化了作品的抒情特征和藝術(shù)魅力，將古文提高到了真正的文學(xué)境地。

韓

愈（上）

論說(shuō)文：宣揚(yáng)道統(tǒng)和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映現(xiàn)實(shí)，作不平之鳴，《師說(shuō)》《原毀》 《論佛骨表》 特色：①?gòu)?qiáng)烈的論辯色彩

②大氣磅礴、筆力雄健

③排宕頓挫，感情激烈

④自我形象鮮明

雜文： 《進(jìn)學(xué)解》《送窮文》《馬說(shuō)》

①敘事、議論、抒情融于一體

②嬉笑怒罵，新穎奇妙

③短小精悍

韓

愈（下）

序文：言簡(jiǎn)意賅，形式多樣

《送董少南游河北序》意味深長(zhǎng)，送而欲留 《送李愿歸盤谷序》寫三種人的不同生活 《送孟東野序》闡述理論觀點(diǎn)

祭文《祭十二郎文》：生活瑣事，感情深摯，纏綿悱惻 傳記文《張中丞傳后敘》《毛穎傳》

碑志，生動(dòng)的人物傳記，《柳子厚墓志銘》

柳

宗

元（上）

哲學(xué)論文《封建論》《天說(shuō)》

雜文特征：①正話反說(shuō)，借問(wèn)答體抒發(fā)自己被貶被棄的一懷幽憤，《愚溪對(duì)》

②巧借形似之物，抨擊政敵和現(xiàn)實(shí)，《罵尸蟲文》 寓言《三戒》（永某氏之鼠、臨江之麋、黔之驢）《蝜蝂傳》 特色：①結(jié)構(gòu)短小

②極富哲理意味

③細(xì)節(jié)刻畫生動(dòng)

④強(qiáng)烈的諷刺性，風(fēng)趣幽默

柳

宗

元（下）

傳記文《捕蛇者說(shuō)》?°賦斂之毒有甚是蛇者乎?± 《段太尉逸事狀》一生中三件事：平亂、愛民、拒禮 《童區(qū)寄傳》《種樹郭橐駝傳》（任自然）祭文《祭呂衡州溫文》

永州八記：《始得西山宴游記》《鈷鉧潭西小丘記》《小石潭記》等 藝術(shù)特色：①象征手法，表現(xiàn)與再現(xiàn)結(jié)合②抒情與寫景融為一體

③濃郁的寂寥意緒，形成?°凄神寒骨?±之美

④文筆簡(jiǎn)練生動(dòng)，清新秀美

晚唐小品文及駢文

韓門弟子李翱、皇甫湜、孫樵 晚唐小品文：①短小精悍

②多為刺時(shí)之作，批判性強(qiáng)

③情感熾熱，生氣貫注 皮日休《皮子文藪》:《原謗》 陸龜蒙《笠澤叢書》：《野廟碑》 羅隱《讒書》：《英雄之言》 駢文：李商隱、溫庭筠、段成式

雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縟，偶對(duì)切當(dāng)，華麗濃艷

第九章唐 傳 奇 唐 傳 奇

唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)文言小說(shuō)發(fā)展到了成熟 階段

唐傳奇是指唐代流行的文言小說(shuō)，作家大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇異事。晚唐裴铏小說(shuō)集《傳奇》―→唐人文言小說(shuō)的通稱

唐傳奇發(fā)展三個(gè)階段：

初盛唐發(fā)軔期

王度《古鏡記》最早

無(wú)名氏《補(bǔ)江總白猿記》歐陽(yáng)詢

張鷟《游仙窟》最長(zhǎng) 投宿仙窟，與仙女宴飲歡樂(lè)

