第一篇：《樂死人的文學(xué)史》讀后感

《樂死人的文學(xué)史》讀后感

《樂死人的文學(xué)史》讀后感

中級班陳宜琳

這個(gè)暑假，我讀了《樂死人的文學(xué)史》這本書，這本書主要介紹了唐朝時(shí)期的各位著名詩人和他們的小故事。起初我以為這是一本比較枯燥的古詩書，然而細(xì)細(xì)讀來，書中的描寫生動有趣，讓我愛不釋手。這本書讓我認(rèn)識了初唐時(shí)期的王勃和陳子昂，盛唐時(shí)期的高適、王之渙、王昌齡、王維、孟浩然，李白和杜甫，中唐詩壇的韓愈、柳宗元、劉禹錫、白居易、賈島，晚唐詩壇的李商隱、杜牧。其中，李白和杜甫稱為”李杜”,李商隱和杜牧稱為”小李杜”.其中，讓我印象最深刻的，也是我最喜歡的是被世人稱為”詩仙”和”詩圣” 的李白和杜甫。李白”三友”詩、酒、劍，可見李白的性格豪邁瀟灑。杜甫憂國憂民、多愁善感，兩個(gè)性格完全不同的人卻成了一對極好的朋友，也是中國古代最著名的兩位詩人。

李白在《戲贈杜甫》中用”借問別來太瘦生，總為從前作詩苦”一句開了杜甫的玩笑，說杜甫如此干瘦是因?yàn)閷懺妼懖怀鰜?，急瘦的。杜甫不甘示弱，也寫詩回贈李白：痛飲狂歌空度日，飛揚(yáng)跋扈為誰雄？說李白整天只知道喝酒，真是虛度光陰，浪費(fèi)時(shí)間。兩人相互”看不起”卻友情越來越深厚，甚至出門還手拉手。

我認(rèn)真地把這本書一頁一頁的讀完，我非常喜歡這本書，讓我學(xué)習(xí)了唐朝各位詩人生動有趣的故事和他們的作品，使我對中國古代文學(xué)產(chǎn)后了濃厚的興趣。

讀《樂死人的文學(xué)史》有感

作者：張宸偉

今天我給大家推薦一本書，書名是

《樂死人的文學(xué)史》。

為什么書名叫《樂死人的文學(xué)史》呢？因?yàn)檫@本書里面有很多搞笑的地方，它把枯燥的歷史寫的很有趣，而且也能學(xué)到好多歷史知識。

這本書是介紹各個(gè)朝代的詩人，有唐朝、宋朝、清朝三個(gè)版本。每位詩人都有一句簡短的介紹，比如李煜是”最苦命的皇帝”,王安石是”老王要變法，誰都擋不住”,秦觀是”貶官的路，啥時(shí)候是個(gè)頭”、范仲淹是”天下人都開心，我才能高興”……，而且每一位詩人都有關(guān)于他個(gè)人的”牛人時(shí)間軸”、”超級訪談”、”特別推薦”、”文苑雜談”、”歡樂谷”、”七嘴八舌”這幾個(gè)部分。其中的”牛人時(shí)間軸”,它是把這位詩人的生平簡單介紹了一下，”超級訪談”是書作者與詩人的”對話”,而”特別推薦”則是書作者以詩人的口吻介紹自己一生中特別的經(jīng)歷，”歡樂谷”則是以幽默漫畫的形式把詩人經(jīng)歷過的一些事例描繪出來，”七嘴八舌”就是一些古代一些與詩人有關(guān)的人跟詩人的對

話。

看完這本書，我了解到了我以前不知道的詩人和詞人，比如辛棄疾、晏殊、柳永、柳宗元、高鼎等人。我還學(xué)到了他們的代表作和一些歷史故事，讓我對文學(xué)和歷史又增添了喜歡之情。

怎么樣，你想看這本有趣的文學(xué)史嗎？

第二篇：東方文學(xué)史讀后感

《簡明東方文學(xué)史》讀后感（馬翔宇）

在過去幾千年的文明史上，全世界各個(gè)民族在不同的地域和不同的時(shí)間內(nèi)，各自創(chuàng)造出水平不一，內(nèi)容懸殊的文化，而文學(xué)則是表現(xiàn)這些不同文化的標(biāo)志之一。東方是世界聞名的發(fā)源地，同時(shí)也是世界文學(xué)的發(fā)源地之一，在西方文學(xué)盛行的今日，我們應(yīng)看到，除了西方文學(xué)之外，還有東方文學(xué)這朵奇葩在燦爛的開放。想要了解東方文學(xué)，我們應(yīng)從以下三個(gè)方面來分析：

一是東方文學(xué)發(fā)展的歷史。東方文學(xué)的發(fā)展史是一個(gè)由簡至繁的過程，共有三個(gè)時(shí)期。在東方文學(xué)中最早出現(xiàn)的是古代文學(xué)，由史詩文學(xué)以及與宗教相關(guān)的文學(xué)組成，他們產(chǎn)生于 西亞北非和印度。史詩文學(xué)的代表有古巴比倫的 《吉爾伽美什》，波斯的《阿維斯塔》印度的《羅摩衍那》與《摩訶婆羅多》，在這之中，印度的兩大史詩相較于前者的表現(xiàn)形式更加多樣，寫作技巧加深，寫作手法增多，對人物的描繪更加豐滿細(xì)膩，使其產(chǎn)生了鮮明的性格，另外其故事宏大，場景繁多，所以成為史詩文學(xué)的典范。在宗教文學(xué)方面，埃及的《亡靈書》以色列的《舊約圣經(jīng)》與印度的《梨俱吠陀》較為人們所知，其中《舊約圣經(jīng)》的詩歌部分文學(xué)價(jià)值和水平都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃健目傮w上來看，東方的古代文學(xué)多是由詩歌組成的，并以反映歷史和描寫神話為主，當(dāng)然這其中也適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合了民歌，社會風(fēng)俗，規(guī)范禮儀等內(nèi)容，從而形成了內(nèi)容豐富的文學(xué)作品。

