第一篇：時(shí)刻表詭計(jì)講義

人也得守時(shí)——小談時(shí)刻表詭計(jì)

所謂時(shí)刻表詭卝計(jì)是指，兇手利卝用各種交通工具之間的換乘，使得自己能及時(shí)趕到表面上看起來(lái)不可能趕到的地方行卝兇，從而達(dá)到掩飾自己罪行的目的，屬于不在現(xiàn)場(chǎng)證明種類中最獨(dú)特的一種。

時(shí)刻表詭卝計(jì)的誕生地是日本。自1955年鲇川哲也的本格推理小說(shuō)《黑色皮箱》和1957年松本清張的社卝會(huì)派推理小說(shuō)《點(diǎn)與線》以后，日本相繼出現(xiàn)了許多以火車、飛機(jī)、渡輪、汽車等現(xiàn)代交通工具為表現(xiàn)舞臺(tái)、用于推卝翻不在現(xiàn)場(chǎng)證明的推理小說(shuō)——其中尤以列車之間的換乘為最甚。在某些作家的作品中，這種時(shí)刻表詭卝計(jì)的作品占了很大的比例，并以此形成了自己的特色，比如西村京太郎和津村秀介等。無(wú)論是社卝會(huì)派還是本格派作家，都參與到了時(shí)刻表詭卝計(jì)的創(chuàng)作中——森村誠(chéng)

一、島田莊司都寫過(guò)不少時(shí)刻表詭卝計(jì)的推理小說(shuō)。

一般中國(guó)的讀者，對(duì)于這類時(shí)刻表詭卝計(jì)是沒(méi)有什么興趣的。我想原因無(wú)外乎兩個(gè)，一個(gè)是因?yàn)檫@些主要以列車換乘作為主要手段的詭卝計(jì)在中國(guó)根本無(wú)法實(shí)施，另一個(gè)是中國(guó)讀者對(duì)小說(shuō)里描寫的那些日本站點(diǎn)以及交通工具沒(méi)有直觀印象。我在拙作《三把鑰匙》里曾借助主人公第五揚(yáng)之口表明了自己對(duì)于時(shí)刻表詭卝計(jì)的看法：

“所謂的‘時(shí)刻表詭卝計(jì)’實(shí)際上就是由無(wú)數(shù)個(gè)巧合組合而成的事件，因此只能存在于小說(shuō)的虛構(gòu)世界中。你想想，兇手在幾班汽車、火車、飛機(jī)甚至輪船中來(lái)回?fù)Q乘，利卝用彼此的到站時(shí)間差制卝造自己的不在現(xiàn)場(chǎng)證明，這一切無(wú)不需要建立在所有班次均正點(diǎn)到達(dá)的理想狀態(tài)中?？墒羌偃缰虚g有一班車稍微延誤了一下呢，比如因?yàn)槎萝?、發(fā)動(dòng)機(jī)出了毛病或是一些雜七雜八的事情被卝迫停在了路上，那手上沾著鮮血的兇手豈不是要被急死。計(jì)劃中換乘的班次越多，對(duì)于運(yùn)氣的依賴程度就越大，試問(wèn)，有哪一個(gè)精明的兇手會(huì)把自己的賭注下在這樣一個(gè)幾乎是完全依賴運(yùn)氣的殺人計(jì)劃上呢。所以時(shí)刻表詭卝計(jì)在我看來(lái)，和俄羅斯輪卝盤賭沒(méi)多大的區(qū)別，根本不需要參與者有多大的智慧，只需要有愚昧的勇氣和對(duì)運(yùn)氣盲目的自信就可以了?！?/p>

雖然我本人對(duì)于時(shí)刻表詭卝計(jì)興趣缺缺，可是這一類小說(shuō)在日本卻擁有大量的讀者，那么時(shí)刻表詭卝計(jì)小說(shuō)的魅力究竟在哪里呢？

遍布日本全國(guó)發(fā)達(dá)的軌道交通即使在全世界范圍內(nèi)也是首屈一指的，軌道交通是日本人最重要的出行方式，甚至可以上升成為日本的一種社卝會(huì)文化。與之相對(duì)應(yīng)的是，日本的軌道交通非常守時(shí)，每班列車的抵站、發(fā)車時(shí)刻可以精確到秒鐘。2004年日本高速列車四十周卝年慶典日那天，許多媒體爭(zhēng)相報(bào)道2003年日本高速列車的平均延誤時(shí)間僅六秒鐘，日本人的守時(shí)觀念可見(jiàn)一斑。日本列車遲到一分鐘，列車員就得向乘客道歉——在美國(guó)和歐洲，延誤六分鐘以上才被視為晚點(diǎn)。日本列車這種嚴(yán)格到幾乎分毫不差的守時(shí)對(duì)于我們中國(guó)人來(lái)，幾乎是不可想象的。日本軌道交通的發(fā)達(dá)與守時(shí)，是時(shí)刻表詭卝計(jì)得以流行的基礎(chǔ)，換到別的國(guó)卝家，譬如我們中國(guó)，是沒(méi)有供時(shí)刻表詭卝計(jì)生根發(fā)芽的土壤的。因此不難理解為何時(shí)刻表詭卝計(jì)唯獨(dú)能夠在日本這個(gè)國(guó)卝家生根發(fā)芽，發(fā)展壯卝大。

推理小說(shuō)在日本擁有很長(zhǎng)的歷卝史。在古典本格推理小說(shuō)中，無(wú)人孤島或是深山古堡是經(jīng)常出現(xiàn)的舞臺(tái)，可是對(duì)于生活在城市里的普通讀者來(lái)說(shuō)，很少有人能親身卝體卝驗(yàn)這樣的環(huán)境，于是大家漸漸對(duì)于這類小說(shuō)舞臺(tái)失去了新鮮感。時(shí)刻表詭卝計(jì)正是在這個(gè)時(shí)候粉墨登場(chǎng)的，因?yàn)榕c無(wú)人孤島或深山古堡相比，讀者對(duì)于日常生活中不可或缺的列車交通絲毫不會(huì)感到陌生?？吹阶约浩綍r(shí)乘坐的列車、經(jīng)過(guò)的車站以及沿途的風(fēng)景出現(xiàn)在小說(shuō)里，這對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)可謂是前所未有的體卝驗(yàn)。因此許多讀者一下子對(duì)于時(shí)刻表詭卝計(jì)小說(shuō)產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴感，也就不足為奇了。從另一個(gè)方面來(lái)說(shuō)，交通時(shí)刻表是普羅大眾日常生活中都會(huì)接卝觸到的東西。對(duì)于小說(shuō)讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)面尸或者暴風(fēng)雪山莊也許一生也沒(méi)機(jī)會(huì)遇見(jiàn)一次，更不用說(shuō)密室殺人了，而時(shí)刻表詭卝計(jì)卻與日常生活息息相關(guān)。有興趣的讀者甚至能夠親身去實(shí)踐作家在小說(shuō)中描述出來(lái)的快捷路線，時(shí)刻表詭卝計(jì)確確實(shí)實(shí)地讓讀者體會(huì)到了親切感。