詩(shī)文交錯(cuò)，韻散相間，雅中雜俗

中唐傳奇

中唐傳奇興盛期

原因：小說(shuō)本身發(fā)展，各種文體的昌盛，通俗的審美趣味

歌行與傳奇結(jié)合，詩(shī)人兼?zhèn)髌孀骷?/p>

近四十種，以愛情小說(shuō)成就最為突出

大歷末年，陳玄祐《離魂記》，傳奇步入成熟的標(biāo)志性作品 沈既濟(jì)《任氏傳》鄭

六、狐女任氏愛情，異類人性化、人情化

《枕中記》盧生 ?°黃粱美夢(mèng)?±

李朝威《柳毅傳》：柳毅與龍女 靈怪、俠義與愛情三者結(jié)合 傳奇三大家：白行簡(jiǎn)、元稹、蔣防

白行簡(jiǎn)《李娃傳》：滎陽(yáng)生與妓女李娃愛情，大團(tuán)圓結(jié)局

李娃形象，理智、堅(jiān)強(qiáng)、溫柔、美麗

晚唐傳奇

元稹《鶯鶯傳》：張生、鶯鶯、紅娘

蔣防《 霍小玉傳》：李益與妓女霍小玉愛情故事

人物性格與心態(tài)刻畫，飽含感情色彩的語(yǔ)言

李公佐《南柯太守記》夢(mèng)游?°槐安國(guó)?± ?°南柯一夢(mèng)?± 歷史題材：陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》 晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客傳》：?°風(fēng)塵三俠?±紅拂、李靖與虬髯客 薛調(diào)《無(wú)雙傳》王仙客與無(wú)雙愛情，借興亡寫愛情 宋代《太平廣記》

藝 術(shù) 特 色

唐傳奇標(biāo)志文言小說(shuō)成熟

創(chuàng)作目的：注重審美價(jià)值，愉悅性情，“始有意為小說(shuō)” 產(chǎn)生模式：依據(jù)見聞?wù)沓善?，錄而傳?敘事模式：史傳的結(jié)構(gòu)，虛構(gòu)想象 藝術(shù)特色：構(gòu)思新穎，情節(jié)曲折

人物形象鮮明生動(dòng)

濃郁的抒情性

詩(shī)化語(yǔ)言，簡(jiǎn)潔明快，生動(dòng)傳神

俗講與變文

敦煌藏經(jīng)洞 敦煌卷子 敦煌學(xué) 俗講、變文

敦煌變文四種：宗教、講史、民間傳說(shuō)、當(dāng)時(shí)重大事件與人物 變文特色：

喜聞樂(lè)見的形式

豐富的想象，曲折的情節(jié)

生動(dòng)的形象，活潑的語(yǔ)言

第十章晚唐詩(shī)歌 杜

牧

晚唐詩(shī)歌新變

①題材：懷古詠史，愛情閨閣，日常生活

②風(fēng)格多麗

③情調(diào)憂傷悲涼

杜牧(805-852)“小李杜”

詩(shī)歌主張：“以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛(wèi)”

詩(shī)歌內(nèi)容：

①反映現(xiàn)實(shí)，關(guān)心民生，《河蝗》《早雁》

②詠史懷古，《赤壁》《題烏江亭》《過(guò)華清宮》 ③紀(jì)行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

藝術(shù)特色：豪放清麗，含蓄纏綿

許渾 “整密”《咸陽(yáng)城東樓》

其他晚唐詩(shī)人

苦吟詩(shī)人：賈島、姚合

題材日常生活化，重錘煉推敲，工整中見新奇，平淡有詩(shī)味

愛情題材：溫庭筠、韓偓

現(xiàn)實(shí)失意，轉(zhuǎn)向愛情，世俗氣息，艷麗情婉

江湖隱逸：陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D

避世心態(tài)，題材生活化，閑散情懷

亂世民生：鄭谷、韋莊、羅隱

詩(shī)境淺狹，沒世情懷，傷感絕望

第十一章李商隱 李 商 隱

李商隱(812-858)

