第一篇：音樂生藝考基本樂理知識(完整版)分析

首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈；

然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力，在鼓起的時(shí)候要漸漸用力，不要一下鼓起來

從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時(shí)間然后到最強(qiáng)的時(shí)候，持續(xù)五秒鐘 最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時(shí)間整個過程，注意不要呼吸。

這是一個循環(huán)，每天這樣練功，兩個小時(shí)，半年的時(shí)間你的唱功一定會很實(shí)力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅(jiān)持下來練自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音樂錄影帶，看一下其他歌手唱歌時(shí)的口型，多模仿！多唱，多練

最好找一個專業(yè)的老師，指導(dǎo)一下，才不會誤入歧途，不會把聲帶損害，要注意唱歌時(shí)不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠(yuǎn)而穩(wěn)，注意運(yùn)用氣息，否則會使聲帶生繭。

聲音忌諱大聲喊叫。其實(shí)我們都要避免：

1、大聲喊叫；

2、在具備充足睡眠后，每天用聲不準(zhǔn)超過兩小時(shí)[總用聲量]，長期超量用聲，必然導(dǎo)致聲帶病變[壞嗓子]！

養(yǎng)成用丹田氣說話的習(xí)慣。意念上，不要用嗓子說話，用小腹[臍下兩寸的點(diǎn)]說話。多練仰臥起坐，加強(qiáng)丹田力量[一般女性小腹力量較弱]?？谇灰蜷_[后上下牙距離]，整個口腔形成：前緊[開、齊、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢。

長期堅(jiān)持科學(xué)訓(xùn)練。情、氣、聲的訓(xùn)練：情---七情：喜、怒、憂、思、悲、恐、驚的語言表達(dá)訓(xùn)練；氣----掌握胸腹聯(lián)合呼吸法；聲----聲音的彈性訓(xùn)練。想把聲音練的生動 并且?guī)в蓄澮?你要先從開口音“a.ia ua ”這幾個音開始練.如果你有鋼琴可以按照琴鍵順序由低音部.唱到高音部.練好開口音.再練閉口音.比如: “u.o ” 閉口音是練顫音的關(guān)鍵.唱閉口音時(shí)要有打哈欠的感覺.提起胸腔.這樣才會獲得更好的效果.閉口音也是按照順序由低音部唱到高音部.然后再唱回去.并且建議你一開始不要用顫音去模仿張學(xué)友或者劉德華的歌.他們雖說顫音很有感情.但刻意的模仿不但練不好音.而且還有可能練壞了嗓子.我練音的歌一般都是很老的歌

比如<莫斯科郊外的晚上><大海啊故鄉(xiāng)>.諸如此類.基本樂理

第一章 記譜法的基礎(chǔ)知識

用音符、休止符及其它符號來記錄樂曲進(jìn)行的方法稱為記譜法。隨著音樂歷史的發(fā)展，各個不同的時(shí)期由于音樂內(nèi)容的不同而產(chǎn)生了各種的記譜方法。如工尺譜、簡譜、五線譜等。

一、五線譜

由五條距離相等的平行線來記錄音符與休止符，稱為五線譜。五線譜自下而上來計(jì)算五條線，及由五條線所產(chǎn)生的間。分別稱為第一線、第一間、第二線、第二間、第三線、第三間、第四線、第四間、第五線。

為了記錄超出五線譜范圍的更高或更低的音，在五線譜的上方和下方分別加上與之平行的短線，稱為加線，由加線形成的間稱為加間，上加線自下而上計(jì)算，分別是上加一間，上加一線，上加二間，上加二線，上加三間，上加三線，上加四間。下加線自上而下計(jì)算，分別為下加一間，下加一線，下加二間，下加二線，下加三間，下加三線，下加四間。

雖然計(jì)算上、下加線與間的方法不同，但記錄音符的高低位置與五線譜的高低位置是一致的。線和間的位置越高，記錄的音越高，反之則越低。

二、音名 唱名 等音 音的分組

任何物體的振動都能產(chǎn)生音。振動狀態(tài)相對規(guī)則，在音樂中使用的，有固定音高的音稱為基本樂音。將基本樂音按高低次序排列起來，使它獨(dú)立成為音級，并用字母的方式來標(biāo)記七個具有獨(dú)立名稱的基本音級，分別為C、D、E、F、G、A、B，這就是音名。音名表示音的高度，可用大寫字母，小寫字母兩種形式標(biāo)記。另一種標(biāo)記音級的方式為：Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si，稱為唱名。

兩個相鄰基本音級最小的音高距離是半音,如E-F、B-C構(gòu)成半音，其余的相鄰音級相互構(gòu)成全音，全音的距離等于兩個半音。

例

三、譜號

譜號是用來確定音符在五線譜上絕對音高的符號。譜號書寫的位置在五線譜的左端，或更換譜號的地方。將譜號記在五線譜的某一線上，便確定了這條線上的音符，所具有的固定音名及音高，同時(shí)也確定了其它各線或間上音符的音名、音高。常用的譜號有G譜號，F(xiàn)譜號，C譜號。

1．G譜號又稱高音譜號，表示將五線譜的第二線確定為小字一組的g1。

2．F譜號又稱低音譜號，表示將五線譜的第四線確定為小字組的f。

3．C譜號，表示可將五線譜上的任何一條線，確定為小字一組的c1。

目前被采用的C譜號有三線譜號，四線譜號，其它的較少用。

四、譜表

1．高低音譜表 各種譜號可以單獨(dú)使用，也可以將它們連接起來使用。例如：將寫有高音譜號和低音譜號的五線譜左端，用垂直線與花括號連接起來，稱為大譜表。以便記錄音域較為寬廣的鍵盤樂器，如鋼琴等。

通常，高音譜表用右手演奏，稱為高聲部，低音譜表用左手演奏，稱為低聲部。有些樂曲音區(qū)較高，雖然也是右手演奏高聲部，左手演奏低聲部，但兩個聲部都用高音譜表記譜。

2．總譜

記錄不同人聲，不同樂器在進(jìn)行獨(dú)唱、獨(dú)奏加伴奏、合奏，合唱等多種形式的記譜方式，稱為總譜。在多行不同譜表的左端用垂直線，將它們連結(jié)起來，然后按照樂器的類型用直括線或花括線分類，這就是總譜的記譜方法。在總譜中，如果獨(dú)奏或獨(dú)唱聲部只包括一兩行五線譜，這樣只需要在左端畫垂直線，而不用括號。但要標(biāo)明樂器的名稱。例：

同樣是弦樂器的重奏總譜，用垂直線與直括號連結(jié)即可。不同聲部的合唱總譜也用這種方法記譜，并具體標(biāo)明不同聲部的名稱。

例：

五、音符及休止符

（一）音符 用以記錄進(jìn)行的不同長短的音的符號,稱為音符。音符分為三個部分：

1．單純音符 以全音符為一個整體，按照平均二等份的規(guī)則逐級細(xì)分所形成的音符，稱為單純音符。

2．附點(diǎn)音符

寫在符頭右面的小圓點(diǎn)，稱為附點(diǎn)，它與所跟隨的音符形成一個整體，具有增長時(shí)值的作用。計(jì)算方法為：附點(diǎn)的時(shí)值，代表所跟隨音符時(shí)值的二分之一。

（二）休止符及寫法 記錄音樂進(jìn)行中聲音停頓的符號稱為休止符。休止符與音符相同，也分為單純休止符與附點(diǎn)休止符。不同時(shí)值休止符的名稱與相同時(shí)值音符的名稱相對應(yīng)，形成及計(jì)算的原理與音符相同。

全休止符寫在五線譜第四線下方，二分休止符在第三線上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符寫在第二線與第四線之間。隨著休止符時(shí)值的細(xì)分，所書寫的位置相應(yīng)增長。

例：

兩個聲部共用一行譜表時(shí)，休止符的書寫位置隨著聲部的位置而變化。超出五線譜范圍的全休止符或二分休止符用加線的方式表示：

例：

第二章 節(jié)奏 節(jié)拍

一切協(xié)調(diào)、平衡、有次序的進(jìn)行都可以稱為節(jié)奏。節(jié)奏可以獨(dú)立存在。在音樂中具體表現(xiàn)為：用強(qiáng)弱相互交替，將音的長短關(guān)系組織起來，稱為節(jié)奏。有強(qiáng)、有弱的相同時(shí)間片斷，按照一定的次序循環(huán)重復(fù)，稱為節(jié)拍。在音的強(qiáng)度上相對突出的音稱為重音。在節(jié)拍構(gòu)成的重復(fù)中而使用的重音叫節(jié)拍重音，它通常是有規(guī)律的循環(huán)進(jìn)行，如隔一拍、隔二拍等。用固定音值來構(gòu)成節(jié)拍的每一時(shí)間片斷，稱為單位拍。

