第一篇：2017唐宋詞鑒賞11到12

十一

王安石_（1021—1086）字介甫，祖籍太原，性格倔強(qiáng)，歷史上有“拗相公”之稱。其文集名為《臨川集______》，《全宋詞》存詞29首。判斷題

(1 滿分)2.棹（nào）指劃船的一種工具，形似槳。錯誤 單選題

(2 滿分)3.王安石《桂枝香》（登臨送目）一詞押的是（C _____）

A.平聲韻 B.仄聲韻 C.入聲韻

4.“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅”，句中故國指（_D___）

A.開封 B.長安 C.洛陽 D.金陵

文字填空題

(11 滿分)5.“登臨送目”一詞，“登”指 登山__ __，“臨”指 _臨水_ __，送目指舉目望遠(yuǎn)_。

6.“千里澄江似練”一句，語出謝朓詩：“_余霞散成綺_，澄江靜如練____________?！?/p>

7.“歸帆去棹斜陽里”一句，“歸帆去棹”指往來的船只，此處用了借代的修辭。

8.“嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)”一句，化用了杜牧的詩句：“ _門外韓擒虎 樓頭張麗華_”的句意。

9.“至今商女，時時猶唱，《后庭》遺曲” 一句，借用了 _杜牧_（詩人）的詩句：“_商女不知亡國恨___________，_隔江猶唱后庭花___________”，感嘆六朝亡國的教訓(xùn)已被人們忘記了。

單選題

(1 滿分)10.“金陵懷古”為詩詞中一大母題，作品眾多。蘇軾認(rèn)為是金陵懷古詞作之絕唱，感嘆”此老乃野狐精也”，所指是（_C____）

A.韋莊 B.柳永 C.王安石 D.辛棄疾

文字填空題

(10 滿分)11.詞學(xué)史上，以詞名世，父子齊名，并稱“二晏”的是北宋的 _晏殊_ __ 和 _晏幾道_ __ __。

12.晏幾道，字叔原，號 小山_____，著有詞集《_小山詞______》，《全宋詞》存詞260首。

13.清?馮煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹，子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠為知言。”這段話中“淮?！敝竉秦觀_____，“小山”指__晏幾道_____ ；“晏氏父子”指__晏殊___和___晏幾道___，“李氏父子”指李璟和_李煜。

多選題

(1 滿分)14.下面對《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）一詞，理解正確的是（_ABCD____）

A.這首詞體現(xiàn)了晏幾道戀情詞的特色，不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求。B.這首詞是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。C.上片從夢后酒醒的眼前現(xiàn)實(shí)入筆，樓臺高鎖，簾幕低垂，盡顯凄寂之情。然后過渡到對往昔的回憶。D.“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”是化用五代翁宏《春殘》的詩句，以景寫回憶中的情感。

文字填空題

(4 滿分)15.“當(dāng)年拚卻醉顏紅”，“拼”的注音是 pan__ __ __(填英文小寫字母)，“拚卻”是 甘愿、_不顧惜_ __ __ 的意思?！敖裣０雁y釭照”，“剩”通“ 盡 ”，是只管的意思。

多選題

(1 滿分)16.下面對《鷓鴣天》一詞，理解正確的是（ABCD ____）

A.上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有。B.下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。C.“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，意思是歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。D.“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”，“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，生動描摹了驚喜之狀，變質(zhì)直為婉轉(zhuǎn)空靈。前三句言夢似真，后兩句言真如夢，盡顯曲折微妙的文心。

十二

1.熙寧七年(1074)十月，蘇軾杭州通判任滿，向朝廷請求往密州(今山東諸城)，任職，目的是離在（C）任職的弟弟蘇轍近一點(diǎn)。

A 青州 B 兗州 C 濟(jì)南 D 徐州

2.《江城子》（十年生死兩茫茫）是蘇軾為悼念去世的妻子王弗而作，“千里孤墳，無處話凄涼”，指妻子埋葬在千里之外的（B）。

A 杭州 B 眉州 C 成都 D 密州 多選題

(2 滿分)3.請選出蘇軾曾經(jīng)任職過的地方： ACDEF A.杭州 B.成都 C.徐州 D.密州 E.惠州 F.揚(yáng)州

4.蘇軾還是宋代有名的書法家，是“宋四家”之首，其他三家分別是：

A D F

A.黃庭堅(jiān) B.董其昌 C.李陽冰 D.米芾 E.歐陽修 F.蔡襄

文字填空題

(23 滿分)5.蘇軾和父親（蘇洵）、弟弟（蘇轍）合稱“三蘇”。

6.“當(dāng)時共客長安，似二陸初來俱少年。”中的“二陸”是指：（陸機(jī)）和（陸云）。

7.“用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看！”中“行藏在我”典故出自《論語?述而》 _用之則行_ , _舍之則藏_。

