第一篇：我讀張愛玲

我讀張愛玲

·郭 為·

張愛玲有一句名言：“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！?/p>

這句話概括了張愛玲筆下的世界，一個(gè)美好與丑惡無從分離的世界，一個(gè)風(fēng) 雨飄搖中求偏安一隅的世界, 一個(gè)曠男怨女夙夕悲歡的世界。這樣一個(gè)世界，成 就了張愛玲清貞決絕的目光、凌厲細(xì)膩的筆觸。照批評(píng)家王德威的說法，張愛玲 具有“蒼涼卻華麗的末世視野”。張愛玲是那樣一個(gè)世界的產(chǎn)物，因此不同凡響，影響經(jīng)久不衰。后來者模仿著張腔張調(diào)，卻可望而不可及。頗具名氣的當(dāng)代作家 蘇童曾嘆道，他“怕”張愛玲——怕到不敢多讀她的東西。

張愛玲有點(diǎn)像法國(guó)畫家高更和梵高，或者英國(guó)作家勞倫斯和康拉德。他們都 處于一個(gè)時(shí)代的末期，對(duì)當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)有繼承，但更多的是變異和顛覆。他們的出 現(xiàn)，給身后的時(shí)代畫上了句號(hào)。因此他們對(duì)后世的影響力遠(yuǎn)超過代表當(dāng)時(shí)文化的 大家們。張愛玲就具有這樣的末世情懷——繼承、變異、顛覆，對(duì)當(dāng)時(shí)的文化與 傳統(tǒng)雖然無比留戀，卻冷靜地予以否定。

這就不免使我們對(duì)張愛玲所處的世界和語(yǔ)境產(chǎn)生好奇。值得讀者慶幸的是，張愛玲的散文作品幾乎把她的家庭身世、個(gè)人生活、寫作動(dòng)機(jī)勾勒出全貌。不像 她同時(shí)代的其他女作家的諸如《致小讀者》一類不痛不癢的文字，張愛玲的散文 作品非常personal，讀來幾乎能感覺到作者的呼吸。

雖然張愛玲是以小說家奠定歷史地位的，她的散文作品也堪稱大家，恬淡且 雋永，隨意且敏銳，俏皮且感傷。有人說品讀張愛玲的散文不能在鄉(xiāng)間阡陌，不 能在小橋流水間，最適合的莫過于夏日的午后，坐在飄蕩著古老爵士樂的咖啡館 里，獨(dú)自一人捧著咖啡慢慢品嘗，讓張愛玲帶我們走進(jìn)戰(zhàn)火紛飛的年代，去領(lǐng)略 兩個(gè)令我們心旌搖曳的城市——上海和香港。

我的這個(gè)讀書筆記系列，暫且拋開張愛玲的小說不談，僅嘗試集中從幾個(gè)側(cè)

面通過她的散文去體會(huì)張愛玲作為一個(gè)人、一個(gè)女人、一個(gè)女作家所生活的世界

和她關(guān)注世界的眼光。

張愛玲一九二零年生于上海，奶奶是大清李鴻章的女兒，可以稱得上真正的 末代貴族了。她從小就在新舊兩種力量之間身受擠壓。父親是抱殘守缺，碌碌無 為；而母親很新潮，身為小腳女人，卻不甘做男人的附庸，向往自由，最后實(shí)踐 了“娜拉出走”那一幕，成為中國(guó)最早的女留學(xué)生的一員，后來主動(dòng)離婚，與舊 勢(shì)力徹底決裂。

代表新舊兩種勢(shì)力的母親和父親都給張愛玲以極大的影響。

由于母親長(zhǎng)年在國(guó)外，來去匆匆，與張愛玲團(tuán)聚的時(shí)間并不多，遙遠(yuǎn)而神秘。

因此張愛玲對(duì)她并不覺得十分可親。她在《私語(yǔ)》中回憶：

“最初的家里沒有我母親這個(gè)人，也不感到任何缺陷，因?yàn)樗茉缇筒辉谀?里了。有她的時(shí)候，我記得每天早上女傭把我抱到她床上去，是銅床，我爬在方 格子青錦被上，跟著她不知所云地背唐詩(shī)。她才醒過來總是不甚快樂的，和我玩 了許久方才高興起來。我開始認(rèn)字塊，就是伏在床邊上，每天下午認(rèn)兩個(gè)字之后，可以吃兩塊綠豆糕?！?/p>

母親的留洋，給了張愛玲對(duì)自由莫名的向往和海闊天空的想象：

“英格蘭三個(gè)宇使我想起藍(lán)天下的小紅房子，而法蘭西是微雨的青色，像浴

室的瓷磚，沾著生發(fā)油的香，母親告訴我英國(guó)是常常下雨的，法國(guó)是晴朗的，可

是我沒法矯正我最初的印象?！?/p>

張愛玲回憶母親這樣教過她繪畫：“畫圖的背景最得避忌紅色，背景看上去 應(yīng)當(dāng)有相當(dāng)?shù)木嚯x，紅的背景總覺得近在眼前?！边@段話給張愛玲留下極為深刻 的印象，是西方美學(xué)給張愛玲的第一次沖擊。這不僅僅是涉及色彩和構(gòu)圖的技巧，而且引深到創(chuàng)作心理學(xué)中的“距離感”。張愛玲從小就表現(xiàn)出繪畫天賦，還曾為 自己的作品配插圖。曾有過“想學(xué)卡通影片，盡量把中國(guó)畫的作風(fēng)介紹到美國(guó)去” 的夢(mèng)想。雖然她最終沒當(dāng)成畫家，但在文學(xué)創(chuàng)作中的審美把握卻得益于母親幫她 培養(yǎng)的藝術(shù)感覺。

“畫圖之外我還彈鋼琴，學(xué)英文，大約生平只有這一個(gè)時(shí)期是具有洋式淑女的風(fēng)度的。此外還充滿了優(yōu)裕的感傷，看到書里夾的一朵花，聽我母親說起它的歷史，竟掉下淚來。”

父親的影響主要在古典文學(xué)方面。父女二人曾不止一次地一起切磋《紅樓

夢(mèng)》，這是張愛玲最接近父親的時(shí)刻。張愛玲自己也承認(rèn)自己“實(shí)在熟讀《紅樓

夢(mèng)》，不同的本子不用留神看，稍微眼生點(diǎn)的字自會(huì)蹦出來?！?/p>

而母親則在當(dāng)代文學(xué)和西方美學(xué)上使張愛玲受益匪淺。她這樣回憶和母親一

起讀老舍的小說《二馬》：“我母親坐在抽水馬桶上看，一面笑，一面讀出來，我靠在門框上笑?！?/p>

“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的 目標(biāo)。??我三歲時(shí)能背誦唐詩(shī)。我還記得搖搖擺擺地立在一個(gè)滿清遺老的藤椅 前朗吟‘商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花’，眼看著他的淚珠滾下來。七歲時(shí) 我寫了第一部小說，一個(gè)家庭悲劇。遇到筆劃復(fù)雜的字，我常常跑去問廚子怎樣 寫。第二部小說是關(guān)于一個(gè)失戀自殺的女郎。我母親批評(píng)說：如果她要自殺，她 決不會(huì)從上海乘火車到西湖去自溺。可是我因?yàn)槲骱?shī)意的背景。終于固執(zhí)地保 存了這一點(diǎn)?！?/p>

