第一篇：中國古代共振研究與應(yīng)用

中國古代共振研究與應(yīng)用

粟 新 華

(邵陽學(xué)院物理系, 湖南邵陽 422000)摘要：介紹了中國古代共振現(xiàn)象與共振實(shí)驗(yàn)，指出共振效應(yīng)在中國古代的應(yīng)用.關(guān)鍵詞：《墨子》；張華；沈括；鐘；弦；泉；共振

中圖分類號：N09：Ｏ42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：E 令人震駭?shù)墓舱瘳F(xiàn)象

唐段成式在《西陽雜組》指出：“蜀將軍皇甫直，別音律，擊陶器能知時(shí)月。好彈琵琶，元和中，嘗造一調(diào)，乘涼臨水池彈之，本黃鐘而聲入蕤賓，因更弦再三奏之，聲猶蕤賓也。直甚惑，不悅，自意為不祥。隔日，又奏于池上，聲如故。試彈于他處，則黃鐘也。直因調(diào)蕤賓，夜復(fù)鳴彈于池上，覺近岸波動，有物激水如魚躍。及下弦則沒矣。直遂集客，車水竭池，窮池索之。數(shù)日，泥下丈余得鐵一片，乃方響蕤賓鐵也?！盵1] 關(guān)于共振現(xiàn)象，古籍中記載最多的是鐘不扣自鳴。如 《宣室志》：“開元中，清江郡叟常牧牛于郡南田間??得一鐘??是日辰時(shí)，不擊忽自

［２］ 鳴，聲極震響。清江之人俱而驚嘆?！?/p>

《太平廣記》：“永建時(shí)，殿上鐘自鳴，帝甚憂之。公卿莫能解，乃問英。英曰：‘蜀岷山崩，母崩故子鳴，非圣朝災(zāi)也?！盵3]“魏時(shí)，殿前鐘忽大鳴，震駭省署。華曰：‘此蜀銅山崩，故鐘鳴應(yīng)之也?！駥ど鲜?，果云銅山崩，時(shí)日皆如華言?！盵4] 《淵鑒類函》：“天中記云，漢武帝時(shí)，未央宮前殿鐘無故自鳴，三日三夜不止。詔問太史，待詔王朔，朔言恐有兵.更問東方朔，朔曰，臣聞銅者山之子，山者銅之母，以陰陽氣

［５］類。言之子母相感，山恐有崩弛者，故鐘先鳴?！薄拔骱佑戌?，在水中晦朔輒鳴，聲響悲［６］《激，羈客聞而凄愴?！眱愿敗罚骸疤鞂毷d六月乙亥，中書奏昨日辰時(shí)，大同殿前鐘樓［７］［８］上鐘自鳴?！薄短熘杏洝罚骸肮饣甓涞碌钋扮娐暫鏊秽?。道州鐘吼躍入江?！薄稄V古今五行記》：“陜州黃河有銅鐘，水大水小常自浮出，每昧朔陰雨之日輒鳴，聲響悲亮，行［９］客聞之莫不愴然.”聞過則喜

《池北偶談》：“康熙戊申六月十七日戌刻，山東、江南、浙江諸省同時(shí)地大震??.又天鼓鳴，（指的是風(fēng)聲、雨聲、雷聲、潮水泛濫的吼聲、山潰的崩塌聲、地殼的爆裂聲等）［１０］ 鐘鼓自鳴.”《三岡識略》：“寧波府新建慶云樓，中懸巨鐘.五月初四夜不叩自鳴，百勝嘩言寇至，郡守設(shè)醮以禳之.（按，明隆慶時(shí)，燕河營真武廟鐘自鳴.又平陰縣有鐘，不叩自鳴.后亦無他異）.”[11]

除鐘以外，古籍中記載的還有鈴、盤、磬等金屬品有時(shí)也不扣自鳴：

“元和中，翰林院有鈴，夜中文書人，則引之以代傳呼.長守中河北用兵，鈴輒自鳴，與軍中息耗相 應(yīng)，聲急則軍事急，聲緩則軍事緩.”[12]

“晉中朝，有人畜銅澡盤，晨夕恒鳴如人扣.乃問張華，華曰：‘此盤與洛鐘宮商相應(yīng)，宮有朝暮撞鐘，故聲相應(yīng)耳.可錯(cuò)令輕，則韻乖鳴自止也.’如言后不復(fù)鳴.”[13] “洛陽有僧，房中磬子日夜輒自鳴，僧以為怪，懼而成疾.求術(shù)士百方禁之，終不能已.曹紹夔素與僧善，乃笑曰：‘明日設(shè)盛饌，余與為除之.’僧雖不信，紹夔言異或有效，乃力置饌以待.紹夔食訖，出懷中錯(cuò)，鑢磬數(shù)處而去，其聲遂絕.僧問其所以，紹夔曰：‘此磬與鐘律合，故擊彼應(yīng)此.’僧大喜，其疾便愈.”[14] 1 上述所有摘錄，均屬于固體共振的內(nèi)容.在古代多數(shù)人看來，這些現(xiàn)象似乎有一種不可理喻的神秘感，它令人覺得不安.但仔細(xì)分析不難看出，作者的本意不在于宣傳共振的神秘，而在于證實(shí)共振是一種物理現(xiàn)象，即由某一固體的振動能通過空氣引起另一具有固有頻率的固體器物的振動.事實(shí)上，上述攀英、張華（232-300）等已對共振作出了合理解釋，他們深暗共振機(jī)制，巧妙地應(yīng)用共振原理和避免因共振而產(chǎn)生的干擾.翰林院鈴輒自鳴，說明鈴的固有頻率與軍中某一器具（如軍號、銅鼓）的振動頻率相對應(yīng)，軍情急，則銅鼓急，鈴聲緊.軍情緩，則銅鼓緩，鈴聲慢.鈴的緩急預(yù)兆著軍中情況的好壞.如果想消除那些純粹因巧合而產(chǎn)生的共振的干擾，只要改變被干擾器具的固有頻率就可實(shí)現(xiàn).上述澡盤、磬等與鐘律合，將其鑿掉一都分，即可避免因共振而帶來的煩惱.皇甫直的琵琶突然走調(diào)，這使他感到吃驚和不解.但豐富的音律知識使他一直保持著清晰和科學(xué)的頭腦：先是異地彈奏，以確定問題發(fā)生的地點(diǎn)；然后異弦彈奏，以便找出產(chǎn)生該問題的原因.當(dāng)近岸水面波動時(shí)，就斷定池中有物相應(yīng).其實(shí)驗(yàn)方法如此科學(xué)，不能不說他已是一位振動學(xué)研究的專家.就連記載此事的段成式等，均不是等常之輩.因鐵片在泥下丈余深處與琵琶弦聲相應(yīng)而產(chǎn)生共振，幷激發(fā)近岸波動，從能量角度看，這是不可能的，但他們深信不疑幷予以記錄，說明他們相信其原理正確.妙趣橫生的共振實(shí)驗(yàn)

世上最早記載共振實(shí)驗(yàn)的文章，當(dāng)數(shù)《莊子·雜篇·徐無鬼》，是書指出：“于是為之調(diào)瑟，廢一于堂，廢一于室，鼓宮宮動，鼓角角動，音律同矣.夫改調(diào)一弦，于五音無當(dāng)也，鼓之，二十五弦皆動.”[15] 這個(gè)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了兩種現(xiàn)象，一種是基音與基音之間的共振，另一種是基音與泛音之間的共振，后一種現(xiàn)象在一般情況下較難察覺.到了宋代，有關(guān)共振現(xiàn)象的研究也就更加深入了.沈括（1031—1095）曾經(jīng)提到：“予友人家有一琵琶，置之虛室，以笛管色奏雙調(diào)，琵琶弦輒有聲應(yīng)之，奏他調(diào)則不應(yīng)，寶之以為異物.殊不知此乃常理.二十八調(diào)但有聲者即應(yīng)；若遍二十八調(diào)而不應(yīng)，則是逸調(diào)聲也.”[16] 他還指出：“琴瑟弦皆有應(yīng)聲：宮弦則應(yīng)少宮，商弦即應(yīng)少商，其余皆隔四相應(yīng).今曲中有聲者，須依此用之.”[17] 為了在實(shí)踐中掌握和調(diào)整弦調(diào)的聲律關(guān)系，沈括還設(shè)計(jì)了一個(gè)非常巧妙的實(shí)驗(yàn)：“欲知其應(yīng)者，先調(diào)諸弦令聲和，乃剪紙人加弦上，鼓其應(yīng)弦，則紙人躍，他弦即不動.聲律高不茍同，雖在他琴鼓之，應(yīng)弦亦震，此之謂正聲.”[18]

