第一篇：高校校名書(shū)法賞析之南開(kāi)大學(xué)

高校校名書(shū)法賞析之南開(kāi)大學(xué)

孟云飛

南開(kāi)大學(xué)是周恩來(lái)的母校，1919年由著名教育家張伯苓、嚴(yán)范孫創(chuàng)辦于天津，并首開(kāi)北方私立高校男女同校之先河。其實(shí)，南開(kāi)大學(xué)的歷史最早要從1904年算起。從1904至1905年，南開(kāi)校名分別是私立中學(xué)堂、私立敬業(yè)中學(xué)堂、私立第一中學(xué)堂，三易其名。1907年秋，改稱(chēng)私立南開(kāi)中學(xué)堂，該校首次以“南開(kāi)”稱(chēng)。

“南開(kāi)大學(xué)”——校門(mén)上的四個(gè)金光閃閃、飄逸瀟灑大字，出自毛澤東之手。1950年的南開(kāi)大學(xué)，自昆明西南聯(lián)大“復(fù)員”后，可謂百?gòu)U待興。當(dāng)時(shí)的南開(kāi)大學(xué)沒(méi)有正式的校門(mén)牌匾。南開(kāi)大學(xué)學(xué)生會(huì)寫(xiě)信，期盼毛主席為南開(kāi)大學(xué)題寫(xiě)校名。時(shí)間不長(zhǎng)，毛主席就回了信，寫(xiě)了幾幅“南開(kāi)大學(xué)”的字樣，橫幅、豎幅均有，讓大家自己挑選。

毛澤東鐘情于書(shū)法，尤其賞識(shí)懷素。其書(shū)狂放不羈、風(fēng)馳電掣，時(shí)時(shí)出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外?！澳祥_(kāi)大學(xué)”四字秉承了毛澤東一貫俏俊飄逸、大氣磅礴的字體風(fēng)格。和其他的匾額題寫(xiě)的方式類(lèi)似：“南”字和“學(xué)”字較之于中間的兩個(gè)字大些。這種書(shū)寫(xiě)方式既是傳統(tǒng)的，又是具有創(chuàng)新意義的。因?yàn)榘凑找话愕念}寫(xiě)方式，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容本是應(yīng)該兩邊的較大些，但是，卻不似這般地對(duì)比強(qiáng)烈。然而，當(dāng)我們面對(duì)這四個(gè)豪放酣暢的大字時(shí)，又并無(wú)突兀之感?！澳祥_(kāi)大學(xué)”四字字形以行書(shū)筆意為之，用筆上稍加草書(shū)意味，這樣在易識(shí)的基礎(chǔ)上又增添了幾分靈動(dòng)。同時(shí)，四字又帶有一種右上方傾斜的勢(shì)態(tài)，給人以積極向上的暗示。

當(dāng)我們細(xì)品這四個(gè)奔放的大字時(shí)，它的細(xì)微之處又是那么的令人回味：“南”字的第二個(gè)筆畫(huà)——撇，在四個(gè)字中尤為突出，像一面紅旗飄展；“南”字在四字中整體右傾的趨勢(shì)下略微正些，這樣一來(lái)可以避免整體的相似感，二來(lái)“開(kāi)”字就起字形上來(lái)說(shuō)，也不適合作左右搖擺狀；“大”字整體是一種活潑向上的感覺(jué)，這與“南”字帶有一種引領(lǐng)的意味是不同的；“學(xué)”字和“南”字不僅在字形上呼應(yīng)，甚至在書(shū)寫(xiě)的意趣上也相近：都是把重心放在上部，給觀者以積極向上的審美感受。

清代書(shū)論家劉熙載云：“書(shū)者，如也。如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰，如其人而已?！庇^此四字，毛澤東詩(shī)人的瀟灑浪漫，政治家的雄才大略可以窺見(jiàn)一斑。

第二篇：高校校名書(shū)法賞析之天津大學(xué)

高校校名書(shū)法賞析之天津大學(xué)

孟云飛

天津大學(xué)的前身是北洋大學(xué)堂，1895年（清光緒二十一年）10月2日，由近代著名實(shí)業(yè)家、教育家盛宣懷創(chuàng)建于天津西沽村，是中國(guó)第一所公立現(xiàn)代大學(xué)，也是中國(guó)近代史上創(chuàng)辦最早的大學(xué)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)近代高等教育的先河。1912年1月，北洋大學(xué)堂改名為北洋大學(xué)校，1913年改稱(chēng)國(guó)立北洋大學(xué)。1928年，北洋大學(xué)改稱(chēng)“北平大學(xué)第二工學(xué)院”。不久北洋大學(xué)暫稱(chēng)“國(guó)立北洋工學(xué)院”。

