第一篇：歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)的內(nèi)容與方法（定稿）

聽了李瑤老師的講座，我受益匪淺。知道了民族音樂(lè)包括新音樂(lè)、中國(guó)音樂(lè)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、中國(guó)民間音樂(lè)。民間音樂(lè)的來(lái)源、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的理論發(fā)展、中國(guó)民歌的總體特征、中國(guó)民歌的發(fā)展軌跡、中國(guó)民歌的分類、按體裁形式分類 , 大致可分為：號(hào)子（包括搬運(yùn)號(hào)子、船工號(hào)子、作坊號(hào)子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小調(diào)（包括謠曲、時(shí)調(diào)、風(fēng)俗儀式歌曲、舞歌等）等三大類。很多東西是自己以前不知道的，所以我感覺網(wǎng)絡(luò)研修是自我充實(shí)的加油站,是一架讓我不斷向上攀登的云梯。

中國(guó)民歌鋼琴即興伴奏是鋼琴藝術(shù)綜合能力的反應(yīng)，它不僅需要伴奏者具有敏捷的思維、靈活的手指能力，熟練掌握和聲編配的理論知識(shí)，將豐富的伴奏音型、織體及各種表現(xiàn)手法儲(chǔ)存在大腦中，還要有在鍵盤上正確的彈奏方法，設(shè)計(jì)合適的指法，并有在各常用調(diào)上移調(diào)彈奏等綜合能力。扎實(shí)豐富的理論知識(shí)是前提，加強(qiáng)視奏能力訓(xùn)練、掌握正確的彈奏方法是基礎(chǔ)，豐富的想象力和創(chuàng)造性思維是關(guān)鍵，良好的心理素質(zhì)是保證。

根據(jù)歌曲的內(nèi)容、情緒等設(shè)計(jì)、選擇適當(dāng)?shù)陌樽嗫楏w是即興伴奏成功與否的關(guān)鍵，因此伴奏者應(yīng)盡量多的掌握伴奏織體。伴奏織體很多，最常用有三種織體，在它們上面加以變化就可以產(chǎn)生出很多豐富多彩的伴奏織體。

1、柱式和弦織體：（基本的表現(xiàn)特點(diǎn)——堅(jiān)定有力、氣勢(shì)磅礴、莊嚴(yán)宏偉）。（1）節(jié)奏松馳,較安靜平穩(wěn)。具有烘托的背景作用。（2）節(jié)奏短促緊湊。積極主動(dòng)的表現(xiàn)特色,有較強(qiáng)的動(dòng)力。（3）短促、跳躍、節(jié)奏鮮明，具有舞蹈特點(diǎn)。（4）鑼鼓式節(jié)奏，擅長(zhǎng)表現(xiàn)熱烈歡騰，動(dòng)感較強(qiáng)的情緒。

柱式和弦織體無(wú)論是在傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲，還是在現(xiàn)代通俗歌曲中都廣為應(yīng)用，在不同的類型、速度的歌曲中所造成的意境也迥然不同，很多抒情的通俗歌曲使用這一音型，如《你怎么舍得我難過(guò)》的第一樂(lè)段僅用幾個(gè)柱式和弦便給人一種輕靜，抒懷且又滲透一點(diǎn)傷感的味道。同樣是柱式和弦如果用在《歌唱祖國(guó)》歌曲中，就會(huì)使這首進(jìn)行曲式的歌曲更為有力度，祖國(guó)的光輝形象就生動(dòng)地樹立起來(lái)。以上兩個(gè)例子和弦節(jié)奏基本是一拍一個(gè)和弦，隨著節(jié)奏的變化，柱式和弦所表現(xiàn)的音樂(lè)形象也發(fā)生變化。

2、分解和弦織體：(基本表現(xiàn)特點(diǎn)——抒情流暢、委婉深情)。（1）深情、委婉，亦可歡快跳躍。（2）抒情流暢、富有歌唱性，具有動(dòng)感。

3、半分解和旋織體：(基本表現(xiàn)特點(diǎn)——?dú)g快跳躍、節(jié)奏感強(qiáng))。（1）因低音減少變得平穩(wěn)，具有抒情性。（2）微微起伏搖蕩又平穩(wěn)安靜，靜中有動(dòng)。（3）節(jié)奏鮮明、形象生動(dòng)，具有舞蹈特點(diǎn)。

分解和弦在即興伴奏及鋼琴演奏中應(yīng)用極廣，同一和弦在不同的節(jié)奏，用不同的手法加以分解效果也是千變?nèi)f化。和弦分解的方式很多如：一個(gè)八度內(nèi)分解和弦、多個(gè)八度分解和弦、單手分解、雙手分解、同向分解、反向分解等。

以上三種形式是伴奏織體的基本形式，常常在伴奏中使用。它們可根據(jù)歌曲表現(xiàn)的需要進(jìn)行變化，產(chǎn)生出更多、更適合的音型織體。伴奏音型的使用應(yīng)統(tǒng)一中求變化。單樂(lè)段可只用一種織體，其他曲式可使用兩種或兩種以上的織體，但同一首歌曲最好求得伴奏織體的統(tǒng)一和穩(wěn)定，而不宜使用過(guò)多的伴奏織體，以免雜亂無(wú)章、弄巧成拙。樂(lè)句在結(jié)尾處最好有恰當(dāng)?shù)妮^小的變化，如果下一樂(lè)段是前一段的反復(fù)，那么在節(jié)奏以及和聲上都應(yīng)有較小的變化，以使伴奏進(jìn)一步發(fā)展、豐富。到高潮處，無(wú)論是從節(jié)奏型、和弦的力度都應(yīng)與前面有對(duì)比，以求層次清晰、主題鮮明。

歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)的內(nèi)容與方法

馮玉香

歌曲鋼琴即興伴奏是音樂(lè)教學(xué)中最實(shí)際、最常用的演奏技能，它要求音樂(lè)教師將鋼琴演奏技巧、和聲理論知識(shí)緊密的結(jié)合起來(lái)，在教學(xué)中將歌曲進(jìn)行瞬間的藝術(shù)再創(chuàng)作。歌曲鋼琴即興伴奏課已成為全國(guó)各師范院校的必修課，是培養(yǎng)合格的音樂(lè)教師不可缺少的技能課；是一門集技藝性、實(shí)用性為一體的基礎(chǔ)課；因此，它的作用是日漸突 出的。它的地位是很重要的。

一、歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)的特點(diǎn)

歌曲鋼琴即興伴奏由于事先毫無(wú)準(zhǔn)備，好象“即興發(fā)言”或“即興創(chuàng)作” 具有實(shí)用性、即時(shí)性、靈活性等特點(diǎn)。所以歌曲鋼琴即興伴奏不大可能完全采用復(fù)雜的表現(xiàn)手法與技巧，有別于鋼琴伴奏正譜彈奏即便如此，音樂(lè)教師在范唱或?yàn)閷W(xué)生伴奏時(shí)，不但需要老師們具有扎實(shí)的音樂(lè)理論知識(shí)和較好的鍵盤彈奏能力，還應(yīng)熟悉作品的內(nèi)容、整體結(jié)構(gòu)，風(fēng)格情緒等。精心的對(duì)教材進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，完整有感情地將歌曲表現(xiàn)出來(lái)。所以要想達(dá)到較好的課堂效果，音樂(lè)老師即要具備一定的專業(yè)技術(shù)水平又要具備敏捷的即興創(chuàng)作思維能力和豐富的想象力。

可是在教學(xué)過(guò)程中，還有一部分老師沒(méi)有搞清楚歌曲鋼琴即興伴奏，只是音樂(lè)教學(xué)中的一部分。它是以“伴”為主，與其伴奏對(duì)象共同塑造了一個(gè)完美的音樂(lè)形象?！澳档るm美，全賴綠葉扶持”，這句話畫龍點(diǎn)睛地襯托出了即興伴奏的作 用。所以歌曲鋼琴即興伴奏，只“伴”，且不能“喧賓奪主”。

綜上所述，歌曲鋼琴即興伴奏是鋼琴藝術(shù)綜合能力的反應(yīng)，它不僅需要伴奏者具有敏捷的思維、靈活的手指能力，熟練掌握和聲編配的理論知識(shí)，將豐富的伴奏音型、織體及各種表現(xiàn)手法儲(chǔ)存在大腦中，還要有在鍵盤上正確的彈奏

方法，設(shè)計(jì)合適的指法，并有在各常用調(diào)上移調(diào)彈奏等綜合能力。

二、歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)培訓(xùn)的內(nèi)容與方法

1、歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)的內(nèi)容

（1）介紹彈奏即興伴奏的基本步驟。即分析歌曲的體裁與內(nèi)容，明斷樂(lè)曲的調(diào)式、調(diào)性與風(fēng)格特點(diǎn)，確定樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)，為歌曲配置和弦，設(shè)計(jì)音型織體及前奏、間奏與后奏。

（2）結(jié)合伴奏手法提高鋼琴?gòu)椬嗟募记伞Ｆ渲邪ǎ阂綦A、和弦（三和弦、重復(fù)低音三和弦、分解和弦）、八度等技巧類型轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單的伴奏音型來(lái)練習(xí)彈奏，可從簡(jiǎn)單的原譜伴奏中選段落或由指導(dǎo)教師自己編寫。對(duì)各種技巧所轉(zhuǎn)化的音型的特點(diǎn)、彈奏指法和動(dòng)作要講解、示范清楚，并把這種音型技巧在伴奏中的作用明確歸納，以便于學(xué)以致用。

（3）分類介紹基本的常用伴奏音型。可從兩個(gè)角度進(jìn)行歸納介紹：一是不同的節(jié)拍的常用節(jié)奏音型；二是不同體裁歌曲的伴奏音型選配。（4）講解鍵盤和聲知識(shí)及為歌曲配置和弦的原則與方法。選擇和弦序進(jìn)以ⅠⅣⅤ級(jí)及屬七和弦為主，有能力的可選用部分副三和弦及常用的二級(jí)

七、導(dǎo)七和重屬七和弦。

（5）培養(yǎng)自彈自唱的能力。運(yùn)用伴奏手法為歌曲伴奏的同時(shí)有表情地演唱歌曲。這是鋼琴即興伴奏在教學(xué)中應(yīng)用能力的訓(xùn)練，可運(yùn)用有旋律與無(wú)旋律的伴奏的織體，按照彈奏鋼琴即興伴奏的基本步驟迅速完成。（6）在和聲手法上可增加使用副屬和弦和色彩性的交替大小調(diào)和弦（降六級(jí)，降三級(jí)）等。

（7）在伴奏上把各種音型加以展開和綜合運(yùn)用。如在一首歌曲的不同段落因其情緒風(fēng)格或內(nèi)容上的變化運(yùn)用對(duì)比伴奏音型，并注重音型的選擇、搭配、變化與承接的合理。

（8）在民族調(diào)式歌曲伴奏和弦的選擇與音型運(yùn)用方面應(yīng)根據(jù)不同調(diào)式的特點(diǎn)加以歸納講解，并結(jié)合教材練習(xí)。

