第一篇：讀張愛(ài)玲《封鎖》

與人物心靈零距離接觸

——讀張愛(ài)玲《封鎖》

一、摘要

張愛(ài)玲在《封鎖》中描繪了一個(gè)男人和一個(gè)女人在封鎖時(shí)偶遇到發(fā)生短暫的愛(ài)情故事。其中，近半個(gè)篇幅的出神入化適可而止的心理剖析，與情節(jié)敘事黃金融合。封鎖結(jié)束后，愛(ài)情也結(jié)束了，一切又回復(fù)理性。然而張愛(ài)玲波折又悲慘的生平經(jīng)歷正是這份理性的源泉。

二、關(guān)鍵詞

張愛(ài)玲封鎖

三、論文

張愛(ài)玲的《封鎖》是《傳奇》中篇幅最短的，時(shí)間集中在短短的幾十分鐘內(nèi)，空間局限在狹小的電車車廂中，人物也集中在兩個(gè)萍水相逢的陌生男女身上?！斗怄i》以描寫(xiě)蠕動(dòng)的電車車軌開(kāi)篇，又以開(kāi)車人的大喝“豬玀”諷刺收尾。短短的8000多字，捕捉了異常狀態(tài)下人們的微妙心理與人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)折。

張愛(ài)玲的作品雖然通常與時(shí)代保持一定的間隔，盡寫(xiě)與重大事件不相干的事，但是她強(qiáng)調(diào)背景?！斗怄i》寫(xiě)于1943年8月，以上海淪陷為背景。早在1937年8月，上海被戰(zhàn)火覆蓋，同年11月12日上海淪陷。此后的大上海，一直處于日本帝國(guó)主義的鐵蹄統(tǒng)治之下，題目“封鎖”，是指日本警察為打擊抗日活動(dòng)分子而封鎖上海部分地

1另一象征性所指，是現(xiàn)代社會(huì)的人性的壓抑狀態(tài)，也就是人性的封鎖。區(qū)的措施?！?/p>

封鎖作為一種非常態(tài)的現(xiàn)象，和常態(tài)的社會(huì)秩序形成對(duì)照，在對(duì)照中，社會(huì)狀態(tài)的壓抑被有力地突出出來(lái)。就在某次的封鎖中，在封閉的電車車廂里，上演了一段凝固而短暫的戰(zhàn)時(shí)“愛(ài)情”。男主人公呂宗楨是 “老實(shí)人”，是一位銀行會(huì)計(jì)師,遵著太太旨意，穿著西裝，戴著玳瑁邊眼鏡，手提菠菜包子回家；女主人公翠遠(yuǎn)是，家里的乖孩子、好女兒、學(xué)校的好學(xué)生，大學(xué)里的英文助教，“教會(huì)派少奶奶”，“很有點(diǎn)訃聞的風(fēng)味”。他們?cè)谖拿髦刃蛑校际前凑丈鐣?huì)秩序指派給他的角色做人，總是被壓抑，沒(méi)有自我。

故事的開(kāi)端，在封鎖的車廂里，一個(gè)個(gè)人物有序登場(chǎng)又紛紛離場(chǎng)，從女太太們、山東乞丐、中年夫婦、對(duì)面的老頭、吳翠遠(yuǎn)、醫(yī)科學(xué)生到一對(duì)夫婦，狹小的車廂里上演了一出又一出的劇目，因?yàn)椤八麄儾荒懿惶顫M這可怕地空虛”。當(dāng)呂宗楨看到妻子的親戚董培芝時(shí)，他的內(nèi)心也打起了算盤，“培芝是一個(gè)胸懷大志的清寒子弟，一心只想娶個(gè)略資產(chǎn)的小姐，作為上進(jìn)的基礎(chǔ)”，“只怕培芝看見(jiàn)了他，要利用這絕好的機(jī)會(huì)向他進(jìn)攻”，于是他“一陣風(fēng)奔到對(duì)面的一排座位上”，就是這樣的荒謬開(kāi)始，他偶遇了吳翠遠(yuǎn)，并開(kāi)始搭訕?biāo)?。他并不喜歡翠遠(yuǎn)，在他眼里，她原來(lái)只是普普通通的，但她的臉紅又讓他很愉快，他想像這是對(duì)太太的報(bào)復(fù)，動(dòng)搖自己的好丈夫的角色。他對(duì)于吳翠遠(yuǎn)的搭訕，只是為了能讓他逃離時(shí)代和生活。其實(shí)這更是對(duì)于生活的叛逆，是要顛覆這個(gè)社會(huì)賦予他的角色，是生活、是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人壓

抑的展現(xiàn)。呂宗楨對(duì)吳翠遠(yuǎn)說(shuō)出了積壓在心中已久的不滿，這是他對(duì)于生活的厭煩。他希望通過(guò)起傾訴來(lái)解放欲望。在傾訴中他經(jīng)由對(duì)方認(rèn)識(shí)到了自己的價(jià)值，發(fā)現(xiàn)了自己的魅力，走向了愛(ài)的巔峰。但就當(dāng)這段愛(ài)即將結(jié)出果實(shí)時(shí)，呂宗楨的愛(ài)戲劇性地與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起，他談到了離婚，但“我不能夠離婚，我得顧全孩子的幸?！?，他想找個(gè)情人——真正的妻子，可“我不能坑了你的一生”。作為女主人公的吳翠遠(yuǎn)，她的內(nèi)心也經(jīng)歷了掙扎的過(guò)程。一個(gè)25歲還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戀愛(ài)的平常人家的女孩必然會(huì)把德行和操守看得格外的重要,并因此而對(duì)周邊的一切陌生人, 尤其是陌生

2這時(shí)她的心理還是理性的。就翠遠(yuǎn)而言, 這些“理性”只的男人抱有戒備心理?！?/p>

是在維持一種暫時(shí)的矜持。當(dāng)傾訴深入，情感的防線此時(shí)已經(jīng)坍塌,理性走向了薄弱，吳翠遠(yuǎn)無(wú)法客觀認(rèn)識(shí)自己, 認(rèn)識(shí)對(duì)方, 失去了控制局面的可能性，她甚至激動(dòng)而快

3她覺(jué)得，“她家里的人——那些一塵不染樂(lè)地要主動(dòng)抓住這不期而遇的愛(ài)情了。○的好人——她恨他們！他們哄夠了她。他們要她找個(gè)有錢的女婿，棕楨沒(méi)有錢而有太太——?dú)鈿馑麄円埠?！氣，活該氣！”就是說(shuō)，她在內(nèi)心渴望做一個(gè)男人的情人。這是她對(duì)于時(shí)代對(duì)于生活的叛逆。當(dāng)呂宗楨說(shuō)出“不能讓你犧牲了你的前程”時(shí)，為了可能失去不再來(lái)的萍水相逢, 為了預(yù)想中悲壯而熱烈的愛(ài)情悲劇，翠遠(yuǎn)哭了起來(lái)，“他是個(gè)好人——世界上的好人又多了一個(gè)”。她說(shuō)出了自己的電話號(hào)碼，她希望他也相信他會(huì)記住的，“她一定會(huì)管不住她自己的聲音，對(duì)他分外的熱烈”，吳翠遠(yuǎn)似乎還對(duì)這段短短的愛(ài)有著一絲希望，她期望著他的電話。這到底是一段怎樣的愛(ài)情？也許只有夢(mèng)是最好的答案吧。像呂宗楨這樣的好男人不會(huì)為電車上的偶然春心萌動(dòng)付出行動(dòng)，他不會(huì)付出愛(ài)，他只需要解乏，需要放松，而這些完成了，他們的關(guān)系也就完成了，實(shí)在在的那只是一次“調(diào)情”?！岸Ａ崃崃崃帷钡穆曇?，打破了“封鎖”。封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生，只不過(guò)是上海做了一個(gè)不近情理的夢(mèng)，事如春夢(mèng)了無(wú)痕，一切又回歸了現(xiàn)實(shí)。