8.請?zhí)钌显~句：十年生死兩茫茫，_不思量______, _自難忘_______。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面_______, _鬢如霜_______。

9.請寫出《江城子》“十年生死兩茫茫”的入韻字：茫量忘涼霜鄉(xiāng)窗妝行岡。

10.《江城子》“十年生死兩茫茫”，上片連用三個否定詞，表達(dá)思念無著、事與愿違、十年孤苦之情，請找出包含否定詞的三句話：不思量________，_無處話凄涼__________，_____縱使相逢應(yīng)不識_________。

多選題

(1 滿分)11.關(guān)于蘇軾詞的說法正確的是 ABCD

A.是開宗立派的大家，首開豪放派詞風(fēng)，與辛棄疾同為豪放派的代表，合稱“蘇辛” B.與蘇詩一樣，蘇詞中也常常表現(xiàn)對人生的思考。這種對人生命運(yùn)的理性思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。蘇軾雖然深切地感到人生如夢，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然自適的人生態(tài)度。C.他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風(fēng)靠攏、實(shí)現(xiàn)詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“自是一家” 的創(chuàng)作主張。D.由于蘇軾擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術(shù)品味，把詞堂堂正正地引入文學(xué)殿堂，使詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。

文字填空題

(2 滿分)12.蘇軾《沁園春》（孤館燈青）中“致君堯舜”用語所本為杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》：“_致君堯舜上再使風(fēng)俗淳。” 多選題

(1 滿分)13.關(guān)于蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）的說法正確的是 ABCD A.上片寫死別之痛和相思之苦。B.下片是詩人思極入夢和夢中的情形。C.全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚。D.以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在。

第二篇：唐宋詞讀后感（推薦）

婉約之美 豪放之雄

——淺析唐宋詞發(fā)展

姓名：程竹儀學(xué)號：19111227

學(xué)院：信息科技學(xué)院班級：信息112班

摘要：婉約派和豪放派是唐宋詞的兩大主要派別。通過淺析婉約派與豪放的發(fā)展歷程和風(fēng)格，了解兩派詩詞的代表作品和作家，可以熟悉掌握唐宋時代代表性的詩人、詞人及其名作，分析《一剪梅》、《鳳凰臺上憶吹簫》了解婉約派寫作風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄，筆法清新柔和。解析《念奴嬌?赤壁懷古》和《破陣子》熟悉豪放派寫作的豪邁和瀟灑。

關(guān)鍵詞:婉約派，豪放派，唐宋詞發(fā)展歷程，唐宋詞寫作風(fēng)格，《一剪梅》，《雨霖鈴》，《念奴嬌?赤壁懷古》，《破陣子》

婉約派代表作家與作品

婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，在詞史上宛轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿成習(xí)，由來已久。詞的內(nèi)容多為離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。因此，前人多用“婉美”（《苕溪漁隱叢話》后集）、“軟媚”（《詞源》）、“綢繆宛轉(zhuǎn)”（《酒邊詞序》）、“曲折委婉”（《樂府馀論》）等語，來形容他們作品的風(fēng)調(diào)。明人徑以“婉約派”來概括這一類型的詞風(fēng)，應(yīng)當(dāng)說是經(jīng)過長時期醞釀的。

婉約派詞的代表作

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。賞析：

①玉?。汗馊A如玉的席子。

②雁字：指雁群飛時排成“一”或“人”形。相傳大雁能傳書。

這首詞形象的描述了女子的離愁別緒，別后的相思之情。詞的上闋雖沒有一個離情別緒的字眼，卻句句包孕，極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語言，表達(dá)深思摯愛之情，纏綿感人。全詞輕柔自然，后三句尤為行家稱賞。通觀全篇，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了詞人的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。用平常無奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。

雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

賞析：此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和宋代婉約詞的杰出代表。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后作者的想象和愁苦。全詞起伏跌宕，繪聲繪色，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

豪放派代表詞人及作品

豪放派，中國宋詞風(fēng)格流派之一。最先是由北宋詩文革新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍等人用 “豪放”一詞評詩、衡文。而第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱大江東去。’公為之絕倒?！边@則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以后遂相沿用。

放派詞的代表作豪

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

念奴嬌·赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物.故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫，一時多少豪杰.遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。