拋開(kāi)讀者的角度，從作家的角度來(lái)談，時(shí)刻表詭卝計(jì)也是十分討巧的。遍布日本全國(guó)的車站是用不完的舞臺(tái)，沿途的風(fēng)景更是擴(kuò)充篇幅的上佳選擇。作家通過(guò)對(duì)于各地獨(dú)特風(fēng)景的細(xì)膩描寫，不僅僅能擴(kuò)充篇幅，還能讓自己的作品充滿異域風(fēng)情，即使詭卝計(jì)并不出色，也能吸引大量的讀者。因此時(shí)刻表詭卝計(jì)往往又和旅情推理結(jié)合起來(lái)，成為一對(duì)聯(lián)卝系緊密的雙生兒。它們對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，是量產(chǎn)作品的一個(gè)有力的創(chuàng)作武卝器。

通過(guò)對(duì)讀者和作家的兩方面分析，我們不難看出為何時(shí)刻表詭卝計(jì)能在日本長(zhǎng)盛不衰達(dá)數(shù)十年之久。即使是嘗試創(chuàng)新的新本格時(shí)代，日本也不斷誕生著新的時(shí)刻表詭卝計(jì)小說(shuō)。島田莊司的《出云傳說(shuō)7/8殺人事件》、有棲川有棲的《魔鏡》、二階堂黎人的《諏訪湖魔法》、麻耶雄嵩的《木

制的王子》等等，無(wú)不是這類小說(shuō)的代表?？磥?lái)時(shí)刻表詭卝計(jì)在日本推理小說(shuō)世界里還會(huì)存在很長(zhǎng)的時(shí)間咧。

時(shí)刻表詭計(jì)

時(shí)刻表詭計(jì)：是“不在場(chǎng)證明”的特例，即利用時(shí)間上的時(shí)差，偽造出“不在場(chǎng)證明”的詭計(jì)，也是偵探小說(shuō)中最常用的偽造“不在場(chǎng)證明”的詭計(jì)手法。即某人被懷疑成嫌疑犯，但在案發(fā)時(shí)的前后很短時(shí)間內(nèi)，他都被確鑿證明絕對(duì)不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，而在另一個(gè)地方；而這個(gè)地方離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)很遠(yuǎn)，決不能在短時(shí)間內(nèi)到達(dá)，也就是說(shuō)案發(fā)時(shí)此人絕對(duì)不在、也到達(dá)不了現(xiàn)場(chǎng)；這樣的謎底有兩種，一是對(duì)案發(fā)時(shí)間判斷有誤，造成兇手被排除作案可能；二是兇手實(shí)際在附近，但他利用詭計(jì)造成人們以為他在很遠(yuǎn)地方的假象，進(jìn)而排除其作案可能性。重要的時(shí)刻表詭計(jì)往往是利用列車時(shí)刻表來(lái)證明自己的不在現(xiàn)場(chǎng)，即兇手乘著交通工具，利用交通工具的來(lái)回行走，讓人們無(wú)法判斷嫌疑犯在案發(fā)時(shí)的確切位置，進(jìn)而排除其作案可能。寫這類偵探故事的作家我們最熟悉的應(yīng)該就是日本的西村京太郎了，西村京太郎專寫以鐵路和火車為背景的破案故事，以復(fù)雜的列車時(shí)刻表制造“不在場(chǎng)證明”為其專長(zhǎng)，代表作有《終點(diǎn)站殺人事件》《凌晨三點(diǎn)鐘的罪惡》《藍(lán)色列車上的謀殺案》等，都是在某列正在行駛的火車上發(fā)生了兇殺案，而嫌疑犯卻被證明案發(fā)時(shí)不在火車上；或者一個(gè)嫌疑犯正在火車上，而在火車外發(fā)生了兇殺案；甚至是甲地發(fā)生兇殺案，而兇手在案發(fā)前后很短時(shí)間內(nèi)，都被確鑿證明其在距離甲地很遠(yuǎn)的乙地，根本沒(méi)有作案時(shí)間。除此以外還有內(nèi)田康夫、津村秀介等也專注利用火車時(shí)刻表制造“不在場(chǎng)證明”的詭計(jì)，其小說(shuō)被稱為“鐵路旅情推理”類作品。但是西村京太郎并非是日本第一個(gè)運(yùn)用此計(jì)的日本作家，這個(gè)功勞應(yīng)給于“社會(huì)派”推理小說(shuō)的開(kāi)山作：松本清張于１９５７年發(fā)表的《點(diǎn)與線》，此作堪稱日本首部運(yùn)用“時(shí)刻表詭計(jì)”詭計(jì)的作品，也開(kāi)創(chuàng)了將偵破故事與批判現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的“社會(huì)派”風(fēng)氣。后來(lái)島田莊司創(chuàng)作“吉敷竹史”系列小說(shuō)，竟發(fā)展到利用幾十部列車時(shí)刻表推倒案發(fā)時(shí)間或兇手所在列車，堪稱把“時(shí)刻表詭計(jì)”發(fā)展到極致。

第二篇：不在場(chǎng)證明詭計(jì)講義（xiexiebang推薦）

不在場(chǎng)證明講義

——摘自有棲川有棲《魔鏡》

“首先，第一種類型，‘證人作偽證’型。也就是說(shuō)，證人在作證，由于某種原因掩蓋了事實(shí)真相。這種場(chǎng)合，問(wèn)題的焦點(diǎn)在于是什么原因促使證人作偽證的呢？也就是說(shuō)，證人為什么要撒謊呢？如果在推理小說(shuō)中只是簡(jiǎn)單地解釋為因?yàn)樽C人是罪犯的同謀故而撒謊，這種作法肯定不會(huì)吸引讀者的注意力。但如果作者對(duì)證人是同謀這一環(huán)節(jié)進(jìn)行一下巧妙構(gòu)思，就可以成功地抓住讀者的心了。大家回憶一下克里斯蒂或坂口安吾先生的作品就可以理解了。