張愛(ài)玲對(duì)此的塑造是如此理性，這也許是與她凄涼的人生經(jīng)歷息息相關(guān)吧。張愛(ài)玲出身世家，不過(guò)她的童年是黑暗的。父親過(guò)著典型的遺少生活, 而母親則是一個(gè)熱烈地向往并追逐西洋文化的女人，這也注定了父母之間的不和諧。無(wú)休止的爭(zhēng)吵、打罵、冷戰(zhàn)給張愛(ài)玲的童年記憶涂上一層陰影,最終因父母的離婚。隨后父親再婚, 繼母與張愛(ài)玲之間維持著不尷不尬的關(guān)系。張愛(ài)玲中學(xué)畢業(yè)時(shí)母親的回國(guó)，在母親的影響下她要求出國(guó)留學(xué), 父親和繼母大為惱火。根據(jù)父母親離婚協(xié)議里商定，張愛(ài)玲的教育費(fèi)由父親負(fù)擔(dān)。父親雖然有錢，但他不愿拿錢來(lái)供愛(ài)玲上學(xué)。在一次與繼母的沖突中，張愛(ài)玲出于自衛(wèi)想要還手，被繼母告了一狀，父親惡狠狠地拳腳相加，把她關(guān)進(jìn)了一所空房子。后來(lái)，她在何干的幫助之下逃離父親的家，回到母親那里，1939年通過(guò)了倫敦大學(xué)的考試，卻因?yàn)橼s上了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)，只得去讀香港大學(xué)，要畢業(yè)了，卻經(jīng)歷了香港的淪陷，又回到了上海?；氐侥菢右粋€(gè)低氣壓的時(shí)代。學(xué)業(yè)也因體力不支，中途放棄了，在淪陷的上海她深刻地感受到：“想做什么，立刻去做，都許來(lái)不及了，‘人’是最拿不準(zhǔn)的東西?！薄?命運(yùn)的波折使年幼的張愛(ài)玲早早地走向了理性。即使是在之后與胡蘭成的婚姻中，她為這段戀情拼命地付出，不管他是漢奸還是已婚?？箲?zhàn)后，胡逃至溫州，張愛(ài)玲千里迢迢覓到他，但他對(duì)她的愛(ài)早已燒完了。張愛(ài)玲沒(méi)能力改變什么，她告訴胡蘭成她自將萎謝了。這又是何等的理性。

在《封鎖》中，不僅使我讀到了男女主人公心理的曲折變化，也使得我離張愛(ài)玲的距離近了，我看到了一個(gè)可憐而、堅(jiān)強(qiáng)而又偉大的張愛(ài)玲。面對(duì)上海的淪陷，她沒(méi)有沉淪，反而崛起。在1937—1941年期間，張愛(ài)玲在上海是一個(gè)默默無(wú)聞的人，上海淪陷的同時(shí)，張愛(ài)玲也遭遇了家的“淪陷”。到了1943—1945年，她卻大放異彩，轟動(dòng)文壇，在淪陷的上海成為一顆最為耀眼的星。可以說(shuō)，張愛(ài)玲的著名作品大多出自這一期間。1943年4月，張愛(ài)玲發(fā)表了《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人同年5月，發(fā)表了《心經(jīng)》，8月發(fā)表了《封鎖》，1944年先后發(fā)表了《年青的時(shí)候》、《花凋》、《鳴鸞禧》、《紅玫瑰與白玫瑰》等。張愛(ài)玲在淪陷區(qū)的文壇里大放異彩，如魚(yú)得水。無(wú)論是《封鎖》中的呂宗楨、吳翠遠(yuǎn)還是《金鎖記》中人性扭曲的七巧，張愛(ài)玲都成功地把她們塑造為那個(gè)時(shí)代中悲劇而又典型大的人物。這樣的悲劇不僅是故事自身所賦予的, 更多地來(lái)自于張愛(ài)玲個(gè)人的悲劇氣質(zhì)一個(gè)亂世才女對(duì)人生際遇無(wú)常的悲涼感受和無(wú)奈情緒。正因?yàn)橛辛诉@種體味, 才使得她始終能以一種異常的清醒面對(duì)著歷史和生命?！?/p>

四、參考文獻(xiàn)

1金宏達(dá) 《鏡像繽紛·小說(shuō)研究——回望張愛(ài)玲》【M】 文化藝術(shù)出版社 P231 ○

2齊紅 《直面心靈的角落——封鎖解讀》華文文學(xué)【J】 2003.4(總第57期)P58 ○

3齊紅 《直面心靈的角落——封鎖解讀》華文文學(xué)【J】 2003.4(總第57期)P58 ○

○4陳遠(yuǎn) 《張愛(ài)玲與上海的淪陷》中國(guó)論文下載中心

○5李志華《解讀封鎖》 沙洋師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)【J】 2002.2 P37

第二篇：讀張愛(ài)玲的《封鎖》有感

讀張愛(ài)玲的《封鎖》有感

作者|司麗娟 工會(huì)

剛讀這篇小說(shuō)的時(shí)候，因?yàn)閷?duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代不了解，以為小說(shuō)中的封鎖只是張愛(ài)玲為了故事的構(gòu)成營(yíng)造的一個(gè)氣氛，經(jīng)翻查資料，了解到題目所說(shuō)的《封鎖》實(shí)際上是發(fā)生在舊上海的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，當(dāng)空襲警報(bào)拉響時(shí)，整座城市立即就地癱瘓，這就是“封鎖”。

作者張愛(ài)玲一生最愛(ài)的男人——胡蘭成，就是通過(guò)當(dāng)時(shí)雜志讀到《封鎖》這篇小說(shuō)，使他對(duì)張愛(ài)玲充滿了好奇。他們一個(gè)是當(dāng)時(shí)上海最負(fù)盛名的女作家，一個(gè)是汪偽政府的要員。文人與文人之間的那種惺惺相惜，使他們的相識(shí)、相知，然而也終就成為了張愛(ài)玲的一生錯(cuò)愛(ài)，成就了她低到塵埃里的愛(ài)情。

張愛(ài)玲的一生是悲情的，她的文字也是悲涼的，她的小說(shuō)無(wú)論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺(jué)。

《封鎖》這篇小說(shuō)很短，講述的是一段在舊上海封鎖期間的電車上發(fā)生的一段短暫的愛(ài)情故事。當(dāng)封鎖開(kāi)放了，“她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)?！?/p>