張愛玲的童年是孤獨(dú)的，文學(xué)給了她慰藉，但內(nèi)心卻像無根的浮萍。母親多

少能使她感受到親情，但又很少在她身邊。她這樣回憶送別母親的情景：

“不久我母親動(dòng)身到法國(guó)去，我在學(xué)校里住讀，她來看我，我沒有任何惜別 的表示，她也像是很高興，事情可以這樣光滑無痕跡地度過，一點(diǎn)麻煩也沒有，可是我知道她在那里想：‘下一代的人，心真狠呀！’一直等她出了校門，我在 校園里隔著高大的松杉遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著那關(guān)閉了的紅鐵門，還是漠然，但漸漸地覺到這 種情形下眼淚的需要，于是眼淚來了，在寒風(fēng)中大聲抽噎著，哭給自己看?！?/p>

破碎的家庭留給張愛玲一顆破碎的心。而父親的萎靡頹廢和冷漠無情又早早

給張愛玲留下萬(wàn)劫不復(fù)的陰影。父母離婚后張愛玲開始與父親一起生活，她這樣

回憶父親的家：

“那里什么我都看不起，鴉片，教我弟弟做《漢高祖論》的老先生，章回小 說，懶洋洋灰撲撲地活下去。像拜火教的波斯人，我把世界強(qiáng)行分作兩半，光明 與黑暗，善與惡，神與魔。屬于我父親這一邊的必定是不好的，雖然有時(shí)候我也 喜歡。我喜歡鴉片的云霧，霧一樣的陽(yáng)光，屋里亂攤著小報(bào)（直到現(xiàn)在，大疊的 小報(bào)仍然給我一種回家的感4覺），看著小報(bào)，和我父親談?wù)動(dòng)H戚間的笑話—— 我知道他是寂寞的，在寂寞的時(shí)候他喜歡我。父親的房間里永遠(yuǎn)是下午，在那里 坐久了便覺得沉下去，沉下去。??

我后母也吸鴉片。結(jié)了婚不久我們搬家搬到一所民初式樣的老洋房里去，本 是自己的產(chǎn)業(yè)，我就是在那房子里生的。房屋里有我們家的太多的回憶，像重重 疊疊復(fù)印的照片，整個(gè)的空氣有點(diǎn)模糊。有太陽(yáng)的地方使人磕睡，陰暗的地方有 古墓的清涼。房屋的青黑的心子里是清醒的，有它自己的一個(gè)怪異的世界。而在 陰暗交界的邊緣，看得見陽(yáng)光，聽得見電車的鈴與大減價(jià)的布店里一遍又一遍吹 打著“蘇三不要哭”，在那陽(yáng)光里只有昏睡?！?值得注意的是，張愛玲的早期散文中大量描寫她的個(gè)人身世和家庭成員的種 種。在發(fā)表這些文字時(shí)，她父親、母親、弟弟、姑姑、舅舅都還在世。但張愛玲 寫他們卻毫無情面，全無顧忌，不在乎他們的感受。她小說里的人物也常以自己 身邊的人作為藍(lán)本。譬如她舅舅就是《花凋》那個(gè)“酒精缸里泡著的孩子”。而 這些人看到張愛玲筆下的自己，雖然有所不滿，但卻沒有人公開表示異議。大概 張愛玲寫的基本符合實(shí)情，所以只好裝聾作啞。就連張愛玲寫自己唯一的的弟弟，也全是嘲弄和鄙視。一九九五年張愛玲去世后，她的弟弟張子靜開始寫回憶錄 《我的姐姐張愛玲》，開篇便寫道：“張愛玲筆下那個(gè)很美而沒志氣的弟弟，就 是我?！?/p>

如果說對(duì)弟弟只是輕蔑，對(duì)后母只有憤恨：

“如果那女人就在眼前，伏在鐵欄桿上，我必定把她從陽(yáng)臺(tái)上推下去，一了

百了?！?/p>

唯一得到贊美比較多的是張愛玲的姑姑。她曾為了替張愛玲鳴不平被親哥哥

打傷住進(jìn)醫(yī)院。

張愛玲描寫父女關(guān)系，已經(jīng)超出了文學(xué)的范疇，近乎血淚控訴：

“我父親揚(yáng)言說要用手槍打死我。我暫時(shí)被監(jiān)禁在空房里，我生在里面的這

座房屋忽然變成生疏的了，像月光底下的，黑影中現(xiàn)出青白的粉墻，片面的，癲

狂的?！?/p>

這樣的“癲狂的”的心理感受，就近而論，使張愛玲當(dāng)時(shí)看窗前的明月光都

充滿“靜靜的殺機(jī)”；從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，醞釀了張愛玲冷眼向洋看世界的文學(xué)底色。

“我生了沉重的痢疾，差一點(diǎn)死了。我父親不替我請(qǐng)醫(yī)生，也沒有藥。病了 半年，躺在床上看著秋冬的淡青的天，對(duì)面的門樓上挑起灰石的鹿角，底下累累 兩排小石菩薩——也不知道現(xiàn)在是哪—朝、哪一代——朦朧地生在這所房子里，也朦朧地死在這里么？死了就在園子里埋了?！?/p>

張愛玲“華美的”旗袍上面,豈止“爬滿了虱子”。

”我也知道我父親決不能把我弄死，不過關(guān)幾年，等我放出來的時(shí)候已經(jīng)不 是我了。數(shù)星期內(nèi)我已經(jīng)老了許多年。我把手緊緊捏著陽(yáng)臺(tái)上的木欄桿，仿佛木 頭上可以榨出水來。頭上是赫赫的藍(lán)天，那時(shí)候的天是有聲音的，因?yàn)闈M天的飛 機(jī)。我希望有個(gè)炸彈掉在我們家，就同他們死在一起我也愿意。“

張愛玲在她的散文里毫不掩飾地?fù)崦约荷砩系膫?，直截了?dāng)?shù)貎A訴著

蒼涼的孤獨(dú)感。然而，這樣一個(gè)對(duì)世間的美好極度敏感的年輕的內(nèi)心所不該擁有的孤獨(dú)感，卻使張愛玲把個(gè)人感情的追求深深地埋在心里，只字不提。

弟弟張子靜總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地以閱讀姐姐作品的方式關(guān)注著她的動(dòng)向和心理活動(dòng)，因?yàn)榱私饨憬愕乃軌蛳駨垚哿嶙约核f的那樣“在兩行之間另外讀出一行”。但他吃驚地發(fā)現(xiàn)：“她和胡蘭成戀愛、結(jié)婚這件事，我竟沒能‘在兩行之間另外 讀出一行’?！保ā段业慕憬銖垚哿帷罚垚哿醿啥尾恍液蜌埲钡幕橐觯c其說是遇人不淑，倒不如說是慌不擇路，使她不得不在孤獨(dú)的路上只身一人走到生命的終點(diǎn)。就連她最后的親人弟弟張子 靜也變得可有可無。一九五二年連招呼也沒打一個(gè)就永遠(yuǎn)地離開了中國(guó)。《我的 姐姐張愛玲》以下面的話作為結(jié)尾：