東方文學(xué)的中古時(shí)期是其發(fā)展的高峰，在此階段中大量的名篇佳作相繼問世，各民族的文學(xué)作品全面發(fā)展異彩紛呈，這表明了東方文學(xué)體系的日臻完善。中古文學(xué)的成就主要體現(xiàn)在三大方面，一是詩歌的成熟，一是寓言故事的完善，還有是人物傳記以及各種劇本小說的出現(xiàn)。印度是第一個(gè)發(fā)展中古文學(xué)的國家，《五卷書》是一件代表作品，其后出現(xiàn)的伽梨陀娑則是東方文學(xué)史上第一位具有世界意義并有據(jù)可考的著名作家。伽梨陀娑的《沙恭達(dá)羅》，《優(yōu)哩婆濕》，是世界文學(xué)史上的兩個(gè)著名劇作，他的抒情長詩《云使》也是一篇杰出的作品，伽梨陀娑的成功之處在于，其將人物的形象描繪的飽滿生動，把情節(jié)刻畫的細(xì)膩精致，所以他的作品就成為了千古名篇。繼伽梨陀娑之后，在波斯文化中寓言文學(xué)發(fā)展到了新的高峰，其代表有穆格發(fā)的《卡里來與笛木乃》及世界名著《一千零一夜》。《一千零一夜》是阿拉伯文學(xué)史上最優(yōu)秀的民族故事集，具有濃郁的浪漫色彩和非凡的想象力，是具有世界意義的作品。其后在波斯文學(xué)發(fā)展過程中先后產(chǎn)生了五位杰出的詩人，菲爾多西創(chuàng)作了詩歌《王書》，海亞姆創(chuàng)作了四行詩，內(nèi)扎米創(chuàng)作了《五卷詩》，薩迪創(chuàng)作了《薔薇園》和《果園》，哈菲茲則寫下了很多的抒情詩。值得注意的是，這五位杰出的詩人把詩歌的創(chuàng)作提升到了一個(gè)全新的高度，他們均在世界上享有相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)，其中海亞姆與哈菲茲最為著名，海亞姆的四行詩是詩中的珍品，其風(fēng)格凝重深邃，含蓄深沉，使人讀來回味無窮，例如他將宇宙人生比作謎題說道： 我們來去匆匆的宇宙，上不見淵源，下不見盡頭。沒有人能解釋清楚，我們來自何方，向何方走？

這千古大謎你我都茫然不懂，這謎樣的天書你我都解讀不通，如今，你我在幕中交談，大幕一落，你我都無影無蹤。

除了詩歌在中古時(shí)期高度發(fā)展外，東亞及東南亞的小說及人物傳記也相繼產(chǎn)生。由日本作家紫式部所著的《源氏物語》一書是“王朝物語”文學(xué)中最為杰出的作品，同時(shí)也被公認(rèn)為世界上最早的長篇散文體小說，繼源氏物語之后的名作是《平家物語》，其對后來的物語文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。日本地區(qū)除卻產(chǎn)生并發(fā)展了物語文學(xué)外，還出現(xiàn)了一些著名的詩人和劇作家，代表人物有井原西鶴，近松以及松尾芭蕉，其中松尾芭蕉的文學(xué)成就是較高的，他以寫作“俳諧”而聞名，被譽(yù)為“俳圣”，他的詩句短小精練，手法多樣，富有真情實(shí)感，十分的扣人心弦，例如他對自然的描寫：這一片寂靜呵，透入巖石里的——蟬聲！在日本文學(xué)全面發(fā)展的同時(shí)，朝鮮及東南亞的文學(xué)也先后起步，人物傳記是這些文學(xué)的代表。在朝鮮產(chǎn)生了著名的《春香傳》，在馬來西亞產(chǎn)生了《抗杜亞傳》，在越南則有《金云翹傳》。在東方文學(xué)的中古階段，出主流形勢的作品外，還有一些其他類型的作品，例如宗教文學(xué)的代表《古蘭經(jīng)》，以及緬甸的佛教文學(xué)等。在近現(xiàn)代東方文學(xué)中，較為著名的是日本文學(xué)和印度文學(xué)。日本的自然主義文學(xué)標(biāo)志了日本近代文學(xué)的開端，其代表人物是島崎藤村。在此之后，日本產(chǎn)生了一位杰出的文學(xué)作家，夏目漱石。夏目漱石的每一部作品幾乎都成為現(xiàn)代文學(xué)的典范，他的作品對時(shí)代進(jìn)行了思索和深刻的批判，因而起到了啟迪人生的作用，同時(shí)他對社會和人生嚴(yán)肅的思索與探求，以及在藝術(shù)形式上的創(chuàng)新，也確保了他作品的生命力。夏目漱石的代表作有《我是貓》，《后來的事》及《心》等，其中《我是貓》是作者的成名作，文章中作者以一只貓的視角，觀察并剖析了當(dāng)時(shí)的社會，以一種夸張和漫畫化的手法描繪了不同的人物，揭露了社會的種種現(xiàn)象，作品的語言風(fēng)趣，構(gòu)思新奇，并且具有相當(dāng)?shù)纳疃龋瑥亩棺髡呔邆淞霜?dú)樹一幟的文學(xué)風(fēng)格。泰戈?duì)栕鳛橛《冉膶W(xué)的代表在世界上可謂是家喻戶曉的，他的代表作有《吉檀迦利》《園丁集》《飛鳥集》等。

二是東方文學(xué)發(fā)展的成就。

印度，日本以及波斯伊斯蘭的文學(xué)作品作為東方文學(xué)的代表，在最近幾個(gè)世紀(jì)里逐步向西方傳播，其中印度的史詩文學(xué)以及部分故事集，伊朗波斯文學(xué)的詩歌都對西方文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。一些西方的劇作家根據(jù)印度的史詩，故事集和詩集尋找到了許多靈感，歌德的戲劇《浮士德》的序幕就出自印度伽梨陀娑的名篇《沙恭達(dá)羅》，席勒則評價(jià)說：“在古代希臘竟沒有一部詩能夠在美妙的女性溫柔方面，或者在美妙的愛情方面與《沙恭達(dá)羅》相比于萬一。”同樣西方的許多詩人也從伊朗波斯或伊斯蘭的詩歌中汲取了豐富的營養(yǎng)，德國詩人歌德甚至這樣評價(jià)伊朗詩人哈菲茲說：“哈菲茲啊，除非喪失了理智，我才會把自己與你相提并論，你是一艘鼓滿風(fēng)帆劈風(fēng)斬浪的大船，而我則不過是海浪上下顛簸的小舟。”阿拉伯的名著《一千零一夜》則更是風(fēng)靡世界。日本的《源氏物語》對于世界長篇小說的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義，近代以來，一些先進(jìn)的理念與思想，也正是通過日本作家的書籍，對我國及其他一些國家產(chǎn)生了較大的影響。近代東方的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者泰戈?duì)?，川端康成和馬哈福茲分別來自印度，日本和埃及，由此可見其文學(xué)的世界水平以及影響力