”第二種類型，‘證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)’型。是什么促使證人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的呢？圍繞這一點(diǎn)，可以有多種選擇。首先，究竟讓證人產(chǎn)生一種什么樣的錯(cuò)覺(jué)呢？我將其歸納為如下幾點(diǎn)：

一、時(shí)間；

二、地點(diǎn)；

三、人物。可以是其中任一種，也可以是其中的兩種以上。比如說(shuō)‘六月二十五日下午一點(diǎn)，空知雅也在界大學(xué)二0三號(hào)教室’這句話，證人可以就其中任何一點(diǎn)作偽證。

“關(guān)于第一點(diǎn)，即在時(shí)間上作偽證，可以有多種可能性。例如，證人所看見(jiàn)的鐘表上是否被人做過(guò)手腳？證人是不是把具體日期搞錯(cuò)了？是否把當(dāng)天是星期幾記混了？抑或把時(shí)間段弄岔了？甚至有些時(shí)候，還可以假設(shè)證人把年份記混了。至于具體應(yīng)該采取哪種作法，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的分類所能解決的，而需要具體情況具體分析，在這里就不展開(kāi)談了。”第二點(diǎn)，在地點(diǎn)上作偽證。例如，證人在接受刑警的詢問(wèn)時(shí)回答‘不，那時(shí)我正在他公寓里?！液退煌俗恕肮狻碧?hào)109次列車，’我們一起去登谷川山去了，‘我們當(dāng)時(shí)正在淀河邊上散步，等等，諸如此類。但實(shí)際上，這都是證人在撒謊。這種情況下，證人不僅會(huì)證明自己當(dāng)時(shí)曾和嫌疑人在一起有時(shí)還可能在電話號(hào)碼上做手腳，然后對(duì)刑警說(shuō)’我當(dāng)時(shí)還給他打過(guò)電話，我們一塊聊了會(huì)天‘。而很有可能他當(dāng)時(shí)所撥的電話號(hào)碼正是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的。

“第三點(diǎn)，在人物上作偽證。也就是說(shuō)，罪犯使用了替身。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，或許站在這里給各位作講座的不是我空知雅也本人，而是我的雙胞胎弟弟?！?“讀者如果不想被作者所欺騙，就會(huì)仔細(xì)分析證人的證詞。證人有沒(méi)有可能把時(shí)間、地點(diǎn)和人物其中之一搞錯(cuò)了呢？我建議大家在碰到這種情況時(shí)，先仔細(xì)分析一下證人的證詞有無(wú)漏洞?！パ?，糟糕！說(shuō)這種話，我這不是在拆自己的臺(tái)嗎？” 聽(tīng)眾席上又是一陣笑聲。

“但是作為作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)然會(huì)考慮到這種情況，所以漏洞是不可能如此輕易地就讓讀者發(fā)現(xiàn)的。鲇川先生在他的一篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)中，就給大家展示了他的令人拍手叫絕的高超寫作技巧。他在作品中將這三種情況巧妙地融合在了一起，使人眼花繚亂，但又合情合理。

”我們接著往下講第三種類型，即‘犯罪現(xiàn)場(chǎng)有誤’型。打個(gè)比方，我現(xiàn)在正在這里做講座，這是事實(shí)。但是，有這樣一種可能，即讀者認(rèn)為犯罪現(xiàn)場(chǎng)是武藏野的叢林，但實(shí)際上卻是河內(nèi)長(zhǎng)野的山林。如果是這樣，那么我在講座完畢之后，是完全有可能趕到現(xiàn)場(chǎng)去的。然后，我可以將尸體再運(yùn)到武藏野。這其中也有多種可行性。我想在座肯定也有一些同學(xué)能夠想起這樣的例子來(lái)。——坐在那邊的那位同學(xué)，請(qǐng)你不要告訴你旁邊的同學(xué)你讀過(guò)的那些作品，給他留一點(diǎn)懸念為妙?！疫@樣講，聽(tīng)起來(lái)好像與埃拉里〃奎恩在其作品中描述的教人以犯罪為職業(yè)極為相似?！?”第四種類型是‘偽造證物’型。在正式的推理小說(shuō)的偽造不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀中，最典型的要數(shù)偽造照片了。照片合成雖然已經(jīng)成了一種司空見(jiàn)慣的犯罪手段，但是用其作為例子來(lái)講卻是再通俗易懂不過(guò)了。如果一種計(jì)謀對(duì)于不懂照相機(jī)原理的讀者來(lái)說(shuō)很難理解的話，那么這種計(jì)謀只是面向喜歡相機(jī)的那一部分人的，是不會(huì)受到讀者的普遍歡迎的，因此作家都千方百計(jì)地避開(kāi)這種復(fù)雜的計(jì)謀?？藙诜虼脑谒囊黄髌分芯驮?jīng)設(shè)計(jì)過(guò)這樣一個(gè)計(jì)謀，不過(guò)效果很不理想?！?”接下來(lái)是……應(yīng)該是第五種了吧？這是偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)的計(jì)謀中的精華，即‘犯罪時(shí)間推測(cè)有誤’型。這種類型還可以細(xì)分為如下兩種類型。第一類，將犯罪時(shí)間提前；第二類，將犯罪時(shí)間推遲。有的推理小說(shuō)在描述罪犯決定采取哪一類時(shí)，往往采取一種拋硬幣的方法來(lái)決定。但大多數(shù)情況下，這兩種情況只能采取其一，這是由具體情況決定的。

“我們來(lái)看第一類情況。罪犯將其于三點(diǎn)殺死的被害者的死亡時(shí)間偽裝成兩點(diǎn)，用以洗脫自己的嫌疑。我們隨便舉個(gè)例子吧。假設(shè)兩點(diǎn)時(shí)，一個(gè)男子去訪問(wèn)住在山間一所小屋的罪犯，他離開(kāi)罪犯家后，無(wú)意中從窗戶外看到一間屋子有一個(gè)人，好像已經(jīng)死了。于是他慌忙下山去喊人。但實(shí)際上，他所看到的只是一個(gè)罪犯早已預(yù)備好的假人。等那個(gè)男子離開(kāi)屋子后，罪犯再把被害人帶到小屋，在三點(diǎn)時(shí)將被害人殺害。喊人的男子與警察到達(dá)小屋后，已經(jīng)是四點(diǎn)了。因?yàn)榉缸镄袨榭雌饋?lái)是兩點(diǎn)時(shí)發(fā)生的，而兩點(diǎn)之前罪犯和證人一直在一起，所以在外人看來(lái)他當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)常。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這種計(jì)謀就是這種情況。