一九五二年我調(diào)到浦東鄉(xiāng)下教書。那時(shí)大家都忙著政治學(xué)習(xí)，我也較少回上

海市區(qū)，和她見面的機(jī)會(huì)就少了。

那年八月間，我好不容易回了次市區(qū)，急急忙忙到卡爾登公寓找她。姑姑開

了門，一見是我就說：“你姐姐已經(jīng)走了?！比缓蟀验T關(guān)上。

我走下樓，忍不住哭了起來。街上來來往往都是穿人民裝的人。我記起有一

次她說這衣服太呆板，她是絕不穿的?；蛟S因?yàn)檫@樣，她走了。走到一個(gè)她追尋的遠(yuǎn)方，此生再?zèng)]回來。

姐弟從此永遠(yuǎn)分離的結(jié)局令人感傷，使人想起張愛玲描寫的另一段催人淚下的姐弟情景：

“我逃到母親家，那年夏天我弟弟也跟著來了，帶了一只報(bào)紙包著的籃球鞋，說他不回去了。我母親解釋給他聽她的經(jīng)濟(jì)力量只能負(fù)擔(dān)一個(gè)人的教養(yǎng)費(fèi)，因此

無法收留他。他哭了，我在旁邊也哭了。后來他到底回去了，帶著那雙籃球鞋?！?/p>

《私語(yǔ)》是張愛玲散文作品中較長(zhǎng)的一篇，最詳盡地描寫了作者童年生活一

幕幕，是研究張愛玲的一個(gè)切入點(diǎn)。這篇以下面的話作為結(jié)尾：

“古代的夜里有更鼓，現(xiàn)在有賣餛飩的梆子，千年來無數(shù)人的夢(mèng)的拍板：

‘托，托，托，托’——可愛又可哀的年月呵！”

這正是張愛玲的現(xiàn)實(shí)生活和感性世界的縮寫。

第二篇：我讀張愛玲

我讀張愛玲

《紅樓夢(mèng)魘》中說“人生恨事：

（一）海棠無香；

（二）鰣魚多刺；

（三）曹雪芹《紅樓夢(mèng)》殘缺不全；

（四）高鶚妄改死有余辜?！睆垚哿岬娜松暮拗袥]有囊括自己的情路不順，在張愛玲的眼中，大概只要是愛都是美的。半生煙雨酸澀半生情義濃稠。因?yàn)橄嘀?，所以懂得。因?yàn)槎?，所以慈悲?；疚覍?duì)張愛玲的定義就是一個(gè)字，愛。張愛玲最濃墨重彩的愛都留在了胡蘭成身上。

1944年初春的一天，南京的一座庭院的草坪上，有一個(gè)躺在藤椅上翻讀雜志的中年男人。當(dāng)他看到一篇小說時(shí)，才剛讀了個(gè)開頭，就不由得坐直了身子，細(xì)細(xì)地讀了一遍又一遍。這個(gè)男人就是胡蘭成，他讀的小說就是張愛玲的《封鎖》。文人與文人之間的那種惺惺相惜，使他對(duì)作者張愛玲充滿了好奇。當(dāng)?shù)弥髡呤俏慌裕欧诸H高，更是讓胡蘭成對(duì)張愛玲念念不忘。胡蘭成上門拜訪，而張愛玲不見生客，胡蘭成卻不死心，從門縫里遞進(jìn)去一張字條，寫了自己的拜訪原因及家庭住址、電話號(hào)碼，并乞愛玲小姐方便的時(shí)候可以見一面。第二天，張愛玲打了電話給胡蘭成，說要去看他，不久就到了，相談甚歡。次日，胡蘭成去回訪張愛玲。她房里竟是華貴到使他不安，胡蘭成形容說，三國(guó)時(shí)劉備進(jìn)孫夫人的房間，就有這樣的兵氣。那天，張愛玲穿了一件寶藍(lán)綢襖褲，戴了嫩黃邊框的眼鏡。多年后，胡蘭成對(duì)這些細(xì)節(jié)都有著清晰的回憶。此后，他每天都去看張愛玲。一天，他向張愛玲提起刊登在《天地》上的照片，張愛玲便取出來送給他，還在后面題上幾句話：見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。

張愛玲和胡蘭成的結(jié)合世人甚是不解，為張愛玲惋惜，她卻不這樣認(rèn)為。胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭里的高貴優(yōu)雅，懂她少時(shí)不幸而產(chǎn)生及時(shí)行樂的思想。就是因?yàn)椤岸谩睆垚哿岵派類壑m成。正如她在《半生緣》中所語(yǔ)：“我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。”對(duì)她來說胡蘭成就是那個(gè)等她懂她的人。終于，“胡蘭成與張愛玲簽訂終身，結(jié)為夫婦。愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)?！鼻皟删涫浅鲎詮垚哿嶂?，后兩句出由胡蘭成所撰。

可是好景不長(zhǎng)，僅三年愛情便枯萎了，張愛玲送去了訣別信和三十萬(wàn)，她說我自將萎謝了。從此以后張愛玲再也沒有寫過如《金鎖記》那般凄美的文章。

“于千萬(wàn)人之中遇見你所遇見的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎？”張愛玲不會(huì)后悔惋惜，她慶幸的是愛過?？擅篮玫膼矍閭碛謧?，煙雨中的上海弄堂緩緩走出一個(gè)旗袍女子滿是哀愁憂傷。笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭。她看見的不是兵荒馬亂，而是在荒亂年代里氤氳的愛恨情仇。她只是一個(gè)重感情的傳奇女子，勇敢堅(jiān)定。“照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼?！倍乙彩峭高^她的字句體會(huì)她的心境，悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。

因?yàn)槎?，所以慈悲?/p>

第三篇：我讀張愛玲

我讀張愛玲

10經(jīng)61班孫博10081072 摘要：文學(xué)天才張愛玲的一身，本身就是個(gè)傳奇。我們從她的生平和作品創(chuàng)造特色里就可以看到高傲、孤獨(dú)的張愛玲用蒼涼的手勢(shì)，高超、嫻熟的創(chuàng)作技巧，悲觀、蒼涼的語(yǔ)調(diào)講述著一個(gè)個(gè)人物。她冷靜、深刻地刻畫眾多意象，給人驚喜，值得學(xué)習(xí)，讓人思索。關(guān)鍵詞：張愛玲生平《傾城之戀》《半生緣》情感經(jīng)歷

