第一篇：攝影技術(shù)小結(jié)3篇

攝影事業(yè)的態(tài)度來(lái)看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類：技術(shù)攝影家和主題攝影家。

前一部分人迷戀于相機(jī)、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問(wèn)題。他們的行動(dòng)使人覺(jué)得相機(jī)好象是一種可愛(ài)的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號(hào)。他們象一本攝影百科全書(shū)一樣，引為自豪的是能把35毫米的底片放大成16x20英寸的無(wú)顆粒照片，對(duì)各種相機(jī)系列的優(yōu)點(diǎn)無(wú)所不知。但是他們卻難得拍出有價(jià)值的照片來(lái)，因?yàn)樗麄儼讶颗d趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。

那些興趣在于作品，更準(zhǔn)確地說(shuō)，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場(chǎng)景。他對(duì)自己的拍攝目標(biāo)極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來(lái)。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂(lè)趣和愛(ài)好。對(duì)他來(lái)說(shuō)，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機(jī)對(duì)他的吸引力最多不過(guò)象打字機(jī)對(duì)小說(shuō)家的吸引力那么大。他覺(jué)得攝影技術(shù)幾乎可以說(shuō)是存在于他和他所喜愛(ài)的事物之間的一種“討厭的必須品”。因?yàn)樗酪粋€(gè)主題能用無(wú)數(shù)種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問(wèn)題打交道，因而，盡管有些人對(duì)攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心的，使人永志不忘的攝影作品。

主題的作用是極為重要的。

為了加深對(duì)它的印象，讓我拿攝影和寫(xiě)作做一個(gè)比較。攝影和寫(xiě)作都是交流思想的方式——有時(shí)候攝影被稱做“圖象的語(yǔ)言”，不是沒(méi)有緣由的。一個(gè)精神正常的作家，只有他確信有了值得說(shuō)的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機(jī)。然而從事攝影的人卻往往在“無(wú)話可說(shuō)”的情況下拿起了相機(jī)。他們所拍的題材是沒(méi)有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無(wú)數(shù)這樣的照片問(wèn)世，原因很簡(jiǎn)單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當(dāng)?shù)膱D片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。·這些照片的主題缺乏意味，只不過(guò)是‘視覺(jué)上的廢話”。

現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無(wú)聊，決定一個(gè)攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。

但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫(huà)面上。結(jié)果也會(huì)令人失望。這說(shuō)明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對(duì)主題的熱情和興趣。

對(duì)被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動(dòng)，打開(kāi)情感創(chuàng)作的閘門；沒(méi)有這種熱情的刺激，攝影就會(huì)陷入無(wú)動(dòng)于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺(jué)、興趣不斷增長(zhǎng)的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來(lái)。

業(yè)余攝影愛(ài)好者比起專業(yè)攝影家來(lái)，有著不可估計(jì)的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜歡怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動(dòng)了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的興趣，否則就放過(guò)它，省下膠片去拍更好的東西。

從這可以學(xué)到的是，必須懂得有趣的主題和被攝物雖然是拍出好照片的前提，但它本身并不能保證這張照片必然是成功的。形象生動(dòng)是一張好照片必不可少的。但是一個(gè)被攝體要在照片上表現(xiàn)的生動(dòng)，除了它本身能引起觀眾的興趣之外，還必須具有上像的特性。

那么，使被攝體上像與不上像的那些神秘的特性是什么呢？很難用一個(gè)公式來(lái)回答。因?yàn)橐欢ǔ潭壬纤请S著提問(wèn)人的藝術(shù)觀點(diǎn)而有所不同的。用傳統(tǒng)攝影家的眼光來(lái)看，金發(fā)碧眼、s型曲線和惟形物體常被認(rèn)為是上像的特征，但較少保守和興趣廣泛的攝影家考慮的范圍就更廣一些了。