賞析：與《花間》詞中“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢迷”的幽婉詞境相比，蘇軾詞的逸懷浩氣、舉首高歌，無疑是為我們開拓了一個新的世界盡管在當(dāng)世備受爭議，但如此高遠(yuǎn)的氣象、如此開闊的境界、如此曠達(dá)的風(fēng)格，畢竟是當(dāng)時罕見的。此詞懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉(zhuǎn)而以曠達(dá)之心關(guān)注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風(fēng)起浪涌的自然風(fēng)景為主，意境開闊博大，感慨隱約深沉。起筆凌云健舉，包舉有力。將浩蕩江流與千古人事并收筆下。下闋著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。寫“小喬”在于烘托周瑜才華橫溢、意氣風(fēng)發(fā)，突出人物的風(fēng)姿，中間描寫周瑜的戰(zhàn)功意在反襯自己的年老無為?！岸嗲椤焙髱拙潆m表達(dá)了傷感之情，但這種感情其實(shí)正是詞人不甘沉淪，積極進(jìn)取，奮發(fā)向上的表現(xiàn)，仍不失英雄豪邁本色。

辛棄疾《破陣子》

破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

賞析：辛棄疾被稱為宋詞豪放派的宗師。在這首詞中表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有兩方面：一是內(nèi)容感情的雄壯，它的聲調(diào)、色彩與婉約派的作品完全不同。二是他這首詞結(jié)構(gòu)布局的奇變。一般詞分片的作法，大抵是上下片分別寫景和抒情，這個詞調(diào)依譜式應(yīng)在“沙場秋點(diǎn)兵”句分片。而這首詞卻把兩片內(nèi)容緊密連在一起，過變不變（過變是第二片的開頭）。依它的文義看，這首詞的前九句為一意，末了“可憐白發(fā)生”一句另為一意。全首詞到末了才來一個大轉(zhuǎn)折，并且一轉(zhuǎn)折即結(jié)束，文筆很是矯健有力。

參考書籍：

《林花謝了春紅——趙曉嵐說李煜》

《豪放詞》安徽人民出版社出版

《唐宋詞鑒賞辭典》

《婉約派詞集》

《文賦》陸機(jī)（晉）

第三篇：唐宋詞讀后感

1.唐宋詞讀后感

風(fēng)亦起，心亦涼。我以詞人的步伐，留下串串足印 在《宋詞》的世界里，我甘做一只鳥兒，去飛翔。

今宵秋波澹澹，昨夜春雨綿綿。暮時點(diǎn)滴欲墜，朝間片片無奈舟。失去，惘然，憔悴損？無奈又如何。驀然回首，十余載又怎能與之相提并論，“三十功名塵與土”，那樣的豪邁。

輕推窗臺，揀盡寒枝，寂寞沙洲。渺渺無望的未來，融入淡淡的傷。雨里來去，潮漲潮汐，《宋詞》留下的——不變的深邃，永恒的唯美。歷史的塵埃，你飽經(jīng)風(fēng)霜地走來，從此明白何以謂之“精煉”。也發(fā)覺自己實(shí)在渺小。書籍是后備，或后衛(wèi)，抑或是后盾，是支撐著前進(jìn)的夢幻翼羽。

邁著詞人的步伐。我哪來詞人的胸懷？殊不知，陸游的“寂寞開無主”，涵蓋多少辛酸；李清照的“凄凄慘慘戚戚”，抒發(fā)了多少離愁；蘇東坡的“生死兩茫茫”，飽嘗了多少煎熬。而我，此刻便越發(fā)渺小。只是沙粒，一念間便會被吹走，一念間又會被吹回。只是云朵，由水滴凝聚而成，又化作水滴紛紛而至。造就詞人的必須是內(nèi)涵。

我期待，去掀開帳幔，去挽起窗簾，繼續(xù)讀書，致使自己充實(shí)。

2.《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/p>

這首詩只有四句，二十八個字。其中：渭城，《唐詩三百首詳析（中華書局1957年11月出版）》在七言絕句里的樂府中說，“渭城在今陜西咸陽縣縣東”。浥，《新華字典》說，“浥，沾濕”。陽關(guān)，《漢語小詞典（上海辭書出版社1979年10月出版）》說：“陽關(guān)（在今甘肅省敦煌西南）通往西域的大道”；《唐詩三百首詳析》說，“陽關(guān)，古關(guān)名，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西”。對于我們高中生來說，沒有什么不了解的了。

渭城，是古代的地名，陽關(guān)，也是古代的地名。除了兩個問題以外，這唐詩是我們都讀得懂的詩歌。渭城在今陜西咸陽縣縣東；陽關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，黨河之西。提醒愛好格律詩朋友注意，咸陽，在長安（今西安）之西，渭城在咸陽縣縣東，所以渭城應(yīng)該在咸陽和西安之間；陽關(guān)，在今甘肅省敦煌西南一百三十里，其間距離甚遠(yuǎn)。我的蘭州朋友告訴我，從上海到甘肅省的距離，等于從甘肅省全境由東到西（至陽關(guān)）的距離。這有什么問題？就是從渭城到陽關(guān)十分遙遠(yuǎn)，為什么西出陽關(guān)就沒有故人了呢？是因?yàn)殛栮P(guān)在當(dāng)時唐朝的地盤，一路上有驛站（可以休息的賓館）；西出陽關(guān)，進(jìn)入西域，是出國了，是藩國（對唐稱臣的國家）的地盤，就沒有那么舒服了，所以“西出陽關(guān)無故人”。