從故事層面上看，這是一個(gè)“艷遇”的故事。把電車看作一個(gè)封閉的空間，它隔離了正常的生活空間，讓主人公暫時(shí)從秩序化的日常生活中解脫出來(lái)，他們只剩下比較單純的乘客關(guān)系，暫時(shí)忘掉他們的妻子或家庭，他們可以有時(shí)間閑聊，產(chǎn)生了莫名的戀愛(ài)的感覺(jué)。

透過(guò)故事表面，作者暗喻了當(dāng)下人物“死”和“活”的生活狀態(tài)，“他走了。對(duì)于她，他等于死了?！薄按溥h(yuǎn)的眼睛看到了他們，他們就活了，只活那么一剎那?！薄八绻螂娫捊o她，她一定管不住她自己的聲音，對(duì)他分外的熱烈，因?yàn)樗且粋€(gè)死去了又活過(guò)來(lái)的人?！?/p>

男主人公呂宗楨是一家銀行的會(huì)計(jì)師，“他是孩子的父親，他是家長(zhǎng)，他是車上的搭客，他是店里的主顧，他是市民?！迸魅斯珔谴溥h(yuǎn)是大學(xué)的年輕教師，“她是一個(gè)好女兒，好學(xué)生。她家里都是好人，翠遠(yuǎn)不快樂(lè)?！边@樣的生活，就如同小說(shuō)第一段的描寫(xiě)，“開(kāi)電車的人開(kāi)電車……開(kāi)電車的眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發(fā)瘋”。這樣的敘述語(yǔ)句給我們的感覺(jué)是冷漠、貧乏、沉寂的。就像男女主人公的生活一樣平庸，毫無(wú)生氣。

他們不喜歡這樣的生活，卻不能反抗，只能將活躍的思想和靈魂壓抑在內(nèi)心深處，小說(shuō)結(jié)尾“叮玲玲玲……”的冷冷的鈴聲，宣告了特殊時(shí)間空間的結(jié)束，車上的男女回歸到了現(xiàn)實(shí)，他們拋棄幻想，像夢(mèng)醒一樣不復(fù)存在了，重新屈服于他們所厭惡的現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)他們“生”活。

第三篇：解讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》.txt

?44?哈 爾 濱 職 業(yè) 技 術(shù) 學(xué) 院 學(xué) 報(bào)

2009年 第 3 期Journal of Harbin Institute of Vocational Technology 張愛(ài)玲是20世紀(jì)40年代上海淪陷時(shí)期一位行走在邊緣的、關(guān)注小市民平凡人生和痛苦靈魂的女性作家。她以獨(dú)特的女性視角來(lái)闡釋當(dāng)時(shí)上海的社會(huì)生活和人生百態(tài)。她的作品以深厚的語(yǔ)言功底、細(xì)膩的個(gè)人感懷敘述了一個(gè)個(gè)關(guān)于家庭和婚姻的故事，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物，尤其是那些被忽視的女性，這使得她成為當(dāng)代文壇上一面與眾不同的旗幟。《封鎖》是她在1943年創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)，小說(shuō)以當(dāng)時(shí)上海最為普通的一輛電車為背景，用平實(shí)的語(yǔ)言娓娓講述了在封鎖時(shí)期發(fā)生在電車上的一個(gè)雖然不轟轟烈烈，卻讓人忍不住為之同情的一對(duì)普通男女的愛(ài)情故事，揭示了在那種特殊的環(huán)境下，懦弱、奴性、不覺(jué)醒的知識(shí)分子在不幸的婚姻和家庭中的無(wú)力反抗與痛苦的心靈，揭露了在世俗中掙扎的小人物的悲涼人生。張愛(ài)玲在《封鎖》中刻畫(huà)了兩個(gè)“五四”以后的普通的都市知識(shí)分子的形象，一個(gè)是被世俗生活束縛，失去了自我，沒(méi)有思想，甘于平庸生活，無(wú)力掙扎的男主人公——呂宗楨；另一個(gè)是接受了高等教育卻擁有一個(gè)女奴的靈魂的職業(yè)女性——吳翠遠(yuǎn)。這兩個(gè)人物有一個(gè)共同之處，就是他們?cè)谕粋€(gè)“沒(méi)有思想的”城市里虛偽平庸地生活著；在自我封閉的世界里，他們?nèi)缤瑑芍还陋?dú)的蝸牛。是一次封鎖成就了他們的偶然相遇，使他們?cè)谶@個(gè)舞臺(tái)——電車上以真實(shí)的面目示人，大膽地向?qū)Ψ酵侣缎嫩E，表達(dá)了各自對(duì)生活和婚姻的不滿，對(duì)愛(ài)情的渴望，從空虛平淡的生活中獲得了片刻解放，在情感上產(chǎn)生了片刻的交匯。然而，短暫的理想被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)阻隔，這段感情最終以“整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理

中圖分類號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008 —8970 —（2009）03 —0044 —02[收稿日期]2009-02-02[作者簡(jiǎn)介]李娟梅（1978-），女，陜西岐山人，西北大學(xué)碩士研究生，無(wú)錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院文秘旅游教研室講師，主要從事大學(xué)語(yǔ)文教學(xué)。的夢(mèng)”結(jié)束。這樣看似一個(gè)不起眼的小插曲，讓我們看到了在世俗生活掩飾下的小人物的悲哀命運(yùn)。35歲的呂宗楨是上海華茂銀行的一個(gè)會(huì)計(jì)師。他雖然是“五四”以后華濟(jì)大學(xué)商科畢業(yè)生，受了高等教育，卻沒(méi)有思想上的覺(jué)醒，新的社會(huì)思潮也沒(méi)有給他造成很大的沖擊。他沒(méi)有明確的生活目標(biāo)，沒(méi)有思想，沒(méi)有激情，甚至還保留了封建思想的殘余。日寇入侵，上海淪陷并沒(méi)有激發(fā)他的愛(ài)國(guó)激情和民族責(zé)任感。在淪陷區(qū)，他循規(guī)蹈矩，過(guò)著瑣碎平庸而無(wú)聊的生活，是一個(gè)世俗愚昧的小市民。他對(duì)婚姻沒(méi)有自己的立場(chǎng)，盡管對(duì)“母親給自己定下的連小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)”、脾氣不好的太太不滿意，曾經(jīng)反對(duì)過(guò)，卻被對(duì)方外表的美吸引，接受了她，并有了兒女。他對(duì)工作沒(méi)有一點(diǎn)興趣，對(duì)事業(yè)沒(méi)有上進(jìn)心，認(rèn)為自己就是在混日子。他與沒(méi)有文化的太太缺少共同語(yǔ)言，存在思想上的巨大隔膜，覺(jué)得自己“是一個(gè)無(wú)家可歸的”人。他情感世界蒼白、內(nèi)心空虛無(wú)聊，對(duì)政治和實(shí)事漠不關(guān)心，甚至思想對(duì)他來(lái)說(shuō)也變成了一件痛苦的事情。他沒(méi)有什么不良的嗜好，是一個(gè)“好人”。他每天乘坐電車上下班，生活如同一輛電車，機(jī)械地前進(jìn)著，社會(huì)上的一切似乎都不能對(duì)他產(chǎn)生影響。突然有一天，他在下班的電車上，遭遇了封鎖,電車變成了獨(dú)立的時(shí)間和空間。封鎖限制了人的行動(dòng)自由，閃躲在內(nèi)心深處的欲望恰好借機(jī)掙脫束縛，晃了出來(lái)，虛偽與真實(shí)僅一條虛線之隔。整個(gè)城市停滯了，人們?cè)谶@種壓力之下開(kāi)始產(chǎn)生幻覺(jué)。呂宗楨與翠遠(yuǎn)就在這樣的環(huán)境下開(kāi)始了一個(gè)真實(shí)而虛幻的夢(mèng)。為了躲避表侄糾纏的呂宗楨躲在了翠遠(yuǎn)旁邊。簡(jiǎn)單交談后，他突然發(fā)現(xiàn)自己需要一個(gè)如翠遠(yuǎn)這樣有文透視在“封鎖”中掙扎的靈魂——解讀張愛(ài)玲小說(shuō)《封鎖》李娟梅（無(wú)錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214073）摘 要：女性作家張愛(ài)玲的小說(shuō)關(guān)注的是小人物的平凡生活，在平凡的生活瑣事中展現(xiàn)人物悲涼的內(nèi)心世界?！斗怄i》就是這樣一部作品。它以20世紀(jì)40年代上海封鎖時(shí)期發(fā)生在電車上兩個(gè)都市知識(shí)男女之間的一個(gè)短暫的愛(ài)情故事，揭示了小人物在生活和情感的“封鎖”中掙扎的悲劇命運(yùn)，讓人深深體會(huì)了一份炎涼之