此外，周密也進(jìn)行過類似研究：“琴間指以一與四、二與五、三與六、四與七相應(yīng).今凡動第一弦，則第四弦自然而動，試以羽毛輕纖之物，果然，此氣之自然相感動之妙.”[19] 由此可見，沈括與周密的實(shí)驗(yàn)研究，分別發(fā)現(xiàn)了共振發(fā)生在振數(shù)比為1/2（宮與少宮，商與少商），2/3（隔四相生）等處.同樣的實(shí)驗(yàn)研究方法，意大利達(dá)芬·奇在十五世紀(jì)進(jìn)行，牛津諾布爾和皮戈特在十七世紀(jì)進(jìn)行.他們的研究比沈括（1031—1095）、周密（1232—1298）要晚幾百年.為了觀察共振現(xiàn)象，古人還制做了一種叫“噴水魚洗”的演示儀器：

“古州城外河街，有陳順昌者，以錢二千向苗人購一古銅鍋，重十余斤.貯冷水于中，摩其兩耳，即發(fā)聲如風(fēng)琴，如廬笙，如吹牛角.其聲嘹亮，可聞里余.鍋中冷水即起細(xì)沫如沸

［２０］水，濺跳甚高，水面四圍成八角形，中心不動.”

這就是“噴水魚洗”，它始于漢代，大多類似洗盆，盆底刻魚，盆沿有兩耳.摩其兩耳，盆體發(fā)聲，盆內(nèi)的水因受盆體激蕩而跳躍，水珠濺跳高度可達(dá)幾十厘米.魚洗的噴水原理是：當(dāng)用兩手同時(shí)磨擦魚洗兩耳時(shí)，激勵源的振動帶動洗壁振動，激振波在均勻媒質(zhì)中傳播，并在邊界處反射，反射波與激振波相互疊加，最后形成適應(yīng)特定邊界條件的穩(wěn)定駐波.此時(shí)媒質(zhì)中各質(zhì)元以同一頻率、不同的恒定振幅振動.在振動波腹處，水的 2 激勵最為強(qiáng)烈，水濺出洗外.事實(shí)上，魚洗就像一只倒置的鐘，其振動與鐘的振動相似，屬于板振動范圍.國外最早研究板振動，直到十八世紀(jì)下半葉開始，比我國要晚二千年.除“噴水魚洗”外，我國還有一種叫做“傳聲筒”的裝置：

“傳聲筒者，截竹筒兩枚，空其兩端，各以一面用皮紙冒之，膠封甚固.兩筒紙面相向，取長數(shù)丈之細(xì)線穿過之.使兩人各執(zhí)一筒，一人屬口于此筒之空面，一人屬耳于彼筒之空面，［２１］相去數(shù)丈，屬口者隨意言語，屬耳者聽之了了，他人不聞也.” 這種裝置，今名“土電話”，它的工作原理是：人對著話筒講話，聲音從話筒經(jīng)細(xì)線傳給聽筒，使受話人接收發(fā)話人的聲音.裝置中的話筒、聽筒均為同鳴箱，對聲音起放大作用，它們與下面即將提到的“甕聽”、“地聽”相似.共振效應(yīng)的神奇運(yùn)用

“令陶者為罌，容四十斗以上，固（順）之以薄“古法以薄

為矢服，臥則以為枕，取其中虛，附地枕之，數(shù)里內(nèi)有人馬聲，則皆聞之，蓋虛能納聲也.”[26]著革，置井中，使聰耳者伏罌而聽之，審知穴之所在，鑿穴迎之.”[22] 這是記載在《 墨子》中的一段話，它描述了戰(zhàn)國時(shí)，墨家運(yùn)用共振效應(yīng)偵察敵情的事情.這種設(shè)置，由于壇口蒙皮，其壇腔形成共振腔，可產(chǎn)生“交混回響”.當(dāng)敵人打隧道的聲音通過泥土沙石傳給壇壁時(shí)，壇內(nèi)空氣振動引起壇口蒙皮振動，這就容易為人所察覺.《墨子》一書中多次介紹了這種偵敵方法，且壇的放置位置、方法、數(shù)量、壇口蒙閉材料均根據(jù)實(shí)際需要而有所變化.宋代曾公亮（999-1079）也曾使用壇子偵探敵情.原理一樣但使用方法略不同：

“甕聽，用七石甕，覆于地道中，擇耳聰人坐聽于甕下，以防城中鑿地道迎我.”[23] “地聽，于城中八方，穴地如井，各深二丈，勿及泉，令聽事聰審者，以新甕自覆于井處，則鑿地迎之，用熏灼法.”[24] 此外，曾公亮還介紹了另外一種利用固體傳聲和共鳴進(jìn)行戰(zhàn)爭偵察的方法:“選聰耳少睡者，令臥枕空胡鹿，其胡鹿必以野豬皮為之，凡人馬行在三十里以外，東西南北皆響聞.”[25] 類似上述偵敵方法，沈括在《夢溪筆談》中也有記載：“古法以牛革為矢服，臥則以為枕，取其中虛，附地枕之，數(shù)里內(nèi)有人馬聲，則皆聞之，蓋虛能納聲也.”[26] 共振效應(yīng)不只是運(yùn)用于軍事，在其他方面的運(yùn)用也毫不遜色和含糊.如《酉陽雜俎》：“譙郡有功曹澗.天統(tǒng)初，濟(jì)南來府君出譙郡.時(shí)功曹請河崔公恕，弱冠有令德，于時(shí)春夏積旱，送別千余人，至此澗上，眾渴甚思水，升直萬錢矣，來公有思水色.恕獨(dú)見一青鳥于澗中乍

［２７］飛乍止，怪而就焉.鳥起，見一石，方五六寸，以鞭撥之，清泉涌出.”這話聽起來好象十分謊謬，但細(xì)細(xì)思索則不無道理.一個(gè)小石子，內(nèi)部又是空的，用鞭有節(jié)奏地?fù)芘鼤r(shí)，極有可能發(fā)生共振，把泉水激出石外.這種情形就象用手磨擦魚洗使其噴水一樣.除擊鞭引水，還有以聲引水的.《小知錄》就舉出許多例子：“‘樂音泉’，強(qiáng)村樂音泉，唱浪淘沙曲，即得一杯.??‘咄泉’，壽州咄泉，大叫則大涌，小叫則小涌.‘撫掌泉’，昭明讀書撫掌泉，聞拍掌聲則溢.‘喜客來’，大茅峰喜客來泉，客至則出.‘笑泉’，無為州笑

［２８］泉，聞笑聲則沸.‘衛(wèi)泉’，西寧衛(wèi)泉，客至則溢.”此外，清陸蕃在《粵西偶記》還記載泗洲城有“罵泉”，游客們想飲此泉之水，只要給牧童幾文錢，牧童們則對著泉眼破口大罵，片刻間就有泉水涌出.上述是運(yùn)用共振原理取水、娛樂.下面舉一些運(yùn)用共鳴現(xiàn)象預(yù)測氣候、禍福的例子.“昆

［２９］明池刻玉石為魚，每至雷雨常鳴吼，尾皆動.漢世祭之以祈雨，往往有驗(yàn).”這是預(yù)測氣候，其間雜以迷信成份.又如：“‘石鼓’，冀縣有天鼓山，山有石如鼓.河鼓星搖動，則石鼓鳴，鳴則秦土有殃.”[30]這是預(yù)測禍福.長期的生活經(jīng)驗(yàn)告訴人們：雷雨風(fēng)暴時(shí)，鐘不扣自鳴；潮漲潮落時(shí)，鐘不扣自吼；地震來臨，鐘無故悲鳴；敵寇入侵，鐘鼓應(yīng)和.難怪古代人一聽 3 到這種鐘聲，總覺凄愴和不安.關(guān)于共振效應(yīng)的應(yīng)用，實(shí)際上本文第一、二部分有所涉及，其他例子也不再枚舉.本文收束前，順便提一下何良俊《語林》中所講的一個(gè)故事：“太常缺黃鐘，鑄不能成，李嗣真居崇山里，疑土中有之，弗得其所.道上逢一車，有鐸聲甚歷.嗣真曰，宮聲也.市以歸，振于

