第一篇：城市文明 中國文學(xué)作品里的發(fā)展脈絡(luò)

城市文明 讀書筆記(三)

中國是個(gè)農(nóng)耕古國,無論是我們的小說，詩歌還是戲劇，或是對(duì)于農(nóng)村亙古不變的生命形式的推崇謳歌，或是對(duì)于農(nóng)村宗法關(guān)系的辛辣諷刺，或是對(duì)于農(nóng)村淡淡的田園牧歌的憧憬繼而將其置于工業(yè)文明與農(nóng)業(yè)文明對(duì)立這個(gè)宏大的命題中，并且表現(xiàn)出一種很深的懷疑。

毋庸置疑的是中國的鄉(xiāng)土小說的成就是巨大的。工業(yè)文化和殖民文化伴隨著列強(qiáng)的船堅(jiān)炮利來到中國，既加速了中國的現(xiàn)代化進(jìn)程，有會(huì)使得一些中國的有識(shí)之士會(huì)做出自然而然的放抗。在小說的方面則是中國鄉(xiāng)土小說的出現(xiàn)和發(fā)展。外國的文藝作品和理論不斷地輸入到中國，中國的小說家們加以吸收后，轉(zhuǎn)而從浩瀚的中國民間去尋找創(chuàng)作的源泉和養(yǎng)料。于是在文史上則反映為30年代的“海派”與“京派”之爭，80年代的“先鋒派”和“尋根文學(xué)”。

于是城市這個(gè)概念似乎在中國的小說的字里行間作為獨(dú)立的背景而存在只能是置于改革開放之后了，城市文明這個(gè)母題也只能在中國經(jīng)濟(jì)有了巨大的發(fā)展之后才有了可行性。

（1）.民國時(shí)期

民國時(shí)期的城市小說不多，一多半是以言情和官場小說的方式出現(xiàn)，如張愛玲的《傾城之戀》，張恨水的《啼笑因緣》等等，這一類小說本身不具有太多的藝術(shù)價(jià)值，也較少對(duì)于都市這個(gè)命題的深度剖析，城市僅僅只是作為一個(gè)背景存在，而后是才子佳人的游戲，豪門里的恩怨沉?。诲X鐘書的《圍城》則算作是民國時(shí)期的城市小說的另一種形式，關(guān)于知識(shí)分子的故事。錢鐘書用一種幽默詼諧的方式對(duì)于知識(shí)分子做一種辛辣的諷刺，丁玲的《莎菲女士的日記》和郁達(dá)夫《沉淪》則是在那個(gè)壓抑的時(shí)代或是革命退潮之后信仰的缺失的痛苦和對(duì)于前途的迷茫，亦或是對(duì)于國仇家恨的無力感；老舍的《駱駝祥子》則是第三種模式，對(duì)于城市市民的記述。祥子作為一位城市下層勞動(dòng)者，具有一般小市民的堅(jiān)強(qiáng)，勤奮，同時(shí)又有著城市小市民的通病，冷漠。祥子不關(guān)心政治，完全的個(gè)人主義奮斗者，但是在那個(gè)時(shí)代注定會(huì)是以失敗結(jié)束，而他卻無法理解他失敗的原因。茅盾的《子夜》亦講述了一個(gè)愛情悲劇，造成這個(gè)悲劇的還是那個(gè)時(shí)代，而他們不過是時(shí)代的縮影。

民國時(shí)期的城市小說亦如城市對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國來說，還是個(gè)新生的事物。那時(shí)候的城市小說自然就不會(huì)有21世紀(jì)里后現(xiàn)代主義泛濫的通病，相對(duì)于現(xiàn)代而言固然顯得有些粗俗，幼稚，甚至于還在耿耿于封建關(guān)系的鞭撻和聲討，革命有理關(guān)系的論證，城市里階級(jí)的對(duì)立，但是畢竟在那個(gè)時(shí)代，沒有一種生產(chǎn)關(guān)系的突破，也就無所謂現(xiàn)代城市里頹廢，混亂，迷失，放逐的關(guān)鍵詞的產(chǎn)生。

（2）.30年文學(xué)時(shí)期

這一時(shí)期中國的工業(yè)化進(jìn)程飛速發(fā)展，城市化水平有了大大的提高，部分的農(nóng)村人口開始轉(zhuǎn)化為城市人口，在這一時(shí)期，城市是一個(gè)積極昂揚(yáng)的形象出現(xiàn)在世人的面前，城市小說的形式也就更多的表現(xiàn)為改革小說，工業(yè)小說。小說家們主動(dòng)，自覺，熱誠的為工業(yè)改革搖旗吶喊。同時(shí)也有著那個(gè)時(shí)代的小說的通病，簡單的“二元對(duì)立關(guān)系的建構(gòu)”，甚至于有一種模式化的傾向。小說的重點(diǎn)是體現(xiàn)改革者的決心意志，證明改革的光明前途，妖魔化反對(duì)者。改革小說中的主體因素工人階級(jí)反而被作家有意無意的邊緣化，最終成為對(duì)作為GCD改革者的皆大歡喜的歌頌和諂媚。這種簡單粗暴的方式無益于小說的創(chuàng)作，只有歌頌而沒有暴露的小說失去現(xiàn)實(shí)主義的土壤必然也就會(huì)成為空中樓閣。

（3）.新時(shí)期

中國經(jīng)濟(jì)的騰飛是在改革開放以后，隨著城市的飛速發(fā)展，中國的城市也最終居于主體地位，鄉(xiāng)土的田園牧歌固然浪漫，但是多少已經(jīng)成為人們夢里的幻影。城市掌握了大量的資源，掌握了話語權(quán)，同時(shí)對(duì)于鄉(xiāng)村提出了大量的人力物力的要求，農(nóng)村里的宗法，封建因素在幾代革命家，文學(xué)家，吶喊者的手中未曾有過多少的動(dòng)搖，卻在金錢的打擊拉攏分化下輕易的瓦解。尋根文學(xué)越來越難以為繼，文學(xué)之根日益被商品化，世俗化，城市文學(xué)終于開

始大行其道。

高曉生的《陳奐生上城》講述了一個(gè)農(nóng)民上城后的奇遇，小說用一種幽默詼諧卻又十分自然的筆觸為我們描寫了一個(gè)落后的可笑又可悲的農(nóng)民的形象。陳奐生上城，住進(jìn)賓館后的種種丑態(tài)，對(duì)于他花了五元錢的冤枉錢之后的在村子里賣弄的笑臉，我們在搖頭之余不禁多了一絲反思。陳奐生作為一個(gè)新舊交替時(shí)期的農(nóng)民，一方面，他繼承了中國古代農(nóng)民的一切美好品質(zhì)，勤勞善良，節(jié)約等等，同時(shí)也保留了大量的封建因素，保守自私，甚至于有一種類似于阿Q的影子。我們在唏噓感嘆不已的時(shí)候，我們也應(yīng)該有所反思。

蘇童的《城北地帶》似乎就走得更遠(yuǎn)了。城東蠻，城西惡，城南殺人又放火，城北是個(gè)爛屎坑。小說用了一種最精煉的語言詮釋了那個(gè)在文革中蠻荒的工業(yè)城市，小說的結(jié)局是以四個(gè)人的鮮血和又一個(gè)小女孩的墮落作為結(jié)局，一局又一局的命運(yùn)輪回，給了我們一個(gè)沒有希望的答案。

蘇童在《城北地帶》中用一種類似于魔幻主義的手法，描寫了一座絕望的城市。這個(gè)城市里有一群無所事事的青年。一群人生被放逐的男孩，沒有知識(shí)理想，只有暴力和所謂的面子，江湖義氣的男孩，他們拉幫結(jié)派，以街頭斗毆為樂。學(xué)校在這個(gè)城市就像是巴士底監(jiān)獄，固然存在，里面卻留不住一個(gè)犯人，老師在這里亦成為弱者，知識(shí)在這里成為了最沒有用的東西。隨著最后一個(gè)智者，撿破爛的老頭被當(dāng)做反革命殺死之后，這個(gè)城市就決計(jì)不復(fù)再有任何希望。小說中最美的天使的化身，美琪卻被強(qiáng)奸后自殺，化為一只街頭游蕩的女鬼，總是在交織著濕露的雨季里的城北街頭出沒。人們對(duì)于自然，倫理的挑戰(zhàn)最終遭到反噬，“罪惡的細(xì)菌已經(jīng)在整條香椿街?jǐn)U散”，有人死去，還會(huì)有跟多的人死去??