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。7月30日，天津淪陷。9月10日，北洋工學(xué)院與北平大學(xué)、北平師范大學(xué)、北平研究院等院校一起，成立西安臨時(shí)大學(xué)。1938年3月，西安臨時(shí)大學(xué)改稱(chēng)國(guó)立西北聯(lián)合大學(xué)。7月，西北聯(lián)大改組為西北大學(xué)、西北工學(xué)院、西北師范學(xué)院和西北醫(yī)學(xué)院。1946年初，國(guó)立北洋大學(xué)在天津西沽北洋大學(xué)原址復(fù)校。新中國(guó)成立后，1951年9月，北洋大學(xué)與河北工學(xué)院合并并定名為天津大學(xué)。

今天的天津大學(xué)是全國(guó)重點(diǎn)大學(xué)，素以“實(shí)事求是”的校訓(xùn)、“嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、嚴(yán)格教學(xué)要求”的校風(fēng)聞名。在國(guó)際上，曾經(jīng)的北洋大學(xué)聲譽(yù)卓著，有“東方的康乃爾”之稱(chēng)。著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家馬寅初、詩(shī)人徐志摩等杰出人才都曾就讀于該校。

新中國(guó)高校中，有不少校名是由毛澤東的書(shū)跡拼綴而成，天津大學(xué)就是其中一個(gè)。

據(jù)說(shuō)“天津”兩字出自《天津日?qǐng)?bào)》報(bào)頭，“大學(xué)”二字是從其他地方集來(lái)。毛澤東的書(shū)法如其詩(shī)，如其文，如其志。大氣磅礴而不失于野，俊秀于筆端而不失于文。我們每每欣賞一所大學(xué)校名的書(shū)法藝術(shù)時(shí)，特別是由他人的書(shū)跡拼綴而成的校名時(shí)，總是會(huì)由衷的有兩種贊嘆：一嘆原書(shū)寫(xiě)者筆墨技藝；再?lài)@拼綴者的智慧。

“天津大學(xué)”四個(gè)單字各個(gè)向右上傾斜，這是典型的毛體風(fēng)格。字的筆畫(huà)有粗有細(xì)，對(duì)比鮮明，其中“天”字的第一橫略微向右，這樣“天”字的左右疏密對(duì)比愈為強(qiáng)烈；“天”字中的人字左右伸張，顯得尤為豪邁?！敖颉弊趾汀按蟆弊蛛m小，但是好像積蓄了巨大的力量，富有張力。“學(xué)”字上密下疏，整體觀之其有“二王”之秀逸，孫過(guò)庭之俊美，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚，至于臻微入妙之處，給觀者以美不勝收之感。

第三篇：高校校名書(shū)法賞析之北京化工大學(xué)

高校校名書(shū)法賞析之北京化工大學(xué)

化學(xué)工業(yè)部1958年7月14日起，開(kāi)始籌建北京化工學(xué)院，到同年9月15日，北京化工學(xué)院誕生了，她是新中國(guó)為“培養(yǎng)尖端科學(xué)技術(shù)所需求的高級(jí)化工人才”創(chuàng)建的一所高水平學(xué)。

1994年2月，北京化工學(xué)院更名為北京化工大學(xué)。學(xué)校由3個(gè)校區(qū)組成，東校區(qū)位于北京北三環(huán)東路；西校區(qū)位于北京紫竹院公園西側(cè)；北校區(qū)位于昌平區(qū)內(nèi)，臨近十三陵景區(qū)。北京化工大學(xué)是中央部屬高校，是教育部直屬的全國(guó)重點(diǎn)大學(xué)，是國(guó)家“211工程”和“985工程優(yōu)勢(shì)學(xué)科創(chuàng)新平臺(tái)”重點(diǎn)建設(shè)院校。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人十分重視北京化工大學(xué)的建設(shè)和發(fā)展，江澤民同志親筆為學(xué)校題寫(xiě)校名。