［３１］空地，若有應(yīng)者，掘之得鐘.”這個(gè)故事有點(diǎn)玄乎，不可置信.但如果鐘也懸在空中，“以鐸引鐘”就有可能，所以，以共振現(xiàn)象尋找相應(yīng)之物的方法未必不可取.參考文獻(xiàn)

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（三）·卷二十三·術(shù)解第二十［Ｍ］.上海：上海古籍出版社, 1983．13

Investigation and application of Resonance in ancient China

SU Xin－h(huán)ua(Shaoyang Teachers’College , Shaoyang Hunan, 422000)

Abstract: The resonant phenomenon and experiments in ancient China are presented in this paper, and the application of the resonant effect are also introduced.Key words: Mozi;Zhanghua;Shenkuo;Bell;String ；Resenace 5

第二篇：中國古代詩文研究

倪瓚與元末題畫詩的發(fā)展

作 者 ： 原 秋 妮 院 系 ： 美 術(shù) 學(xué) 院 專 業(yè) ： 國 畫 年 級 ： 2012級藝術(shù)碩士 學(xué) 號 ： 1 2 1 2 2 9 指導(dǎo)老師 ： 陳 剛

日 期 ： 2013年11月10日

倪瓚與元末題畫詩的發(fā)展

原秋妮

（陜西師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,陜西 西安 710062）

摘要：倪瓚作為“元四家”中以，“疏體”見長的畫家，畫作意境多變現(xiàn)為疏簡清逸、幽谷、淡遠(yuǎn)，題畫詩也盡脫元人之秾麗而得陶柳恬淡之情，畫作兩相應(yīng)發(fā)。倪瓚是元末題畫詩存世，最多、量最高的畫家詩人。元末及元以后的題畫詩，與倪瓚的詩畫創(chuàng)作分不開。關(guān)鍵詞：倪瓚、元末、題畫詩 元代文人圈中有一個(gè)引人注目的現(xiàn)象： 很多卓有成就的畫家同時(shí)又是詩人，或者，以詩文揚(yáng)名的文，人同時(shí)又工于丹青。元前、中期著名畫家詩人如高克恭“畫入能品”，其詩亦“神超韻勝”。元末詩畫兼擅的文人更多，如黃公望“善畫山水，師董源。晩季變其法，自成一家。山頂多巖石，自有一種風(fēng)度”。倪瓚“所作詩畫，自成一家，瀟灑穎脫，若非出于人為者”；吳鎮(zhèn)“弄翰自清逸，歌詩更悠長”。此外還有王冕、曹知白、方從義、朱德潤、張雨、陳汝言、棠棣等人。由此可見，元代自高克恭、趙孟頫直至元末，文人而兼畫家，畫家而兼文人的確已經(jīng)成為一種普遍的文化現(xiàn)象。元末，以四大家為代表的文人的創(chuàng)作實(shí)績，使詩畫這兩種藝術(shù)形式達(dá)到了前所未有的和諧： 詩是時(shí)間藝術(shù)，畫是空間藝術(shù)，卻在大興于元末的文人畫中和諧共處。同時(shí)，以善畫揚(yáng)名而兼擅詩文的文人，又以在畫上題詩的方式，進(jìn)一步拓展了詩歌的題材領(lǐng)域，為元代文學(xué)史添上了獨(dú)特的一頁。

元末畫家詩人中，聲譽(yù)最著者當(dāng)屬倪瓚。倪瓚（1301—1374），自元鎮(zhèn)，號云林，無錫（今江蘇）人。由于家饒資財(cái)，倪瓚得以不事生產(chǎn)，“閉門讀書史，出門求友生”，刻意經(jīng)史，悠游歲月。曾自筑清閟閣，蓄古詩畫于其中，并在這里度過了十多年以讀書、吟詩、習(xí)畫為主的安逸生活。元末社會動蕩，倪瓚賣田蓄古詩畫于其中，并在這里度過了十多年以讀書、吟詩、習(xí)畫為主的安逸生活。元末社會動蕩，倪瓚賣田宅，疏家財(cái)，“往來五湖三泖間二十余年，多居琳宮梵寺，人望之若古仙異人??。明洪武七年倪瓚返回家鄉(xiāng)，幾句殷勤家以終。倪瓚以詩、書、畫三絕聞名于世，尤以畫著名，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱元畫“四大家”。著有《倪云林詩集》，后人輯有《清閟閣全集》。

倪瓚歷來被視為元末“高士”的代表，袁華的《倪云林同集》詩云：“云林遁世士，詩灑日陶情；灑墨寫蟲篆，放歌揮兕觥?！鳖櫿x亦在《題云林先生》中說：“元稹高潔士，世外托幽襟。棄捐千金產(chǎn)，獨(dú)抱五湖心?！毙Π翢熛茧H，逍遙松桂陰。峨峨青閟閣，古鼎燦成林。床頭荀歇尺，窗下孫登琴。??畫竹寫逸氣，倪云林的詩風(fēng)和畫風(fēng)是相通的，其畫的意境大多表現(xiàn)為空明澄澈、冷寂荒涼、疏簡清逸、古淡幽遠(yuǎn)。倪云林的詩風(fēng)和畫風(fēng)是相通的，其畫的意境大多表現(xiàn)為空明澄澈、冷寂荒涼、疏簡清逸、古淡幽遠(yuǎn)。以其傳世名作《漁莊秋霽圖》為例：畫面為平遠(yuǎn)山景，坡石上，幾株蕭疏枯樹臨湖而立，湖面浮動著一抹同樣枯索的遠(yuǎn)山，樹梢水際縈繞著一縷若有若無的輕煙。圖右上以小楷長題連接上下景物： “江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對石床。此圖余乙未歲戲?qū)懹谕踉破譂O莊，忽已十八年矣。不意子宜友契藏而不忍棄捐，感懷疇昔，因成五言，壬子七月廿日．瓚?！币椅茨隇樵琳迥辏?355），作者時(shí)年五十五歲。壬子為明洪武五年（1372），可知作者于七十二歲重題此畫。“翠冉冉”狀遠(yuǎn)處逶迤山脈，“玉汪汪”喻近景平湖靜波，剔透空靈，似嫩實(shí)蒼。與其說他表現(xiàn)的是畫境，不如說是借畫映出年逾古稀、久客懷歸的作者在繁華歷盡后歸于枯寂的心境。此外，倪瓚的書法風(fēng)范在《漁莊秋霽圖》中也表現(xiàn)得甚為鮮明： 秀逸俊美而無嫵媚柔弱之嫌； 嚴(yán)整有規(guī)矩，行氣茂密，卻不失淡雅自然寬舒之態(tài)，呈現(xiàn)出瘦勁通神、化密為疏的書風(fēng)，極具個(gè)人氣質(zhì)，與詩情畫意完美地融為一體。

再如《古木幽篁圖》：干濕墨互用，干筆淡墨運(yùn)用尤妙，真正達(dá)到了有意無意、若淡若無的境界，給人以清幽靜謐之感。圖上有自題詩：“古木幽篁寂寞濱，斑斑蘚石翠含春。自知不入時(shí)人眼，畫與蚊溪古逸民?！痹娭谐湟缫还韶０敛获Z之氣，補(bǔ)足了畫面未竟之意。

除了自題詩與畫作兩相映發(fā)，倪瓚為友人及經(jīng)眼名畫所題的詩作也屢見佳什。如為高進(jìn)道《水竹居圖》所題《高進(jìn)道水竹居》：“我愛高隱士，移家水竹邊，白云行鏡里，翠雨落階前。獨(dú)坐敷書席，相過趁釣船。何當(dāng)重來此，為醉酒如川。”詩中“白云”的灑脫，“翠雨”的悠散，為淡墨山水增添了一抹鮮亮的色彩彩和超然的韻致，使畫面情調(diào)更見明朗。后四句則是元末避世文人隱居生活的真實(shí)寫照： 他們看似高逸出塵，實(shí)際上仍難擺脫內(nèi)心的彷徨苦悶，只有在“書席”、“釣船”中尋求解脫，和千年以來的文人一樣，一醉解千愁依然是元末文人排遣苦悶的最佳方式。