一、拍子 1．拍子的記號

在樂曲中，用固定的音值來表示的節(jié)拍單位稱為拍子。拍子由分?jǐn)?shù)來標(biāo)記。分子表示每小節(jié)中所包含單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時(shí)值。

2． 小節(jié)、小節(jié)線

在樂曲中從一個強(qiáng)拍到另一個強(qiáng)拍之間所包含的部分稱為小節(jié)。按拍號所標(biāo)明的每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，將音符劃分開的垂直線，稱為小節(jié)線。

例

樂曲段落之間，或拍號等其它符號要變更時(shí)，寫雙縱線。樂曲全部結(jié)束時(shí)，寫終止線。終止線也是兩條垂直線，第二條線用粗線條表示。

二、拍子的種類

1．單拍子 每小節(jié)有兩個或三個單位拍,但只有一個重音的拍子，稱為單拍子。a）2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小節(jié)中強(qiáng)弱拍相互交替出現(xiàn)的拍子。規(guī)律為：強(qiáng) 弱

b）3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小節(jié)中第一拍強(qiáng)，后兩拍弱。規(guī)律為：強(qiáng) 弱 弱

2．復(fù)拍子 每小節(jié)中單位拍的數(shù)目超過四個以上（含四個）并有兩個重音出現(xiàn)。

a）4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小節(jié)中除第一拍為強(qiáng)拍，第三拍也為強(qiáng)拍。為了與2拍子有所區(qū)別，因此第三拍的強(qiáng)拍，比第一拍稍弱點(diǎn)，稱為次強(qiáng)拍。規(guī)律為：強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱。

b）6拍子 6/8 6/4等 每個單位拍可獨(dú)立存在，也可合并成較大的單位拍。規(guī)律為：強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱 弱。

c）9拍子 9/8 9/16等 一般可由三個小單位拍合為較大的單位拍，按3拍子的規(guī)律進(jìn)行。

d）12拍子 12/8 12/16等 多數(shù)情況下，按4拍子的規(guī)律來進(jìn)行。與4拍子不同之處在于每個單位拍中音符流動性增強(qiáng)了。

3．混合拍子 將兩拍的單拍子與三拍的單拍子，按照先后次序出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)，稱為混合拍子。a）5拍子 5/4 5/8等 兩拍加三拍的組合或反之。

b）7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子組合而成，或?qū)?拍子再細(xì)分為兩個2拍子相加。

c）8拍子 8/8 8/16等 同樣也是由基本的二拍單位拍加三拍單位拍組成，單位拍的數(shù)目與拍號中相符。4．變拍子 在音樂中，各種拍子的交替出現(xiàn)稱為變拍子。在拍子的變換中，可由前面所講的任何一種拍子，與另一種拍子或多種拍子變換組成。

5．切分 改變原有節(jié)拍進(jìn)行中的強(qiáng)弱規(guī)律，所產(chǎn)生的強(qiáng)音，稱為切分音。

三、節(jié)奏記譜法

為了便于視譜，并從節(jié)奏和節(jié)拍中感受韻律，將音符與休止符按單位拍劃分組合。許多節(jié)奏的組合在音樂進(jìn)行中已經(jīng)形成固定的模式，并具有較典型的意義，稱為節(jié)奏型。如（前八后十六），（前十六后八）等。節(jié)奏型的本身有時(shí)也可以說明樂曲的大致風(fēng)格，如：圓舞曲，進(jìn)行曲等。節(jié)拍與節(jié)奏在進(jìn)行中是相互存在的，節(jié)奏的表現(xiàn)形式較為直觀。

(一)各種拍子的節(jié)奏組合

1．4拍子 4拍子中第三拍是次強(qiáng)拍，要明確劃分。一般情況下第一、二拍組合，第三、四拍組合。2．3拍子 強(qiáng)拍突出，弱拍合并，或強(qiáng)弱合并，第二個弱拍分開書寫。

3．6拍子 以三拍為一個整體進(jìn)行組合。

4．3拍子與6拍子組合的區(qū)別 音值長短相同，但單位拍不同的音符組合時(shí)，要明確6拍子中次強(qiáng)拍的位置，明顯劃分并組合。

（二）休止符的組合方法 1．4拍子

與同時(shí)值的音符寫法相同，明確次強(qiáng)拍的位置。2．3拍子

與音符的寫法稍有不同，弱拍的休止符也分開表示。3．6拍子

休止符同樣要明確次強(qiáng)拍的位置。

（三）符杠的連接 兩拍以上的許多音符共用符尾時(shí)，按基本的規(guī)則連接。

兩拍以上的組合中，音符時(shí)值不同，符杠要斷開。音符過于密集，時(shí)值較短，以單位拍為組進(jìn)行組合。

（四）連音符

將音符整體按照二等份細(xì)分，是基本劃分方式。將同樣的音值自由劃分，它的音符數(shù)量與基本劃分不一致，是特殊劃分方式，這種方式形成的一組音，稱為連音符。用連音符線和相應(yīng)的數(shù)字標(biāo)記，區(qū)別于其它音符形式。連音符之中可包含休止符。符尾方向直接用數(shù)字表示，符頭方向加上數(shù)字和連音符線。音值基本劃分的等份為二、四、八、十六份等，以此類推。連音符時(shí)值的長短，與它所代替的基本劃分音符的時(shí)值相同。三等份代替基本劃分的二等份，稱為三連音?；緞澐值乃牡确莺桶说确葜g，可自由劃分五、六、七等份。用它們代替四份，分別稱為五、六、七連音。音值長短與四等份相同。符點(diǎn)音符的基本劃分等份為三份。自由劃分的二等份與四等份代替三等份，稱為二連音，四連音。

（五）變音記號 用來表示升高或降低基本音級的記號，稱為變音記號。

1．種類 變音記號可分為五種：升號 表示將基本音級升高半音；降號 表示將基本音級降低半音；還原號 表示將已經(jīng)升或降的音還原成基本音級；重升號 表示將基本音級升高一個全音；重降號 表示將基本音級降低一個全音。這些記號是固定的標(biāo)志，但在實(shí)際運(yùn)用中，要靈活的改變。升高音不一定是升號，降低音不一定是降號。例：將降B升高半音，應(yīng)在B音符前寫還原號，而不是升號。它是指在原來已經(jīng)降低的音符上，升高半音位置。所有音符的升、降、還原都要從音符所在的實(shí)際高度上去考慮。

2.變音記號的作用

a)調(diào)號的用途（調(diào)號后述）寫在五線譜譜號后面某個音的位置上，表示整個樂曲中這個音符都需要升高或降低。

b)臨時(shí)升降的用途 變音記號作為臨時(shí)標(biāo)記，涉及的范圍僅限于一小節(jié)之內(nèi)。

第三章 音階

在音列的基礎(chǔ)上，找一個主音，按照高低次序和音之間一定關(guān)系，進(jìn)行到下一個主音的排列，稱為音階。音階每一音級分別由羅馬數(shù)字Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ標(biāo)記。

每一級音的名稱分別為：主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導(dǎo)音。

音階可以從任何一級自然音級或變化音級上構(gòu)成（重升，重降除外），開始音稱為主音。用主音的音名作為音階的名稱。

一、大調(diào)音階：

以C開始為主音，音階排列為：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。大調(diào)音階的色彩，體現(xiàn)在第Ⅰ級與第Ⅲ級之間為兩個全音關(guān)系，較為明亮。Ⅰ級主音，Ⅳ級下屬音，Ⅴ級屬音，Ⅶ級導(dǎo)音，Ⅲ－Ⅳ級，Ⅶ－Ⅰ級是半音。這種音階由相同的兩部分組成，稱為自然大調(diào)音階。

1.升號系列的音階

將C大調(diào)的屬音G作為新的主音，按同樣的關(guān)系排列，形成新的音階。

按原來的結(jié)構(gòu)排列Ⅶ－Ⅰ是半音，所以將Ⅶ級上的F升高半音，這個固定升高的音，寫在五線譜左端，稱為調(diào)號。

2.降號系列的音階

將C大調(diào)中下屬音F作為新的主音，結(jié)構(gòu)不變，形成降號系列的音階，以此類推。

與自然大調(diào)音階相比較，將第Ⅵ級音降低半音，稱為和聲大調(diào)音階。Ⅵ－Ⅶ級之間形成全半音（三個半音相加）與自然大調(diào)音階相比較，上行不變，下行降低Ⅵ、Ⅶ級，用臨時(shí)記號標(biāo)明，稱為旋律大調(diào)音階。