感和小人物的無(wú)奈與悲愴。關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；《封鎖》；解讀

哈 爾 濱 職 業(yè) 技 術(shù) 學(xué) 院 學(xué) 報(bào)2009年 第 3 期Journal of

Harbin Institute of Vocational Technology?45?化，溫柔的、善解人意的女人。他內(nèi)心真

實(shí)的感情突然被激活，如烈火一般噴發(fā)出來(lái)，很快與她戀愛(ài)了。在那么短暫的時(shí)間里，他毫

無(wú)保留的向她吐露了自己的家庭不幸、生活的悲哀、年輕時(shí)的志愿。在翠遠(yuǎn)面前，他忘記了

自己的社會(huì)角色和家庭角色，他只是一個(gè)需要愛(ài)與被愛(ài)的男人。此時(shí)，一個(gè)正常的男人被壓

抑的情感得到了宣泄，愛(ài)情的喜悅讓他快樂(lè)，整個(gè)的世界似乎都不存在了。于是，他決定“重

新結(jié)婚”。似乎這個(gè)被世俗生活封鎖的男人馬上就要掌握自己的命運(yùn)與愛(ài)情，沖破所有的束

縛，追求新的生活。然而男人可怕的虛偽與自私在這個(gè)時(shí)候很快暴露出來(lái)，當(dāng)翠遠(yuǎn)以為這個(gè)

男人要與過(guò)去的家庭徹底決裂——離婚，和自己結(jié)婚時(shí)，他卻以“顧全孩子們的幸福”為借

口，表明自己不想離婚，只想娶一個(gè)當(dāng)妻子看待的妾。而在婚姻最終歸結(jié)到法律地位、年齡

和家庭問(wèn)題和錢等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題上時(shí)，他懦弱的人格終于顯現(xiàn)，以看似正當(dāng)?shù)睦碛蓴嘟^了翠遠(yuǎn)所

有的念頭。當(dāng)封鎖解除，這個(gè)男人從夢(mèng)中回到了現(xiàn)實(shí)的虛偽生活，如同一只沒(méi)有思想的烏殼

蟲(chóng)。通過(guò)這樣一個(gè)外表現(xiàn)代、正派，內(nèi)心保守自私的“老實(shí)人”在電車上偶遇愛(ài)情后興奮、幻想、最終幻滅的一系列表現(xiàn)，我們看到了呂宗楨在現(xiàn)代外衣掩飾下的封建古板、自私懦弱、空虛寂寞的內(nèi)心世界。作者力圖挖掘這種麻木的文化人最真實(shí)的靈魂深處的東西，讓其暴露

在世人的面前。出于人性的本能，他渴望愛(ài)情和有品質(zhì)的生活；在奴性思想的驅(qū)使下，他想

蓄妾，雖然他不是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的男人，但是長(zhǎng)久以來(lái)封建社會(huì)男人的劣根性在他思想里依然存

在，在他看來(lái)，女人仍然是男人的附庸。在電車上短暫的幸福與抗?fàn)幹?，他最終還是要向

金錢、地位、家庭和殘酷的生活低頭，回到那個(gè)讓他感覺(jué)“無(wú)家可歸”的家。愛(ài)情和自由對(duì)

他來(lái)說(shuō)，只是一個(gè)不近情理的夢(mèng)而已。這個(gè)人物正如錢鐘書(shū)先生在小說(shuō)《圍城》中塑造的知

識(shí)分子方鴻漸一樣，有著舊中國(guó)都市知識(shí)分子的怯懦人格，這是導(dǎo)致他愛(ài)情失敗的致命的弱

點(diǎn)。政治上的封鎖給了他一次釋放情感的機(jī)會(huì)，軟弱的靈魂最終徹底地將他封鎖在真實(shí)的情

感生活之外，把他推回到了庸俗麻木的小市民生活的“封鎖”之中。小說(shuō)的女主人公，25

歲還沒(méi)有結(jié)婚的知識(shí)女性吳翠遠(yuǎn)，是張愛(ài)玲筆下無(wú)數(shù)個(gè)普通女性中的一個(gè)，她生活在掙脫不

開(kāi)的心獄里，沒(méi)有現(xiàn)代社會(huì)女性應(yīng)有的騷動(dòng)和憧憬，身上彌漫著卑弱的氣息，為男人而快樂(lè)、苦惱、抽泣。時(shí)代的氣息留給她的只是生活方式的改變，雖然帶有反叛的情緒，但她的意識(shí)

仍被男性世界所控制和支配，甚至于心甘情愿地做一個(gè)女奴。她生活在表面“新式的、帶著

宗教背景的“模范家庭”里，家人們過(guò)著刻板的、循規(guī)蹈矩、與世事幾乎隔絕的生活。她用

功讀書(shū)，一步一步往上爬，讀了大學(xué)，并留校擔(dān)任英文助教，成為一位職業(yè)女性。然而她并

沒(méi)有達(dá)到現(xiàn)代女性的真正解放和人格獨(dú)立。她骨子里并不快樂(lè)，思想上保守、空虛，甚至自

卑。她其貌不揚(yáng)，古板打扮，絲毫不能體現(xiàn)出現(xiàn)代知識(shí)女性的氣質(zhì)。她事業(yè)上找不到成就感，并且內(nèi)心自卑。與呂宗楨相比，她的性格里多了些叛逆的成分。她厭惡家人的勢(shì)利與虛偽，厭惡這種機(jī)械、隔膜的生活。她知道自己不快樂(lè)的原因，在心靈深處渴求一種真實(shí)的生活和