劉老說：“唐代勢力極盛的時候，西面的邊疆遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的亞細(xì)亞西部，長安和西域的交通是頻繁的。那時……安西都護(hù)府和北庭都護(hù)府都設(shè)在如今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi)?！碑?dāng)官人商賈他們離開長安西上的時候，人們就在當(dāng)時首都的郊區(qū)的渭河旁做一番話別，當(dāng)然也來點(diǎn)酒。可以想象，當(dāng)時的渭城是十分繁華熱鬧的，賓館酒樓侍陪歌妓，人來人往，柳樹成蔭，酒業(yè)十分發(fā)達(dá)，搬運(yùn)工人眾多，小販當(dāng)街?jǐn)[賣，美女迎面走來。望著這喧鬧的城市，想著長途跋涉到了陽關(guān)，還要從那里過關(guān)西出到西域，實(shí)在對比強(qiáng)烈，感想頗多?？椭麟y免寫點(diǎn)詩文，或表示安慰，或表示懷念，或表示贈別，也輸出了比如“君住長江尾”的男女相思幽情。

劉老說：“在唐朝，這是一首非常有名的送別詩。所謂?此辭?一出，一時傳誦不足，至為三迭歌之。……一部《全唐詩》里，這類的贈別作品數(shù)量委實(shí)不容易統(tǒng)計。但是為什么王維這四句能夠獨(dú)擅一代之名呢？……這樣的情景（我們前面說的——山頭老生注），在渭水河邊不知重復(fù)過多少次。到了詩人手里，就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”。山頭老生認(rèn)為，我們當(dāng)代格律詩應(yīng)該寫出我們當(dāng)代高中生能讀懂的詩歌，這里包括我們用平水韻和我們用新華字典韻寫作的朋友。這首詩只有四句，二十八個字，是一個在唐玄宗開元九年中進(jìn)士（公元722年，距今1281年，還是個畫家，蘇東坡稱贊他“詩中有畫，畫中有詩”）的詩人王維寫的格律詩。我們古人（距今1281年中了進(jìn)士的詩人）從前寫的直白格律詩，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”，到我們現(xiàn)在還能讀懂，我們現(xiàn)在的格律詩難道要讓我們高中生都讀不懂嗎？真不可思議！

劉老說：“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”。這里的“意”，是意境，也是詩人的境界?！稗o意兼美”，不是故作玄虛，不是比如把我們中學(xué)課本里已經(jīng)知道的，現(xiàn)代格律詩先鋒的梁啟超先生說成是“梁任公”的風(fēng)雅。梁啟超先生說：“余雖不能詩，然好論詩。以為詩之境界，被千余年來鸚鵡名士（余嘗戲名辭章家為?鸚鵡名士?，自覺過于尖刻）占盡矣，是最可恨也。故今日不作詩則已，若作詩，必為詩界之哥倫布、馬賽郎然后可。猶歐洲之地力已盡，生產(chǎn)過度，不能不求新地于阿米利加（美洲——山頭老生注）及太平洋沿岸也。欲為詩界之哥倫布、馬賽郎，不可不備三長：第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風(fēng)格入之，然后成其為詩?！保ㄕ詮V東高等教育出版社1998年9月出版的《梁啟超詩詞全注》）就是當(dāng)代格律詩的境界。也許，“境界”，是詩人的思想修養(yǎng)：“意境”，也是詩人的修養(yǎng)；詩人通過他的藝術(shù)修養(yǎng)表達(dá)他的思想修養(yǎng)。也許，境界和意境和情景是不可分割的整體。山頭老生對梁老前輩的崇拜就此打住。

