第一篇：王昌齡的詩(shī)名句

王昌齡的詩(shī)名句

1、青山明月夢(mèng)中看。

2、當(dāng)君遠(yuǎn)相知，不道云海深。

3、黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

4、功多翻下獄，士卒但心傷。

5、去時(shí)三十萬(wàn)，獨(dú)自還長(zhǎng)安。

6、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老。

7、烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。

8、青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。

9、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

10、忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

11、騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。

12、莫道弦歌愁遠(yuǎn)滴，青山明月不曾空。

13、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

14、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。

15、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。

16、繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

17、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺

18、仗劍行千里，微軀感一言，曾為大梁客，不負(fù)信陵恩。

19、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。20、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。

21、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。

22、寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>

23、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

24、前軍夜戰(zhàn)洮河北，巳報(bào)生擒吐谷渾。

25、閨中少婦不曾愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

26、與君遠(yuǎn)相知，不道云海深。

27、明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。

28、飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。

29、答武陵太守仗劍行千里，微軀敢一言。曾為大梁客，不負(fù)信陵恩。30、錢塘江畔是誰(shuí)家，江上女兒全勝花。

31、忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！堕|怨》

32、錢塘江畔是誰(shuí)家，江上女兒全勝花。

33、洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

34、烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。——《從軍行七首》

35、黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

36、當(dāng)君遠(yuǎn)相知，不道云海深。

37、青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。——《送柴侍御》

38、當(dāng)君遠(yuǎn)相知，不道云海深。——《寄驩州》

39、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心?！盾饺貥撬托翝u》 40、憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)?！端臀憾?/p>

41、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老?！堕L(zhǎng)歌行》

42、秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

43、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?！恫缮徢?/p>

44、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。

45、青山明月夢(mèng)中看。

46、一片冰心在玉壺。——《芙蓉樓送辛漸》

47、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

48、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。——《從軍行七首》

49、功多翻下獄，士卒但心傷?！度锨?/p>

50、仗劍行千里，微軀感一言，曾為大梁客，不負(fù)信陵恩。——《答武陵田太守》

51、飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀?！度虑氖住?/p>

52、莫道弦歌愁遠(yuǎn)滴，青山明月不曾空。

53、繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

54、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來(lái)珠翠香。——《西宮秋怨》

55、與君遠(yuǎn)相知，不道云海深。

56、所見(jiàn)同袍者，相逢盡衰老——《從軍行》

57、前軍夜戰(zhàn)洮河北，巳報(bào)生擒吐谷渾。——《從軍行》

58、騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。

59、去時(shí)三十萬(wàn)，獨(dú)自還長(zhǎng)安?！洞鲲L(fēng)主人答》 60、明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。61、憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。人生格言英語(yǔ) 關(guān)于人生的英文名言

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第二篇：詩(shī)·說(shuō)《出塞》王昌齡

詩(shī)·說(shuō)《出塞》王昌齡

出塞二首（其一）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城①飛將在，不教胡馬度陰山②。

這是一首名作，明代詩(shī)人李攀龍?jiān)?jīng)推獎(jiǎng)它是唐人七絕的壓卷之作。清沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》說(shuō)：“?秦時(shí)明月?一章，前人推獎(jiǎng)之而未言其妙，蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人之故；得飛將軍備邊，邊烽自熄，即高常侍《燕歌行》歸重?至今人說(shuō)李將軍?也。防邊筑城，起于秦漢，明月屬秦，關(guān)屬漢，詩(shī)中互文?！彼@段話批評(píng)李攀龍只知推獎(jiǎng)此詩(shī)而未言其妙，可是他自己也只是說(shuō)明了全詩(shī)的主旨，并沒(méi)有點(diǎn)出作者的匠心。

沈氏歸納的全詩(shī)的主旨基本是對(duì)的，但這個(gè)主旨的思想是很平凡的。為什么這樣平凡的思想竟能寫成為一首壓卷的絕作呢？

原來(lái)，這首詩(shī)里，有一句最美最耐人尋味的詩(shī)句，即開(kāi)頭第一句：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”。這句詩(shī)有什么妙處呢？得從詩(shī)題說(shuō)起。此詩(shī)題名《出塞》，一望而知是一首樂(lè)府詩(shī)。樂(lè)府詩(shī)是要譜成樂(lè)章、廣泛傳唱的，為入譜傳唱的需要，詩(shī)中就往往一首樂(lè)府詩(shī)。樂(lè)府詩(shī)是要譜成樂(lè)章、廣泛傳唱的，為入譜傳唱的需要，詩(shī)中就往往有一些常見(jiàn)習(xí)用的詞語(yǔ)。王昌齡這首詩(shī)也不例外。你看這開(kāi)頭一句中的“明月”和“關(guān)”兩個(gè)詞，正是有關(guān)邊塞的樂(lè)府詩(shī)里很常見(jiàn)的詞語(yǔ)?！稑?lè)府詩(shī)集.橫吹曲辭》里不是就有《關(guān)山月》嗎？《樂(lè)府解題》說(shuō)：“關(guān)山月，傷離別也?！睙o(wú)論征人思家，思婦懷遠(yuǎn)，往往都離不了這“關(guān)”和“月”兩個(gè)字?！瓣P(guān)山三五月，客子憶秦川”（徐陵《關(guān)山月》），“關(guān)山夜月明，秋色照孤城”（王褒《關(guān)山月》），“關(guān)山萬(wàn)里不可越，誰(shuí)能坐對(duì)芳菲月”（盧思道《從軍行》），“隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛”（王維《隴頭吟》），例子舉不勝舉?？辞暹@一點(diǎn)之后，你就明白這句詩(shī)的新鮮奇妙之處，就是在“明月”和“關(guān)”兩個(gè)詞之前增加了“秦”、“漢”兩個(gè)時(shí)間性的限定詞。這樣從千年以前、萬(wàn)里之外下筆，自然形成一種雄渾蒼茫的獨(dú)特的意境，借用前代評(píng)詩(shī)慣用的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是“發(fā)興高遠(yuǎn)”，使讀者把眼前明月下的邊關(guān)同秦代筑關(guān)備胡，漢代在關(guān)內(nèi)外與胡人發(fā)生一系列戰(zhàn)爭(zhēng)的悠久歷史自然聯(lián)系起來(lái)。這樣一來(lái)?！叭f(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，就不只是當(dāng)代的人們，而是自秦漢以來(lái)世世代代的人們共同的悲??；希望邊境有“不教胡馬度陰山”的“龍城飛將”，也不只是漢代的人們，而是世世代代人們共同的愿望。平凡的悲劇，平凡的希望，都隨著首句“秦”、“漢”這兩個(gè)時(shí)間限定詞的出現(xiàn)而顯示出很不平凡的意義。這句詩(shī)聲調(diào)高昂，氣勢(shì)雄渾，也足以統(tǒng)攝全篇。