《城北地帶》中城市文明的病態(tài)，異化，變異已經(jīng)激烈的凸顯，而王朔的痞子文學(xué)則將城市文明中的空洞蒼白無力感更加鮮明的寫了出來。

《野獸兇猛》從頭到尾也沒有野獸的身影，我們卻隱隱聽見野獸低沉的咆哮。那是一代人懷疑一切的回音。《動(dòng)物兇猛》依舊是個(gè)學(xué)生的故事，金庸大俠中耳熟能詳?shù)膫b義在這一群北京街頭的小混混身上回光重現(xiàn)，無所謂理想，無所謂信仰，無所謂未來，游戲人間，混跡街頭，浪蕩青春，揮霍年輕是他們最大的愛好，抽煙喝酒，打架斗毆，與朋友胡吹亂侃，玩弄女人，看似瀟灑的人生，毫無負(fù)擔(dān)，無及責(zé)任，反映的正是一代人自私自利的表現(xiàn)，這也是時(shí)下城市人的通病。冰冷的網(wǎng)格狀的水泥墻將我們的心靈彼此隔開，快節(jié)奏的生活使我們越來越局限在自己的狹小的圈子里，冷漠和自私似乎也就成為了必然??

《過把癮就死》就更加凸顯現(xiàn)代人的冷漠的一面，杜梅和“我”的戀愛，結(jié)婚，離婚，懷孕，從頭至尾我們都置于一種很輕松的閱讀氛圍中，我們自動(dòng)過濾了我們自我的情感取舍，埋頭于他們小夫妻的嬉笑怒罵之間，輕松幽默的對(duì)白之間，靈巧的情節(jié)設(shè)計(jì)之間，似乎我們就更加不必為小說中的那個(gè)“我”而背上怎樣的心靈煎熬和拷問。最多唏噓感慨一下我們不能遇見杜梅那樣好女孩的不滿，似乎也就僅此而已。

現(xiàn)代人因?yàn)楣ぷ鞣绞剑钜?guī)律和城市的設(shè)計(jì)，自覺或不自覺地陷入了一種心靈高地荒蕪一片的尷尬境地?；蛟S是物質(zhì)上已經(jīng)極度富有，但是，心靈卻日益枯竭，自私和冷漠已經(jīng)成為一種習(xí)慣，封閉保守已經(jīng)成為一種慣性，苦悶和迷茫也就成為了一種必然?；蛟S在王朔的字里行間我們能夠得到一種安慰，但是類似于王朔的逃避的那種生存方式卻始終是不可取的。

《白銀時(shí)代》則就是未來的世界里都市人的生活了。王小波他走得更遠(yuǎn)，更加極端?！坝袝r(shí)候你真正在寫小說，但更多的時(shí)候你是在過著某種生活。我們坐在辦公室里，不是在寫小說，而是在過寫作生活。體驗(yàn)到的生活和你在過的生活其實(shí)是毫無區(qū)別的，真正地寫小說，要做這件事，就必須從所謂的生活逃開，想要真正的寫，就必須要到生活之外?！睆倪@寥寥數(shù)語中品讀出人們?nèi)烁竦呐で袷澜绲目辗?，大量的性的描寫更加劇了這部小說的凌亂的張力。

第二篇：中國小說發(fā)展脈絡(luò)

中國小說發(fā)展脈絡(luò)

總體目標(biāo)

一、了解我國小說的發(fā)展歷程和發(fā)展規(guī)律。

二、學(xué)會(huì)鑒賞有關(guān)的重要小說，掌握小說鑒賞的方法。

三、學(xué)會(huì)分析與綜合的方法，在閱讀中做到融會(huì)貫通。

導(dǎo)語：《莊子―外物篇》最早出現(xiàn)“小說”一詞。東漢班固《漢書·文藝志》：“小說家者，蓋出于稗官，街談巷語，道聽途說之所造也?！?/p>

春秋戰(zhàn)國時(shí)期涌現(xiàn)出不同學(xué)派的知識(shí)分子，各流派爭芳斗艷，出現(xiàn)了百家爭鳴的局面?！稘h書●藝文志》將春秋戰(zhàn)國時(shí)期主要思想學(xué)派分為十家——儒、墨、道、法、陰陽、名、縱橫、雜、農(nóng)、小說。小說家就是其中的一個(gè)流派。這節(jié)課我們就來了解一下中國古代小說發(fā)展脈絡(luò)

一、孕育萌芽期：

神話是最早從綜合藝術(shù)中獨(dú)立出來的文學(xué)形式，完全可以被當(dāng)作敘事文學(xué)?？梢哉f，神話是小說的源頭。因?yàn)樾≌f本來就是敘事的藝術(shù)。隨著歷史變遷，小說創(chuàng)作由民間走向?qū)I(yè)化創(chuàng)作，內(nèi)容也越來越向人自身靠攏，距離現(xiàn)實(shí)生活越來越近。即神話--傳說--人情世故小說。主要因素由完整的故事、簡單的情節(jié)和夸張的想象構(gòu)成。如《山海經(jīng)》《淮南子》中的神話故事，后代諸如志怪、志人、傳奇小說、《西游記》大都受到神話的影響。

先秦諸子散文收集大量具有諷喻特色的寓言。短小精悍、文筆凝練。日常生活的小事，作者竟能推演出發(fā)人深思的哲理。如果現(xiàn)在還存在這樣的小說作者，那他只好喝風(fēng)拉煙了。然而，這些寓言產(chǎn)生的影響是巨大的。魏晉時(shí)期的志怪小說，很多根據(jù)寓言寫出。

歷史繼續(xù)發(fā)展，從春秋到秦漢，歷史文學(xué)自然出現(xiàn)了。因?yàn)槲膶W(xué)作為新鮮的事物，優(yōu)先被貴族階級(jí)接觸并享用。也許他們并不屬于小說，但是，如《史記》，對(duì)人物形象深入細(xì)致的刻畫描繪，甚至虛構(gòu)，顯示出小說的特質(zhì)。后代出現(xiàn)許多光彩照人的小說人物，與《史記》的影響是分不開的。當(dāng)代武俠作家金庸直言不諱的承認(rèn)自己的創(chuàng)作深受其影響。

二、文學(xué)自覺期：

“小說”一詞，最早出現(xiàn)在《莊子*外物篇》。將“小說”和“大道”比較。大道：宏觀言論，如正統(tǒng)散文、詩歌；小說：瑣碎言語，有點(diǎn)發(fā)牢騷的味道。班固認(rèn)為小說為九流之末，但肯定了它作為文學(xué)類別的存在。

魏晉時(shí)，各種文學(xué)類別劃分已經(jīng)很明顯，逐漸為人們接受。小說有了比較完整的篇章結(jié)構(gòu)，擺脫了“殘俗文學(xué)”的粗制濫造，自此，中國文學(xué)史第一次出現(xiàn)具有現(xiàn)代意義的小說，也標(biāo)志著古代小說的產(chǎn)生。

關(guān)于“志怪小說”產(chǎn)生的原因，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有密切的關(guān)系，是文學(xué)發(fā)展的必然產(chǎn)物。戰(zhàn)亂頻繁，社會(huì)動(dòng)蕩，人們對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生深深的恐懼感。從社會(huì)心理學(xué)角度看，恐懼等緊張情緒往往會(huì)導(dǎo)致人類非理性主義滋長。無論是神話傳說，還是武俠玄幻等非現(xiàn)實(shí)的文學(xué)，都是人們 尋求精神寄托的反映。后來佛教傳入，神靈怪異和信徒作品顯赫一時(shí)。文人也不是自覺創(chuàng)作，他們認(rèn)為神靈怪異與寫人記事沒有什么區(qū)別。承認(rèn)人鬼同時(shí)存在?？梢姡?dāng)時(shí)，人們的思想是駁雜混亂的。還有，“志人小說”與當(dāng)時(shí)崇尚清談的社會(huì)風(fēng)氣有關(guān)，注重寫人，形成筆記小說的傳統(tǒng)。代表作品包括《搜神記》《神異記》《世說新語》等。

唐代稱小說為傳奇。唐人傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國短篇小說的成熟。因?yàn)樗殉隽擞涗泜髀勔菔碌姆懂牐蔀槲娜擞幸庾R(shí)的創(chuàng)作。唐人傳奇大體可分為三類內(nèi)容：

1神怪故事。這是直接繼承筆記小說的神仙怪異小說，著名作品有沈既濟(jì)的《枕中記》、李公佐的《南柯太守傳》。這兩部作品諷刺了熱中功名富貴的封建士子。

2戀愛故事。這一部分是唐代傳奇小說中最有價(jià)值的作品。如白行簡《李娃傳》、元稹的《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《柳毅傳》陳鴻《長恨歌傳》等都是有名的作品。它們大都歌頌堅(jiān)貞不渝的愛情，譴責(zé)封建禮教對(duì)婦女的迫害，并且塑造了一系列爭取婚姻幸福的婦女形象。

《柳毅傳》講的是落第書生柳毅替遭受婚姻折磨的洞庭龍女傳書，使她獲得解放，后歷經(jīng)坎坷，倆人終成眷屬的浪漫故事。人物描寫是這部小說最成功的地方。柳毅的正義、龍女的深情、錢塘君烈火般的個(gè)性，都刻畫得十分鮮明。它用幻想反映現(xiàn)實(shí)的手法，對(duì)后代文學(xué)影響很大。