再看倪瓚在宋遺民鄭思肖遺墨上題的《題鄭所南蘭》：“秋風(fēng)蘭蕙化為茅，南國凄涼氣已消。只有所南心不改，淚泉和墨寫《離騷》?！笔拙淙　冻o﹒離騷》的“蘭芷而不芬兮，荃蕙化而為茅”句意，喻指南宋將亡之際的一班變節(jié)臣子。眾鳥投林，宋室氣盡，沉郁的現(xiàn)實(shí)更襯托出所南天地獨(dú)存的悲慨況味，而“淚泉和墨”的闡發(fā)，更令人產(chǎn)生畫面上的墨蘭乃是和淚寫就的聯(lián)想。全詩贊的是鄭所南堅(jiān)貞的民族氣節(jié)，而在后世看來，這其中似乎隱藏著同樣處于易代之際的題詩人難以平靜的心緒。像這類詩還有很多，如《題安處齋圖》，“湖上齋居處史家，淡煙疏柳望中賒。安時(shí)為善年年樂，處順謀身事事佳。竹葉夜香缸面酒，菊苗春點(diǎn)磨頭茶。幽棲不作紅塵客，遮莫寒江卷浪花?！薄额}畫十二首》之四：“坦腹江亭枕束書，澄清江水空自虛。修草古木悠悠見，何處青山可不居”《題畫二首》之二：“我識幽人顏仲逸，藥”欄竹徑近前除。不將世事經(jīng)心耳，濁酒盈樽讀漢書”等等。作為作者內(nèi)心世界的映照，我們可以從中領(lǐng)略到詩人不愿為世俗所污的高潔曠達(dá)的胸襟。倪瓚畫風(fēng)疏遠(yuǎn)荒古，畫中意境浮動著作者的情緒與心態(tài)，極易契入讀者的心靈，并產(chǎn)生回應(yīng)； 詩風(fēng)沖淡蕭散，畫中所表現(xiàn)的意境與情思，在題畫詩中也得到了進(jìn)一步的闡揚(yáng)。龜巢老人謝應(yīng)芳曾評倪瓚詩畫“詩中有畫畫中有詩，輞川先生伯仲之”，將倪瓚與王維相提并論：顧瑛稱倪瓚“詩趣淡雅，如韋蘇州”；四庫概觀倪瓚題畫詩，可以認(rèn)為這些評價(jià)是中肯的。倪瓚的畫與詩，寄托了他“風(fēng)雨蕭條晚作涼”（《寫秋亭嘉樹圖并詩以贈》）的凄苦、憂郁、孤寂的心緒，滲透著他“身世浮云渡流水”的茫然落寞的人生體驗(yàn)，同時(shí)也反映出他對塵俗既抗?fàn)幱植坏貌磺m然屈服卻又在心靈上追求超脫的高逸雅潔的情懷。

為畫題詩的傳統(tǒng)由來已久。清人王士禛說：“六朝以來，題畫詩絕罕見。盛唐如李白輩，間一為之。??杜子美始創(chuàng)為畫松、畫馬、畫鷹、畫山水諸大篇，搜奇抉奧，筆補(bǔ)造化??子美始創(chuàng)之功偉矣?！笨芍M管六朝時(shí)期是詩與畫的融通之始，但在唐以前還遠(yuǎn)未成為常態(tài)。

畫家把詩直接題在畫上，從形式上將詩與畫融合在一起，畫界一般認(rèn)為始于北宋趙佶。然而當(dāng)時(shí)多數(shù)題畫詩與題跋一樣，只是寫在自作畫卷的后尾或前面，直接題在畫上的并不普遍。盡管如此，人們還是逐漸發(fā)現(xiàn)了在畫上題詩的功用，正如宋吳龍翰在《野趣有聲畫序》中所云“畫難畫之景，以詩湊成； 吟難吟之詩，以畫不足”即指出了畫與題畫詩兩相映發(fā)，相互補(bǔ)充，相得益彰的關(guān)系。

清人方薰云：“高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之?！痹思热皇潜局耙蝗~胸中塊壘”而作畫，有助于此的題畫詩也就順理成章成了元代文人畫的重要特征之一。胡應(yīng)麟曾說：“宋以前，詩文書畫，人各自名，即有兼長，不過一二。勝國則文士鮮不能詩，詩流靡不工書，且時(shí)傍及繪事，亦前代所無也?！痹谠囟v史條件下進(jìn)入繪畫領(lǐng)域的文人，把中國古典文學(xué)的一些審美范式帶入了繪畫。在以元四家為代表的元代文人畫上，題詩題字少則寥寥數(shù)語，多則百字十?dāng)?shù)行，或平衡布局，或彌補(bǔ)空白，與繪畫作品渾然一體，成為畫面構(gòu)圖的重要組成部分，并通過書法表現(xiàn)到繪畫中；書法或奔放，或秀逸或工整，與繪畫筆墨風(fēng)格相融，起到了圖文互補(bǔ)、增強(qiáng)藝術(shù)效果的作用，也使詩、書、畫三者巧妙地結(jié)合起來，做到相互映現(xiàn)，增強(qiáng)了繪畫作品的形式美感，構(gòu)成了中國畫的藝術(shù)特色。元以后，明代畫家王孟瑞、沈石田、文征明、唐寅、董其昌、陳繼儒、徐渭、陳老蓮，清代畫家石濤、八大山人、王時(shí)敏、惲南田、鄭板橋、金東心、李復(fù)堂、李方膺以至晚清的蒲華、吳昌碩、近現(xiàn)代齊白石、錢松喦等等，無不重視題畫詩的創(chuàng)作，將中國詩書畫合一的藝術(shù)精神發(fā)揚(yáng)光大。

倪瓚是元代題畫詩存世最多的畫家詩人。而且不僅倪瓚存有大量題畫詩，和他往來過從的友人，也多存題畫之作，其中不少就是為倪瓚書畫所題。如倪瓚好友昆山人易恒，曾在倪瓚畫上題詩《題云林筠石》云：“故山有錫知何日，簽澤移家放棹時(shí)。雨里推篷寫綺石，燒香何處獨(dú)題詩？”詩后有注：“倪先生避地漁村，人有追尋之者，忽聞蘆葦中異香，遂為追者所得，詩中古云”。不但補(bǔ)足了畫意，更實(shí)證了倪瓚愛潔成癖的傳說。從這個(gè)角度上，我們可以認(rèn)為，元末及元以后題畫詩的興盛，是與倪瓚的詩畫創(chuàng)作實(shí)績分不開的。參考文獻(xiàn)：

［1］倪瓚.清閟閣全集： 卷十一［M］.四庫全書本.［2］袁華.耕學(xué)齋詩集： 卷八［M］.四庫全書本.［3］顧嗣立.元詩選［M］.北京： 中華書局，1994.［4］永瑢等.四庫全書總目［M］.北京： 中華書局，2003 ［5］王士禛.蠶尾集·帶經(jīng)堂集［M］.乾隆十二年刊本.［6］楊公遠(yuǎn).野趣有聲畫［M］.四庫全書本.［7］方薰.山靜居畫論： 卷下［M］.續(xù)修四庫全書本.［8］胡應(yīng)麟.詩藪·外編［M］.上海： 上海古籍出版社，1979.［9］朱存理.珊瑚木難［M］.四庫全書本

第三篇：中國古代小說研究

(單選題)1: 《李娃傳》的作者是____。A: 白行簡 B: 李朝威 C: 元稹 D: 沈既濟(jì)

正確答案: A

(單選題)2: 宋代傳奇的代表作是____。A: 《翠翠傳》 B: 《流紅記》 C: 《綠衣人傳》 D: 《金鳳釵記》

正確答案: B

(單選題)3: 在神魔小說中，把幻想故事歷史化的代表作是____ A: 《平妖傳》、《女仙外史》 B: 《封神演義》、《歸蓮夢》 C: 《女仙外史》、《希夷夢》 D: 《歸蓮夢》、《希夷夢》

正確答案: D

(單選題)4: 西游續(xù)書中最有特色、最有成就的作品是____。A: 《后西游記》 B: 《天女散花》 C: 《續(xù)西游記》 D: 《西游補(bǔ)》

正確答案: D

(單選題)5: 楊家將系統(tǒng)的小說代表作有____。A: 《金瓶梅》、《海上繁華夢》、《青樓夢》 B: 《楊家府演義》、《說呼全傳》、《五虎平西前傳》 C: 《品花寶鑒》、《雪月梅傳》、《萬花樓楊包狄演義》 D: 《駐春園小史》、《花月痕》、《海上花列傳》