詩(shī)歌之美，詩(shī)歌語(yǔ)言之美，往往就表現(xiàn)在似乎很平凡的字上，或者說(shuō)，就表現(xiàn)在把似乎很平凡的字用在最確切最關(guān)鍵的地方。而這些地方，往往又最能體現(xiàn)詩(shī)人高超的藝術(shù)造詣。

〔注〕①龍城：或解釋為匈奴祭天之處，其故地在今蒙古人民共和國(guó)鄂爾渾河西側(cè)的和碩柴達(dá)木湖附近；或解釋為盧龍城，在今河北省喜峰口附近一帶，為漢代右北平郡所在地?！妒酚?李將軍傳》說(shuō)：“廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)曰漢之飛將軍，避之?dāng)?shù)歲，不敢入右北平?！焙笠唤廨^合理。②陰山：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)中部。

作者：王昌齡 鑒賞：廖仲安 講述／朗誦：王明軍

第三篇：試論王昌齡七絕詩(shī)藝術(shù)特色

試論王昌齡七絕詩(shī)藝術(shù)特色

[內(nèi)容摘要] 本文從創(chuàng)作方式著手，探析了被譽(yù)為“七絕圣手”盛唐詩(shī)人王昌齡七言絕句的藝術(shù)特征。由此認(rèn)為：王昌齡的七言絕句既有高度概括，又有以小見(jiàn)大的特征；既有委婉含蓄，又有情深意切的特征。構(gòu)思新穎，想象奇特，形成詩(shī)人鮮明的個(gè)性

[關(guān)鍵詞]

特征 概括 含蓄 以小見(jiàn)大 情深意切 新穎

[Content abstract]

This way from the creation, discusses the Chinese poetry “is reputed as” four-line sun tang poet Wang changling artistic features。This thought：Wang changling of both high sun，and with characteristics；Both euphemistic characteristics, and has eloquently。The concept is novel and imagination，forming poet distinct personality。[Keywords] Character

Generalization

Implicit

wide views in a small confined space

Eloquently

Novel 王昌齡(六九八一七五七)，字少伯，京兆(今西安市)人，祖籍太原，唐代著名的邊塞詩(shī)人，尤以七絕見(jiàn)長(zhǎng)?，F(xiàn)存他的詩(shī)一百七十多首，絕句占了將近一半，七絕占了五分之二。他善于將錯(cuò)綜復(fù)雜的事件或深摯委婉的感情，高度概括和濃縮，其用意之深，寫景之妙，比興之切，造語(yǔ)之奇，都有獨(dú)到之處。

我認(rèn)為，王昌齡的七絕創(chuàng)作之所以成績(jī)赫然，全在于他抓住了絕句的一般特征，并遵循了絕句創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，從而顯示出獨(dú)具匠心的藝

內(nèi)容，也表現(xiàn)了對(duì)民族歷史的自豪感。但關(guān)山如舊，明月如昔，而征人未還，戰(zhàn)士們不由得會(huì)發(fā)出“古入不見(jiàn)今時(shí)月”“今月曾經(jīng)照古人”的慨嘆，思鄉(xiāng)之情又顯而易見(jiàn)。

再如《從軍行》(其五)，寫挑河大捷，詩(shī)人沒(méi)有繪聲繪色地描寫雙方激戰(zhàn)的過(guò)程和驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，只抓住“生擒吐谷渾”這最出色的一幕，便畫龍點(diǎn)睛般地完成了對(duì)挑河大捷的藝術(shù)概括。這樣寫，并不使人感到簡(jiǎn)單、局促。因?yàn)榍皟删渌冉淮谁h(huán)境氣候之惡劣、軍容之嚴(yán)整、士氣之高昂，這就予示了“前軍”勝利的必然性。同樣，讀者從“生擒吐谷渾”的戰(zhàn)果，也可以想象得出戰(zhàn)斗的激烈和將士們殺敵的英勇，以及勝利后歡呼雀躍的動(dòng)人情景，甚至還會(huì)想得更遠(yuǎn)更多。

同樣，《出塞》(其二)，詩(shī)人只通過(guò)“鼓聲猶振”、“刀血未干，這兩個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，便告訴了我們致勝之速、將士們的武勇超人。雖然沒(méi)有寫出戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。讀者自然也會(huì)想象得出。

還有些詩(shī)句，如“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”(《從軍行》其四)，明白流暢，但卻蘊(yùn)含豐富，概活力極強(qiáng)，稱得上是“片言可以明百意”。戎邊時(shí)間之漫長(zhǎng)、戰(zhàn)事之頻繁、戰(zhàn)斗之激烈、敵人之兇悍、戰(zhàn)士之忠勇、邊地之荒涼、風(fēng)沙之猛烈，都于此七字中概括無(wú)遺。諸如此類富于概括力的句子，在王昌齡的七絕中，比比皆是。

二、情景妙合，悄深意切。

王昌齡的《從軍行七首》就是情景妙合，意深情切，以少總多，內(nèi)涵豐富的藝術(shù)珍品。它從個(gè)別中體現(xiàn)一般，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏明快，格調(diào)自然，細(xì)膩動(dòng)人。如這組詩(shī)的第一首:

此首緊承上首，雖述邊愁，卻別開(kāi)生面，一改黃昏向晚，獨(dú)坐戍樓，湖風(fēng)撲面，通思報(bào)弓望之景，而是軍中作樂(lè)，琵琶彈奏，舞姿翩翩，通霄盡歡的場(chǎng)景。既是寫“邊愁”，卻又寫到“起舞”，豈不是苦中作樂(lè)嗎?柳宗元說(shuō):“嬉笑之怒，甚于裂眺;長(zhǎng)歌之哀，過(guò)于痛哭”。此詩(shī)所表達(dá)的心情，正是如此。詩(shī)人把自己對(duì)開(kāi)邊默武的譴責(zé)之情，通過(guò)寫征戍者因軍中宴樂(lè)而引起的復(fù)雜感情曲折地表現(xiàn)了出來(lái)。短短的四句詩(shī)，把我們帶到了一個(gè)情韻無(wú)窮的藝術(shù)境界:在一個(gè)深秋的夜晚，秋風(fēng)習(xí)習(xí)，軍中有人奏起了新的樂(lè)曲，跳起了新的舞蹈，但戍邊者所感覺(jué)到的卻“總是關(guān)山舊別情”。怎么也改變不了《關(guān)山月》歌詞包含的離情別緒。盡管調(diào)子再新，舞姿再變花樣，也驅(qū)不散戍邊者內(nèi)心的無(wú)限惆悵，反倒更添一番新愁。末句以景結(jié)情，在無(wú)可奈何中，抬頭遙望，月照長(zhǎng)城，莽莽蒼蒼，綿亙起伏，景象壯闊而悲涼。這種“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)”的復(fù)雜感情，好象一汪深沉的湖水蕩漾在征人們的心頭。詩(shī)人攝取軍中宴樂(lè)這一邊塞的生活細(xì)節(jié)，以樂(lè)寫哀，收到了極佳的藝術(shù)效果。

三、雋永含蓄，含而不露

清人賀貽孫在論李、杜詩(shī)歌和韓、蘇文章時(shí)說(shuō)：“但通一二首，似可學(xué)而至焉。試更誦數(shù)十首，方覺(jué)其妙。誦及全集、愈多愈妙。反復(fù)朗誦，至數(shù)十百過(guò)，口頷涎流，滋味無(wú)窮，咀嚼不盡?！雹谶@一段話形象地道出了李杜詩(shī)歌和韓蘇文章醇厚耐嚼的詩(shī)味，雋永含蓄的美感，是為至言。然而，若將其移至對(duì)王昌齡七言絕句的評(píng)價(jià)上，亦實(shí)可當(dāng)之。我們細(xì)味王詩(shī)，會(huì)不難發(fā)現(xiàn)：作者詩(shī)中那美妙的意境、豐富的內(nèi)涵，決非“質(zhì)直敷陳，絕無(wú)蘊(yùn)蓄，”而是“深文隱蔚，余味曲包，”具有蘊(yùn)籍深永的含蓄

樣的英明邊將?！暗埂?、“不叫”這一假設(shè)句“用常得奇”，十分精當(dāng)。它沒(méi)有正面直接對(duì)那些無(wú)能之輩力加斥責(zé)，而是借對(duì)古代威震匈奴、令敵聞風(fēng)喪膽的飛將軍李廣的向往、贊慕來(lái)表達(dá)對(duì)唐王朝邊將的否定鞭笞。用語(yǔ)旁敲側(cè)擊，含蓄婉轉(zhuǎn)，但言近而意遙，所謂“語(yǔ)不著色相，情意獨(dú)至”，似“漫然成詩(shī)”，卻“自有含蓄托諷”，大有“辭前意”。而同是表現(xiàn)對(duì)昏庸邊將批判否定內(nèi)容的，在高適的筆下則寫為“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”前者偏師取勝、借端托喻，后者則筆鋒犀利，直接明快，其異顯然。

四、深人細(xì)節(jié)，小中見(jiàn)大

從盛唐的七絕來(lái)看，李白創(chuàng)作的主要藝術(shù)特征是在潑墨描繪自然山水的雄奇壯麗中，寄寓豪放不羈的激情，如(望天門山):“天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)?！备哌m、岑參等詩(shī)人則以大筆勾勒邊塞的奇風(fēng)異俗見(jiàn)長(zhǎng)，如高適的《營(yíng)州歌》:“營(yíng)州少年厭原野，狐裘蒙茸獵城下。虜酒千錘不醉人，胡兒十歲能騎馬?！迸c眾不同的是，王昌齡的七絕側(cè)重于選取生活細(xì)節(jié)，細(xì)致深入地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，具有以小見(jiàn)大、言簡(jiǎn)意深的特色。如詩(shī)人的《從軍行)之四:“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”。詩(shī)的后兩句，先對(duì)久已磨損的愷甲作細(xì)節(jié)刻劃，典型地表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)生活的艱苦長(zhǎng)久，然后以人物表白的堅(jiān)定信念作結(jié)。一方面是久戍思?xì)w的苦痛，另一方面是保衛(wèi)邊防的必要，這是軍旅生活存在的客觀事實(shí)。詩(shī)人沒(méi)有回避矛盾，而是將兩者高度概括，統(tǒng)一于士卒的內(nèi)心活動(dòng)，把無(wú)人體恤的怨苦之情和戍守邊關(guān)的責(zé)任心一同真切地反映出來(lái)。筆觸深

質(zhì)的東西，有一種別開(kāi)生面的恰到好處的揭示。或是一個(gè)新鮮的角度，或是一個(gè)機(jī)智的聯(lián)想，或是一個(gè)巧妙的比喻，通過(guò)這些達(dá)到揭示生活真產(chǎn)的目的，這是構(gòu)思的巧”。④王昌齡的一些七言絕句，之所以會(huì)成為膾炙人口的名篇，這是與詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思的精巧、新穎分不開(kāi)的。他在談到自己的藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程時(shí)說(shuō):“久用精思，未契意象，力疲智竭，放安神思，心偶照境，率然而生”“搜求于象，心入于境，神會(huì)于物，因心而得”⑤?？梢?jiàn)，王昌齡是很下了一番苦功。例如《芙蓉樓送辛漸》(其一): 寒雨連天夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

這是一首送別詩(shī)。但臨別孫意，送辛漸卻不言辛漸之事，第三句反而一筆宕開(kāi)，直寫到洛陽(yáng)親友。第四句更出人意料之外，送別卻不敘離別之情，不說(shuō)客居之感，偏說(shuō)自己光

明磊落、清廉自守，如一片冰心之在玉壺，可以告公諸友。這就把那深摯的友情更推進(jìn)了一層。這首詩(shī)的構(gòu)思可謂新穎、精巧。清代吳韋奄評(píng)論這首詩(shī)時(shí)說(shuō):“寒江夜雨，客思

