第一篇：Grice會話合作原則與小品語言幽默

Grice會話合作原則與小品語言幽默

摘要：本文利用語用學(xué)理論中的合作原則，通過合作原則中的量、質(zhì)、關(guān)系和方式準(zhǔn)則與在中國深受廣大群眾喜愛的文藝形式—喜劇小品語言幽默的關(guān)系進(jìn)行分析，來說明語用學(xué)并不僅僅是抽象的學(xué)術(shù)研究,也可用來分析現(xiàn)實問題。

關(guān)鍵字：語用學(xué) 合作原則 語言幽默

Cooperation principle of Grice and the verbal humor

Abstract: By analyzing the relationship between cooperation principle and the humor in the comedy sketch, this essay maintains that pragmatics not only is an abstract study but can be used to analyze the practical problems.Key words: pragmatics;cooperation principle;verbal humor;

語用學(xué)是語言學(xué)的一個新領(lǐng)域，它主要研究的是特定場景中特定話語的意義，以及如何通過語境來理解和使用語言。Grice是美國語言學(xué)家、哲學(xué)家、政論家，其提出的會話合作原則已經(jīng)成為語用學(xué)中的重要理論，在漢語小品語言幽默中也展現(xiàn)無余。

一、Grice會話合作原則

會話合作原則是Grice提出的。Grice認(rèn)為:人們在會話中有某種規(guī)則存在，“我們的交談通常不是由一連串不相干的話語組成的,否則就不合情理。它們常常是合作的舉動,至少在某種程度上承認(rèn)有一個或一組共同目標(biāo),至少有一個彼此都接受的方向?！奔礊榱巳〉媒徽劤晒?人們在交談中常常帶著一種合作的心態(tài)并遵守雖籠統(tǒng)但很普遍的原則。他提出合作原則劃分為質(zhì)、量、關(guān)系、方式四大準(zhǔn)則及其相關(guān)的次準(zhǔn)則。

1、量的準(zhǔn)則

（1）所說的話應(yīng)當(dāng)包含交談目的所需要的信息；

（2）所說的話不應(yīng)包含超出所需要的信息。

2、質(zhì)的準(zhǔn)則：努力使你所說的話是真實的。

（1）不要說自知是虛假的話；

（2）不要說缺乏足夠證據(jù)的話。

3、關(guān)系準(zhǔn)則：要有關(guān)聯(lián)。

4、方式準(zhǔn)則：要清楚明白。

（1）避免晦澀；

（2）避免歧義；

（3）簡練；

（4）井井有條。

這些準(zhǔn)則規(guī)定了會話者應(yīng)該采用最有效、最合理、最合作的說話方式。人們在言談中通常是遵循這些準(zhǔn)則的,因為我們都期望對話是有價值、有關(guān)聯(lián)的真話。如,問“你還好吧”,答 “還好”,那么這就符合合作原則,給出了問話人希望了解的信息，然而,在實際言語交際中,人們并不總是不偏不倚地遵守著這些準(zhǔn)則,反倒常常有意無意地違反。當(dāng)交談?wù)哌`反了一個或幾個會話準(zhǔn)則時,交流的功效受到了影響,說話者想要達(dá)到的意愿與他所說的話產(chǎn)生的實際效果發(fā)生了差異,就會產(chǎn)生幽默。

二、會話合作原則在小品語言幽默中的體現(xiàn)

小品是中國特有的一種民間藝術(shù)形式,以兩人、三人小品最為常見,也有多人小品,但通常只有兩三人。小品起源于中國東北地方戲,經(jīng)著名藝術(shù)家趙麗蓉、趙本山、宋丹丹等人發(fā)揚(yáng)光大,現(xiàn)如今已成為中國文藝當(dāng)中的一朵奇葩,深受廣大觀眾喜愛。

許多幽默小品中的會話正是突破了這些 “會話常規(guī)”，也就是交際的一方有意或無意地違反了質(zhì)、量、關(guān)系、方式準(zhǔn)則,才導(dǎo)致一種出人意料的結(jié)果,翻新出奇,產(chǎn)生幽默。因此,通過分析會話的一方如何違反以上準(zhǔn)則可以幫助我們有效地領(lǐng)會、解釋幽默小品中會話雙方種種有意識的違反準(zhǔn)則的現(xiàn)象,以及幽默的產(chǎn)生。

《英雄母親的一天》是其中的佳作，講述的是侯躍文飾演導(dǎo)演（以下簡稱侯導(dǎo)）到一位見義勇為的英雄家里采訪趙麗蓉飾演的英雄母親(以下簡稱趙大娘)，拍攝紀(jì)錄片，正巧趕上這位母親正急著去買豆腐，小品情節(jié)簡單，但妙趣橫生，引人發(fā)笑。小品中雖不乏對滑稽行為的描述,但據(jù)筆者觀察更多的是直接或間接利用語言符號或語用技巧而構(gòu)擬的幽默，即語言的幽默。

1、對質(zhì)量準(zhǔn)則的違反而產(chǎn)生的幽默

例：

侯導(dǎo):我剛才給您說的您都理解了嗎？

趙大娘:理解。

侯導(dǎo)：理解？

趙大娘:理解。

侯導(dǎo)：理解，那就行了。

趙大娘：你說啥呀？

根據(jù)質(zhì)的準(zhǔn)則,話語必須真實,交際才能順利進(jìn)行。在這段小品語言中,趙大娘開始很顯然違反了質(zhì)量準(zhǔn)則的第一條，即不要說自知是虛假的話，一心想買豆腐的趙大娘明明沒耐心聽侯導(dǎo)的長篇大論，其實根本也沒聽進(jìn)去，卻連聲說“理解”，目的是快點結(jié)束談話去買豆腐。而隨后的一句“你說啥呀”說出了真話，是對質(zhì)量原則的遵守。兩者的緊密聯(lián)結(jié)形成對比，從而產(chǎn)生幽默效果。