二、小調(diào)音階

小調(diào)音階將大調(diào)音階中第Ⅵ級作為主音，形成音階。

音階可以從任何自然音級或變化音級上構(gòu)成，（重升、重降除外)，開始音稱為主音。

小調(diào)音階也可分為三種：小調(diào)音階的色彩體現(xiàn)在第Ⅰ級與第Ⅲ級之間，一個全音，一個半音，色彩較為暗淡。

1.自然小調(diào)音階： 以a開始為主音，音階排列為：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。2.和聲小調(diào)音階： 與自然小調(diào)音階相比較，臨時(shí)升高第Ⅶ級。Ⅵ－Ⅶ級之間為全半音。

3.旋律小調(diào)音階： 與自然小調(diào)音階相比較，上行臨時(shí)升高第Ⅵ、Ⅶ級，下行還原第Ⅵ、Ⅶ級。

三、半音階： 音階由半音組成。

半音階本身不是一種獨(dú)立的音階，它是在自然大調(diào)、小調(diào)音階的全音之間，填入半音形成的。填充的音符用實(shí)心符頭表示。

半音階有幾種寫法：

1.在自然大調(diào)音階基礎(chǔ)上，上行的全音之間升高低音填充，下行的全音之間降低高音填充。

2.上行用降Ⅶ級代替升Ⅵ級，下行用升Ⅳ級代替降Ⅴ級。

3.在自然小調(diào)音階基礎(chǔ)上，用降Ⅱ級代替升Ⅰ級，上下行一樣。（下行加上還原記號）。

四、特殊音階：

1.全音音階 相鄰的音之間都是全音。注：其中的兩個音，按同音異名（等音）計(jì)算也是全音。

2.日本五聲音階 由三組全音和兩個三度音（后述）組成。

3.其它類型的音階

a)吉普賽音階 兩個全半音。由于有兩個全半音的出現(xiàn)，造成音響效果的緊張感。

b)中古調(diào)式音階 紀(jì)流行在歐洲的七聲自然調(diào)式音階，稱為中古調(diào)式音階。

這些音階具有獨(dú)立的意義。在它們的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的音樂，在中世紀(jì)教會音樂中占有重要地位。第四章 調(diào)

在音樂中，通過許多音按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起,塑造音樂形象。這些具有不同表現(xiàn)作用的許多音，所構(gòu)成的體系，稱為調(diào)式。音列構(gòu)成調(diào)式的基本素材，音階在一定條件下能表現(xiàn)調(diào)式的規(guī)律。

表現(xiàn)調(diào)式音高位置的稱為調(diào)。調(diào)式所具有的特性稱為調(diào)性。音階主音的名稱加上調(diào)式的標(biāo)記構(gòu)成調(diào)的名稱。如：以C為主音的大調(diào)式稱為C大調(diào)。

一、調(diào)號

音階排列中所產(chǎn)生的固定的變音記號稱為調(diào)號。調(diào)號數(shù)量的多少及主音音高位置，分別表示不同的調(diào)。調(diào)號在高低音譜表具體的書寫位置。

1)大調(diào)

升號系列 例：

降號系列 例：

2)小調(diào) 在音樂作品中，和聲小調(diào)較為常見。導(dǎo)音（第Ⅶ級）升高用臨時(shí)記號標(biāo)明，不能寫在調(diào)號中。升號系列 例：

降號系列 例：

小調(diào)調(diào)名常用小寫字母標(biāo)記。

升降記號各音的順序用字母表示為：

二、近關(guān)系調(diào)

在音樂表現(xiàn)中，調(diào)與調(diào)之間關(guān)系的遠(yuǎn)近，對表達(dá)音樂形象起著一定的作用。兩調(diào)之間共同音較多的稱為近關(guān)系調(diào)。關(guān)系較近的調(diào)，給人平穩(wěn)、自然的感覺。關(guān)系較遠(yuǎn)的調(diào)，色彩對比明顯，給人新鮮的感覺。

近關(guān)系調(diào)可包括：同主音調(diào)（同名調(diào)）、平行調(diào)、屬調(diào)、下屬調(diào)等。

1.同主音調(diào)（同名調(diào)）顧名思義，主音相同，調(diào)號不同的大小調(diào)之間稱為同名調(diào)。例：C大調(diào)與c小調(diào)。主音相同，音階除第Ⅲ級與第Ⅵ級音以外，其它各音相同。例：

2.平行調(diào)

調(diào)號相同，主音不同的大調(diào)和小調(diào)，稱為平行大小調(diào)（或關(guān)系大小調(diào)）。平行小調(diào)從大調(diào)音階的第Ⅵ級向上排列，音列相同。

3.屬調(diào)

任何調(diào)（主調(diào)）的屬音作為主音，所產(chǎn)生的新調(diào)，稱為屬調(diào)。如： C大調(diào)的屬調(diào)為G大調(diào)。a小調(diào)的屬調(diào)為e小調(diào)。

主調(diào)與屬調(diào)的調(diào)式一致時(shí)，調(diào)號相差一個。4.下屬調(diào)

任何調(diào)的下屬音作為新的主音，產(chǎn)生的調(diào)稱為下屬調(diào)。

三、等音調(diào)

調(diào)式結(jié)構(gòu)相同，音高位置相同，主音、調(diào)號不同的同音異名的調(diào)，稱為等音調(diào)。第五章 音程

兩個樂音之間在音高上的相互關(guān)系，稱為音程。兩音先后演奏為旋律音程，書寫時(shí)左右分開。兩音同時(shí)演奏為和聲音程，書寫時(shí)上下對齊。

音程的寫法，讀法自下而上。下面的稱為根音，上面的稱為冠音。

一、度數(shù)

音程在五線譜上所含的間和線的數(shù)目，稱為度數(shù)。從同一音高上分別構(gòu)成一度至八度，關(guān)系為： 例：

五線譜的每一間或線稱為一度。兩音相鄰，一個在間上，一個在線上為二度。相鄰的線或間構(gòu)成的音程為三度。以此類推。向上、向下構(gòu)成的計(jì)算方式相同。

二、種類 音程的度數(shù)相同，所包含的半音或全音的數(shù)目不同，因此性質(zhì)也有所差別。為了區(qū)分這樣的音程，需要用文字加以說明。

例：

音程之間半音的增減，決定它的性質(zhì)大小變化。

倍減音程（加半音）=減音程（加半音）=純音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程 倍增音程（減半音）=增音程（減半音）=大音程（減半音）=小音程（減半音）=減音程

注：純音程減半音為減音程，純一度除外，只有增一度，沒有減一度。因?yàn)榧円欢纫舫痰娜魏巫儎?，都是使半音增加?/p>

1.自然音程：

自然調(diào)式中所具有的一切音程，包括純音程、大、小音程，增四度及減五度音程，稱為自然音程。2.變化音程：

除增四度，減五度以外的所有增減音程及倍增、倍減音程，稱為變化音程。

構(gòu)成變化音程時(shí)，不要隨意用等音。只能在音符前加臨時(shí)記號來增減半音的數(shù)目。例：E到#E是增一度，#E與F是等音，不能用F代替#E。將純音程、大音程的冠音升高或根音降低，成為增音程。將純音程、小音程的冠音降低或根音升高，成為減音程。

三、協(xié)和音程與不協(xié)和音程

各種音程按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的效果，將音程分為協(xié)和與不協(xié)和兩類。

四、音程在音樂中的表現(xiàn)

旋律音程根據(jù)不同的進(jìn)行方向可分為上行、平行、下行三種。例：

將各種音程連結(jié)，所形成的線條構(gòu)成旋律，用它們來塑造千姿百態(tài)的音樂形象。

五、單音程與復(fù)音程 八度以內(nèi)的自然音程、變化音程稱為單音程。超過八度的所有音程稱為復(fù)音程。復(fù)音程的大跳進(jìn)行，將音樂推向高潮。復(fù)音程的計(jì)算方式為：單音程的度數(shù)加上7，等于復(fù)音程的度數(shù)。反之，用某音作為根音，構(gòu)成十二度音程，用12減7等于5，也就是用根音構(gòu)成五度，再提高一個八度即可。復(fù)音程的性質(zhì)，包括大、小、增、減、純等，與單音程的名稱相同。

例：

純5度 純12度

六、音程的轉(zhuǎn)位

將音程中的低音升高一個八度，或?qū)⒏咭艚档鸵粋€八度，稱為音程的轉(zhuǎn)位。八度轉(zhuǎn)位為一度，七度轉(zhuǎn)位為二度，六度轉(zhuǎn)位為三度，五度轉(zhuǎn)位為四度。