凄然。平明送客，兩人情緒，不必再述矣。洛陽(yáng)親友，如有問(wèn)訊者，云我止有一片冰心在玉壺，清而且潔也。是借客形主之法?！雹迯倪@種“借客形主之法”，我們窺見(jiàn)了詩(shī)人堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、高潔的性格，也體會(huì)到了他對(duì)親友真絕不渝的感情。再如《送柴侍御》: 沉水通流接武岡，送君不覺(jué)有離傷。

題外生情之法”，可謂一語(yǔ)巾“的”。劉熙載說(shuō):“絕句取徑青深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，本面不寫寫對(duì)面、旁面。須如靚影知竿乃妙?！雹帷端臀憾吠ㄟ^(guò)慮擬的手法，將自己的感情表現(xiàn)出來(lái)，又不從正面涉筆，“本面不寫寫對(duì)面”，更見(jiàn)其曲折委婉，含蘊(yùn)不盡，、意味雋永。

又譬如《出塞》(其一)的“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”兩句，也是用想象中的美妙來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)中的缺陷，即從側(cè)面襯托。其他如《盧溪?jiǎng)e人》: 武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。行到荊門上三峽，莫將孤月對(duì)猿愁。

這首詩(shī)四句都屬想象之詞。分別之地是在盧溪(今滬汗一縣)，而詩(shī)卻從中途的某一個(gè)泊船的碼頭—武陵溪口寫起。詩(shī)人想象故人從武陵溪口乘舟繼續(xù)北上，而溪水能隨君，自己卻不能，則節(jié)悵之意自見(jiàn)，敘事抒情融為一體。

三、四句更進(jìn)一步想象由荊門進(jìn)入三峽之景。峽中多奏，啼聲哀怨，所以預(yù)先對(duì)友人加以勸慰，要他不要在月光之下，聽(tīng)猿聲而引起愁心。還在盧溪，已先想到朋友進(jìn)入三峽之景之情，詩(shī)人對(duì)友人的關(guān)切之情，顯而易見(jiàn)。《青樓曲》則是通過(guò)“樓頭小婦”的想象和位憬，塑造了立功邊塞、凱旋回朝封候的英俊少年的威武形象。爪德輿在評(píng)論這二首詩(shī)時(shí)說(shuō):“極寫富青景色，??而均從樓頭小婦眼中看出，則一種桃達(dá)之狀，躍躍紙上??”⑩。這里所謂的“看出”，實(shí)際上是一種美好的想象而已。這二首詩(shī)的想象，又和以上幾首的形式不同。可見(jiàn)，王昌齡運(yùn)用想象進(jìn)行詩(shī)歌藝術(shù)構(gòu)思的技巧是多么純熟。

《中國(guó)歷代文論選》第《唐詩(shī)直解》 《文心雕龍 《唐詩(shī)直解》 《藝概、詩(shī)概》 《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷二參考文獻(xiàn)：

（1）：《唐詩(shī)鑒賞詞典》，上海辭書出版社，1983年版

（2）：《中國(guó)歷代詩(shī)歌選》上編

（二），人民文學(xué)出版社，1961年版

（3）：《百家唐宋詩(shī)新話》，四川文藝出版社，1989年版

（4）：《中國(guó)古代文學(xué)理論名篇今譯》第1冊(cè)，南開(kāi)大學(xué)出版社，1985年版（5）：周振甫《文心雕龍今譯》，中華書局，1986年版（6）：周嘯天《唐絕句史》，重慶出版社，1987年版（7）：張明非：《唐賢三味集譯注》，上海古籍出版社（8）：聞一多：《唐詩(shī)雜論》，上海古籍出版社，1998年版。（9）：勾承益：《唐詩(shī)感悟》，巴蜀書社，2005年版。（10）：《福建師大學(xué)報(bào)》哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版1951年第4期

（11）：李云逸：《王昌齡詩(shī)注》，上海古籍出版社,1984年版。（12）：彭定求等：《全唐詩(shī)》，中華書局, 1985年版。

第四篇：論王昌齡七絕詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格

貴州師范大學(xué)求是學(xué)院

學(xué)科論文

論王昌齡七絕詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格

年 級(jí): 2010級(jí) 學(xué) 號(hào): 102001040019 姓 名: 胡振鵬 專 業(yè): 漢語(yǔ)言文學(xué)四班

二零一二年六月

論王昌齡七絕詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格

【摘要】王昌齡，盛唐著名邊塞詩(shī)人，字：少伯，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng)，尤以登第之前赴 西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著。他的邊塞詩(shī)氣勢(shì)雄渾，格調(diào)高昂，充滿了積極向上的精神。世稱王龍標(biāo)，有“詩(shī)家天子王江寧”之稱。

【關(guān)鍵詞】詩(shī)歌風(fēng)格

送別詩(shī)

含蓄 以小見(jiàn)大

唐代著名邊塞詩(shī)人王昌齡,所作之詩(shī)氣勢(shì)雄渾,格調(diào)高昂,尤其是將七絕推向高峰,故人稱“七絕圣手”。其詩(shī)歌體裁很大一部分是易于入樂(lè)的七言絕句。內(nèi)容基本上選用樂(lè)府舊題來(lái)抒寫戰(zhàn)士愛(ài)國(guó)立功和思念家鄉(xiāng)的心情。他善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的想象力。其詩(shī)歌語(yǔ)言圓潤(rùn)蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。他的許多描寫邊塞生活的七絕被推為邊塞名作，《出塞》一詩(shī)被推為唐人七絕的壓卷之作。由于王昌齡的詩(shī)歌最專于七絕，并且取得了很高的成就，后人稱其為“七絕圣手”。

王昌齡唐代著名的詩(shī)人，在七絕方面都有過(guò)人之處，特別是送別詩(shī)的感情都帶一個(gè)“真“字，王昌齡是仁而真，“得罪由己招，本性易然諾”，殷蟠也說(shuō)他“奈何晚節(jié)不矜細(xì)行，謗議沸騰，再歷遐荒，使知者嘆惜?！芍^“一片冰心”。王昌齡存詩(shī)一百七十余首，作品有《王昌齡集》。王昌齡擅長(zhǎng)七言絕句，被后

世稱為七絕圣手。如《出塞》詩(shī)：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！笨畤@守將無(wú)能，意境開(kāi)闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，確實(shí)為古代詩(shī)歌中的珍品，被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。又如《從軍行》等，也都為膾炙人口的名作。反映宮女們不幸遭遇的《長(zhǎng)信秋詞》、《西宮春怨》等，格調(diào)哀怨，意境超群，抒寫思婦情懷和少女天真的《閨怨》、《采蓮曲》等，文筆細(xì)膩生動(dòng)，清新優(yōu)美。送別之作《芙蓉樓送辛漸》同樣為千古名作。沈德潛《唐詩(shī)別裁》說(shuō)：“龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫，令人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡

一、融情于景。

王昌齡的《從軍行七首》就是情景妙合，意深情切，以少總多，內(nèi)涵豐富的藝術(shù)珍品。它從個(gè)別中體現(xiàn)一般，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏明快，格調(diào)自然，細(xì)膩動(dòng)人。如這組詩(shī)的第一首: 烽火城西百尺樓，黃杳獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛《關(guān)山月》，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。此詩(shī)寫在青海戍邊的戰(zhàn)士，拋妻棄子，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，不堪忍受饑渴凍餒之苦而引出的愁緒。在當(dāng)時(shí)，征戍者那種厭戰(zhàn)思鄉(xiāng)的情緒，是普遍存在的。于是一幅完整的畫面便?，F(xiàn)在讀者眼前:在那荒漠邊塞、烽火城西，燃火報(bào)警的百尺樓上，一個(gè)離鄉(xiāng)戍邊的戰(zhàn)士，在值勤燎望。他站在高高的戍樓上，遠(yuǎn)望著夕陽(yáng)西下的黃昏驀景，從青海湖面吹來(lái)陣陣策瑟寒風(fēng)，感到秋意襲人，孤獨(dú)寂寥，心緒悲涼。在這孤獨(dú)寂寥的環(huán)境中，遠(yuǎn)處偏偏又傳來(lái)陣陣嗚嗚咽咽如泣如訴的《關(guān)山月》曲調(diào)的羌笛聲。這縷縷笛聲，幽怨哀婉，更加激起人的離情別緒。所以他很自然地想起了“萬(wàn)里”之外的“閨房”的愛(ài)妻，同時(shí)想到自己在荒漠的邊塞思念著她，而“萬(wàn)里”之外“閨房”中的愛(ài)妻怎不想念我呢?可是彼此相去千萬(wàn)里，徒勞相思而不能相見(jiàn)，也只好無(wú)可奈何罷了。此詩(shī)前三句是景語(yǔ)，為的是創(chuàng)悲涼凄搶的環(huán)境氣氛，給抒發(fā)邊愁閨怨作鋪墊，后一句是情語(yǔ)，通過(guò)“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”這一點(diǎn)睛之筆，把征人與思婦的感情完全交融在一起了。而造成他們遠(yuǎn)隔“萬(wàn)里”，彼此不能團(tuán)聚的原因，正是統(tǒng)治階級(jí)的窮兵默武。因此，此詩(shī)所流露的不僅是征人思婦彼此懷念的感情，也流林出作者對(duì)統(tǒng)治者連年征戰(zhàn)的怨演。全詩(shī)寫得情真意深，委婉曲折，意境渾然，耐人尋味。

又如《從軍行七首》組詩(shī)之二，仍是寫邊愁，但卻另涉筆墨:

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月下長(zhǎng)城。此首緊承上首，雖述邊愁，卻別開(kāi)生面，一改黃昏向晚，獨(dú)坐戍樓，湖風(fēng)撲面，通思報(bào)弓望之景，而是軍中作樂(lè)，琵琶彈奏，舞姿翩翩，通霄盡歡的場(chǎng)景。詩(shī)人把自己對(duì)開(kāi)邊默武的譴責(zé)之情，通過(guò)寫征戍者因軍中宴樂(lè)而引起的復(fù)雜感情曲折地表現(xiàn)了出來(lái)。短短的四句詩(shī)，把我們帶到了一個(gè)情韻無(wú)窮的藝術(shù)境界:在一個(gè)深秋的夜晚，秋風(fēng)習(xí)習(xí)，軍中有人奏起了新的樂(lè)曲，跳起了新的舞蹈，但戍邊者所感覺(jué)到的卻“總是關(guān)山舊別情”。怎么也改變不了《關(guān)山月》歌詞包含的離情別緒。盡管調(diào)子再新，舞姿再變花樣，也驅(qū)不散戍邊者內(nèi)心的無(wú)限惆悵，反倒更添一番新愁。末句以景結(jié)情，在無(wú)可奈何中，抬頭遙望，月照長(zhǎng)城，莽莽蒼蒼，綿亙起伏，景象壯闊而悲涼。

二、含蓄婉轉(zhuǎn)

在昌齡的筆下，即便是對(duì)昏庸的統(tǒng)治者或無(wú)能邊將的鞭笞，亦多表現(xiàn)出含而不露、隱曲婉蓄的審美特點(diǎn)，“運(yùn)用借端托喻，從反面?zhèn)让姘凳疚⑻舻氖址?，起到詞約義豐小中見(jiàn)大的效用?！雹廴绫缓笕俗u(yù)為唐人七絕壓卷之作的《出塞》可為著例：

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。

邊關(guān)烽火，長(zhǎng)年難息；從軍萬(wàn)里，征人未還。對(duì)此，人們不禁要問(wèn)：造成這一局面的原因何在？“但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山”，這兩句以曲折含蓄之筆，回答了問(wèn)題的根結(jié)所在——實(shí)乃缺少象飛將軍李廣那樣的英明邊將?！暗埂?、“不叫”這一假設(shè)句“用常得奇”，十分精當(dāng)。它沒(méi)有正面直接對(duì)那些無(wú)能之輩力加斥責(zé)，而是借對(duì)古代威震匈奴、令敵聞風(fēng)喪膽的飛將軍李廣的向往、贊慕來(lái)表達(dá)

對(duì)唐王朝邊將的否定鞭笞。用語(yǔ)旁敲側(cè)擊，含蓄婉轉(zhuǎn)，但言近而意遙，所謂“語(yǔ)不著色相，情意獨(dú)至”，似“漫然成詩(shī)”，卻“自有含蓄托諷”，大有“辭前意”。而同是表現(xiàn)對(duì)昏庸邊將批判否定內(nèi)容的，在高適的筆下則寫為“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”前者偏師取勝、借端托喻，后者則筆鋒犀利，直接明快，其異顯然。