正確答案: B

(單選題)6: 李百川的《綠野仙蹤》又名（）A: 《百鬼圖》 B: 《東游記》 C: 《歸蓮夢》 D: 《平妖傳》

正確答案: A

(單選題)7: 明末清初才子佳人小說的代表作是____。A: 《平山冷燕》《玉嬌梨》《好逑傳》 B: 《定情人》《金瓶梅》《歧路燈》 C: 《好逑傳》《兒女英雄傳》《金云翹傳》 D: 《平山冷燕》《醒世姻緣傳》《定情人》

正確答案: A

(單選題)8: 《玉嬌梨》是什么類型的小說 A: 家庭小說 B: 才子佳人小說 C: 人情小說 D: 狹邪小說

正確答案: B

(單選題)9: “燭幽索隱，物無遁形”是魯迅對下列哪部作品的評價(jià) A: 《斬鬼傳》 B: 《鏡花緣》 C: 《何典》

D: 《儒林外史》

正確答案: D

(單選題)10: 西門慶、潘金蓮、李瓶兒、龐春梅是下列哪部作品中的人物（A: 《醒世姻緣傳》 B: 《歧路燈》 C: 《金瓶梅》

D: 《兒女英雄傳》

正確答案: C。）

(單選題)11: 《古鏡記》的作者是____。A: 王度 B: 張鷟 C: 李復(fù)言 D: 干寶

正確答案: A

(單選題)12: 《聊齋志異·席方平》表現(xiàn)的主題思想是____。A: 揭露科舉制度的弊端 B: 批判封建禮教 C: 歌頌婚姻自由

D: 揭露封建政治機(jī)構(gòu)的腐敗

正確答案: D

(單選題)13: 《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》是下列哪一部集子中的作品（A: 《二刻拍案驚奇》 B: 《初刻拍案驚奇》 C: 《醒世恒言》 D: 《警世通言》

正確答案: B

(單選題)14: 《三國志》的作者是____。A: 熊大木 B: 陳壽 C: 羅貫中 D: 林翰

正確答案: B

(單選題)15: 《玉嬌梨》是什么類型的小說（）。A: 家庭小說 B: 才子佳人小說 C: 人情小說 D: 狹邪小說。）正確答案: B

(單選題)16: 下列作品中哪一部是蔡元放的作品____。A: 《封神演義》 B: 《東周列國志》 C: 《列國志傳》 D: 《孫龐演義》

正確答案: B

(單選題)17: 《品花寶簽》的作者是____。A: 陳森 B: 魏秀仁 C: 俞達(dá) D: 韓邦慶

正確答案: A

(單選題)18: 《霍小玉傳》的作者是____。A: 蔣防 B: 白行簡 C: 元稹 D: 沈既濟(jì)

正確答案: A

(單選題)19: 楊家將系統(tǒng)的小說代表作有（）。A: 《金瓶梅》、《海上繁華夢》、《青樓夢》 B: 《楊家府演義》、《說呼全傳》、《五虎平西前傳》 C: 《品花寶鑒》、《雪月梅傳》、《萬花樓楊包狄演義》 D: 《三國演義》、《水滸傳》

正確答案: B

(單選題)20: 《十一才子書鬼話連篇錄》是下列哪部作品的別名____。A: 《常言道》 B: 《何典》 C: 《斬鬼傳》 D: 《平鬼傳》

正確答案: B

(判斷題)1: 魔幻化的諷刺小說，是在神魔小說的影響下，以魔幻的形式諷刺現(xiàn)實(shí)的一種小說類型。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)2: 羅貫中在小說中藝術(shù)地表現(xiàn)三國史事的時(shí)候，不僅有政治的標(biāo)準(zhǔn)，而且還有倫理道德的標(biāo)準(zhǔn)。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)3: 明末，《聊齋志異》異峰突起，成為文言小說的又一座豐碑 A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: A

(判斷題)4: 《封神演義》另一書名是《武王伐紂外史》。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)5: 在中國古代小說中，最早采用“離魂”情節(jié)來表現(xiàn)愛情的是陳玄佑中的《離魂記》一篇。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)6: 《歸蓮夢》幻演的是白蓮教起義的故事。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)7: 中國古代小說的第一次大繁榮是宋元話本的出現(xiàn)。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)8: 元末明初《水滸傳》的問世，標(biāo)志著英雄狹義小說作為小說題材類型正式確立了。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)9: 宋元話本中抨擊封建吏治的黑暗腐朽的代表作品有《錯(cuò)斬崔寧》、《簡帖和尚》、《宋四公大鬧禁魂張》。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)10: 唐代是中國古代諷刺藝術(shù)的成熟時(shí)期。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)11: 宋元話本在中國小說史上承前啟后，標(biāo)志著中國古代小說從文言向白話、從短篇向長篇、由史傳體向說唱體的發(fā)展和轉(zhuǎn)變 A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)12: 南宋“說話”四大家，分別指小說、說鐵騎兒、說經(jīng)、講史。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)13: 《玉嬌梨》又名《雙美奇緣》，二十回，現(xiàn)知為清初最早問世的才子佳人小說，題“荑荻散人編次”，成書于明末。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)14: 儒家哲學(xué)思想把本體論、認(rèn)識論始終融合在道德論中，強(qiáng)調(diào)道德修養(yǎng)和個(gè)人對社會的責(zé)任。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)15: 熊大木《大宋中興通俗演義》則采取紀(jì)傳體，以岳飛一生為中心，依照時(shí)間順序記述岳飛一生各個(gè)階段的重大事件。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)16: 《西游記》在我國小說史上開拓了神魔小說的新領(lǐng)域。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)17: 1895-1911年間，小說成為資產(chǎn)階級民主革命的戰(zhàn)斗號角，大量繁榮，近代小說從內(nèi)容上反映反帝反封建的斗爭，提倡改良主義或資產(chǎn)階級民主革命。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)18: 諷刺小說可分為魔幻化的諷刺小說、寫實(shí)性的諷刺小說、諷喻式的諷刺小說三類。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)19: 凌濛初（1580-1644），字玄房，號初成，別號即空觀主人，其作品是：《一文錢巧隙造奇冤》。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: A

(判斷題)20: 明初，古代小說發(fā)展處于繁榮階段 A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: A

(判斷題)21: 明末清初涌現(xiàn)的一大批才子佳人小說，是人情小說的一個(gè)分支和流派。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)22: 《水滸傳》以“眾虎同心歸水泊”為軸線，描寫英雄人物經(jīng)歷各自不同的人生道路，匯集到梁山泊。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)23: 《蕩寇志》的作者是陳忱。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: A

(判斷題)24: 羅貫中的《三國志通俗演義》的總體結(jié)構(gòu)是屬于編年體。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)25: 《紅樓夢》是人情小說的最高典范。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)26: 宋元時(shí)期出現(xiàn)的“話本小說”是我國最早的白話小說 A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)27: 《飛花詠》 作者提出了“男女從來存大欲，況于才美復(fù)多情”的情欲觀，《定情人》也肯定了“人生大欲，男女一般”。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)28: 《金瓶梅》和《歧路燈》都是家庭小說。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

(判斷題)29: 《金瓶梅》是從暴露文學(xué)到理想主義的轉(zhuǎn)變。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: A

(判斷題)30: 《金瓶梅》是以作品中潘金蓮、李瓶兒、龐春梅三個(gè)女性的名字而得名的。A: 錯(cuò)誤 B: 正確

正確答案: B

第四篇：中國古代散文與小說研究——參考答案

本題參考答案：

一、名詞解釋題

1、《戰(zhàn)國策》

答：是一部多記縱橫家言論的戰(zhàn)國史書。（1分）既是一部歷史資料匯編，又是貫穿縱橫家思想的優(yōu)秀散文杰作。（2分）西漢成帝時(shí)，劉向?qū)⑺姼鞅炯右哉韰R編，除去重復(fù)，集為一書，按東周、西周、秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛(wèi)、中山十二國順序，分為33篇，定名為《戰(zhàn)國策》。（2分）

2、駢文：

答：魏晉時(shí)，駢文正式形成。（2分）駢文的主要特征是：對偶、詞藻、用典和聲律。（2分）南北朝時(shí)，把駢文稱作“今文”。（1分）

3、不平則鳴：

答：韓愈在《送孟東野序》中提出的主張。（1分）。這一觀點(diǎn)，與司馬遷的“發(fā)憤著書”精神一脈相承。（2分）韓愈認(rèn)為古文不僅是傳道的工具，也是鳴不平、反映現(xiàn)實(shí)的工具，揭示了散文發(fā)憤抒情的獨(dú)特功用。（2分）

