《外國文學(xué)史》練習(xí)題

一、填空題

1、希臘神話包括神的故事和___英雄___傳說兩部分內(nèi)容。

2、馬克思指出：“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而且是它的___土壤_____”。

3、希臘英雄傳說中最著名的英雄是_赫拉克勒斯_________

________。

4、希臘的悲劇和喜劇都起源于___酒神頌歌_________祭祀。

5、古希臘悲劇的奠基人是______埃斯庫羅斯______________。

6、馬克思稱贊_____普羅米修斯_____________是“哲學(xué)的日歷中最高尚的圣者和殉道者”。

7、古希臘最著名的喜劇家是__阿里斯托芬_______________。

8、希臘新喜劇的代表性作家是___米南德____________。

9、柏拉圖的《________理想國__》是歐洲唯心主義文藝?yán)碚摰恼厥贾鳌?/p>

10、古希臘最著名的獨(dú)唱琴歌女詩人是_薩福__________________。

11、亞里斯多德的《______詩學(xué)_________》是歐洲美學(xué)史上第一部有系統(tǒng)的重要文獻(xiàn)。

12、賀拉斯在《詩藝》中提出了“______寓教于樂________”的文藝觀。

13、奧維德的《____變形記______》詩古代希臘羅馬神話的匯集。

14、維吉爾的《埃涅阿斯記》是歐洲文學(xué)史上第一部“____個(gè)人創(chuàng)作_______________史詩”。

15、荷馬史詩包括《依利亞特》和《___奧德賽____________》兩部作品。

16、騎士文學(xué)的主要體裁是騎士抒情詩和______騎士傳奇_________。

17、但丁早期創(chuàng)作的代表作是描寫愛情的詩集《_____新生____________》。

18、但丁的代表作《神曲》的原名是《___喜劇________》。

19、14至17世紀(jì)初，歐洲新興資產(chǎn)階級反封建反教會的思想文化運(yùn)動被稱為文藝復(fù)興運(yùn)動。

20、“人文主義之父”彼特拉克的藝術(shù)實(shí)踐使歐洲_______抒情詩_____詩體達(dá)到完美的境界。

21、歐洲文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義小說《十日談》采用了《一千零一夜》式的_大故事套小故事框式___結(jié)構(gòu)。