《李娃傳》通過妓女李娃與滎陽公之子這對(duì)地位懸殊的戀人歷經(jīng)風(fēng)雨，終于獲得幸福的故事描寫，批判了封建門閥觀念，歌頌了郎才女貌的愛情標(biāo)準(zhǔn)。小說人物形象豐滿，情節(jié)曲折，筆法清麗。

3俠義故事。這類作品描寫俠客義士懲強(qiáng)扶弱的英雄行為，代表作品有《紅線傳》、《謝小娥傳》等。

唐人傳奇不僅在題材、思想上超越了前人小說，而且藝術(shù)上也取得了很大成就。在唐人傳奇中，很多篇章描述了一個(gè)人物某段時(shí)期或一生的經(jīng)歷，以表現(xiàn)人物的個(gè)性特點(diǎn)及思想發(fā)展。唐人傳奇是中國風(fēng)格小說形式的開始，它的體制短小，但初具長篇小說的輪廓。

三、文學(xué)黃金期：

古代小說發(fā)展到宋代，終于出現(xiàn)了自身的飛躍和高潮。話本出現(xiàn)后，白話小說隨之出現(xiàn)，繼而元明誕生長篇章回小說，小說達(dá)到全盛階段。

宋代小說仍被稱為傳奇，但是開始分流。一種是以筆記形式出現(xiàn)的文言小說；另一種是宋元話本，直接源頭并非唐五代傳奇，雖然吸吶了一些特點(diǎn)，語言更加接近口語。話本產(chǎn)生，是與市民生活發(fā)展密不可分，且由市民需要而產(chǎn)生。

宋元話本可以視為一個(gè)整體部分。傳留下來的長篇有《新編五代史平話》、《三國志平話》、《大宋宣和遺事》、《大唐三藏法師取經(jīng)記》等。這些話本，分別和后來的《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等長篇小說的創(chuàng)作有很密切的關(guān)系。

明初統(tǒng)治者為免“民急則亂”，減輕賦稅，簡約商稅，扶持工商，農(nóng)業(yè)、工商業(yè)都得到發(fā)展，大都市經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步繁榮，市民階層進(jìn)一步擴(kuò)大，小說創(chuàng)作也在前代基礎(chǔ)上進(jìn)一步得到發(fā)展，產(chǎn)生了一批長短篇小說。長篇主要有《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等。孫悟空這個(gè)典型性格的成功塑造，標(biāo)志著我國浪漫主義文學(xué)的新的高峰。短篇主要有“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》），是由馮夢龍搜集、整理、創(chuàng)作、編輯成書的。

清代都市經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展，市民階層繼續(xù)擴(kuò)大，資本主義生產(chǎn)也逐漸發(fā)展起來，由作者獨(dú)立創(chuàng)作的小說大量出現(xiàn)。短篇小說中成就最高的是《聊齋志異》。它繼承并發(fā)展六朝志怪、唐代傳奇的傳統(tǒng)，形成想象豐富奇特、故事變化莫測的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，相當(dāng)多的是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的作品。它把鬼狐花妖人格化，把幽冥世界社會(huì)化，描寫人鬼相雜、幽明相間的生活畫面，深刻地反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的多種矛盾。

長篇小說主要有《儒林外史》、《紅樓夢》、《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》等。

古代長篇小說的唯一形式是章回小說。文言短篇、擬話本小說分別達(dá)到了高潮，真正進(jìn)入古代小說的黃金時(shí)代。第一個(gè)高潮是宋元話本時(shí)期；第二個(gè)高潮則是章回小說的出現(xiàn)，以《三國演義》《水滸》為代表；第三個(gè)高潮以《儒林外史》《紅樓夢》為代表。此后，古代小說慢慢衰落，一蹶不振。

四、小說發(fā)展的系統(tǒng)：

1、神魔志怪系統(tǒng)：以《西游記》《封神演義》《聊齋志異》為代表；

2、歷史傳奇系統(tǒng)：兩大分支，一是直接取材于史傳文學(xué)（《三國演義》）；二是英雄傳奇小說，以《水滸》為源頭和代表。中國長篇武俠小說源自《水滸》，到清代出現(xiàn)一系列小說。明中期后，歷史演義發(fā)展令人矚目（《楊家將》《說岳全傳》），藝術(shù)成就一般。

3、世俗風(fēng)情系統(tǒng)：

明末出現(xiàn)《金瓶梅》這樣的里程碑作品，正式步入長篇小說的殿堂。無論是文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性，還是人物形象的塑造，《金瓶梅》堪稱第一。

短篇小說的代表作品是《三言》《二拍》，是中國白話小說的典范。

明末清初，風(fēng)情世俗小說最為流行，但拘于模式：私定終身后花園，顛沛流離夢難圓。多情公子中狀元，奉旨完婚大團(tuán)圓。

五、巧記古典名著28字訣：

東西三水桃花紅，官場儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。

提問：這首小詩到底包含了多少中國古代文學(xué)作品呢？

明確：東：《東周列國志》(余邵魚)

西：《西游記》(吳承恩)

三：《三國演義》(明羅貫中)

水：《水滸傳》(明施耐庵)桃花：《桃花扇》(清孔尚任)

紅：《紅樓夢》(曹雪芹 高顎)官場：《官場現(xiàn)形記》(李寶嘉)

儒林：《儒林外史》（吳敬梓）

金瓶：《金瓶梅》(蘭陵笑笑生)

三言：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》(明馮夢龍)二拍：《一刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》(明凌蒙初)

今古：《今古傳奇》(抱甕老人)

聊齋：《聊齋志異》(蒲松齡)史書：《史記》(司馬遷)

西廂：《西廂記》(王實(shí)甫)鏡：《鏡花緣》(清李汝珍)

六、簡介四大名著

1、四大名著的具體完成時(shí)間。

《三國演義》——元末明初

《水滸傳》——元末明初 《西游記》——明朝

《紅樓夢》——清朝

2、四大名著的地位和影響。

《三國演義》——我國章回小說的開山之作，成為我國歷史小說創(chuàng)作的楷模

《水滸傳》——成為英雄傳奇小說的典范作品

《西游記》——我國古代浪漫主義神魔小說的最高峰

《紅樓夢》——中國小說最高峰的杰出作品

3、四大名著的作者簡介，了解寫作背景。

《三國演義》——羅貫中

《水滸傳》——施耐庵

《西游記》——吳承恩

《紅樓夢》——曹雪芹

4、四大名著內(nèi)容簡介（一句話概括），認(rèn)識(shí)作品的現(xiàn)實(shí)意義。

《三國演義》——全書120回，集中地描繪了三國時(shí)代各封建統(tǒng)治集團(tuán)之間的軍事、政治、外交方面的種種斗爭。

《水滸傳》——我國文學(xué)史上第一部描寫農(nóng)民起義全過程的長篇小說，它的主要傾向是“官逼民反”，局限在于只反貪官，不反皇帝。

《西游記》——共100回，主要寫美猴王——孫悟空戰(zhàn)勝妖魔保護(hù)唐僧去西天取經(jīng)的故事。《紅樓夢》——又名《石頭記》，全書以賈、史、王、薛四大家族為背景，以林黛玉和賈寶玉的愛情悲劇為線索，描寫了四大家族的興衰史，反映了封建社會(huì)晚期廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示了封建社會(huì)必然崩潰的歷史發(fā)展趨勢。

第三篇：中國證券業(yè)歷史發(fā)展脈絡(luò)

中國證券業(yè)歷史發(fā)展脈絡(luò)

BUSINESS.SOHU.COM 2004年7月16日15:49 來源：[ 搜狐財(cái)經(jīng) ]

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◆春秋戰(zhàn)國時(shí)期，當(dāng)時(shí)國家向大戶的舉貸和王侯給平民的放債，形成了最早的債券。

◆明后清前，在一些投資大、收益高且又具有一定風(fēng)險(xiǎn)的行業(yè)，如上海沙船業(yè)，四川井鹽業(yè)，云南、廣東礦冶業(yè)和山西金融業(yè)，已經(jīng)較多地采用“招商集資、合股經(jīng)營”的經(jīng)營組織形式。

◆十九世紀(jì)初，……開始簽發(fā)莊票，代替現(xiàn)金在市面流通，起著支付手段和流通手段的作用。

◆ 1840年鴉片戰(zhàn)爭后，廣州、廈門、福州、寧波、上海五口相繼對(duì)外開埠通商，有價(jià)證券及其交易，就跟著第一批最先進(jìn)入所開商埠的外國洋行在中國出現(xiàn)。

◆ 1872年，北洋通商大臣、直隸總督李鴻章，委派上海商人朱其昂、朱其詔籌建上海輪船招商局。隨著該局的成立和第一期股本的認(rèn)定和籌集，中國第一家近代意義的股份制企業(yè)和中國人自己發(fā)行的第一張股票誕生。如仁和保險(xiǎn)、濟(jì)和保險(xiǎn)、開平煤礦、上海機(jī)器織布局、上海電報(bào)局等都是中國近代最早出現(xiàn)的華商股票。