作為黨的第三代中央領(lǐng)導(dǎo)集體的核心，江澤民同志的書(shū)法也體現(xiàn)了作為一個(gè)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的氣魄和胸襟?！氨本┗ご髮W(xué)”這六個(gè)字為行楷書(shū)。我們可以把它們分做三個(gè)小來(lái)看，兩兩一組，體態(tài)均衡，三組之間富于變化，呈現(xiàn)統(tǒng)一多樣性，方圓結(jié)合，開(kāi)合有度，既豐滿(mǎn)又柔韌，又偶有肥筆，疏密相間，筆畫(huà)靈動(dòng)，新奇而不失古意。用筆連綿，氣勢(shì)恢宏，委婉多姿，蕭散端雅，點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)多變，挺俊沉著，多有俊逸之致。

自古多少人認(rèn)為書(shū)法是小道，其實(shí)不無(wú)道理。如果一個(gè)書(shū)寫(xiě)者只會(huì)寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，不會(huì)思想，那么書(shū)法就成了小道。但是，如果從宏觀上看，歷史上站得住腳的書(shū)法家都是會(huì)思考的。所以觀瞻江澤民的書(shū)法時(shí)，我們感受到的，就不僅僅是書(shū)法本身了。

書(shū)法家不一定必須是位思想家、哲學(xué)家，但是他必須會(huì)思考，懂辯證。同這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界一樣，書(shū)法也是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體：黑白、大小、粗細(xì)、疏密、欹正、徐疾、曲直、虛實(shí)等等。書(shū)法是書(shū)法家對(duì)生命存在的體驗(yàn)和對(duì)生存環(huán)境的觀察，表達(dá)對(duì)時(shí)空感受，并不斷思考、追求筆墨語(yǔ)言的最佳效果。江澤民同志的這六字校名題字恰好暗合他本人的藝術(shù)體驗(yàn)，是書(shū)如其人的最好注腳。

第四篇：中國(guó)各大高校校名的題字

中國(guó)各大高校校名的題字

作為教育的最高等學(xué)府，大學(xué)校名的題字不能馬虎對(duì)待。這些著名的大學(xué)的題字書(shū)法，都是請(qǐng)誰(shuí)寫(xiě)的呢？我們一起來(lái)看看吧！北京大學(xué)（毛澤東）1949年12月，北京大學(xué)籌備第51周年校慶期間，決定用北大全體師生的名義，給毛澤東寫(xiě)封信，請(qǐng)他回來(lái)參加校慶，并請(qǐng)他給北大?；疹}字。毛澤東外訪近三個(gè)月后回國(guó)才收到信，僅在12天之后，3月17日，毛澤東經(jīng)中共中央辦公廳秘書(shū)室把親筆書(shū)寫(xiě)的四個(gè)遒勁有力的校徽題字“北京大學(xué)”函發(fā)到了北大校長(zhǎng)辦公室，毛澤東青年時(shí)，曾就職北大圖書(shū)館管理員，“北京大學(xué)”四個(gè)大字，飽滿(mǎn)生動(dòng)，一氣呵成。清華大學(xué)（毛澤東）1950年6月，毛澤東應(yīng)張奚若教授轉(zhuǎn)達(dá)清華師生員工的請(qǐng)求，為清華大學(xué)題寫(xiě)了校名，他一連寫(xiě)了六個(gè)“清華大學(xué)”，謙遜地自薦“右下草書(shū)似較好些”。如今，毛主席親筆題寫(xiě)的原件，珍藏在清華大學(xué)檔案館，“清華大學(xué)”四字清秀飄逸，是毛字中的精品。北京師范大學(xué)（毛澤東）1950年8月30日，在舉國(guó)上下喜氣洋洋迎接新中國(guó)誕生一周年之際，北京師范大學(xué)擬改換?；铡Ａ值Z儒校長(zhǎng)致函毛主席，請(qǐng)主席題字。不日，毛主席為北京師范大學(xué)題寫(xiě)的校名送到學(xué)校。毛主席共寫(xiě)了三行，橫書(shū)，由上至下一行較一行字稍大，右上角寫(xiě)有“送師大林校長(zhǎng)”，并在其中一行字后劃一圓圈，寫(xiě)著“一般用”，即表示他較滿(mǎn)意的一行題字。北京師范大學(xué)成為毛主席最早題寫(xiě)校名的高等學(xué)校之一。中央戲曲學(xué)院（毛澤東）1949年11月，受命擔(dān)任中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)的著名老戲劇家歐陽(yáng)予倩上書(shū)毛澤東主席，請(qǐng)他為中央戲劇學(xué)院題寫(xiě)校名，不久，主席回信曰：“信已收到，照寫(xiě)如另紙。” 紙上用毛筆寫(xiě)著4條“國(guó)立戲劇學(xué)院”，供選用。