情感，她對(duì)愛(ài)情的渴求被家庭和生活壓抑著，被無(wú)形的精神囹圄封鎖著。這個(gè)自認(rèn)為對(duì)男人的本性很了解的女人因?yàn)殡娷嚿嫌龅降倪@個(gè)“不很誠(chéng)實(shí)，也不很聰明，但卻是一個(gè)真的人”的花言巧語(yǔ)，突然覺(jué)得熾熱，快樂(lè)。這個(gè)有家室的男人積壓已久的牢騷話居然讓她很快陷入

了愛(ài)情。甚至不在乎地位和名分，甘于做他的妾，并且打算以此作為對(duì)家的報(bào)復(fù)?？梢?jiàn)，翠

遠(yuǎn)的內(nèi)心是荒涼而悲哀的，情感世界蒼白得如同一片白紙，被奴性的思想充斥著，即使在追

求欲望和愛(ài)情的時(shí)候，也心甘情愿成為男人的附庸。在電車上的夢(mèng)里，她拋開(kāi)了金錢、地位、尊嚴(yán)和家庭，只想擁有一份自然真實(shí)的愛(ài)情，但是滿懷的希望很快就落空了。這個(gè)自私虛偽的“好人”，轉(zhuǎn)眼間就忘記了她，她卻還為他流了淚，渴望著他能記起她，給她打電話。最

終，封鎖解除的時(shí)候，他丟下了她，退回了原地，她才明白“封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)

生。整個(gè)的上海打了個(gè)盹，做了個(gè)不近情理的夢(mèng)?！彼胱鰝€(gè)沒(méi)錢人的小老婆都不能如愿，心靈的片刻的掙扎以失敗結(jié)束。有形的“封鎖”解除了，她和他又陷入了無(wú)形的封鎖，依然

是陌路人，連那一點(diǎn)幻想也破滅了。翠遠(yuǎn)有知識(shí)，溫柔、單純、善解人意，但是沒(méi)有追求精

神解放的意識(shí)，她囿于男性的世界里喪失了自我，渴望男人施舍的愛(ài)與溫暖，是個(gè)不能從奴

性中走出的不覺(jué)醒的現(xiàn)代女性。通過(guò)對(duì)這個(gè)女性形象的塑造，張愛(ài)玲表現(xiàn)了“哀其不幸，怒

其不爭(zhēng)”的無(wú)奈。正如張愛(ài)玲所說(shuō)過(guò)的“電車上的女人使我悲愴??女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！闭麄€(gè)故事的開(kāi)展以鈴聲開(kāi)始又以鈴聲結(jié)束，鈴聲宣

告了封鎖的開(kāi)始，讓電車上的人們產(chǎn)生幻覺(jué)，進(jìn)入夢(mèng)境；鈴聲又讓人清醒，然而清醒之后卻

是繼續(xù)虛偽。夢(mèng)醒了一切都不復(fù)存在了，包括開(kāi)放前他們信誓旦旦的“婚姻”。這就是“封

鎖”中的“愛(ài)情”。作者以這兩個(gè)舊中國(guó)的都市知識(shí)分子的情感遭遇向人們?cè)V說(shuō)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)，在那樣麻木的社會(huì)環(huán)境下，人們內(nèi)心深處的欲望被封鎖了，人是孤獨(dú)的，無(wú)論是已婚的還是

未婚的人，都是不自由的；人的心靈被有形無(wú)形的“封鎖”隔開(kāi)了，人性被壓抑了“，思想

是一件痛苦的事情”；即便人會(huì)掙扎，但最終還是失去了追求愛(ài)情和家庭幸福的勇氣；男人、女人都是軟弱、自私甚至愚蠢的，表現(xiàn)出一種可悲的奴性。張愛(ài)玲無(wú)情的筆在讓人感到情的飄零的同時(shí),更讓人深深體會(huì)一份炎涼之感和小人物的無(wú)奈與悲愴。[參考文獻(xiàn)][1]李建波．論

張愛(ài)玲的悲劇意識(shí)[J].華東交通大學(xué)學(xué)報(bào)，2006，(6).[2]于青．張愛(ài)玲傳[M].北京：中國(guó)華

僑出版社，2003.(1).[3]茍建明．論張愛(ài)玲小說(shuō)中的女性人物形象[J].重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，(5).[4]李曉花．論張愛(ài)玲小說(shuō)對(duì)女性意識(shí)和婚姻的探索[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，(2).[5]

金學(xué)麗．論張愛(ài)玲的人性觀[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2003，(6).[6]古月云．論

張愛(ài)玲小說(shuō)中女性的邊緣存在[J].現(xiàn)當(dāng)代作家作品研究，2008，(3).(責(zé)任編輯: 劉 芳)

第四篇：封鎖下的思考——解讀張愛(ài)玲的《封鎖》

封鎖下的思考——解讀張愛(ài)玲的《封鎖》

張愛(ài)玲是成名于20世紀(jì)40年代上海的一位女作家，她的成名作是《傳奇》和《流言》。提起張愛(ài)玲，我們這一代人中可能會(huì)有很多人會(huì)對(duì)她的《金鎖記》《傾城之戀》《沉香屑》《半生緣》等如數(shù)家珍，卻很少有人提及她的一篇六千余字的短篇小說(shuō)《封鎖》，但其實(shí)《封鎖》也是《傳奇》中的一篇出色之作。

《封鎖》通過(guò)寫(xiě)對(duì)文明與人性的沖突、好人與真人對(duì)立的發(fā)掘，無(wú)疑顯示了現(xiàn)代小說(shuō)內(nèi)容的深化，顯示了中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化道路上的新收獲，而其技巧圓熟老到，也40年代的不多的短篇?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域提供了一篇優(yōu)秀的作品。

《封鎖》寫(xiě)的是一九四三年八月，舊上海的某一天，一輛電車在封鎖后的短暫故事。在封鎖期間，整個(gè)上海都凝固了，給人一種壓抑的感覺(jué)。故事的男主人公，一個(gè)已婚人士，某銀行的會(huì)計(jì)師呂宗楨正細(xì)心地反讀黏在熱包子上的報(bào)紙。女主人公吳翠遠(yuǎn)，是某大學(xué)的年輕助教，也正一心一意地批改學(xué)生的作業(yè)。他們本是陌生人，雖坐同一輛電車，但卻是兩條不相交的平行線。要不是呂宗楨一抬頭一看見(jiàn)他那個(gè)討厭的侄子他們是不會(huì)有機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)的，為了躲避一心想找個(gè)好岳家而向上爬的侄子的糾纏，呂宗楨有意坐到吳翠遠(yuǎn)的旁邊去了，“不聲不響地宣布了他的調(diào)情計(jì)劃”。

他們?cè)秸劸驮酵稒C(jī)，并且相愛(ài)了，甚至還談到了婚姻大事。在吳翠遠(yuǎn)留下電話號(hào)碼后，封鎖解除了?！白跇E突然站起身來(lái)，擠到人叢中，不見(jiàn)了，他走了??.電車上點(diǎn)上了燈，她一眼就望見(jiàn)他遙遙地坐在他原先的位置上了。她震了一震——原來(lái)他并沒(méi)有下車去！她明白他的意思了：封鎖期間的一切，等于沒(méi)有發(fā)生。整個(gè)上海打了個(gè)盹，做了一個(gè)不近情理的夢(mèng)”。