純音程轉(zhuǎn)位不變，大音程轉(zhuǎn)位變小音程，增音程轉(zhuǎn)位變減音程，倍增音程轉(zhuǎn)位變倍減音程。例：

七、穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程

在調(diào)式音階中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級為穩(wěn)定音級。由穩(wěn)定音級相互構(gòu)成的音程，稱為穩(wěn)定音程。例：C大調(diào)

除Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級以外，Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅷ級都為不穩(wěn)定音級。由不穩(wěn)定音級構(gòu)成的音程，或一個穩(wěn)定音級、一個不穩(wěn)定音級構(gòu)成的音程，都稱為不穩(wěn)定音程，因此需要解決。

首先看不穩(wěn)定音級對穩(wěn)定音級的傾向性。例：

將不穩(wěn)定音級進(jìn)行到最近的穩(wěn)定音級上，也就是不穩(wěn)定音程的解決方式。

在C大調(diào)中，Ⅰ級穩(wěn)定，Ⅱ級要解決。它可解決到Ⅰ級或Ⅲ級，相比較之下，Ⅰ級更為穩(wěn)定些。

八、等音程

音高位置相同，效果相同，名稱不同的音程，稱為等音程。

第二篇：2012藝考基本樂理復(fù)習(xí)題[范文模版]

2012藝考復(fù)習(xí)題：高考音樂基本樂理復(fù)習(xí)題 1.原位和弦的三個音由下往上依序?yàn)?/p>

(A)三音-五音-根音(B)根音-五音-三音(C)五音-三音-根音(D)根音-三音-五音。

2.由小三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)減三和弦。

24.下列何者關(guān)于音程的敘述錯誤？

(A)音程中只有協(xié)和與不完全協(xié)和兩種音程(B)依其協(xié)和程度可分為協(xié)和與不協(xié)和音程

(C)協(xié)和音程中又分為完全與不完全協(xié)和(D)自然音階兩音間所形成的音程稱為自然音程。

25.由小三度與減五度結(jié)合而成的和弦，稱為

4.三和弦因其和聲性質(zhì)的不同，可分為幾種？

(A)四種(B)十種(C)三種(D)五種。

5.在自然音階中，兩個音之間的距離，稱為

(A)和弦(B)音程(C)音高(D)音階。

6.下列何者是最基本的和弦？

(A)九和弦(B)三和弦(C)七和弦(D)十一和弦。

7.下列何者是不協(xié)和音程？

(A)完全一度(B)小三度(C)小六度(D)小七度。

9.音程依其協(xié)和程度可以分為

(A)不協(xié)和音程(B)皆是(C)協(xié)和音稱(D)皆非。

13.音程需按照何種標(biāo)準(zhǔn)來分類？

(A)協(xié)和程度(B)度數(shù)(C)音高(D)不用分類。

16.大三和弦中的五度是指哪兩個音之間的音程度數(shù)？

(A)根音與五音(B)根音與三音(C)三音與五音(D)三個音加起來的度數(shù)。

17.由大三度與增五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)大三和弦(B)增三和弦(C)小三和弦(D)減三和弦。

19.下列何者不是完全協(xié)和音程？

(A)完全四度(B)大三度(C)完全五度(D)完全一度。

21.由大三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)減三和弦。

22.音高不同的兩個以上的音，同時(shí)發(fā)聲所形成的合成音，稱為

(A)音高(B)和弦(C)音程(D)音階。

23.在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為

(A)協(xié)和音程(B)和弦音程(C)完全音程(D)自然音程。

(A)增三和弦(B)大三和弦(C)小三和弦(D)減三和弦。26.所有大、小、增、減音程是依照哪種標(biāo)準(zhǔn)來分類？(A)和弦種類(B)半音數(shù)目(C)全音數(shù)目(D)音高高低。28.下列何者是不完全協(xié)和音程？

(A)大六度(B)大七度(C)完全四度(D)完全八度。

29.調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→VI，稱為(A)正格終止(B)半終止(C)變格終止(D)阻礙終止。

33.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為IV→I，稱為(A)變格終止(B)半終止(C)正格終止(D)假終止。

35.一個樂劇或樂段的結(jié)尾，必須有什么作曲上的安排？(A)終止式(B)休止符(C)直接結(jié)束(D)將音符音值拉長。

41.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為I→IV→V，稱為)(A))變格終止(B)半終止(C)正格終止(D假終止。46.終止式會出現(xiàn)在一個樂句或樂段的何處？(A)中間(B)最前(C)最后(D)任意位置。

52.在調(diào)性音樂中，終止式主要可以分為幾種？(A)六種(B)三種(C)四種(D)八種。

53.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→I，稱為(A)變格終止(B)半終止(C)正格終止(D)假終止。57.速度術(shù)語 “ Andante” 的意思為(A)最緩板(B)慢板(C)極緩板(D)行板。61.音樂上的專有名詞稱為

(A)音樂名詞(B)音樂專語(C)音樂專詞(D)音樂術(shù)語。64.速度術(shù)語 “ Presto” 的意思為

(A)行板(B)快板(C)中板(D)急板。

66.莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一頁所表示的速度術(shù)語為

(A)Largo(B)Adagio(C)Grave(D)Andante。

75.關(guān)于速度術(shù)語的敘述何者錯誤？

(A)可以讓演奏者在表現(xiàn)樂曲時(shí)候，更貼近作者原有的樂思

(B)演奏者一定要按照譜上的速度術(shù)語來演奏

(C)用來指示樂曲的快慢程度

(D)演奏者可以在該速度術(shù)語之固定的范圍之內(nèi)，作某些彈性的處理。76.下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家？

(A)斯卡拉第(B)羅西尼(C)盧利(D)莫扎特。

77.下列何者是音樂術(shù)語最主要的功用？

(A)指揮家的專用術(shù)語

(B)出版社的批注

(C)輔助音樂上的詮釋

(D)以上皆非。

78.速度術(shù)語 “ Allegro “ 的意思為

(A)急板(B)慢板(C)行板(D)快板。

82.下列何者不是單拍子？

(A)三拍(B)四拍(C)二拍(D)六拍。

83.速度術(shù)語 “ Adagio” 的意思為

(A)極緩板(B)最緩板(C)慢板(D)行板。

84.歌劇啟幕之前的音樂稱為

(A)夜曲(B)前奏曲(C)序曲(D)組曲。

85.速度術(shù)語 ”Largo” 的意思為

(A)極緩板(B)慢板(C)最緩板(D)行板。

86.速度術(shù)語 “ Moderato” 的意思為

(A)中板(B)行板(C)慢板(D)快板。

88.下列何者是用來指示樂曲的快慢程度的術(shù)語？

(A)速度術(shù)語(B)力度術(shù)語(C)表情術(shù)語(D)以上皆非。

二、判斷對錯

1.所有的增減音程都屬于不協(xié)和音程。

2.在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為自然音程。

3.屬七和弦是屬于增三和弦。

5.所有的三度與六度都屬于不協(xié)和音程。

6.原位和弦中的三個音由下往上依序稱為根音、三音、五音。

9.在自然音階中，任何一個音與中央C之間形成的距離，稱為自然音程。

10.三和弦因其和聲性質(zhì)不同，可以分為大、小、增、減四種。

11.和弦中的音是固定的，不能隨意的更動位置。

15.七和弦是和弦中最基本的和弦。

21.音程依其協(xié)和程度，可分為協(xié)和音程與不協(xié)和音程。

22.音高不同的兩個以上的音，同時(shí)發(fā)聲所形成的合成音，稱為和弦。

23.在自然音程中，每個音程都是協(xié)和的。

24.大、小、增、減、完全音程是靠半音的數(shù)目來分辨。

27.將和弦依不同音高排列則形成轉(zhuǎn)位。

28.協(xié)和音程中，包括了部分協(xié)和音程與完全協(xié)和音程。

30.在結(jié)束一個樂句或樂段之前，都會用終止式來表示。

31.組曲為一種獨(dú)奏式的器樂曲式。

32.歌曲「我的家在日喀則」是西藏地區(qū)的民歌。

33.正格終止有兩種：第一是V→I，第二是IV→I。

39.在終止式中，最后回到VI的終止稱為假終止。

40.樂曲進(jìn)行中I→IV→V并沒有真正的結(jié)束，所以這個終止式稱為半終止。

42.由IV回到I的終止式稱為變格終止。

51.假終止又稱為阻礙終止。

59.作曲家在譜上標(biāo)示速度術(shù)語，但在固定的范圍內(nèi)演奏者可以作某些彈性的處理。

60.音樂術(shù)語是指音樂上的專有名詞。

66.音樂術(shù)語大多用意大利文來書寫。

74.音樂術(shù)語“ Grave”是一種表情術(shù)語。

88.力度術(shù)語通常會直接標(biāo)示在樂句或音符間，用以表示力度的變化。

89.「Break a Leg」意思是指「斷一條腿」但在百老匯的劇場中可以用來祝賀演出成功。

90.韋伯的音樂劇風(fēng)格相當(dāng)大眾化，而且利用創(chuàng)新的計(jì)算機(jī)科技與精進(jìn)的舞臺設(shè)計(jì)，打造一個充