毛澤東接見(jiàn)戲劇學(xué)院學(xué)生后來(lái)中央戲劇、美術(shù)、音樂(lè)諸學(xué)院統(tǒng)一稱(chēng)謂，“中央戲劇學(xué)院”即用現(xiàn)名，在制作?；?、校牌時(shí)，“戲劇學(xué)院”4 字選用毛主席原書(shū)，“中央”二字參照中央美術(shù)學(xué)院集字。中央美術(shù)學(xué)院（毛澤東）新中國(guó)成立后，徐悲鴻被中央人民政府任命為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，1949年11月29日，毛澤東為“國(guó)立美術(shù)學(xué)院”題字并致信徐悲鴻。1950年4月國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校與華北大學(xué)三部美術(shù)系合并正式成立中央美術(shù)學(xué)院，掛起毛主席為中央美術(shù)學(xué)院的題詞?！爸醒搿眱勺譃榧?。南開(kāi)大學(xué)（毛澤東）“南開(kāi)大學(xué)”——校門(mén)上的四個(gè)大字金光閃耀，飄逸瀟灑，神采飛揚(yáng)，是南開(kāi)大學(xué)的標(biāo)志。更讓南開(kāi)人自豪的是，這校名是毛澤東專(zhuān)為南開(kāi)大學(xué)題寫(xiě)。復(fù)旦大學(xué)（毛澤東）1950年，復(fù)旦大學(xué)為換校門(mén)匾額（原匾額“國(guó)立復(fù)旦大學(xué)”六字為于右任于1946年題），由校務(wù)委員會(huì)副主任陳望道寫(xiě)信恭請(qǐng)毛主席為復(fù)旦題寫(xiě)校名。次年復(fù)旦接到內(nèi)裝有毛主席題寫(xiě)在白宣紙上的“復(fù)旦大學(xué)”四字的親筆函后，立即放大復(fù)制成校門(mén)匾額、縮小復(fù)制后用于校用信封、信箋、?；?、畢業(yè)證書(shū)封面等，一直沿用至今。原跡由榮寶齋精裱后珍藏于校檔案館。北京交通大學(xué)（毛澤東）毛澤東的書(shū)法采千古之遺韻，熔百家于一爐，龍蛇飛舞，俏俊飄逸，大氣磅礴，豪放酣暢，深受人們的喜愛(ài)。除上述高校外，湖南大學(xué)（1950）、安徽大學(xué)（1958）、西安交通大學(xué)（拼掇）、南京大學(xué)（拼掇）、云南大學(xué)（拼掇）、浙江大學(xué)（拼掇）校名題字也都采用的毛體。外交學(xué)院（周恩來(lái)）1955年9月10日，外交學(xué)院在北京西苑的中直機(jī)關(guān)禮堂召開(kāi)了成立大會(huì)。周恩來(lái)總理親自為外交學(xué)院題寫(xiě)了校牌。外交學(xué)院的成立與周總理的日夜操勞密不可分，而“外交學(xué)院”四個(gè)字，也是周恩來(lái)所題寫(xiě)的唯一一所高等院校的名字。

華中師范大學(xué)、原中南財(cái)經(jīng)大學(xué)（鄧小平）

鄧小平為中南財(cái)經(jīng)大題字據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1980年至1991年，小平先后8次為武漢方面題字題詞。在武漢，華中師范大學(xué)、原中南財(cái)經(jīng)大學(xué)（今中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)）校名就是小平1988年題寫(xiě)的。中國(guó)政法大學(xué)（鄧小平）1982年4月，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)成立以北京政法學(xué)院為基礎(chǔ)的中國(guó)政法大學(xué)。1985年冬新校正式破土動(dòng)工，1986年6月7日，新校奠基儀式隆重舉行。鄧小平同志親筆題寫(xiě)“中國(guó)政法大學(xué)”校名。此外中國(guó)礦業(yè)大學(xué)、合肥工業(yè)大學(xué)、中國(guó)人民公安大學(xué)、四川大學(xué)、北京林學(xué)院（今北京林業(yè)大學(xué)）等高校校名也都是鄧小平題寫(xiě)的。中央民族大學(xué)（江澤民）1993年11月30日，中央民族學(xué)院更名為中央民族大學(xué)，時(shí)任國(guó)家主席的江澤民為學(xué)校題寫(xiě)了新校名。深圳大學(xué)（江澤民）江澤民題寫(xiě)校名掛在迎客松后的墻上