經(jīng)歷：家世不幸、黨派之爭(zhēng)、幕府生涯

個(gè)性：內(nèi)向孤傲、情感細(xì)膩、多情善感

詩(shī)歌內(nèi)容

①濟(jì)世情懷，《行次西郊作一百韻》《有感》《安定城樓》

②詠史詩(shī)，《隋宮》《馬嵬》《賈生》《瑤池》

③詠物詩(shī)，托物寓慨，《蟬》《流鶯》

④“無(wú)題”為中心的愛情詩(shī)，《無(wú)題》多首

以平等、純情寫女性，情摯意真，深厚纏綿

與對(duì)心靈的開拓

李賀開啟重心靈、重自我的趨向

晚唐詩(shī)歌走向

①向聲色回歸，艷麗化

②追求細(xì)美幽約

③重主觀、重心靈的展示

李商隱對(duì)心靈的開拓

①精美之物抒寫情思意緒

②迂回曲折的表達(dá)方式，《春雨》

③將心靈化為迷離的意象，《錦瑟》

④象征意味，朦朧難解

營(yíng)造多層次的朦朧境界

詩(shī)歌多義性

《錦瑟》《無(wú)題》多義性

①意象被心靈化，是體驗(yàn)的復(fù)合，并無(wú)寫實(shí)性 ②大量用典，典故不是達(dá)意，而是傳遞情緒感受 ③意象組合錯(cuò)綜跳躍

④表現(xiàn)心境，并無(wú)具體性

凄艷渾融的風(fēng)格

渾融意境的形成①常用的意象群

②技法純熟，各種手法靈活運(yùn)用

③情感統(tǒng)一，惘然、寥落、感傷的情緒彌漫于眾多作品

李商隱詩(shī)歌傳承

齊梁詩(shī)歌（艷）、阮籍（晦）、李賀（心靈）、杜甫（沉雄）

李商隱詩(shī)歌創(chuàng)新

①對(duì)心靈的開拓與表現(xiàn)

②開拓新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，非邏輯性、朦朧性與詩(shī)境虛化

③題材，無(wú)題詩(shī)、詠史詩(shī)、詠物詩(shī)

④體裁，七律、七絕

第十二章晚唐五代詞 晚唐五代詞

詞的起源：燕樂(lè)、酒令

詞的寫作：依曲制詞－－依詞譜填詞

敦煌曲子詞集

《云謠集雜曲子》

敦煌詞特色

題材多樣，風(fēng)格素樸，生活氣息濃郁

唐人詞

張志和、白居易、劉禹錫

西蜀詞

后蜀趙祚編《花間集》，18人，500首，最早文人詞集，奠定詞體發(fā)展基礎(chǔ)

花間詞特色：

以描寫女性艷情為主，文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充滿香脂氣息

溫庭筠

花間派的鼻祖，秾艷細(xì)膩，綿密隱約，《菩薩蠻》

韋莊

疏朗自然

對(duì)題材開拓：歐陽(yáng)炯、李珣

南唐詞人

馮延巳

著力表現(xiàn)心境意緒，給人啟示與聯(lián)想，《謁金門》

中主李璟 《浣溪沙》

后主李煜：前期宮廷生活，后期亡國(guó)之恨

最大的特點(diǎn)“真”，純真的性格

①感情真摯深厚，用血淚寫亡國(guó)之恨

②表達(dá)任情感傾瀉，不加理性節(jié)制

③善用白描手法和比喻，形象生動(dòng)

④語(yǔ)言明凈、優(yōu)美，多近口語(yǔ)

⑤境界與氣象的開拓

將情感泛化，易產(chǎn)生共鳴

【宋代部分】

宋代文學(xué)概論 時(shí)代文化背景

國(guó)情：國(guó)力弱軟，軍事劣勢(shì)―→內(nèi)斂心態(tài)，愛國(guó)題材，憂患意識(shí)

政治：重文輕武：大開科舉、文人掌政―→反映現(xiàn)實(shí)、干預(yù)政治；好議論

學(xué)術(shù)：三教合流，理學(xué)興起，學(xué)派眾多

印刷業(yè)、書院

文人性格：仕、隱結(jié)合，理智人生―→豁達(dá)性格、平談風(fēng)格

審美情趣：禪（內(nèi)心超越）―→隨緣任運(yùn)，與俗無(wú)隔―→ “以俗為雅”都市―→說(shuō)唱文學(xué)（詞）的興起

文、詩(shī)、詞概說(shuō)

宋文與唐文

①作家陣容更壯大

②文體多樣化：四

六、文賦、筆記文

③議論、敘事、抒情更加和諧交融

④風(fēng)格豐富多彩，平易暢達(dá)，簡(jiǎn)易明快

唐詩(shī)與宋詩(shī)

①題材趨向世俗化

②以平淡為美

③以意取勝，生新瘦勁

?°以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)?±（嚴(yán)羽）

宋詞興盛

①名家輩出 ②完成詞體的建設(shè)，藝術(shù)手段日益成熟

③題材內(nèi)容和風(fēng)格傾向的開拓

第一章宋初文學(xué) 王 禹 偁

駢文盛行與復(fù)古思潮

王禹偁：人生態(tài)度（關(guān)心現(xiàn)實(shí)）文學(xué)思想（反時(shí)復(fù)古）

《黃州新建小竹樓記》清麗疏朗、音調(diào)鏗鏘

《待漏院記》《唐河店嫗傳》

柳開、穆修、姚鉉

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

王禹偁詩(shī)歌（白體）

內(nèi)容：反映現(xiàn)實(shí)，《畬田詞》《感流亡》

風(fēng)格：平易流暢、簡(jiǎn)雅古淡，《村行》

散文化、議論化

宋初三體

晚唐體

師法：賈島、姚合

代表：“九僧”、潘閬、魏野、林逋

內(nèi)容：山林景色與孤寂生活

形式：重五律，尤重中間二聯(lián)