“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”通過我們上面的自由發(fā)揮，可以看到它的境界。文字表達(dá)十分直白，卻“就提煉成為一首辭意兼美的絕句來”，提煉出一首很高的藝術(shù)境界的絕句。渭城，在西北，很少下雨，和我們江南不同，朝雨，在清晨送別的時候突然下起了朝雨，多么美好，“浥”、“輕”，是詩人的境界，“浥，沾濕”、輕，如清，不明顯，連早上不明顯的塵土都沾濕了。詩人在第一句就產(chǎn)生了詩人的境界，這境界說平時沒有下雨的渭城在清晨送別的時候突然下起了朝雨，多么美好！客舍青青柳色新，是無須解釋的，客舍原來刷成青色，現(xiàn)在恢復(fù)了青色，和柳樹相比，柳樹色彩更青，是清潔，洗擦，與第一句“塵”對應(yīng)，想起無塵的世界，從境界上可以產(chǎn)生聯(lián)想。勸君更進(jìn)一杯酒，不要被現(xiàn)在美好的景色迷惑，您是要出征的人，還是再喝一杯酒吧，昨晚的溫馨和在清晨送別的時候突然下起了朝雨，不能讓您忘掉艱辛，作者直接用“酒”字，出現(xiàn)了中國歷史悠久的酒文化，是第三重境界。西出陽關(guān)無故人，是說您的艱辛，當(dāng)您到了陽關(guān)，將要西出陽關(guān)的時候，就可能看不到一個從前的朋友了，這是第四重境界——前面的三句是喜劇，讓人十分溫馨的時刻，就是在第三句的勸酒，還是溫馨的，有朋友或歌妓或親人在左右。第四句卻是很知己的朋友的告誡，當(dāng)您要西出陽關(guān)的時候，就可能看不到一個從前的朋友了，“惜別”凸現(xiàn)，也許就是詩人思想修養(yǎng)——境界的交流了。第四句“西出陽關(guān)無故人”是以悲劇結(jié)尾的作品了，悲劇，是將美好的東西打碎的藝術(shù)形式

3《唐詩三百首》讀后感

在中國上下五千年的歷史中，有這么一些文字發(fā)出它那萬丈光芒。它就是古詩，是中國文明的見證。它，雖然只有短短的幾行字，卻凝聚著幾代中國人民的精神力量。那簡潔而又生動的語言，似乎在向我們訴說著中國曾經(jīng)的歷史文化。

就這么屈指可數(shù)的幾個字，卻如海上的照明燈，風(fēng)雪中的煤炭，時時幫助著我們，溫暖著我們，這一切，都離不開古詩告訴我們的哲理。古詩，他并不是啞巴，不論是在學(xué)習(xí)，還是工作上遇到困難，他都像老師那樣教導(dǎo)著我們，關(guān)心著我們，給予我們希望。每一首詩，都出自不同詩人之手，這些詩人已文明于世，而這些古詩卻不得而知。它們是那樣的孤獨(dú)，被眾人所遺棄，不被眾人所知。它們也有自己的光彩，也有自己的燦爛。它們一直在等待著，等待我們的發(fā)現(xiàn)。

每一首是都是那樣的耐人尋味，每一首是都是那樣的含義深刻。拿起《唐詩三百首》再去細(xì)細(xì)品讀，我們會發(fā)現(xiàn)，每一首是都是一個伊索寓言，告訴別人一個深刻的道理。品讀古詩，能讓罪犯走向光明之路；能讓事業(yè)的流浪者重新成為有名的人士。古詩似乎有著讓人起死回生的力量，只要細(xì)細(xì)的去品讀，這便是一生中最大的財富，讓我們一輩子受益。

《唐詩三百首》，寄托了中國人對文明的夢想。作為一個現(xiàn)代人，為了不辜負(fù)古人的希望，我們要為他而努力，為他而奮斗。不僅是為祖國，也是為我們自己，創(chuàng)下偉大的事業(yè)。

第四篇：唐宋詞有感

唐宋詞“愁”情分類賞析

“自古逢秋悲寂寥”，正如劉禹錫所言一般，大多數(shù)人對秋的感受是寂寥之感，然唐宋詞亦有它的經(jīng)典之味。這一經(jīng)典之味，便是涵蓋其中的愁之味道。

每每提到唐宋詞，難免會有些惆悵之情縈繞在心口之上，不禁感覺到酸楚。我想這就是唐宋詞的魅力所在。它讓人能夠與詞如藕般相連。即使折斷，也有點(diǎn)點(diǎn)愁絲相連。縱觀唐宋詞的發(fā)展史，我覺得可以將這種愁大致分為三大類。即歲月之愁、相思之愁、家國之愁。

歲月之愁中，較我個人而言，蔣捷的一首《虞美人》，讓我甚是喜歡?！吧倌曷犛旮铇巧希t燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲傷離合總無情，一任階前，點(diǎn)滴到天明。”在時間的推移上，他從少年、壯年而又寫到如今，用“歌樓聽雨”、“泛舟聽雨”又到如今的“僧廬聽雨”，這一不同的年代所做的不同事物，來表達(dá)出一種歲月易逝人亦已老的情感，本身就是對歲月易逝的惆悵而又無可奈何。同時他把對歲月的愁之情也是貫穿整首詞作之中，況且“聽雨”，在心靜時更易令人感傷，頓生愁緒。最后一句更是表達(dá)作者愁之深切，以致聽窗外雨滴到天明。提到這里，不禁想起溫庭筠的《更漏子》，也是用雨寫愁，“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”同樣的點(diǎn)滴到天明，卻是不同的效果。前者注重寫的是歲月之事，后者強(qiáng)調(diào)寫感觀?！叭~葉”“聲聲”這一疊聲詞，則是將一幅雨滴秋葉圖展現(xiàn)在讀者眼前，也表達(dá)出作者的愁緒如落雨一般，雖是滴滴，卻是不盡。