三是東方文學(xué)帶給我們文學(xué)創(chuàng)作的啟示。

在讀了這部書后，我們可以得知，好的文學(xué)作品都具有如下一些共同的特性。一是作品的思想內(nèi)容深刻，二是具有一定的超前性與長遠(yuǎn)性，三是具有社會性并能夠反映現(xiàn)實(shí)生活，四是具有真情實(shí)感，五是作品具有一定歷史性及批判性，六是作品細(xì)膩對人物刻畫生動飽滿，最后是寫作手法的豐富多樣性，這些好作品所具有的特性可以為我們的寫作提供一個(gè)參照。除此之外，我們還可以從中發(fā)現(xiàn)，文學(xué)具有相互借鑒的性質(zhì)，例如，印度五卷書中的有關(guān)猴子以及有關(guān)鴿子的兩則寓言故事，在向內(nèi)傳播時(shí)，被佛教的典籍所吸收，在佛教的《百喻經(jīng)》中，我們可以看到這兩個(gè)故事，在對外方面，當(dāng)這兩個(gè)故事流傳到伊朗時(shí)，又被穆格發(fā)借鑒到故事集《卡里來與笛木乃》中，又比如東南亞的文學(xué)作品，許多都是印度兩大史詩的再加工，在原有的文字基礎(chǔ)上，加以本民族的需要而產(chǎn)生。同樣越南朝鮮及日本的文學(xué)在很大程度上也從中國傳統(tǒng)文學(xué)中汲取了部分精華，像越南的名著《金云翹傳》就是從中國移植的再加工作品，這些例子啟示我們，文學(xué)創(chuàng)作中適當(dāng)?shù)慕梃b有時(shí)可以使作品更加的優(yōu)秀完美。最后，我們可以從書中發(fā)現(xiàn)，東方文明的歷時(shí)悠久，文學(xué)的發(fā)展過程漫長，在其發(fā)展的各個(gè)時(shí)段特征都十分的明顯，正是由于這一豐厚的文化根基，東方文學(xué)才會種類豐富，百花齊放，百家爭鳴，這就給我們啟示，文學(xué)的創(chuàng)作不能急躁，一定要在有積累有準(zhǔn)備的情況下再進(jìn)行創(chuàng)作。

在當(dāng)今這一多極化的世界，各民族的文化均以各種形式慢慢的呈現(xiàn)在世人面前，文學(xué)作為這其中的一種形式也必然會受到越來越多的人的關(guān)注。東方文學(xué)有其長久輝煌而強(qiáng)大的文明作為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上生成了一條強(qiáng)有力的紐帶，這一紐帶已將東方文學(xué)與世界文學(xué)緊密相連，猶如一株繁茂的菩提，深深地扎根在世界文學(xué)的土壤上，生長起豐茂的枝葉，向世人展示著其強(qiáng)大的生命力與無限的創(chuàng)造力。

第三篇：外國文學(xué)史第一章讀后感

不一樣的東方與西方

——讀《外國文學(xué)史之古代文學(xué)》所想到的一、書名：《外國文學(xué)史》上（第一章“古代文學(xué)”）

二、出版社：高等教育出版社

三、內(nèi)容：本章主要講的是公元前12世紀(jì)到公元2世紀(jì)的古希臘文學(xué)和公元前240年

到公元130年間的古羅馬文學(xué)。主要介紹了古希臘和古羅馬文學(xué)中的神話、詩歌、寓言、戲劇、哲學(xué)、文藝評論、散文等等。讓我們對古希臘古羅馬文學(xué)有了一個(gè)初步的認(rèn)識，讓我們了解了西方文化的起源的瑰麗與神奇。

四、心得體會：

通過近兩個(gè)月的對古希臘古羅馬文學(xué)的學(xué)習(xí)，讓我明白了一些曾經(jīng)不了解的東西。我如一個(gè)初涉文學(xué)的幼稚孩童，進(jìn)入了伊甸園，在古希臘古羅馬的神與英雄間穿梭，在詩歌的壯麗柔美中體會人類兒童時(shí)期的天真爛漫，在寓言哲學(xué)的長河里擷取人類先賢智慧的結(jié)晶，在戲劇的悲傷與歡笑中體味人生百態(tài)，時(shí)代變遷。

古希臘人他們是天真、隨性、浪漫的，他們用無盡的想象，為我們留下了一個(gè)有血有肉的神的家族，留下了一個(gè)個(gè)熱血而曲折的英雄傳奇，留下了閃爍著風(fēng)趣幽默與童心的“伊索寓言”，還留下了無數(shù)讓人悲讓人喜，道盡人世間悲歡離合的悲喜劇。

古羅馬人則是理性、聰明、好學(xué)的。他們用虛心的態(tài)度，把古希臘文學(xué)引入自己的文化中，更是在古希臘文學(xué)衰落的時(shí)候，舉起了西方文學(xué)的大旗。他們用自己的勇敢締造了一個(gè)前無古人的帝國，更是用自己的智慧續(xù)寫了西方文學(xué)的新的篇章。

我深深的被古希臘古羅馬文學(xué)所吸引，腦中充滿了無限的遐思。當(dāng)看到他們的文學(xué)在公元前就如此璀璨時(shí)，我不禁也想起了我國古代同時(shí)期優(yōu)秀的文學(xué)，心中在暗暗地進(jìn)行著對比。