林逋《山園小梅》

寇準(zhǔn)

西昆體

師法：李商隱

人物：館閣大臣楊億、劉筠、錢惟演 《西昆酬唱集》

內(nèi)容：懷古詠史、詠物、閑適生活

藝術(shù)風(fēng)格：整飾、典麗、深密

缺點(diǎn)：少真情與氣韻

衰歇：缺乏時(shí)代氣息，少獨(dú)創(chuàng)精神

第二章北宋前期諸家詞人 對(duì)五代詞風(fēng)的因革人

晏殊《珠玉集》

內(nèi)容：男女戀情，將情純化、雅化

藝術(shù)：①富貴閑雅，貴族色彩

②意蘊(yùn)深厚，情中有?°思?±

③韻律圓韻和諧

歐陽(yáng)修

對(duì)詞革新： ①擴(kuò)大抒情功能

②審美趣味通俗化

內(nèi)容創(chuàng)新：以詞抒寫自我人生體驗(yàn)與心態(tài)

婉約詞《踏莎行》《蝶戀花》

套詞《采桑子》 風(fēng)景詞

開拓詞境的嘗試

范仲淹

邊塞詞《漁家傲》 沉郁蒼涼

婉約詞《蘇幕遮》

張先 一生流連風(fēng)月，聽歌賞舞

特色：

①擅長(zhǎng)表現(xiàn)歌舞

②景物描寫細(xì)膩生動(dòng)：動(dòng)態(tài)美、朦朧美

對(duì)詞發(fā)展貢獻(xiàn)：

① 以詞贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大詞的實(shí)用功能

② 用題序，將日常生活引入詞中

王安石

詠史、懷古詞《桂枝香》《浪淘沙令》

由娛人到自?shī)?，詞風(fēng)向詩(shī)風(fēng)靠攏

柳 永

柳永（987-1053）《樂(lè)章集》 柳永對(duì)詞發(fā)展的貢獻(xiàn)：

A慢詞：大力創(chuàng)作慢詞，使慢詞與小令齊頭并進(jìn) B詞調(diào)：創(chuàng)用詞調(diào)最多的人，形式體制完備

C審美趣味：“變雅為俗”（俗化語(yǔ)言、俗化生活）

D體段模式：“前半泛寫，后半專敘”（前段寫景，后段抒情）柳詞內(nèi)容：

歌妓：愛情、被棄痛苦、從良愿望

男女情思：《雨霖鈴》

都市：《望海潮》

羈旅：《八聲甘州》

自我情懷：《鶴沖天》

柳詞特色及影響

特色：

①擅長(zhǎng)鋪陳，描繪精細(xì)，《雨霖鈴》

②時(shí)空結(jié)構(gòu)多變，《八聲甘州》

③白描手法寫景抒情，《憶帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖鈴》

⑤多用口語(yǔ)和俚語(yǔ)

影響：

蘇軾得其題材及豪放風(fēng)格，秦觀得其鋪陳點(diǎn)染，周邦彥得其結(jié)構(gòu)多變

第三章歐陽(yáng)修等詩(shī)文 歐陽(yáng)修散文

歐陽(yáng)修（1007-1072）號(hào)醉翁，六一居士

文壇領(lǐng)袖 倡導(dǎo)詩(shī)文革新，反對(duì)西昆體和太學(xué)體

文學(xué)觀 ①道與生活相關(guān) ②文道并重 ③文具有獨(dú)立性

散文特色

①內(nèi)容充實(shí)，形式多樣，《朋黨論》《五代史伶官傳序》 ②強(qiáng)烈的感情色彩，《釋秘演詩(shī)集序》 ③敘事、議論、抒情高度有機(jī)融合

④語(yǔ)言簡(jiǎn)潔流暢，文氣紆徐委婉，風(fēng)格平易自然

文體貢獻(xiàn)

①創(chuàng)造文賦

②革新四六體

歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽詩(shī)歌

詩(shī)學(xué)理論

“詩(shī)窮而后工”（歐陽(yáng)修）

“因事有所激，因物興以通”（梅堯臣）

歐陽(yáng)修詩(shī)歌

①內(nèi)容充實(shí)，《戲答元珍》 ②散文手法和以議論入詩(shī)