晏殊的《浣溪沙》也是對歲月流逝的遺憾愁苦之情。“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨(dú)徘徊。”這一首詞整體上是對春光的愛惜，推廣而言之，這也是變相的對歲月的一種愛惜?！跋﹃栁飨聨讜r回，”充分展現(xiàn)詞人對歲月流逝一去不返的反問？在這春意盎然的季節(jié)里，詞人看花凋落，感嘆春的消逝，然而縱使自己獨(dú)自徘徊小徑，獨(dú)自傷感，這些都是不可抗拒的自然規(guī)律，只能“無可奈何”，其中飽含了多少傷感與無奈的愁楚。以及《蝶戀花》“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！币脖憩F(xiàn)叫春春不住的情感，體現(xiàn)對歲月難留的的苦悶無奈之感。

說到相思之愁，不得不提及我所喜愛的女詞人，李清照。她是宋代著名的女詞人，她的經(jīng)歷讓她寫下了很多感人肺腑，沁人心脾的詞作，為很多大詞人所欣賞。而且，她善于將化無形之物的“愁”為有形之物，生動而深刻，令人難忘。像《醉花陰》里的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！痹谶@里，易安將人瘦的程度堪比黃花，使讀者能夠自然感受到易安的身形消瘦程度。而上片中的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透?！本褪菍ⅰ俺睢比谌朊鑼懼?，仰天而看，霧薄云濃，愁直達(dá)晝。本就內(nèi)心苦悶，再加上又是重陽佳節(jié)，更易思人，更是雪上加霜?！坝裾砑啓?，”本就是寒冷之物，而詞人所謂的“涼”，更是佳節(jié)之日卻無佳人相伴，頓生涼意。而在《武陵春》中，“物是人非事事休，欲語淚先流?！边@是對生活多變的感慨，對親人逝世的悲痛?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動許多愁。“愁”本來是無形”

之物，而詞人卻巧妙的把舴艋舟放到這里，使舟載愁，能夠讓讀者展開無限想象，把無重量無形的愁化為有質(zhì)有形之物。不禁讓我想起太白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長。”把愁寫出了長度，很有感覺。再則，讓我印象深刻的是《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩種閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”相思同生，卻生愁花兩朵。而“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，化自范仲淹的“都來此事，眉間心上，無計相回避?！比环对~平實(shí)板直，易安的詞“眉頭”與“心上”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句很工整，同時表現(xiàn)手法十分巧妙，使得詞句更具魅力。

柳永的詞又是我一鐘愛。像是他的《蝶戀花》，“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！鄙祥犞饕鑼懼茉饩拔?，“危樓”、“殘光”“憑欄”都表現(xiàn)出一種春愁，而下闋的“對酒當(dāng)歌”“強(qiáng)裝歡樂卻還是無味，”而無味的原因卻是為伊。人憔悴尚且不顧，何況衣帶漸寬呢。說到這里，不禁然想起王國維的三種境界?！蔼?dú)上高樓，望盡天涯路”?！盀橐料萌算俱病！膀嚾换厥祝?/p>

那人卻在燈火闌珊處。”

當(dāng)然晏殊的《玉樓春》“綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還沉千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處?！边@首詞都表達(dá)詞人的離別相思之苦。人若愁苦，只因人是多情種。

還有一種就是家國之愁。首先是聞名史上的民族英雄岳飛?！芭l(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪、臣子恨，何時滅？駕長車、踏破河南山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。”說到這首詞，不得不提及背景。岳飛被主張議和的宋高宗召回。岳飛痛感坐失良機(jī)，收復(fù)失地，洗血靖康之恥難以實(shí)現(xiàn)，而產(chǎn)生悲切之情，全篇雖未提愁，但是從中我們可以感覺作者對國家未來之勢的愁苦之情。

除卻岳飛，不得不提及南唐后主，李煜。他的一首《虞美人》“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰是一江春水向東流?！蓖鰢氖露?，亡國之下則如破敗小樓，一輪明月掛在空中，然而卻再難尋找故國，對于一個君主來說，這是多么悲切，多么愁苦，多么抑郁。問君？亦自問，幾多愁？卻是猶如滔滔江水連綿不絕?！独颂陨场分小昂熗庥赇?，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間?！痹蔷?，縱歡享樂，而今只能寄予夢中?！蔼?dú)自莫憑欄，無限江山?！辈荒塥?dú)倚欄桿，只是望盡江山，卻以非李。只能將這種情懷寄予天上人間。愁是寫在憑欄之處，愁是達(dá)在望盡江山，愁在只能夢中憶往事。