公元前12世紀(jì)到公元前8世紀(jì)，是古希臘氏族公社制向奴隸制社會過渡時(shí)期，被稱為“英雄時(shí)代”、“荷馬時(shí)代”。那個(gè)時(shí)候，是古希臘人的兒童時(shí)期，他們就如一幫孩子，在大海與天空之間述說著自己心中的神話和英雄。他們用想象構(gòu)建著自己的神靈與英雄，行吟詩人用自己美麗的辭藻和渾厚的嗓音向人們述說著特洛伊、阿基琉斯、奧德修斯。在他們眼中，神跟他們是一樣的，有情欲、有善惡、有計(jì)謀，英雄都是神 1

在人間的子嗣，是英勇、聰慧的，是崇拜戰(zhàn)爭并通過戰(zhàn)爭來證明了的。

回望東方，我們的祖國已經(jīng)邁向奴隸制的頂峰，處于西周那充滿青銅味的時(shí)代。人們已經(jīng)從女媧造人、盤古開天的天真浪漫中走了出來，開始相信自己的力量，并用自己的手，締造著不一樣的文明。人們在青銅鼎上書寫著自己的歷史，用井田分封來管理著自己廣袤的沃土，用歌聲抒發(fā)著自己的喜怒哀樂。人們也跟古希臘人一樣，是隨性的，是天真的，但是比他們更多了一份理性，一份對天地的擔(dān)當(dāng)，一份對自己的自信。

公元前8世紀(jì)到公元前6世紀(jì)，是古希臘氏族社會進(jìn)一步解體，奴隸主城邦逐漸形成的時(shí)期，是一個(gè)“大移民時(shí)代”。人們用心靈在歌唱，唱出了優(yōu)美的抒情詩，講出了有趣而深刻的寓言。似乎人們不是那么留戀著那個(gè)英雄的時(shí)代，反而愛上了東方的柔美與含蓄。但是，我知道，人們是沒有忘記的，不然也不會有赫西俄德的敘事詩，如“荷馬史詩”的影子一般。

此時(shí)的中國，卻蓄積著一個(gè)巨大的社會變革。西周的滅亡，讓中華大地上燃起了五百年的戰(zhàn)火，同時(shí)，點(diǎn)燃的，便是人們噴薄而出的思想的火花——百家爭鳴。人們的思想從未有過的活躍，讓哲思充滿著自己的大腦，用言行結(jié)合了政治。文化開始服務(wù)于政治。此時(shí)，人們的思想是紛雜的，而理性是從自身迸發(fā)出來的。每位哲人都用言語來抒發(fā)著自己的主張，用文字來記錄自己的觀點(diǎn)，用行動來實(shí)踐著自己的觀念。所以，我們有了諸子散文，我們看到了他們激烈的爭辯，看到了他們過人的睿智，看到了他們無數(shù)的奇思妙想，我們也開始擁有了氣勢恢宏的史書之文。但是，我們的文學(xué)不是單一的，我們并沒有被自身的理性吞噬，我們還有《詩經(jīng)》，還有河邊瀟灑的擊節(jié)而歌，追逐佳人的輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

公元前6世紀(jì)到公元前4世紀(jì)，古希臘奴隸制發(fā)展進(jìn)入全盛時(shí)期，是“古典時(shí)期”,更是一個(gè)文學(xué)的輝煌時(shí)期。人們已經(jīng)不再滿足于神話、詩歌、寓言這些僅僅只有口頭的表達(dá)。人們要手之舞之足之蹈之，所以，戲劇誕生了。戲劇是一個(gè)更有生命力的存在，是文學(xué)史的進(jìn)步，也是人類社會的一種進(jìn)步，它是一個(gè)視聽藝術(shù)的巨大創(chuàng)新，填補(bǔ)了人們心靈的空白。與戲劇一起到來的，還有散文、文藝?yán)碚?。它們包含了哲學(xué)、歷史、演說辭等等。

一個(gè)輝煌的全盛時(shí)期過后，似乎永遠(yuǎn)逃不過衰落。古希臘也不例外。

公元前4世紀(jì)末到公元2世紀(jì)，近六百年間，古希臘因?yàn)榉N種原因，文學(xué)停滯不

前，只有新喜劇和田園詩在文學(xué)凋零的時(shí)候，如雨中才露的清新小花，飄零在那個(gè)大海與島嶼之間的天空之下。

而此時(shí)，正有一個(gè)偉大的帝國，它接過了古希臘手中將要凋零的文學(xué)之花，并且小心的呵護(hù)著它。

古羅馬人翻譯了古希臘的文學(xué)，并且在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，特別是在哲學(xué)、詩歌、文藝評論上，從而在今后影響了整個(gè)歐洲，甚至世界。

此時(shí)的中國，已經(jīng)完成了社會的變革，走進(jìn)了兩千多年的封建社會大門，并且迎來了封建時(shí)代的第一個(gè)輝煌時(shí)期。人們此時(shí)思想開始走向統(tǒng)一，推崇儒術(shù)。人們寫著氣勢恢宏的大賦，時(shí)而唱著婉轉(zhuǎn)的北方佳人傾城傾國，時(shí)而吟著霸氣的大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)。那個(gè)時(shí)候的中國是讓人神往的，是讓人陶醉的，是讓人安全的。

同樣的時(shí)代，雖然社會進(jìn)程有別，當(dāng)古希臘還是氏族社會時(shí)，中國已經(jīng)是奴隸社會，當(dāng)他們是奴隸社會時(shí)，中國已經(jīng)進(jìn)入封建社會。這是我們身為中國人值得驕傲的。但是，無論是古希臘古羅馬還是中國，都同樣的創(chuàng)造了偉大文明，都有很高的文學(xué)成就。

兩個(gè)民族的文學(xué)都起源于神話和傳說。希臘有宙斯的神族，中國有女媧、共工、刑天；希臘有特洛伊之戰(zhàn)，中國有巨鹿之戰(zhàn)；希臘有阿基琉斯，中國有后羿。但是，也有區(qū)別。希臘的神是一個(gè)完整的神族，他們生而就是神族，甚至他們的英雄都是本身就擁有神族的血液；而中國的神，是相對獨(dú)立的，是人的其中一個(gè)才能的無限擴(kuò)大的結(jié)果，英雄都是人，而不是神，他們只是因?yàn)槟骋环N才華而超越了常人。希臘的英雄是人類戰(zhàn)爭中的英雄，無論成敗，只要在戰(zhàn)場上英勇就行了；而中國的英雄都是與自然搏斗而產(chǎn)生的，是為了人民，才足以稱之為英雄?？偠灾?，希臘是把神人化，而中國卻是把人神化；希臘重個(gè)人的發(fā)揮表現(xiàn)，而中國更重集體的利益。