三、以小見(jiàn)大

從盛唐的七絕來(lái)看，李白創(chuàng)作的主要藝術(shù)特征是在潑墨描繪自然山水的雄奇壯麗中，寄寓豪放不羈的激情，”高適、岑參等詩(shī)人則以大筆勾勒邊塞的奇風(fēng)異俗見(jiàn)長(zhǎng)，與眾不同的是，王昌齡的七絕側(cè)重于選取生活細(xì)節(jié)，細(xì)致深入地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，具有以小見(jiàn)大、言簡(jiǎn)意深的特色。如詩(shī)人的《從軍行)之四:“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”。詩(shī)的后兩句，先對(duì)久已磨損的愷甲作細(xì)節(jié)刻劃，典型地表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)生活的艱苦長(zhǎng)久，然后以人物表白的堅(jiān)定信念作結(jié)。一方面是久戍思?xì)w的苦痛，另一方面是保衛(wèi)邊防的必要，這是軍旅生活存在的客觀事實(shí)。詩(shī)人沒(méi)有回避矛盾，而是將兩者高度概括，統(tǒng)一于士卒的內(nèi)心活動(dòng)，把無(wú)人體恤的怨苦之情和戍守邊關(guān)的責(zé)任心一同真切地反映出來(lái)。筆觸深入到人的內(nèi)心世界，作品也就更深刻地揭示了邊塞生活的內(nèi)涵。人的藝術(shù)佳作，并不在于文辭的華美，而在于描寫的真實(shí)和深刻，在于體現(xiàn)作者對(duì)生活的敏銳洞察和高度認(rèn)識(shí)。王昌齡的七絕不僅寫景真切，抒情深摯，而且情景妙合，耐人尋味，其根本原因就在于此。

綜上所述，王昌齡的七言絕句，既有高度概括，又有以小見(jiàn)大的特征；既有委婉含蓄，又有情深意切的特征。構(gòu)思新穎，想象奇特，形成詩(shī)人鮮明的個(gè)性。

第五篇：王昌齡送別詩(shī)的藝術(shù)特色

【 內(nèi)容 提要】 盛唐詩(shī)人王昌齡，一生留下將近200首詩(shī)作，在他為數(shù)不多的詩(shī)作中，送別詩(shī)有五十二首，占了四分之一左右。這些送別詩(shī)，不論是在審美情趣、藝術(shù) 手法還是整體風(fēng)格上，都有風(fēng)神獨(dú)具的一面。他的送別詩(shī)在情境創(chuàng)設(shè)上，選取物象既沿襲了古人的大眾題材又推陳出新，著力挖掘生活中的一些物象，將其附著上自己的感情，更加貼切的表達(dá)了分別之苦和離別之痛；在藝術(shù)手法上復(fù)雜多樣，但緊緊圍繞“情”“景”這兩個(gè)主題，要么融情入景要么以景寫情，都達(dá)到了情景交融的境界。王昌齡的送別詩(shī)，風(fēng)格黯然卻不低沉，哀婉卻不低調(diào)，憂郁中暗含激情?！娟P(guān)鍵詞】 王昌齡； 送別；藝術(shù)特色

盛唐詩(shī)人王昌齡，一生留下將近200首詩(shī)作，在他為數(shù)不多的詩(shī)作中，送別詩(shī)有五十二首，占了四分之一左右。這些送別詩(shī)，不論是在審美情趣、藝術(shù)手法，還是整體風(fēng)格上，都有風(fēng)神獨(dú)具的一面。本文試針對(duì)其送別詩(shī)的藝術(shù)特色，談?wù)勛约旱囊坏弥?jiàn)。

一、審美情趣超然高絕

審美情趣是一個(gè)詩(shī)人在一定的文學(xué)觀念、審美理想等指導(dǎo)下而產(chǎn)生的一種審美判斷和審美選擇。它具化在詩(shī)人具體的創(chuàng)作過(guò)程之中，常常表現(xiàn)在對(duì)題材、意象、情感表達(dá)等方面的選擇上。王昌齡的送別詩(shī)在盛唐詩(shī)壇上具有自己獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。