◆ 19世紀(jì)80年代初期，全國各地創(chuàng)辦的新式工礦企業(yè)就有十五六家，這些礦業(yè)公司都發(fā)行了股票。至此，華商證券的發(fā)行已小有氣候。1882年前后，先前成立的輪船招商局、開平礦務(wù)局、荊門煤鐵礦、長樂銅礦及鶴峰銅礦等十幾種剛上市不久的礦業(yè)股票，這些股票的價(jià)格很快超過其面值。

◆ 1869年，上海四川路二洋涇橋北，出現(xiàn)了中國第一家專營有價(jià)證券的英商長利公司，后來又有幾家這樣的公司相繼設(shè)立。

◆ 1882年9月上海平準(zhǔn)股票公司成立。它的設(shè)立首開中國有組織的證券市場的先河，成為中國自設(shè)證券交易所的權(quán)輿。

◆ 1883年10月，中國……爆發(fā)倒賬金融風(fēng)潮。一度空前興盛的股票市場低落至極點(diǎn)。直至10年之后，一般商人仍“視集股為畏途”。

◆ 1891年，……聯(lián)絡(luò)同業(yè)，組織上海證券掮客公會(huì)即上海股份公所，買賣外商在華所設(shè)各事業(yè)公司的股票。外商在華組織的證券市場初步形成。

◆ 1897年5月，中國通商銀行的創(chuàng)立率先揭開了中國……近代化第二次高潮的序幕。公債制度……

◆ 1903年，上海股份公所醞釀改組為上海證券交易所，并于次年按香港《股份有限公司條例》在香港注冊，定名為上海眾業(yè)公所。該所采取會(huì)員制，只有會(huì)員才能參與證券交易，公所成立不久，會(huì)員即擴(kuò)充為100人，其中西商會(huì)員87名，華商會(huì)員13名。1909年，該所遷址至上海外灘1號(hào)。

◆ 1910年爆發(fā)的橡皮股票風(fēng)潮，使中國新興的證券市場遭受沉重打擊，中國股票市場自此進(jìn)入低谷。

◆ 1904年，梁啟超提出組織“股份懋遷公司”（即證券交易所）的倡議。

◆第一次世界大戰(zhàn)前后，……迅速突破“茶會(huì)”和“公會(huì)”的松散市場形式，步入有組織的證券交易所時(shí)代。證券交易形式也由現(xiàn)期交易的單一形式，發(fā)展為現(xiàn)期、定期和便期等多種交易形式。

◆ 1921年，“信交風(fēng)潮”的爆發(fā)，使產(chǎn)業(yè)證券市場再次跌入低谷，公債市場取而代之，后來居上。

◆ 1921年春，通泰鹽墾五公司委托上海24家銀行和錢業(yè)組成的銀行團(tuán)，發(fā)行年息八厘的公司債券500萬元，首開中國企業(yè)發(fā)行公司債券的先河。

◆ 1914年秋，經(jīng)當(dāng)時(shí)的農(nóng)商部批準(zhǔn)，上海股票商業(yè)公會(huì)成立，中國證券市場進(jìn)入了“公會(huì)時(shí)期”。公會(huì)在會(huì)址內(nèi)附設(shè)有證券交易市場，對(duì)交易時(shí)間和不同證券的交易傭金都作了具體規(guī)定。

◆ 1914年，實(shí)業(yè)家張謇擔(dān)任農(nóng)商部長，對(duì)設(shè)立證券交易所更是積極推動(dòng)，并于當(dāng)年年底頒布了中國第一部《證券交易所法》，中國證券交易所開始進(jìn)入籌建時(shí)期。

◆ 1918年6月5日，北京證券交易所開業(yè)，成為中國自己開辦的第一家證券交易所。

◆ 1918年底，日商也乘機(jī)利用治外法權(quán)，于搶先在上海設(shè)立取引所（即交易所），此舉對(duì)華商刺激很大。

◆ 1919年9月，上海交易所修訂章程，正式定名為“上海證券物品交易所”，1920年7月1日正式開業(yè)。

◆ 1920年11月，上海股票商業(yè)公會(huì)經(jīng)農(nóng)商部批準(zhǔn)改組為上海華商證券交易所，翌年5月20日正式開業(yè)。北京、上海兩地三個(gè)證券交易所的成立，標(biāo)志著中國證券市場進(jìn)入了有組織的證券交易所時(shí)代。

◆ 1921年，“信交風(fēng)潮”再此爆發(fā)，盛極一時(shí)的股票市場遭受重挫，從此再次跌入低谷，轉(zhuǎn)入低潮。

◆ 1924年8月，京、滬兩地證券交易所發(fā)生“二四公債**”……

◆ 1926年12月，京、滬兩地證券交易所發(fā)生“二六公債**”。

◆ 1929年10月，……重新頒布了較完整的《交易所法》，并于同年頒布了中國第一部《公司法》，重點(diǎn)規(guī)范股份有限公司。

◆ 1933年4月，上海證券物品交易所的證券部并入上海華商證券交易所。

◆ 1934年，……新建了著名的“上海證券大樓”。上海華商證券交易所成為當(dāng)時(shí)中國乃至遠(yuǎn)東設(shè)備最完備、規(guī)模最大的證券交易所。

◆ 1939年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，此時(shí)改稱北平證券的北京證券交易所交易所歇業(yè)。

◆ 1939年2月，……公布非常時(shí)期公債停止還本付息，公債交易一落千丈，徹底停頓。

◆ 1937年12月，西商上海眾業(yè)公所復(fù)業(yè)。

◆ 1941年12月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍占領(lǐng)租界，“孤島”消失，西商上海眾業(yè)公所關(guān)閉，并從此在中國消失。

◆ 1946年9月16日，上海證券交易所正式開業(yè)。

◆南京國民黨政府后期惡性通貨膨脹，投機(jī)利潤愈大。中國股票市場出現(xiàn)了短暫的“繁榮”。但惡性通貨膨脹必將導(dǎo)致社會(huì)經(jīng)濟(jì)的全面崩潰。

◆ 1949年5月上海解放，上海證券交易所停業(yè)。舊中國半殖民半封建的證券市場從此結(jié)束。

新中國

◆ 1949年6月，天津證券交易所重新設(shè)立，這是新中國設(shè)立的第一個(gè)證券交易所，標(biāo)志著中國當(dāng)代證券市場的正式啟動(dòng)。

◆ 1950年2月，新中國在北京設(shè)立了北京證券交易所。

◆ 1952年7月和10月，政府相繼關(guān)閉了天津和上海證券交易所。1958年以后，受政治影響，中國證券市場更是長期受到摒棄。

◆ 1953年12月，中央人民政府頒布了《1953年國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債條例》，決定從1954年起發(fā)行國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債，籌集經(jīng)濟(jì)建設(shè)資金。1954～1958年，政府連續(xù)5年發(fā)行了國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)公債，總額35.54億元，◆ 1955年，……取消商業(yè)信用，同時(shí)限制國家信用。1958年又完全否定了國家信用。

◆ 1968～1978年中國進(jìn)入既無外債又無內(nèi)債的無債時(shí)期。

◆1978年中共十一屆三中全會(huì)改革開放后，中國當(dāng)代證券市場才得以逐步恢復(fù)。

◆ 1981年財(cái)政部首次發(fā)行國庫券，揭開了新時(shí)期中國證券市場新發(fā)展的序幕。

◆1984年11月，中國第一股——上海飛樂音響股份公司成立。

◆ 1985年1月，上海延中實(shí)業(yè)有限公司成立，并全部以股票形式向社會(huì)籌資，成為第一家公開向社會(huì)發(fā)行股票的集體所有制企業(yè)。

◆ 1986年9月26日，新中國第一家代理和轉(zhuǎn)讓股票的證券公司——中國工商銀行上海信托投資公司靜安證券業(yè)務(wù)部宣告營業(yè)，從此恢復(fù)了我國中斷了30多年的證券交易業(yè)務(wù)。

◆ 1986年11月14日，鄧小平會(huì)見紐約證交所董事長約翰.范爾霖，并向其贈(zèng)送了中國第一股——飛樂音響股股票。

◆ 1987年5月，深圳市發(fā)展銀行首次向社會(huì)公開發(fā)行股票，成為深圳第一股。

◆ 1990年12月19日，上海證券交易所開業(yè)；

◆ 1991年7月3日，深圳證券交易所正式開業(yè)。

◆ 1991年8月28日，中國證券業(yè)協(xié)會(huì)在京成立。

◆ 1992年元月，“股票認(rèn)購證”向市民公開發(fā)售。證券市場從此進(jìn)入了前所未有的高速增長期。

◆ 1992年1月13日，興業(yè)房產(chǎn)股份有限公司股票在上海證券交易所上市交易，它是上海證券交易所開業(yè)后第一家新上市的股票，也是全國唯一上市交易的不動(dòng)產(chǎn)股票。

◆ 1992年2月2日，上海申銀證券公司與上海聯(lián)合紡織實(shí)業(yè)股份有限公司簽定協(xié)議，發(fā)行我國第一張中外合資企業(yè)股票。