清冷而哀艷，內(nèi)心孤寂卻依舊溫情。這就是張愛玲，一個(gè)善于用感性去觀察，再用理智去分析的傳奇女子。我喜歡張愛玲，喜愛她優(yōu)美的文字，傾心于她命運(yùn)的跌宕起伏，欣賞她對(duì)于人生的看法，她的一部部作品感染了我太多，也讓我對(duì)她的文字有難以言說的喜愛?！吧且灰u華美的袍，爬滿了蚤子。”張愛玲就著那一襲華美的旗袍，為我們構(gòu)建了一個(gè)滿是聲色，盡是俗世煙火的世界。其實(shí)張愛玲原名張瑛，而張愛玲是她英文名字的中譯，當(dāng)時(shí)她母親為她報(bào)名上學(xué)時(shí)匆匆起就的名字。張愛玲這個(gè)普通的名字只是母親煩惱心情的隨意表達(dá)，后來卻響徹了整個(gè)文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再后來，愛玲不愿意改，也沒必要改了。這卻成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)用刀刻過般的名字，任憑歲月流逝，時(shí)代變遷，這一最普通的中國(guó)女人的姓名，伴隨著她奇麗而又精美的佳作，流傳到今日，并逐漸在風(fēng)云中流露出她豐厚而又瑰麗的魅力。張愛玲應(yīng)該可以被歸為一個(gè)“異數(shù)”，這不僅指的是她那些犀利而深刻的作品，也指她的身世，她的愛情。雖然張愛玲有顯赫的家世，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。但是到她這一代已經(jīng)是絕響了，她的童年也是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚(yáng)言要?dú)⑺浪?，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國(guó)，她本來考上了倫敦大學(xué)，卻因?yàn)橼s上了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，只得去讀香港大學(xué)，要畢業(yè)了，香港又淪陷，只得回到上海來。這樣看來，張愛玲的童年以及少年都是很坎坷的。但是張愛玲應(yīng)該說還是比較完整地接受完了教育，在那個(gè)年代來說，也是很前衛(wèi)和先進(jìn)的。這也主要得歸功于張愛玲的母親黃逸梵。張愛玲的母親一直堅(jiān)持著送張愛玲進(jìn)學(xué)校讀書，為此同父親大吵一場(chǎng)。張愛玲的母親認(rèn)為無論多么饑餓與節(jié)儉，書是一定要讀完的，這是一個(gè)女孩子將來能不再依附于男人的重要基礎(chǔ)。應(yīng)該說黃逸梵之所以有這樣的想法，主要還是因?yàn)樗蛷垚哿岣赣H比較失敗的婚姻。她也因?yàn)閷?duì)婚姻的不滿，堅(jiān)決地離開了那個(gè)沉悶壓抑的家，到國(guó)外留學(xué)，成為一個(gè)獨(dú)立女性。因此，她在自己也不很富裕的情況下，能夠舍得變賣自己陪嫁的古董來支付張愛玲的學(xué)雜費(fèi)。應(yīng)該說張愛玲是個(gè)天才兒童，6歲時(shí)進(jìn)了私塾，在讀詩(shī)背經(jīng)的同時(shí)，就開始小說創(chuàng)作。1927年，7歲的張愛玲隨家回到上海，不久，母親回國(guó)，她又跟著母親學(xué)畫畫、鋼琴和英文。張愛玲對(duì)色彩、音符和文字都極為敏感，她曾說：“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。??九歲時(shí)，我躊躇著不知道應(yīng)當(dāng)選擇音樂或美術(shù)作我終身的事業(yè)?？戳艘粡埫鑼懜F困的畫家的影片后，我哭了一場(chǎng)，決定做一個(gè)鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏”。因此，張愛玲筆下的女人都是怕窮的，為了不過窮日子，在當(dāng)時(shí)女性無路可走的情況下，都不約而同地選擇了婚姻作為自己的奮斗方式和目標(biāo)。

張愛玲從四十年代初開始文學(xué)創(chuàng)作生涯。1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了《沉香屑 第一爐香》后，一鳴驚人。更巧合的是，這年她23歲，與曹禺十年前發(fā)表《雷雨》時(shí)同歲。也因此，張愛玲在文學(xué)道路上是一發(fā)不可收拾，在兩年的時(shí)間里，她在《紫羅蘭》、《萬(wàn)象》、《雜志》、《天地》、《古今》等各種類型的刊物上發(fā)表了她一生中幾乎所有最重要的小說和散文，包括小說《沉香屑 第二爐香》、《茉莉香片》、《心經(jīng)》、《封鎖》《傾城之戀》、《金鎖記》、《琉璃瓦》、《年青的時(shí)候》、《花凋》、《鴻鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《桂花

蒸 阿小悲秋》、《等》，以及散文《到底是上海人》、《洋人看京戲及其他》、《更衣記》、《公寓生活記趣》、《燼余錄》、《談女人》、《論寫作》、《有女同車》、《自己的文章》、《私語(yǔ)》、《談畫》、《談音樂》等。晚年張愛玲還從事中國(guó)文學(xué)評(píng)價(jià)和《紅樓夢(mèng)》研究。事實(shí)上，張愛玲在五十年代已完成她最主要的創(chuàng)作，包括《傾城之戀》、《金鎖記》、《赤地之戀》、《半生緣》等等。她的作品，主要以上海、南京和香港為故事場(chǎng)景，在荒涼和頹廢的大城市中鋪張曠男怨女，演義著墮落及繁華。文字在她的筆下，好像是真正的有了生命，一直鉆到我們的心里去。說起張愛玲的作品，應(yīng)該說《傾城之戀》是她最膾炙人口的作品之一了。故事發(fā)生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態(tài)炎涼。偶然認(rèn)識(shí)了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當(dāng)做賭注，遠(yuǎn)赴香江，博取范柳原的愛情，要爭(zhēng)取一個(gè)合法的婚姻地位。兩個(gè)情場(chǎng)高手斗法的場(chǎng)地在淺水灣飯店，原本好像是白流蘇博輸了，但在范柳原即將離開香港時(shí)，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護(hù)白流蘇，在生死交關(guān)時(shí)，兩人才得以真心相見，許下天長(zhǎng)地久的諾言。

《傾城之戀》是一個(gè)動(dòng)聽的而又盡人情的故事?！秲A城之戀》里從腐朽的家庭走出來的流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト?，完全放棄往日的生活?xí)慣與作風(fēng)。應(yīng)該說傾城之戀有一個(gè)很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩(shī)意，卻在故事中被男女主人公之間的算計(jì)和現(xiàn)實(shí)沖得蕩然無存。也直到一場(chǎng)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)打亂了愛情戰(zhàn)爭(zhēng)的秩序，在真正的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，愛情的交易停止，愛情的戰(zhàn)爭(zhēng)也熄火了，當(dāng)一切都要失去的時(shí)候，人與人的交流才變的真誠(chéng)，彼此之間的愛情才除去了交易的色彩，相嚅以沫、生死相依，隆隆的炮火聲中兩人之間沒有了精刮的算計(jì)，反倒是拋卻了自己全身心的念著對(duì)方，“別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她”。在什么都有的時(shí)候?qū)矍樘羧龗?，甚至游戲愛情；在一切都沒有了，生命也受到威脅的時(shí)候，卻無私的愛了起來，張愛玲真是把人看透了。