③語(yǔ)言清新流暢，風(fēng)格流麗宛轉(zhuǎn)

梅堯臣詩(shī)歌

①題材由抒寫現(xiàn)實(shí)走向日常生活瑣事 ②風(fēng)格平淡老成蘇舜欽詩(shī)歌

豪放雄肆，意境開闊

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）變法

散文特色

①直接為政治服務(wù)，有為而發(fā)

②論點(diǎn)鮮明，邏輯嚴(yán)密，說(shuō)服力強(qiáng)，《答司馬諫議書》 ③短小精悍，簡(jiǎn)潔峻切，不枝不蔓，《讀孟嘗君傳》

曾鞏

議論委曲周詳，文字簡(jiǎn)練平正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而舒緩，《墨池記》

王安石詩(shī)歌

前期反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，《河北民》

詠史《明妃曲》

后期 罷相隱居，心境平淡 “王荊公體” ①篇幅短小，多為七言絕句 ②刻畫細(xì)致生動(dòng)，修辭巧妙 ③語(yǔ)言樸質(zhì)平淡，韻味深長(zhǎng)

王令

雄偉奔放，奇崛有力，浪漫色彩濃郁

第四章蘇軾

蘇軾生平、思想及文學(xué)觀

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士

45歲“烏臺(tái)詩(shī)案”貶黃州 59歲惠州 62歲儋州

思想：思想通達(dá)，三教合一，儒家、老莊、禪宗

文學(xué)觀：文道并重

①文章的藝術(shù)具有獨(dú)立的價(jià)值 ②?°道?±泛指事物的規(guī)律

蘇軾散文

文章傳承：孟子、縱橫家、莊子

散文特色

①形式多樣，風(fēng)格多元

②氣勢(shì)雄放，恣肆自然

③構(gòu)思新穎，翻新出奇 史論《留侯論》

④敘事、抒情、議論有機(jī)交融，《石鐘山記》

⑤語(yǔ)言平易自然，生動(dòng)流暢，活潑雋永，《記承天寺夜游》

文賦（前后）《赤壁賦》

駢散并用，情景兼?zhèn)?/p>

蘇軾詩(shī)歌

“一肚子不合時(shí)宜”

反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，《吳中田婦嘆》《荔枝嘆》

詩(shī)歌特色：

①題材廣泛，無(wú)不能入詩(shī)

②充滿哲理性、理趣，《題西林壁》《和子由澠池懷舊》 ③技巧純熟，運(yùn)用自如，比喻、用典、對(duì)仗 ④構(gòu)思新穎，翻新出奇，《飲湖上初晴后雨》 ⑤風(fēng)格雄放，流暢自然

蘇軾詞

詞學(xué)觀：

①詞?°為詩(shī)之苗裔?±，提高詞的地位；

②詞須“自是一家”，壯美的風(fēng)格，闊大的意境，抒寫性情

擴(kuò)大功能，開拓詞境

①由女性柔情詞擴(kuò)展為男性豪情詞 ②壯士形象、人生哲理、山水田園

蘇詞特色：

①題材廣泛，手法多樣

②以詩(shī)為詞，擴(kuò)大詞的題材范圍與表現(xiàn)手法

③運(yùn)用題序交代寫作時(shí)地及緣起 ④大量用典

⑤風(fēng)格多樣，表現(xiàn)出奔放豪邁的新風(fēng)格

第五章江西詩(shī)派 黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)（1045-1105）

詩(shī)歌內(nèi)容： ① 涉及現(xiàn)實(shí)《流民嘆》 ②表現(xiàn)自我 文人氣與書卷氣：①文人生活用品

②發(fā)掘人文意蘊(yùn)

藝術(shù)個(gè)性：

①富有思致理趣，耐人尋味

②內(nèi)涵豐富，含多層意思，章法回旋曲折 ③修辭運(yùn)用，善出奇制勝，重?zé)捵钟檬?④聲律奇峭：打破音節(jié)常規(guī)，多用拗句 ⑤詩(shī)風(fēng)瘦硬峭拔，老樸沉雄

黃庭堅(jiān)體（山谷體）

句法奇矯，音節(jié)拗健，想象奇特，語(yǔ)言生新硬瘦 晚年歸于平淡流暢

陳師道

陳師道（1053-1102）

創(chuàng)作方式：?°閉門覓句?±的苦吟

詩(shī)歌內(nèi)容：寒士生活的真實(shí)寫照，境真、情真 審美追求：?°寧拙毋巧，寧樸毋華?±

詩(shī)歌風(fēng)格：樸拙詩(shī)風(fēng) 簡(jiǎn)潔精練，質(zhì)樸無(wú)華，意味深長(zhǎng)