再次，希臘神話中反映了很多如父吞子，子殺父，兄妹通婚等等原始社會的人際關(guān)系，但在中國的古代神話中，很少有這種傳說。當(dāng)然,并不是說原始的中國不存在這種現(xiàn)象，中國在很長一段時(shí)間也是存在父食子等現(xiàn)象的。但是即使如此，我們也可以看到中國的一些比西方更注重的思想在里面，比如更看重血脈的傳承等等。

發(fā)展到后來，兩個(gè)民族都產(chǎn)生了較成熟的詩歌，詩歌也都是用來歌唱與吟誦的。但是也不是相同的。希臘是瑰麗的史詩，長詩，而中國是短小精煉的短詩；希臘用大量的修飾語來述說一件事物，對其進(jìn)行詳盡的描寫，但是中國卻用簡潔的語言進(jìn)行直

描，注重一種意境的營造；希臘對事物有大量的客觀、哲理的描述，而中國卻是主觀的深刻的抒發(fā)自己的心境感受?？傊?，希臘是客觀而富有哲理，中國是主觀而深情，若說希臘是一幅精心描繪的油畫，那么中國便是一卷信手揮灑的丹青。

我想，正是在人類童年時(shí)期，東西方就表現(xiàn)出了不同的文學(xué)傾向，所以，后來東西方文化都一直在兩條平行線上發(fā)展，直到今天，東西方也不可能完全融合。

總之，西方更注重去發(fā)現(xiàn)自然的奧秘，探討事物最本質(zhì)的東西，而中國更希望的是天人合一，順應(yīng)自然。西方更注重從客觀的角度來看待世界，評論世界，而中國更注重的是從主觀出發(fā)去感悟世界，觀察世界；西方人性格大膽、激進(jìn)、直接，而中國人性格內(nèi)斂、溫和、委婉、。若把天地萬物比作一條溪流，那么西方就是掉進(jìn)溪流中的石子，去一探水底，而中國則是一片落葉，隨水游曳。

古希臘古羅馬文學(xué)讓我體味到與中國文學(xué)完全不一樣的風(fēng)情，她如夜光杯中的紅酒，讓我未品卻因她顏色而醉。而外國文學(xué)則是那艘?guī)е覀儹h(huán)球旅行的油輪，在感受了蔚藍(lán)色的愛琴海后繼續(xù)前行??

08漢語言文學(xué)（4）班

劉潞2008101076

第四篇：漢文學(xué)史綱要讀后感

漢文學(xué)史綱要讀后感

11漢師一班蔣勤效

漢文學(xué)史綱要是魯迅在廈門大學(xué)任教中國文學(xué)史課程時(shí)所編寫的講義。該書，根據(jù)爲(wèi)中國大部分人所公認(rèn)的中國文學(xué)史大的時(shí)代斷限三古七段說，著眼于中國文學(xué)史的上游上古期，即先秦兩漢時(shí)期，同時(shí)，又詳盡地?cái)⑹隽酥袊膶W(xué)的起源和雛形，對中國文學(xué)的系統(tǒng)化演變作出了深入淺出的評價(jià)。該書雖爲(wèi)講義，但內(nèi)容豐富，人物紛紜，涉獵廣泛，有著顯著的文學(xué)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值。

按時(shí)間看，該書上至皇帝之前，下達(dá)西漢中期，橫亙近三千年，其中共有十章。第一章介紹口頭文學(xué)和文字文章的産生，從遠(yuǎn)古先民到倉頡所在的黃帝時(shí)期，具體時(shí)間已不可考證；第二，三，四篇主要介紹詩書老莊及楚辭，老莊中還穿插了墨法家的其他人物，這一系列，從公元前十一世紀(jì)，也就是詩經(jīng)中的一些詩篇出現(xiàn)時(shí)算起，其后文學(xué)演變的脈酪便逐漸清晰，文化長河的輪廓也漸趨明朗。下至戰(zhàn)國時(shí)期，既有儒墨道法等九流十家的百家爭鳴，又有以屈原宋玉爲(wèi)代表的楚地騷文。春秋戰(zhàn)國可以算是中國歷史上文學(xué)的大繁榮時(shí)期，國家的動蕩和政權(quán)的分裂促進(jìn)了士子們的覺醒，自然也造就了文學(xué)的新生。第五章主要講以李斯?fàn)?wèi)主的秦代文學(xué)，李斯其人處于戰(zhàn)國末期至秦朝中期。秦朝重嚴(yán)刑峻法，輕禮樂教化，做出了焚書坑儒等一系列的阻礙文化進(jìn)步的事，是中國文學(xué)的空前浩劫。所以中國文學(xué)在這一階段總體是趨向萎縮的。李斯雖爲(wèi)法家，然文筆超俗，想象瑰麗，諫逐客書便是其杰作之一?？梢哉f，秦之文章，惟李斯一人而已。在其之后的六至十章，主要針對漢朝文學(xué)的發(fā)展，或者更爲(wèi)準(zhǔn)確地說，是由劉邦建漢至武帝時(shí)期，即漢初至西漢中期。在這一時(shí)期內(nèi)，起初由于秦末的農(nóng)民起義，群雄割據(jù)和楚漢爭雄導(dǎo)致田地荒蕪，生産凋敝，爲(wèi)了恢復(fù)生産，使民以休養(yǎng)生息，所以采用道家的黃老無爲(wèi)學(xué)說，之后漢武帝一方面爲(wèi)了變法圖強(qiáng)，另一方面也是出于強(qiáng)化中央集權(quán)的需要，故此采用董仲舒的新儒學(xué)主張。盡管中央如此，但是漢王朝所屬的分封各地方卻呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌：楚地好詩書，吳國多縱橫游說之士，梁地多易者，淮南王好方術(shù)丹學(xué)，河間獻(xiàn)王專事古文秦漢舊書。漢初相對自由開放的學(xué)術(shù)氛圍有力地促進(jìn)了文學(xué)的進(jìn)一步繁榮。在這種開朗的大環(huán)境下一種嶄新的文學(xué)形式逐步登上了歷史的舞臺，它就是漢賦。漢賦一經(jīng)誕生就以強(qiáng)勁的勢頭席卷了中國文壇。隨即，伴隨著司馬相如，賈誼，枚乘等諸多大家的出現(xiàn)，漢賦這一文學(xué)體裁由新生走向成熟。它的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國文學(xué)的轉(zhuǎn)型，奠定了漢王朝乃至后世的習(xí)作規(guī)范與文化基調(diào)。