北京航空航天大學(xué)、北京理工大學(xué)（趙樸初）趙樸初（1907~2000）安徽太湖人，卓越的佛教領(lǐng)袖、杰出的書(shū)法家、著名的社會(huì)活動(dòng)家與偉大的愛(ài)國(guó)主義者。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)的創(chuàng)始人之一，中國(guó)佛教協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)中國(guó)宗教和平委員會(huì)主席，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席全國(guó)政協(xié)副主席，全國(guó)人大代表西泠印社名譽(yù)社長(zhǎng)，西泠印社第五任社長(zhǎng)。老先生的書(shū)法，越看越寬心，品之讓人醍醐灌頂，身心豁朗！

同濟(jì)大學(xué)、華東師范大學(xué)（舒同）舒同(1905.11.25～1998.5.27)，原中共山東省委第一書(shū)記、陜西省委書(shū)記，中國(guó)人民解放軍軍事科學(xué)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第一任主席、名譽(yù)主席，中國(guó)老年書(shū)畫(huà)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中共中央顧問(wèn)委員會(huì)委員。被毛澤東稱(chēng)贊為“黨內(nèi)一枝筆，紅軍書(shū)法家”。東南大學(xué)（集王羲之字 東南大學(xué)比較牛，集的是大書(shū)法家王羲之額字！

吉林大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)（郭沫若）

郭沫若（1892年11月16日~1978年6月12日），在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)、歷史學(xué)、古文字學(xué)等廣闊的學(xué)術(shù)領(lǐng)域里留下豐厚遺產(chǎn)，影響深遠(yuǎn)。郭沫若在現(xiàn)代書(shū)法史上占有重要地位。很多歷史名勝?？吹焦舻念}字牌匾，電子科技大學(xué)也是郭沫若所題。暨南大學(xué)（葉劍英）

葉將軍的書(shū)法也是不錯(cuò)的，學(xué)校在廣東，葉將軍也是廣東人，題字估計(jì)也出于這一原因。西北大學(xué)（魯迅）

魯迅從小喜歡書(shū)法，亦習(xí)印。書(shū)法初習(xí)歐、顏，曾收集碑志等拓片五千余幀而“抄之”，從中得書(shū)法雅趣。中年后多追求從容樸厚、骨氣內(nèi)含，并逐漸形成具有反叛精神和學(xué)者氣、自成一體、大樸不雕、儒雅敦厚的行、草書(shū)風(fēng)格，在現(xiàn)代書(shū)法史上具有相當(dāng)?shù)牡匚缓蛷V泛的影響，是一位典型的學(xué)者型書(shū)法大家。廈門(mén)大學(xué)（集魯迅字、陳嘉庚）早前，廈大主頁(yè)上用的是“魯迅體”，不過(guò)，并非是魯迅特別為廈大所寫(xiě)，而是從魯迅手稿中拼出“廈門(mén)大學(xué)”四個(gè)字。陳嘉庚 而現(xiàn)在新版主頁(yè)上的“廈門(mén)大學(xué)”出自于陳嘉庚之手，是從位于群賢樓前廈門(mén)大學(xué)奠基石上拓下來(lái)的。東北大學(xué)（張學(xué)良）

1992年11月，原東北大學(xué)秘書(shū)長(zhǎng)、代行校長(zhǎng)職務(wù)的寧恩承取路香港去臺(tái)灣探訪張學(xué)良時(shí)，談到了東北大學(xué)復(fù)校一事。張學(xué)良非常高興，他感慨地談到，我的軍隊(duì)沒(méi)了，我的軍銜沒(méi)了，我只有東北大學(xué)、老朋友和過(guò)去的事了。11月30日，他在專(zhuān)用的“張”記信簽上，題寫(xiě)了“東北大學(xué)”四個(gè)字。

第五篇：吳昌碩書(shū)法賞析

吳昌碩的繪畫(huà)藝術(shù)：

吳昌碩是中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇有開(kāi)拓性業(yè)績(jī)的、承先啟后的一代藝術(shù)大師，是集詩(shī)書(shū)畫(huà)印于一身的文人畫(huà)之大成者，又是繼趙之謙、任伯年、虛谷諸家之后的“海派”大家，即“后海派”領(lǐng)袖之一。他與齊白石、黃賓虹、潘天壽并稱(chēng)為近百年以來(lái)中國(guó)畫(huà)壇借古開(kāi)今的四大家。