在該小品中違反該準(zhǔn)則的現(xiàn)象很常見,而且也成為其創(chuàng)作的一種重要手段。又如，當(dāng)侯導(dǎo)問大娘會唱流行歌嗎，大娘給了他一個滿心歡喜的回答，說是會唱《昨夜星辰》，這首在當(dāng)年非常流行的歌，能出自一個老大娘之口，頓時調(diào)足了侯導(dǎo)和在場觀眾的胃口，可誰知唱了一小段就跑調(diào)到評劇，明明不會唱卻說會唱，產(chǎn)生極大反差，出乎意料之外，卻合乎情理之中。不得不讓人捧腹大笑。

2、對數(shù)量準(zhǔn)則的違反而產(chǎn)生的幽默

例：

侯導(dǎo)：您是趙大娘？ 我來看您了。（扛著攝像機(jī)進(jìn)門）

趙大娘：來就來了，還給我買東西。（說完就要拿導(dǎo)演身上了攝像機(jī)）

這兩句對白發(fā)生在小品一開始，侯導(dǎo)進(jìn)門的第一句話就違反了量的準(zhǔn)則，即所說的話應(yīng)當(dāng)包含交談目的所需要的信息。他應(yīng)該明確說明來看大娘是要來給她拍電視片，而不是只把話說了一半。對于不知道攝像機(jī)為何物的趙大娘自然而然的把攝像機(jī)當(dāng)成探望的禮物，從而引起歧義，產(chǎn)生幽默。

又如：

侯導(dǎo)：您就站在您的位置上。

趙大娘：我的位置？

侯導(dǎo)：您的位置。

趙大娘：哪兒是我的位置？

侯導(dǎo)：您站好別動就對了。

侯導(dǎo)違反數(shù)量準(zhǔn)則，沒有清楚指出大娘該站的位置，導(dǎo)致趙大娘手足無措地不知該往哪兒站，引起在場觀眾的哄堂大笑。

3、對關(guān)系準(zhǔn)則的違反而產(chǎn)生的幽默

例：

侯導(dǎo)：停！停！

趙大娘：你說你，嚷啥呀，我這有心臟病，你說你停了，就堵車。

侯導(dǎo)喊停是為了阻止大娘正在表演的 “交警指揮 ”，大娘卻說心臟停了可不行。兩者毫無關(guān)聯(lián)。演員為了達(dá)到令觀眾捧腹的目的,專門說出觀眾想不到的一些話來違反關(guān)系準(zhǔn)則。

4、對方式準(zhǔn)則的違反而產(chǎn)生的幽默

例：

侯導(dǎo)：您聽著，我給您說說咱們這個導(dǎo)演的構(gòu)思啊，它是這么會事，通過您呀要拍出英雄母親的光輝形象，要通過您呀要反映出咱們這個八十年代婦女的精神面貌和時代感，要通過您呀，反映出英雄成長的足跡，還要通過您反映出咱們中國婦女從美學(xué)方面的追求??

趙大娘：我說侯爺，這么這，這豆腐你要是上午不買，下午就沒了，你還得趕緊說?? 一邊是看著稿子，明明一兩句說明白的話卻長篇大論，一邊是心急火燎買豆腐。侯導(dǎo)的話違反了方式準(zhǔn)則中了簡練一條，但卻突出了趙大娘買豆腐的急切，兩者的對比產(chǎn)生了極佳的幽默效果。

三、結(jié)論

本文只是分析了喜劇小品中的一個典型例子，而在這個短短的一個喜劇小品種集中體現(xiàn)了語用學(xué)中諸多的理論和原則。筆者通過分析得出結(jié)論,語用學(xué)并不僅僅是抽象的學(xué)術(shù)研究,也可用來分析許多現(xiàn)實問題。同時,語言的幽默不僅僅出現(xiàn)于高雅的文學(xué)殿堂,它更是一種內(nèi)涵極其豐富、具有濃厚生活氣息的語言現(xiàn)象。二者結(jié)合能更讓人體會無處不在、無時不在的語言的玄妙,體會“理智的可笑"。

參考文獻(xiàn):

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作者簡介：姬姝 1976.3---河南交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院 講師 碩士 主要從事英語教學(xué)和研究通訊地址：河南鄭州航海路165號 河南交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文社科系 450005

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第二篇：淺談喜劇小品中的語言幽默

淺談喜劇小品中的語言幽默藝術(shù)

--機(jī)械工程 王海霞 201302071221 什么是幽默？幽默是英文humor的音譯。在英文中是“會心的微笑”，“謔而不虐”，“非低級趣味的詼諧”等意義。在口才藝術(shù)中，幽默則是運(yùn)用意味深長的語言再現(xiàn)現(xiàn)實生活中喜劇性的特征和現(xiàn)象來傳遞某種特殊信息的一種表達(dá)技巧。喜劇小品和其他戲劇樣式一樣，是一種借助語言來塑造描寫人物的藝術(shù)，喜劇小品更是一門舞臺幽默表演藝術(shù)。小品這個從戲劇母體中分娩出的新生兒，之所以能成為風(fēng)靡當(dāng)代中國藝壇，成為最受老百姓歡迎的藝術(shù)形式，得益于語言、表演等幽默形式的美的表現(xiàn)。所以，不得不說幽默是喜劇小品的生命,沒有幽默就沒有喜劇小品。喜劇小品能否達(dá)到高境界,幽默技巧是關(guān)鍵性條件,而構(gòu)成幽默的主要元素是語言。