（一）意象繼承古人卻又獨(dú)出心意

1．繼承傳統(tǒng)意象。古人送別多用楊柳、風(fēng)月，如《詩(shī)經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依?！薄傲痹诠糯蚱渲C音“留”故多做離別之用，古人在送別之時(shí)折柳相贈(zèng)以表達(dá)挽留之意。而“月”因其有圓缺之分有滿月殘?jiān)轮畡e，故此被人賦予團(tuán)圓和殘缺的意象。圓月代表團(tuán)圓，彎月和殘?jiān)?自然 而然的代表著分散、人各他鄉(xiāng)。并且在筆者認(rèn)為，古人由于對(duì)太空缺乏了解，只是通過(guò)肉眼所見(jiàn)，覺(jué)得月晶瑩剔透，是一種高潔、純潔毫無(wú)塵雜的意象，故此多喜歡以月與人尤其是自己做比較。以明月表明自己超脫高潔，不受塵事所累，也有在無(wú)人理解的時(shí)候自慰自己還有明月理解。王昌齡的送別詩(shī)中不乏選取月這個(gè)意象以表達(dá)別離之痛和分手之愁的。如：《送郭司倉(cāng)》中有：“明月隨良掾，春潮夜夜深”的句子，此處作者以明月反襯自己內(nèi)心的悲苦，以淮水之綠表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮來(lái)表達(dá)分別之愁。再如：《送任五之桂林》 中有“山為兩鄉(xiāng)別，月帶千里貌” 的句子。此處的作者以天下人家共一月的概念表明即使分別各異他鄉(xiāng)，我們?nèi)栽谕粋€(gè)月亮之下。此處一方面以“月”和“山”對(duì)稱，另一方面以“月帶千里貌”表明自己的慷慨，相隔千里依然同在一片月光之下，好不豪爽。類似意象還有：《山中別龐十》 中的“ 月出寒蟬鳴”、《 送韋十二兵曹》 中的“ 海凈月色真”、《 東京府縣諸公與綦毋潛李頎相送至白馬寺宿》 中的“月明見(jiàn)古寺 ”、《 巴陵別劉處士》 中的“ 月寒江風(fēng)起”、《送李十五》 中的“ 月影在寒水”、《 送張四》中的“別后冷山月 ”、《 送劉十五之郡》 中的“ 窅窅含楚月”、《 送魏二》 中的“憶君遙在瀟湘月 ”、《 芙蓉樓送辛漸二首》（其二）中的“ 寂寂寒江明月心”、《 送竇七》 全詩(shī)兩次寫“月”――“ 清江月色傍林秋，波上熒熒望一舟。鄂渚輕帆須早發(fā)，江邊明月為君留?！边€有《送程六》 中的“武岡前路看斜月 ”、《 別辛漸》 中的“ 扁舟月色渡江看”、《 送柴侍御》 中的“ 明月何曾是兩鄉(xiāng)”、《 送崔參軍往龍溪》 中的“ 秋月孤山兩相向”。這些表明王昌齡在選擇物象上沿襲了古人的風(fēng)格，但是他并沒(méi)有僅僅停留在此，他更深入的努力去挖掘生活中一切可以利用的物象用來(lái)宣泄和附著自己的情感，同時(shí)又善于組合意象，看似十分普通的兩種意象甚至有些風(fēng)馬牛不相及的意象，一旦經(jīng)過(guò)組合便生發(fā)出許多饒有情趣的境界，耐人玩味。2．不局限于古人詩(shī)歌中的意象。他從生活中挖掘了許多可用意象，用以附著自己的情感，表達(dá)自己的心意。綜合考察王昌齡這五十二首送別詩(shī)，其中可考物象有江、夜、山、水、春潮、松、蟬、云、海、舟、寺、溪、日、雨、酒、蟲(chóng)、煙、等。這里江為寒江（寂寂寒江明月心）,夜為寒夜（寒夜天光白），水為流水（東流山水長(zhǎng)），松為幽松（幽娟松筱徑），蟬為寒蟬（月出寒蟬鳴），云為秋云（江中秋云起）為黃云（“江西日落起黃云”“ 薊門秋月隱黃云”），海為凈海（海凈月色真），舟為孤舟（看君孤舟去；微風(fēng)引孤舟；孤舟坐如此；楚客醉孤舟；徘徊入孤舟；東南棹孤舟），寺為古寺（月明見(jiàn)古寺），溪為石溪（石溪流已亂），日暮日（日暮蒹葭空水云），雨是寒雨（別館蕭條風(fēng)雨寒），酒為廣陵酒（一尊廣陵酒），蟲(chóng)為悲鳴蟲(chóng)（草根寒露悲鳴蟲(chóng)），煙是暮煙（井邑蒼茫含暮煙）。每一種物象都不僅僅是物象本身那么單純了，都附著了作者的感情色彩，都成為作者流露情感的工具了。作者正是用這種平常的物象，大家都熟知的景物來(lái)附著情感，使得詩(shī)歌易懂明了，卻又流露深情，將離別之情寫的深沉、濃烈、卻又絲毫不含夸張，讓人能夠感知到遙遠(yuǎn) 時(shí)代 的王昌齡離別之時(shí)的那份悲愁。3．以情為線索組合意象。作者善于組合物象，把十分平常的物象或者是兩個(gè)幾乎沒(méi)有聯(lián)系的意象組合起來(lái)，達(dá)到一種意想不到的藝術(shù)美感。例如上文所述“海凈月色真”，把“月”和“?！边@兩個(gè)不通的意象組合起來(lái)，“?！苯o人的感覺(jué)是浩大、寬廣、蔚藍(lán)、波濤洶涌，而“月”呢？是明亮、是晶瑩、是純潔，那么把“?！焙汀霸隆狈旁诹艘黄?，以“?！钡摹皟簟币r“月”的“真”，同時(shí)“月色”更能襯托“海凈”，這種相依相生的關(guān)系讓詩(shī)句有種交織的景象，又有一種微妙的情感轉(zhuǎn)換的意味，比僅僅說(shuō)“海凈”和僅僅說(shuō)“月色”更能表現(xiàn)作者的心緒和心境。再如“秋月孤山兩相向”，依然是用“秋月”和“孤山”這兩個(gè)意象組合，讓人感到山更孤月更單，仿佛有種合力，這種合力是最能表達(dá)作者情感的工具，作者把握了，高超的審美情趣悠然而生，令人不禁拍案叫絕。尤其“寂寂寒江明月心”，此句把“明月”和“心”關(guān)聯(lián)在一起，以明月表明己心，用明月得晶瑩襯托己心得高潔，沒(méi)有直言卻于文字之中流露出自己得委屈和傲然，不為讒言所累，不為世俗折腰，近一步表現(xiàn)出作者得心境之高，情感之真。

對(duì)古人得沿襲讓王昌齡得送別詩(shī)有所可依，浩瀚得傳統(tǒng)送別意象是他背依得大山，而對(duì)意象得挖掘和組合是他得以傲然詩(shī)林的根本，他以自己獨(dú)具特色的或單純或復(fù)雜的意象，淋漓盡致的表現(xiàn)出自己的情感，達(dá)到了超然高絕的境界，這是其他詩(shī)人所不能望其項(xiàng)背的。