吳昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩與虛谷、蒲華、任伯年齊名的“清末海派四杰”。

初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。

吳昌碩

清道光二十四年（1844年）8月1日，生于浙江省孝豐縣鄣吳村一個(gè)讀書(shū)人家。幼時(shí)隨父讀書(shū)，后就學(xué)于鄰村私塾。10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門(mén)徑。咸豐十年（1860年）太平軍與清軍戰(zhàn)于浙西，全家避亂于荒山野谷中，弟妹先后死于饑饉。后又與家人失散，替人做短工、打雜度日，先后在湖北、安徽等地流亡數(shù)年，21歲時(shí)回到家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。耕作之余，苦讀不輟。同時(shí)鉆研篆刻書(shū)法。同治四年（1865）吳昌碩中秀才，曾任江蘇省安東縣（今漣水縣）知縣，僅一月即去，自刻“一月安東令”印記之。同治十一年（1872），他在安吉城內(nèi)與吳興施酒（季仙）結(jié)婚，浙江歸安縣（今屬吳興縣）菱湖鎮(zhèn)人。結(jié)婚后不久，為了謀生，也為了尋師訪友，求藝術(shù)上的深造，他時(shí)常遠(yuǎn)離鄉(xiāng)井經(jīng)年不歸。光緒八年（1882），他才把家眷接到蘇州定居，后來(lái)又移居上海，來(lái)往于江、浙、滬之間，閱歷代大量金石碑版、璽印、字畫(huà)，眼界大開(kāi)。后定居上海，廣收博取，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印并進(jìn)；晚年風(fēng)格突出，篆刻、書(shū)法、繪畫(huà)三藝精絕，聲名大振，公推藝壇泰斗，成為“后海派”藝術(shù)的開(kāi)山代表、近代中國(guó)藝壇承前啟后的一代巨匠。

二十二年被舉為安東（今江蘇省連水縣）縣令，到任一個(gè)月便辭官南歸。三十年夏季，與篆刻家葉為銘、丁仁、吳金培、王等人聚于杭州西湖人倚樓，探討篆刻治印藝術(shù)，1913杭州西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長(zhǎng)，藝名益揚(yáng)。七十歲后又署大聾。中國(guó)近代杰出的藝術(shù)家，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的上海畫(huà)壇、印壇領(lǐng)袖，名滿(mǎn)天下。國(guó)16年十一月（1927年11月6日），吳昌碩突患中風(fēng)，十一月初六（1927年11月29日）病逝滬寓，享年84。1933年11月，遷葬于浙江余杭縣塘棲附近超山報(bào)慈寺西側(cè)山麓，墓地坐落于宋梅亭畔。墓門(mén)石柱上刻有沈淇泉（衛(wèi)）所撰聯(lián)語(yǔ)：“其人為金石家，沉酣到三代鼎彝，兩京碑碣。此地傍玉潛故宅，環(huán)抱有幾重山色，十里梅花?！臂祬谴逵兴囊鹿谮！Ｎ縻鲇∩绫儆袇遣T紀(jì)念室。1984年，在遞鋪鎮(zhèn)建吳昌碩紀(jì)念館，1987年，修復(fù)其在鄣吳村的故居。吳昌碩的繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻作品集有《吳昌碩畫(huà)集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩(shī)有《缶廬集》。吳昌碩有三子一女，次子吳涵、三子吳東邁均善篆刻書(shū)畫(huà)。

吳昌碩是一位巨匠。他真正從事但卻能一起步便直堂，逐步攀登上繪中國(guó)近現(xiàn)代大寫(xiě)意紀(jì)元。其藝術(shù)成就其一，吳昌碩生長(zhǎng)幼家庭熏陶自不待碩在金石、篆刻及功力，是其繪畫(huà)藝重要條件，也是他成的主要因素。其畫(huà)理，主張“畫(huà)當(dāng)出神。其四，廣泛交

篆刻作品：《壽鈕》、《作了天下書(shū)》、《好學(xué)為?！?、大器晚成的藝術(shù)繪畫(huà)藝術(shù)較晚，入文人畫(huà)的殿畫(huà)藝術(shù)巔峰，為花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)啟了新的取得主要是：在詩(shī)書(shū)之家，自言。其二，吳昌書(shū)法方面的深厚術(shù)能借古開(kāi)今的繪畫(huà)藝術(shù)面貌形三，吳昌碩深通己意”，重創(chuàng)造精游，切磋相長(zhǎng)。山老坑巧色雕獅事》、《讀遍千古《黑青田》、《一月安東令》、《湖州安吉縣》、《泰山殘石樓》、《園丁生于梅洞長(zhǎng)于竹洞》、《暴書(shū)》、《千尋竹齋》、《千尋竹齋》3刻、《吳俊卿信印日利長(zhǎng)壽》、《安吉吳俊章》、《雷?！贰ⅰ鄂r鮮霜中菊》、《歸仁里民》。