關(guān)鍵詞：發(fā)展 特點 策略

一、喜劇小品的發(fā)展

如果從80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陳佩斯、朱時茂的喜劇小品算起，中國新時期的喜劇小品已經(jīng)走完了30多年的風(fēng)雨歷程。在這不算太短的時間里，喜劇小品從戲劇學(xué)院的課堂走進(jìn)了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的大舞臺，完成了由形體變化向語言幽默方向的轉(zhuǎn)化。1983年中央電視臺首次春節(jié)晚會上，王景愚表演了啞劇《吃雞》，第一次把小品這個陌生的名詞帶給了全國觀眾。1984年春節(jié)晚會的《吃面條》—第一個有情節(jié)、有矛盾沖突、有主題的，完整意義上的小品。1989年，黃宏攜自創(chuàng)小品《招牌》闖進(jìn)央視一炮走紅，之后趙本山于1990年憑借《相親》第一次登上央視春晚，后來《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成為藝術(shù)節(jié)中的大腕演員。當(dāng)然，也誕生了趙麗蓉、宋丹丹、郭達(dá)、蔡明、潘長江、郭冬臨等一系列優(yōu)秀的喜劇明星，倍受觀眾青睞。

二、喜劇小品的語言幽默特點

幽默是喜劇小品的生命，幽默語言是其最獨特、最本質(zhì)、最深層的魅力。喜劇小品的語言與其喜劇精神是相一致的，其話語表現(xiàn)應(yīng)處處顯示出幽默的品格，而其幽默品格又有著一些與眾不同的特點，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

2.1平民式的幽默

喜劇小品的語言幽默是一種名副其實的“下里巴人”的平民式的幽默。從本質(zhì)上看，它是以民間意識為內(nèi)核，以方言為外殼的文化，具有開放、活潑、變化快等特征，是下層人民的禮俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。

2.1.1言語形式的民間化

在語音上，選用大量富有表現(xiàn)力的方言土音，有些方言本身就具備一種不協(xié)調(diào)的韻律，從而增強(qiáng)了喜劇性。在用語方面，喜劇小品選用富有生活情趣和地方特色的方言詞、歇后語（俏皮話）、慣用語等等，表現(xiàn)濃濃的生命氣息。

2.1.2語言內(nèi)容的生活化

喜劇小品總是從平民百姓的生活中汲取營養(yǎng)，激發(fā)靈感從而創(chuàng)造出令人開懷的喜劇沖突和喜劇人物。喜劇小品的語言不等于生活語言它雖然來源于生活，但又高于生活，是生活語言的藝術(shù)再現(xiàn)。

2.2諷刺式的幽默

它從普通百姓的日常生活中，以多棱鏡的視角，切入形形色色的透視點，聚焦林林總總的眾生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭撻社會的痼疾、人性的不足，使人們在笑聲中反思和修正自我。喜劇小品的諷刺幽默主要有以下幾種類型：

2.2.1趣諷

采用俏皮話，雙關(guān)語等機(jī)制風(fēng)趣的語言造成諷刺，例如《賣拐》中的一段話：

大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是廚師？

大忽悠：腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是廚師不？

2.2.2苦諷

以一種反諷的技巧，嘲弄或取笑的態(tài)度，來表達(dá)尖酸、苦澀的感情。較多運(yùn)用“錯位”的表現(xiàn)手法，常常以樂寫哀，以喜寫悲。

2.2.3譏諷

它往往賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對其冷笑、嘲弄。喜劇小品中譏笑虛榮與虛偽，常常不對它們過分同情，而只使攻擊對象顯得愚蠢、可笑，使其恢復(fù)本來面目。

在1996年春晚上，由黃宏和侯耀文演出的《打撲克》：

采購員：十張名片，九個經(jīng)理，還有一個經(jīng)理助理。（出牌）一個副經(jīng)理！記者：經(jīng)理！

采購員：總經(jīng)理！

記者：董事長！

采購員：管上，秘書，這是女秘書！

? ?

記者：藥廠廠長！

采購員：假藥廠廠長！

? ?

期間語言犀利，鞭撻丑陋事件。

三、喜劇小品語言的幽默策略

3.1語音的運(yùn)用

小品的語言是變異的語言，其語言幽默主要利用語言系統(tǒng)內(nèi)各要素和言語交際中各種手段之間的聯(lián)系性和矛盾性而形成的。

3.1.1押韻

通過恰當(dāng)好處地運(yùn)用打油詩、順口溜等富有節(jié)奏和韻味的語言形式，是喜劇小品增強(qiáng)藝術(shù)感染力的常用手段。例如趙麗蓉老師《打工奇遇》中“報菜價”（就是一盤大蘿卜，就是那個二鍋頭兌的那個白開水）讓人聽得過癮，觀得新奇。

3.1.2諧音

利用語言變異主要根據(jù)漢語的同音字、近音字、多義字和語氣語速等音義結(jié)合的復(fù)雜性和靈活性來實現(xiàn)幽默的效果。

《送水工》中那個送水老漢將洋博士兒子說的“研究古尸”錯解為“研究古詩”，將“木乃伊”理解為“姨”等。

3.1.3飛白

將錯就錯地故意實錄或效仿對方的錯讀或錯解。較為典型的《昨天今天明天》中的自我介紹：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我屬雞”“我屬虎”“這是我老公”“這是我老母”。

3.2詞匯手段

3.2.1別解

有意對詞語意義作歪曲的解釋，或者臨時賦予一個詞語以原來不曾有的新意的辭格。

3.2.2易色

喜劇小品為了制造特有的幽默效果，有意違反常規(guī)，是語言與語境相悖，在看似荒誕離奇中制造語言表達(dá)上的不和諧，雖乍聽怪異滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，則覺其間語妙睿智，透出法人深思的凝重