◆ 1992年2月21日，上海真空電子器件股份有限公司人民市特種股票上市。這是我國第一張上市交易的B股股票。

◆ 1992年3月2日，……進(jìn)行1992股票認(rèn)購證首次搖號(hào)儀式。

◆ 1992年3月21日，……全面放開股價(jià)，實(shí)行自由競價(jià)交易。

◆ 1992年7月7日，深圳原野股票停牌。

◆ 1992年8月10日，深圳發(fā)售1992年新股認(rèn)購抽簽表，出現(xiàn)百萬人爭購抽簽表的場面，并發(fā)生震驚全國的“8.10**”。

◆ 1992年8月11日，上海股市第一次狂瀉，三天之內(nèi)，上證指數(shù)暴跌400 余點(diǎn)。

◆ 1992年，新中國首次向境外投資者發(fā)行股票。

◆ 1992年10月19日，深圳寶安企業(yè)（集團(tuán)）股份有限公司發(fā)行1992年認(rèn)股權(quán)證，這是中國首家發(fā)行權(quán)證的上市企業(yè)。

◆ 1992年12月，《上海證券年鑒·19 92》由上海人民出版社出版，是中國大陸第一本證券年鑒。

◆ 1993年4月13日，深圳證券交易所的股市行情借助衛(wèi)星通信手段傳送到北京亞運(yùn)村的建行北京信托投資公司證券部。

◆ 1993年4月22日，經(jīng)李鵬總理簽署的國務(wù)院令第112號(hào)，《股票發(fā)行與交易管理暫行條例》正式頒布實(shí)施。

◆ 1993年5月3日，上海證券交易所分類股價(jià)指數(shù)首日公布。上證分類指數(shù)分為工業(yè)、商業(yè)、地產(chǎn)業(yè)、公用事業(yè)及綜合共五大類。

◆ 1993年5月5日，我國首部期貨市場法規(guī)——《期貨經(jīng)紀(jì)公司登記管理暫行辦法》由國家工商行政管理局正式公布。

◆ 1993年5月22日，國務(wù)院證券委員會(huì)決定，STAQ和NET兩系統(tǒng)的法人股交易市場進(jìn)行整頓，暫不批準(zhǔn)新的法人股上市交易。

◆ 1993年6月1日，上海、深圳證券交易所聯(lián)合編制的“中華股價(jià)指數(shù)”正式向各會(huì)員公司和國內(nèi)外新聞媒介發(fā)布，這是證券市場發(fā)展進(jìn)程中又一“界標(biāo)”。

◆ 1993年6月29日，青島啤酒股份有限公司在香港正式招股上市，成為中國內(nèi)地首家在香港上市的國有企業(yè)。

◆ 1993年7月7日，國務(wù)院證券委員會(huì)發(fā)布《證券交易所管理暫行辦法》。全文共分8章，分別就證券交易所的設(shè)立、組織、活動(dòng)、解散等具體問題做了詳細(xì)規(guī)定。

◆ 1993年8月6日，上海證券交易所所有上市A股均采用集合競價(jià)。

◆ 1993年9月30日，中國寶安集團(tuán)股份有限公司宣布持有上海延中實(shí)業(yè)股份有限公司發(fā)行在外的普通股超過5%，由此揭開中國收購上市公司第一頁。

◆ 1993年10月25日，上海證券交易所向社會(huì)公眾開放國債期貨交易。

◆ 1995年1月1日，即日起實(shí)行T+1交易制度。

◆ 1995年2月23日，上海國債市場出現(xiàn)異常的劇烈震蕩，史稱“327**”。

◆ 1995年4月3日，深交所公布成份股名單。

◆ 1995年5月10日，八屆人大會(huì)議審議通過了《中華人民共和國商業(yè)銀行法》和《中華人民共和國票據(jù)法》，這兩部金融大法分別于1995年7月1日和1996年1月1日起實(shí)施。

◆ 1995年5月17日，中國證監(jiān)會(huì)發(fā)出《關(guān)于暫停國債期貨交易試點(diǎn)的緊急通知》，規(guī)定各國債期貨交易場所一律不準(zhǔn)會(huì)員開新倉，由交易場所組織會(huì)員協(xié)議平倉。

◆ 1995年5月18日，受暫停國債期貨交易的消息刺激，滬深股市齊放異彩。引發(fā)“5.18”行情。

◆ 1995年7月11日，中國證監(jiān)會(huì)正式加入證監(jiān)會(huì)國際組織。

◆ 1995年8月23日，《中國證券報(bào)》首家以讀者來信的形式刊登了長虹轉(zhuǎn)配紅股上市事件，引起了中國證監(jiān)會(huì)的重視。上交所于當(dāng)日發(fā)布公告，長虹股票停牌。

◆ 1996年3月20日，《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展“九五”計(jì)劃和2010年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》為我國金融、證券市場的發(fā)展提出目標(biāo)：積極穩(wěn)妥地發(fā)展債券和股票融資，進(jìn)一步完善和發(fā)展證券市場；對(duì)企業(yè)債券和股票繼續(xù)實(shí)行總量的規(guī)模管理；建立統(tǒng)一的、有透明度的貨幣市場，規(guī)范各類金融機(jī)構(gòu)的同業(yè)拆借業(yè)務(wù)，基本放開同業(yè)拆借利率；開辦中央銀行國債公開市場業(yè)務(wù)；進(jìn)一步深化利率改革，初步建立以市場利率為基礎(chǔ)的可調(diào)控的利率體系，2000年前有步驟地實(shí)現(xiàn)人民幣在經(jīng)常項(xiàng)目下可兌換。

◆ 1996年4月9日，上交所今日起效法國際慣例，將現(xiàn)在掛牌的上市公司按其經(jīng)營性質(zhì)分為工業(yè)、商業(yè)、地產(chǎn)、公用事業(yè)和其他五類。此舉有助于投資者了解有關(guān)公司的性質(zhì)。

◆ 1996年5月29日，道·瓊斯推出中國股票指數(shù)，分別為道·瓊斯中國指數(shù)、上海指數(shù)和深圳指數(shù)。

◆ 1996年6月7日，上交所擬選擇市場最具代表性的30家上市公司作為樣本，編制“上證30指數(shù)”，并在7月1日正式推出。

◆ 1996年7月17日，合并后的申銀萬國證券股份有限公司在滬正式創(chuàng)立揭牌，我國最大的證券公司由此宣告誕生。

◆ 1996年9月24日，上交所決定，從10月3日起分別下調(diào)股票、基金交易傭金和經(jīng)手費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)；同時(shí)對(duì)證券交易方式作出重大調(diào)整，即由原來的有形席位交易方式改為有形無形相結(jié)合，并以無形為主的交易方式。自10月份起全面推廣場外無形席位報(bào)盤交易方式。

◆ 1996年12月13日，滬深兩交易所發(fā)出通知，決定自16日起對(duì)在兩交易所上市和交易的股票（含A、B股）和基金類證券的交易價(jià)格實(shí)行10%的漲跌幅限制。

◆ 1996年12月16日，《人民日報(bào)》發(fā)表題為《正確認(rèn)識(shí)當(dāng)前股票市場》的特約評(píng)論員文章，指出對(duì)于目前證券市場的嚴(yán)重過度投機(jī)和可能造成的風(fēng)險(xiǎn)，要予以高度警惕，要本著加強(qiáng)監(jiān)管、增加供給、正確引導(dǎo)、保持穩(wěn)定的原則，做好八項(xiàng)工作。從而引發(fā)市場暴跌。

◆1997年1月4日，四大商業(yè)銀行與信投公司脫鉤基本完成，所屬186家信托投資公司已撤銷148家，轉(zhuǎn)讓股份的有33家，上千億元資產(chǎn)完整移交。

◆1997年3月7日，朱镕基強(qiáng)調(diào)，金融系統(tǒng)1997年要大力開展“整頓金融秩序、防范金融風(fēng)險(xiǎn)年”活動(dòng)。

◆1997年4月10日，發(fā)行可轉(zhuǎn)換公司債券試點(diǎn)拉開序幕。現(xiàn)階段選擇若干非上市國企進(jìn)行試點(diǎn)，發(fā)行規(guī)模四十億元；上市公司暫不列入試點(diǎn)。

◆1997年6月6日，中國人民銀行發(fā)出通知：禁止銀行資金違規(guī)流入股票市場。

◆1997年8月15日，國務(wù)院作出決定，滬深證交所劃歸中國證監(jiān)會(huì)直接管理。

◆1997年11月19日，《“九五”國家重點(diǎn)技術(shù)開發(fā)指南》發(fā)布會(huì)傳出信息，國家將扶持六大企業(yè)躋身全球500強(qiáng)，它們是寶鋼、海爾、北大方正、長虹、華藥和江南造船。

◆1997年12月12日，中國證監(jiān)會(huì)發(fā)布《證券投資基金管理暫行辦法》的有關(guān)實(shí)施準(zhǔn)則，中國證監(jiān)會(huì)開始受理設(shè)立基金管理公司和證券投資基金的申請。