22、“西班牙戲劇之父”維伽的代表作是《＿＿羊泉村＿＿＿》。

23、喬叟的代表作《_坎特伯雷故事集________》在結(jié)構(gòu)上類似《十日談》。

24、《堂吉珂德》中與主人公相輔相成的生動形象是__桑丘·潘沙________。

25、莎士比亞歷史劇的代表作是《____亨利四世__________》。

26、莎士比亞在《威尼斯商人》中塑造的新女性形象是_______鮑西婭______。

27、運(yùn)用三一律創(chuàng)作最為成功的法國古典主義悲劇作家是____拉辛_________。

28、布瓦洛的詩體理論著作《__詩藝_______》是古典主義創(chuàng)作的法典。

29、恩格斯認(rèn)為笛福筆下的_____魯濱孫_____是一個(gè)“真正的資產(chǎn)者”。

30、斯威夫特的代表作是《____格列佛游記_________》。

31、菲爾丁的代表作是《_湯姆·瓊斯___________》。

32、狄德羅的《___哲學(xué)思想錄___________》被恩格斯譽(yù)為“辯證法的杰作”。

33、《費(fèi)加羅的婚姻》的作者是_博馬舍_____________。

34、莫里哀的《______偽君子_______》標(biāo)志著他性格喜劇創(chuàng)作的開始。

35、歌德的《_____浮士德________》被恩格斯贊為“建立了一個(gè)最偉大的批判的功績”。

36、海涅的代表作是《_德國，一個(gè)冬天的童話______________》。

37、夏多布里昂的《__________阿達(dá)拉___》被看作是法國浪漫主義文學(xué)的先聲。

38、密茨凱維奇的代表作是《先人祭》第三部和《______塔杜施先生________》。

39、庫柏的代表作是由五部長篇小說組成的《_最后一個(gè)莫希干人_________》。

40、霍桑的代表作是《_______紅字______》。

41、美國文學(xué)史上第一部具有美國民族氣派和風(fēng)格的詩集是《____草葉集_________》。

42、《恰爾德·哈洛爾德游記》有兩個(gè)主人公，即哈羅爾德和____________。

43、代表拜論詩歌創(chuàng)作最高峰德的是未完成德長篇諷刺敘事詩《__唐璜_________》。

44、雨果的論文《______克倫威爾_______》被認(rèn)為是浪漫主義運(yùn)動的宣言書。

45、雨果的戲劇《__歐那尼____________》的上演成功標(biāo)志著浪漫主義對古典主義的勝利。

二、單項(xiàng)選擇題

1、古希臘神話的主要特征是（A）。

A、神人同形同性

B、神人同形異性

C、神人異形同性

D、人比神更強(qiáng)大

2、在古希臘戲劇家中最精于布局的是（D）。

A、阿里斯托芬

B、埃斯庫羅斯

C、歐里庇得斯

D、索?？死账?/p>

3、《俄狄浦斯王》的中心情節(jié)是主人公（A）。

A、殺父娶母

B、為民除害

C、追查兇手

D、自我放逐

4、在文藝論著中提出“摹仿說”，為歐洲現(xiàn)實(shí)主義文論奠基的是（B）。

A、賀拉斯

B、亞里斯多德

C、柏拉圖

D、維吉爾

5、荷馬史詩的基本主題是（A）。

A、歌頌民族領(lǐng)袖的英雄主義

B、譴責(zé)非正義戰(zhàn)爭

C、神主宰人的命運(yùn)

D、愛情力量不可戰(zhàn)勝

6、在荷馬史詩的眾多形象中，（D）是“智謀”的化身。

A、阿喀琉斯

B、阿加門農(nóng)

C、赫克托耳

D、俄底修斯

7、《伊利亞集》描寫勒特洛亞戰(zhàn)爭的（B）。

A、全過程

B、最后一年的51天

C、特洛亞的毀滅

D、希臘人的回歸

8、“破曉歌”是歐洲（C）文學(xué)特有的文體之一。

A、城市

B、史詩

C、騎士

D、教會

9、《列那狐傳奇》中的列那狐形象是（A）的化身。

A、上層市民階級

B、貴族階級

C、教會人士

D、下層貧民

10、但丁在《神曲》中以（D）代表信仰。

A、維吉爾

B、森林

C、野獸

D、貝雅特里齊

11、文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)源地是（D）。

A、英國

B、法國

C、西班牙

D、意大利

12、《巨人傳》中“德廉美修道院”的描寫展示了（A）。

A、人文主義思想境界

B、封建社會的罪惡

C、正統(tǒng)教會的模式

D、宗法農(nóng)村的詩意

13、歐洲第一部宣傳空想社會主義的作品是（B）。

A、《坎特伯雷故事集》

B、《烏托邦》

C、《仙后》

D、《麥布女王》

14、堂吉訶德試圖以（C）精神來改造社會。

A、宗教

B、人文主義

C、理想化德騎士

D、虛無主義

15、莎士比亞晚期創(chuàng)作的主要劇種是（D）。

A、歷史劇

B、悲劇

C、喜劇

D、傳奇劇

16、莎士比亞四大悲劇中以刻畫犯罪心理著稱的是（C）。

A、《哈姆萊特》

B、《奧瑟羅》

C、《麥克白》

D、《李爾王》

17、彌爾頓在（A）中把撒旦塑造成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的資產(chǎn)階級革命者的形象。