3.2.3超常搭配

語言搭配的錯位，使話語表達(dá)一改常規(guī)套路，因幽默新奇而大放異彩。而超常搭配的詞語仿佛成了語言的花邊，有錦上添花的效果

3.2.4巧用縮略詞

縮略詞的構(gòu)造及其意義往往是約定俗稱的，不可生造或隨意解釋。可喜劇小品往往突破常規(guī)，根據(jù)需要出奇不意的生造、使用語言的縮略形式。

3.3句法手段

3.3.1序換

利用語序變化，來制造幽默，也是喜劇小品常用的一種方法。

馮鞏和朱軍搭檔表演的《笑談人生》時：

朱軍：見了這么多熱情的觀眾，你最想說的第一句話是什么？不許說“想死

你們了”。

馮鞏：你們讓我想死了。朱軍：你怎么每年都這句話丫？ 馮鞏：是，每年都是這句，但每次都有新涵義。

3.3.2整散句式的組合在獨白中，使用長短搭配、整散結(jié)合的句式，是話語表達(dá)既有節(jié)奏的美感又有變化的美感，既具日常生活話語的“俗白”，有不失藝術(shù)語言的靈動。

3.4語篇手段

3.4.1巧設(shè)突轉(zhuǎn)

突轉(zhuǎn)能造成觀眾的情境頓跌。情境頓跌的設(shè)置不僅使觀賞者在一次又一次的心理落差中體會到出乎意料的驚喜，而且使劇本的故事一波三折，起落有致，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。陳佩斯和朱時茂的小品《警察與小偷》，一開場就把小偷陳小二的形象推到臺前，并進(jìn)入故事情節(jié)。，而在戲吃差不多完了，小品此時卻以大手筆起死回生，來了一個逆轉(zhuǎn)，給觀眾在笑聲中留下無限回味。

3.4.2巧設(shè)誤會

沒有誤會就沒有喜劇小品。小品情節(jié)的展開，高潮的迭起，幽默情景的創(chuàng)設(shè)，無不與誤會有關(guān)。而常常大膽的想象，荒誕的組合，巨大的反差，營造出強(qiáng)烈的喜劇笑劇效果。

3.5預(yù)設(shè)手段

喜劇小品常以預(yù)設(shè)為陷阱，是說話人按常規(guī)思路預(yù)測、理解并得出結(jié)論，然后說話人揭開謎底，聽話人得到的是一個完全相反的結(jié)果。幽默便在意料之外的語言行為沖突中產(chǎn)生。

第三篇：趙本山小品語言的幽默藝術(shù)

趙本山小品語言的幽默藝術(shù)

二、趙本山小品中東北方言詞匯的添加 1.表達(dá)感情的東北方言詞匯的添加：

（1）宋丹丹：哎哎，你干啥呀，你這著急忙慌的，你跑啥啊。趙本山：你快點的吧，馬上就宣布你當(dāng)奧運(yùn)會火炬手了，抓緊！——08春晚小品《火炬手》

“著急忙慌”——形容一個人非常著急并且迫不及待地去做某件事。可以理解為普通話中的“匆匆忙忙”。使用類似語匯，使整個小品充滿口語色彩，更加生活化。

（2）白云：哎呀，俺們呀，就是揪心你這沒有覺啊。

崔永元：哎呀，大叔大媽還關(guān)心我這睡覺問題哈。你們二老睡眠質(zhì)量怎么樣？

——06年春晚小品《小崔說事》

“ 揪心”——形容放不下心；擔(dān)心；掛心。普通話中常常用“擔(dān)心”代替其作用。

（3）趙本山：當(dāng)時沒有征兆，那是不可能的——當(dāng)時這個雞——心里特別矛盾，一個公雞，居然它要下蛋，不是它的活它要干。大公雞怎么看？鴨子怎么看？大鵝怎么看？跟它好過的小母雞怎么看？當(dāng)公雞孵出雞仔后，別人管它叫啥？叫爸，叫媽，還是叫姑，叫大姨？有蛋不下又憋得慌，于是乎??

宋丹丹：它堅定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人說去吧。——07年春晚小品《公雞下蛋》

“憋得慌”——形容由于心里有疑團(tuán)不能解除或其他原因而感到不舒服、不順暢；感到憋悶。可以將其著急、煩惱、恐懼等等心理表現(xiàn)的淋漓盡致。

（4）宋丹丹：我多少時間都在尋思，為啥我火急火燎地來到了人間，為啥我與火接下了不解之緣，今天我終于明白了，我就是為奧運(yùn)火炬手而生的！

——08年春晚小品《火炬手》

“火急火燎”——形容非常焦急?？梢月?lián)想到被火燎著的人拼命逃跑時的焦急情緒。而放在這里，將小品表演者的出生形容為“火急火燎”，充滿戲謔色彩，令人感覺幽默生動。

2.表現(xiàn)行為動作的東北方言詞匯的添加：

（1）a.白云：唉！你說這小崔咋還不來呢？太不拿人當(dāng)腕兒了！擱鐵嶺臺人家等咱倆小時，這中央臺得瑟的你說，這玩意??

b.白云：還有一個是院長，拉著我手就不松開，那家伙可勁兒搖啊，“大姐呀，大哥這一嗓子太突然受不了哇，快讓大哥回家吧，人家唱歌要錢，他唱歌要命??！”

黑土：你好！你得得瑟瑟還上精神病院給人講演去了?！?006年春晚小品《小崔說事》

“得瑟(得，讀去聲)”——意義廣泛，可以用來形容一個人到處游逛，不務(wù)正業(yè)；形容一個人的行為不莊重，隨隨便便；形容一個人在公共場合過于張揚(yáng)，不講究禮節(jié)問題等等。a處的“得瑟“一詞可以用“窮裝”一詞替換，b處的“得瑟”一詞近似可以用“瞎鬧”來解釋。小品中使用類似的詞匯，讓整個小品的感情表達(dá)效果更加逼真、生動，更加貼近生活。