（9）可以適量布置其練習(xí)教參中較好的伴奏譜例，借鑒精采的伴奏手法。

２、歌曲鋼琴即興伴奏教學(xué)的方法：

首先明確關(guān)于即興伴奏的要求：能熟練地掌握和運(yùn)用ⅠⅣⅤⅠ和聲功能序進(jìn)，選擇合適的伴奏音型為教材中的歌曲即興伴奏，較好地表現(xiàn)歌曲的情緒和意境。能按歌曲的內(nèi)容有感情地自彈自唱。將幾個(gè)具有典型性不同體裁的歌曲評(píng)細(xì)

分析編配適當(dāng)?shù)暮拖倚蜻M(jìn)和伴奏音型，講解彈奏技巧，給出示范的例子，并且力求簡(jiǎn)單明快。他們可以此為范，練熟之后舉一反三運(yùn)用到同一體裁的不同歌曲中去，這樣學(xué)了就能用，由淺入深循序漸進(jìn)。最初可能有些機(jī)械硬搬硬套，熟練應(yīng)用后就可以靈活掌握，有所變化，和聲手法及音型也就豐富了。在練習(xí)音型時(shí)結(jié)合和聲功能序進(jìn)來(lái)練。在達(dá)到一定程度后，應(yīng)在此基礎(chǔ)上將鋼琴即興伴奏技能達(dá)到更加嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、豐滿的層次。

（1）在能力方面，注重培養(yǎng)他們創(chuàng)造性的思維和演奏即興伴奏的能力。（2）在技巧方面，應(yīng)借助練習(xí)鋼琴作品如車爾尼作品２９９、７４０練習(xí)曲及莫扎特、貝多芬、肖邦等作曲家的作品，提高他們鋼琴即興伴奏技巧。

（3）在和聲和音型方面，應(yīng)重在豐滿多彩的效果上下功夫，多總結(jié)一些音型織體的類型，以達(dá)到段落間對(duì)比和風(fēng)格性的伴奏效果。

（4）在前奏，間奏與后奏的設(shè)計(jì)方面，要講究音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合，生動(dòng)形象地為歌曲進(jìn)行伴奏，烘托情緒?？傊?，對(duì)這部分教師在鋼琴即興伴奏的培訓(xùn)中，應(yīng)在技巧、和聲手法，伴奏音型，風(fēng)格性等多方面有更高的要求，對(duì)他們的鋼琴即舉伴奏能力進(jìn)行比較全面的系統(tǒng)的指導(dǎo)，使彈奏技能臻于完善更出色地完成伴奏任務(wù)。

三、歌曲鋼琴即興伴奏的訓(xùn)練要素

1、扎實(shí)豐富的理論知識(shí)是前提

當(dāng)歌曲鋼琴伴奏者拿到一首歌曲時(shí)，他首先要在最短的時(shí)間內(nèi)通過(guò)視唱了解歌曲的調(diào)式、思想內(nèi)容、基本情緒、體裁形式，標(biāo)記一下功能記號(hào)，設(shè)計(jì)一下各段的伴奏音型并稍加練習(xí)與合伴奏等，力求在演奏前頭腦中構(gòu)思完成和聲的音響效果。如果把調(diào)式分析錯(cuò)了，那么所用的和聲則會(huì)有張冠李戴的錯(cuò)誤，直接影響彈奏效果。如幼兒歌曲《娃哈哈》，有的學(xué)生把它看成是小調(diào)式，認(rèn)為結(jié)束在“6”上就是小調(diào)式了，其實(shí)是對(duì)偏音的處理沒(méi)有掌握；而有的學(xué)生認(rèn)為是大調(diào)式，那就是對(duì)調(diào)式的知識(shí)掌握太差，正確的調(diào)式應(yīng)該是我國(guó)民族調(diào)式的七聲羽調(diào)式。該曲具有新疆舞曲的特點(diǎn)，在表現(xiàn)手法上也可作些豐富的想象，如音型的交替使用、旋律中延長(zhǎng)音的處理，模擬聲響如小鳥叫、小兔跳等。在左手的伴奏音型上可采用切分節(jié)奏的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)和突出該曲的舞蹈性。又如某些具有山歌風(fēng)味的歌曲，施律高亢、長(zhǎng)音較多，節(jié)拍、節(jié)奏較自由，我們可以不用固定的音型伴奏，而采用休止符或延長(zhǎng)的和弦來(lái)襯托旋律，讓演唱者可以充分自由地抒發(fā)感情。當(dāng)旋律出現(xiàn)長(zhǎng)音或休止時(shí)，伴奏可用歌由中的音調(diào)，快速音階、分解和弦等 音型，使其表現(xiàn)活躍、富于激情，而所有這些都要求學(xué)生有扎實(shí)豐富的理論知識(shí)作依托。

2、加強(qiáng)視奏能力訓(xùn)練，掌握正確的彈奏方法是基礎(chǔ)

鋼琴是一種技藝性很強(qiáng)的樂(lè)器。正確良好的彈奏方法，富于層次感的觸 鍵方式，較好的音階、琶音、和弦、八度技術(shù)，以及鋼琴踏板的合理使用等等，均是彈好歌曲鋼琴即興伴奏的基礎(chǔ)。 首先，要指導(dǎo)學(xué)生掌握正確的練習(xí)方法。從彈奏技巧來(lái)說(shuō)，歌曲鋼琴即興伴奏可高可低，可繁可簡(jiǎn)，在各自技能的基礎(chǔ)上自由發(fā)揮，因此不必作大量的機(jī)械性技巧練習(xí)。但要練習(xí)腦的反應(yīng)，不論何時(shí)何地，反復(fù)思考配彈方案，在內(nèi)心視覺的“鍵盤”上配彈，用內(nèi)心聽覺感覺、感受配彈的音響，最后上琴檢驗(yàn)配彈效果。

其次，特別要加強(qiáng)視奏訓(xùn)練。要加強(qiáng)鍵盤的直覺感，使眼前有個(gè)鍵盤，看譜上的音符時(shí)眼的視線在前，手指彈第一小節(jié)時(shí)眼睛已看到第二、三小節(jié)，心里數(shù)拍子保持節(jié)拍的穩(wěn)定和節(jié)奏正確。不僅如此，還要加強(qiáng)視譜的正確性，培養(yǎng)看譜彈奏時(shí)必須仔細(xì)看清譜號(hào)、調(diào)號(hào)、音符位置、節(jié)奏及變音記號(hào)、力度記號(hào)等，養(yǎng)成正確、良好的讀譜習(xí)慣。要注意和聲配置，時(shí)刻注意傾聽各類和弦的不同音 響色彩，以及用不同方式連接而產(chǎn)生的不同效果。最后，要堅(jiān)持讓學(xué)生做移調(diào)練習(xí)，一首短小的歌曲，移到七個(gè)常用調(diào)上配彈。練習(xí)的步驟可從最簡(jiǎn)單的音階開始，熟練掌握七個(gè)常用調(diào)的基本和弦配置，建立起鍵盤上牢固的調(diào)性思維，削弱固定位置的彈奏概念。當(dāng)然，訓(xùn)練要耐心，用慢速練習(xí)持之以恒堅(jiān)持下去，不可操之過(guò)急，所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，掌握正確的彈奏技巧是需要長(zhǎng)期艱苦、堅(jiān)持不懈的努力方能鞏固和完善。

3、豐富的想象力和創(chuàng)造性思維是關(guān)鍵

歌曲鋼琴即興伴奏有它的即興性，但它既不能漫無(wú)邊際的海闊天空，也不是要絕對(duì)遵守嚴(yán)格的公式格律。不能要求學(xué)生把一首歌曲配彈成相同的樣式，要鼓勵(lì)學(xué)生根據(jù)各自的想像力，創(chuàng)造性的編配，使每個(gè)人的靈感和才能在邏輯的軌道上創(chuàng)造性的充分展現(xiàn)出來(lái)。要信賴自己的聽覺，只有自己聽了覺得美的音 響，聽眾才會(huì)獲得美感和共鳴。

提示學(xué)生可以根據(jù)音樂(lè)形象及思想感情的變化、樂(lè)曲背景與和聲運(yùn)動(dòng)的需要來(lái)考慮鋼琴伴奏的織體。如可以用琶音來(lái)模擬自然界的流水潺潺、單倚音來(lái)模擬鳥鳴聲聲、八度來(lái)模擬雪花飄飄等，以此借景抒情；也可以模仿民間的鑼鼓、吉他的彈撥、鋼管的吹奏，來(lái)渲染氣氛；當(dāng)然也可以汲取人民生活中熟悉的音調(diào)與節(jié)奏，如民歌或民間舞曲的節(jié)奏、行進(jìn)隊(duì)列的步伐聲、母親晃動(dòng)?jì)雰簱u籃的律動(dòng)等，來(lái)烘托作品的特定意境等等，用這種創(chuàng)造性思維與整個(gè)作品有機(jī)地結(jié)合為 一體，更加深了整個(gè)音樂(lè)作品的藝術(shù)感染力。

4、良好的心理素質(zhì)是保證

歌曲即興伴奏是綜合能力的體現(xiàn)，它不僅要有嫻熟的彈奏技巧，而且需要有良好的心理素質(zhì)。有的學(xué)生臺(tái)下彈得很好，一上臺(tái)配伴奏時(shí)就渾身緊張，手指顫抖，以至無(wú)法將曲子彈得完整，這種心理障礙直接影響了歌曲鋼琴伴奏的質(zhì)量。對(duì)這種學(xué)生要提高他們的自信心，多進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)，給這些學(xué)生多創(chuàng)造伴奏機(jī)會(huì)，多在眾人面前“露臉”。當(dāng)學(xué)生習(xí)慣于人前彈琴，有了較多當(dāng)眾演奏的經(jīng)驗(yàn) 后，公開表演時(shí)的懼怕心理就自然消失。

歌曲鋼琴即興伴奏在演出時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)各種意想不到的情況。如：演唱者跑調(diào)、節(jié)奏不穩(wěn)、記錯(cuò)反復(fù)記號(hào)、嗓音出現(xiàn)問(wèn)題、音響失控甚至突然停電等，這就要求伴奏者在心理上要有較強(qiáng)的適應(yīng)能力，不能因臨場(chǎng)出現(xiàn)的小紕漏而手足無(wú)措，影響音樂(lè)的完整性。如為獨(dú)唱者伴奏，當(dāng)獨(dú)唱者音準(zhǔn)不夠十分準(zhǔn)確時(shí)，伴奏者可用正確的節(jié)奏、音準(zhǔn)，主動(dòng)帶動(dòng)、影響并矯正獨(dú)唱者。好的伴奏，會(huì)讓聽 眾聽不出獨(dú)唱者或有的缺點(diǎn)，而使獨(dú)唱者的優(yōu)點(diǎn)淋漓盡致的發(fā)揮。