吳昌碩的繪畫(huà)以篆印入畫(huà)，格高韻古，元?dú)饬芾?，?dòng)人心魄，使觀者為之心壯。王森然《吳昌碩先生評(píng)傳》談吳昌碩日：“蓋師于浩博之自然、俊偉之人格與誠(chéng)摯之情感，雨承于偉大之精神也。其經(jīng)歷名山巨川，得天地之奇氣，披讀萬(wàn)卷書(shū)籍，攝古人之精華．?dāng)[脫一切紛靡，養(yǎng)內(nèi)心之元神．運(yùn)其奇氣元神輸送之筆端．留其跡象于紙上。故其章法、筆氣、墨韻，無(wú)不奇特，無(wú)不飽滿(mǎn)。”吳昌碩之畫(huà)震人心魄，其根本關(guān)要在重氣。昊昌碩畫(huà)的布局大起大落取對(duì)角斜勢(shì)，用枝干銜接以增畫(huà)面氣勢(shì)．注重畫(huà)面錯(cuò)綜回應(yīng)，枝干交播．以順應(yīng)逆，以抽藏，巧，且于題款縱橫、長(zhǎng)短，用印的多少、大小、朱白、位置都與布局氣勢(shì)統(tǒng)盤(pán)處置。他曾說(shuō)：“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧到氣魄。”吳昌碩繪畫(huà)布局，得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。

吳昌碩繪畫(huà)對(duì)色彩運(yùn)用亦能有所創(chuàng)新。他使用的西洋紅，深紅古厚，配合其得益于金石治印的古厚樸茂的繪畫(huà)風(fēng)格，正如潘天壽所說(shuō)：“以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣，引用到繪畫(huà)用色方面來(lái)，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化，是大寫(xiě)意花卉最善用色的能手?！眳遣T善用復(fù)色，在復(fù)色中起制約，協(xié)調(diào)作用的也是紅與黑，加上利用宣紙的白色。但是他的紅色與黑色都是在復(fù)色的作用下起著變化，在變化中得到統(tǒng)一，所以使人感到既豐富又沉穩(wěn)。吳昌碩用重色的斑斕渾厚與其大氣磅礴的畫(huà)面極相協(xié)調(diào)，是形成他畫(huà)風(fēng)的重要因素。

吳昌碩繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)，以“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形”、“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫(huà)，所謂“強(qiáng)抱篆隸作狂草”，極力發(fā)揮書(shū)法“寫(xiě)”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機(jī)外行”，以達(dá)到“心神默與造化能”的境界，“宣郁勃開(kāi)心胸”以泄他胸中浩蕩之氣。吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他自己說(shuō)：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)。”他常常用篆筆寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。名重當(dāng)時(shí)的畫(huà)家任伯年對(duì)吳昌碩以石鼓文的篆法入畫(huà)拍案叫絕，并預(yù)言其必將成為畫(huà)壇的中流砥柱。吳昌碩作畫(huà)用“草篆書(shū)”以書(shū)法入畫(huà)；線條功力異常深厚。雖然從狀物繪形的角度看其線條的質(zhì)感似乎不夠豐富、切實(shí)，但恰恰是舍棄了形的羈絆，吳昌碩的繪畫(huà)才步入了“意”的廳堂，從而形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫(xiě)意” 表現(xiàn)形式。吳昌碩之畫(huà)以松梅、蘭石以及竹菊雜卉為主，喜畫(huà)藤本蔓類(lèi)植物，間作山水、人物、神佛，大都自辟町畦，獨(dú)立門(mén)戶(hù)?！懊坊ㄐ悦?shī)精神”，“苦鐵道人梅知已”，吳昌碩喜寫(xiě)梅花，與別人不同。他的《沈公周書(shū)來(lái)索畫(huà)梅》詩(shī)，對(duì)自己的篆法寫(xiě)梅非常自信。吳昌碩畫(huà)梅求取“出世姿”，“要得古逸蒼冷之趣”，“要冰肌鐵骨絕世姿”。