”第二類情況是把犯罪時(shí)間推遲。我們?cè)賮?lái)舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。罪犯于三點(diǎn)在名古屋殺了人，接著于四點(diǎn)回到大阪，打電話給被害人的朋友，偽裝一個(gè)被害人還活著的假象。——你說(shuō)什么？如果這樣就跟第二種情況的第三種類型相同了？確實(shí)，這兩種情況很容易混淆，但還是有所區(qū)別的。既然大家這樣認(rèn)為，那我們?cè)僮屑?xì)分析一下。假設(shè)被害者是一位小說(shuō)家，三點(diǎn)鐘時(shí)他剛剛寫完三十頁(yè)的草稿。他的尸體被發(fā)現(xiàn)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)有四十多頁(yè)的草稿。按常理分析，一般人都會(huì)認(rèn)為他四點(diǎn)之前仍在寫稿。問(wèn)題的關(guān)鍵就在這里，如果這多出來(lái)的十幾張草稿是罪犯后來(lái)帶到殺人現(xiàn)場(chǎng)的，那將會(huì)是一種什么情況呢？也就是說(shuō)，被害的小說(shuō)家原本就有不可告人的秘密，他的所有作品原本都是罪犯為他代寫的。目前為止，我的作品中還沒(méi)有此種計(jì)謀，但我想大家應(yīng)該明白這個(gè)概念了吧？

“我們?cè)賮?lái)看看鲇川先生的那篇長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。在那部小說(shuō)中，有兩起兇殺案件，一件是第五種類型的第一種情況，另一件是第二種情況。他對(duì)這種技巧的純熟程度可以說(shuō)是已經(jīng)達(dá)到了信手拈來(lái)的地步了?！睂?shí)際上，第五種類型還可以有另外一種分類方法，即醫(yī)學(xué)計(jì)謀與非醫(yī)學(xué)計(jì)謀。所謂的醫(yī)學(xué)計(jì)謀，就是采取一些手段，如將尸體加熱或制冷，或?qū)κw胃里的物體進(jìn)行物理處理，使尸體處于一種特殊狀態(tài)，以此來(lái)迷惑法醫(yī)，使之對(duì)死亡時(shí)間作出錯(cuò)誤判斷；至于非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，我剛才在第五種類型中所講的那兩種情況就是非醫(yī)學(xué)計(jì)謀。我們可以作出這樣的分類，第一大類是醫(yī)學(xué)計(jì)謀，第二大類是非醫(yī)學(xué)計(jì)謀，而這兩大類中又可以分出前面所講的那兩種情況。

“讀者對(duì)犯罪時(shí)間也應(yīng)該多加注意?！?“第六種類型是‘路線存在盲區(qū)’型。有關(guān)利用鐵路線犯罪的推理小說(shuō)作品很多。僻如說(shuō)，從P地到Q地，需要一個(gè)小時(shí)，但罪犯卻在中途利用了其他路線。以前的推理小說(shuō)中經(jīng)常有這種情形：罪犯乘坐普通列車，然后改乘特快車。但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的鐵路時(shí)刻表已經(jīng)相當(dāng)完善了，這種情況已經(jīng)不太適合了。當(dāng)然，如果仔細(xì)尋找的話，說(shuō)不定還可以找出這種情況。想要追上特快車，必須動(dòng)用其他的交通方式，如汽車、長(zhǎng)途客車，甚至飛機(jī)，這種情況在如今的推理小說(shuō)中已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮了。——我本人也寫過(guò)幾本這樣的書，但看來(lái)還不算成功。不過(guò)這沒(méi)關(guān)系……

”但是這種計(jì)謀存在著與前幾種類型的計(jì)謀不同的困難。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)?，如果犯罪分子利用按照列車時(shí)刻表運(yùn)行的交通方式的話，那么只要警方仔細(xì)調(diào)查，必然會(huì)識(shí)破其計(jì)諜的。因此，作者必須想出一條與眾不同的路線。從某種意義上說(shuō)，根本就不存在一種無(wú)法被識(shí)破的與時(shí)刻表相關(guān)的計(jì)謀?！蚌哟ㄏ壬谒奶幣鳌磁逄芈宸蚴录抵?，開(kāi)了將真正的列車時(shí)刻表應(yīng)用到作品中的先河。我認(rèn)為這堪與奎恩的〈挑戰(zhàn)讀者〉一書相匹敵，甚至可以說(shuō)是一個(gè)極為優(yōu)秀的發(fā)明。作為一名作家，他完全不必給自己套上一個(gè)這樣的櫚鎖，但他卻近乎受虐狂一般，在這種自我制造的狀態(tài)中進(jìn)行創(chuàng)作，這不能不說(shuō)是推理小說(shuō)計(jì)謀的一個(gè)極品之作。這種計(jì)謀看來(lái)最具有實(shí)用性，但實(shí)際上卻是最沒(méi)有實(shí)用性的計(jì)謀。

”所謂的‘路線的盲區(qū)’，并不只是指利用列車時(shí)刻表而設(shè)計(jì)出的計(jì)謀。我們?cè)匐S便舉一個(gè)例子。例如，一座平常需要一個(gè)小時(shí)才能跨越的險(xiǎn)峰，罪犯只用幾分鐘就辦到了。實(shí)際上，罪犯是從懸崖上利用降落傘降落而下的。我認(rèn)為這也是一種‘路線的盲區(qū)’。不知在座的各位有沒(méi)有想起克里斯蒂作品中的例子。

“接下來(lái)，我們來(lái)看下一種類型?！?“第七種類型是‘遠(yuǎn)距離殺人’型。即罪犯案發(fā)當(dāng)時(shí)確實(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，而是在另一個(gè)地方采用計(jì)謀將對(duì)方殺害。這種類型也可以分為兩種情況：一，機(jī)械性計(jì)謀；二，心理性計(jì)謀。