在這篇小說里，上海故事代表著禮教、溫情，代表著舊社會(huì)，全身充滿著陳腐的氣味，“民國(guó)的遺老遺少，像“酒精缸里泡著的孩尸?！毕愀鄣墓适聞t代表著新天地，代表著冒險(xiǎn)、墮落，是向前、向外的看，充滿殺機(jī)?！傲魈K想著，在這夸張的城里，就是栽個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些?！薄秲A城之戀》里的白流蘇，和張愛玲筆下大多女主人公一樣，都是沒落家族的淑女，受過一些教育，但是卻從來沒有想過要自食其力，而是認(rèn)為出去做事會(huì)失去了淑女的身份，于是千方百計(jì)地想要找個(gè)體面的人家，婚戀成為權(quán)衡利弊的交易，張愛玲寫出了男性社會(huì)機(jī)制對(duì)女性的壓迫利用與當(dāng)時(shí)女性生存的困境。讀懂這點(diǎn)，對(duì)于流蘇的精明自私我們便可以以一種寬容的心態(tài)來看待了，流蘇的精明自私雖然讓人不太舒服，但卻顯示了當(dāng)時(shí)女性為了抓住婚姻這一救命稻草的驚人的強(qiáng)勁力量，憑著這股力量，女人才有了生存的可能。這或許也是張愛玲筆下的女性生存哲學(xué)。

不可否認(rèn)的是，相對(duì)于純粹的高尚的愛情，功利與算計(jì)更符合我們普通人的思維與行事邏輯，雖然我們都不愿承認(rèn)。所以，張愛玲筆下刻畫的人物更多的是平常人，寫的都是些“庸人俗事”，在這里沒有可歌可泣、蕩氣回腸的愛情，也不曾追問生命的意義、人生的價(jià)值，講的盡是瑣碎的生命、混沌的煩惱，這些人和事雖然很俗，但卻很能勾起我們的共鳴，因?yàn)樽鳛槠胀ㄈ?，生活就是這樣混亂的、易變的、現(xiàn)實(shí)的、隨意的，在這些“庸人俗事”中，我們看到自己的影子，看到平凡生命的卑微可憐，悲喜不自知，“眼前飛揚(yáng)著一個(gè)個(gè)，鮮活的面容”，當(dāng)我們哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的時(shí)候，卻突然失語(yǔ)，因?yàn)槟欠置魇俏覀冏约旱谋硌荨３恕秲A國(guó)之戀》之外，我比較熟悉的張愛玲的作品應(yīng)該就是《半生緣》了?？赡苤饕彩且?yàn)榭催^改編的電視劇，印象也就更深刻了。書中的那些人物，像是顧曼楨、沈世鈞、許叔惠、張慕瑾等，一直給我留下很深刻的印象。故事發(fā)生在三十年代溫婉、凄迷的舊上海。顧曼楨、許叔惠、沈世均三人同在一個(gè)紡織廠工作，曼楨個(gè)性溫柔堅(jiān)強(qiáng)，叔惠開朗活潑，在相處中，曼楨與溫和敦厚的世鈞相愛了。曼楨的姐姐曼璐為照料全家老小7人，十七歲時(shí)離

開初戀情人豫謹(jǐn)開始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，認(rèn)為她丟盡了家人顏面。如今曼璐年華老去，為了后半生有所依靠，決定嫁一個(gè)靠得住的人，這個(gè)人就是祝鴻才。從此，維護(hù)“祝太太”這個(gè)名分成了她最重要的生活支柱。

在這個(gè)故事里，最讓我感慨的就是往往是女主角顧曼楨的命運(yùn)——14年前的她，有一份穩(wěn)定的工作，有一個(gè)感情很好的男友沈世鈞，命運(yùn)似乎向著美好的未來快速開去——哪知14年后的曼楨，與祝鴻才離異獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，工作勉強(qiáng)糊口，與世鈞再也回不去了。這14年里，命運(yùn)給她開了一個(gè)殘忍的玩笑。但是，曼楨并沒有死氣沉沉地生活，更沒有絕望地自殺，因?yàn)閺?qiáng)大的適應(yīng)性讓她在人生中永遠(yuǎn)能看到希望——孩子的撫養(yǎng)權(quán)就意味著下半生的希望，還有工作能力不至于餓死，再也回不去的感情同時(shí)說明有一段很美好的往事可以追憶。曼楨是辛苦慣了的，對(duì)于這樣的日子，只要還有希望，她會(huì)接受命運(yùn)，堅(jiān)強(qiáng)繼續(xù)。應(yīng)該說，曼楨是我很喜歡的一個(gè)女性形象。她自強(qiáng)，堅(jiān)定，即使在嫁了祝鴻才之后消沉了一段時(shí)間，可是馬上又振奮起來，總是在努力尋找和驗(yàn)證著生命的價(jià)值。而她與世鈞的愛，也讓我揪心與感動(dòng)。那么相愛的兩個(gè)人，卻不能在一起，只能隔著長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)光互相守望著，在那么漫長(zhǎng)的歲月里不曾忘懷。雖然沈世鈞帶著懦弱的書生意氣，有些靦腆，有些妥協(xié)，但是這些缺點(diǎn)卻讓曼楨小心翼翼地珍惜和收藏。所以，曼楨是勇敢的，也是善良的，她勇敢的犧牲自己卻不屈服于世人眼中舊的觀念。這樣的女子渾身散發(fā)著著美麗的光輝。曼楨曾在寫給世鈞的信里這樣說道，世鈞，我要讓你知道，在這個(gè)世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管什么時(shí)候，無論在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。多年之后，婚后的世鈞獨(dú)坐書房，無意尋到這樣的一封信，這樣的一句話，把所有的舊日回憶帶回。在午后的書房，甚至感受到曼楨的笑，聽到曼楨的聲音，伴隨著現(xiàn)實(shí)生活中所有的不如意和從前與曼楨在一起的快樂點(diǎn)滴，全都翻滾出腦海。最后一次見面，世鈞終于知道所有的誤解，他急于想要彌補(bǔ)曼楨所受的哭，他激動(dòng)著想要解脫自己的婚姻來到曼楨身邊。曼楨卻說，世鈞，我們回不去了。是啊，再也回不去了，流年似水，早已消逝了。不再會(huì)有這有突如其來的遇見，這次再一別，卻是永遠(yuǎn)了，像是死了一樣?？上?，那么相愛的兩個(gè)人，卻終究未能一起。

曼楨身上糅合了中國(guó)女性一些最美好的特質(zhì)，堅(jiān)韌、隱忍、克己。她被生活重壓踐踏，而始終保持著心地的單純。與曼楨的內(nèi)斂堅(jiān)毅相比，姐姐曼璐表面上更富于反抗色彩。雖然曼璐和曼楨的處境很相似，但是她卻沒有曼楨的堅(jiān)毅和勇敢。在她身上，更多的體現(xiàn)出來的卻是她瘋狂的嫉妒和報(bào)復(fù)，悲涼與不平。為了養(yǎng)活一大家子，她淪落風(fēng)塵，從此被拋進(jìn)生活的漩渦。聲色場(chǎng)所短暫的風(fēng)光之后，她一路墮落下去；為了挽留男人的心，為了報(bào)復(fù)昔日戀人移情于曼楨，她施計(jì)綁架妹妹，借腹生子；知道自己快死了，又拼著命找到曼楨，乞求她照顧孩子······她在自救和自毀的過程中，拉著身邊的人做了陪葬。