（二）情真意切，自然深厚

真正的文學(xué)是純粹的，真摯的情感也是純粹的。古往今來(lái)，朋友之情不斷被人們歌之詠之，頌之贊之，正是因?yàn)榕笥阎g那種心與心交融的真摯的情感讓人們激動(dòng)不已。那是一種醇正的人情美，真正的友情美，而真正的美從來(lái)都是不用雕琢的，“豪華落盡見(jiàn)真淳”，在送別友人的時(shí)候，詩(shī)人們往往把自己的一顆真心，用最樸素的語(yǔ)言捧出，化成千古絕唱。如“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺?！?，語(yǔ)言平直清淡，沒(méi)有華麗的辭藻，也沒(méi)有復(fù)雜的修辭，精到簡(jiǎn)潔，但語(yǔ)言精簡(jiǎn)并不是 含義淺顯，恰恰相反，這樣精簡(jiǎn)的語(yǔ)言表達(dá)的卻是濃濃的深情，作者借玉壺表明自己的情結(jié)，宦情已薄。這樣表達(dá)起來(lái)更能有種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的美感。1．抒情真摯樸實(shí)，不矯揉造作。王送別詩(shī)都是情動(dòng)于衷，有感而發(fā)，觸景生情，情景交融，寫得情真意切，感人肺腑。最有代表性的莫過(guò)于《送竇七》，全詩(shī)這樣寫道：“清江月色傍林秋，波上熒熒望一舟。鄂渚輕帆須早發(fā)，江邊明月為君留?！鼻皟删鋵?shí)筆繪景，渲染清明光潔，幽靜深遠(yuǎn)的環(huán)境氣氛。皓月當(dāng)空，銀輝四射，秋深氣爽，林木蔥蘢，清江蕩漾，波光粼粼，呈現(xiàn)在詩(shī)人眼前的就是這樣一個(gè)明凈而靜謐，清幽而空明的境界。朋友竇七所乘的小船就在這時(shí)離去了，詩(shī)人一往深情地凝望著“漸行漸遠(yuǎn)”的小船。千種離情，萬(wàn)般別緒全在這深情一“望”當(dāng)中展露無(wú)遺。后兩句虛筆聯(lián)想，抒發(fā)難分難舍，相依相伴的深摯情懷。說(shuō)友人的輕舟必須盡早出發(fā)，不想分別卻又不得不別，只有善解人意的明月能夠理解我們這傷心情，留下不走，萬(wàn)里相照。朋友走了，卻留下了一輪相思明月；秋天涼了，卻溫暖了一顆赤誠(chéng)之心。全詩(shī)字里行間充溢著縷縷真誠(chéng)樸實(shí)的離情別意。2．借送別以明志。代表作是《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相同，一片冰心在玉壺?！边@首詩(shī)是詩(shī)人貶官江寧（今江蘇南京市）期間，送別友人辛漸回洛陽(yáng)時(shí)所寫的。前兩句繪景點(diǎn)題。寒雨連江，夜色蒼茫，楚山獨(dú)立，境界凄迷而開(kāi)闊。凄迷，烘托出離別的深情；開(kāi)闊，顯現(xiàn)作者豁達(dá)的胸襟。后兩句抒情言志，囑托朋友，語(yǔ)重心長(zhǎng)；回答親友，肝膽相照。兩句的意思是，你回到洛陽(yáng)以后，一定要見(jiàn)見(jiàn)我們的親朋好友，如果他們問(wèn)到我待罪之身的情況，那就請(qǐng)你告訴他們，我還是我，冰心玉潔，志趣不改，品節(jié)不移。話語(yǔ)之間有志行高潔的傲岸不屈，有君子相交的坦蕩無(wú)私。一個(gè)“冰心玉壺”的比喻寫盡了深摯不渝的友誼，寫絕了光明磊落的人格操守！

二、藝術(shù)表現(xiàn)手法因情而變

對(duì)于王昌齡的詩(shī)，古代許多學(xué)者都有很高評(píng)價(jià)，比如：“少伯天才流麗，音唱疏遠(yuǎn)”。[1] 1．或直抒胸臆或借景抒情。送別詩(shī)首先是抒情詩(shī)，詩(shī)人們?cè)谑惆l(fā)心中的情感時(shí)，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的使用比喻。在王昌齡的送別詩(shī)中，表現(xiàn)出來(lái)的手法也是多種多樣的。

首先，好友分別，離情別緒自是深重，深情厚誼不吐不快，王昌齡的送別詩(shī)中，有很多是直抒胸臆的作品。如：《送胡大》中“荊門不堪別，況乃瀟湘秋。何處遙望君，江邊明月樓”，詩(shī)中直言“不堪別”，表達(dá)了作者無(wú)法接受這種分別之苦，直抒胸臆，沒(méi)有絲毫隱晦。類似此詩(shī)還有《送狄宗亨》中有“送君歸去愁不盡，又惜空度涼風(fēng)天”，直言心中愁苦連綿不絕，沒(méi)做任何含蓄隱藏，表達(dá)的淋漓盡致。除此還有《送柴侍御》等。

其次，王昌齡送別詩(shī)中借景抒情的更多，如：《送郭司倉(cāng)》中“映門淮水綠，留騎主人心。明月隨良掾，春潮夜夜深。”作者以淮水之綠表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮來(lái)表達(dá)分別之愁，從環(huán)境入手，讓周圍景物表達(dá)出自己的心情和思想，這種手法在王昌齡送別詩(shī)中占大多數(shù)。最著名就是《芙蓉樓送辛漸二首》。芙蓉樓為潤(rùn)州丹陽(yáng)之西北樓，王昌齡時(shí)任江寧丞。詩(shī)意：鋪天蓋地的寒雨，昨夜來(lái)到了吳國(guó)之故地；天亮之后，歡送友人別去，只見(jiàn)江北的遠(yuǎn)山，顯現(xiàn)出一片孤獨(dú)寂寞的樣子。這是融情入景，情景完全交融。詩(shī)人接下去并沒(méi)有訴說(shuō)離別之事，卻是說(shuō)自己的心已不受塵俗的污染，就像玉壺里的冰一樣清瑩潔凈?！坝駢亍钡涑瞿铣卧?shī)人鮑照的《白頭吟》：“直如朱絲繩，清如玉壺冰?！边@里化用其句，暗喻自己無(wú)心做官，欲輕視功名富貴而堅(jiān)守清高。黃叔燦說(shuō)：“上二句送時(shí)情景，下二句托寄之言。自述心地瑩潔，無(wú)塵可滓。本傳言少伯‘不護(hù)細(xì)行’，或有所為而云?！庇秩纾骸盾饺貥撬托翝u二首》其二：“丹陽(yáng)城南秋海陰，丹陽(yáng)城北楚云深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月。”先從“秋海陰”、“楚雪深”寫起，以景起興。第三句是點(diǎn)題：高樓送客，依依惜別，心情悲愁，酒不盡興。末句以景結(jié)情：寒江寂寂，惆悵如不盡之江水；明月高照，友情像明月一樣地純真。全詩(shī)情景結(jié)合堪稱一絕。

最后，作者喜歡以比喻抒寫情懷。如《送李十五》《送竇七》《巴陵送李十二》等用比喻來(lái)寫送別，以一些能夠代表作者心境的外物來(lái)比較作者的心情和心理，取得一種高妙的結(jié)果。《留別司馬太守》中有“黃鶴青云當(dāng)一舉，明珠吐著抱君恩”的句子，作者以黃鶴青云展翅高飛比比喻宏圖大展，以河蚌吐珠比喻將以全部精華報(bào)效朝廷的忠心。用比喻來(lái)寫離別，更能把離別的愁思和傷情寫的真切而感人，更能表達(dá)作者的思想，更便于抒發(fā)分別在即的那種凄切哀婉的心情，比直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)更具有藝術(shù)魅力，也使詩(shī)更具有詩(shī)歌的感染力。