此外，如果為有指揮的合唱伴奏，節(jié)奏、速度方面要與指揮完全一致。在沒(méi)有擴(kuò)音設(shè)備、房子較小的場(chǎng)合，伴奏的音量要適當(dāng)控制，以免聲音過(guò)大，超過(guò)了獨(dú)唱，這點(diǎn)在弱唱時(shí)尤要小心。在大的演出舞臺(tái)，音響效果不盡一致，最好請(qǐng)人在臺(tái)下事先聽聽音響效果，判斷一下鋼琴與歌聲音量的比例是否適度（在有擴(kuò)音設(shè)備的場(chǎng)合，調(diào)配音量的責(zé)任則主要在于操作設(shè)備的人手里），這樣才能使 演出達(dá)到完美的較果。

第二篇：淺談鋼琴即興伴奏的練習(xí)方法

淺談鋼琴即興伴奏的練習(xí)方法

朱永富

摘 要：隨著鋼琴藝術(shù)在教學(xué)界的逐漸推廣，而且得到越來(lái)越多的音樂(lè)學(xué)習(xí)者的喜愛。在鋼琴的藝術(shù)之中，鋼琴的即興伴奏極為普遍，這就使得尋找一種學(xué)習(xí)即興伴奏的練習(xí)方法非常重要。本文就是針對(duì)尋找好的即興伴奏的學(xué)習(xí)方法的一些問(wèn)題進(jìn)行論述，力求使鋼琴即興伴奏在教學(xué)界及社會(huì)有一定的地位，使其能朝著更為廣闊的方向發(fā)展。關(guān)鍵詞：即興伴奏；練習(xí)方法

鋼琴即興伴奏是一門知識(shí)綜合性較強(qiáng)、實(shí)踐能力要求較高的鋼琴藝術(shù)，也是一首音樂(lè)作品的有機(jī)組成部分。怎樣充分利用鋼琴的特點(diǎn)，來(lái)表達(dá)出作品的內(nèi)容，是即興彈奏者肩負(fù)的重大使命，也是充分調(diào)動(dòng)演唱者的情緒和展現(xiàn)藝術(shù)作品精髓的重要手段。所以，選擇一種正確的練習(xí)方式來(lái)學(xué)好鋼琴即興伴奏，是加強(qiáng)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力、表達(dá)出作品的音樂(lè)內(nèi)涵和塑造完美的音樂(lè)形象的前提。然而，要選擇一種什么樣的方法來(lái)學(xué)習(xí)即興伴奏比較適合呢？下面，我們先來(lái)簡(jiǎn)單介紹以下什么是即興伴奏。

“即興”的意思就是在一個(gè)人因受某一外在刺激或內(nèi)在沖動(dòng)的作用，興致來(lái)臨，而迅速地創(chuàng)造出某種作品的情況。如文學(xué)界有“即席賦詩(shī)”、戲劇界有“即興表演”，美術(shù)界有“即興作畫”，音樂(lè)界則有 “即興伴奏”，即是面對(duì)一首生疏的歌曲，在事先毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下，根據(jù)歌曲的內(nèi)容及風(fēng)格特點(diǎn)，在短時(shí)間內(nèi)配以恰當(dāng)?shù)暮吐暸c音型，一邊創(chuàng)作一邊在鋼琴上一次性完成伴奏的一種綜合性藝術(shù)。其特點(diǎn)突實(shí)出“即興”，即“隨時(shí)”、“隨手”、“隨即”。

鋼琴即興伴奏有別于傳統(tǒng)的正譜伴奏，因?yàn)樵阡撉僬V伴奏譜中，已經(jīng)清楚地為伴奏者寫明了所要彈奏的音符以及速度、力度、樂(lè)句、表情等各種記號(hào)，伴奏者只需要一一對(duì)應(yīng)地將它在鋼琴上彈出來(lái)就可以了。其實(shí)，這樣是很難帶動(dòng)演唱者感情的表達(dá)的。而即興伴奏除了講求一定的表演性外，還要在過(guò)程之中去帶動(dòng)演唱或演奏者的情緒，所以，即興伴奏的要求要比正譜伴奏的要高。但是多彈正譜伴奏，對(duì)即興伴奏往往有如虎添翼的作用。

鋼琴即興伴奏對(duì)演唱者的作用是舉足輕重的，它是演唱者表演的重要的不可分割的有機(jī)組成部分，它雖然充當(dāng)?shù)氖恰鞍椤钡慕巧?，但卻因?yàn)橛辛怂?，演唱者才?huì)顯得主題突出，起伏跌宕，想象才會(huì)更逼真更富感染力；有了它才使歌唱者音調(diào)準(zhǔn)確，速度適中，感情充沛。反之，要表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)顯得蒼白無(wú)力，毫無(wú)感情。但是，要想成為一名優(yōu)秀的鋼琴即興伴奏者，不僅需要扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，還要有正確的練習(xí)程序及較高的綜合素質(zhì)。下面，我結(jié)合自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，來(lái)談?wù)剬W(xué)習(xí)即興伴奏的需要幾個(gè)方面。

一、扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)是基礎(chǔ)

學(xué)習(xí)好基本樂(lè)理、聲樂(lè)、視唱練耳、和聲基礎(chǔ)、復(fù)調(diào)、作曲等專業(yè)知識(shí)，是學(xué)習(xí)即興伴奏的必要前提，并要能把握這些專業(yè)知識(shí)的一般規(guī)則。比如，熟練各正副三和弦和七和弦的原位及轉(zhuǎn)為形式、能在鋼琴上聽辨他們的音響效果、和聲的布局與終止式等等都是至關(guān)重要的。

具備扎實(shí)的鋼琴基礎(chǔ)，也是成功學(xué)習(xí)鋼琴即興伴奏的一個(gè)中種重要的因素，運(yùn)用正確的彈奏指法、熟練各大小調(diào)音階、琶音以及各級(jí)和弦的原位、轉(zhuǎn)位等在鋼琴上的相應(yīng)位置。掌握多類配彈音型，多彈一些鋼琴初級(jí)練習(xí)曲、最具代表性的基礎(chǔ)鋼琴曲以及多彈歌曲的正譜伴奏。對(duì)即興伴奏的學(xué)習(xí)者會(huì)有客觀的幫助。

另外，要有正確的學(xué)習(xí)態(tài)度，不要追求急于求成，有了良好的學(xué)習(xí)方法，就要有良好的學(xué)習(xí)心態(tài)，在初學(xué)的過(guò)程中要有耐心，練習(xí)速度要放慢，一律都要講求效果，遇到較難的片段配奏或歌曲配奏時(shí)，可以先試唱旋律，在曲譜上作和弦連接，然后在鋼琴上找準(zhǔn)相應(yīng)的位置，先單手慢彈，在單手熟練的前提下，再雙手慢速合練，彈多了，練多了，旋律自然會(huì)被記熟，雙手彈奏相對(duì)熟練后，才能用歌曲要求的速度繼續(xù)練習(xí)，最后再采用自彈自唱的方式練習(xí)，才可以試著為他人伴奏，要這樣才能做到熟練流暢。

二、正確的練習(xí)程序是前提 1．試唱歌曲

首先，你拿到了一首生疏的歌曲，就要對(duì)它進(jìn)行整體“掃描”，以至于對(duì)歌曲有一個(gè)總體情緒的把握。那么，要怎樣才能很好地把握歌曲的總體情緒呢？我們可以通過(guò)朗誦歌詞來(lái)了解歌曲的背景、分析歌曲的內(nèi)容，可以通過(guò)試唱曲譜來(lái)了解歌曲的風(fēng)格、分析歌曲的調(diào)式調(diào)性，可以通過(guò)旋律的變化和段落的劃分來(lái)把握旋律的高潮、歌曲進(jìn)行的速度等。這樣，你才可以順利地進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)。

2．安排和聲

我們應(yīng)該怎樣為歌曲安排和聲呢？根據(jù)歌曲的內(nèi)容、體裁和情緒的需要，對(duì)歌曲的和聲進(jìn)行要有一個(gè)總體的把握，對(duì)其每一個(gè)段落都要有清晰的布局。對(duì)歌曲開始的部分要安排好適當(dāng)?shù)暮拖?，每一個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾要安排有終止式和半終止式，在高潮的段落，則可以用帶有色彩性的和弦及功能性比較強(qiáng)的和弦來(lái)安排皆可。而其它的和弦則可以根據(jù)和聲進(jìn)行的原則來(lái)安排，但同時(shí)也要注意其音響效果，切記“離譜”，安排和聲的同時(shí)可以在相應(yīng)旋律之下標(biāo)出和弦級(jí)數(shù)。配彈之時(shí)，你就會(huì)在無(wú)意識(shí)之中得到它的幫助。

3．選用音型 選用音型是一個(gè)非常重要的步驟。但是選用音型并不是一件很難的事，要選好最適合歌曲的音型，首先對(duì)歌曲的節(jié)奏特點(diǎn)要有所了解，對(duì)歌曲的風(fēng)格等內(nèi)部狀態(tài)有一個(gè)整體的把握，才可以選擇相應(yīng)的音型。至于怎么去了解、把握，我們?cè)谏厦娴谝稽c(diǎn)已經(jīng)闡述了。然而，選用音型，它又是在安排和聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，和弦確定了，結(jié)合相應(yīng)的和弦連接的練習(xí)，選用最適合歌曲的音型就更為容易了。但是一首歌曲的音型往往不是單一的，往往都在兩種以上，因?yàn)樵诓煌亩温湟话愣紩?huì)有不同的變化。我們可以以美國(guó)作曲家福斯特的作品《故鄉(xiāng)的親人》為例，在作品的三個(gè)部分之中，第一個(gè)部分就運(yùn)用了琶音音型，而在第二部分即高潮部分用了柱式和弦，第三部分則又回到了柔和的琶音伴奏等。

4．長(zhǎng)音填空

在一首歌曲之中，旋律的變化是多種多樣的，有長(zhǎng)有短，有緊有松。然而，當(dāng)旋律出現(xiàn)長(zhǎng)音或休止時(shí)，正是即興伴奏的用武之地，因?yàn)椋陂L(zhǎng)音或是休止的地方巧妙地給予補(bǔ)充，往往會(huì)有很好的音響效果，能起到錦上添花的作用。怎樣去給長(zhǎng)音填空呢？其實(shí)，長(zhǎng)音填空的方法是多種多樣的，可用配彈歌曲所選伴奏音型填空，可用經(jīng)過(guò)音、音階、琶音等填空，可用八度、分解八度或半音階填空，還可以用部分旋律或旋律加花填空都可以。比如：作品《長(zhǎng)江之歌》就多處運(yùn)用了琶音填空，作品《你是這樣的人》、《月之故鄉(xiāng)》就多處采用了音型填空，《桂花開放幸福來(lái)》就采用了旋律加花的方式進(jìn)行填空等。