A、《失樂園》

B、《復(fù)樂園》

C、《力士參孫》

D、《偶像破壞者》

18、法國第一部古典主義悲劇是（C）。

A、《西拿》

B、《安德洛瑪刻》

C、《熙德》

D、《費(fèi)德爾》

19、在拉封丹創(chuàng)作德各種體裁中，最為著名的是（B）。

A、戲劇

B、寓言詩

C、小說

D、故事詩20、18世紀(jì)英國文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義的（C）成就最高。

A、短篇小說

B、長篇小說

C、敘事長詩

D、抒情短詩

21、在18世紀(jì)法國啟蒙文學(xué)中，（B）是第一部哲理小說。

A、《波斯人信札》

B、《老實(shí)人》

C、《拉摩的侄兒》

D、《新愛洛綺絲》

22、（C）以一個(gè)神話般的“黃金國”表達(dá)了作者的社會理想。

A、《魯濱遜漂流記》

B、《格列佛游記》

C、《老實(shí)人》

D、《愛彌兒》

23、在18世紀(jì)法國啟蒙作家中，（A）被公認(rèn)為19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的先驅(qū)。

A、盧梭

B、博馬舍

C、狄德羅

D、伏爾泰

24、（D）被恩格斯稱為“德國第一部有政治傾向的戲劇”。

A、《愛米麗雅·伽洛蒂》

B、《強(qiáng)盜》

C、《鐵手騎士》

D、《陰謀與愛情》

25、阿巴貢是莫里哀劇作（B）中的一個(gè)典型的吝嗇鬼形象。

A、《唐璜》

B、《慳吝人》

C、《史嘉本的詭計(jì)》

D、《達(dá)爾杜夫》

26、浮士德的精神探索依次經(jīng)歷了（C）五個(gè)階段。

A、愛情悲劇、宮廷悲劇、知識悲劇、美育悲劇、“樂土”悲劇

B、“樂土”悲劇、宮廷悲劇、愛情悲劇、美育悲劇、知識悲劇

C、知識悲劇、愛情悲劇、宮廷悲劇、美育悲劇、“樂土”悲劇

D、美育悲劇、愛情悲劇、“樂土”悲劇、知識悲劇、宮廷悲劇

27、在下列著作中（B）是英國浪漫主義的宣言書。

A、《論浪漫書》

B、《抒情歌謠集·再版序言》

C、《克倫威爾·序言》

D、《美育通信》

28、恩格斯稱贊浪漫主義作家（D）是“天才的預(yù)言家”。

A、雨果

B、拜論

C、華茲華斯

D、雪萊

29、浪漫主義詩人（B）也是歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。

A、濟(jì)慈

B、司各特

C、夏多布里昂

D、喬治桑

30、匈牙利最杰出的革命詩人是（D）。

A、茹科夫斯基

B、密茨凱維奇

C、惠特曼

D、斐多菲

31、美國心理分析小說的開拓者是（A）。

A、霍桑

B、惠特曼

C、歐文

D、梅爾維爾

32、美國19世紀(jì)最杰出的浪漫主義詩人是（D）。

A、庫柏

B、霍桑

C、梅爾維爾

D、惠特曼

33、在《恰爾德·哈洛爾德游記》的諸多藝術(shù)中，（A）體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的基本特色。

A、主觀抒情

B、今昔對比

C、風(fēng)光描繪

D、隱喻象征

34、雪萊的名句“如果冬天已經(jīng)來到，春天還會遙遠(yuǎn)嗎？”見于（D）。

A、《致云雀》

B、《致英國工人之歌》

C、《自由頌》

D、《西風(fēng)頌》

35、雨果在他的小說（D）中提出了“在絕對正確的革命之上，還有一個(gè)絕對正確的人道主義”的錯(cuò)誤觀點(diǎn)。

A、《海上勞工》

B、《悲慘世界》

C、《笑面人》

D、《九三年》

三、多項(xiàng)選擇題

1、古希臘文學(xué)“古典時(shí)期”的主要成就是（B）（D）（）（）（）。

A、神話

B、戲劇

C、新喜劇

D、文藝?yán)碚?/p>

E、史詩

2、歐里庇得斯《美狄亞》的特色是（A）（B）（C）（D）（）。

A、表現(xiàn)人與命運(yùn)的抗?fàn)?/p>

B、同情婦女的不幸遭遇

C、細(xì)致的心理描寫

D、凝練的情節(jié)結(jié)構(gòu)