簡(jiǎn) 潔

我認(rèn)為簡(jiǎn)潔應(yīng)該列為被攝體具有“上像”特征的第一條。認(rèn)為畫(huà)面上擠滿了物體似乎比只拍少數(shù)幾個(gè)要好，這是初學(xué)者常犯的一種錯(cuò)誤。他們沒(méi)有弄明白。相機(jī)能夠記錄鏡頭視野之內(nèi)的“每樣?xùn)|西”，而人眼卻是有選擇的。通常眼睛只對(duì)景物的某特殊方面發(fā)生興趣。大腦控制中心過(guò)分地重視某一部分景物，但照片上的細(xì)小部分卻迫使眼睛給它們和其它重要部分以同樣的注意、這樣一來(lái)，它們便沖淡了甚至破壞了照片的整個(gè)藝術(shù)效果。

因此，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)被攝物時(shí)，首先必須問(wèn)問(wèn)自己：怎樣才能把它從周圍環(huán)境之中，從分散注意力的雜物之中分離出來(lái)？怎樣才能提煉出那些吸引我拍照的視覺(jué)美來(lái)？我們應(yīng)該首先“清理現(xiàn)場(chǎng)’’（這個(gè)詞是比喻，也是事實(shí)），然后才著手拍照，并且根據(jù)條件盡可能好地完成它。如果條件許可，我就把無(wú)用的東西從取景器里排除掉（例如拍人像或拍合家歡時(shí)，就可以這樣“清理”背景）。如果被攝體是一個(gè)小小的雕塑品、可以把它拿到更合適的背景前面去拍。如果不允許這樣做（也許雕塑太重或者不允許碰它），就用自己的背景，一塊紙板或無(wú)縫背景紙。假如實(shí)在不能清除干凈，那就集中去拍被攝物本身，把相機(jī)靠近它，讓被攝物占滿取最器，把四周不必要的東西擠出畫(huà)面。如果不可能靠近（如拍動(dòng)物園的老虎）或者不希望靠近（田為它可能導(dǎo)致透視上的失真），那就用焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更長(zhǎng)的鏡頭。從遠(yuǎn)處拍攝，創(chuàng)造一種拉近的效果。

攝影技術(shù)小結(jié)（3）：

清楚和有條理性

一個(gè)被攝體本身可以表現(xiàn)出有條不紊，也可以是雜亂無(wú)章。不用說(shuō)，前一種情況可以拍出好照片來(lái)，而后一種情況卻不然。我的經(jīng)驗(yàn)很能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題；在我撰寫(xiě)《樹(shù)》那本書(shū)的時(shí)候，許多好心腸的人對(duì)我說(shuō)，他們見(jiàn)過(guò)非常美的樹(shù)，并且把地址告訴我，以使我能把它們寫(xiě)進(jìn)書(shū)里?？墒牵翢o(wú)例外，每當(dāng)我聽(tīng)從了他們的指點(diǎn)前去察看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)樹(shù)是有的。而且確實(shí)是一棵非常美的樹(shù)，但從攝影家的眼光來(lái)看，這棵樹(shù)已經(jīng)沒(méi)有希望上像了。因?yàn)樗艿街車h(huán)境的影響，它的獨(dú)特的輪廓被淹沒(méi)；周圍的影調(diào)與顏色和這棵樹(shù)混為一體，背景已經(jīng)無(wú)法利用；還有高壓線、電話線和建筑物也來(lái)干擾，使我無(wú)法清楚地表現(xiàn)它；本身很美的一棵樹(shù)對(duì)我沒(méi)有用了。然而這樣的情況往往被許多攝影家所忽略，在許多介紹樹(shù)木的書(shū)籍里，插圖中的樹(shù)都是受了周圍物體的影響，特點(diǎn)已經(jīng)無(wú)法辨認(rèn)，失去了作為特定樹(shù)種插圖的意義。

相似形式的圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)出現(xiàn)

被攝體具有圖案美、節(jié)奏感與重復(fù)出現(xiàn)這些特征，往往能夠加強(qiáng)照片的結(jié)構(gòu)使之成為佳作，所以大多數(shù)攝影家都喜歡拍圖案照片，這是很自然的。然而，僅僅是為了圖案效果去拍圖案照片，沒(méi)有正當(dāng)?shù)睦碛珊湍康?，去追求所謂“抽象”的形式，那就容易落入俗套而令人厭煩。當(dāng)然，如果圖案構(gòu)成主體不可分割的組成部分，特別是當(dāng)它能突出主體的結(jié)構(gòu)和功能的時(shí)候，它就具有上像的特征，在這種情況下拍攝圖案最能保證照片的藝術(shù)效果。