吳昌碩喜畫(huà)竹，且突破古法，并以竹寄托節(jié)操之意。文人畫(huà)家慣寫(xiě)松、竹、梅、菊、蘭之屬以寄懷抱，竹是常用題材，吳昌碩與之相同處是自然的，所與相異處是其“縱橫破古法”。以書(shū)法寫(xiě)竹，有元人柯九思的“寫(xiě)竹干用篆法，枝用草法”，南唐后主的金錯(cuò)刀法畫(huà)竹，倪云林畫(huà)竹之“逸筆草草”等等，各有獨(dú)到處。而吳昌碩畫(huà)竹，多寫(xiě)風(fēng)雨之竹，發(fā)揮“寫(xiě)”的線條意趣，充溢著渾厚的金石意味。

吳昌碩畫(huà)《松》題畫(huà)詩(shī)云：“筆端颯颯生清風(fēng)，解衣盤(pán)礴吾畫(huà)松。是時(shí)春暖凍初解，硯池墨水騰蛟龍。”詩(shī)中能看到畫(huà)家畫(huà)松的取向及其與“造化相通”的蓬勃之氣。布局取頂盤(pán)虬，大氣磅礴，晚年常畫(huà)的藤蔓蘆、南瓜等，其布的特色得以充分足墨酣，內(nèi)蘊(yùn)深之氣。

綜觀吳昌碩坷曲折的人生經(jīng)勃之氣，在吳昌碩人身上，在這個(gè)詩(shī)寫(xiě)意畫(huà)大師的藝碩震人心魄的大深厚的文人精神，領(lǐng)域汲取化用前體精神、主觀體驗(yàn)微、民族積弱時(shí)健、大氣磅礴的藝

從藝的一生，國(guó)衰家難坎歷，民族之心的積聚的郁這個(gè)操守高潔正派的文人、每篆刻巨匠、大書(shū)家、術(shù)中積聚噴涌而出。吳昌寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，是他個(gè)人涵蓄是他在詩(shī)文、金石、書(shū)畫(huà)人豐富各界所體現(xiàn)的主的具體表現(xiàn)，也應(yīng)國(guó)運(yùn)衰代，民族之心向往倔強(qiáng)勁術(shù)的應(yīng)運(yùn)產(chǎn)物，所謂“時(shí)天立地穩(wěn)定之勢(shì)態(tài)，枝干寄托畫(huà)家詩(shī)人浩然之氣。植物，如藤蘿、葡萄、葫局之中求氣勢(shì)，以書(shū)入畫(huà)體現(xiàn)。雖亂頭粗服，卻氣厚，多書(shū)法意味，富金石勢(shì)之推移，生活之反映”。加之吳昌碩所具備的人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想四大要素，遂有吳昌碩開(kāi)創(chuàng)文人畫(huà)新紀(jì)元之舉。吳昌碩大氣磅礴的繪畫(huà)藝術(shù)，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)筆墨所達(dá)到的境界，淋漓盡致地展現(xiàn)了民族魂魄，創(chuàng)造了近代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)史上的高峰，為光輝的中國(guó)藝術(shù)史立一豐碑，昭示后來(lái)者應(yīng)不懈奮進(jìn)，再創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)的新境界，使其自立于世界藝術(shù)之林。

作為海派繪畫(huà)的創(chuàng)立者，吳昌碩是一位開(kāi)創(chuàng)了一代藝術(shù)風(fēng)氣的大師，他的藝術(shù)對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。20世紀(jì)以來(lái)，許多杰出的畫(huà)家如：齊白石（1863-1957）、王震（1867-1938）、趙子云（1874-1955）、陳師曾（1876-1923）、陳半?。?877-1970）、朱屺瞻（1892-1996）、劉海粟（1896-1994）、錢(qián)瘦鐵（1897-1967）、王個(gè)簃(1897-1988)、潘天壽(1898-1971)、吳茀之（1900-1977）、諸樂(lè)三(1902-1984)、來(lái)楚生（1904-1975）、朱宣咸（1927-2002）等都受到吳昌碩藝術(shù)的影響與啟示，他們是研究吳昌碩藝術(shù)具有代表性的實(shí)踐者，在對(duì)吳昌碩藝術(shù)的學(xué)習(xí)、傳承與研究中，也對(duì)于闡釋?zhuān)幸u與引領(lǐng)近中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展歷程具有了相當(dāng)重要的價(jià)值與作用。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)歷來(lái)重視摹仿師承，吳昌碩的傳人在對(duì)吳昌碩的研究中，反映了對(duì)其技法和觀念的評(píng)價(jià)，其成敗得失對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)研究具有的實(shí)踐與引領(lǐng)一代風(fēng)尚的意義。

參考文獻(xiàn)：《吳昌碩》 作者：楊建峰 編江西美術(shù)出版社