《半生緣》寫作于解放后不久，我很佩服張愛玲的才氣，用平淡的筆墨，便勾畫了一個(gè)殘破卻也圓滿的結(jié)局。張愛玲以平淡的口吻一一道出，可以說是實(shí)現(xiàn)了她素來的旨愿——以人生的安穩(wěn)做底子來描寫人生的飛揚(yáng)?？墒侨绱硕嗟钠鄾鍪?，又有誰(shuí)的心胸可以承載。漫不經(jīng)心的講述，就讓書中的種種喜怒哀樂全部打進(jìn)了讀者的心里，最終化成一股蒼涼的勁氣，沖擊脆弱的神經(jīng)，痛得哭喊不出來，卻著實(shí)的痛徹心扉。然而最真實(shí)的愛戀，卻也被這些疼痛映襯得無比真實(shí)，深深地印進(jìn)了腦海之中。張愛玲的作品應(yīng)該說大多也是和她所處的時(shí)代背景有關(guān)，和她自己的感情經(jīng)歷有關(guān)。她和胡蘭成的戀情或許只能用兩個(gè)字“荒涼”來作結(jié)。她雖有著絕世的才華卻不免不著一生的孤涼，年輕時(shí)因與胡蘭成的一段感情，因了他的多情，而如舊時(shí)代一樣的空余恨。至到老年才找到了一個(gè)可以依托的人那就是“賴雅”他比她大了十幾歲也是一個(gè)作家，一個(gè)戰(zhàn)地作家，“兩條凍僵的蛇，為了彼此取暖而彼此靠近”那段生活是平凡而拮據(jù)的，但她卻找到了心的歸宿，但不久他卻辭世而離她而去。

她的一生就是一個(gè)傳奇，她那不流于俗的寫作手法是無人能及的。她把男女之情的本相，婚姻家庭的本質(zhì)，把浪漫的理想境界還原于凡俗的人間的生存的真實(shí)狀態(tài)，給它一個(gè)赤裸裸的本相，一切的風(fēng)花雪月都?xì)w于生活的塵俗。張愛玲超越了那個(gè)時(shí)代，她在女性作家中是一個(gè)奇跡，她的思想和藝術(shù)影響力將是深刻而久遠(yuǎn)的。

或許這也就是我喜歡張愛玲的原因。因她那又洞察人性的雙眼，也因她有平實(shí)卻生動(dòng)靈俏的筆觸。

附：參考書目：

《張愛玲文集》（一~四卷）金宏達(dá) 于青主編 安徽文藝出版社1992年7月

《張愛玲文集補(bǔ)遺》 子通 亦清主編 中國(guó)華僑出版社 2002年

《張愛玲評(píng)說六十年》 子通 亦清主編 中國(guó)華僑出版社 2001年8月

《張愛玲傳》 劉川鄂著 北京十月文藝出版社 1999年

《海派文學(xué)論》 許道明著 復(fù)旦大學(xué)出版社 1999年

《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史論·第二卷》 王曉明主編 東方出版中心 1997年

《上海摩登》 李歐梵著 毛尖譯 北京大學(xué)出版社 2001年

《陳思和自選集》 陳思和著 廣西師范大學(xué)出版社 1997年

第四篇：讀張愛玲全集有感

讀張愛玲全集有感情感頗析 說實(shí)在的，我對(duì)民國(guó)還真不敢興趣，對(duì)于旗袍時(shí)代的人們，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的灰暗，對(duì)于兩黨當(dāng)時(shí)的對(duì)峙與爭(zhēng)斗，、、、、、，都不是特別感興趣。特別是暑假上演的電視劇，大多是紅色記憶類的電視劇額。特別是構(gòu)成人的視覺疲勞，所以我對(duì)那個(gè)年代的審美也疲勞了。從小喜歡看的就是青春偶像劇和俠骨風(fēng)情的古裝劇，對(duì)于小說也是一樣的偏好。喜歡翩躚起舞的仙境與刀光劍影的美妙打斗廝殺，喜歡都市化得情欲的愛恨分割時(shí)的美好與爾虞我詐的背后殘酷結(jié)局。額？？難道我這是不愿尊重現(xiàn)實(shí)??？是喜歡異想天開?。抗植坏梦宜械目颇坷锞褪俏木C中的歷史最拉分，還不是一般的拖后腿。班主任和歷史老師都對(duì)我無言以對(duì)了，我總是被它扯的快窒息了，想著想著就挺氣憤的。我的一生都拜歷史所賜了，恨死你了，討厭的歷史，我天生就對(duì)抗歷史，沒辦法。虧我日日夜夜的想把你背的滾瓜爛熟，都不可以回報(bào)一下我??？不可以，因?yàn)槲易鹬貧v史。我喜歡叛逆歷史。Ooo，偶又瞎扯了。不瞎掰了，切正。

因?yàn)槊鲊?guó)太現(xiàn)實(shí)，總是特務(wù)啊臥底啊盛行，槍淋雨彈橫飛，一點(diǎn)也不美好。太現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)知道是不是真正的真實(shí)了。也許歷史放映效果和歷史書一樣具有欺騙性，總是把小日本寫的太壞，把國(guó)民黨寫的太陰森，把共產(chǎn)黨捧到天上。反正，就糾結(jié)又陰險(xiǎn)。險(xiǎn)象環(huán)生？勾心斗角？還是喜歡賦予想象力，不太現(xiàn)實(shí)的，唯美的，飄仙欲飛的放松感。額，和我爸不一樣，他們都喜歡警匪片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，不喜歡我們小兒科的通俗化滴不切實(shí)際。

咳咳咳，轉(zhuǎn)正了，目前，《半生緣》，《色戒》，《霸王別姬》，《金鎖記》，《小團(tuán)圓》這都是電視或者電影作品了吧，大家都看過了吧，呵呵想想，張愛玲還挺受歡迎的哦，這些文字此處就略了。

大家談?wù)撟疃嗟乃奈膶W(xué)作品應(yīng)該是《傾城之戀》吧，關(guān)于白流蘇的故事?？墒呛鼙?，這本書，只是精品集，有些故事是長(zhǎng)篇大論有幾百頁(yè)，例：《半生緣》有250幾頁(yè)。有的故事卻短小精湛到十幾頁(yè)，例：《傾城之戀》只有十一頁(yè)。想看的它概述了，都知曉的它出版的冗長(zhǎng)冗長(zhǎng)。

第一篇：紅玫瑰與白玫瑰。

最最出名的一句是：也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上是一抹文字血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

先說句題外話，印象特別深刻，以前店里有位特別可愛的兄弟，他總喜歡拿一些詩(shī)詞趁休息之余在那里細(xì)細(xì)字斟句酌，有一次把張愛玲的這句話反反復(fù)復(fù)的理解了幾天才翻頁(yè)。在工作時(shí)總問我們它的意思，還上網(wǎng)搜搜它的出處等等，這種癡迷程度，我們覺得可笑之余，都很佩服。佩服他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的學(xué)習(xí)的態(tài)度，佩服他對(duì)于一切名句的孜孜不倦摘抄搜集。只要在一種特別艱難的環(huán)境下，還透露出特別強(qiáng)烈的對(duì)知識(shí)的求知欲，都是值得贊揚(yáng)和刮目相看的。