4、《霍小玉傳》：

答：蔣防創(chuàng)作的唐傳奇，（1分）小說描寫了歌妓霍小玉和書生李益的愛情悲劇。（2分）霍小玉溫柔多情，清醒冷靜，又堅(jiān)韌剛烈，敢于反抗復(fù)仇。李益的重情和薄情的兩重性格。小說善于從社會環(huán)境與人物性格的關(guān)系著眼，通過對比烘托使人物形象鮮明豐滿。這部小說不僅以情節(jié)曲折取勝，更以描述委婉細(xì)致、妙筆傳神見長。（2分）

5、《鶯鶯傳》：

答：中唐元稹創(chuàng)作的唐傳奇，（1分）小說描寫了張生與崔鶯鶯的愛情悲劇。（1分）這是一出“始亂終棄”的愛情悲劇。張生是個(gè)文過飾非的負(fù)心人。（2分）王實(shí)甫的元雜劇《西廂記》就是在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。（1分）

6、七實(shí)三虛：

答：清代史學(xué)家章學(xué)誠對《三國演義》的藝術(shù)構(gòu)思的評價(jià)。（1分）所謂“七分實(shí)事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史書記載的真實(shí)情況來設(shè)計(jì)和組織安排的，從而給人以基本的歷史真實(shí)感；（2分）“三分虛構(gòu)”，則是指在人物和事件的細(xì)節(jié)描繪上，盡量采用民間傳聞中的精彩片段，并附之以作者本人的虛構(gòu)想象，使之在不影響基本歷史真實(shí)的前提下，最大可能地增強(qiáng)故事和人物的藝術(shù)魅力。（2分）

7、散體文

散體文，又稱古文，是散文的狹義概念。（2分）在體式上的主要特征是：以散行單句為主，不重排偶，不拘韻律，不雕章琢句、鋪采摛文，不著意堆砌典故。（3分）

8、以意逆志：是孟子提出的文論主張。（2分）孟子認(rèn)為解說詩歌，不要只抓住片言只語而望文生義，也不應(yīng)對某些夸張修飾作機(jī)械理解，必須在正確領(lǐng)會全篇精神實(shí)質(zhì)的基礎(chǔ)上，去探索作者的志趣傾向。（3分）

9、本紀(jì) 是《史記》五體結(jié)構(gòu)之一。（1分）“本紀(jì)”記載歷代最高統(tǒng)治者、帝王的言行政績，（2分）按照編年的形式記載一朝的大事，是全書的綱領(lǐng)。（2分）

10、《世說新語》：劉義慶及其門人采集眾書編纂而成的《世說新語》，（1分）是魏晉南北朝志人小說的代表作品，代表了現(xiàn)存志人小說的最高成就。（2分）反映了士族階層的精神面貌和生活方式，大多篇章是描述魏晉風(fēng)度，名士風(fēng)流，士族文人放蕩的言行，記述名士玄虛清談之事。（2分）

11、《李娃傳》：是中唐白行簡根據(jù)民間說唱故事“一枝花話”加工而成的一篇唐傳奇。（2分）描寫了鄭生與李娃的愛情故事，小說還對門第自高的滎陽公作了尖銳的嘲諷，具有強(qiáng)烈的反對封建門閥制度的現(xiàn)實(shí)意義。（2分）是一篇完全擺脫志怪氣息的社會人情小說。（1分）

12、擬話本：話本，是宋元說話藝人演說故事的底本。（1分）擬話本是明代文人模擬宋元話本形式，整理、加工、創(chuàng)作的供案頭閱讀的白話短篇小說。（2分）明代擬話本的代表作是“三言”、“二拍”。（2分）

二、簡答題

1、簡述《莊子》“三言”的創(chuàng)作方法。

《寓言》篇自稱其創(chuàng)作方法是“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”《天下》篇說“以卮 言為曼衍，以重言為真，以寓言為廣?！边@就是“莊子三言”。（2分）寓言，即虛擬的寄寓于他人他物的言語。（2分）重（讀音chóng或 zhòng）言，有兩種解釋：一是解釋為是重復(fù)、增益之言；（2分）另一解釋為借重之言，即引用長者、尊者和名人的言語，來證明己言，以便被他人接受。這 些名人言語，基本都是虛構(gòu)的。（2分）卮（zhī）言，即出于無心，自然流露的語言，這種言語層出無窮，散漫流衍地把道理傳播開來，并能窮年無盡，永遠(yuǎn)流 傳下來。（2分）莊子闡述他的哲學(xué)思想、政治觀念、人生理想等，不是用抽象的概念表述和理性的分析，而是運(yùn)用形象思維的方法，把他的思想融入到一個(gè)個(gè)寓 言、神話、虛構(gòu)的人物故事中，把枯燥的哲學(xué)思想講得趣味盎然，讓讀者去領(lǐng)悟體會其真諦。（2分）

2、《史記》的抒情性主要表現(xiàn)在哪些方面? 《史記》的抒情性主要表現(xiàn)在：

（1）在寫人敘事中寄托著愛憎好惡的感情。（2分）即“寓論斷于序事中”（顧炎武《日知錄》），在冷靜客觀的敘述中，滲透著作者的思想感情。（2分）

（2）通過夾敘夾議的手法，表達(dá)作者見解和抒發(fā)感情。（2分）這一寫法以《伯夷列傳》、《屈原列傳》、《游俠列傳》為代表。（2分）（3）創(chuàng)造性地運(yùn)用了“太史公曰”的論贊體，直接對歷史人物、歷史事件予以評價(jià)，其中有相當(dāng)一部分具有很強(qiáng)的抒情性。（2分）

3、簡述蘇軾記敘文的特點(diǎn)。

蘇軾的記敘文包括傳記文、碑傳、山水游記、亭臺堂閣記等，在蘇文中藝術(shù)價(jià)值最高，最富有獨(dú)創(chuàng)性。（2分）

其傳記文善于用所寫對象日常生活中的素材和細(xì)節(jié)刻畫其個(gè)性，以突現(xiàn)奇人異才的高風(fēng)亮節(jié)。他的游記文，往往將敘事、抒情、議論結(jié)合得水乳交融，具有深厚的人文精神，表現(xiàn)手法靈活多變，吸收其他體裁的表現(xiàn)方式(如賦體、問答、贊頌之類)，從而使體式為之一變。（4分）寫景記游，融入詩情雅趣，無不膾炙人口。蘇軾是繼柳宗元之后大量創(chuàng)作山水游記的作家，他的游記不僅記敘、描寫、議論并重，而且議論成分占的比重較大，往往憑借議論給文章辟出新的境界。（4分）

4、簡述“講史”話本的體式特征。

（一）篇幅較長，分卷分目。一般均有四、五萬言，最長的《五代史平話》有十多萬字，有的話本因?yàn)槠^大，所以要分卷分目。（3分）

（二）都有“開場詩”和“散 場詩”。每（2分）

（三）采用斷代編年的方法敘述歷史。講史話本大多按朝代斷限，依據(jù)正史中的朝代興衰的帝王將相的歷史活動為主要內(nèi)容，采取按年目順序的 講敘方法。（3分）

（四）語言多為半文半白，以講說為主。語言比較質(zhì)樸粗糙。（2分）

5、簡述《三國演義》“七實(shí)三虛”的藝術(shù)構(gòu)思。

章 學(xué)誠批評《三國演義》。所謂“七分實(shí)事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史書記載的真實(shí)情況來設(shè)計(jì)和組織安排的，從而給人以基本的歷史真 實(shí)感；（2分）“三分虛構(gòu)”，則是指在人物和事件的細(xì)節(jié)描繪上，盡量采用民間傳聞中的精彩片段，并附之以作者本人的虛構(gòu)想象，使之在不影響基本歷史真實(shí)的 前提下，最大可能地增強(qiáng)故事和人物的藝術(shù)魅力。（2分）《三國演義》的虛構(gòu)，大致有以下三種情況：第一，于史無征，純屬虛構(gòu)。（2分）第二，正史簡略，小 說鋪敘渲染。（2分）第三，張冠李戴，移花接木。即改變史實(shí)，把正史記載中某人所為之事移作他人所為。（2分）