E、歌頌英雄主義精神

3、莎士比亞喜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)是（）（B）（C）（）（）。

A、對理想的實(shí)現(xiàn)悲觀失望

B、以愛情和友誼為主題

C、結(jié)局是皆大歡喜

D、塑造美好的婦女形象

E、塑造理想的國君

4、古典主義文學(xué)的基本特征是（A）（C）（E）（）（）。

A、崇尚理性

B、善用象征

C、擁護(hù)王權(quán)

D、強(qiáng)調(diào)個(gè)性解放

E、重視創(chuàng)作法規(guī)

5、啟蒙文學(xué)的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。

A、強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性

B、主觀抒情性

C、深刻的哲理性

D、環(huán)境典型性

E、人物平民化6、18世紀(jì)法國啟蒙文學(xué)家有（B）（C）（D、）（）（）。

A、笛福

B、伏爾泰

C、孟德斯鳩

D、狄德羅

E、席勒

7、《浮士德》中的糜菲斯特具有（）（C）（）（D）（E）。

A、強(qiáng)調(diào)改造自然

B、追求古典美

C、否定一切道德

D、批判社會文化

E、客觀上推動浮士德向善

8、浪漫主義的基本特征是（A）（B）（C）（D）（E）。

A、強(qiáng)調(diào)個(gè)性和天才，抒發(fā)個(gè)性化情感

B、強(qiáng)調(diào)想象力，抒發(fā)主觀理想

C、注重描寫自然和異域風(fēng)光

D、常用夸張和對比技巧

E、重視吸收民族民間創(chuàng)作的精華

9、在下列作品中，（C）（D）（E）（）（）被歸屬于拜論《東方敘事詩》。

A、《曼弗雷德》

B、《唐璜》

C、《海盜》

D、《萊拉》

E、《科林斯的圍攻》

10、雨果在《悲慘世界》中以（）（B）（C）（）（E）等情節(jié)表明人道主義博愛精神的感召力。A、芳汀之死

B、沙威之死

C、冉阿讓的轉(zhuǎn)變

D、人民起義

E、柯賽特的婚姻

四、類歸題

1、寫出下列作品的副標(biāo)題

（1）《紅與黑》：

“_____一八三0年紀(jì)事______”

（2）《包法利夫人》：

“_________外省風(fēng)俗__________”

（3）《盧貢·馬加爾家庭》：

“__第二帝國時(shí)代一家族的自然史和社會史____”

（4）《怎么辦》：

“____新人的故事______________”

（5）《名利場》：

“_____沒有英雄的故事____________”

（6）《德伯家的苔絲》：

“___一個(gè)純潔的女人”

2、寫出下列文藝論著的作者：

（1）《拉辛與莎士比亞》：

“_______斯丹達(dá)爾________”

（2）《戲劇中的自然主義》：

“________左拉_____________”

（3）《象征主義宣言》：

“_________讓·莫雷亞斯___________”

3、寫出下列三部曲的作者

（1）《福爾賽世家》：

“__

約翰·高爾斯華綏_______”

（2）《小麥?zhǔn)吩姟罚?/p>

“____諾里斯________”

（3）《苦難的歷程》：

“________阿·托爾斯泰_________”

4、寫出下列吝嗇鬼形象出自哪些作家筆下：

（1）《阿巴貢》：

“___________莫里哀________________”

（2）《葛朗臺》：

“______巴爾扎克_____________________”

（3）《潑留希金》：

“______果戈里_____________________”