”第一種情況，即機(jī)械性計(jì)謀，是一種單純的手段，例如定時(shí)發(fā)射的手槍、定時(shí)爆炸裝臵等。若僅限于此，則未免太顯平常，作者必須設(shè)計(jì)出一種奇特的裝臵，或者在裝臵發(fā)生作用后如何消匿痕跡上下工夫。這就需要作者設(shè)計(jì)出獨(dú)創(chuàng)性的計(jì)謀來(lái)。也有人將裝在膠囊里的毒藥之類的計(jì)謀歸于這一種類。

“第二種情況，即心理性計(jì)謀，是一種罪犯不直接對(duì)被害人人使用施加物理性攻擊的裝臵而將對(duì)方殺害的方法。例如，采用催眠術(shù)使對(duì)方自己干一些危險(xiǎn)的事，或利用對(duì)方有夜游癥使其從高層公寓的陽(yáng)臺(tái)上墜落致死；也可以使對(duì)方產(chǎn)生某種誤解，使其誤吞毒藥而死。

”機(jī)械性計(jì)謀與心理性計(jì)謀也是密室計(jì)謀的兩種類型。因此，對(duì)處在密室中的被害人實(shí)施遠(yuǎn)距離殺人，也是一種密室殺人手段。

“剛才我?guī)状谓o大家介紹了鲇川哲也先生，現(xiàn)在我再為大家介紹一位偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。他就是笹澤左保先生。

”擅長(zhǎng)此種計(jì)謀的作家有不少，笹澤左保先生只是其中的一位。那么我為什么要將笹澤先生單獨(dú)介紹給大家呢？因?yàn)槲艺J(rèn)為，笹澤先生的計(jì)謀具有獨(dú)特的風(fēng)格。這種風(fēng)格即‘遠(yuǎn)距離殺人’。他的作品中運(yùn)用這種計(jì)謀的比率遠(yuǎn)比其他作家要高，而且計(jì)謀變化多端。或許他潛意識(shí)中就認(rèn)為，如果想殺一個(gè)人，那么最理想的方法就是不直接用自己的手殺死對(duì)方。——當(dāng)然，笹澤先生也不是只寫這一種計(jì)謀，但毫無(wú)疑問(wèn)，他確實(shí)堪稱一位偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的專家。而且，在創(chuàng)作風(fēng)格上，他是與鲇川風(fēng)格最為不同的一位作家。

“接下來(lái)談一談第八種類型。這種類型與第七種類型有些相似，我稱之為‘誘導(dǎo)式殺人’，即通過(guò)某種方法誘使對(duì)手自殺。從原理上來(lái)講，就是給對(duì)方以極大的精神打擊。雖然如果作者寫作水平不高的話，很容易使讀者讀完以后沒(méi)有一種痛快淋漓的感覺(jué)，而且這種類型的計(jì)謀方法也不是很豐富，但在某些場(chǎng)合使用也會(huì)造成一種意想不到的效果。關(guān)于這種計(jì)謀，鲇川先生也寫過(guò)一些很優(yōu)秀的作品?！?講座已經(jīng)進(jìn)行了囚十多分鐘了?？罩纳眢w活動(dòng)幅度也越來(lái)越大了。

“還有沒(méi)有第九種類型呢？——沒(méi)有了？不，還有。這種類型在笹澤先生的作品中也出現(xiàn)過(guò)，但是好像并沒(méi)有……這種類型好像應(yīng)該叫做偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的號(hào)外篇……嗯，表達(dá)有點(diǎn)不清晰，請(qǐng)各位見(jiàn)諒。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，應(yīng)該叫作‘不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)型’。在笹澤先生的那篇作品中，罪犯稱自己當(dāng)時(shí)不在現(xiàn)場(chǎng)，但實(shí)際上，這純粹只是一種謊言。在這種場(chǎng)合下，想推翻罪犯的狡辯只是妄費(fèi)心力。因?yàn)樽x者把罪犯在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的情況誤認(rèn)為罪犯不在現(xiàn)場(chǎng)。從這種意義上說(shuō)，我認(rèn)為笹澤先生不是一位‘偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀的推理作家’，而是一位‘對(duì)偽裝不在現(xiàn)場(chǎng)計(jì)謀充滿熱情并為其鞠躬盡瘁的推理作家’。我有時(shí)甚至想大聲問(wèn)自己：‘空知雅也，你的作品出路在哪里呢？”

第三篇：婚禮時(shí)刻表[推薦]

婚禮時(shí)刻表

12個(gè)月前：確定婚禮。蜜月。新居預(yù)算

尋找婚慶公司和婚紗攝影公司，廣泛收集所有相關(guān)婚慶資料

10個(gè)月前：決定婚后住所，擬定新居布置計(jì)劃與物品購(gòu)買計(jì)劃

確定婚禮的時(shí)間。場(chǎng)地。類型。來(lái)賓座位數(shù)以及總預(yù)算

8個(gè)月前：開(kāi)始裝修布置新居。采購(gòu)家具。家用電器。整理婚禮來(lái)賓的名單。確定婚禮的籌備的人員

6個(gè)月前：與所有婚禮籌備人員溝通，計(jì)劃所有的細(xì)節(jié)開(kāi)始挑選婚紗以及新郎伴娘花童的禮服

4個(gè)月前：選定禮服與各式配飾。完成婚紗照的拍攝。確定蜜月計(jì)劃并定好地點(diǎn)。時(shí)間與流

程，定制所有結(jié)婚需要的請(qǐng)柬。座位卡

2個(gè)月前：寄出請(qǐng)柬。確定宴席準(zhǔn)確桌數(shù)

6周前：新娘試婚禮妝

與禮儀公司保持溝通，籌備婚禮細(xì)節(jié)

4周前：確定婚禮主持人，聯(lián)絡(luò)婚禮籌備人員，確定籌備工作分配計(jì)劃，確定婚禮布置細(xì)

節(jié)以及婚禮流程?；檐嚁?shù)量。司機(jī)。車的裝飾等安排確認(rèn)

2周前：與婚宴場(chǎng)地確認(rèn)現(xiàn)場(chǎng)布置。彩色等最后細(xì)節(jié)。與造型師確認(rèn)當(dāng)日的裝扮。與旅行

社確認(rèn)蜜月最后行程

1周前：最后一次召集婚禮籌備人員和工作人員的預(yù)備會(huì)議

舉行結(jié)婚典禮的預(yù)演

預(yù)備好婚禮當(dāng)日的詳細(xì)時(shí)間表。隨身物品清單

確認(rèn)禮堂、宴會(huì)場(chǎng)所的各項(xiàng)準(zhǔn)備事項(xiàng) 重要賓客的再次電話確認(rèn) 攝影。車隊(duì)。飯店等最后確認(rèn) 在新家貼些“喜”字