6、簡述《聊齋志異》描寫人物的手法。

《聊齋志異》描寫人物的手法多種多樣。一是常把人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地結(jié)合起來，“使花妖狐魅，多具人情；（4分）

二是善于通過心理描寫和細(xì)節(jié)點(diǎn)染來刻畫人物性格?！肚帏P》寫青鳳熱烈追求愛情而又羞澀膽怯的心理，惟妙惟肖。（3分）

三是運(yùn)用環(huán)境氣氛的渲染，以烘托人物性格，傳達(dá)人物情感。（3分）

7、簡述《荀子》散文的藝術(shù)成就。答：荀子散文的特點(diǎn)是： 第一，論題鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，說理透徹，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)。荀子的文章有了明確的標(biāo)題，有統(tǒng)率全篇的中心論點(diǎn)，論據(jù)充足，論證充分，層層深入，說理深透。（4分）

第二，通篇用排偶句法。荀子的文章詞匯豐富，富于變化，長短句并用，對偶句排比句兼行，既勻稱而又錯(cuò)落有致（3分）

第三，長于比喻，但少用寓言?！盾髯印反罅窟\(yùn)用許多日常生活中常見的事物為譬喻，深入淺出，生動巧妙地把抽象的道理具體化、形象化，使深奧的理論淺顯易懂。（3分）

8、韓愈的雜文有何特點(diǎn)？

答：對許多社會現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣諷刺和大膽揭露，內(nèi)容深刻，（4分）文筆犀利，形式活潑，自由隨便，可長可短，（3分）寓莊于諧，文隨事異，各當(dāng)其用，別有一種新穎奇妙之感。如《師說》《進(jìn)學(xué)解》《雜說四·馬說》等。（3分）

9、簡述王安石各類散文的特點(diǎn)。

答：王安石的議論文成就最大，多為政論。代表作有《上仁宗皇帝言事書》、《本朝百年無事札子》、《答司馬諫議書》、《傷仲永》、《讀孟嘗君傳》等。其特點(diǎn)是思想深刻，識見高超，議論果斷，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語言樸素簡潔而說理透徹，概括性強(qiáng)。（2分）

王安石的小品文膾炙人口，短小精悍，文短意長，文風(fēng)峭刻，凌厲超邁，可見政治家的高瞻遠(yuǎn)矚和敏銳洞察力。（2分）

王安石的散文以議論說理見長，即使是山水游記散文，也愛發(fā)議論。如《游褒禪山記》：（2分）

其議論文字，無論長篇短制，都立意深刻，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，邏輯嚴(yán)密，析理透辟；其敘事抒情之作，能隨筆揮灑，曲盡其妙。王安石駕馭語言的能力非常強(qiáng)，簡練明快，筆力雄健，深刻犀利。（4分）

10、簡述宋元話本小說的一般藝術(shù)特征。

答：第一，話本小說的體制形式由題目、篇首（詩詞）、入話（議論）、頭回（小故事）、正話和篇尾六個(gè)部分組成。（4分）

第二，敘述方式符合一般大眾的欣賞習(xí)慣，即連貫敘述，故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折生動，帶有懸念和巧合，所謂“無巧不成書”。揣摩聽眾心理，力求以新奇有趣、曲折動人的故事扣住人心，有意制造懸念和巧合，善于賣關(guān)子，盡一切可能來吸引聽眾，從而獲得收入。（3分）

第三，使用大眾能夠理解的白話進(jìn)行演說，以生活化的語言代替書面語言，語言通俗淺顯，敘事流暢生動，這是小說文體上的重大變革。（3分）

11、簡述《水滸傳》塑造人物形象的方法。

答： 小說塑造人物的主要方法有：第一，把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展中，人物和情節(jié)高度融合在一起，給人以符合生活的真實(shí)感，避免了人物形象的平板化。（3 分）第二，傳奇性與現(xiàn)實(shí)性結(jié)合，超人與凡人的結(jié)合?！端疂G》既寫出了英雄好漢具有傳奇性的超人之處，又寫了他們的性格弱點(diǎn)和成長過程。他們具有凡人的品 格，這就避免了因過分夸張而失真的缺陷。（3分）第三，善于運(yùn)用對比、烘托的手法，做到英雄人物的共性與個(gè)性的結(jié)合。小說寫許多性情、氣質(zhì)相近的人物，都 能表現(xiàn)出他們的差別，做到同中有異。（2分）第四，英雄性格的穩(wěn)定性與可變性的結(jié)合。作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化，在單一中求豐富。（2分）

12、簡述《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特色。

答：散中有骨的結(jié)構(gòu)方式。（3分）《儒林外史》結(jié)構(gòu)獨(dú)特，魯迅說“雖云長篇，頗同短制”。吳組緗稱之為“連環(huán)短篇”。（2分）它沒有貫穿全書的中心人物和主要情節(jié)，而是分別以一個(gè)或幾個(gè)人物為中心，其它一些人物作陪襯，形成一個(gè)個(gè)相對獨(dú)立的故事。

全書“以功名富貴為一篇之骨”，將那些松散的情節(jié)和人物全部統(tǒng)攝于八股制藝摧殘文人心靈和人格的這個(gè)主旋律上，因而達(dá)到了結(jié)構(gòu)方式與內(nèi)容表達(dá)的完美統(tǒng)一。（2分）

為達(dá)到這個(gè)目的，作者對《儒林外史》的結(jié)構(gòu)作了精心設(shè)計(jì)和安排。第1回“楔子”和第56回“幽榜”首尾呼應(yīng)，對全書要旨和是非提出設(shè)想和總結(jié)，是全書的題旨所在。（3分）

三、論述題

1、試論《孟子》散文的藝術(shù)特色。

（一）善于論辯，善設(shè)機(jī)巧,引人入彀，欲擒故縱，使人無法躲避。孟子不僅好辯，而且善辯，他的文章非常重視辯論技巧。（5分）

（二）氣勢充沛，感情強(qiáng)烈，筆帶鋒芒，雄辯犀利。（5分）

（三）善用比喻和寓言故事說理，深入淺出，精彩傳神。（5分）

（四）語言通俗暢曉，平實(shí)淺近而又簡練精警。（5分）

2、試論歐陽修的散文創(chuàng)作及其藝術(shù)成就。

（一）記敘文，歐陽修的記敘文，以游記最為出色。代表作有《醉翁亭記》、《豐樂享記》、《有美堂記》、《非非堂記》、《峴山亭記》等。文章語言精練，構(gòu)思巧妙，將寫景、敘事、議論熔為一爐，情文并茂。（5分）

（二）議論文，歐陽修的論、辯、說等議論文，現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)，多以國事民生為主，有些還直接關(guān)系到當(dāng)時(shí)的政治斗爭。充分表現(xiàn)了他的政治情懷和人品。（5分）

（三）抒情文，歐陽修的抒情散文，見于所寫的祭文、碑志，也很有特色。如《祭尹師魯文》、《祭蘇子美文》、《祭石曼卿文》、《祭梅圣俞文》、《張子野墓志銘》、《文正范公神道碑銘》等，其述存亡離合之感，往往情文兼至。（5分）

歐陽修散文總的特色是平易自然、委婉曲折、情韻深長。平易自然是有宋一代散文的共性，委婉曲折則是歐陽修散文的個(gè)性。（5分）

3、試論《儒林外史》兩組對立人物及其意義。小說刻畫了追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物，將矛頭直接指向科舉制本身，因?yàn)榭婆e是廣大下層文人追逐功名富貴的唯一橋梁。

第一組是以犧牲自我個(gè)性為代價(jià)追求功名富貴的利祿之徒。（5分）這些儒林群丑包括儒生、官紳和假名士這三種人物類型，寫出了他們在人格意識方面的扭曲與墮落，從而揭示科舉制度弊端、敗壞吏治、腐化世風(fēng)的罪惡。（5分）

（二）贊頌和肯定講究文行出處的人物，寄托對理想人生的熱切追求。小說第二組是注重“文行出處”、鄙棄功名、自由獨(dú)立的人物。（5分）所謂“文行出處”，文即文章、學(xué)問，行即品行，出指出仕，處指隱退。合起來是指文人的學(xué)問品行和對待出仕、隱退的態(tài)度。吳敬梓認(rèn)為文人應(yīng)該更加注重品德修養(yǎng)，必要時(shí)可退隱以保全其道德品行。這組人物又可分為兩類：一類是真儒名賢，一類是普通市民。（5分）