五、解釋題：

1、威塞克斯小說：托馬斯·哈代是19世紀(jì)末英國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家和詩人?！锻怂剐≌f》是哈代的系列小說總題名，包括14部小說。威塞克斯是哈代家鄉(xiāng)的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小說聯(lián)成一體。全部作品分為三大類，“羅曼史和幻想”、“愛情陰謀小說”、“性格和環(huán)境小說”。主要內(nèi)容是描寫19世紀(jì)后半期英國宗法制農(nóng)村社會的衰亡，表現(xiàn)下層人民的悲慘命運(yùn)。

2、《人間喜劇》：是法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家巴爾扎克的作品集，收集長、中、短篇小說90多部，分為三類：“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”、“分析研究”。

《人間喜劇》中包含著一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，在世界文學(xué)史上占有重要地位。

3、多余人：“多余人”是19世紀(jì)俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現(xiàn)是社會意識覺醒的一種體現(xiàn)。但是這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標(biāo)，缺乏行動的能力和勇氣，因此在社會上無所適從，結(jié)局是悲劇性的。從奧涅金到奧勃洛摩夫，“多余人”形象經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展變化的過程。

4、新人：詞語意思有新娶的妻子或新嫁的丈夫，對先前的妻子／丈夫而言，某方面新出現(xiàn)的新手、新人物等

5、托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現(xiàn)實(shí)的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”等觀點(diǎn)，宣揚(yáng)一種屬于他自己的宗教“博愛”思想，人們稱之為“托爾斯泰主義”

(道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛)。

6、心靈辯證法：托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是這種心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；它能描述出一些感情和心理怎樣轉(zhuǎn)變成另外一些感情和心理，展示心理流動形態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。這就是車爾尼雪夫斯基評價(jià)托爾斯泰心理描寫技巧時(shí)所說的心靈辯證法。

7、社會問題劇：是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。有十幾部，著名的有《社會支柱》、《玩偶之家》、《國民公敵》等，它們都對當(dāng)時(shí)資本主義社會中的各種傳統(tǒng)觀念和腐敗現(xiàn)象做了毫不留情的攻擊，從而震動整個(gè)歐洲。

8、冰山原則：一種文學(xué)創(chuàng)作理論。指的是人的語言對于人的思想的表達(dá)就好像冰山一樣,只有八分之一在水上面,有八分之七在水下；意思是說人的語言是不足以表達(dá)思想的,對于作者而言，也沒有必要寫得太過于直露,因?yàn)樽x者是能讀懂的。這種創(chuàng)作理論首先是由美國作家海明威提出的，有較大的影響。

六、論述題

1、試析高老頭“父愛”的本質(zhì)

高老頭“父愛”的本質(zhì)就是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，它是沒有溫情、沒有人倫的，一切的目的都是圍繞金錢轉(zhuǎn)的。資本主義社會就是一個(gè)培養(yǎng)骯臟靈魂的大溫床，極端利己主義的冰水淹沒了一切道德原則，金錢像一只巨掌，牽著無數(shù)木偶在社會舞臺上各盡其能地進(jìn)行著丑惡的表演。這也是高老頭“父愛”的本質(zhì)的最好體現(xiàn)。

2、簡析拉斯蒂涅形象及其意義

拉斯蒂涅是作品中另一個(gè)重要人物。從外省初來巴黎時(shí)，他尚有青年人的良心和純樸觀念。但是，“人生三課”：鮑賽昂子爵夫人“越?jīng)]有心肝，越高升得快”的告誡，逃犯伏脫冷“要弄大錢，就要大刀闊斧地干”的指點(diǎn)，以及目睹的高老頭的悲慘遭遇，使他懂得了金錢的重要性，并且很快適應(yīng)了新的生活方式，學(xué)會了豺狼哲學(xué)。他在埋葬了高老頭的同時(shí)，也埋葬了“年輕人最后一滴眼淚”，用更加利己主義的手段，向社會發(fā)起挑戰(zhàn)。巴爾扎克曾指出：“把一個(gè)上流人物，一個(gè)野心家，如何抹煞良心，如何走邪路，如何裝成偽君子而達(dá)到目的，曲曲折折描寫下來，說不定一樣美，一樣的動人心魄?！痹谶@里，作者成功地塑造了這個(gè)“野心家”初出茅廬時(shí)的行徑，生動地刻畫了他的墮落過程。至此，他的善良人性逐漸被金錢所扭曲，靈魂被銅臭腐蝕，經(jīng)過野心與良心的不斷掙扎，最后決心踏上資產(chǎn)階級野心家的道路，拉斯蒂涅的良心與野心搏斗，廝殺的全過程，揭示了金錢對青年的腐蝕和貴族階級必然衰亡的歷史趨勢，具有典型意義。