黃庭堅(jiān)詩(shī)論

詩(shī)歌內(nèi)容：批判現(xiàn)實(shí)，抒寫性情 藝術(shù)追求：創(chuàng)新，脫俗，學(xué)養(yǎng)

學(xué)詩(shī)途徑：

①學(xué)習(xí)并熟練掌握技巧 ②超越技巧，達(dá)到無(wú)技巧

詩(shī)學(xué)主張：

①尊杜（晚期），以杜甫為詩(shī)家宗祖 ②?°點(diǎn)鐵成金?±，語(yǔ)言推陳出新

③?°奪胎換骨?±，詩(shī)境詩(shī)意因舊生新

江西詩(shī)派的形成及演變

以黃、陳為核心的詩(shī)歌流派

呂本中《江西詩(shī)社宗派圖》把以黃、陳為核心的詩(shī)派稱為?°江西詩(shī)派?±（成員多為江西人）江西詩(shī)派：?°一祖三宗?±（杜甫、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義）北宋江西詩(shī)派創(chuàng)作傾向：吟詠書齋生活，推敲文字技巧 北宋滅亡與南渡

呂本中?°活法?±，擺脫既有的法則而自有所得，陳與義雄渾深沉的風(fēng)格，《傷春》 曾幾清新活潑的風(fēng)格，《寓居吳興》

第六章周邦彥與北宋后期詞壇

黃庭堅(jiān)和晁補(bǔ)之

蘇門詞人群 豪放 可讀性 題材 風(fēng)格

大晟詞人群 婉約 音樂(lè)性 詞藝 詞境

黃庭堅(jiān)

詞論：①詞是?°艷歌小詞?±②言志之體 內(nèi)容：①艷詞

②言志詞：抒情的自我化，題材日常生活化

晁補(bǔ)之

詞話：《骫骳說(shuō)》，重論詞藝，開創(chuàng)詞話的新體式

隱逸詞

豪健風(fēng)格

影響：壯大蘇詞的聲勢(shì)，促進(jìn)詞體革新與發(fā)展

晏幾道

戀情詞：明確而具體的思戀對(duì)象，感情真摯深沉

藝術(shù)特色：

①短小精煉，以小令為主

②今昔對(duì)照，以夢(mèng)表情，如夢(mèng)如幻境界 ③語(yǔ)淡情深，透句法

④語(yǔ)言清新自然，精當(dāng)雅致

秦 觀

“古之傷心人” “詞心” “女郎詩(shī)”

手法：以小令手法作慢詞，情韻兼勝

藝術(shù)特色：

①感情真摯深婉

②優(yōu)美的意象構(gòu)成凄迷的意境

③表達(dá)含蓄委婉

④語(yǔ)言清新淡雅

⑤韻律和諧優(yōu)美

賀 鑄

風(fēng)格特色：英雄豪氣與兒女柔情并存

藝術(shù)特色：

①善用韻，以密韻、回環(huán)音韻突出詞作節(jié)奏感與音樂(lè)感

②善化用前人成句

③利用駢偶形成對(duì)稱美和整飭美

④善煉意，語(yǔ)意精新

周邦彥

內(nèi)容：羈旅行役、詠物、懷古

藝術(shù)特色：

①跳躍性的回環(huán)往復(fù)式時(shí)空結(jié)構(gòu)

②善于增加并變換角度、層次來(lái)展開情思

③善于融化前人詩(shī)句入詞

④韻律方面調(diào)美、律嚴(yán)、字工

⑤擅長(zhǎng)用拗句，在拗怒中追求韻律的和諧統(tǒng)一

第七章南渡前后詞風(fēng)

李清照

詞論：詞“別是一家”說(shuō)，詞不同于詩(shī)，詞對(duì)音樂(lè)性和節(jié)奏感有獨(dú)特的要求，詞應(yīng)保持獨(dú)立的文體特性。