5．高潮處理

一首完整的歌曲，均可以分為多個(gè)部分，而且各個(gè)部分的情緒表現(xiàn)往往也不一樣，情緒處理的手法也不盡相同。而歌曲的高潮部分則多選擇反向進(jìn)行的八度或和弦掀起高潮，用反向進(jìn)行的音階、同和弦換位、半音階或琶音掀起高潮,用震音掀起高潮。比如：作品《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》選用了同和弦換位掀起高潮，作品《那就是我》就是選用左手持續(xù)三連音，右手八度掀起高潮，作品《祖國(guó)，慈祥的母親》選用了半音階上行掀起高潮，作品《在那遙遠(yuǎn)地地方》選用了琶音掀起高潮等等。增加一些變化和弦或者動(dòng)力性強(qiáng)的色彩和弦來(lái)烘托氣氛、增強(qiáng)緊張度。但是，高潮處理的方式也是靈活多變的，也要根據(jù)彈奏者的水平來(lái)選擇，因?yàn)槌芰Φ貜椬嗤鶗?huì)給即興伴奏者帶來(lái)很大的困難。

6．前奏、間奏和后奏的安排

在每一首音樂(lè)作品的鋼琴即興伴奏過(guò)程之中，都會(huì)伴隨有前奏、間奏和后奏，而處理好這些前奏、間奏和后奏又尤為重要。那我們應(yīng)該怎么去安排、處理呢？其實(shí)，處理這些問(wèn)題也并不難。前奏的作用就是要預(yù)示歌曲的內(nèi)容，為伴奏對(duì)象提示音高、節(jié)奏及速度等，將歌者以一種良好的狀態(tài)帶入到歌曲的情緒之中，人們習(xí)慣用歌曲的最后一句來(lái)作前奏，因?yàn)樽詈笠痪浣o人有一種穩(wěn)定的感覺。也可以用歌曲的伴奏音型或者和弦結(jié)構(gòu)的發(fā)展等做前奏；間奏在歌曲之中也有著非常重要的作用，它能承前啟后，使后面樂(lè)段的引入顯得更為順利、自然。通?？捎弥貜?fù)或變化的樂(lè)句作間奏，用前奏或前奏的一部分作間奏，用音階式、琶音式或和弦分解等作間奏都可以；而后奏是整個(gè)音樂(lè)作品演唱結(jié)束時(shí)接著加奏的音樂(lè)片段，它能使歌曲的情緒和表現(xiàn)力更加完美，加強(qiáng)音樂(lè)的結(jié)束感。后奏構(gòu)成的方法也很簡(jiǎn)單，可以用配彈歌曲所選擇的伴奏音型來(lái)作為后奏，可以利用最后一個(gè)樂(lè)句作為后奏，也可以用琶音琶奏作為后奏等。

7．檢驗(yàn)效果

在練習(xí)過(guò)程之中，如果對(duì)自己的彈奏有一定的把握時(shí)，便可以試著與演唱者配合，檢驗(yàn)一下彈奏效果，若有不足之處再加以完善，并且要大膽地參加演出實(shí)踐活動(dòng)以鍛煉自己的膽量，這樣就能大大地提高自己的即興伴奏的彈奏能力。

三、良好的心理素質(zhì)是保證

在實(shí)踐中鍛煉心里素質(zhì)也是學(xué)習(xí)即興伴奏的重要環(huán)節(jié)。那么，怎樣來(lái)提高我們上臺(tái)彈奏的心理素質(zhì)呢？下面，我根據(jù)自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來(lái)討論在實(shí)踐過(guò)程中遇到的一些問(wèn)題及解決方法。

即興伴奏是一門綜合性的時(shí)間藝術(shù)，不像美術(shù)、文學(xué)、作曲那樣，可以在作品完成前進(jìn)行充分的修改和補(bǔ)充。所以，在多數(shù)即興伴奏者的心中都會(huì)有一種空洞的感覺，在上臺(tái)彈奏之前都難以避免會(huì)有一種緊張感。為歌唱者伴奏的過(guò)程中，尤其在比較正式的場(chǎng)合，自己的精力往往會(huì)非常的集中，心里總會(huì)有平時(shí)不會(huì)想的很多問(wèn)題，這對(duì)正常水平的發(fā)揮是有影響的。比如：對(duì)歌曲的間奏我該怎么處理、高潮部分應(yīng)該用什么沈陽(yáng)的方法進(jìn)入等等。這些“精力集中”都會(huì)破壞了平時(shí)練習(xí)的正常反映狀態(tài)，有時(shí)還會(huì)導(dǎo)致大腦突然“死機(jī)”，一片空白，就造成伴奏中斷。但是，當(dāng)自己遇到這種情況時(shí)，必須隨機(jī)應(yīng)變，爭(zhēng)取在最短的時(shí)間內(nèi)回到主題。這樣，對(duì)整個(gè)樂(lè)曲的伴唱也不會(huì)有太大的影響。其實(shí)，解決這個(gè)問(wèn)題最好的方法是：在自己心中建立一個(gè)自然的“伴奏程序”，即在平時(shí)訓(xùn)練中，盡可能仔細(xì)地研究好各種類型樂(lè)曲的伴奏方法，將其前奏、間奏、后奏等應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)都考慮進(jìn)去，做到心中有數(shù)。在關(guān)鍵時(shí)刻遇到“病毒”跳出來(lái)“攻擊”時(shí)，就能做到早有準(zhǔn)備，應(yīng)付自如了。

所以，當(dāng)你上臺(tái)伴奏時(shí)，爭(zhēng)取不要想任何的東西，只需牢牢地記住自己的“伴奏程序”盡可能地配合歌唱者而彈奏即可。當(dāng)然，能夠進(jìn)入一種陶醉的狀態(tài)也不是壞事，有時(shí)在這種狀態(tài)下伴奏，往往會(huì)有神奇的帶動(dòng)效果，才真正能做到以情(琴)帶聲，以聲帶情(琴),聲情(琴)并茂。這樣，即興伴奏與作品內(nèi)容的表現(xiàn)更能得到保證，演唱的效果也會(huì)更高一籌。其實(shí)，配合演唱者共同完成音樂(lè)作品要表現(xiàn)的內(nèi)容就是即興伴奏者的根本任務(wù)，在舞臺(tái)表演中，伴奏者雖然與演唱者的關(guān)系是平等的，但值得伴奏者注意的是：自己一定要無(wú)條件的支持演唱者，哪怕對(duì)方犯了明顯的錯(cuò)誤，也要“順著”他將音樂(lè)進(jìn)行下去。因?yàn)榇藭r(shí)，演唱者是處于觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。還有，如果演唱者犯了什么錯(cuò)誤時(shí)，伴奏者還有義務(wù)用“音樂(lè)交流”的方式來(lái)援助演唱者扭轉(zhuǎn)自己的錯(cuò)誤。不然，就有可能使現(xiàn)場(chǎng)氣氛變成“僵局”。比如演唱者在演唱過(guò)程中突然忘記旋律時(shí)，伴奏者應(yīng)將其聲部的旋律用一定的方式彈奏出來(lái)，幫助演唱者恢復(fù)中斷的記憶。如果還是記不起來(lái)的話，則可以將音樂(lè)接到一個(gè)有前奏的段落的開始，慢彈，讓搭檔有足夠反映的時(shí)間，再重新開始演唱歌曲。這就是說(shuō)，當(dāng)遇到演唱者忘譜的情況時(shí)，伴奏者要盡量不要讓音樂(lè)中斷，并要設(shè)法幫助演唱者解決演唱過(guò)程中所遇到的問(wèn)題。這樣，才能使歌唱者的情緒情感充分地得到發(fā)揮，作品的內(nèi)容充分地得到展現(xiàn)。

綜上所述，有了扎實(shí)基礎(chǔ)理論知識(shí)的前提下，要做到多唱、多聽、多彈、多練、多實(shí)踐，才善于辯別配彈音響效果的優(yōu)劣，才能真正地提高自己即興伴奏的配彈技能，從而獲得“快”、“準(zhǔn)”、“好”的彈奏能力，使自己即興伴奏的彈奏水平發(fā)生了“質(zhì)”的變化。

參考文獻(xiàn)：

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第三篇：鋼琴即興伴奏說(shuō)課稿

石嘴山聯(lián)合學(xué)院 青年教師基本功大賽說(shuō)課稿

系部：藝術(shù)教育系 教師姓名：王曉寧 時(shí)間：2014年10月

《正副三和弦在兒歌伴奏中的運(yùn)用》說(shuō)課稿

各位評(píng)委老師，大家好！我是來(lái)自藝術(shù)教育系的王曉寧，今天要為大家講的課題是 《正副三和弦在兒歌伴奏中的運(yùn)用》。下面由我向大家匯報(bào)下關(guān)于本課的設(shè)想，本節(jié)課我將從說(shuō)教材、說(shuō)學(xué)情、說(shuō)教學(xué)目標(biāo)、說(shuō)教學(xué)重難點(diǎn)、說(shuō)教學(xué)方法、說(shuō)教學(xué)過(guò)程六個(gè)方面來(lái)進(jìn)行說(shuō)課。

一、說(shuō)教材：教材的內(nèi)容：我今天說(shuō)課的內(nèi)容為高等教育出版社出版的中等職業(yè)學(xué)校幼兒教育專業(yè)實(shí)驗(yàn)教材《兒童歌曲》中的《小毛驢》、《上學(xué)歌》、《我是一個(gè)粉刷匠》為例。而即興伴奏中正三和弦和副三和弦在小調(diào)中都是非常重要的和弦，但是他們?cè)趺丛谟變焊枨袇^(qū)分開來(lái)，合理的編配就是我們這節(jié)課要重點(diǎn)學(xué)習(xí)的內(nèi)容。主要任務(wù)是要讓學(xué)生能夠自彈自唱，掌握這三首曲目。

二、說(shuō)學(xué)情：學(xué)前教育專業(yè)就是要以技能表現(xiàn)為主要特征，全方位地反映和培養(yǎng)了學(xué)生各方面的素質(zhì)。對(duì)于音樂(lè)教育專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，即興伴奏技能是必須掌握和今后從事學(xué)前教育教學(xué)的一項(xiàng)重要基本技能。

三、說(shuō)教學(xué)目標(biāo)：

1、通過(guò)教師的講解，使學(xué)生了解鍵盤樂(lè)器演奏的基本常識(shí)。老師通過(guò)即興的演奏同學(xué)們耳熟能詳?shù)母枨驑?lè)曲，來(lái)激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)鍵盤樂(lè)器即興伴奏的興趣。

2、掌握大小調(diào)正三和弦、副三和弦的基本知識(shí)。學(xué)習(xí)給幼兒歌曲編配伴奏的基本步驟。

3、掌握并用正三和弦、副三和弦為小調(diào)兒童歌曲配伴奏的方法。

4、以視覺、聽覺為先導(dǎo)，創(chuàng)設(shè)音樂(lè)氛圍，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)兒童歌曲伴奏的興趣，同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神。

四、說(shuō)教學(xué)重難點(diǎn)：

教學(xué)重點(diǎn)：為簡(jiǎn)單的兒童歌曲配伴奏以及節(jié)奏型的學(xué)習(xí)。教學(xué)難點(diǎn)：將節(jié)奏型運(yùn)用到實(shí)際的兒歌伴奏中。