讀多種之詞，感多人之感?？丛~人沉浮，憾人生無奈。我雖只分三類，但各色情感，豈能我一區(qū)區(qū)小女子可分乎？只能以此略表心中

之敬。

而這一時期的詞人又是數(shù)不勝數(shù)，我所提到的卻是九牛一毛，想我泱泱大國，才人輩出，對于這些經(jīng)典之作更應(yīng)本著孜孜不倦的學(xué)習(xí)態(tài)度。讀不同詞人之作，能夠感不同人生。于己來說，不僅是知識的積累，也是一種歷史的閱歷，更是一種內(nèi)涵的展現(xiàn)。我愛這些詞，她讓我想到她，就會有一縷愁煙在心中緩緩飄起。

第五篇：唐宋詞讀后感

唐 宋 詞 讀 后 感

自動化92姓名：曲俊飛 姓名：32209203 電話：187519790

52一． 帶“花”字的唐宋詞：

1.林花謝了春紅，太匆匆。（李煜《相見歡》·林花謝了春紅）2.水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）3.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。（馮延巳《鵲踏枝》·誰道閑情拋棄久）4.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）5.庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。（張先《青門引》·乍暖還輕冷）6.滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。（晏殊《浣溪沙》·一向年光有限身）7.紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。（晏殊《清平樂》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）8.花明月暗籠輕露，今宵好向郎邊去。（李煜《菩薩蠻》·花明月暗籠輕露）9.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁《木蘭花》·東城漸覺風(fēng)光好）10.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？（歐陽修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）11.淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。（歐陽修《蝶戀花》·庭院深深深幾許）12.恁時攜素手，亂花飛絮里，緩步香菌。（韓縝《鳳蕭吟》·鎖離愁）13.平岸小橋千嶂抱，柔藍(lán)一水縈花草。（王安石《漁家傲》·平岸小橋千嶂抱）14.晴野鷺鷥飛一只，水葓花發(fā)秋江露。（皇甫松《天仙子》·晴野鷺鷥飛一只）15.墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風(fēng)后絮。（晏幾道《木蘭花》·秋千院落重簾幕）16.似花還是非花，也無人惜從教墜。（蘇軾《水龍吟》·似花還是非花）17.花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。（蘇軾《蝶戀花》·花退殘紅青杏?。?8.花徑款馀紅，風(fēng)沼縈新皺。（李之儀《謝池春》·殘寒消盡）

19.花向老人頭上笑，羞羞，自發(fā)簪花不解愁。（黃庭堅(jiān)《南鄉(xiāng)子》·諸將說封侯）20.到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風(fēng)一半。（李元膺《洞仙歌》·雪云散盡）21.雁字回時，月滿西樓，花自飄零水自流。（李清照《一剪梅》·紅藕香殘玉簟秋）22.莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》·薄霧濃云愁永晝）23.驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。（秦觀《踏莎行》·霧失樓臺）24.春路雨添花，花動一山春色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）25.巧笑艷歌皆我意，惱花顛酒拼君嗔，物情惟有醉中真。（賀鑄《浣溪沙》·不信芳春厭老人）

26.東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。（辛棄疾《青玉案》·東風(fēng)夜放花千樹）27.亂花過，隔院蕓香，滿地狼藉。（周邦彥《應(yīng)天長》·條風(fēng)布暖）28.相思休問定何如，情知春去后，管得落花無。（晁沖之《臨江仙》·憶昔西池池上飲）29.星斗橫幽館，夜無眠，燈花空老。（時彥《青門飲》·胡馬嘶風(fēng)）30.難相見，易相別，又是玉樓花似雪。（韋莊《應(yīng)天長》·別來半歲音書絕）