其后，我根據(jù)文學(xué)的流派和體裁作爲(wèi)劃分該書的準(zhǔn)繩。若如此，在這十篇文章中便展露出以下幾種并列關(guān)系與狀態(tài)：

一，詩經(jīng)楚辭：各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。

詩經(jīng)的出現(xiàn)可以追溯到公元前十一世紀(jì)，其最初的句式與文辭十分間單，以彈歌爲(wèi)例：斷竹續(xù)竹飛土逐肉。該詩忠實(shí)地再現(xiàn)了遠(yuǎn)古人民狩獵時(shí)的生活圖景，用句間練，淳樸自然現(xiàn)實(shí)而又有血有肉，還原了那時(shí)生活勞作的原貌。而其后，詩歌被不斷地豐富發(fā)展，這極大地鼓舞了詩歌創(chuàng)作集體的創(chuàng)作熱情，導(dǎo)致了詩歌作品的大量井噴，于是，人們以音律和主題爲(wèi)依據(jù)對樂詩進(jìn)行特性化劃分從而産生風(fēng)雅頌的區(qū)別，同時(shí)，又按照所處地域總結(jié)出了國別體的差異，最后又加之孔丘等人的整理，呈現(xiàn)在世人面前的就大致是我們大家今天所看到的詩經(jīng)了?？鬃佑醒裕骸安粚W(xué)詩，無以言?！保纱丝梢娫娫诋?dāng)時(shí)的主流地位。的確，詩經(jīng)中的作品最初是出于典禮諷諫和娛樂的目的，是周王朝禮樂文化的重要組成部分和主要表現(xiàn)形式，是實(shí)行教化和維護(hù)以等級制爲(wèi)核心的奴隸制度的有效工具。之后便被廣泛地運(yùn)用于各諸侯國之間，活躍于祭祀朝覲宴飲等諸多重要和高級場合，在當(dāng)時(shí)的政治外交領(lǐng)域發(fā)揮了極爲(wèi)重要的功用。因此，詩便成爲(wèi)了春秋戰(zhàn)國時(shí)期的主流官方文學(xué)，煊赫一時(shí)。而以離騷爲(wèi)代表的楚辭，深受詩體文化的影響，來源于楚地的方言和當(dāng)?shù)靥赜械摹靶盼坠?，重淫祀”的?xí)俗，兼有戰(zhàn)國辭令的烙印，有縱橫家遺風(fēng)。諸多的外在因素賦予了楚辭豐富的幻想和別具一格的浪

漫主義情調(diào)，任情而又咨肆汪洋?？墒怯捎谡Z言和風(fēng)俗的制約，致使楚辭很難走出被束縛的楚文化圈。但是，在人們對屈原高尚人格和偉大理想的緬懷，對楚國原可與秦逐鹿中原卻最終折戟沈沙的不幸命運(yùn)的喟嘆，以及項(xiàng)羽稱雄致使楚文化復(fù)興并走向全國等諸多因素的共同作用下楚辭從地方走進(jìn)了中央，大力地沖擊了詩歌在文學(xué)領(lǐng)域的統(tǒng)治地位，以至于流入漢宮之中，正式頂替詩歌，從蜷縮于一隅的非主流小衆(zhòng)文學(xué)華麗轉(zhuǎn)身爲(wèi)新一代的官方主旋律文學(xué)。如劉邦的“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方！”和“鴻鵠高飛，一舉千里。羽翮已就，橫絕四海。橫絕四海，又可奈何？雖有矰繳，尚安所施？”，前者爲(wèi)楚辭，后者爲(wèi)楚聲。

二，諸子百家：妳方唱罷我登場。

周王朝奉行禮樂制度，實(shí)際上是以奴隸制爲(wèi)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的分封制，奴隸社會等級制度便是其的合法內(nèi)核和統(tǒng)治基礎(chǔ)，也是儒家思想的源流。然而，以周靈王東遷洛邑爲(wèi)分界點(diǎn)，西周更疊爲(wèi)東周，揭開了中國歷史上波瀾壯闊的時(shí)期春秋戰(zhàn)國的大幕。此時(shí)，周王朝已然喪失了事實(shí)上的統(tǒng)治地位，以禮樂文化爲(wèi)其僞裝外衣的奴隸社會等級制度已難以維系，貴族權(quán)利的衰微使得知識難以如往常一洋被社會上層所單獨(dú)壟斷。私學(xué)的興起顯而易見的影響是學(xué)術(shù)的下移，這也促進(jìn)了士人階級的覺醒。他們爲(wèi)了自己的信仰或利益，競相提出自己的政論和主張，并游說諸侯以求重用，是爲(wèi)百家爭鳴。文化的繁榮必然促進(jìn)文學(xué)的進(jìn)步，諸子散文便在學(xué)術(shù)自由的溫房里漸漸成長。各類學(xué)說在競爭的大環(huán)境下不但沒有消亡，反而促進(jìn)了各自的改良與再生長，隨著內(nèi)部揚(yáng)起的不斷進(jìn)行，思想更加精辟，語言更加精煉。起初，各諸侯國往往采取不同學(xué)說以治國，之后在優(yōu)勝劣汰弱肉強(qiáng)食的叢林法則作用下，各類與當(dāng)時(shí)時(shí)局不相這應(yīng)的學(xué)說逐漸沒落，儒莫道法四家最終成爲(wèi)當(dāng)時(shí)的顯學(xué)。其后，秦始皇統(tǒng)一了六國，以法制爲(wèi)中心展開統(tǒng)治，李斯便是法家的集大成者，其人嚴(yán)刑峻法的法家刑名學(xué)說，一方面直接幫助秦國統(tǒng)一了天下，另一方面又間接促使秦朝失去了天下。漢初，由于常年的戰(zhàn)亂，正常的生産生活秩序遭到了極大的破壞，所以道家的黃老學(xué)說成爲(wèi)統(tǒng)治階級的首選，其寬宥無爲(wèi)，莫擾民而給以生息的主張有助于社會秩序的重建與經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，它的直接理論來源是道德經(jīng)與南華經(jīng)。經(jīng)過了文景之治的中興，生産力的以迅速提高，社會經(jīng)濟(jì)水平扶搖直上，武帝欲借助董仲舒糅合道家法家陰陽家的學(xué)說而成的新儒學(xué)以加強(qiáng)中央的權(quán)威，是爲(wèi)春秋大一統(tǒng)，這爲(wèi)封建社會的獨(dú)裁統(tǒng)治披上了神圣的外衣，君權(quán)神授這一傳統(tǒng)綿延了千年，開后世之先河，成爲(wèi)奴役中國人民近兩千年的精神枷瑣。從百家爭鳴，百花齊放到焚書坑儒的襟若寒蟬，再到廢黜百家獨(dú)尊儒術(shù)的文化軟暴力，在這一階段內(nèi)，各家學(xué)說輪番上陣，各派著作如雨后春筍，這一時(shí)期的諸子散文是時(shí)代的瑰寶，處處閃耀著智慧的光芒，回蕩著先賢的聲音。