五、說(shuō)教學(xué)方法：本節(jié)課教師采用鋼琴的實(shí)際操作以及與學(xué)生的互動(dòng)相結(jié)合的方法，使得教學(xué)過(guò)程中有愉悅輕松的課堂氣氛，教師通過(guò)實(shí)際演示操作使學(xué)生親身感受即興伴奏的魅力。

六、說(shuō)教學(xué)過(guò)程：

1、首先給學(xué)生講解C大調(diào)和a小調(diào)的音階，指法、琶音、和弦，使學(xué)生能夠認(rèn)識(shí)這些基本的伴奏元素，并找出它們之間的關(guān)系。

2、教師講解C大調(diào)和a小調(diào)中的正三和弦和副三和弦。

3、如何判斷調(diào)式和運(yùn)用大調(diào)中的正副三和弦為歌曲《小毛驢》配伴奏。

4、學(xué)生自己練習(xí)，并在練習(xí)的過(guò)程中移調(diào)到F調(diào)。

5、不同風(fēng)格的樂(lè)曲要求用不同類型的伴奏音型，在練習(xí)的過(guò)程中一定要注意把握樂(lè)曲的情緒，根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格和情緒編配伴奏。

七、課堂小結(jié)。

八、布置作業(yè)。

第四篇：鋼琴即興伴奏的論文

鋼琴即興伴奏的論文（精選4篇）

在個(gè)人成長(zhǎng)的多個(gè)環(huán)節(jié)中，大家都寫過(guò)論文吧，論文是描述學(xué)術(shù)研究成果進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的一種工具。還是對(duì)論文一籌莫展嗎？下面是小編為大家整理的鋼琴即興伴奏的論文（精選4篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

摘要：鋼琴即興伴奏在音樂(lè)領(lǐng)域顯示了其強(qiáng)大的實(shí)用價(jià)值，本文志在通過(guò)對(duì)鋼琴即興伴奏特點(diǎn)研究的基礎(chǔ)上，從而得出提高鋼琴即興伴奏能力的一些途徑，即要增強(qiáng)鋼琴基礎(chǔ)能力彈奏的水平、和聲的合理配置、織體恰當(dāng)?shù)倪x擇和旋律分析等綜合能力，在最短的時(shí)間內(nèi)掌握好鋼琴即興伴奏這一技能。

關(guān)鍵詞：鋼琴 即興伴奏 能力培養(yǎng)

要想把鋼琴即興伴奏這種能力掌握，必須具備鋼琴?gòu)椬嗷镜募记伞⒃鷮?shí)的樂(lè)理知識(shí)，并掌握表現(xiàn)各種音樂(lè)形象的織體樣式以及旋律分析的能力。下面，我就談?wù)勛约涸谶@方面學(xué)習(xí)的體會(huì)和認(rèn)識(shí)，僅供同行借鑒參考。

一、鋼琴基礎(chǔ)彈奏能力的培養(yǎng)——較扎實(shí)的鋼琴基本彈奏技巧自然是必備的條件

首先要養(yǎng)成正確的讀譜習(xí)慣。必須認(rèn)識(shí)到基本功訓(xùn)練不單純是訓(xùn)練手指的彈奏技巧，正確地讀譜也是準(zhǔn)確演奏鋼琴的前提之一。因?yàn)闃?lè)譜上的音符不是簡(jiǎn)單提示彈奏者音高，而是在很大的程度上提示彈奏者注意些什么，比如旋律的走向和和聲選擇的走向。其次，進(jìn)行嚴(yán)格而系統(tǒng)的手指訓(xùn)練，循序漸進(jìn)地彈奏，要重在練習(xí)每個(gè)手指的靈活性與獨(dú)立性，切勿盲目練習(xí)。筆者認(rèn)為《哈農(nóng)》是一本不錯(cuò)的專門練習(xí)手指靈活性與獨(dú)立性的鋼琴書。在練熟的情況下要慢慢地增加練習(xí)的難度，比如音階以及琶音，只有這樣才是最正規(guī)的練習(xí)方法，將對(duì)以后彈奏高難度的曲目做好足夠的準(zhǔn)備。在鋼琴即興伴奏中必須把二十四個(gè)大小調(diào)熟練地掌握，這樣首先就避免了以后彈奏即興伴奏時(shí)調(diào)不熟的難點(diǎn)。

二、和聲的合理配置——和聲選配是否恰當(dāng)直接影響到整首歌曲伴奏處理的目的性、合理性和完美性

和聲是鋼琴即興伴奏的理論基礎(chǔ)，和聲程度的深淺、水平的高低同樣對(duì)即興伴奏的效果與表現(xiàn)力起著重要的作用。要運(yùn)用好和聲，首先要明確各個(gè)級(jí)數(shù)上的和弦在一個(gè)樂(lè)曲中所起的作用以及音響效果。在大部分西洋歌曲中有兩種調(diào)式及大調(diào)和小調(diào)。我們就以一首C大調(diào)的歌曲為例，那么I級(jí)為135，II級(jí)為246，III級(jí)為357，IV級(jí)為461，V級(jí)為572，VI級(jí)為613，VII級(jí)為724，I級(jí)為主和弦，IV級(jí)為下屬和弦，V級(jí)為屬和弦，這三個(gè)和弦都是大三和，弦給人一種穩(wěn)定的感覺。一般歌曲在運(yùn)用和弦的時(shí)候都是由穩(wěn)定走向不穩(wěn)定，再在由不穩(wěn)定的和弦解決到穩(wěn)定的和弦，因此I-IV-V-I也是一首歌和弦的最基本走向。但是一首歌就用這三個(gè)和弦也會(huì)產(chǎn)生一種單調(diào)的感覺，所以就要運(yùn)用到其他級(jí)數(shù)的和弦。II、III、VI級(jí)為小三和弦(VII級(jí)為減三和弦，比較少用，在這里就不過(guò)多地介紹)，小三和弦給人一種不穩(wěn)定的感覺，音響比較柔和。

三、織體的恰當(dāng)選擇——伴奏音型運(yùn)用的靈活性與規(guī)律性,熟練掌握不同體裁及風(fēng)格歌曲的音樂(lè)語(yǔ)言

伴奏音型和織體也非常的重要，它是一種音樂(lè)的語(yǔ)言。伴奏音型有基本的三種形式，即柱式和弦、半分解和弦和分解和弦。柱式和弦伴奏織體，聽起來(lái)深沉、莊重、熱情、飽滿。此類伴奏音型適合于如《五星紅旗》之類的作品，也適合用于一些比較簡(jiǎn)單歌曲，給人一種打節(jié)拍的感覺，安靜與穩(wěn)重。分解和弦的伴奏音型聽起來(lái)抒情、柔和，這樣的伴奏音型適合于舒伯特的《小夜曲》之類的作品，也是在鋼琴即興伴奏中最常用的一種織體。半分解和弦的伴奏織體適合一些活潑歡快的歌曲，給人一種舞蹈的感覺，比如新疆歌曲《阿拉木汗》。

然而一首歌曲不可能從頭到尾運(yùn)用一種伴奏織體，這樣會(huì)給人一種單調(diào)的感覺。要根據(jù)歌曲的旋律及意境做適當(dāng)?shù)母淖?。不同類型的歌曲適合用不同的伴奏音型來(lái)表現(xiàn)，在同一首歌曲中要運(yùn)用不同的伴奏音型來(lái)襯托出主題。

四、旋律的準(zhǔn)確分析——旋律分析能對(duì)鋼琴即興伴奏的設(shè)計(jì)產(chǎn)生更豐富的整體性效果

我們知道，彈好一首鋼琴即興伴奏要具備好幾方面的要素，那么旋律分析就像是一種紐帶將幾個(gè)要素連接起來(lái)，給人一種美得感受。如果以沒(méi)有旋律分析的幫助，將一首歌曲以一個(gè)小節(jié)為單位甚至以幾個(gè)音符為單位彈奏，那么也只能是和弦之間的拼湊、織體之間的亂搭，給人一種雜亂無(wú)章的感覺，毫無(wú)美感可言。那么，我們平時(shí)要怎么注意這方面的能力培養(yǎng)呢?首先，伴奏是為歌唱而服務(wù)的,它要服從于歌唱的需要。

因此,要調(diào)整好伴奏的音量,使其成為歌曲的背景,烘托歌曲的氣氛,為歌唱者創(chuàng)造良好的歌唱氛圍。特別是在前奏、間奏、后奏中要根據(jù)音樂(lè)的需要完全表現(xiàn),以起到對(duì)歌唱者的引領(lǐng)、烘托及補(bǔ)充作用。同時(shí),在伴奏中還要注意歌曲曲式結(jié)構(gòu)與鋼琴織體層次的關(guān)系。在為一首歌曲伴奏的時(shí)候，要用有限的時(shí)間內(nèi)看清這首歌曲的題材以及作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容，然后帶著感情唱一下這首歌曲的旋律，用最短的時(shí)間把握這首歌曲的主題思想。然后就是分清這一首旋律的段落，看一下是幾段體，哪里是開頭、高潮部分以及結(jié)尾，將一首歌曲完整地表現(xiàn)出來(lái)，而不是單單研究哪一小節(jié)，確定在樂(lè)曲的開頭運(yùn)用什么樣的和弦，高潮部分的前后怎么樣對(duì)比才能更加突顯出主題，以及結(jié)尾部分的終止感覺。

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鋼琴即興伴奏不僅是一門藝術(shù)性、技術(shù)性學(xué)科更是一門創(chuàng)造性、綜合應(yīng)用的學(xué)科。目前社會(huì)兒童學(xué)習(xí)鋼琴已經(jīng)是非常普遍的社會(huì)文化，更多的家長(zhǎng)不只是想通過(guò)鋼琴來(lái)培養(yǎng)孩子的愛好，更是想讓孩子可以擁有一技之長(zhǎng)。而鋼琴優(yōu)美的音色，使孩子可以舒緩壓力、陶冶情操、豐富自己的內(nèi)心世界和生活。但是我們經(jīng)常見到很多孩子是被逼著學(xué)習(xí)鋼琴的現(xiàn)象，孩子沒(méi)有任何興趣，只是為了滿足家長(zhǎng)望子求成的心態(tài)。而從老師方面講，老師對(duì)于鋼琴教學(xué)只是傳授其技巧，并不是音樂(lè)。對(duì)于音樂(lè)素養(yǎng)并不具備的孩子來(lái)說(shuō)，鋼琴?gòu)椬嗉?jí)別再高也沒(méi)有任何意義。因此，鋼琴即興伴奏教學(xué)在學(xué)前教育中非常關(guān)鍵，而怎樣將學(xué)前教育鋼琴即興伴奏教學(xué)效率更好地提升，是本文所探究的主要內(nèi)容。

一、學(xué)前教育鋼琴即興伴奏及教學(xué)特點(diǎn)

（一）學(xué)前教育鋼琴即興伴奏特點(diǎn)