滿感官刺激的音樂世界。

91.著名的音樂劇「歌劇魅影」是作曲家韋伯的作品。

92.音樂劇是以意大利文為主，后有德法等各國語文。

93.著名的歌曲「阿根廷別為我哭泣」選自音樂劇「艾薇塔」。

94.歌曲「偶然」是用詩人徐志摩的詩所譜寫而成。

95.力度術(shù)語p(Piano)的意思為強(qiáng)。

96.力度術(shù)語大多用意大利文寫成。

99.力度術(shù)語如同速度術(shù)語一般，會標(biāo)示在樂譜的一開頭。

103.D.C.與D.S.都是一種反復(fù)記號。

104.表情術(shù)語與力度術(shù)語一樣，大部分是由意大利文寫成的。

106.力度術(shù)語f(Forte)的意思為強(qiáng)。

107.在指揮法中復(fù)拍子的擊拍法可視為單拍子擊拍法的延伸。

109.表情術(shù)語記于樂譜開端或樂曲之中，主要在使演奏者易于體會樂曲風(fēng)格。

110.復(fù)拍子包括六拍子九拍子與十二拍子。

111.To Coda的意思是指反復(fù)之后接尾聲。

114.歌曲「雨夜花」為中國音階的羽調(diào)式。

115.中國音階的「羽」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的La。

116.中國作曲家何占豪與陳鋼連手，以家喻戶曉的愛情傳說為藍(lán)本，譜出小提琴協(xié)奏曲「梁?！?。

117.擊弦類的樂器是以兩根鐵制的小槌，敲擊琴弦來演奏。

118.西方音樂中的十二平均律理論，早在中國明朝萬歷年間就已提出相同的觀點(diǎn)。

119.著名的「梁?！箙f(xié)奏曲是鋼琴的協(xié)奏曲。

120.歌曲「茉莉花」為中國音階的征調(diào)式。

121.中國樂器可依材質(zhì)不同分為十音。

123.中國音階的「宮」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Do。

124.琵琶是一種著名的撥弦樂器。

125.中國音階的「角」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。

126.中國音階的發(fā)展最早為：宮、商、角、征、羽。

127.中國樂器若以西洋樂器的角度來分類，可分為絲弦樂器、吹奏樂器與打擊樂器三大類。

128.中國古代的樂器，在秦朝以后才有系統(tǒng)性的分類。

129.中國音階的「商」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。

130.五音中只有「宮」音，才能當(dāng)音階中的第一音，其它音都是固定的。

134.中國音階中的五音可以輪流當(dāng)作主音，會出現(xiàn)五種不同的調(diào)式。

135.中國音階的「征」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。

140.中國音階中可以推算曲調(diào)的結(jié)尾音來辨識調(diào)式。

143.七聲音階中的「變征」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。

145.七聲音階比起五聲音階即是多了「變商」與「變羽」兩個音。

151.七聲音階在C大調(diào)音階中的唱名分別是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。

160.中國七聲音階中每個音都可當(dāng)作第一個音，成為一個調(diào)式。

164.中國七聲音階分別是宮、商、角、變征、征、羽、變宮。

167.七聲音階中的「變宮」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Si。

203.在簡譜中1,2,3,4,5,6,7就代表C大調(diào)唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。

212.簡譜是一種數(shù)字譜。

三、填充題

4.請畫出C大調(diào)中所有原位的三和弦，并回答出正確的級數(shù)

大三和弦─ 小三和弦─ 增三和弦─ 減三和弦─

5.配合題

1.Presto 2.Largo 3.Adagio 4.Allegro 5.Andante 6.Moderato

A.最緩板 B.慢板 C.行板 D.中板 E.快板 F.急板

6.請簡單的畫出四拍子的指揮圖形

7.請將下列的速度術(shù)語由慢到快依序排列

1.Moderato 2.Largo 3.Andante 4.Presto 5.Adagio 6.Allegro

9.配合題

(一)力度術(shù)語

()1.mp()2.ff()3.cresc.()4.mf()5.dim.()6.fp()7.pp()8.sf()9.p()10.f

J.拍板 K.碰鈴

具有音高─ 不具有音高─

17.解釋下列工尺譜拍子的形式

(1)自由板（散板）：(2)有板無眼（流水板）：(3)一板一眼：(4)一板三眼

A.弱、B.強(qiáng)、C.最弱、D.最強(qiáng)、E.中弱、F.中強(qiáng)、G.漸弱、H.漸強(qiáng)、I.突強(qiáng)、J.強(qiáng)之后立即轉(zhuǎn)弱

(二)()1.Aminato()2.Dolce()3.Contabile()4.()5.To Coda()6.D.C.()7.Fine

A.延長記號、B.如歌的、C.反始記號、D.終結(jié)記號、E.生動的、F.反復(fù)后接尾聲、G.溫柔的

10.配合題：請將正確的調(diào)式號碼填入括號中

()1.茉莉花()2.小河淌水()3.雨夜花()4.達(dá)呀寶來()5.繡荷包

A.宮調(diào)式、B.商調(diào)式、C.角調(diào)式、D.征調(diào)式、E.羽調(diào)式

11.請依指示寫出正確的五聲音階

1.商調(diào)

2.征調(diào)

3.羽調(diào)

12.配合題：請將正確的樂器代碼填入括號中

A.三弦 B.南胡 C.揚(yáng)琴 D.中胡 E.琵琶 F.阮 G.高胡 H.柳葉琴 I.低胡

擦弦類─ 撥弦類─ 擊弦類─

13.配合題請將正確的代號填入括號中

()1.笙()2.塤()3.簫()4.曲笛()5.梆笛()6.吶

A.土、B.竹、C.金、D.匏

14.請依指示寫出下列七聲階

1.宮調(diào)式

2.角調(diào)式

15.配合題：請將正確的代號填入括號中

A.鑼 B.鼓 C.編磬 D.鈸 E.定音大鼓 F.木魚 G.云鑼 H.梆子 I.編鐘

第三篇：簡譜的基本樂理知識

簡譜基礎(chǔ)知識

一般來說，所有音樂的構(gòu)成有四個基本要素，而其中最重要的是“音的高低”和“音的長短”：

1、音的高低：任何一首曲子都是高低相間的音組成的，從鋼琴上直觀看就是越往左面的鍵盤音越低，越往右面的鍵盤音越高。

2、音的長短：除了音的高低外，還有一個重要的因素就是音的長短。音的高低和長短的標(biāo)住決定了該首曲子有別于另外的曲子，因此成為構(gòu)成音樂的最重要的基礎(chǔ)元素。

3、音的力度：音樂的力度很容易理解，也叫強(qiáng)度。一首音樂作品總會有一些音符的力度比較強(qiáng)一些，有些地方弱一些。而力度的變化是音樂作品中表達(dá)情感的因素之一。

4、音質(zhì)：也可以稱音色。也就是發(fā)出音樂的樂器或人聲。同樣的旋律音高男生和女聲唱就不一樣的音色；小提琴和鋼琴的音色就不一樣。上述四項(xiàng)構(gòu)成了任一首樂曲的基礎(chǔ)元素。應(yīng)該說簡譜基本可以將這些基礎(chǔ)性元素正確標(biāo)住。

音符

在簡譜中，記錄音的高低和長短的符號，叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號，是用七個阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫法是： 1、2、3、4、5、6、7讀法為：do、re、mi、fa、so、la、si（多、來、米、發(fā)、梭、拉、西）。

音符是和音高緊密相連的，沒有一個不帶音高的音符。音高

音符的數(shù)字符號如1、2、3、4、5、6、7就表示不同的音高。在鋼琴鍵盤上可以很直觀地理解音符和音高。廣義上說音樂里總共就有7個音符。音符的長短

音樂中的音符除了有高低之分外，當(dāng)然還要表示長短之分。這里引用一個基礎(chǔ)的音樂術(shù)語----拍子。拍子是表示音符長短的重要概念。表示音樂的長短需要有一個相對固定的時(shí)間概念。簡譜里將音符分為全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等。在這幾個音符里面最重要的是四分音符，它是一個基本參照度量長度，即四分音符為一拍。這里一拍的概念是一個相對時(shí)間度量單位。一拍的長度沒有限制，可以是1秒 也可以是2秒或半秒。假如一拍是一秒的長度，那么二拍就是兩秒；一拍定為半秒的話，兩拍就是一秒的長度。一旦這個基礎(chǔ)的一拍定下來，那么比一拍長或短的符號就相對容易了。用一條橫線“—”在四分音符的右面或下面來標(biāo)注，以此來定義該音符的長短。下面列出了常用音符和它們的長度標(biāo)記： 音符名稱 寫法 時(shí)值 全音符 5－－－ 四拍 二分音符 5－ 二拍 四分音符 5 一拍 八分音符 5 － 半拍 十六分音符 5 = 四分之一拍