婚禮當(dāng)天：最后檢查新郎。新娘應(yīng)攜帶到現(xiàn)場(chǎng)的物品是否帶齊準(zhǔn)備一筆應(yīng)付超支費(fèi)用的MONEY

婚禮后：清點(diǎn)收到禮金總數(shù)，并記下贈(zèng)送人的姓名和禮金金額

電話告知外地未能到場(chǎng)的親戚朋友你們結(jié)婚的喜訊，整理自己婚禮當(dāng)天的照片

第四篇：蔚藍(lán)詭計(jì)讀后

其實(shí)這本書剛剛開(kāi)始的時(shí)候我并沒(méi)有讀明白，不得不回頭多讀了幾遍。作者結(jié)合大量鮮活的創(chuàng)意故事，闡發(fā)了廣告的精髓，揭示了廣告的本質(zhì)。許多廣告創(chuàng)意故事讀起來(lái)饒有趣味，且給人以深刻的啟迪。

其中有一段我印象特別深刻。喬楚·史坦茵對(duì)畢加索說(shuō)：我看起來(lái)不像你畫的那樣。畢加索說(shuō)：你會(huì)的。這正是喬治對(duì)杰出廣告的看法，他深信廣告應(yīng)該展現(xiàn)的是，內(nèi)心所感覺(jué)到該產(chǎn)品可能變成的模樣?？吹竭@里時(shí)我想，其實(shí)廣告提案是一件非常需要天賦和靈感的技術(shù)活兒，并不僅僅是只有創(chuàng)意就夠了的。創(chuàng)意這種東西太難定義，許多拿出所謂創(chuàng)意的人不知道背地里查閱了多少過(guò)往案例和資料，尤其是在信息資源傳播冗雜的今天。也就是說(shuō)，所有的創(chuàng)意其實(shí)都是加工過(guò)的陳?ài)E，帶著科學(xué)的模式化。而真正成功的廣告人，一定要有種對(duì)事物敏銳的感知能力，他能夠看到它的內(nèi)在，它的前身，甚至可以把它從死的變成活的站起來(lái)告訴他它自己的愛(ài)好和想法。這不光是有了強(qiáng)烈的邏輯性就能做到的，而是在日常生活中就擁有細(xì)微善辨的心思，和對(duì)事物發(fā)展變化的熟悉直至能夠掌握甚至控制。對(duì)于廣告這個(gè)工作來(lái)說(shuō)，有太多的定律和規(guī)則，像路易斯這樣的天才反而顯得不入流、不懂規(guī)矩?？烧沁@樣的頭腦，才能做出更加打破常規(guī)更加吸引人的作品來(lái)。這本書與其說(shuō)是教給人們?cè)鯓幼鰪V告，不如說(shuō)是鼓勵(lì)許多有天分有夢(mèng)想的人堅(jiān)守廣告事業(yè)，有朝一日總會(huì)閃爍發(fā)光。

這本書給我的感覺(jué)有點(diǎn)過(guò)于理論化，對(duì)那些淺涉互聯(lián)網(wǎng)、web2.0的人也許可以產(chǎn)生很大的作用，但對(duì)于那些已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷中獲取許多體驗(yàn)的人來(lái)說(shuō)，書里該簡(jiǎn)化的部分滔滔不絕，該深入的部分又寥寥幾筆帶過(guò)。

我相信每一個(gè)看過(guò)這本書的讀者都會(huì)發(fā)現(xiàn)，作者提到的例子都是關(guān)于國(guó)外的社交網(wǎng)站，如facebook、twitter、youtube等等。基于國(guó)情的原因，我們當(dāng)然是不可能像國(guó)外那些公司一樣充分的利用社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)，但這些網(wǎng)站基本上都能在國(guó)內(nèi)找到相似的，所以書里闡述的理念是可以借鑒過(guò)來(lái)，把營(yíng)銷做到這些網(wǎng)站上面去。

以博客為例，前幾年最火的博客當(dāng)屬新浪、網(wǎng)易、blogbus等。因?yàn)椴┛偷膫鞑シ绞绞且粚?duì)多的，所以很多商家都盯上了這塊肥田。首先，你要學(xué)會(huì)經(jīng)營(yíng)博客，獲取更多的關(guān)注。這就需要你有一定的文字能力和審美能力，比如一篇具有專門性的文章寫完后插入幾張圖片，取一個(gè)吸引人眼球的標(biāo)題，最后推薦到同類型的博客圈子里面。最常見(jiàn)的方法就是搜索跟自己有同樣愛(ài)好的博友加關(guān)注并且積極回復(fù)，很快就會(huì)有許多陌生博友回訪。這時(shí)候你的博客就成了一個(gè)發(fā)布信息的平臺(tái)。然后，當(dāng)你的博友慢慢鎖定了一群習(xí)性愛(ài)好相近的人，并且累積了一定的關(guān)注度，那么你就可以利用這個(gè)博客放上一些需要推銷的盈利鏈接，目的也就達(dá)到了。

當(dāng)然了，平凡人不太可能瞬時(shí)就沖刺到老徐那樣的訪客量，所以國(guó)內(nèi)的博客營(yíng)銷大部分都還是以廣泛撒網(wǎng)留言的方式吸引受眾，大到買車買房，小到話費(fèi)Q幣，都可以通過(guò)多勞多得來(lái)賺取利益。