在小說(shuō)中，呂宗楨是有家庭、有事業(yè)的人，但是他并不快樂(lè)，他連每天為什么要離家去上班，下班后要回家也不明白，他更不敢去想生活的意義，甚至拒絕去想。而吳翠遠(yuǎn)是一個(gè)嚴(yán)肅過(guò)頭的、平淡無(wú)趣的女性，“看上去像一個(gè)教會(huì)派的少奶奶，但是還沒(méi)結(jié)婚”。我們通常以為浪漫的，偶然的邂逅是屬于那些輕佻的或熱情大方的女子與男子之間的事，不會(huì)發(fā)生在吳翠遠(yuǎn)身上（也不會(huì)發(fā)生在我們一般人的身上），其實(shí)這是一種誤解，因?yàn)閷?duì)外表現(xiàn)的非常得體，非常好的男女，通常都是非常嚴(yán)格的要求自己，有著世人認(rèn)可的一套行為標(biāo)準(zhǔn)，因而當(dāng)他們?cè)谝粋€(gè)相對(duì)隔絕的環(huán)境中，從沒(méi)有浪漫過(guò)的他們可能就會(huì)迸發(fā)出激烈的火花，不能自已，一浪漫起來(lái)就會(huì)很快進(jìn)入情節(jié)，這也是兩個(gè)陌生人為什么能很快相愛(ài)的原因。所以在封鎖期間，男女主人公就完全放開(kāi)了，單純地為了愛(ài)情而愛(ài)情。然而一旦封鎖結(jié)束，他們又不得不回到塵世中，做回那個(gè)規(guī)規(guī)矩矩的人，那純潔的愛(ài)情就像曇花一現(xiàn)那樣的短暫和飄渺。作者通過(guò)封鎖期間與封鎖后的時(shí)空變化，描繪了兩種不同的情景。而他們兩個(gè)人在封鎖期間的短暫的、純潔的愛(ài)情也反映出我們現(xiàn)實(shí)生活中的很多人其實(shí)都是有著兩種不同的人格，自我與本我的矛盾，一個(gè)為了遵循社會(huì)的生存規(guī)則，一個(gè)則是屬于自己內(nèi)在的真實(shí)呼喊，而我們通常都是隱藏了自己內(nèi)心的真實(shí)，按照塵世的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范自己。

在小說(shuō)中，女主人公多次提到好人與真人，在這里，好人與真人是對(duì)立的?！昂萌恕笔巧鐣?huì)塑造出來(lái)的形象。家庭、環(huán)境、道德、習(xí)俗、教育一起聯(lián)合完成了這個(gè)塑造工作。這個(gè)“好”是塵世的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)人的行為規(guī)則有著許多的約束，而且在某種程度上扼殺著人的真情實(shí)意，也扼殺了人的生命力，就好比如古代得三綱五常對(duì)婦女的思想的扼殺，雖然程度上沒(méi)有那么嚴(yán)重，但也相差不遠(yuǎn)了。所以，我們可以知道“好人”并不完全等于真人，而我們的人類的發(fā)展速度是在不斷的加快的，但人類的文化似乎還沒(méi)有來(lái)得及跟上發(fā)展的速度，這是一對(duì)值得我們?nèi)ヌ接懙拿?。張?ài)玲的小說(shuō)表現(xiàn)了這種對(duì)立，這是一種難得可貴的智慧和敏銳，因而她的小說(shuō)也就具有別人沒(méi)有的前沿性，也往往能引起我們讀者的深深地共鳴。

吳翠遠(yuǎn)是個(gè)好人，她的父母、她的學(xué)生都將視為好人，她也一直扮演著好人的角色。但她的父母卻為好女兒嫁不出而發(fā)愁，學(xué)生們也不敢在好老師面前說(shuō)一句真話，她是一個(gè)不快樂(lè)的好人，因而她在電車上才會(huì)有了那么多奇異的行為與思想，她甚至想違反大家對(duì)她的好人的看法，想做出一些令人震驚的事，想成為一個(gè)真人，盡管那個(gè)真人是壞的一面，她也在所不惜想做一次真人，但是男主人公呂宗楨卻沒(méi)有翠遠(yuǎn)那樣的高尚了。

而在小說(shuō)中，作者張愛(ài)玲還借女主人公之口對(duì)女子教育發(fā)表了一番驚人之論：“其實(shí)，女子教育也不過(guò)是那么一回事”！這種對(duì)女子教育的懷疑態(tài)度，是基于作者對(duì)好人教育的輕視，在作者看來(lái)，女子教育不但沒(méi)有改變女子的基本需求，也沒(méi)有幫助女子處理和解決情感問(wèn)題，更沒(méi)有改變世人對(duì)女子的看法，反而使女子失去了生命的氣息，失去了前進(jìn)的方向。翠遠(yuǎn)的這句話，道出了女子教育的悲哀，所謂的女子教育最終也還是為了要找個(gè)好歸屬，成為了女子更大的束縛。翠遠(yuǎn)接受了好人教育，成為了好人，卻以自己的經(jīng)歷否定了這種教育，使我們讀者更能感受到女子教育以致好人教育的悲哀，也借以警醒我們急需解決“文明及其不滿”這個(gè)高難課題。

這篇六千余字的小說(shuō)，講述了一個(gè)傳奇的故事，不僅包孕了對(duì)一些根本問(wèn)題的思考，也達(dá)到了張愛(ài)玲寫(xiě)傳奇的宣示：“在傳奇中尋找普通人，在普通人里尋找傳奇。”的確是一篇值得細(xì)讀的優(yōu)秀作品。

第五篇：讀張愛(ài)玲全集有感

讀張愛(ài)玲全集有感情感頗析 說(shuō)實(shí)在的，我對(duì)民國(guó)還真不敢興趣，對(duì)于旗袍時(shí)代的人們，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的灰暗，對(duì)于兩黨當(dāng)時(shí)的對(duì)峙與爭(zhēng)斗，、、、、、，都不是特別感興趣。特別是暑假上演的電視劇，大多是紅色記憶類的電視劇額。特別是構(gòu)成人的視覺(jué)疲勞，所以我對(duì)那個(gè)年代的審美也疲勞了。從小喜歡看的就是青春偶像劇和俠骨風(fēng)情的古裝劇，對(duì)于小說(shuō)也是一樣的偏好。喜歡翩躚起舞的仙境與刀光劍影的美妙打斗廝殺，喜歡都市化得情欲的愛(ài)恨分割時(shí)的美好與爾虞我詐的背后殘酷結(jié)局。額？？難道我這是不愿尊重現(xiàn)實(shí)?。渴窍矚g異想天開(kāi)嚒？怪不得我所有的科目里就是文綜中的歷史最拉分，還不是一般的拖后腿。班主任和歷史老師都對(duì)我無(wú)言以對(duì)了，我總是被它扯的快窒息了，想著想著就挺氣憤的。我的一生都拜歷史所賜了，恨死你了，討厭的歷史，我天生就對(duì)抗歷史，沒(méi)辦法。虧我日日夜夜的想把你背的滾瓜爛熟，都不可以回報(bào)一下我?。坎豢梢?，因?yàn)槲易鹬貧v史。我喜歡叛逆歷史。Ooo，偶又瞎扯了。不瞎掰了，切正。