鋼琴即興伴奏主要是指依照曲子的韻律快速?gòu)椬喟樽嘁魳?lè)的技能，它不僅融合了鋼琴的演奏能力、鋼琴的理論知識(shí)能力，更是融合了演奏的靈活性和應(yīng)變能力，是一門培養(yǎng)綜合能力的課程。

（二）學(xué)前教育鋼琴即興伴奏教學(xué)特點(diǎn)

據(jù)調(diào)查研究，我國(guó)目前幼兒教師以及學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生們?cè)诮虒W(xué)實(shí)際工作中，聲樂(lè)水平較好，但是在鋼琴即興伴奏時(shí)理論和實(shí)際演奏能力較差。由于在鋼琴伴奏方面存在著諸多的問(wèn)題，因此，在實(shí)際教學(xué)中，會(huì)使學(xué)生審美疲勞，使得學(xué)生在樂(lè)感的培養(yǎng)和啟發(fā)上得不到鍛煉和加強(qiáng)，更提高不了學(xué)生對(duì)音樂(lè)的審美能力，最終使得在未來(lái)學(xué)前教育鋼琴即興伴奏課程實(shí)際教學(xué)中，音樂(lè)課對(duì)幼兒失去了吸引力。

二、學(xué)前教育中鋼琴即興伴奏教學(xué)效率的提升途徑

由于我國(guó)目前的學(xué)前教育高琴即興伴奏教學(xué)中有著諸多的不足，因此，結(jié)合我國(guó)教育形式，課程的實(shí)際特點(diǎn)來(lái)分析，探索出提升鋼琴即興伴奏教學(xué)效率的有效途徑：

（一）加強(qiáng)教師的團(tuán)隊(duì)建設(shè)并提高技能

教師的教學(xué)質(zhì)量，在教學(xué)過(guò)程中直接影響著學(xué)生們學(xué)習(xí)的能力和效率。因此，必須保證學(xué)前教育專業(yè)的教學(xué)質(zhì)量，進(jìn)而使學(xué)生的能力得到不斷的提升。首先，學(xué)前教育鋼琴即興伴奏教學(xué)的老師必須擁有鋼琴理論知識(shí)、曲式、和聲、視唱練耳等一些音樂(lè)專業(yè)知識(shí)以及操作實(shí)踐的能力，并把握好教學(xué)的靈活性，才使得鋼琴即興伴奏教學(xué)更有效。學(xué)校開展的實(shí)踐活動(dòng)，一定要結(jié)合教學(xué)實(shí)際工作需求。例如：可以讓學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生到各個(gè)幼兒園中去聽課，使學(xué)生對(duì)幼兒園教學(xué)的實(shí)際工作情況、特點(diǎn)以及需求有比較更深入的了解。學(xué)生要積極探索新方法、新思路并融入到幼兒園的教學(xué)環(huán)境、教學(xué)任務(wù)中。這樣使得學(xué)生在未來(lái)學(xué)前教育鋼琴即興伴奏的實(shí)際教學(xué)課程中，能夠更有效地開展和進(jìn)行教學(xué)課程，也使教學(xué)的內(nèi)容和形式更加貼近幼兒園實(shí)際教學(xué)特點(diǎn)和情況。

（二）注重鋼琴即興伴奏教材的編寫

在鋼琴即興伴奏教材的編寫過(guò)程中，首先要以教材的實(shí)用性為基礎(chǔ)，確保教材的編寫具有立體型。從我國(guó)的教學(xué)形式來(lái)看，除必修的一些文化課程外，教育專業(yè)有十幾門課程，因此，諸多的課程使得學(xué)生很少有彈奏的時(shí)間。針對(duì)以上問(wèn)題，教材編寫工作人員，在編寫的過(guò)程中要注意科學(xué)性、合理性，不能以展現(xiàn)教材的廣泛性為目的開設(shè)更多的課程。沒(méi)有練琴時(shí)間，就會(huì)造成能力下降，在對(duì)孩子的教育教學(xué)過(guò)程中，自身的能力水平將會(huì)大大下降，因此，教材的編寫要具有實(shí)用性。

（三）加強(qiáng)鋼琴即興伴奏教學(xué)的實(shí)踐

通過(guò)目前社會(huì)形勢(shì)來(lái)看，大多數(shù)畢業(yè)生在進(jìn)入工作崗位之后，幾乎沒(méi)有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)，但是鋼琴的即興伴奏應(yīng)用之處卻非常多。因此，這就要求在教學(xué)過(guò)程中一定要針對(duì)教學(xué)工作的實(shí)際情況以及特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)；注重教學(xué)實(shí)踐，強(qiáng)化訓(xùn)練，讓學(xué)生在行為和思想上認(rèn)識(shí)到鋼琴即興伴奏的重要性，并充分重視起來(lái)，使自己學(xué)會(huì)主動(dòng)學(xué)習(xí)，也使得教學(xué)更加高效。而對(duì)于老師來(lái)講，一定要培養(yǎng)出符合工作能力要求的.學(xué)生，才可以使學(xué)校教育逐漸的達(dá)到一個(gè)良性循環(huán)，促使校園文化氛圍逐漸濃厚。在教學(xué)過(guò)程中，要加強(qiáng)對(duì)鋼琴即興伴奏的重視力度，不斷的改進(jìn)教學(xué)措施以提高高琴即興伴奏的教學(xué)能力水平，為未來(lái)學(xué)前教育鋼琴即興伴奏的教育培養(yǎng)優(yōu)秀的技能型人才。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，加強(qiáng)鋼琴即興伴奏教學(xué)是學(xué)前教育教學(xué)的重點(diǎn)，它不僅能提高孩子的即興伴奏能力，同時(shí)也可以提高教師的教學(xué)水平和教學(xué)質(zhì)量，對(duì)孩子的身心發(fā)展也至關(guān)重要。因此，需要通過(guò)加強(qiáng)教師的團(tuán)隊(duì)建設(shè)并提高技能、注重鋼琴即興伴奏教材的編寫、加強(qiáng)鋼琴即興伴奏教學(xué)的實(shí)踐等途徑，來(lái)不斷提升學(xué)前教育鋼琴即興伴奏的教學(xué)水平。

1鋼琴即興伴奏的重要性

1.1鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)教學(xué)中的重要性

在聲樂(lè)教學(xué)中，鋼琴即興伴奏有著一定的重要性，是鋼琴伴奏藝術(shù)中一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，其中“伴”是最為主要的，需要在演唱者確切、貼合的配合下，共同為歌曲塑造出一個(gè)較為完美的“音樂(lè)形象”。因此，在聲樂(lè)教學(xué)中鋼琴即興伴奏有著非常重要的作用，主要表現(xiàn)在作品的前奏及演唱過(guò)程中，同時(shí)有利于升華聲樂(lè)演唱的間隙及結(jié)束階段的主題，有效渲染了氣氛。鋼琴即興伴奏這一藝術(shù)表現(xiàn)形式存在相當(dāng)大的難度和挑戰(zhàn)，面對(duì)不同的音樂(lè)作品時(shí)，不僅要掌握每首樂(lè)曲的特征，還要準(zhǔn)確、迅速地對(duì)作品的曲調(diào)風(fēng)格和類別進(jìn)行判斷，判定作品的風(fēng)格是歡快、抒情還是憂傷的，進(jìn)而配合相應(yīng)的彈奏。

1.2鋼琴即興伴奏在聲樂(lè)演唱中的重要性

通過(guò)運(yùn)用簡(jiǎn)單的音樂(lè)語(yǔ)言，將音樂(lè)中的詩(shī)畫感表現(xiàn)得更加明顯，使歌詞與音樂(lè)的結(jié)合更富有感染力。鋼琴即興伴奏中較為強(qiáng)調(diào)對(duì)和聲色彩的運(yùn)用，進(jìn)而對(duì)歌曲進(jìn)行演唱及補(bǔ)充。色彩和弦是鋼琴即興伴奏中較為重要且常用的和弦，如降六、屬七等和弦。色彩和弦的運(yùn)用對(duì)藝術(shù)歌曲的演唱進(jìn)行補(bǔ)充，豐富的和弦使音樂(lè)所處背景中的情感表達(dá)更充分，在歌曲的旋律中形成呼應(yīng)，從而使情感得到發(fā)展和深化，聲樂(lè)演唱?jiǎng)t會(huì)更加出彩。

1.3鋼琴即興伴奏音型選擇的重要性

即興伴奏突出的是彈奏者的即興能力和即興性，其中較為重要的是節(jié)奏的控制及音型的選擇。在彈奏即興伴奏時(shí)，音型中的節(jié)奏占據(jù)著主要地位，是伴奏音樂(lè)中最基本的表現(xiàn)形式之一，選擇合適的音型，確定對(duì)應(yīng)的節(jié)奏、旋律及和聲，可以讓歌曲的節(jié)奏性更加突出并得到完美呈現(xiàn)。無(wú)論是何類型的聲樂(lè)歌曲伴奏，其音型、節(jié)奏的選擇及彈奏的速度、技巧都是相當(dāng)重要的。根據(jù)相應(yīng)的聲樂(lè)作品，選擇合適的音型，對(duì)音型、節(jié)奏的設(shè)計(jì)能使藝術(shù)形象的塑造和刻畫更加貼切。

2鋼琴即興伴奏中音型在作品中的具體應(yīng)用

2.1節(jié)奏律動(dòng)較強(qiáng)的舞蹈性歌曲

舞蹈性的歌曲有較強(qiáng)的節(jié)奏律動(dòng)感，可與舞蹈動(dòng)作進(jìn)行配合，節(jié)拍及節(jié)奏特征上更加鮮明，多用于強(qiáng)弱較分明的2/4拍曲子及3/8拍、6/8拍等圓舞曲中，同時(shí)還有一些有較強(qiáng)節(jié)奏感的民族風(fēng)格舞曲中。

2.2情緒飽滿的進(jìn)行式歌曲

進(jìn)行式歌曲有著充沛飽滿的情緒，給人一種氣宇軒昂的感覺，進(jìn)行曲通常使用柱式和弦伴奏音型。伴奏音型不得零星零落，以2/4拍作為最基礎(chǔ)的節(jié)奏將更富簡(jiǎn)潔、集中、有力的特性。有旋律伴奏時(shí)，可加入旋律音高八度進(jìn)行，也可加入一些四度、五度的音程或其他附加的和弦。

2.3情感細(xì)膩的抒情性歌曲

這類歌曲在曲調(diào)上表現(xiàn)的較委婉，有著更加細(xì)膩的情感，節(jié)奏上較自由且旋律起伏不大。抒情歌曲的曲式構(gòu)成上較為整齊，曲調(diào)風(fēng)格清新柔美。

3鋼琴即興伴奏的內(nèi)涵

鋼琴即興伴奏既需要演奏者有扎實(shí)的音樂(lè)功底，還應(yīng)該有一定的音樂(lè)修養(yǎng)，既要掌握音樂(lè)語(yǔ)匯、伴奏音型及編配等，還應(yīng)該對(duì)各種風(fēng)格的曲目都有所了解。鋼琴即興伴奏具有以下幾點(diǎn)明顯特征:

第一，創(chuàng)作性。這是即興伴奏與演奏最大的區(qū)別，演奏通常是一場(chǎng)正式的演出，每名伴奏者都需要配以五線譜，伴奏者只要根據(jù)五線譜進(jìn)行伴奏即可，不需要任何創(chuàng)作。即興伴奏則不同，伴奏者幾乎全部都需要?jiǎng)?chuàng)作，有些是根據(jù)主旋律進(jìn)行創(chuàng)作，有些則是完全憑借自身情緒進(jìn)行創(chuàng)作。通過(guò)即興伴奏，演奏人員的音樂(lè)修養(yǎng)將會(huì)得到很大提高。

第二，實(shí)用性。鋼琴即興伴奏通常會(huì)應(yīng)用在文藝演出中，演奏者在進(jìn)行音樂(lè)交流時(shí)，也會(huì)應(yīng)用到即興伴奏。在大型藝術(shù)表演中，演奏者通過(guò)鋼琴即興伴奏，能起到活躍氣氛的效果。

第三，藝術(shù)性。鋼琴即興伴奏是鋼琴藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，通過(guò)即興伴奏，人們可以獲得音樂(lè)熏陶，達(dá)到培養(yǎng)情操的目的。鋼琴即興伴奏有很多種類，大體上可分為兩大類:第一類是帶旋律伴奏，即歌曲演奏中，不僅有鋼琴進(jìn)行伴奏，還有其他1～2種樂(lè)器進(jìn)行伴奏，雖然鋼琴屬于即興伴奏，但卻沒(méi)有脫離主旋律，這種鋼琴即興伴奏方式，通常在兒童、大眾歌曲中比較常見。帶旋律伴奏，可以幫助演唱者更好地跟上節(jié)奏、把握音準(zhǔn)，取得良好的演唱效果。第二類是無(wú)旋律伴奏，這種伴奏形式有助于演唱者在和聲配置上發(fā)揮得更加出色。

4鋼琴即興伴奏者的應(yīng)有的素養(yǎng)及能力的培養(yǎng)

鋼琴即興伴奏對(duì)伴奏者自身能力要求非常高，因此如果伴奏者自身能力沒(méi)有達(dá)到一定等級(jí)，盡量不要即興伴奏，否則不僅不會(huì)給聽眾美好的音樂(lè)感受，還會(huì)影響聽眾的音樂(lè)欣賞過(guò)程。正因如此，要提高對(duì)鋼琴即興伴奏者音樂(lè)能力的培養(yǎng)。對(duì)鋼琴音量的控制是即興伴奏者必須要掌握的一門技巧，伴奏者通過(guò)自身的控制，可以自由調(diào)控鋼琴音量，無(wú)論是對(duì)最低音還是最高音的控制都能游刃有余的掌握，比如鋼琴在為小提琴進(jìn)行即興伴奏時(shí)，音量不能過(guò)大，否則會(huì)喧賓奪主，而在為交響樂(lè)隊(duì)即興伴奏時(shí)，音量不能過(guò)小，否則會(huì)被淹沒(méi)其中。

鋼琴即興伴奏是對(duì)學(xué)生進(jìn)行的綜合性考察，鋼琴即興伴奏對(duì)學(xué)生的綜合能力要求非常高，學(xué)生要想完美地進(jìn)行鋼琴即興伴奏不僅需要掌握高超的鋼琴技巧，還需要學(xué)會(huì)選擇和聲和伴奏音型，對(duì)歌曲進(jìn)行細(xì)致地分析。教師在教學(xué)過(guò)程中要注意提升學(xué)生的綜合能力，要重視培養(yǎng)學(xué)生對(duì)鋼琴技巧、和聲基礎(chǔ)、伴奏音型、歌曲分析這幾方面的學(xué)習(xí)，不能忽視其中的任何一項(xiàng)，教師在教學(xué)過(guò)程中也要注意多給學(xué)生一些實(shí)踐的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生能夠通過(guò)實(shí)踐提升自己的綜合應(yīng)用能力。另外，學(xué)生的鋼琴即興伴奏與演唱者之間也有密切的聯(lián)系，學(xué)生和演唱者間的了解和默契可以幫助他們更加完美地進(jìn)行配合。因此，教師要重視學(xué)生綜合應(yīng)用能力的提升，這是關(guān)乎學(xué)生能否完美進(jìn)行鋼琴即興伴奏的重要因素。

5提高鋼琴即興伴奏的方法

提高鋼琴的即興伴奏能力除了要掌握全面熟練的彈奏鋼琴技巧及和聲基礎(chǔ)，還要善于學(xué)習(xí)，多練習(xí)鋼琴作品和聲樂(lè)作品的伴奏譜。學(xué)生應(yīng)虛心向老師和其他同學(xué)學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)其演奏方式和技巧，并互相交流經(jīng)驗(yàn)觀點(diǎn)，用學(xué)到的知識(shí)完善自身不足的地方。要敢于講解自己的即興伴奏設(shè)計(jì)理念，虛心接受他人評(píng)價(jià)，聽從他人的建議，在相互交流學(xué)習(xí)的過(guò)程中揚(yáng)長(zhǎng)避短，不斷提高鋼琴即興伴奏能力。多練習(xí)伴奏譜，可以提升鋼琴?gòu)椬嗄芰?，讓自己的弦?guī)斓靡载S富，為創(chuàng)作提供豐富的素材。

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一、高師學(xué)生鋼琴即興伴奏學(xué)習(xí)存在的問(wèn)題

有些歌曲沒(méi)有固定的伴奏譜，這就要求伴奏者自己進(jìn)行編配，也就是進(jìn)行即興伴奏。在我們實(shí)際教學(xué)中需要學(xué)好鋼琴即興伴奏技術(shù)，就需要掌握專業(yè)的鋼琴演奏技巧、學(xué)會(huì)對(duì)歌曲的分析以及必要的伴奏應(yīng)變能力，但是最重要的還是要進(jìn)行大量的練習(xí)與實(shí)踐，因此我們可以看出鋼琴即興伴奏是一系列基礎(chǔ)知識(shí)技能應(yīng)用于此的具體體現(xiàn)。

（一）鋼琴演奏技巧

鋼琴的即興伴奏是以其創(chuàng)造性的演奏完成歌曲伴奏的任務(wù)，使之成為與歌曲相輔相成的整體。扎實(shí)的鋼琴演奏技術(shù)是提高鋼琴即興伴奏能力的基礎(chǔ)，部分學(xué)生由于演奏水平低下，總喜歡用各種單調(diào)簡(jiǎn)單的“老八度”及右手旋律、離奇古怪的“經(jīng)過(guò)音”、單一空洞的“和弦”等，使得學(xué)生始終進(jìn)入不了音樂(lè)作品的情緒之中，還落下了“拖節(jié)拍”、“節(jié)奏松散”等病根。

（二）聲樂(lè)作品的分析

鋼琴即興伴奏音型的選擇也是要依據(jù)對(duì)聲樂(lè)作品的分析。一首優(yōu)美的抒情聲樂(lè)作品和一首堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲，二者的鋼琴伴奏的音型肯定是不同的，就是同一首聲樂(lè)作品在每一樂(lè)段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。

因此，從鋼琴即興伴奏的需要出發(fā)，對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行分析是非常必要的，特別是對(duì)即興伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個(gè)主要環(huán)節(jié)。

（三）伴奏的應(yīng)變能力

在教學(xué)過(guò)程中，大部分學(xué)生由于不熟悉調(diào)性,總喜歡彈奏升、降號(hào)少的歌曲,缺乏調(diào)式調(diào)高的應(yīng)變能力,缺乏調(diào)性的廣泛接觸及鍛煉,實(shí)際上是一種懶惰和不愿動(dòng)腦筋的行為。

這樣的學(xué)習(xí)方式既破壞了聲樂(lè)作品的風(fēng)格和形象，也是鋼琴即興伴奏與聲樂(lè)進(jìn)入到嚴(yán)重脫節(jié)的無(wú)奈境地。大家知道,鋼琴演奏的音域?qū)拸V，聲樂(lè)作品調(diào)高也豐富多彩。如果沒(méi)有廣泛的合作基礎(chǔ)及靈活的應(yīng)變能力，鋼琴即興伴奏的效果也將無(wú)從談起。

二、提高高師學(xué)生即興伴奏能力的教學(xué)策略

鋼琴即興伴奏與聲樂(lè)演唱是一種相輔相成的關(guān)系，即興伴奏不僅要有很好的鋼琴演奏技巧，同時(shí)要有良好的藝術(shù)感知力，要準(zhǔn)確把握聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵，為聲樂(lè)演唱提供音樂(lè)的烘托，幫助聲樂(lè)演唱正確處理和表現(xiàn)聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，要與聲樂(lè)演唱默契配合，完美地表達(dá)出作品的內(nèi)涵。

（一）突出“輔”的作用

鋼琴演奏是一個(gè)人的藝術(shù)，可以充分發(fā)揮自己的主觀性，將腦力和體力、技能和技巧、邏輯思維和形象思維自主的進(jìn)行結(jié)合；鋼琴即興伴奏則不然，它并非只是一人在演奏，它要與聲樂(lè)演唱默契合作，二者相輔相成才能共同完成一部作品。

在鋼琴即興伴奏教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)該先讓學(xué)生對(duì)聲樂(lè)作品以及演唱者進(jìn)行分析。因?yàn)樵趯?duì)聲樂(lè)演唱做鋼琴伴奏時(shí)，需要把一些特殊的要求都考慮進(jìn)去（例如：聲樂(lè)演唱者的音色不同、歌唱習(xí)慣不同、對(duì)歌曲的理解和處理的不同），通過(guò)與演唱者不斷的練習(xí)和磨合，達(dá)到完美聲樂(lè)演唱。為了能發(fā)揮鋼琴即興伴奏對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)的烘托陪襯作用，除了要求伴奏者具備一定的演奏技巧以外，還應(yīng)該在鋼琴即興伴奏時(shí)必須具備一定的即興伴奏的應(yīng)變能力，要隨時(shí)發(fā)現(xiàn)演唱者的變化并隨之做出相應(yīng)的調(diào)整，另外還常需要控制音量、注意和聲及低音進(jìn)行,指觸的方法及音色也力求與聲樂(lè)演唱相融。

因此，在高師鋼琴即興伴奏教學(xué)中，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)其伴奏的意義在于要與其伴奏對(duì)象共同塑造了一個(gè)完美的音樂(lè)形象。在實(shí)際的即興伴奏練習(xí)時(shí)，要重點(diǎn)突出聲樂(lè)演唱的地位,不能一味發(fā)揮自己的強(qiáng)項(xiàng)，加入過(guò)多的花飾，不能把即興伴奏彈成獨(dú)奏，時(shí)刻要注意以“伴”為主,不能“喧賓奪主”。也不能簡(jiǎn)單地把即興伴奏看成是一種陪襯消極應(yīng)付。