三十二分音符 5 ≡ 八分之一拍

上例可以看出：橫線有標(biāo)注在音符后面的，也有記在音符下面的，橫線標(biāo)記的位置不同，被標(biāo)記的音符的時(shí)值也不同。從表中可以發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，就是：要使音符時(shí)值延長，在四分音符右邊加橫線“－”，這時(shí)的橫線叫延時(shí)線、延時(shí)線越多，音持續(xù)的時(shí)間（時(shí)值）越長。相反，音符下面的橫線越多，則該音符時(shí)間越短。休止符

音樂中除了有音的高低，長短之外，也有音的休止。表示聲音休止的符號叫休止符，用“0”標(biāo)記。通俗點(diǎn)說就是沒有聲音，不出聲的符號。休止符與音符基本相同，也有六種。但一般直接用0代替增加的橫線，每增加一個0，就增加一個四分休止符時(shí)的時(shí)值。

半音與全音

音符與音符之間是有“距離”的，這個距離是一個相對可計(jì)算的數(shù)值。在音樂中，相鄰的兩個音之間最小的距離叫半音，兩個半音距離構(gòu)成一個全音。表現(xiàn)在鋼琴上就是鋼琴鍵盤上緊密相連的兩個鍵盤就構(gòu)成半音，而隔一個鍵盤的兩個鍵盤就是全音。

變化音

將標(biāo)準(zhǔn)的音符升高或降低得來的音，就是變化音。將音符升高半音，叫升音。用“#”（升號）表示，一般寫在音符的左上部分，如下所示： 標(biāo)準(zhǔn)的音降低半音，用“b ”（降號）表示，同樣寫在音符的左上部分?；疽羯咭粋€全音叫重升音，用“x”（重升）表示，這和調(diào)式有關(guān)?；疽艚档腿艚兄亟狄?。用“bb”（重降）表示。將已經(jīng)升高（包括重升）或降低（包括重降）的音，要變成原始的音，則用還原記號“ヰ”表示。

附點(diǎn)音符

附點(diǎn)就是記在音符右邊的小圓點(diǎn),表示增加前面音符時(shí)值的一半, 帶附點(diǎn)的音符叫附點(diǎn)音符。節(jié)奏

掌握讀譜，首先要掌握節(jié)奏，練習(xí)掌握節(jié)奏要能準(zhǔn)確的擊拍。擊拍的方法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。節(jié)拍

樂曲或歌曲中，音的強(qiáng)弱有規(guī)律地循環(huán)出現(xiàn)，就形成節(jié)拍。節(jié)拍和節(jié)奏的關(guān)系，就像列隊(duì)行進(jìn)中整齊的步伐（節(jié)拍）和變化著的鼓點(diǎn)（節(jié)奏）之間的關(guān)系

頓音記號

用三角符標(biāo)記在音符的上面，表示這個音要唱（奏）得短促、跳躍。連音線

用上弧線標(biāo)記在音符的上面，它有兩種用法：（1）延音線:如果是同一個音，則按照拍節(jié)彈奏完成即可，不用再彈奏，如下面的2 頓音記號

用三角符標(biāo)記在音符的上面，表示這個音要唱（奏）得短促、跳躍。連音線

用上弧線標(biāo)記在音符的上面，它有兩種用法：（1）延音線:如果是同一個音，則按照拍節(jié)彈奏完成即可，不用再彈奏，如下面的2 小節(jié)線

用豎線將每一小節(jié)劃分開線叫小節(jié)線

(一)評價(jià)方式

以考查和考試的形式進(jìn)行期中考查重點(diǎn)是：根據(jù)教學(xué)的進(jìn)度，要求學(xué)生獨(dú)立完成設(shè)計(jì)教學(xué)方案和教學(xué)案例分析等。

期末考試的方式是：作品分析、案例分析、教案設(shè)計(jì)以及一篇有關(guān)鋼琴教學(xué)法的論述文。

（二）評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

1、學(xué)生對本課程的基本范疇、基本觀點(diǎn)的掌握和理解

2、學(xué)生的表現(xiàn)與課程基本內(nèi)容的相關(guān)性

3、學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中體現(xiàn)的新穎性、獨(dú)特性、深刻性和廣泛性

（三）評價(jià)比例

1、課堂出勤（10%）

2、課堂演示（20％）

3、技能考核（70％）

第四篇：小學(xué)音樂樂理知識2

樂理知識試卷

1.人聲可分為童聲、男聲、女聲三大類，男聲可分為（）三大類，女聲可分為（）三大類。

2.民歌大致可分為：與勞動節(jié)奏緊密結(jié)合，剛勁有力的叫（），大多在山野勞動是歌唱，旋律爽朗樸素，節(jié)奏自由舒展的叫（），旋律流暢抒情，節(jié)奏整齊的叫（）。民族樂器分：

西洋樂器分：

4.寫出以下音樂家的代表作

聶耳冼星海黃自賀綠汀 莫扎特舒伯特柴可夫斯基貝多芬

5.中國的人民音樂家——歌曲之王——

樂圣——圓舞曲之王——

音樂神童——俄羅斯之魂——

鋼琴詩人——

6.《黃河大合唱》作于1939年，這部大型聲樂作品的曲作者是（），黃河船夫曲——（）——黃河之水天上來（配樂詩朗誦）——（）——河邊對口曲——黃河怨——（）——怒吼吧，黃河！

《二泉映月》:作者：演奏樂器：;

《童年情景》: 作者：演奏樂器：

.<漁舟唱晚>:<春江花月夜>:

<西班牙斗牛士>:<馬刀舞>:

<單簧管波爾卡>:<百鳥朝鳳>:

苗嶺的早晨>:<春節(jié)序曲>:

9..被稱為我國國粹的是（）發(fā)源于（）創(chuàng)始人（）名角（）典型曲目：（）

10.我們浙江有（）發(fā)源于（）創(chuàng)始人（）名角（）典型曲目（）。

第五篇：高考音樂基本樂理復(fù)習(xí)題.資料

一、選擇題

1.原位和弦的三個音由下往上依序?yàn)?/p>

(A)三音-五音-根音(B)根音-五音-三音(C)五音-三音-根音(D)根音-三音-五音。

2.由小三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)減三和弦。

4.三和弦因其和聲性質(zhì)的不同，可分為幾種？

(A)四種(B)十種(C)三種(D)五種。

5.在自然音階中，兩個音之間的距離，稱為

(A)和弦(B)音程(C)音高(D)音階。

6.下列何者是最基本的和弦？

(A)九和弦(B)三和弦(C)七和弦(D)十一和弦。

7.下列何者是不協(xié)和音程？

(A)完全一度(B)小三度(C)小六度(D)小七度。

9.音程依其協(xié)和程度可以分為

(A)不協(xié)和音程(B)皆是(C)協(xié)和音稱(D)皆非。

13.音程需按照何種標(biāo)準(zhǔn)來分類？

(A)協(xié)和程度(B)度數(shù)(C)音高(D)不用分類。

16.大三和弦中的五度是指哪兩個音之間的音程度數(shù)？

(A)根音與五音(B)根音與三音(C)三音與五音(D)三個音加起來的度數(shù)。

17.由大三度與增五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)大三和弦(B)增三和弦(C)小三和弦(D)減三和弦。

19.下列何者不是完全協(xié)和音程？

(A)完全四度(B)大三度(C)完全五度(D)完全一度。

21.由大三度與完全五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)小三和弦(B)增三和弦(C)大三和弦(D)減三和弦。