因?yàn)槊鲊?guó)太現(xiàn)實(shí)，總是特務(wù)啊臥底啊盛行，槍淋雨彈橫飛，一點(diǎn)也不美好。太現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)知道是不是真正的真實(shí)了。也許歷史放映效果和歷史書(shū)一樣具有欺騙性，總是把小日本寫(xiě)的太壞，把國(guó)民黨寫(xiě)的太陰森，把共產(chǎn)黨捧到天上。反正，就糾結(jié)又陰險(xiǎn)。險(xiǎn)象環(huán)生？勾心斗角？還是喜歡賦予想象力，不太現(xiàn)實(shí)的，唯美的，飄仙欲飛的放松感。額，和我爸不一樣，他們都喜歡警匪片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，不喜歡我們小兒科的通俗化滴不切實(shí)際。

咳咳咳，轉(zhuǎn)正了，目前，《半生緣》，《色戒》，《霸王別姬》，《金鎖記》，《小團(tuán)圓》這都是電視或者電影作品了吧，大家都看過(guò)了吧，呵呵想想，張愛(ài)玲還挺受歡迎的哦，這些文字此處就略了。

大家談?wù)撟疃嗟乃奈膶W(xué)作品應(yīng)該是《傾城之戀》吧，關(guān)于白流蘇的故事?？墒呛鼙?，這本書(shū)，只是精品集，有些故事是長(zhǎng)篇大論有幾百頁(yè)，例：《半生緣》有250幾頁(yè)。有的故事卻短小精湛到十幾頁(yè)，例：《傾城之戀》只有十一頁(yè)。想看的它概述了，都知曉的它出版的冗長(zhǎng)冗長(zhǎng)。

第一篇：紅玫瑰與白玫瑰。

最最出名的一句是：也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上是一抹文字血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

先說(shuō)句題外話，印象特別深刻，以前店里有位特別可愛(ài)的兄弟，他總喜歡拿一些詩(shī)詞趁休息之余在那里細(xì)細(xì)字斟句酌，有一次把張愛(ài)玲的這句話反反復(fù)復(fù)的理解了幾天才翻頁(yè)。在工作時(shí)總問(wèn)我們它的意思，還上網(wǎng)搜搜它的出處等等，這種癡迷程度，我們覺(jué)得可笑之余，都很佩服。佩服他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的學(xué)習(xí)的態(tài)度，佩服他對(duì)于一切名句的孜孜不倦摘抄搜集。只要在一種特別艱難的環(huán)境下，還透露出特別強(qiáng)烈的對(duì)知識(shí)的求知欲，都是值得贊揚(yáng)和刮目相看的。

接著品論那句話吧：1.簡(jiǎn)而簡(jiǎn)之地說(shuō)，就是說(shuō)男人既喜歡眼前性感嫵媚的女人，心里又渴望溫柔賢惠的守份女人，或者相反著說(shuō)。就是說(shuō)男人特別貪心。而且循環(huán)的喜新厭舊。三心二意，亂彈情。吃著碗里看著鍋里就是這個(gè)意思。嗨唉，要求女人面若桃花、柔情似水的是男人，罵女人水性楊花、紅顏禍水的也是男人。真可惡。2.不排除自古以來(lái)一直存在中國(guó)的關(guān)于家庭、婚姻這些剪不斷，理還亂的固然因素。3.當(dāng)然另一個(gè)角度來(lái)講，這個(gè)摩登時(shí)代的女子是可以內(nèi)外兼修的，幽嫻寧?kù)o與嫵媚動(dòng)人還是可以剛?cè)岵?jì)。女子不再局限于穿旗袍，迷你裙，波西米亞長(zhǎng)裙想怎么穿怎么穿，想安靜就安靜，想野蠻任性就野蠻任性。

額，1.別介意，此處只指書(shū)中的振保。2.當(dāng)然，也不否定所有的男性同胞隱藏有那個(gè)癖好。3我是女性我當(dāng)然偏袒女性同胞了。

該怎么說(shuō)振保了，是該說(shuō)他、還是不該說(shuō)他呢？該說(shuō)家庭包辦婚姻，還是該說(shuō)保守勢(shì)力的無(wú)賴。玫瑰、暫時(shí)不說(shuō)她。他邂逅的第二個(gè)女子是嬌蕊，完全西式的女子，嬌艷嫵媚，熱情大方，活潑開(kāi)放，愛(ài)著振保，可是，不管是百姓孝為先的傳統(tǒng)理練作祟,振保像著自己的母親的偏好反對(duì)也罷，關(guān)鍵是受過(guò)西式教育熏陶的振保自己內(nèi)心不太堅(jiān)定，才使拒絕有機(jī)可乘。之后，經(jīng)過(guò)母親的選定，他娶了煙鸝，一個(gè)截然相反性格的女子，中式女子，內(nèi)斂嬌羞，柔順規(guī)矩，她也愛(ài)著振保，可是振保，時(shí)間久了就厭煩了這個(gè)型的女子，白天在外工作，晚上回家要對(duì)著令他乏味的妻子，偶爾毫不忌諱的在外面拈花惹草。額，他的婚姻或者根本不存在的愛(ài)情是他自找的、還是別人沒(méi)長(zhǎng)眼睛撞上門的。貌似挺悲慘的人生的。關(guān)鍵是他不知足。還有他被中式傳統(tǒng)和西式后進(jìn)給夾住了頭腦，進(jìn)退維谷，不懂忠實(shí)于自己。家庭問(wèn)題，婚姻問(wèn)題誰(shuí)沒(méi)有。解決不了的，就是沒(méi)大腦。在事業(yè)的世界叱咤風(fēng)云，在情感的世界萎縮一團(tuán)，是挺、挺悲慘了，讀者偶就故事中主角的難受就只有深表同情了吖。。如果可以，我會(huì)給你寫(xiě)的完美些哈，讓你好好享受大好人生地。第二篇：沉香屑第一爐香與沉香屑第二爐香

第一爐，一個(gè)香港故事，其實(shí)有點(diǎn)模糊，沒(méi)怎么看懂，我沒(méi)有看見(jiàn)她正面的事實(shí)，根據(jù)那個(gè)時(shí)代我猜的正面影響。薇龍?jiān)谒脣尲壹戳禾宜l(fā)生的事，貌似像打著正門家大戶人家的牌子，做的卻是妓女的潛規(guī)則工作。雖然不是在污穢的場(chǎng)所，雖然她最后和喬琪是夫妻，但是薇龍這樣做就等于賣身給了梁太太和喬琪，一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的純潔女大學(xué)生，從上海遠(yuǎn)道香港，民國(guó)年代，秘密的從事偉大的地下黨工作，卻要出賣自己身體和靈魂來(lái)作掩護(hù)，不知是該可悲還是該可泣?？磦€(gè)人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)吧，自己覺(jué)得為國(guó)光榮就是值得。在這個(gè)世界上最受折磨的是女人，最折磨女人的是愛(ài)情。因此，最渴望愛(ài)情的女人往往沒(méi)有愛(ài)情，最會(huì)愛(ài)的女人沒(méi)有愛(ài)。實(shí)屬可悲。