意義：從本體論確立的詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。

詞作內(nèi)容：展現(xiàn)了其生命歷程和情感歷程

前期與后期變化：內(nèi)容（戀情與人生感傷）

風(fēng)格（清新明快與感傷凝重）

藝術(shù)特色：

①善用日常生活細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表現(xiàn)心理和情感

④語(yǔ)言精妙清亮，風(fēng)韻天然

朱淑真

朱敦儒

人生經(jīng)歷與詞作的變遷（內(nèi)容與風(fēng)格）

早年放蕩聲色，《鷓鴣天》（西都作），婉麗明快

中年漂泊憂憤，《卜算子》《相見歡》，悲壯慷慨

晚年隱逸逍遙，《好事近》（漁父詞），清疏曉暢

用詞來(lái)抒發(fā)人生感受，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，詩(shī)詞功能合一

張?jiān)傻?/p>

南渡詞的變遷：（內(nèi)容）時(shí)代感與現(xiàn)實(shí)感

（風(fēng)格）悲壯慷慨

張?jiān)?抗敵與歸隱

批判性與悲壯風(fēng)格《賀新郎》（送胡邦衡待制）

葉夢(mèng)得

《水調(diào)歌頭》

陳與義 《臨江仙》（夜登小閣憶洛中舊游）

李綱 《蘇武令》《喜遷鶯》（真宗幸澶淵）“以文為詞” 岳飛 《滿江紅》

第八章陸游等四大詩(shī)人 陸游生平及詩(shī)歌內(nèi)容

中興四大詩(shī)人：陸游、楊萬(wàn)里、范成大、尤袤

陸游（1125-1210）

生平：第一時(shí)期（31-45）地方為官時(shí)期

第二時(shí)期（46-65）入蜀時(shí)期

第三時(shí)期（66-86）隱居時(shí)期

入蜀對(duì)其詩(shī)風(fēng)影響：追求宏肆奔放的風(fēng)格

詩(shī)作題材：

①抗敵復(fù)國(guó)：《關(guān)山月》《書憤》《十一月四日風(fēng)雨大作》 ②閑適生活：《游山西村》《臨安春雨初霽》 ③愛情：《沈園》

陸游詩(shī)歌和特色與成就

①雄渾奔放、境界壯闊的風(fēng)格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象豐富，多用夸張手法，充滿浪漫氣息，《長(zhǎng)歌行

③常借助幻境和夢(mèng)境來(lái)抒寫情感，《五月十一日夜且夢(mèng)從大駕親征┅》 ④語(yǔ)言曉暢平易，章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)，《關(guān)山月》

⑤擅長(zhǎng)七言詩(shī)，七律和七絕成很高，《示兒》《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 陸游的詞

愛國(guó)詞：《秋波媚》 《訴衷情》，雄壯慷慨 詠物言志詞：《卜算子》（詠梅），含蓄蘊(yùn)藉 愛情詞：《釵頭鳳》，感情深摯，濃郁感傷色彩

楊萬(wàn)里

生平

題材：自然風(fēng)物和日常生活

“誠(chéng)齋體”的特色：

①將情感投入景物，使物人化 ②想象豐富奇特

③風(fēng)格幽默恢諧，饒有風(fēng)趣

④語(yǔ)言自然活潑，平易淺近，多用俚語(yǔ)、謠諺 愛國(guó)詩(shī)作：《初入淮河》

范成大

生平

使金紀(jì)行詩(shī)：《州橋》

田園詩(shī)：

新樂(lè)府：《催租行》《后催租行》 《四時(shí)田園雜興》60首

將新樂(lè)府與田園詩(shī)合一，表現(xiàn)農(nóng)民勞作疾苦與田園風(fēng)光刻畫合一

語(yǔ)言自然清新，風(fēng)格溫潤(rùn)委婉 尤袤

第九章辛棄疾及辛派詞人 辛棄疾生平及其對(duì)詞境的開拓

辛棄疾（1140-1207）

生平：第一時(shí)期（23-42）地方任職

第二時(shí)期（43-52）帶湖隱居

第三時(shí)期（52-55）出仕

第四時(shí)期（56-64）隱居鉛山

第五時(shí)期（64-67）出仕

第六時(shí)期（67-78）辭歸，卒

詞境開拓：

①英雄形象，《鷓鴣天》 ②自我人生，《永遇樂(lè)》 ③心靈世界，《水龍吟》 ④社會(huì)根源，《摸魚兒》

⑤田園生活，《西江月》《清平樂(lè)》

辛詞的藝術(shù)成就

①題材多樣，反映現(xiàn)實(shí)面廣

②開創(chuàng)新意象：戰(zhàn)爭(zhēng)意象和軍事活動(dòng)意象，《破陣子》 ③想象豐富，多記夢(mèng)幻，充滿浪漫氣息

④ ?°以文為詞?±，為文手法運(yùn)用、用經(jīng)史詞匯 ⑤風(fēng)格多元，以悲涼慷慨，沉郁雄渾為主

辛派詞人

張孝祥

詞作《六州歌頭》《念奴嬌》 風(fēng)格：慷慨沉雄 瀟脫情懷

陳亮（功利派，浙東學(xué)派）詞作《水調(diào)歌頭》

手法：“以詞為文” 功用性和議論性

劉過(guò)