（2）黑土：那，這話是真的。那憋得是“相當(dāng)”難受啊！那村長啊，就上俺家就堵著門兒就告訴你：“別讓你媳婦兒遙哪亂走了，趕緊寫《月子Ⅱ》吧，村頭廁所可沒紙了。”

——2006年春晚小品《小崔說事》

“遙哪亂走”——即到處亂走，到處亂逛。多是來描寫一個人沒有目的而到處徘徊，或者是處于某種目的而到處搜索、游逛。

其他添加的表現(xiàn)行為動作的東北方言詞匯還有很多，例如：吱聲、吭聲、忽悠、往外嘞（往外說）、擱（擱你大叔大媽這兒還裝什么玩意兒？——即“在”、“放”）、合計（打算）、不稀得（不稀罕）、拉倒（算了吧）等等。

3.原創(chuàng)經(jīng)典臺詞的添加：

（1）“下來了，因為啥呀，腐敗?。『淖咏o貓當(dāng)三陪——賺錢不要命?！?——1998年春晚小品《拜年》

（2）“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是典型的豬腰子臉”； “哈嘍啊，飯已OK了，下來“咪西，咪西吧”； “秋波，就是秋天的菠菜”。

——1999年春晚小品《昨天、今天、明天》

（3）“穿著馬夾我就不認(rèn)識你了；傷自尊了，太傷自尊了。” ——2000年春晚小品《鐘點工》（4）“走兩步，沒病走兩步”；

“腦袋大，脖子粗，不是大款就是火夫”； “緣分啊。”

——2001年春晚小品《賣拐》

這些富于幽默色彩，卻又充滿生活哲理的原創(chuàng)經(jīng)典臺詞，不僅增強(qiáng)了小品的幽默感，而且使得小品通俗易懂，生動形象，不加解釋觀眾同樣可以很好地理解小品所要表達(dá)的內(nèi)涵。而且小品推出之后，這些經(jīng)典臺詞很快火爆一時，被越來越多的人應(yīng)用到生活當(dāng)中，漸漸地豐富了現(xiàn)代漢語詞匯，豐富我們的日常交際用語。

三、趙本山小品中大量擬音詞的使用

擬音詞摹擬感嘆聲、呼應(yīng)聲和某種聲響。如“唉、咚、喂”等。而東北方言中，大量的運(yùn)用了擬音詞，在口語中，擬音詞為感情、語義的表達(dá)提供了很好的途徑。例如：

1.嘆詞：

（1）趙本山：把我攙起！

范偉： 呀 呀 能站起來啊 沒啥病啊 誒呀呀呀呀 走兩步 走兩步 誒誒誒誒 惡人是不是？大伙都 看著呢啊，出現(xiàn)什么意外跟我沒關(guān)系?。∧憷险@個懸的愣干啥，你趕緊站起來?。∮惺裁词履阙s緊說好不好？

——2005年春晚小品《功夫》

（2）崔永元：您好，大叔??

白云：哎呀，你趕緊開始吧，啊，俺們底下還兩欄目兒呢，啊，這都，出來一趟，這北京臺、天津臺，這都得給點兒面子。趕緊說你那開場白吧?？扉_始，啊。

——2006年春晚小品《小崔說事》

表演過程中，演員往往拉長嘆詞的音調(diào)，借以表達(dá)自己的感情和情緒，讓觀眾在理解小品內(nèi)容和基調(diào)的基礎(chǔ)之上，更能產(chǎn)生一種幽默的享受。

2．象聲詞：

（1）趙本山：我們家有頭老母豬啊，黑地兒白花的，早晨起來打開圈門以每小時80邁的速度向前瘋跑，咣當(dāng)撞樹上死了！

范偉： 撞死了？這個豬的視力是不是有什么問題啊？

——2005年春晚小品《功夫》

“咣當(dāng)”——形容豬與樹相撞時的聲音。讓觀眾有一種身臨其境的感覺。

2（2）趙本山：試呀，說一個醉漢，喝醉酒之后搬起這么大塊石頭照電視“咵”電視一點沒壞，為什么？

范 偉： 因為電視的質(zhì)量好。趙本山： 錯！高秀敏： 因為沒砸著，趙本山： 對了，太簡單了~~~ 范 偉： 那怎么還咵嚓一聲呢？ 高秀敏： 咵嚓一下砸地板上了嘛！

——趙本山春晚小品《賣車》

這段對話中，反復(fù)出現(xiàn)“咵嚓”一詞，讓整個對話充滿現(xiàn)場感，而且?guī)в幸环N節(jié)奏感，再加上兩位演員經(jīng)典的北方方言表達(dá)方式，更加增加了小品的幽默情趣。

四、趙本山小品中各種熟語的使用

趙本山的小品中運(yùn)用了大量的熟語，包括成語、諺語、慣用語和歇后語等，不僅增加了小品的藝術(shù)欣賞價值，也從語言上豐富了小品的內(nèi)容，增加了小品的幽默性。例如，1.成語的使用：

（1）趙本山：咱倆的恩怨應(yīng)該了結(jié)了吧，還有它，這幾年耽誤我們倆之間感情的就是這個罪魁禍?zhǔn)纵喴危裉煳冶仨毊?dāng)這你的面把它砸碎！

——2005年春晚小品《功夫》

（2）趙本山：好！(大喊、鼓掌)，感謝?TV！感謝所有TV！MTV，感?感謝廣播！好！(大喊、鼓掌)今天,這里，蓬蓽生輝，人山人海，海枯石爛，我??做夢都沒想到我能成為這個火炬手，我?其實我不是火命，我是水貨，不?我是水命。