22.音高不同的兩個以上的音，同時(shí)發(fā)聲所形成的合成音，稱為

(A)音高(B)和弦(C)音程(D)音階。

23.在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為

(A)協(xié)和音程(B)和弦音程(C)完全音程(D)自然音程。

24.下列何者關(guān)于音程的敘述錯誤？

(A)音程中只有協(xié)和與不完全協(xié)和兩種音程(B)依其協(xié)和程度可分為協(xié)和與不協(xié)和音程

(C)協(xié)和音程中又分為完全與不完全協(xié)和(D)自然音階兩音間所形成的音程稱為自然音程。

25.由小三度與減五度結(jié)合而成的和弦，稱為

(A)增三和弦(B)大三和弦(C)小三和弦(D)減三和弦。

26.所有大、小、增、減音程是依照哪種標(biāo)準(zhǔn)來分類？

(A)和弦種類(B)半音數(shù)目(C)全音數(shù)目(D)音高高低。

28.下列何者是不完全協(xié)和音程？

(A)大六度(B)大七度(C)完全四度(D)完全八度。

29.調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→VI，稱為

(A)正格終止(B)半終止(C)變格終止(D)阻礙終止。

33.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為IV→I，稱為

(A)變格終止(B)半終止(C)正格終止(D)假終止。

35.一個樂劇或樂段的結(jié)尾，必須有什么作曲上的安排？

(A)終止式(B)休止符(C)直接結(jié)束(D)將音符音值拉長。

41.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為I→IV→V，稱為)(A))變格終止(B)半終止(C)正格終止(D假終止。46.終止式會出現(xiàn)在一個樂句或樂段的何處？(A)中間(B)最前(C)最后(D)任意位置。

52.在調(diào)性音樂中，終止式主要可以分為幾種？(A)六種(B)三種(C)四種(D)八種。

53.在調(diào)性音樂中，一個樂句或樂段結(jié)尾的和聲進(jìn)行若為V→I，稱為(A)變格終止(B)半終止(C)正格終止(D)假終止。57.速度術(shù)語 “ Andante” 的意思為

(A)最緩板(B)慢板(C)極緩板(D)行板。61.音樂上的專有名詞稱為

(A)音樂名詞(B)音樂專語(C)音樂專詞(D)音樂術(shù)語。64.速度術(shù)語 “ Presto” 的意思為(A)行板(B)快板(C)中板(D)急板。

66.莫扎特的最后作品「安魂曲」手稿的第一頁所表示的速度術(shù)語為(A)Largo(B)Adagio(C)Grave(D)Andante。

75.關(guān)于速度術(shù)語的敘述何者錯誤？

(A)可以讓演奏者在表現(xiàn)樂曲時(shí)候，更貼近作者原有的樂思(B)演奏者一定要按照譜上的速度術(shù)語來演奏(C)用來指示樂曲的快慢程度

(D)演奏者可以在該速度術(shù)語之固定的范圍之內(nèi)，作某些彈性的處理。76.下列哪一位是意大利序曲的代表性作曲家？(A)斯卡拉第(B)羅西尼(C)盧利(D)莫扎特。77.下列何者是音樂術(shù)語最主要的功用？(A)指揮家的專用術(shù)語(B)出版社的批注

(C)輔助音樂上的詮釋(D)以上皆非。

78.速度術(shù)語 “ Allegro “ 的意思為(A)急板(B)慢板(C)行板(D)快板。82.下列何者不是單拍子？

(A)三拍(B)四拍(C)二拍(D)六拍。83.速度術(shù)語 “ Adagio” 的意思為

(A)極緩板(B)最緩板(C)慢板(D)行板。84.歌劇啟幕之前的音樂稱為

(A)夜曲(B)前奏曲(C)序曲(D)組曲。85.速度術(shù)語 ”Largo” 的意思為

(A)極緩板(B)慢板(C)最緩板(D)行板。86.速度術(shù)語 “ Moderato” 的意思為(A)中板(B)行板(C)慢板(D)快板。

88.下列何者是用來指示樂曲的快慢程度的術(shù)語？

(A)速度術(shù)語(B)力度術(shù)語(C)表情術(shù)語(D)以上皆非。102.Fine的意思為

(A)終結(jié)(B)良好(C)優(yōu)美(D)反復(fù)。

104.力度術(shù)語與表情術(shù)語大多是用何種文字書寫？

(A)英文(B)德文(C)意大利文(D)中文。

105.關(guān)于反復(fù)記號的敘述何者錯誤？

(A)D.C.意思為Da Capo

(B)D.C.與D.S.是一樣的反復(fù)記號

(C)D.S.由 記號反復(fù)

(D)To Coda的意思為反復(fù)后接尾聲。

107.dim(Diminuendo)的意思為

(A)弱(B)漸強(qiáng)(C)強(qiáng)(D)漸弱。

109.如果樂曲的速度較快時(shí)指揮者應(yīng)運(yùn)用何種拍子的擊拍法？

(A)復(fù)拍子(B)單拍子(C)綜合拍子(D)以上皆非。

114.下列何者不是復(fù)拍子？

(A)六拍子(B)十二拍子(C)九拍子(D)四拍子。

115.cresc.(Crescendo)的意思為

(A)漸強(qiáng)(B)漸慢而弱(C)漸弱(D)漸慢而強(qiáng)。

119.如果樂曲的速度較慢時(shí)指揮者應(yīng)運(yùn)用何種拍子的擊拍法？

(A)綜合拍子(B)復(fù)拍子(C)單拍子(D)以上皆非。

120.fp(Forte Piano)的意思為

(A)強(qiáng)后立即轉(zhuǎn)弱(B)漸強(qiáng)(C)漸弱(D)弱后立即轉(zhuǎn)強(qiáng)。

121.力度術(shù)語通常會標(biāo)示在樂譜的何處？

(A)樂譜的結(jié)束(B)樂譜的開頭(C)樂句或音符間(D)樂段結(jié)束處。

122.D.S的意思為

(A)反始記號(B)終結(jié)記號(C)停留記號(D)從標(biāo)記處反復(fù)記號。

124.「D.C.」的意思為

(A)反始記號(B)終結(jié)記號(C)停留記號(D)反復(fù)記號。

128.中國音階中的「宮」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)Do(B)Mi(C)Re(D)Fa。

129.中國音階中的「商」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)Re(B)Do(C)Mi(D)Sol。

131.歌曲「茉莉花」是中國音階的何種調(diào)式？

(A)羽調(diào)式(B)角調(diào)式(C)宮調(diào)式(D)征調(diào)式。

132.中國音階中那一個音，可以成為樂曲的主音？

(A)商音與角音(B)宮音與征音(C)角音與羽音(D)每一個音。

137.歌曲「小河淌水」是中國音階的何種調(diào)式

？征調(diào)式(B)宮調(diào)式(C)商調(diào)式(D)羽調(diào)式。

144.中國音階中的「羽」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)Mi(B)La(C)Sol(D)Si。

147.中國音階中的「角」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)Do(B)Re(C)Mi(D)Sol。

152.中國音階中的「征」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)Re(B)Do(C)Mi(D)Sol。

156.歌曲「雨夜花」是中國音階的何種調(diào)式？

(A)商調(diào)式(B)宮調(diào)式(C)角調(diào)式(D)征調(diào)式。

162.七聲音階中的「變征」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)降Fa(B)Fa(C)升Fa(D)升Mi。

169.中國除了最早出現(xiàn)的五聲音階外，到了周朝又?jǐn)U展成幾聲音階？

(A)七聲音階(B)八聲音階(C)六聲音階(D)九聲音階。

170.京劇中的青衣屬于何種行當(dāng)？

(A)旦(B)生(C)凈(D)丑。

171.下列何者不是打擊樂器的材質(zhì)？

(A)金(B)竹(C)革(D)石。

172.七聲音階中的「變宮」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的(A)升Do(B)Do(C)降Do(D)Si。