三，中央與地方：龍生九子，九子各不同

書中的第八章藩國之文術(shù)詳細(xì)的介紹了漢初各藩國別具一格的文化發(fā)展?fàn)顩r，它們走上了與中央官方文學(xué)完全不同的發(fā)展道路。書中關(guān)于這一時(shí)期的論述史論結(jié)合，饒有趣味。沒有同官方儒學(xué)視角史書一洋，歪曲抹殺這些小衆(zhòng)文化的價(jià)值并定義它們爲(wèi)旁門左道，這體現(xiàn)學(xué)術(shù)平等，思想自由的五四時(shí)代精神，是經(jīng)典與時(shí)尚的統(tǒng)一。在這里，有楚地余韻悠長的詩，有吳國犀利深刻的縱橫家辭令文章，有梁員神鬼莫測的卜易和語出驚人的辯智，還有河間儒家先哲的古文秦漢舊書??但是，其中最引人矚目的則是淮南王的神仙方術(shù)，夸父逐日，女媧補(bǔ)天，后羿射日，嫦娥奔月等瑰麗的神話臆想與雜采衆(zhòng)家的道學(xué)新說交相輝映，思想乘風(fēng)欲飛，文采如土壤般沈淀，與其他諸家形成了對漢庭中央文學(xué)的有力補(bǔ)充，極大地豐富了中國文學(xué)，拓展了中國文化的廣度和深度。

四，漢賦演進(jìn)：長江后浪推前浪

如果說詩是周朝文學(xué)發(fā)展的紀(jì)念碑，楚辭是吳越楚三國文化的遺璞，諸子散文是戰(zhàn)國硝煙中的烽火，那麼，漢王朝留在中國文學(xué)史上如同絲綢之路一般宏大的杰作就是漢賦了。文

壇在經(jīng)歷了秦朝和漢初的沈寂之后，等到了西漢文景時(shí)期作家群體再度生成，并且隨著時(shí)間的推移生生不已。漢賦有騷體賦，漢大賦和抒情小賦的區(qū)別，漢賦的創(chuàng)作，最早可上溯到賈誼，吊屈原賦鵩鳥賦尤爲(wèi)著名。其后到了漢武帝時(shí)期，出現(xiàn)了漢賦之集大成者 司馬相如,他不僅是大賦名家，亦是騷體賦高手，如大人賦，以騷體形式而用大賦手法，造語生動而意存諷諫。小賦卻又情辭懇切，語短意長，一如長門賦，將陳阿嬌失寵后的那種卑微屈辱而又夢寐望幸的哀怨心情刻畫地深細(xì)入微，感人至深。還有子虛賦上林賦等著作，無不是影響深遠(yuǎn)而又令人耳目一新。除他以外，還有許多寫賦高手活躍在文壇上，其中以梁園文學(xué)群體最爲(wèi)集中，即梁孝王，枚乘，莊忌，鄒陽，公孫詭，羊勝等人，他們共同形成了梁園的彬彬之盛。其后又有寫四大賦的揚(yáng)雄，作出現(xiàn)存漢代最早以遇與不遇爲(wèi)主題的的設(shè)辭類作品答客難的東方朔，西漢文壇創(chuàng)作最豐的枚臯，以洞簫賦開漢詠物賦先河的王褒，還有東漢的班固張衡等人，他們是這一時(shí)代賦界之翹楚，集體推動了漢朝的大賦創(chuàng)作走向一個(gè)新的高度，漢代文學(xué)在價(jià)值取向，審美風(fēng)尚，文體樣式等方面給后世留下了典范。