第五篇：蔚藍(lán)詭計(jì)讀后感

蔚藍(lán)詭計(jì)讀后感

（因?yàn)槭堑谝淮?，也不知道具體寫些什么）。

花了幾天，把蔚藍(lán)詭計(jì)讀完了。還沒(méi)看這本書的時(shí)候，便已聽(tīng)說(shuō)這本書在廣告界的地位與作者的大名。作者是喬治?路易斯，他用自己幾十年的傳奇職業(yè)生涯作為證據(jù)，說(shuō)明了什么是真正的大創(chuàng)意。他結(jié)合大量鮮活的創(chuàng)意故事，闡發(fā)了廣告的精髓，揭示了廣告的本質(zhì)。許多廣告創(chuàng)意故事讀起來(lái)饒有趣味，且給人以深刻的啟迪。喬治·路易斯的廣告生涯，緊緊與美國(guó)20世紀(jì)后半葉幾十年的社會(huì)生活、大眾文化結(jié)合在一起。他的廣告作品、設(shè)計(jì)作品幾乎是美國(guó)的社會(huì)生活和大眾文化的濃縮記錄。這個(gè)在神秘的麥迪遜大道上，無(wú)疑他最聰明的人之一。他是個(gè)性急而才高八斗的家伙，在廣告世界，掀起了一陣創(chuàng)意的風(fēng)暴，不但對(duì)廣告的制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)也改變了美國(guó)人的購(gòu)買習(xí)慣，華爾街日?qǐng)?bào)的作者這么形容他。當(dāng)翻開(kāi)這本書的時(shí)候，仔細(xì)的把書從頭到尾讀了一遍，作者獨(dú)到的想法（big idea）總是讓人拍手叫好。其中幾個(gè)廣告，讓我停下來(lái)思考了很久。在這次的讀書報(bào)告里，帶著我的佩服與敬意，分享喬治大膽的創(chuàng)意，同時(shí)是我的思考，可能來(lái)自文化時(shí)代，或者因?yàn)殚啔v帶來(lái)的小小的質(zhì)疑。同時(shí)對(duì)于內(nèi)容的分類，作者安排的也很好。每一個(gè)廣告之間都聯(lián)系的很緊密，作者作為一個(gè)廣告人，有很強(qiáng)的思維邏輯性。

書里展現(xiàn)了一名廣告人需有的素質(zhì)，作為一名廣告人，一定要有自己大的創(chuàng)意。所以書的第一節(jié)，便是尋找大創(chuàng)意。一個(gè)好的廣告，需要吸人眼球的創(chuàng)意，想到與這個(gè)社會(huì)發(fā)展息息相關(guān)的內(nèi)容便是獲勝者。不僅要有想出大創(chuàng)意的創(chuàng)意，還要有敢做，有勇氣去實(shí)踐的勇氣。1972年，作者寫了一本書。這本書是關(guān)于一個(gè)希臘花商的孩子在騷動(dòng)的廣告世界中的故事。作者把書命名為《喬治，要小心》。無(wú)論如何，當(dāng)別人拿著這本書讓作者簽名的時(shí)候，但題字常常是：某某某，要大膽。在廣告這個(gè)競(jìng)技場(chǎng)中，在作者的整個(gè)職業(yè)生涯中，包括合伙人、律師、同事、客戶還有我的朋友們，所有人都提醒他要小心。在廣告這個(gè)行業(yè)中，天賦總是另人麻煩纏身，在廣告這張巨大的網(wǎng)絡(luò)中，也或是在社會(huì)，都同樣是做事要遵守的行為準(zhǔn)則，但作為一個(gè)廣告人，你必須要有大創(chuàng)意，更重要的是對(duì)自己創(chuàng)意的堅(jiān)持。正如書里幽默的調(diào)楷，兜售糟糕的作品是需要勇氣的。為了兜售一個(gè)偉大的廣告，作者愿意做任何事。在遭到拒絕的打擊之后，我們會(huì)重新組織起團(tuán)隊(duì)從頭開(kāi)始，直到想出一個(gè)更加杰出的創(chuàng)意。作者也自信的表示，沒(méi)有任何人可以擺平他。正是這種自信，讓他在廣告的搏斗戰(zhàn)役中一次次戰(zhàn)勝對(duì)手，贏得顧客的心，并且他的這本書一直到今天，依舊是廣告行業(yè)里的經(jīng)典。作者也介紹了兜售創(chuàng)意的技巧，從準(zhǔn)備到付諸行動(dòng)再到完成買賣的整個(gè)過(guò)程，作者承認(rèn)，他是有過(guò)于熱情的毛病，但這常常來(lái)自于對(duì)自己廣告的欣賞，為他而感到狂喜不已。作者對(duì)提案準(zhǔn)備完美無(wú)缺的精神，值得我們每一個(gè)廣告人學(xué)習(xí)，也給我們這群即將或者像踏上廣告路的人一個(gè)明確的前進(jìn)方向。有勇氣堅(jiān)守自我的前提，當(dāng)然是要有實(shí)踐的前提。作出一份出色的廣告案，當(dāng)然是在有市場(chǎng)的基礎(chǔ)上完成的，否則在好的創(chuàng)意，也不過(guò)是有自我欣賞的價(jià)值罷了。

其次是關(guān)于廣告的本身的思考。首先要表示的當(dāng)然是我對(duì)這本書創(chuàng)意的認(rèn)可與驚嘆。“在我和攝影師查德.伊夫頓一起拍攝電視廣告前，艾麗絲皮爾斯去世了。要找另一個(gè)美女來(lái)代替她，看似是小菜一碟，但是這個(gè)世界上只有一個(gè)艾麗絲皮爾斯。最終，我找到了艾麗斯.高斯特利——另一個(gè)完美的天才丑女。在數(shù)百萬(wàn)家庭的電視里，她那平凡的臉慢慢的變成了國(guó)色天香的喬伊.希斯頓。濃情唇膏成了當(dāng)季化妝品銷售中的大贏家?！边@則廣告的大膽創(chuàng)意不得不說(shuō)很大膽，所用的并不是平時(shí)我們周圍廣告所見(jiàn)的，僅僅是簡(jiǎn)單的電腦的處理，那樣做出的效果雖然可以使人變美，但很難逃出差評(píng)的輿論。如果前后差距很小，那么無(wú)法真正吸引到人，而相反的，前后一個(gè)人有了很大的變化，則讓人懷疑一支唇膏的作用，甚至是一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)惡搞的開(kāi)始，品牌形象無(wú)法樹立。而相反的，利用兩個(gè)不同的人的變化，可以讓創(chuàng)意更加大膽，巨大的變化也讓人感到幽默，激起女人內(nèi)心對(duì)美的渴望。然后是我自己的一點(diǎn)小的想法，在中國(guó)，如果是一個(gè)

人代言這則廣告，可以找電視劇的丑女無(wú)敵，從一個(gè)小丑到職場(chǎng)達(dá)人，在廣告中指出與這支唇膏的秘密。

然后在書里有一則關(guān)于perhaps的廣告，利用書的名字，創(chuàng)作了一連串的幾則廣告，真的是非常巧妙?！澳骋环N香水能一夜成名嘛““可能”利用一語(yǔ)雙關(guān)的手法，也就讓讀者很深地記住了這個(gè)這個(gè)牌子。在中國(guó)，也有一些類似于以音而創(chuàng)立的品牌，比如雅戈?duì)柕绕放疲谛麄髌放苾?nèi)容的時(shí)候，注重與名字結(jié)合的方法，會(huì)有特別的感覺(jué)。