◆1998年3月23日，金泰、開元、興華、裕陽、安信等五大證券投資基金和南化轉(zhuǎn)債、絲綢轉(zhuǎn)債兩個(gè)可轉(zhuǎn)換債券相繼登場。新基金的出現(xiàn)意味著普通投資者可以通過專家理財(cái)?shù)耐緩将@得投資回報(bào)，也是證券市場金融衍生工具擴(kuò)大的一種標(biāo)志。

◆1998，人行先后在3月25日，7月1日，12月7日連續(xù)三次降息。為二級(jí)市場的穩(wěn)步發(fā)展創(chuàng)造了條件。

◆1998年4月22日，深滬兩市的交易所開始針對(duì)財(cái)務(wù)狀況異常的上市公司實(shí)行“特別處理”制度。

◆1998年6月12日，國家宣布降低證券交易印花稅，從單邊交易千分之五降低到千分之四，緩解了印花稅偏高阻礙投資者積極性的矛盾。

◆1998年7月24日，君安、國泰聯(lián)合發(fā)布公告宣布兩公司合并。

◆1998年9月12日，代碼為0518的蘇三山因被列入到“ST”行列之后仍舊連續(xù)三年虧損而被管理層予以暫停交易的處罰。

◆1998年11月20日，成都紅光實(shí)業(yè)股份有限公司因編造虛假利潤，騙取上市資格并欺騙投資者，隱瞞重大事件和挪用募集資金買賣股票等一系列違法行為被證監(jiān)會(huì)處以重罰。

◆1998年12月4日，北京住宅開發(fā)建設(shè)集團(tuán)總公司宣布行傳原瓊民源蛻變北京中關(guān)村對(duì)全體公眾股股東而言，或許是一次難得的機(jī)遇。

◆1998年12月29日，醞釀5年多的《證券法》終于獲得人大常委會(huì)的通過。該法于1999年7月1日起正式實(shí)施。

◆1999年4月2日，央行頒布了《人民幣利率管理規(guī)定》。

◆1999年4月16日，因連續(xù)兩年虧損，廈海發(fā)公告其股票將從4月19日起實(shí)行特別處理，成為1999年首家的ST公司。

◆1999年4月20日，我國第一家經(jīng)營商業(yè)銀行不良資產(chǎn)，注冊資本為100 億元的中國信達(dá)資產(chǎn)管理公司成立。

◆1999年6月15日開始，凡符合條件的券商被批準(zhǔn)可以用自營證券作質(zhì)押向商業(yè)銀行早申請抵押貨款。但資本金在5億元以下的經(jīng)紀(jì)類券商將被排除在外，自營資金不超過自有資本80%的綜合類券商可能成為受惠者。

◆1999年7月1日，我國第一部《證券法》開始實(shí)施。它的實(shí)施為我國券商在一、二級(jí)市場競爭提供了公平，公開的環(huán)境；同時(shí)，給一批歷經(jīng)市場洗禮，具有較強(qiáng)市場競爭力的券商帶來一個(gè)嶄新的發(fā)展機(jī)遇。

◆1999年9月9日，證監(jiān)會(huì)發(fā)布通知指出，允許國有企業(yè)，國有資產(chǎn)控股企業(yè)，上市公司進(jìn)入二級(jí)市場對(duì)流通股票投資，但在二級(jí)市場買賣同一種股票的時(shí)間間隔不得少于半年。

◆2001年6月，國務(wù)院發(fā)布《減持國有股籌集社會(huì)保障資金管理暫行辦法》；2001年10月22日，中國證監(jiān)會(huì)經(jīng)報(bào)告國務(wù)院，決定在具體操作辦法出臺(tái)前，停止執(zhí)行這一辦法；2002年6月23日，國務(wù)院決定，除企業(yè)海外發(fā)行上市外，對(duì)國內(nèi)上市公司停止執(zhí)行《減持國有股籌集社會(huì)保障資金管理暫行辦法》中關(guān)于利用證券市場減持國有股的規(guī)定，并不再出臺(tái)具體實(shí)施辦法。

◆2001年2月，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，中國證監(jiān)會(huì)決定境內(nèi)居民可投資B股市場。

◆2002年12月，中國證監(jiān)會(huì)頒布并施行《合格境外機(jī)構(gòu)投資者境內(nèi)證券投資管理暫行辦法》，這標(biāo)志著我國QFII制度正式啟動(dòng)。

◆2003年10月28日，十屆全國人大常委會(huì)第五次會(huì)議通過證券投資基金法，這一法律將于2004年6月1日起施行。

◆2004年1月31日，國務(wù)院出臺(tái)《國務(wù)院關(guān)于推進(jìn)資本市場改革開放和穩(wěn)定發(fā)展的若干意見》。

第四篇：中國近現(xiàn)代史的發(fā)展脈絡(luò) 知識(shí)點(diǎn)

中國近現(xiàn)代史的發(fā)展脈絡(luò)一、五次侵華戰(zhàn)爭

1、鴉片戰(zhàn)爭：1840.6—1842.8 參戰(zhàn)國：英國

根本原因：工業(yè)革命后，英國為打開中國市場，傾銷商品，掠奪原材料。導(dǎo)火線：1839年，林則徐虎門硝煙

結(jié)果及影響：簽訂《南京條約》，協(xié)定關(guān)稅。中國開始淪為半殖民地半封建社會(huì)。

2、第二次鴉片戰(zhàn)爭：1856.10—1860.10 參戰(zhàn)國：英國、法國主兇，美俄為幫兇 根本原因：進(jìn)一步打開中國市場，擴(kuò)大侵略權(quán)益 罪行：英法聯(lián)軍——侵占北京，火燒圓明園

俄國——侵占我國大片領(lǐng)土 結(jié)果及影響：簽訂《天津條約》《北京條約》，俄國一列條約。中國半殖民地半封建社會(huì)程度進(jìn)一步加深。

3、甲午中日戰(zhàn)爭：1894—1895 參戰(zhàn)國：日本

背景：明治維新后日本走上侵略擴(kuò)張的道路 重要戰(zhàn)役：黃海戰(zhàn)役（鄧世昌）

結(jié)果及影響：簽訂《馬關(guān)條約》，設(shè)廠。中國半殖民地化程度大大加深。

4、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭：1900—1901 目的：為鎮(zhèn)壓義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)（直接）

結(jié)果及影響：北京第二次淪陷；簽訂《辛丑條約》，中國完全淪為半殖民地半封建社會(huì)

5、日本法西斯侵華戰(zhàn)爭（抗日戰(zhàn)爭）：

①1931—1937年，1931年九一八事變爆發(fā)，日本發(fā)動(dòng)局部侵華戰(zhàn)爭。

東北淪陷，中國人民開始局部抗日； 蔣介石采取不抵抗政策；

1936年，西安事變（抗日戰(zhàn)爭統(tǒng)一戰(zhàn)線初步形成）

②1937—1945年，1937年七七事變爆發(fā)，日本發(fā)動(dòng)全面侵華戰(zhàn)爭。

中國人民全面抗戰(zhàn)的開始，抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線正式形成。

重要戰(zhàn)役：平型關(guān)大捷（八路軍首次大捷）

臺(tái)兒莊戰(zhàn)役（李宗仁，重大勝利）

百團(tuán)大戰(zhàn)（彭德懷，最大規(guī)模的戰(zhàn)役）6.文化侵略

二、中國近代不平等條約歸類

1、割地：

①英國通過《南京條約》割占香港島。

②俄國通過《璦琿條約》《北京條約》等割去150多萬平方公里土地。③日本通過《馬關(guān)條約》割去臺(tái)灣、澎湖列島等。

2、賠款

①《南京條約》賠款2100萬元 ②《馬關(guān)條約》賠款2億兩白銀 ③《辛丑條約》賠款4.5億兩白銀

3、開埠通商

①《南京條約》廣州、廈門、福州、寧波、上海五口通商權(quán)。②《馬關(guān)條約》開放沙市、重慶（最西端）、蘇州、杭州為商埠。

4、攫取中國的特權(quán)

①《南京條約》：規(guī)定了協(xié)定關(guān)稅權(quán)。

②《馬關(guān)條約》：日本首先取得開設(shè)工廠的特權(quán)。

③《辛丑條約》：列強(qiáng)取得對(duì)中國政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、外交的完全控制權(quán)

5、有突出特征的條約

①《南京條約》：中國關(guān)稅主權(quán)開始喪失。②《璦琿條約》：割地最多。

③《馬關(guān)條約》：最能體現(xiàn)資本主義國家進(jìn)入帝國主義階段資本輸出的特點(diǎn) ④《辛丑條約》：賠款最多；體現(xiàn)清政府完全成為帝國主義統(tǒng)治中國的工具