4、試析王熙鳳的人物形象。

王熙鳳出身于與賈家世代姻親的、有權(quán)有勢的金陵王家。她是那“少說著只怕有一萬心眼子”的“巾幗英雄”，因是王夫人的內(nèi)侄女，憑著精明能干、潑辣以及伶俐口齒，深得賈母、王夫人的信任。（5分）她是榮國府的女管家，管理著幾百號人的大家族的家務(wù)，具有極大的威勢。王熙鳳又是一個(gè)對金錢和權(quán)勢占有欲極強(qiáng)的悍婦、妒婦的典型。（5分）王熙鳳的性格特征有：首先善于察言觀色，能說會道，八面玲瓏，巧于趨奉。（4分）其次，精明能干，大膽潑辣，雷厲風(fēng)行，剛毅果斷，殺伐決斷，具有經(jīng)世治國之才。（3分）第三，嘴甜心苦，笑里藏刀，陰險(xiǎn)毒辣。第四，唯利是圖，貪婪成性。（3分）

5、試論《莊子》散文的藝術(shù)成就。

答：《莊子》散文“意出塵外，怪生筆端”（劉熙載《藝概·文概》），好似天馬行空，不落俗套，極富浪漫色彩。在中國文學(xué)發(fā)展史上，《莊子》占有非常突出的地位。

首先，意出塵外的構(gòu)思。在題材的選擇上，著意拉大與現(xiàn)實(shí)的距離，《莊子》更多地注目于寓言和神話。全書“寓言十九”，寓言是其最主要的表現(xiàn)方式。（5分）

其次，豐富的想象，大膽的夸張，構(gòu)成了奇特的形象世界，這些恢詭譎怪的藝術(shù)形象，富于浪漫色彩，是《莊子》藝術(shù)魅力所在。（5分）

第三、在體物入微的描寫中，帶有強(qiáng)烈的主觀性和抒情性。（5分）

第四、文章汪洋恣肆，行文跌宕開闔，變化多端，如天馬行空，空靈飄逸，而又形散神聚。（5分）

第五、語言奇峭富麗，生動潑辣，節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，具有詩歌語言的特點(diǎn)。莊子是我國文學(xué)史上一位杰出的語言大師。他的文章詞匯豐富，喜用極端之詞，奇崛之語，有意追求尖新奇特，善于對事物進(jìn)行細(xì)致、生動的描繪，精湛傳神。（5分）

6、試論柳宗元山水游記散文的特色。答：柳宗元散文中最見精彩的部分是山水游記，共有20多篇，大多寫于被貶永州之后，其中“永州八記”最負(fù)盛名?！坝乐莅擞洝奔础妒嫉梦魃窖缬斡洝?、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》8篇。這是古代山水游記散文的一塊豐碑，標(biāo)志著我國古代山水游記散文的最高成就。（5分）（1）柳宗元是開創(chuàng)我國山水散文天人合一意境的第一人。柳宗元的山水散文，不僅是借助于大自然來表現(xiàn)人的一般情感思想，而且是借以表現(xiàn)人的天人合一情思，形成山水自然之美與天人合一情思相融合的散文意境。（5分）

（2）他的山水游記不但文筆清新秀美，富有詩情畫意，而且在對景物的描寫中，寄托了自己抑郁的情懷，借物寫心，借寫山水來抒幽憤，表現(xiàn)出較為深刻的思想意義。（5分）

（3）他善于選取不為人知、不被人識的掩埋于惡木穢草叢中的奇異小巧之景，經(jīng)過一絲不茍的精心刻畫，展現(xiàn)出高于自然原型的藝術(shù)之美，反映出他高潔、幽靜、清雅的情趣。（5分）（4）他的山水游記語言精煉生動，簡潔明快，善用短語，駢散相兼，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音韻美。豐富的語匯和精微的觀察，把山水寫得各具形態(tài)、栩栩如生。喜用“幽”、“奇”、“怪”、“異”、“奧”等字詞表現(xiàn)景物。（5分）

7、試析《西游記》中孫悟空的形象。

答：孫悟空的“物性”是他有猴子的外貌、習(xí)性，如毛臉雷公嘴，羅圈腿，長尾巴、紅屁股，喜歡抓耳撓腮，活潑好動，急躁敏捷等。（5分）他超凡的“神性”是：會七十二般變化，騰云駕霧，火眼金睛，刀斧不入，上天入海等，（5分）他的“人性”是：他機(jī)智勇敢，積極樂觀，富有正義感和斗爭精神；（5分）他藐視王權(quán)，嫉惡如仇，桀驁不馴，追求個(gè)性自由的精神。他還有心高氣傲、爭強(qiáng)好勝、愛出風(fēng)頭、好捉弄人、脾氣急躁等性格。（5分）

8、試論《聊齋志異》的藝術(shù)成就。

答：

（一）想象豐富，構(gòu)思奇妙，情節(jié)曲折，境界瑰麗。（5分）魯迅評該書“用傳奇法，而以志怪”，指出了《聊齋志異》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。（5分）

（二）塑造了一系列栩栩如生、性格鮮明的人物形象。特別是那些花妖狐魅，多具人情。（5分）蒲松齡筆下的狐女形象，往往具有純潔、善良、多智、果敢的人格。即使是同一類型，也人各一面，絕不雷同。（5分）

（三）簡潔雅致、生動活潑的語言藝術(shù)。作者創(chuàng)造性地運(yùn)用古典文學(xué)語言，又大量提煉和融入方言俗語，從而形成了一種既簡潔雅致而又生動活潑的語言風(fēng)格。（5分）

第五篇：中國古代有關(guān)三角的一些研究

中國古代有關(guān)三角的一些研究

三角學(xué)是一門研究三角形邊和角的關(guān)系、三角函數(shù)及其間的關(guān)系的一門學(xué)科．（三角學(xué)是以三角形的邊角關(guān)系為基礎(chǔ)，研究幾何圖形中的數(shù)量關(guān)系及其在測量方面的應(yīng)用的數(shù)學(xué)分支，簡稱三角．三角學(xué)一詞的英文為trigonometry，它與兩個(gè)英文詞匯 triangle(三角形)和measure(測量)有著直接的聯(lián)系． 三角學(xué)起源于實(shí)踐．由于農(nóng)業(yè)需要編著歷書，航海需要確定航向等，促進(jìn)了天文學(xué)及與它密切相關(guān)的三角學(xué)的發(fā)展．第一發(fā)展期是公元前150年至公元13世紀(jì)，三角學(xué)主要為天文學(xué)和測量服務(wù)，并且被理解為單一的解三角形．第二發(fā)展期是公元13至17世紀(jì)，稱為成長期，開始把三角作為獨(dú)立學(xué)科，并證明了正弦定理、正切定理，引入了正弦函數(shù)等．第三發(fā)展期是公元17世紀(jì)之后，稱為定論期，產(chǎn)生了三角函數(shù)的解析理論．）

我國對三角早有研究．早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，齊國出了一本有名的工具書，名叫《考工記》，書中記載了幾種特殊角的名稱：90°角叫做“矩”，45°角叫做“宣”，135°角叫做“罄(qing)折”等．

在公元前1世紀(jì)成書的數(shù)學(xué)著作《周髀算經(jīng)》里，已記載了平面測量的內(nèi)容，其中包括利用直角三角形和勾股定理來解決一些實(shí)際問題．公元3世紀(jì)我國著名數(shù)學(xué)家劉徽在計(jì)算單位圓(半徑等于單位長度的圓)的內(nèi)接(頂點(diǎn)都在同一圓上)正六邊形等圖形的邊長時(shí)，以及公元13世紀(jì)趙友欽在計(jì)算圓內(nèi)接正方形的邊長時(shí)，實(shí)際上已求得了某些特殊角的正弦值．在我國古代歷法書中關(guān)于根據(jù)竿的不同影長來確定季節(jié)和時(shí)令的方法的記載，實(shí)際上已構(gòu)成了一份余切值表．

16世紀(jì)，外國的三角知識傳入我國，那時(shí)已有正弦、余弦、正切、余切、正割、余割及正矢、余矢等八個(gè)名稱，總稱八線．

17世紀(jì)，第一部中文的平面三角學(xué)(鄧玉函等編譯的《大測》2卷)和球面三角學(xué)(徐光啟等編譯的《測量全義》10卷)相繼問世．