——2008年春晚小品《火炬手》

小品中的成語，有的保存了其原有的意義，有的則被賦予了新的含義，如“暗送秋波”。使用成語，使小品臺詞更加具有節(jié)奏與韻律感，同時，成語的錯誤使用本身就會達(dá)到一種幽默效果。

2.歇后語

（1）“產(chǎn)房傳喜訊——人家生（升）了”； “耗子給貓當(dāng)三陪——掙錢不要命了”； “小家雀兒落電線桿——玩意兒不大架子不小”； “高壓鍋煮鴨子——肉爛嘴不爛”； “老母豬帶口罩——還挺重視這張老臉”?！?005年春晚小品《功夫》

這些語言不但讓人忍俊不禁，而且還帶有幾分戲謔與調(diào)侃，能最大限度的調(diào)動人們的笑神經(jīng)，達(dá)到預(yù)期目的。3.俗語

（1）趙本山：瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出 美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。

——2004年春晚小品《拜年》（2）“大忽悠”、“我不會忽悠，你自個兒整得了”、“你別在那兒叭瞎”

——2003年春晚小品《賣拐》（3）“就是人長得坷磣點”，“你讓大伙瞅瞅，你那張臉長的跟鞋拔子似的”，“這咕嚕掐了噢”

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

這些俗語本身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，再運(yùn)用到舞臺小品表演上，那就似錦上添花，魅力無窮了。充分調(diào)動了現(xiàn)場觀眾的興趣。

4．順口溜

趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑，尤其人民軍隊更是天下難找，百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)，國外比較亂套，整天勾心斗角，今兒個內(nèi)閣下臺，明兒個首相被炒，鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨好?！?/p>

——2006年春晚小品《昨天、今天、明天》

這段整而不齊，看似通俗隨意的順口溜卻包含了對民情、國情、民心、軍心、國家和黨的政策幾方面的概括總結(jié)，并且讀來瑯瑯上口，容易記誦。

五、趙本山小品中各種特殊修辭語言的使用：

“就趙本山語言的創(chuàng)意來說，也頗符合文學(xué)語言信息構(gòu)成的對立美學(xué)原則，即有意違背語言規(guī)范，造成語言的鏈條某些環(huán)節(jié)缺失，引發(fā)觀眾欣賞時的創(chuàng)造性，也受到娛樂和教育的雙重功效?！?/p>

1.比喻：

（1.）趙本山：“她心眼兒太實，你說當(dāng)時放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一個薅。薅的這家伙跟葛優(yōu)似的，誰看不出來。

——作品《昨天、今天、明天》

把薅完羊毛的羊比喻成葛優(yōu)，不但具體形象，而且用大家熟知的公眾人物作喻體，這就更加強(qiáng)了他的喜劇效果。

（2）.趙本山：“我一開門，木樁子似的，兩眼直勾勾地盯著我，偏要給我朗誦詩歌?！?——作品《昨天、今天、明天》

把一個人比喻成木樁子，更顯出了這個人的憨直可愛，比喻也就更能顯出效果。2.押韻：

（1）趙本山：“剛才我一進(jìn)門，好幾個人把我給圍上了。有的遞煙，有的點頭，有的哈腰，有一個女的長得挺漂亮個挺高，說啥要給我當(dāng)秘書兼保鏢，說著話眼睛還沖我瞟，把我心瞟得亂七八糟?！?/p>

——作品《牛大叔提干》

“腰，高，鏢，瞟”這句整齊得押韻，在談笑中道出了人的種種丑態(tài)，極富喜劇效果。（2）“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭氣，齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場大水沒咋的?！?——作品《昨天今天明天》

這句話讀起來瑯瑯上口，和諧悅耳，讓人感受到回環(huán)往復(fù)的韻律美。3.雙關(guān)：

（1）趙本山：“你就飄吧，說不定哪天風(fēng)大，把你這多朵白云給飄走了！” 宋丹丹：“你黑土有能耐也飄呀?！?趙本山：“我飄起來是沙塵暴！” ——作品《說事兒》

這里把“白云”與“黑土”的表義與潛義都表現(xiàn)了出來，讓觀眾回味的時候又忍俊不禁。

第四篇：論喜劇小品語言的幽默特質(zhì)

論喜劇小品語言的幽默特質(zhì)

謝旭慧

【摘要】：幽默是喜劇小品的生命 ,幽默語言是喜劇小品最獨特、最本質(zhì)、最深層的魅力。喜劇小品語言的幽默貼近生活 ,貼近群眾 ,貼近時代。它是夸張變異的 ,雖然夸張甚至荒謬 ,卻在本質(zhì)上不違情理。它是諷喻警世的 ,寓莊于諧 ,寓教于樂 ,謔而不虐 ,因此 ,它是娛樂的工具 ,亦是教育的好幫手。

【作者單位】： 上饒師范學(xué)院

【關(guān)鍵詞】： 喜劇小品 語言 幽默平民 諷刺 夸謬 變異

第五篇：淺談小品中違反合作原則產(chǎn)生的幽默

2015-2016學(xué)年第二學(xué)期 《當(dāng)代語言學(xué)理論與流派》學(xué)期論文

淺談小品《不差錢》中違反合作原則產(chǎn)生的幽默

班級 2013級英語翻譯4班 姓名 吳競 學(xué)號 201306130420

摘要：幽默是小品的靈魂，幽默語言是小品最獨特的魅力，本文試運(yùn)用語言學(xué)家格萊斯的合作原則分析小品中的對話，指出小品《不差錢》中的幽默效果來源于對合作原則的違反。