接著品論那句話吧：1.簡(jiǎn)而簡(jiǎn)之地說，就是說男人既喜歡眼前性感嫵媚的女人，心里又渴望溫柔賢惠的守份女人，或者相反著說。就是說男人特別貪心。而且循環(huán)的喜新厭舊。三心二意，亂彈情。吃著碗里看著鍋里就是這個(gè)意思。嗨唉，要求女人面若桃花、柔情似水的是男人，罵女人水性楊花、紅顏禍水的也是男人。真可惡。2.不排除自古以來一直存在中國(guó)的關(guān)于家庭、婚姻這些剪不斷，理還亂的固然因素。3.當(dāng)然另一個(gè)角度來講，這個(gè)摩登時(shí)代的女子是可以內(nèi)外兼修的，幽嫻寧?kù)o與嫵媚動(dòng)人還是可以剛?cè)岵?jì)。女子不再局限于穿旗袍，迷你裙，波西米亞長(zhǎng)裙想怎么穿怎么穿，想安靜就安靜，想野蠻任性就野蠻任性。

額，1.別介意，此處只指書中的振保。2.當(dāng)然，也不否定所有的男性同胞隱藏有那個(gè)癖好。3我是女性我當(dāng)然偏袒女性同胞了。

該怎么說振保了，是該說他、還是不該說他呢？該說家庭包辦婚姻，還是該說保守勢(shì)力的無賴。玫瑰、暫時(shí)不說她。他邂逅的第二個(gè)女子是嬌蕊，完全西式的女子，嬌艷嫵媚，熱情大方，活潑開放，愛著振保，可是，不管是百姓孝為先的傳統(tǒng)理練作祟,振保像著自己的母親的偏好反對(duì)也罷，關(guān)鍵是受過西式教育熏陶的振保自己內(nèi)心不太堅(jiān)定，才使拒絕有機(jī)可乘。之后，經(jīng)過母親的選定，他娶了煙鸝，一個(gè)截然相反性格的女子，中式女子，內(nèi)斂嬌羞，柔順規(guī)矩，她也愛著振保，可是振保，時(shí)間久了就厭煩了這個(gè)型的女子，白天在外工作，晚上回家要對(duì)著令他乏味的妻子，偶爾毫不忌諱的在外面拈花惹草。額，他的婚姻或者根本不存在的愛情是他自找的、還是別人沒長(zhǎng)眼睛撞上門的。貌似挺悲慘的人生的。關(guān)鍵是他不知足。還有他被中式傳統(tǒng)和西式后進(jìn)給夾住了頭腦，進(jìn)退維谷，不懂忠實(shí)于自己。家庭問題，婚姻問題誰(shuí)沒有。解決不了的，就是沒大腦。在事業(yè)的世界叱咤風(fēng)云，在情感的世界萎縮一團(tuán)，是挺、挺悲慘了，讀者偶就故事中主角的難受就只有深表同情了吖。。如果可以，我會(huì)給你寫的完美些哈，讓你好好享受大好人生地。第二篇：沉香屑第一爐香與沉香屑第二爐香

第一爐，一個(gè)香港故事，其實(shí)有點(diǎn)模糊，沒怎么看懂，我沒有看見她正面的事實(shí)，根據(jù)那個(gè)時(shí)代我猜的正面影響。薇龍?jiān)谒脣尲壹戳禾宜l(fā)生的事，貌似像打著正門家大戶人家的牌子，做的卻是妓女的潛規(guī)則工作。雖然不是在污穢的場(chǎng)所，雖然她最后和喬琪是夫妻，但是薇龍這樣做就等于賣身給了梁太太和喬琪，一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的純潔女大學(xué)生，從上海遠(yuǎn)道香港，民國(guó)年代，秘密的從事偉大的地下黨工作，卻要出賣自己身體和靈魂來作掩護(hù)，不知是該可悲還是該可泣。看個(gè)人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)吧，自己覺得為國(guó)光榮就是值得。在這個(gè)世界上最受折磨的是女人，最折磨女人的是愛情。因此，最渴望愛情的女人往往沒有愛情，最會(huì)愛的女人沒有愛。實(shí)屬可悲。

第二爐，看著看著，早已把第二爐看完了，還不知道，云里霧里的已經(jīng)看到后面的金鎖記了，看著下一個(gè)標(biāo)題留情，還在心里嘀咕一會(huì)兒羅杰安白登的事，一會(huì)兒七巧、長(zhǎng)安、世舫的事，重要的是這兩種事八竿子打不著，一個(gè)故事有標(biāo)題么。額額，還沒有摸清門道時(shí)，他已經(jīng)結(jié)束了，已經(jīng)開始了新的文章并且新的文章已經(jīng)結(jié)束了，還已經(jīng)又到了下一章下一個(gè)故事。天啦天啦天啦。。。。緩過神來，有我這樣看書的么？要怪半道殺出的冰涼西瓜嗎？額，三魂七魄瞬間被西瓜勾走了，所以六神無主不知所云了么。夠爛的理由。我總算知道什么叫沉香屑了，因?yàn)楣适缕娑蹋c(diǎn)上你的香，少少撮上一些沉香屑，香完，事結(jié)。可是，沒讀明白。干嘛這么朦朧的表述故事。疑問：1.為什么羅杰和情愫結(jié)婚了，結(jié)婚了就結(jié)婚了吧，但為什么突然就有了不好的轉(zhuǎn)折，原因是什么，那么模糊不清的。2.為什么都傳說說羅杰是色情狂，這種誣告是空穴來風(fēng)嗎？他要離校，旁人的看法學(xué)生的看法使他無地自容，他要離開這個(gè)地方嗎？3.干嘛小說最后要派哆玲妲出場(chǎng)，是為了表明什么證明什么呢？、、、、、、呵呵，總之，完全不懂，完全處于混沌之中。要百度百度?？纯淳烤箛∠惨馑?。

中間略掉N個(gè)不感興趣的標(biāo)題的故事

第三篇：傾城之戀

原來傾城傾國(guó)是這個(gè)意思啊。就是戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，國(guó)破城亡，一切都不重要，一切都不在自私，自私的人只有獨(dú)自孤獨(dú)的感受戰(zhàn)爭(zhēng)的毒荼、然后獨(dú)自荒涼、哪涼快哪呆著克，這個(gè)時(shí)候需要相濡以沫，那樣困難就不是一個(gè)人在扛了，是兩個(gè)人彼此分擔(dān)，你的痛苦我可以分擔(dān)一半。就算傾城、就算傾國(guó)，我們也不荒涼。不用一個(gè)人躲避炮彈橫飛，更不用一個(gè)人獨(dú)自守望地老天荒。流蘇、柳原以前的戀愛是為了戀愛而忙于戀愛，流蘇道：“你早就說過你愛我。”柳原笑道：“那個(gè)時(shí)候太忙于談戀愛了，哪有功夫戀愛？”而現(xiàn)在不同，因?yàn)槊恳豢潭荚谏赖呐诳诘都馍希麄冊(cè)谙硎鼙舜舜嬖诘拿恳环昼?。就如現(xiàn)在身旁的一個(gè)個(gè)朋友，有誰(shuí)真的是為了彼此的溫存而真心在戀愛么？換另一半如換衣服似的平凡，這樣忙于戀愛，還口口聲聲的叫苦連天怨天尤人，是別人的不忠，是自己真的不好嗎？應(yīng)該是和柳原說的一樣吧，忙的沒工夫。