二． 解釋其中的五句。

1.水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。（柳永《玉蝴蝶》·望處雨收云斷）

這是柳永《玉蝴蝶》詞中的兩句，是一首懷人之作，這句詞的意思是：風(fēng)輕輕的吹拂水面，蘋花漸漸的衰落凋謝了，月色清涼，梧桐樹葉黃了，也開始飄落。詞人因景生情，抒發(fā)了對遠(yuǎn)方故人的思念。它描寫了秋天的蕭景，自然無痕地流露出了孤獨(dú)冷清的傷感情懷。那“水風(fēng)—輕，蘋花—老，月露—冷，梧葉—黃”是多么言簡意豐地勾勒出了一幅清幽凄冷的暮秋圖。凄涼的秋景為全詞做好了情感鋪墊。表現(xiàn)出了詞人的孤獨(dú)和傷感。柳永（？-約1053）字耆卿，又稱柳七。福建崇安人。青年時過著“暮煙朝歡”的日子，屢試不第，仕途坎坷，一生落魄潦倒，獨(dú)已詞著稱于世。他的詞多寫羈旅旅行和離別情緒。音律諧婉，含蓄蘊(yùn)藉，雅俗共賞。他在慢詞發(fā)展史上做出了杰出的貢獻(xiàn)。2.沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。（張先《天仙子》·《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）

這首《天仙子》是詞人張先作嘉禾判官時，以病眠，不赴府會有感而寫。這是下闋的開頭兩句，意為：河邊沙灘上有鴛鴦雙棲，十分的閑適，月亮沖破了云的包圍將月光灑在了地上，照在了花朵上，映了一地的花影。這兩句詞中充滿了富有情意的自然美景，更示反襯了作者的孤寂和凄清。句中“弄”字用得很神，將一切都寫活了，富有生命感，這樣動靜結(jié)合，極富情感。全詞實(shí)際上深刻表達(dá)了詞人的無奈、傷感失意的情感，感慨時光易逝，青春難再！哀嘆自己的老而無為，韶華不再！

張先（990-1078）字子野，烏程人（今浙江湖州人），他曾任吳江知縣、永興軍通判、渝州知州。其詞早年已小令為主，晚年以慢詞為主與柳永齊名。作品多抒離情別緒，他的詞多纖巧華麗，也有含蓄雋永者。

3.紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。（晏殊《清平樂》·金風(fēng)細(xì)細(xì)）

這是晏殊《清平樂》中的兩句，意為：紫薇花、木槿花都要?dú)垟×耍S昏時斜陽照著殘花。這首詞寫景抒情，抒發(fā)了詞人淡淡的憂愁。詞的上闋以秋風(fēng)落葉，但未見其悲愁，而是一種陶醉——金風(fēng)細(xì)細(xì)，夜夜梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。下闕則描寫了秋日景色——在夕陽斜照的黃昏，雙燕南歸的季節(jié)，一絲涼意襲上銀屏，也襲上心頭！從這可看出這首詞很好的體現(xiàn)了晏殊詞的溫潤秀潔和婉而明麗的藝術(shù)風(fēng)格。晏殊（991-1055）字同叔，撫州臨川人，他七歲能文，真宗景德初年以神童召試，并試廷中。他一生著作豐富，他的詞主要表現(xiàn)富貴人家精致氣象及閑愁閑緒，有深婉含蓄的風(fēng)格。

4.今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？（歐陽修《浪淘沙》·把酒祝東風(fēng)）

這幾句詞出于歐陽修的《浪淘沙》，是一首懷友之作。意為：今年的花比去年的紅，只怕是下一年的花開得更好，不知道能與誰共賞？抒發(fā)了景還在，人卻不在的感慨！作者暗地感慨！“可惜”兩字將感情更遞進(jìn)一步，花開花落，歲月匆匆，知與誰看明年的花，這其中包含無盡的感傷和迷茫，一個詰語強(qiáng)化了感情，引起共鳴。

歐陽修（1007-1072）字永叔，號醉翁，晚年號“六一居士”他論事切直，人視之如仇，他也因此屢遭貶謫。他反對浮艷的詩風(fēng)，他在詩、詞、文均有較高的成就。其詞以寫戀情游宴、傷春怨別的題材為主，詞風(fēng)深婉清麗。

5.春露雨添花，花動一山色。（秦觀《好事近》·春露雨添花）

這兩句是秦觀的《好事近》，它寫的是夢境，是詠春詞。意為：春天的雨露將花兒從沉睡中喚醒，走在山間小徑上看到漫山遍野美麗的鮮花，它的美麗讓整座山都充滿了鮮活的元素，更加美麗動人。其中這句“雨添花”的“添”字寫得極為準(zhǔn)確生動，仿佛花不是從地上長出來的，而像是雨給路上山上“添”上去的?；▌由揭簧摹皠印弊忠灿玫檬志?dāng)，它將一切都描寫得得生動可人。寫出了春天的特色萬物蘇醒，花鮮柳青，讓人感覺到了滿山的春色。秦觀（1049-1100）字少游、太虛。號淮海居士，高郵人。神宗元豐八年進(jìn)士，一生屢遭貶謫，病卒于放還途中。文辭為蘇軾欣賞，是“蘇門四學(xué)子之一”，尤以詞負(fù)盛名。其詞風(fēng)格婉約，多寫男女情愛、離愁別緒。