關(guān)鍵詞：合作原則；喜劇小品；幽默

Abstract: Humor is the soul of comedy sketches.Humorous language is the unique charm of the comedy sketches.This paper tries to analyze the conversation in a comedy sketch using the cooperative principle introduced by linguist Grice and point out that the humor in “Money Is not a Problem” is caused by the violation of the maxims.Key words: the cooperative principle;comedy sketch;humor

一、引言

幽默是生活的潤滑劑，可以幫助人們釋放精神壓力，享受愉悅生活。俗語有云：智慧的人不一定幽默，幽默的人一定智慧。由此可見，幽默的受重視程度。作為話語藝術(shù)的一種形式，小品深得廣大觀眾的喜愛。小品表演者以其幽默的語言和動作，在產(chǎn)生幽默效果的同時反映人民大眾的生活以及一些丑陋的現(xiàn)象，引人反省和深思。合作原則認(rèn)為，幽默的產(chǎn)生源于對合作原則的違反。本文將舉例分析小品中違反合作原則從而產(chǎn)生幽默效果。

二、格萊斯的合作原則

格萊斯認(rèn)為，在所有的語言交際活動中為了達(dá)到特定的目標(biāo)，說話人和聽話人之間存在著一種默契，一種雙方都應(yīng)該遵守的原則，這種原則即是會話的合作原則。具體些說，合作原則就是要求每一個交談參與者在整個交談過程中所說的話符合這一次交談的目標(biāo)或方向。正是交談?wù)叩倪@種合作使得他們能夠持續(xù)地進(jìn)行有意義的語言交際。格萊斯把這原則總結(jié)為四個準(zhǔn)則：

（1）數(shù)量準(zhǔn)則

①使自己說的話達(dá)到所要求的詳盡程度（符合交談的現(xiàn)時目的）；

②所提供的信息不要超出現(xiàn)時要求。（2）質(zhì)量準(zhǔn)則：所說的話力求真實。①不要講明知是虛假的話；

②不要說沒證據(jù)的話。

（3）關(guān)系準(zhǔn)則：所談內(nèi)容要密切相關(guān)。（4）方式準(zhǔn)則：講話要清楚明白。

①避免隱晦；

②避免歧義；

③簡潔明了；

④條理清晰。

在這四條準(zhǔn)則中，第一條規(guī)定了我們說話時所提供的信息量，不應(yīng)少說也不應(yīng)多說；第二條規(guī)定了說話要真實，要言之有理，言出有據(jù)；第三條強(qiáng)調(diào)了說話的關(guān)聯(lián)性，不能答非所問，避重就輕或故意繞彎；第四條指出說話要直白清楚，不要隱晦曲折，含糊其辭以導(dǎo)致歧義和誤解。

合作原則是語用學(xué)中重要的一部分，是人們在交際過程中必須遵守的一個重要準(zhǔn)則。然而，在實際交際中，人們并不總是嚴(yán)格遵守這些準(zhǔn)則，當(dāng)交際者違背了合作原則的某一準(zhǔn)則時,“言外之意”由此產(chǎn)生。尤其是喜劇小品中，會話雙方經(jīng)常會有意識地違反合作原則或所答非所問，與會話的合作原則相悖，違反思維定式和語言習(xí)慣，達(dá)到幽默的喜劇效果。2009年春晚喜劇小品《不差錢》就是很好地利用“合作原則”的違反來創(chuàng)造幽默效果的。

三、合作原則的違反與幽默的產(chǎn)生

（一）違反數(shù)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

數(shù)量準(zhǔn)則要求說話雙方從當(dāng)前交談的目的出發(fā)，互相提供對方所需的信息，要求說話者給出的信息既不能比需要的多，也不能信息不足。

通常情況下，為了能使對話順利進(jìn)行下去，說話者和聽話者都會對這一準(zhǔn)則采取合作態(tài)度。但是在喜劇小品中，為了達(dá)到幽默效果，會話雙方故意違反數(shù)量原則，常常提供多余信息，例如爺爺與老畢的對話。例1：

老畢：我找您兒子。

爺爺：他在鄉(xiāng)里等你呢。哎呀，鄉(xiāng)里布置老隆重了！鄉(xiāng)長、書記都在那排隊等你呢。布一個大廳，完事弄一個大房間，給你弄個大照片掛中間了，周圍全是花呀！老畢：老哥，那花都是什么顏色的？

爺爺：白的黃的都有啊，可漂亮了，真的！老百姓都拿筆等著，擱那都哭了，等你呢。

這段對話是爺爺向老畢描述鄉(xiāng)里人歡迎他的盛大場面。爺爺?shù)脑捳Z“布一個大廳，完事弄一個大房間。給你弄個大照片掛中間了，周圍全是花呀”，讓人聽過后很容易聯(lián)想到是為悼念某人的逝世而布置的靈堂。而這種有意使語言與語境相悖的話語則創(chuàng)造了幽默的表達(dá)效果。接下來爺爺在回答老畢“花都有什么顏色的？”問題上，他不光正面回答了花的顏色，以便對話能順利進(jìn)行下去。同時他還補(bǔ)充了“老百姓都拿著筆等著，擱那都哭了，等你呢”的看似多余的信息。這一回答提供了超出問話必需的信息量，違反了數(shù)量準(zhǔn)則中的“不多說”。正因“多說”和“歧義的說”的相互疊加，幽默頓時產(chǎn)生。

例2：毛毛：上星光大道。我非常感謝我姥爺你能給我這次機(jī)會，我太感謝你了。如果你要真正把我領(lǐng)上道了，我都感謝你八輩祖宗，我??代表八輩祖宗都感謝你，忘不了你對我的大恩大德，我這輩子都不會忘記你，我做鬼都不會放過你的。