3、簡析安娜形象的悲劇性及其意義

安娜的悲劇源于她的性格與思想矛盾。她從小在俄國貴族社會的教養(yǎng)下長大。貴族的出身，鑄造了她浪漫的氣質(zhì)，所以她在有了自己的家庭的前提下，一旦遇上自己所愛的人，仍敢于熱烈而執(zhí)著地追求。而在追求愛情的過程中，她又把自己的全部感情和整個(gè)生命都獻(xiàn)給了愛情，她將愛情看成是“生命的整個(gè)存在”，看成是生活的全部內(nèi)容。為了愛情，她離開家庭，拋棄丈夫，丟下兒子。她的行為，顯然是不容于當(dāng)時(shí)俄國的上流社會的。安娜的大膽與執(zhí)著，讓其與上流社會決裂，并公然以虛偽、腐化的上流社會為敵。可以說，安娜為了愛情，犧牲了她所能犧牲的一切，也由此陷入了一個(gè)孤立的處境。

安娜本身的性格與思想的矛盾，加上身邊的人虛偽、腐化、容忍不了真愛的上流社會，及封建倫理勢力仍占統(tǒng)治地位的社會制度，再加上安娜沒有獨(dú)立之經(jīng)濟(jì)地位，作為一個(gè)貴婦人，在離家出走之后，她只有兩條路可走：要么因無可依賴而回家，要么因無可依賴而死去。而安娜的思想性格決定了她不可能回到渥倫斯基身邊，更不可能回到卡列寧身邊。這就導(dǎo)致了安娜形象的悲劇性。這樣的典型在當(dāng)時(shí)的社會中具有普遍意義。

4、結(jié)合安娜形象的塑造談?wù)勍袪査固┦澜缬^的矛盾性

安娜·卡列尼娜，是托爾斯泰成功塑造的一個(gè)具有個(gè)性解放特點(diǎn)、堅(jiān)定地追求新生活的貴族婦女形象。作為托爾斯泰筆下的一個(gè)藝術(shù)形象，安娜借用托爾斯泰清醒的目光將世界看得清清楚楚，把托爾斯泰對虛偽的上流社會的憎惡與抗議表達(dá)得淋漓盡致；同時(shí)，她因?yàn)槠湮膶W(xué)形象的獨(dú)立性，又從“非托爾斯泰”的角度認(rèn)識世界，體驗(yàn)人生。本文擬從安娜和托爾斯泰對待“愛”與“恨”，“原罪”與“原欲”，“生”與“死”問題上的不同觀念和不同決斷來分析他們之間的心理距離以及造成這種距離的原因。

列文則是托爾斯泰式主人公中自傳性特別強(qiáng)的一個(gè)人物，他在托爾斯泰的創(chuàng)作中起著承前啟后的作用，羅曼·羅蘭指出，列文不僅體現(xiàn)了托爾斯泰看待事物的既保守又民主的觀點(diǎn)，而且“列文和吉提的戀愛，他倆婚后的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。同樣，列文哥哥之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶”。而作品的尾聲“則是作者本人趨向精神革命的過渡”。由此可以看出托爾斯泰世界觀的矛盾性。