（二）突出“合作”的作用

許多聲樂(lè)歌曲所表達(dá)的形象需要鋼琴即興伴奏去烘托，聲樂(lè)作品中的“潛臺(tái)詞”需要鋼琴用音樂(lè)語(yǔ)言去補(bǔ)充、渲染，加深對(duì)意境的刻畫和描述等都成了鋼琴即興伴奏的重任。

在鋼琴即興伴奏教學(xué)過(guò)程中，應(yīng)該重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)學(xué)生用琴聲帶動(dòng)聲樂(lè)演唱進(jìn)入到作品的情緒中，使得鋼琴即興伴奏能與聲樂(lè)演唱共同塑造鮮明的音樂(lè)形象。例如：在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上，演唱者并不是一個(gè)人站著，而是要緊緊的依靠他旁邊的鋼琴伴奏家，他們之間必須要進(jìn)行親密的合作，只有這樣才能完美的詮釋聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵。

鋼琴即興伴奏與聲樂(lè)作品的相互配合是追求藝術(shù)的完美。一首聲樂(lè)作品要成為精品,需要的是演唱者與鋼琴即興伴奏者的共同努力，要想做到這點(diǎn)，鋼琴即興伴奏就需要熟悉聲樂(lè)作品、演唱者以及較強(qiáng)的應(yīng)變能力。因此在平時(shí)的鋼琴即興伴奏練習(xí)時(shí)，應(yīng)該全面了解聲樂(lè)作品的精神內(nèi)涵以及演唱者的特點(diǎn)、狀態(tài)，這樣才能知道什么時(shí)候該怎樣即興伴奏，出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)應(yīng)該怎么及時(shí)處理，對(duì)聲樂(lè)演唱要“跟”好、“帶”好、“烘托”好。

三、結(jié)語(yǔ)

鋼琴即興伴奏作為一種重要的專業(yè)伴奏技巧，被大家廣為接受，而且它具有廣泛性和實(shí)用性的特點(diǎn)。即興伴奏在很多活動(dòng)場(chǎng)合中都適用，無(wú)論是在音樂(lè)院校，還是在業(yè)余的音樂(lè)演出中，即興伴奏經(jīng)常被大家使用。尤其是在現(xiàn)在，鋼琴即興伴奏的適用性和必要性更顯重要，同時(shí)它也是一種音樂(lè)修養(yǎng)，能擴(kuò)大藝術(shù)視野，這種伴奏有益于提高演奏的歌唱感、節(jié)奏感和視奏能力，樂(lè)師也要勇于創(chuàng)新、積累經(jīng)驗(yàn)，提升個(gè)人修養(yǎng)。

第五篇：鋼琴即興伴奏課講稿

鋼琴即興伴奏課第一階段 第一講基礎(chǔ)理論篇

一：大小調(diào)音階、音級(jí)。如下例：

第一行為C大調(diào)，第二行為a小調(diào)。各調(diào)性不同，但是其音級(jí)標(biāo)記是仍然一樣。注意：和弦的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。譬如：同一音級(jí)上的和弦有了大、小和弦的區(qū)別。

參見下圖，大家可以嘗試將不同的大小調(diào)音級(jí)、包括和弦，做一張?jiān)敿?xì)的和弦列表。這樣可以在今后遇到多升降號(hào)的曲調(diào)時(shí)，能夠很快地找到相應(yīng)的和弦。特別要提醒大家的是：在這篇文章里我所講到的各音級(jí)和弦以及和弦的標(biāo)記，除了有音名開頭的和弦標(biāo)記（如：Bm、C／E、…….等等），其它都是按照固定調(diào)的音級(jí)標(biāo)記來(lái)加以解釋的（如：Ⅰ…….Ⅶ）。

二：音程：自然音程和變化音程（包含純音程、大小音程、增減音程、倍增倍減音程）。如下例：

各音程的排列是多種多樣的，不在這里贅述。但是要說(shuō)明一點(diǎn)：假如到現(xiàn)在為止您還不知道音程是怎么回事？那我只好向您說(shuō)聲：“對(duì)不起！我不該浪費(fèi)您的打印紙，把它丟了吧！”。三：和弦與和聲以及各大小調(diào)的主三和弦與副三和弦功能。主三和弦：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ（在許多和聲教程里也稱：T、S、D）

它們就象一棟房子的地基、承重墻、水泥柱。在音樂(lè)當(dāng)中它們擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧强隙ǖ?、讓人覺得有安全感，有這其穩(wěn)定大局的作用。

副三和弦：Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ（在許多和聲教程里也稱：SⅡ、DⅢ、TSⅥ、DⅦ）它們就像我們要在建好的毛坯房里進(jìn)行設(shè)計(jì)裝修一樣，承擔(dān)著為房子添加軟結(jié)構(gòu)，使之形成完美的、讓人舒適的環(huán)境。

四：主三和弦與副三和弦的正確連接與應(yīng)用。大調(diào)的主三和弦的連接譜例一：

主和弦連接的一般規(guī)律為：主－下屬－屬－主（以上為原位和弦的連接）。大調(diào)主三和弦的連接譜例二：

大家應(yīng)該注意到了：連接的性質(zhì)沒(méi)有變化，仍然是：主－下屬－屬－主。但是，低音聲部出現(xiàn)了轉(zhuǎn)位。而且，還要注意到：出現(xiàn)了轉(zhuǎn)位的聲部后，右手的和弦中省卻了和弦的三音。為什么？因?yàn)?，再次?qiáng)調(diào)三音很容易在聽覺上造成和弦的基本功能發(fā)生變化，導(dǎo)致的結(jié)果是直接影響調(diào)式調(diào)性的穩(wěn)定性，除非你非要這樣做?。愕糜凶约旱睦碛桑┮陨弦⒁獾膯?wèn)題，同樣適用于小調(diào)。

小調(diào)的主三和弦的連接譜例一：仍然遵循主－下屬－屬－主的規(guī)律

（上面的譜例有誤：其中A和弦應(yīng)為Am，對(duì)不起哈！改來(lái)改去的我都怕怕啦）小調(diào)的主三和弦的連接譜例二：

在這個(gè)譜例里面包括了和聲小調(diào)的和弦，但是，和弦的標(biāo)記上仍然按照自然小調(diào)的和弦標(biāo)記！在這個(gè)譜例中，仍然使用了轉(zhuǎn)位和弦。但是，有所不同的是其中下屬和弦里面有的部份卻強(qiáng)調(diào)了三音，這在古今中外的和弦理論書籍上都得到了認(rèn)同，也即：允許三音在必要時(shí)重復(fù)使用。因?yàn)?，F(xiàn)音在大小調(diào)音級(jí)里沒(méi)有太強(qiáng)烈的傾向性，它游離于E和G之間，都能使調(diào)性的連接或者解決成為可能。（注：這里指的是C大調(diào)或a小調(diào)）第二講即興伴奏的常用伴奏型(附五線譜示例)鋼琴即興伴奏中，少不了的東西就是對(duì)伴奏音型的選擇。就好像我們?cè)诰庉嬛谱饕徊恳魳?lè)作品時(shí)，需要音響、音效素材一樣。簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)：在制作刮風(fēng)下雨為主題的音樂(lè)作品時(shí)，我們需要有打雷、閃電、雨滴聲來(lái)作背景。相信大家不會(huì)選擇一些鳥鳴、電話鈴聲、市場(chǎng)嘈雜聲吧？這里講的是鋼琴即興伴奏，假如要為一首情緒比較復(fù)雜的音樂(lè)作品配鋼琴伴奏那就另當(dāng)別論了。

選擇伴奏性是一個(gè)非常重要的課題，慢速的樂(lè)曲和快速的樂(lè)曲其伴奏風(fēng)格迥然不同。因此，很好地掌握伴奏題材、有意識(shí)地在平日練習(xí)當(dāng)中積累伴奏題材，是每個(gè)鋼琴演奏者所必須具備的。當(dāng)我們積累了大量的伴奏題材后，遇到各種風(fēng)格的音樂(lè)作品時(shí)會(huì)覺得鋼琴伴奏原來(lái)并不是一件非常困難的事情。

以上講了那么多，現(xiàn)在進(jìn)入正題嘍！

首先，基本的練習(xí)是必要的。在下面已經(jīng)寫出來(lái)的和弦進(jìn)行上，我們開始做做熱身練習(xí)。上面的伴奏音型是平日常常用到的，大家不妨選擇一些在自己技術(shù)范圍所能及的譜例中挑選著來(lái)進(jìn)行練習(xí)，關(guān)鍵是要使自己的伴奏流暢。以下是我提供給大家的各種節(jié)拍的伴奏音型：在下面的三部分伴奏音型里提供了常用的一些伴奏音型，但是，鋼琴即興伴奏既然是即興，那么，它沒(méi)有一成不變的模式。在這里，希望大家通過(guò)參考下列伴奏性來(lái)做到盡可能地在伴奏中加入自己的即興內(nèi)容，是呆板的伴奏模式成為機(jī)動(dòng)靈活的伴奏樂(lè)趣。只有這樣方能夠在今后的伴奏中，不斷提高自己、豐富自己的伴奏水平。

上面的伴奏型中，其中：第1、…9小節(jié)適合的樂(lè)曲速度較為廣泛，第10、11、12、13小節(jié)適用于速度不太快的樂(lè)曲（每分鐘52－76左右），第14、15小節(jié)適合于樂(lè)曲速度較快，樂(lè)曲情緒輕快、活潑的類型。

三拍子的伴奏音型總體來(lái)說(shuō)比較單一，可選性、可選范圍都很受局限，因?yàn)檫@和它的節(jié)拍有很大的關(guān)系，以三拍子表現(xiàn)的樂(lè)曲通常是非常流暢、非常副有幻想、如泣如訴的。所以在伴奏手法上不強(qiáng)調(diào)太過(guò)于頻繁的變換伴奏音型，太花哨的伴奏只會(huì)破壞原樂(lè)曲的主題思想。在下面有一個(gè)6／8拍子的伴奏音型，有些部分可以放到3／4拍子的樂(lè)曲中來(lái)用。大家掌握一個(gè)基本原則：一般情況下不要用16分音符的伴奏型為速度比較快的樂(lè)曲配伴奏，原因很簡(jiǎn)單：你的技巧水平太高了，那聽眾是聽伴奏還是聽主旋律？伴奏太花俏歌唱（奏）者會(huì)覺得你搶了他的風(fēng)頭，這對(duì)獨(dú)唱（奏）者來(lái)說(shuō)是犯忌的喲！

①：選擇伴奏型，在鋼琴上為下列旋律做主三和弦的各種連接法。

②：選擇伴奏型，在鋼琴上為下列旋律做主三和弦與副三和弦的各種連接法。第三講和聲寫作訓(xùn)練

一：選擇所提供的大調(diào)調(diào)性樂(lè)曲或旋律，為其標(biāo)入功能和弦。二：選擇所提供的小調(diào)調(diào)性樂(lè)曲或旋律，為其標(biāo)入功能和弦。三：根據(jù)所標(biāo)入的和弦，為它們配上鋼琴伴奏。

四：正確地完成書寫至少四個(gè)小節(jié)的鋼琴伴奏譜(五線譜)。