這段話是毛毛對畢福劍老師表示感謝的話語。由于激動，毛毛說了很多不應(yīng)該說的，與話題不相干的話，讓人捧腹大笑。

（二）違反質(zhì)量準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

質(zhì)量準(zhǔn)則規(guī)定了說話的真實性，也就是要求說話人說真話，不說假話，不說沒有根據(jù)的話。但有時為達(dá)到特定的會話目的，說話人會故意說一些缺乏根據(jù)的話甚至假話，違反質(zhì)量準(zhǔn)則，使說話者和聽話者之間的理解產(chǎn)生差異，便產(chǎn)生了夸張，反語，隱喻等修辭手段，聽者便要付出更多的努力才能理解說話者的意圖，而這些修辭手段也是幽默的表現(xiàn)形式之一。聽話者所獲得的愉悅便算是多付出努力后的補(bǔ)償了。在《不差錢》中，爺爺和小沈陽違反質(zhì)量準(zhǔn)則，故意說了自認(rèn)為不真實的話讓人忍俊不禁。例3：

爺爺：我的意思就是最貴的都點上。小沈陽：得一兩萬呢。

爺爺：一兩，一兩萬，啊??那啥，有沒有那種情況？今兒個吃完了，明個兒來結(jié)賬來。小沈陽：打白條??？

爺爺：不是，不是打白條，不差錢，有錢。（遞給小沈陽100元小費(fèi))小沈陽：啥意思呀？ 爺爺：小費(fèi)！

小沈陽：哎呀媽呀！大爺，你真敞亮，你太帥了！

這段對話中爺爺給小沈陽小費(fèi)，目的是希望小沈陽配合他在隨后的點菜環(huán)節(jié)使他既有面子又少花錢。接過小費(fèi)后小沈陽十分高興，為了對爺爺表示感謝和恭維其慷慨，小沈陽違心地夸獎爺爺“你太帥了！”此話中小沈陽說了自知虛假的話語，故違反了質(zhì)量準(zhǔn)則。小品中的爺爺從穿著打扮、言談舉止不難看出是一個地地道道的農(nóng)村老頭。而小沈陽卻用形容年輕俊美、風(fēng)度翩翩的男子的時髦詞“帥”來夸獎爺爺，提供了自知是不真實的信息，形成了強(qiáng)烈的形象反差，讓人捧腹不已。又如例4：爺爺與小沈陽在點菜中的對話。

爺爺：澳洲鮑魚四只。小沈陽：對不起，沒有。

對話中，當(dāng)爺爺對小沈陽說要點澳洲鮑魚四只時，小沈陽回答說沒有，他故意違反了質(zhì)量準(zhǔn)則，從而產(chǎn)生幽默效果。

（三）違反關(guān)系準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默

關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則指說話要貼切。要求交談參與者所說的話語應(yīng)該與話題有關(guān)，前后相聯(lián)系，但有時說話者為了達(dá)到幽默的效果，故意違反關(guān)系準(zhǔn)則，說出的話看似答非所問或與話題無關(guān)，卻能產(chǎn)生意想不到的幽默效果。例5：

爺爺：我點完之后，鮑魚、龍蝦，你都沒有??

小沈陽：有沒有你心還沒數(shù)嗎？別說話了，一會兒萬一要有咋整??？??你看我今年歲數(shù)小，但我總結(jié)了，人的一生可短暫了，有的時候跟睡覺是一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過去了，嚎；眼睛一閉，不睜，這輩子就過去了，嚎。錢乃身外之物，人最痛苦的事情是什么，知道不？就是人死了，錢沒花了。

在這段經(jīng)典對白中，小沈陽沒有和爺爺爭執(zhí)龍蝦、鮑魚的問題，而是把話頭轉(zhuǎn)向他對人生的看法，通過他的話，表現(xiàn)出爺爺想擺闊又怕花錢的形象，讓觀眾捧腹大笑，這段違反關(guān)系準(zhǔn)則的對話，營造出了幽默的效果。

（四）違反方式準(zhǔn)則產(chǎn)生的幽默 方式準(zhǔn)則要求會話雙方的交際內(nèi)容要避免晦澀和歧義，簡明、有條理。但在實際交際中，人們會違反方式準(zhǔn)則進(jìn)而產(chǎn)生幽默效果。例6：

小沈陽：畢老師，跟我照個相唄，畢老師。照個??照?? 畢福劍：你是男服務(wù)員是吧？長得挺委婉的。是不？哈，呵呵。爺爺：我剛開始來都誤會了，你說哪有這打扮的。哎呦媽呀！

這段對話中，畢福劍不直接說小沈陽打扮像個女的，而是說他長得委婉。幽默就是因為說話的方式晦澀而產(chǎn)生的。

例7：爺爺：這一共幾個菜啦??倆啦！你這樣吧，給你們點機(jī)會，畢老師來一回，你們飯店??表示不？

小沈陽：贈送一個唄？

這段對話中，爺爺語言含糊，意在讓小沈陽送菜，違反了方式準(zhǔn)則。例8：趙本山：把這個燉了，笨蛋 小沈陽：你叫誰笨蛋??？ 趙本山：我說點一個笨雞蛋 小沈陽：沒有 趙本山：我有

這一段對話中，利用“笨蛋”這一詞的另一含義“笨雞蛋”，讓聽者以為是說小沈陽笨蛋，小沈陽的理解和爺爺?shù)慕忉屝纬蓪Ρ龋`反了方式準(zhǔn)則中的避免歧義，產(chǎn)生幽默效果。

四、結(jié)語

從以上分析中可以看出，違反任何一個準(zhǔn)則都有可能產(chǎn)生幽默。在實際生活中，完全遵守準(zhǔn)則是不可能的，由于人們交際的目的不同，必然會不同程度的違反準(zhǔn)則，從而導(dǎo)致幽默。小品正是利用這一點，給觀眾帶來幽默和喜悅。

參考文獻(xiàn)（References）

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