182.七聲音階比五聲音階多了哪兩個音？

(A)變宮與變商(B)變商與變角(C)變征與變宮(D)變征與變羽。

201.中國記譜法可以分為幾種？

(A)點(diǎn)線譜與簡譜(B)文字譜與符號譜(C)符號譜與點(diǎn)線譜(D)以上皆非。

225.「上、尺、工、凡、六、五、乙」即是為

(A)音字譜(B)點(diǎn)字譜(C)工尺譜(D)五線譜。

226.下列力度術(shù)語，由強(qiáng)至弱排列何者正確？

(A)ff、mf、mp、pp(B)pp、mp、mf、ff(C)p、f、mf、mp(D)f、p、mf、mp。

227.下列何者屬于「完全協(xié)和音程」？

(A)大三度、小三度、大六度、小六度(B)完全一度、完全四度、完全五度、完全八度

(C)大二度、小二度、大七度、小七度(D)增四度、減五度。

228.下列何者為中國絲弦樂器中的擊弦類樂器？

(A)琵琶(B)揚(yáng)琴(C)南胡(D)秦琴。

229.原位和弦三個音，由下往上依序稱為

(A)根音-三音-五音(B)根音-三音-六音(C)根音-四音-八音(D)根音-五音-八音。

231.中國在明朝 萬歷年間提出十二平均律理論的人是

(A)鄭和(B)利馬竇(C)朱元璋(D)朱載堉。

248.終止式包括了

(A)半終止(B)假終止(C)正格終止(D)以上皆是。

二、判斷對錯

1.所有的增減音程都屬于不協(xié)和音程。

2.在自然音階中，任何兩音之間所形成的音程，稱為自然音程。

3.屬七和弦是屬于增三和弦。

5.所有的三度與六度都屬于不協(xié)和音程。

6.原位和弦中的三個音由下往上依序稱為根音、三音、五音。

9.在自然音階中，任何一個音與中央C之間形成的距離，稱為自然音程。

10.三和弦因其和聲性質(zhì)不同，可以分為大、小、增、減四種。

11.和弦中的音是固定的，不能隨意的更動位置。

15.七和弦是和弦中最基本的和弦。

21.音程依其協(xié)和程度，可分為協(xié)和音程與不協(xié)和音程。

22.音高不同的兩個以上的音，同時(shí)發(fā)聲所形成的合成音，稱為和弦。

23.在自然音程中，每個音程都是協(xié)和的。

24.大、小、增、減、完全音程是靠半音的數(shù)目來分辨。

27.將和弦依不同音高排列則形成轉(zhuǎn)位。

28.協(xié)和音程中，包括了部分協(xié)和音程與完全協(xié)和音程。

30.在結(jié)束一個樂句或樂段之前，都會用終止式來表示。

31.組曲為一種獨(dú)奏式的器樂曲式。

32.歌曲「我的家在日喀則」是西藏地區(qū)的民歌。

33.正格終止有兩種：第一是V→I，第二是IV→I。

39.在終止式中，最后回到VI的終止稱為假終止。

40.樂曲進(jìn)行中I→IV→V并沒有真正的結(jié)束，所以這個終止式稱為半終止。

42.由IV回到I的終止式稱為變格終止。

51.假終止又稱為阻礙終止。

59.作曲家在譜上標(biāo)示速度術(shù)語，但在固定的范圍內(nèi)演奏者可以作某些彈性的處理。

60.音樂術(shù)語是指音樂上的專有名詞。

66.音樂術(shù)語大多用意大利文來書寫。

74.音樂術(shù)語“ Grave”是一種表情術(shù)語。

88.力度術(shù)語通常會直接標(biāo)示在樂句或音符間，用以表示力度的變化。

89.「Break a Leg」意思是指「斷一條腿」但在百老匯的劇場中可以用來祝賀演出成功。

90.韋伯的音樂劇風(fēng)格相當(dāng)大眾化，而且利用創(chuàng)新的計(jì)算機(jī)科技與精進(jìn)的舞臺設(shè)計(jì)，打造一個充

滿感官刺激的音樂世界。

91.著名的音樂劇「歌劇魅影」是作曲家韋伯的作品。

92.音樂劇是以意大利文為主，后有德法等各國語文。

93.著名的歌曲「阿根廷別為我哭泣」選自音樂劇「艾薇塔」。

94.歌曲「偶然」是用詩人徐志摩的詩所譜寫而成。

95.力度術(shù)語p(Piano)的意思為強(qiáng)。

96.力度術(shù)語大多用意大利文寫成。

99.力度術(shù)語如同速度術(shù)語一般，會標(biāo)示在樂譜的一開頭。

103.D.C.與D.S.都是一種反復(fù)記號。

104.表情術(shù)語與力度術(shù)語一樣，大部分是由意大利文寫成的。

106.力度術(shù)語f(Forte)的意思為強(qiáng)。

107.在指揮法中復(fù)拍子的擊拍法可視為單拍子擊拍法的延伸。

109.表情術(shù)語記于樂譜開端或樂曲之中，主要在使演奏者易于體會樂曲風(fēng)格。

110.復(fù)拍子包括六拍子九拍子與十二拍子。

111.To Coda的意思是指反復(fù)之后接尾聲。

114.歌曲「雨夜花」為中國音階的羽調(diào)式。

115.中國音階的「羽」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的La。

116.中國作曲家何占豪與陳鋼連手，以家喻戶曉的愛情傳說為藍(lán)本，譜出小提琴協(xié)奏曲「梁?！?。

117.擊弦類的樂器是以兩根鐵制的小槌，敲擊琴弦來演奏。

118.西方音樂中的十二平均律理論，早在中國明朝萬歷年間就已提出相同的觀點(diǎn)。

119.著名的「梁祝」協(xié)奏曲是鋼琴的協(xié)奏曲。

120.歌曲「茉莉花」為中國音階的征調(diào)式。

121.中國樂器可依材質(zhì)不同分為十音。

123.中國音階的「宮」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Do。

124.琵琶是一種著名的撥弦樂器。

125.中國音階的「角」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。

126.中國音階的發(fā)展最早為：宮、商、角、征、羽。

127.中國樂器若以西洋樂器的角度來分類，可分為絲弦樂器、吹奏樂器與打擊樂器三大類。

128.中國古代的樂器，在秦朝以后才有系統(tǒng)性的分類。

129.中國音階的「商」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Mi。

130.五音中只有「宮」音，才能當(dāng)音階中的第一音，其它音都是固定的。

134.中國音階中的五音可以輪流當(dāng)作主音，會出現(xiàn)五種不同的調(diào)式。

135.中國音階的「征」音，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。

140.中國音階中可以推算曲調(diào)的結(jié)尾音來辨識調(diào)式。

143.七聲音階中的「變征」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Fa。

145.七聲音階比起五聲音階即是多了「變商」與「變羽」兩個音。

151.七聲音階在C大調(diào)音階中的唱名分別是Do、Re、Mi、#Fa、Sol、La、Si。

160.中國七聲音階中每個音都可當(dāng)作第一個音，成為一個調(diào)式。

164.中國七聲音階分別是宮、商、角、變征、征、羽、變宮。

167.七聲音階中的「變宮」，相當(dāng)于西洋音階C大調(diào)中的Si。

203.在簡譜中1,2,3,4,5,6,7就代表C大調(diào)唱名Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si。

212.簡譜是一種數(shù)字譜。

三、填充題

4.請畫出C大調(diào)中所有原位的三和弦，并回答出正確的級數(shù)

大三和弦─ 小三和弦─ 增三和弦─ 減三和弦─

5.配合題

1.Presto 2.Largo 3.Adagio 4.Allegro 5.Andante 6.Moderato

A.最緩板 B.慢板 C.行板 D.中板 E.快板 F.急板

6.請簡單的畫出四拍子的指揮圖形

7.請將下列的速度術(shù)語由慢到快依序排列

1.Moderato 2.Largo 3.Andante 4.Presto 5.Adagio 6.Allegro

9.配合題

(一)力度術(shù)語

()1.mp()2.ff()3.cresc.()4.mf()5.dim.()6.fp()7.pp()8.sf()9.p()10.f

A.弱、B.強(qiáng)、C.最弱、D.最強(qiáng)、E.中弱、F.中強(qiáng)、G.漸弱、H.漸強(qiáng)、I.突強(qiáng)、J.強(qiáng)之后立即轉(zhuǎn)弱

(二)()1.Aminato()2.Dolce()3.Contabile()4.()5.To Coda()6.D.C.()7.Fine

A.延長記號、B.如歌的、C.反始記號、D.終結(jié)記號、E.生動的、F.反復(fù)后接尾聲、G.溫柔的

10.配合題：請將正確的調(diào)式號碼填入括號中

()1.茉莉花()2.小河淌水()3.雨夜花()4.達(dá)呀寶來()5.繡荷包

A.宮調(diào)式、B.商調(diào)式、C.角調(diào)式、D.征調(diào)式、E.羽調(diào)式

11.請依指示寫出正確的五聲音階

1.商調(diào)

2.征調(diào)

3.羽調(diào)

12.配合題：請將正確的樂器代碼填入括號中

A.三弦 B.南胡 C.揚(yáng)琴 D.中胡 E.琵琶 F.阮 G.高胡 H.柳葉琴 I.低胡

擦弦類─ 撥弦類─ 擊弦類─

13.配合題請將正確的代號填入括號中

()1.笙()2.塤()3.簫()4.曲笛()5.梆笛()6.吶

A.土、B.竹、C.金、D.匏

14.請依指示寫出下列七聲階

1.宮調(diào)式

2.角調(diào)式

15.配合題：請將正確的代號填入括號中

A.鑼 B.鼓 C.編磬 D.鈸 E.定音大鼓 F.木魚 G.云鑼 H.梆子 I.編鐘 J.拍板 K.碰鈴

具有音高─ 不具有音高─

17.解釋下列工尺譜拍子的形式

(1)自由板（散板）：(2)有板無眼（流水板）：(3)一板一眼：(4)一板三眼