第二爐，看著看著，早已把第二爐看完了，還不知道，云里霧里的已經(jīng)看到后面的金鎖記了，看著下一個(gè)標(biāo)題留情，還在心里嘀咕一會(huì)兒羅杰安白登的事，一會(huì)兒七巧、長(zhǎng)安、世舫的事，重要的是這兩種事八竿子打不著，一個(gè)故事有標(biāo)題么。額額，還沒(méi)有摸清門道時(shí)，他已經(jīng)結(jié)束了，已經(jīng)開(kāi)始了新的文章并且新的文章已經(jīng)結(jié)束了，還已經(jīng)又到了下一章下一個(gè)故事。天啦天啦天啦。。。。緩過(guò)神來(lái)，有我這樣看書(shū)的么？要怪半道殺出的冰涼西瓜嗎？額，三魂七魄瞬間被西瓜勾走了，所以六神無(wú)主不知所云了么。夠爛的理由。我總算知道什么叫沉香屑了，因?yàn)楣适缕娑?，點(diǎn)上你的香，少少撮上一些沉香屑，香完，事結(jié)?？墒牵瑳](méi)讀明白。干嘛這么朦朧的表述故事。疑問(wèn)：1.為什么羅杰和情愫結(jié)婚了，結(jié)婚了就結(jié)婚了吧，但為什么突然就有了不好的轉(zhuǎn)折，原因是什么，那么模糊不清的。2.為什么都傳說(shuō)說(shuō)羅杰是色情狂，這種誣告是空穴來(lái)風(fēng)嗎？他要離校，旁人的看法學(xué)生的看法使他無(wú)地自容，他要離開(kāi)這個(gè)地方嗎？3.干嘛小說(shuō)最后要派哆玲妲出場(chǎng)，是為了表明什么證明什么呢？、、、、、、呵呵，總之，完全不懂，完全處于混沌之中。要百度百度。看看究竟嚒喜意思。

中間略掉N個(gè)不感興趣的標(biāo)題的故事

第三篇：傾城之戀

原來(lái)傾城傾國(guó)是這個(gè)意思啊。就是戰(zhàn)爭(zhēng)紛亂的年代，國(guó)破城亡，一切都不重要，一切都不在自私，自私的人只有獨(dú)自孤獨(dú)的感受戰(zhàn)爭(zhēng)的毒荼、然后獨(dú)自荒涼、哪涼快哪呆著克，這個(gè)時(shí)候需要相濡以沫，那樣困難就不是一個(gè)人在扛了，是兩個(gè)人彼此分擔(dān)，你的痛苦我可以分擔(dān)一半。就算傾城、就算傾國(guó)，我們也不荒涼。不用一個(gè)人躲避炮彈橫飛，更不用一個(gè)人獨(dú)自守望地老天荒。流蘇、柳原以前的戀愛(ài)是為了戀愛(ài)而忙于戀愛(ài)，流蘇道：“你早就說(shuō)過(guò)你愛(ài)我?！绷Φ溃骸澳莻€(gè)時(shí)候太忙于談戀愛(ài)了，哪有功夫戀愛(ài)？”而現(xiàn)在不同，因?yàn)槊恳豢潭荚谏赖呐诳诘都馍希麄冊(cè)谙硎鼙舜舜嬖诘拿恳环昼?。就如現(xiàn)在身旁的一個(gè)個(gè)朋友，有誰(shuí)真的是為了彼此的溫存而真心在戀愛(ài)么？換另一半如換衣服似的平凡，這樣忙于戀愛(ài)，還口口聲聲的叫苦連天怨天尤人，是別人的不忠，是自己真的不好嗎？應(yīng)該是和柳原說(shuō)的一樣吧，忙的沒(méi)工夫。

由于是小說(shuō)簡(jiǎn)介，所以我知道的只是大概，大概就是以上的，呵呵是不是太短了，那說(shuō)說(shuō)與這個(gè)小說(shuō)完全無(wú)關(guān)的情感?；橐?。

今天手機(jī)有話費(fèi)了，就看了一下空間，把很多天沒(méi)看的動(dòng)態(tài)都看了，看了一則情感故事。關(guān)于糾纏與自由:結(jié)婚后丈夫覺(jué)得去哪都要向老婆匯報(bào)，每次玩的正盡興老婆會(huì)打電話來(lái)問(wèn)候一下，每次回去晚了就會(huì)被責(zé)問(wèn)，覺(jué)得失去了自由。于是就叛逆，應(yīng)酬越來(lái)越多，每次老婆打電話來(lái)，就以最簡(jiǎn)潔的話說(shuō)完，不允許對(duì)方有說(shuō)話的機(jī)會(huì)就直接掛機(jī)，回家后老婆還在等他，他怕啰嗦就睡客廳。他覺(jué)得老婆聽(tīng)話多了，很自得，他覺(jué)得夫妻兩人就像玩蹺蹺板，有一端上就會(huì)有一端被壓下。不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)。成就感膨脹，自由自在很舒服，之后變本加厲，直接發(fā)一條短信告訴老婆說(shuō)自己有晚點(diǎn)回去了，讓老婆不用再等了。這之后老婆就沒(méi)有等過(guò)她了，也沒(méi)有問(wèn)過(guò)他晚上到底回來(lái)不，他每次回家老婆都已經(jīng)熟睡了，他都只是睡在書(shū)房。漸漸的在應(yīng)酬時(shí)，不斷有同事會(huì)有電話來(lái)，他會(huì)問(wèn)誰(shuí)打來(lái)的，深更半夜還有誰(shuí)不睡覺(jué)的那么關(guān)心你，而他的手機(jī)卻一直沉默。他感覺(jué)特別心酸。他的老婆已經(jīng)很久沒(méi)有關(guān)心他了，就算是他想說(shuō)她還不想聽(tīng)了?，F(xiàn)在他才覺(jué)得：用這種糾纏讓你知道我存在，讓你知道你在我的生活里，我在你的日子里。他開(kāi)始反過(guò)來(lái)糾纏妻子了。有糾纏才會(huì)有關(guān)系，欲拒還迎，夫妻才是夫妻么，如果哪一天她再也不關(guān)心你，再也不糾纏你，那就證明是她遠(yuǎn)離你了，是你早已走開(kāi)的結(jié)果。

第四篇：多少恨

不看了突然沒(méi)了興趣。、、、、、略。

看電視劇看電影了再續(xù)寫(xiě)啊。

賈平凹說(shuō)和許多人談張的作品，都感覺(jué)離我們很遠(yuǎn)，這不指所述內(nèi)容，而是那種才氣如云以為她是很古的人。我感覺(jué)才氣還是內(nèi)容都有點(diǎn)遠(yuǎn)。我不古，所以很難看的懂看的透古。不讀了，到此結(jié)束。