通觀魯迅了《漢文學(xué)史綱要》，我最喜歡第一章《由文字至文章》，這一章對字和文章的產(chǎn)生做了深入的考據(jù)和分析，對漢字的起源的評述尤為精彩，內(nèi)容深刻，語言優(yōu)美，我的解釋如下：“在遠(yuǎn)古時(shí)期，人們主要由語言來表情達(dá)意，在這一時(shí)期的初始階段，人們的發(fā)音往往只是一兩個(gè)字例如“啊”的生活化口語，加之咨肆汪洋的肢體動作。爾后隨著人類感情的不斷變化豐富，語言也逐漸飽滿，由單個(gè)音節(jié)發(fā)展為長句，在經(jīng)歷了長期的格律化和音律化變遷之后，逐漸演變?yōu)橐?guī)整的言辭進(jìn)而甚至于有詞有韻的歌詠，又與遠(yuǎn)古人類崇拜自然崇敬天神的遠(yuǎn)古宗教意識相契合，將歌詠，舞蹈，神學(xué)世界觀融為一體，則形成了中國古代文化的巫覡文化，如呂不韋所言“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌八闕”，瑰麗而又壯闊，莊嚴(yán)的樂曲中澎湃著遠(yuǎn)古野性的魅力。這種口頭文學(xué)是民眾情感的集中表達(dá)，洋溢著遠(yuǎn)古人民對征服自然的渴望，他是中國民間文學(xué)的雛形，也是中國綿延幾千年的作家文學(xué)的發(fā)源地，這種奔放自信的文化傳統(tǒng)，為后世的文學(xué)創(chuàng)作培育了廣闊的沃土。高昂的創(chuàng)作熱情促進(jìn)了作品的產(chǎn)生，詩人抒情感物的歌吟借口耳相傳。然而單憑語音，信息難以保全，文化難以傳承，于是在古人結(jié)繩而治的嘗試之后，勞動人民以身邊的事情，物品為藍(lán)本，開創(chuàng)了中國文字的先河。又由于單個(gè)文字的表意功能較弱，于是便將文字連接來組成有意義的長句，則形成了文章，是為中國文人群體發(fā)展壯大的重要助力。這段話充分地肯定了文字在中國歷史上的傳承的作用，從中也可以看出文學(xué)的本質(zhì)屬性，即由人類通過長期的生産生活創(chuàng)造的用于表情達(dá)意的一種藝術(shù)性工具，這一活動的活動主體是人，而它的受體和受益者也是人，這是對人的重要性的極高肯定，而且作者沒有忽視口頭文學(xué)或者民間文學(xué)的重要地位，實(shí)際是對草根文學(xué)的創(chuàng)作主體------最廣大的勞動人民的尊重和認(rèn)可，不把文學(xué)束縛在為帝王將相作傳的作家群體當(dāng)中，一方面是還文學(xué)一個(gè)本來面目，另一方面也體現(xiàn)了人民群眾是一切材富的創(chuàng)造者，肯定了人的作用和尊嚴(yán)，有濃厚的無産階級風(fēng)格。

其次，魯迅這部作品的另一大特點(diǎn)就是顛覆了儒家傳統(tǒng)的視角。魯迅所處的時(shí)代正是新舊制度，新舊思想交鋒，五四精神狂飆突進(jìn)的時(shí)期，中國正處于半殖民地半封建的社會，中國與外國列強(qiáng)的民族矛盾，中國民眾與封建舊勢力的階級矛盾異常尖銳。然而在這個(gè)日新月異的時(shí)代，舊階級仍舊打起尊孔復(fù)古的大旗，舊勢力，舊文化，舊文學(xué)妄圖要死灰復(fù)燃，在以往文學(xué)的研究與創(chuàng)作當(dāng)中，儒學(xué)學(xué)說是占統(tǒng)治地位的，其目的就是維護(hù)封建禮教從而捍衛(wèi)封建統(tǒng)治的正當(dāng)性和合法性。盡管經(jīng)歷了辛亥革命與五四運(yùn)動的改變與洗禮，神州大六還是沈寂在儒家文學(xué)的夜幕下。然而，魯迅在此時(shí)矗立在了這一惡潮的對立面，毅然與當(dāng)時(shí)陳舊，腐化的舊文化分道揚(yáng)鑣。魯迅對歷史的事實(shí)，重新一一分析做了審查，此書雖然是綱要，卻閃爍著與舊文化抉裂的光芒，在他的引領(lǐng)作用下，中國文學(xué)史的研究翻開了嶄新的一頁，但是，魯迅在反孔逆流中也存在矩枉過正的過激之處，在他的漢文學(xué)史剛要中，孔子，孟子，荀子。。董仲舒的著作所占比例幾近為零，在談詩經(jīng)時(shí)也沒有提到孔子的作用，我覺得他在對待儒家文學(xué)上犯了了全盤否定的歷史虛無主義的錯(cuò)誤，過于輕視儒學(xué)在中國文學(xué)史的作用，這是不可取得，也是不公平的。一方面夸大了儒學(xué)的罪惡和局限性，另一方面也抹殺了儒學(xué)文化功績和歷史地位，如孔子的《詩》《書》，孟子，荀子的諸子散文都被蠻橫粗暴地漠視了，這些雖是出局限，為片面否定的風(fēng)潮所影響，出于破舊立新的時(shí)代需要，卻也難以修正魯迅某一定程度上的狹隘與左傾激進(jìn)。

一言以蔽之，漢文學(xué)史綱要的絕大部分是客觀與公正的，它象征著歷史的激變。一方面，它終結(jié)了專制儒家文化的時(shí)代，另一方面，它又開辟了學(xué)術(shù)自由的文化新世紀(jì)。它如魯迅一樣，是舊時(shí)代的掘墓者，又是新紀(jì)元的引路人。

第五篇：文學(xué)史文章讀后感

09英語非師6班

090109231

范美琴

The Gap between Reality and Ideal

A traveling salesman made his car fall into a tangle of immense grapevines.R.J.Bowman, a traveling salesman, was driving his Ford on his way to sell shoes after having been ill for a long time.While thinking about the changes he had made to himself in the past fourteen years, he found himself driving on an unknown road.Without the habit of asking the way, he drove straightly and finally made his car fall into a tangle of immense grapevines.The poor couple’s persistent pursuit of their own life aroused sick R.J.Bowman’s desire for happy life and warmth.The poor couple had insisted on their own living style, and they did live a simple but happy life.After the misunderstanding of this poor couple had disappeared, Bowman realized that he himself also wanted to live with warmth and happiness.The real life Bowman lived was only to pursue the material satisfaction, which was quite different from his real desire for life.Unlike the past, the fourteen years’ efforts made he be able to live a better life, but also made him be a lonely and dissocial person.The affects he had made just to satisfy his material life, which had made him lonely in his mind.The ideal life for Bowman was to live with warmth and love.It could be seen in the novel that he wished that the child were his, which showed his desire for family life.But when he came to know the fact that his imagined wife was conceiving a new life with another man, he felt disappointed and left.In the end, he fell down at the cold night on his cold journey.The gap between reality and ideal made Bowman suffer a great deal of pain, which he was afraid to let others know, even though no one noticed.Bowman was destined to be miserable since he could not accept the contradictions between real life he lived and the desire of his ideal life.Which also showed the contradictions of his character.