三、列強(qiáng)侵華罪行

1、兩次洗劫北京：

①第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，1860年英法聯(lián)軍洗劫并焚燒圓明園。

②八國聯(lián)軍侵華期間，1900年八國聯(lián)軍攻占北京，燒殺搶掠，無惡不作。

2、鎮(zhèn)壓中國人民革命：

①成立“洋槍隊(duì)”（華爾），鎮(zhèn)壓太平天國運(yùn)動(dòng)； ②組成八國聯(lián)軍，鎮(zhèn)壓義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)； ③抗戰(zhàn)勝利后，美國扶蔣反共

3、制造大屠殺：

①甲午中日戰(zhàn)爭期間，1894年日本制造了旅順大屠殺； ②抗日戰(zhàn)爭期間，1937年日本制造了南京大屠殺。

4、制造事變：1931年九·一八事變（沈陽）；1937年七七事變（北京盧溝橋）；1937年八·一三事變。

四、人民的反抗

1、人民群眾的斗爭

（1）1851年到1864年，洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的反封建反侵略的太平天國運(yùn)動(dòng)（2）1899至1900年，反帝愛國的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)

（3）1931年九·一八事變后，東北人民組織抗日義勇軍抗擊日軍入侵（楊靖宇）。

2、愛國官兵的英勇斗爭

（1）禁煙運(yùn)動(dòng)：1839年林則徐虎門銷煙，顯示了中華民族反對(duì)外來侵略的堅(jiān)強(qiáng)意志，是中國人民反侵略戰(zhàn)爭的偉大起點(diǎn)。

（2）鴉片戰(zhàn)爭：關(guān)天培在虎門，英勇犧牲。

（3）邊疆地區(qū)危機(jī)：左宗棠收復(fù)除伊犁以外的新疆地區(qū)。（4）甲午中日戰(zhàn)爭：黃海戰(zhàn)役中，鄧世昌英勇戰(zhàn)斗，與艦同沉。（5）1936年張學(xué)良、楊虎城發(fā)動(dòng)西安事變

（6）1937年七七事變，盧溝橋守軍（二十九軍）英勇抗擊日軍進(jìn)攻。（7）1937年9月，平型關(guān)戰(zhàn)役中八路軍一一五師英勇抗擊日軍。（8）1938年春，中國軍隊(duì)在山東臺(tái)兒莊與日軍激戰(zhàn)。（9）1940年8月起，八路軍在彭德懷指揮下發(fā)動(dòng)百團(tuán)大戰(zhàn)。

3、學(xué)生運(yùn)動(dòng)

1919年，五四愛國運(yùn)動(dòng)，是一次徹底地反對(duì)帝國主義和封建主義的愛國運(yùn)動(dòng)，是中國新民主主義革命的開始。

第五篇：中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展脈絡(luò)

中國現(xiàn)代詩歌的發(fā)展脈絡(luò)（1919～1949）

與戲劇、小說散文比較，中國新詩的80年發(fā)展是相對(duì)薄弱的。小說畢竟還有魯迅、沈從文、巴金和老舍；戲劇有曹禺、老舍和高行?。贿@些作家都得到了世界的承認(rèn)。而詩歌卻缺少這樣的人物。中國新詩面對(duì)兩個(gè)難以超越的高峰：一是中國古典詩歌，一是西方自莎士比亞以來的詩歌成就。詩歌的存在必須有精粹成熟的民族語言，詩歌與語言聯(lián)系最為緊密，而現(xiàn)代漢語才產(chǎn)生不到100年，用只發(fā)展了100年的尚處于年輕階段的語言能寫出成熟的詩歌來嗎？中國新詩就它的超越對(duì)象來說是顯得稚氣了一些，但就其自身發(fā)展速度來說確是迅速的，而且是成績斐然。

中國新詩只80年發(fā)展歷程——現(xiàn)代文學(xué)的30年和當(dāng)代文學(xué)的50年。

現(xiàn)代文學(xué)中的30年是新詩的形成發(fā)展和成熟的過程。A．第一個(gè)10年： 1．嘗試中的新詩

胡適是“第一個(gè)白話詩人?！彼摹秶L試集》（1920）是“溝通新舊兩個(gè)藝術(shù)時(shí)代的橋梁”。個(gè)別詩歌具備現(xiàn)代漢語抒情形式，大部分詩歌仍不能擺脫古典詩歌的形式傳統(tǒng)。同期詩人還有俞平伯（《冬夜》）、康白情（《草兒》）、沈尹默（《三弦》）、周作人（《小河》）、劉半農(nóng)（《教我如何不想她》）等。

新詩的手法一是“白描”，二是比喻象征。這樣早期的白話詩也分為兩類，一是運(yùn)用白描手法的客觀寫實(shí)傾向，一是托物寄興的現(xiàn)代主義傾向。后者在傳統(tǒng)詩歌里并不常見。

2．開一代詩風(fēng)的新詩創(chuàng)作

郭沫若的《女神》（1921）是現(xiàn)代新詩的奠基之作。它使詩的抒情本質(zhì)與詩的個(gè)性化得到充分重視與發(fā)揮，奇特大膽的想象讓詩的翅膀真正飛騰起來?！拔逅摹睍r(shí)代的自由精神和詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律都在這本詩集中得到了充分的體現(xiàn)。

“湖畔派詩人”：汪敬之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人的愛情詩合集《湖畔（1922）。

“小詩體”：冰心《繁星》《春水》，宗白華《流云小詩》。

“中國最為杰出的抒情詩人”（魯迅語）馮至的詩集《昨日之歌》是形式上的半格律體，處處體現(xiàn)出藝術(shù)的節(jié)制，后來的聞一多與之相似。

3．新詩的規(guī)范化——新月派

如果說《女神》以“絕端的自由，絕端的自主”的徹底破壞精神，沖決了傳統(tǒng)詩詞的格律，新月派則應(yīng)需而生，它以`北京《晨報(bào)副刊》為陣地，聞一多、徐志摩、朱湘、林徽因、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦?shù)?，主張“理性?jié)制情感”，聞一多倡導(dǎo)新詩的格律化，提出詩歌的“三美”理論： 音樂美（有音尺、有平仄、有韻腳）、繪畫美（中國詩畫相通理論）、建筑美（有節(jié)的勻稱，有句的均齊）。

《紅燭》、《死水》是他詩歌創(chuàng)作的集中體現(xiàn)。徐志摩是古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)。飛動(dòng)飄逸的詩情與對(duì)形式美追求相結(jié)合，使徐志摩總是抓住每首詩特有的“詩感”、“原動(dòng)的詩意”，尋找相應(yīng)的詩律?！吨灸Φ脑姟肥窃诓粩嗟膶?shí)驗(yàn)與創(chuàng)造中尋求美的內(nèi)容與美的形式的統(tǒng)一。4．早期象征派的詩歌

穆木天提出純詩的概念，主張?jiān)姼枧c散文有著完全不同的領(lǐng)域，“把純粹的表現(xiàn)的世界給了詩作領(lǐng)域，人間生活則讓給散文擔(dān)任”，“詩的世界是潛在意識(shí)的世界”，詩是“內(nèi)生命的反射”，“是內(nèi)生活的真實(shí)的象征”。其次詩應(yīng)有不同于散文的思維方式與表現(xiàn)方式：“詩是要暗示的，詩最忌說明的。說明是散文世界的東西?！崩罱鸢l(fā)的《微雨》、《食客與兇年》、《為幸福而歌》，是早期象征派詩歌的代表之作。B．第二個(gè)10年： 1．中國詩歌會(huì)

是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)群眾性詩歌團(tuán)體，繼承前一個(gè)十年蔣光慈早期無產(chǎn)階級(jí)詩歌傳統(tǒng)，殷夫?yàn)榇?。特點(diǎn)：一是反映革命斗爭和時(shí)代重大事件；二是強(qiáng)調(diào)詩歌的意識(shí)形態(tài)化，詩歌的主體并非詩人自己而是一個(gè)戰(zhàn)斗集體；三是藝術(shù)表現(xiàn)上注重寫實(shí)。這多少背離了詩歌的本質(zhì)即個(gè)體生命情感的宣泄。2．后期的新月派

抒情的重心轉(zhuǎn)為“靈魂的戰(zhàn)栗”，表現(xiàn)靈魂的戰(zhàn)栗，和現(xiàn)代人精神的異化。徐志摩的《猛虎集》、《云游集》是這方面的代表?！对賱e康橋》屬于這一時(shí)期，但情緒仍是前一時(shí)期的余緒。新詩人的加入，如陳夢家、方瑋德，多為徐志摩的學(xué)生。在形式上進(jìn)行“十四行詩”的轉(zhuǎn)借與實(shí)驗(yàn)。

3．現(xiàn)代派詩人

施哲存在《現(xiàn)代》發(fā)表的《又關(guān)于本刊的現(xiàn)代詩》，被看作是現(xiàn)代派詩歌的一個(gè)宣言。強(qiáng)調(diào)要寫純?nèi)坏默F(xiàn)代詩，它在譜系上與早期的象征派詩歌相承；表現(xiàn)現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受到的現(xiàn)代情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩形?！霸妷最I(lǐng)”是戴望舒、卞之琳。其中戴望舒以《雨巷》一詩獲得“雨巷詩人”的美稱。