由于是小說簡(jiǎn)介，所以我知道的只是大概，大概就是以上的，呵呵是不是太短了，那說說與這個(gè)小說完全無關(guān)的情感?；橐?。

今天手機(jī)有話費(fèi)了，就看了一下空間，把很多天沒看的動(dòng)態(tài)都看了，看了一則情感故事。關(guān)于糾纏與自由:結(jié)婚后丈夫覺得去哪都要向老婆匯報(bào)，每次玩的正盡興老婆會(huì)打電話來問候一下，每次回去晚了就會(huì)被責(zé)問，覺得失去了自由。于是就叛逆，應(yīng)酬越來越多，每次老婆打電話來，就以最簡(jiǎn)潔的話說完，不允許對(duì)方有說話的機(jī)會(huì)就直接掛機(jī)，回家后老婆還在等他，他怕啰嗦就睡客廳。他覺得老婆聽話多了，很自得，他覺得夫妻兩人就像玩蹺蹺板，有一端上就會(huì)有一端被壓下。不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。成就感膨脹，自由自在很舒服，之后變本加厲，直接發(fā)一條短信告訴老婆說自己有晚點(diǎn)回去了，讓老婆不用再等了。這之后老婆就沒有等過她了，也沒有問過他晚上到底回來不，他每次回家老婆都已經(jīng)熟睡了，他都只是睡在書房。漸漸的在應(yīng)酬時(shí)，不斷有同事會(huì)有電話來，他會(huì)問誰(shuí)打來的，深更半夜還有誰(shuí)不睡覺的那么關(guān)心你，而他的手機(jī)卻一直沉默。他感覺特別心酸。他的老婆已經(jīng)很久沒有關(guān)心他了，就算是他想說她還不想聽了?，F(xiàn)在他才覺得：用這種糾纏讓你知道我存在，讓你知道你在我的生活里，我在你的日子里。他開始反過來糾纏妻子了。有糾纏才會(huì)有關(guān)系，欲拒還迎，夫妻才是夫妻么，如果哪一天她再也不關(guān)心你，再也不糾纏你，那就證明是她遠(yuǎn)離你了，是你早已走開的結(jié)果。

第四篇：多少恨

不看了突然沒了興趣。、、、、、略。

看電視劇看電影了再續(xù)寫啊。

賈平凹說和許多人談張的作品，都感覺離我們很遠(yuǎn)，這不指所述內(nèi)容，而是那種才氣如云以為她是很古的人。我感覺才氣還是內(nèi)容都有點(diǎn)遠(yuǎn)。我不古，所以很難看的懂看的透古。不讀了，到此結(jié)束。

第五篇：讀張愛玲有感

讀張愛玲有感

說到喜歡的作者，我的心里不禁劃過她的名字——張愛玲。而我認(rèn)為在讀她的作品之前更應(yīng)該讀讀她的人。

張愛玲原名張煐。原籍河北豐潤(rùn)，生于上海。童年在北京、天津度過，1929年遷回上海。1930改名張愛玲。中學(xué)畢業(yè)后到香港讀書。1942年香港淪陷，未畢業(yè)即回上海，給英文《泰晤士報(bào)》寫劇評(píng)、影評(píng)，也替德國(guó)人辦的英文雜志《二十世紀(jì)》寫“中國(guó)的生活與服裝”一類的文章。1942年應(yīng)《西風(fēng)》雜志《我的生活》征文寫散文《我的天才夢(mèng)》得名譽(yù)獎(jiǎng)。1943年她的小說處女作《沉香屑》(第一、二爐香)被周瘦鵑發(fā)在《紫羅蘭》雜志上。隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。此后三四年是她創(chuàng)作的豐收期，作品多發(fā)表于《天地》、《萬(wàn)象》等雜志。

她23歲與胡蘭成結(jié)婚，抗戰(zhàn)勝利后分手。1949年上海解放后以梁京筆名在上?！兑鄨?bào)》上發(fā)表小說。1950年參加上海第一屆文代會(huì)。1952年移居香港，在美國(guó)新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。1955年旅居美國(guó)。在美國(guó)作家賴雅結(jié)婚，后在加州大學(xué)中文研究中心從事翻譯和小說考證。在美過著“隱居”生活。1995年9月8日，被發(fā)現(xiàn)老死于美國(guó)洛杉磯自寓。當(dāng)時(shí)身邊沒有一個(gè)人，恰逢中國(guó)的團(tuán)圓節(jié)日---“中秋節(jié)”。

她的創(chuàng)作大多取材于上海、香港的上層社會(huì)，社會(huì)內(nèi)容不夠?qū)拸V，卻開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材領(lǐng)域。這些作品，既以中國(guó)古典小說為根柢，又突出運(yùn)用了西方現(xiàn)代派心理描寫技巧，并將兩者融合于一體，形成頗具特色的個(gè)人風(fēng)格。

主要作品有小說集《傳奇》和散文集《流言》，隨后，又寫有中篇小說《小艾》、長(zhǎng)篇小說《十八春》、《秧歌》、《赤地之戀》、《怨女》和評(píng)論集《紅樓夢(mèng)魘》等。

我在讀過她的小說《傾城之戀》后，便成為了 “張迷”之一。在張愛玲的一系列小說中，刻畫出了一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的人物，其中女性人物占了絕大多數(shù)，這些女人的命運(yùn)無一不是悲劇性的。由此構(gòu)成了她小說的蒼涼、婉哀、慘傷的風(fēng)格。她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個(gè)個(gè)悲涼的傳奇，營(yíng)造了一個(gè)陰氣森然的世界，張愛玲的作品使我們觸摸到了“人性惡”的一面，人的靈魂陰暗與丑陋的一角?？傊瑥垚哿嵝≌f中的人物是她對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)觀察體驗(yàn)?zāi)Y(jié)的結(jié)果，其中更有著深刻的個(gè)人及文化，社會(huì)原因的籠罩和影響，從而形成了其小說獨(dú)特的悲情的藝術(shù)審美感。其小說也折射出作者復(fù)雜的心靈，也決定了作者對(duì)人性的悲觀，對(duì)歷史的悲觀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲觀。那不是淡淡的哀愁，也不是美麗的憂傷，而是令人徹骨的冰涼的悲觀。

我尤其喜歡她的一句話“要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)；不要做的事情總找的出藉口。”雖然透著幾分嘲諷，但卻真實(shí)地解讀了為人處世。往積極的方面想，則是在告訴我們：只要想做，就一定能做好。

讓我們記住她——張愛玲，這個(gè)中國(guó)文學(xué)史上的一個(gè)“異數(shù)”吧！讓你的心里留下對(duì)她作品的感動(dòng)吧！