在幽默不是搞笑這一節(jié)里，奧利維蒂女孩打字機(jī)的出現(xiàn)硬起來(lái)全國(guó)女性組織攻擊的目標(biāo)，她們認(rèn)為廣告將女性模式化定義為職位底下的人。為了安撫女人受傷的心情，作者的大膽創(chuàng)意，與幽默成功地化解了女性憤怒的心情?！拔易屢粋€(gè)真的女經(jīng)理人{(lán)不是演員}來(lái)扮演老板。同時(shí)，我讓橄欖球超級(jí)明星喬納馬斯來(lái)扮演秘書！我知道納馬斯不僅僅是一個(gè)有魅力的家伙，還是一個(gè)真正會(huì)打字的人。于是，在社會(huì)風(fēng)云變換的197 2年，當(dāng)女權(quán)運(yùn)動(dòng)為男女平等而戰(zhàn)斗的時(shí)候，我們創(chuàng)作了一則整版廣告“喬納馬斯是一個(gè)奧利維蒂女孩。同時(shí)，在一個(gè)電視廣告中，秘書納馬斯從女老板那里獲得指令，用他的奧利維蒂打字機(jī)敲出了女老板的信函。如果廣告拍攝到這里，已經(jīng)是非常不錯(cuò)的創(chuàng)意了，可以說(shuō)，全國(guó)女性組織者們必定啞口無(wú)言，已經(jīng)完全表現(xiàn)出了對(duì)女性的尊重。但是，喬治路易斯所做的的完全是一位天才廣告家與心理家。當(dāng)喬納馬斯把打好的信遞給他的女老板的時(shí)候，老板這樣說(shuō)道：“喬，我對(duì)你的工作表示非常滿意。順便問(wèn)一下，（這時(shí)她那掉了她的眼鏡）今晚的晚餐你有什么安排嗎？”喬這時(shí)得意而無(wú)奈地看了一下鏡頭，仿佛在說(shuō)：“真是的，又來(lái)了?！眴讨沃罂此贫嘤嗟溺R頭，卻實(shí)在表示了對(duì)女性表示道歉的誠(chéng)意。對(duì)于一個(gè)充滿魅麗的異性，誠(chéng)懇的做著秘書的工作，與女老板的親密關(guān)系，再加上喬的眼神，起到的畫龍點(diǎn)睛的作用。她們對(duì)于這個(gè)結(jié)果，一定是輸?shù)眯姆诜?。同時(shí)喬的眼神很有表現(xiàn)力，俏皮又不失可愛(ài)，將男人可愛(ài)的一面表現(xiàn)了出來(lái)，會(huì)激起女人內(nèi)心柔軟的一面，很好地平息女人內(nèi)心的憤怒。這遠(yuǎn)比發(fā)表無(wú)聊的官方言論更有說(shuō)服力與目的性。我記得我之前有看到過(guò)一篇文章，是中國(guó)女性對(duì)于女性在廣告中形象的不滿。她們認(rèn)為，在廣告里，女性多為滿臉怨言，每天只會(huì)操勞家庭瑣事，而不是獨(dú)立自信的新女性形象。對(duì)于此，我覺(jué)得在適合的廣告里，可以讓男性擔(dān)任家庭主夫，分擔(dān)妻子的活，或許會(huì)讓家庭更有溫馨感。

創(chuàng)造廣告的大創(chuàng)意時(shí)，當(dāng)然還有文化的差異，西方開(kāi)放文化的背景下，會(huì)有更多大膽的創(chuàng)意，在書里可以看到，雖然在這些創(chuàng)意剛出來(lái)的時(shí)候，也面對(duì)了很多的質(zhì)疑與猶豫。在創(chuàng)造萊夫斯泰安全套的廣告時(shí)，也需要面對(duì)思想相對(duì)保守的社會(huì)環(huán)境的挑戰(zhàn)。在改變?nèi)藗儌鹘y(tǒng)思想的同時(shí)，并且要把這個(gè)產(chǎn)品賣給電視臺(tái)，當(dāng)然電視臺(tái)最終被創(chuàng)意所打動(dòng)，作者再次贏下了這次里程碑式的廣告戰(zhàn)役。現(xiàn)在，隨著更加開(kāi)發(fā)文化的發(fā)展，越來(lái)越多的開(kāi)發(fā)但積極的廣告被更多人所接受。例如，作者創(chuàng)造的關(guān)于美國(guó)癌癥預(yù)防協(xié)會(huì)推廣的公益廣告。裸露的乳房在當(dāng)時(shí)看來(lái)，在當(dāng)時(shí)必然難以被公眾接受在電視廣告中被播放，但相對(duì)開(kāi)放的文化環(huán)境，以及考慮到廣告的積極面，這條廣告最終被播出。如今，在美國(guó)街頭，可以看到關(guān)于安全套等相對(duì)隱私的物品廣告，充滿創(chuàng)意，并且生動(dòng)形象。在中國(guó)，也可以看到這類廣告的發(fā)展。在某一年的預(yù)防乳腺癌的宣傳廣告上，是5個(gè)女性全裸出鏡，宣揚(yáng)女性要懂得愛(ài)護(hù)自己身體的向上積極思想。在我看來(lái)，這時(shí)一種進(jìn)步，也希望，在今后這個(gè)社會(huì)環(huán)境里，會(huì)有更多大膽的創(chuàng)意，在某些相對(duì)敏感，但是這些方面實(shí)則是我們生活的一個(gè)方面，沒(méi)有必要羞羞嗒嗒，半遮著一塊布。當(dāng)然，一個(gè)合適尺度的廣告會(huì)讓我們更好的接受這些方面的消息。

蔚藍(lán)詭計(jì)的讀后感寫在這里的就這些了，但這本書對(duì)我的啟發(fā)遠(yuǎn)不止這些。作為廣告界無(wú)數(shù)廣告人和創(chuàng)意人心目中的一個(gè)神話——遙遠(yuǎn)、神秘、令人神往的一本教材，在今后的學(xué)習(xí)生活中，多閱讀，多瀏覽，從中學(xué)到更多的真正內(nèi)涵。