詞作《沁園春》

《龍洲集》江湖游士

第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

姜 夔

姜夔（1155-1209）白石道人

詞作內(nèi)容：

①戀情《踏莎行》（燕燕輕盈）《鷓鴣天》（肥水東流）②詠物《齊天樂(lè)》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③現(xiàn)實(shí)感傷《揚(yáng)州慢》

藝術(shù)特色：

①詞的語(yǔ)言風(fēng)格剛化與雅化，表現(xiàn)出清剛醇雅的審美風(fēng)格 ②多用冷色調(diào)意象群，構(gòu)成清幽空靈、冷清寂寥的意境 ③表現(xiàn)手法獨(dú)特，善用聯(lián)想思維，多用暗喻、通感等手法 ④詞前多有具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的且較長(zhǎng)的小序 ⑤其精通韻律，其詞韻律優(yōu)美，音節(jié)諧婉

吳文英

南宋后期詞壇：①辛派詞人 ②姜夔追隨者

吳文英（1207-1269）夢(mèng)窗

詞作內(nèi)容：

①憂懷國(guó)事《八聲甘州》 ②戀情《風(fēng)入松》《鶯啼序》

藝術(shù)特色

①將實(shí)景虛幻化，通過(guò)奇特的想象，創(chuàng)造出如夢(mèng)如幻的藝境 ②其詞結(jié)構(gòu)多變，時(shí)空?qǐng)鼍岸嘧兓?，多以情思為線索 ③語(yǔ)言生新奇異，隨意搭配，色彩感、裝飾性、象征性 ④密麗深幽的語(yǔ)言風(fēng)格，雕飾過(guò)度，有晦澀之失

宋末其他詞人

宋元詞壇特點(diǎn)：①創(chuàng)作的群體性 ②題材、風(fēng)格的趨同性 周密（草窗）《一萼紅》，亡國(guó)之恨，文筆清麗 王沂孫《花外集》詠物詞《眉嫵》《齊天天》

特色：用典，象征、擬人手法 張炎 《解連環(huán)》（孤雁）《詞源》

蔣捷 兼融豪放和婉約《虞美人》（聽雨）

劉克莊 辛派后勁中成就最大的詞人，風(fēng)格雄肆疏放

陳人杰 《沁園春》

劉辰翁 亡國(guó)之恨《永遇樂(lè)》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政論文 胡銓、辛棄疾、陳亮

筆記小品 陸游《入蜀記》洪適《容齋隨筆》形式自由

宋代理學(xué)派系：①朱熹學(xué)派 ②陸九淵學(xué)派 ③陳亮、葉適學(xué)派

朱熹 南宋最重要的理學(xué)家

朱熹文學(xué)觀：重道輕文 文道一體

編選文集 呂祖謙 真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李劉

第十二章永嘉四靈和遼金詩(shī)歌 永嘉四靈和江湖詩(shī)派

永嘉四靈：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷

以賈島、姚合為宗，生活面狹，內(nèi)容單薄，向晚唐體回歸

江湖詩(shī)派：《江湖集》，江湖謁客為主的松散作家群

生活而廣，題材豐富，擅長(zhǎng)寫景抒情

劉克莊 江湖詩(shī)人領(lǐng)袖，關(guān)注現(xiàn)實(shí)

戴復(fù)古 時(shí)事感傷

宋末詩(shī)歌

宋末詩(shī)人群體：民族英雄與遺民

文天祥 《金陵驛》《過(guò)零丁洋》《正氣歌》

謝翱 宋末遺民詩(shī)人成就最高的一家

汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》

元好問(wèn)

遼（907-1125）金（1115-1234）

元好問(wèn)（1115-1161）

金亡前后的“紀(jì)亂詩(shī)”

①悲壯慷慨的感情表現(xiàn)于蒼莽雄闊的意境之中

②深刻的洞察力

詞作：雄渾壯闊與幽婉深摯

《論詩(shī)絕句三十首》

《中州集》金代詩(shī)歌總集