5、試比較分析安娜與娜拉形象的異同及意義

安娜與娜拉的相同點(diǎn)：爭取個(gè)人自由、個(gè)人幸福；反對束縛、反對社會；勇敢大膽地追求女權(quán)主義，都有著清醒的女性意識。不同點(diǎn)：安娜是一個(gè)追求新生活，具有個(gè)性解放特點(diǎn)的貴族婦女形象，她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境產(chǎn)生尖銳沖突的必然結(jié)果。而娜拉是一個(gè)覺醒了的追求人格獨(dú)立的資產(chǎn)階級女性典型。但娜拉比安娜有更獨(dú)立的人格、更完美，因?yàn)槟壤掠谔羝鹕畹闹負(fù)?dān)，對自己的人生負(fù)責(zé)任，是對自我的尋找；而安娜把自己完全交給了渥倫斯基之后，她獲到了人性復(fù)蘇后，但追求到的卻是一種愛的虛妄，她失去了自我，以后的命運(yùn)如何就完全取決于對方的態(tài)度，而不是自己。安娜把愛當(dāng)作生活，她的愛不切實(shí)際、一廂情愿，欠缺理性，而且她在人格上不獨(dú)立，先是依賴于卡列寧，后完全依附于渥倫斯基；而娜拉離開丈夫是為了尋找真正的自我。兩者相比之下，我更贊賞娜拉的做法。

6、為什么說《母親》是社會主義現(xiàn)實(shí)主義的奠基作

1）在《母親》中，無產(chǎn)階級的革命構(gòu)成了作品的主要情節(jié)，無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士成了作品主人公，從這個(gè)意義上說，《母親》不愧是無產(chǎn)階級的藝術(shù)豐碑。2）《母親》取材與1902年索爾莫沃地區(qū)的真人真事，創(chuàng)作了這部文學(xué)名著?！赌赣H》生動描繪了俄國無產(chǎn)階級革命斗爭的壯麗圖景，展示了俄國工人運(yùn)動發(fā)生、發(fā)展的歷史過程及其必然規(guī)律，具有深刻的典型意義和普遍意義。所以《母親》被認(rèn)為是社會主義現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。

7、簡析桑提亞哥形象及其意義

美國現(xiàn)代作家海明威的《老人與海》寫的是—個(gè)老人在成功和失敗之間跋涉的故事。桑提亞哥打了一輩子魚，如今老了。他的“樣子枯瘦干癟，脖頸兒盡是深深的皺紋”，長期日光炙曬，黃斑滿臉；經(jīng)年累月拉放釣繩，手上疤痕累累。他沒有因年老而變得富有，簡陋的小窩棚是他的家，—張床，光光的木板上鋪些舊報(bào)紙，一張桌子，一把椅子。全部的家當(dāng)除了“用面口袋補(bǔ)過”的帆等漁具，就都在這里了。老人靠打魚為生，但運(yùn)氣不好，八十四天沒有打到大魚。生活失去了來源，口糧都發(fā)生了問題，以致與他在—起學(xué)打魚的孩子要替他賒賬，再不就是與這孩子在幻想中飽餐—頓，聊解腹中之饑。更為窘迫的是，漁民們開始嘲笑或同情他的霉運(yùn)。老人一生雖沒有輝煌的事跡，卻是—個(gè)出色的漁夫，如今，這—點(diǎn)被人懷疑了。為了證明自己，他要打一條大魚，再次證明自己的力量，結(jié)果盡管老人英勇無畏卻死于魚口。但從精神層面看，他又是勝者、強(qiáng)者，是錚錚硬漢。諾貝爾文學(xué)獎授獎辭中稱贊這部作品“是對一種即使一無所獲仍舊不屈不撓的奮斗精神的謳歌，是對不畏艱險(xiǎn)，不懼失敗的那種道義勝利的謳歌”，正可謂一語中的。推而廣之，《老人與?！肥且磺说捻灨?，它頌揚(yáng)了人的力量、人的尊嚴(yán)、人的勇氣。