4．漢園三詩人

1936年《漢園集》收入何其芳的《燕泥集》、李廣田的《行云集》、卞之琳的《數(shù)行集》。卞之琳最為矚目。他受到徐志摩和戴望舒的影響，為新詩提供了一些新的東西，即由主情向主智的轉(zhuǎn)變。他是新詩歷史上一位具有自覺哲學(xué)意識(shí)的詩人，其詩歌于平淡中出奇，因?yàn)樗朴趯?duì)日常生活現(xiàn)象進(jìn)行哲學(xué)的穿透與開掘。

30年代現(xiàn)代派詩人中，另一位智慧詩的作者是廢名。他是一位東方化的現(xiàn)代詩人。融入他靈魂的是佛道精義，是詩禪傳統(tǒng)。

C．第三個(gè)10年： 1．艾青

在中國詩歌發(fā)展歷史上完成了歷史的“綜合”的任務(wù)。一方面堅(jiān)持發(fā)展“中國詩歌會(huì)”詩人忠于現(xiàn)實(shí)的、戰(zhàn)斗的傳統(tǒng)，另一方面又克服揚(yáng)棄其“幼稚的叫喊”的弱點(diǎn)，同時(shí)也批判地吸收了現(xiàn)代派詩人新詩藝術(shù)探索中取得的某些成果，進(jìn)一步豐富和發(fā)展了詩歌藝術(shù)，他吸取了郭沫若式的激情，也吸取新月派的外在形式的追求，艾青使中國新詩開始追求一種內(nèi)在的美。成為第三個(gè)十年最有影響的詩人。也是最早走向世界的中國新詩人之一。2．七月詩派的出現(xiàn)

抗戰(zhàn)之初中國詩歌會(huì)與新月派、現(xiàn)代派詩人都唱起了民族解放的戰(zhàn)歌。抗戰(zhàn)相持階段經(jīng)過詩歌審美藝術(shù)特征與政治宣傳的爭論，使人們對(duì)詩的內(nèi)容與形式的認(rèn)識(shí)達(dá)到新的水平。出現(xiàn)很多把新詩的藝術(shù)探討提高到理論高度的學(xué)術(shù)著作：艾青的《詩論》、朱自清的《新詩雜談》、李廣田《詩的藝術(shù)》、朱光潛的《詩論》。在詩歌創(chuàng)作上對(duì)失落的詩歌個(gè)性有了自覺的追求，臧克家寫出《泥土的歌》，戴望舒寫出《災(zāi)難的歲月》，出現(xiàn)了風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，把“小我”融入“大我”之中。在此期間影響最大的就是七月詩派。此詩派是在艾青的影響下，以胡風(fēng)為中心，以《七月》等刊物為主要陣地形成的一個(gè)青年詩群。代表詩人有：魯藜、綠原、冀方、阿垅、曾卓、盧鈿、方然、牛漢等。提倡革命現(xiàn)實(shí)主義與自由詩體為主要旗幟，在國統(tǒng)區(qū)產(chǎn)生了很大的影響。

3．從馮至等校園詩人到以穆旦為代表的“中國新詩派”。

由西南聯(lián)大朱自清、聞一多、卞之琳、李廣田等老一輩詩人，和穆旦（查良錚）、鄭敏、杜運(yùn)燮、袁可嘉、俞銘傳、王左良、趙瑞蕻等年輕詩人組成。

是歷史的機(jī)遇把新詩的主要代表集中于這簡陋的天地里，中國成名的、不成名的、已經(jīng)成型的、尚未成型的詩人一起進(jìn)入了人生與藝術(shù)道路上難得、少遇的“沉潛”狀態(tài)。這首先是生命的“沉潛”——這是一種經(jīng)歷了戰(zhàn)亂中的流亡，有了豐富的生命體驗(yàn)以后的生命沉潛：他們面對(duì)現(xiàn)實(shí)與自然默思，將中國土地上生活的沉重與災(zāi)難潛入內(nèi)心深處，將民族本位的、更具感性（非理性）的戰(zhàn)爭體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為（融入）個(gè)人與人類本位的、更具形而上色彩的生命體驗(yàn)與思考。朱自清的《新詩雜話》、李廣田的《詩的藝術(shù)》是其中最主要的成果，與同時(shí)期出版的朱光潛的《詩論》、艾青的《詩論》，同為新詩理論的經(jīng)典著作；為新詩的發(fā)展尋找更豐富的藝術(shù)資源，他們的藝術(shù)探討的觸角既伸向中國古代詩歌（文學(xué)、文化）傳統(tǒng)，同時(shí)開展了對(duì)西方文學(xué)經(jīng)典的學(xué)習(xí)與研究，師生們以更加開放的眼光，與當(dāng)代世界師潮進(jìn)行直接的交流：馮至、卞之琳翻譯和介紹了里爾克的詩歌與小說，燕卜遜則以當(dāng)代英國詩人的身份開講《當(dāng)代詩》，而后期象征派詩人奧登這一時(shí)期的訪華，使得40年代的校園詩人的創(chuàng)作以逼視（直面）現(xiàn)實(shí)、人生、自我的矛盾（分裂）為主要追求與特點(diǎn)的，而且他們將這種現(xiàn)實(shí)與靈魂的逼視上升為既保留個(gè)體的獨(dú)特性，又是普遍、超越的人類經(jīng)驗(yàn)和形而上的生命體驗(yàn)，同時(shí)又通過對(duì)現(xiàn)代詩的思維與語言的探討與實(shí)驗(yàn)，將其轉(zhuǎn)化為審美的形態(tài)。這“知性的提升與融合”與“文本實(shí)驗(yàn)”的自覺，都是充分體現(xiàn)了校園詩歌的特色的。馮至的《十四行集》正是在這個(gè)意義上，成為中國新詩史上“最集中、最充分地表現(xiàn)生命主題的一部詩集，它是一部生命沉思者的歌”，它使中國現(xiàn)代詩歌第一次具有了“形而上的品格”。

4．九葉派

抗戰(zhàn)結(jié)束后穆旦、鄭敏、杜運(yùn)燮、袁可嘉回到北方（北京或天津），他們和在南方的辛笛、杭約赫、陳敬容、唐祈、唐湜，相互尋找，遙相呼應(yīng)，彼此確認(rèn)共性，遠(yuǎn)距離地?cái)y手走上上海的《中國新詩》這塊詩墾地，這些人雖未曾謀面，但卻形成了一個(gè)共同的流派特征。1981年他們中幾位老詩人結(jié)集出版了他們當(dāng)年的詩選《九葉集》，后來“九葉派”便成為海內(nèi)外流行的稱謂。九葉詩派的走紅，一方面因?yàn)?0年代的詩歌得以在塵封中挖掘，另一方面因?yàn)樗麄冎性S多人在新時(shí)期又煥發(fā)了創(chuàng)作的青春。也就是說九葉派作為40年代的詩歌流派，在80年代仍在活躍著。在文學(xué)史上以穆旦為首的九葉詩人被稱為“中國新詩派”。他們強(qiáng)調(diào)：一是詩的思維方式的現(xiàn)代化。二是極端重視日常語言及說話節(jié)奏的應(yīng)用?！爸挥凶兓?，彈性大，新鮮，生動(dòng)的文字與節(jié)奏才能適當(dāng)?shù)兀行У?，表達(dá)現(xiàn)代詩人感覺的奇異敏銳，思想的急遽變化?！睆?qiáng)調(diào)詩的思維和語言的基本改造，這是中國新詩派的特征，也集中體現(xiàn)了它的反叛性與異質(zhì)性，這恰恰是與早期白話詩的主張遙遠(yuǎn)呼應(yīng)。這一派的詩人在80年代能復(fù)興和重新被認(rèn)同，也許正因?yàn)樗c當(dāng)代詩歌有著審美價(jià)值的一致性?；蛘哒f中國新詩派是對(duì)現(xiàn)代中國新詩30年發(fā)展的一個(gè)總結(jié)，是對(duì)中國當(dāng)代詩歌的形成做了一個(gè)準(zhǔn)備。最能體現(xiàn)中國新詩派的這種反叛性與異質(zhì)性的，無疑是它的代表詩人穆旦（1918——1977）。穆旦在他的代表作《被圍者》里，這樣寫著他的新發(fā)現(xiàn)：“一個(gè)圓，多少年的人工我們的絕望將使他們完整。毀壞它，朋友！讓我們自己就是它的殘缺，比平庸要壞——閃電和雨，新的氣溫和希望才會(huì)來灌注：推倒一切的尊敬！因?yàn)槲覀円咽潜粐囊蝗海覀兎D(zhuǎn)，才有新的土地覺醒。??”早期白話詩人所提出的建立現(xiàn)代新詩的思維方式與情感方式的歷史任務(wù)，到穆旦這里開始得到了初步的落實(shí)，這自然是意義重大的。