反差的高低

絕大多數(shù)照片的反差是中常的，既不太高，也不太低。這樣的照片只從反差方面看，不會(huì)討人喜歡。然而，那些反差異?；蚍床畈幻黠@的物體往往卻有著奇特的效果，原因是以少見(jiàn)為新奇。因而，經(jīng)過(guò)敏感的攝影家巧妙的處理之后，反常的高反差或低反差卻是上像的特征。事實(shí)上，有獨(dú)創(chuàng)性的攝影家都知道，逆光照明的被攝體（反常的高反差）和雨雪天或霧中的景色（反常的低反差），能夠拍出效果最好的照片來(lái)。

大的突出的形狀

一般說(shuō)來(lái)，大的、突出的、明確的形狀，比起大量小的、復(fù)雜的、邊緣不清楚的、平淡的東西來(lái)，容易創(chuàng)作出好照片。

表面質(zhì)感

用側(cè)光或逆光適當(dāng)?shù)卣彰魑矬w表面的質(zhì)地，對(duì)照片是有好處的，因?yàn)樗芴峁┬畔ⅲ嬖V觀眾，物體的表面是什么構(gòu)成的：是石頭、混凝土、樹(shù)皮、金屬、玻璃、織物、紙張還是毛皮等等。這就使得富有特點(diǎn)的表面結(jié)構(gòu)成為上像的好題材。

色 彩

色彩提出一個(gè)特別的問(wèn)題。因?yàn)閺臄z影的角度來(lái)說(shuō)，它可能是一筆資產(chǎn)，也可能是一筆債務(wù)。到現(xiàn)在為止，本文所列舉的那些上像的特征都是既對(duì)黑白攝影家有利也對(duì)彩色攝影家有利的。至于說(shuō)到色彩，情況就不同了，因?yàn)榫筒噬珨z影來(lái)說(shuō)，顏色能使一個(gè)物體上像，而就黑白攝影來(lái)說(shuō)卻是不上像的；反過(guò)來(lái)說(shuō)也是一樣。例如，喚起我們對(duì)某種花、鳥(niǎo)、熱帶魚(yú)或蝴蝶愛(ài)慕之情的那些生動(dòng)的顏色是使這些被攝體特別上像的特征，這是從彩色攝影家的觀點(diǎn)來(lái)看的。但對(duì)黑白攝影家來(lái)說(shuō)，同一特征卻是絕對(duì)不上像的，困為拍成黑白照片以后，由于失去了原有的顏色，這些被攝體會(huì)變得無(wú)法辨認(rèn)；五顏六色變成了灰色影調(diào)，互相難以分開(kāi)，結(jié)果使照片效果極差，并且給人以單調(diào)虛假的印象。因而，從事黑白攝影的攝影家要避免拍攝那些以顏色突出為特征的被攝體，象色彩艷麗的花朵、食品、水果、鳥(niǎo)類、蝴蝶、熱帶魚(yú)、秋葉、綠葉、油畫(huà)和日落時(shí)火紅的天空。無(wú)論拍攝技巧如何熟練，在黑白攝影中這樣的被攝體產(chǎn)生的照片總是令人失望的。

但是，甚至對(duì)彩色攝影家來(lái)說(shuō)，有些顏色也談不上具有上像的特征。肉眼看來(lái)漂亮的顏色或顏色的組合在幻燈片或照片上可能是庸俗而令人厭煩的，例如藍(lán)色天空下的綠色田野，那只是明信片一類的平庸之作。另一方面。一些最富魅力的彩色照片，它們的特殊效果來(lái)自一種最淺淡的顏色，幾乎象沒(méi)有顏色一樣，有些陰雨天或霧天所拍的照片就屬于這種例子。

如果有人概括一下的話，他可以說(shuō)，對(duì)于攝影家來(lái)說(shuō)，只有不尋常的色彩才具有上像的特征，它必須是非常鮮艷、非常強(qiáng)烈，或者非常淺淡、非常素雅。幾種和協(xié)的顏色在一起可能很上像，而互不相關(guān)的幾種強(qiáng)烈的顏色混雜在一起卻是華而不實(shí)、不上像的。此外，少數(shù)幾個(gè)大片色塊要比大量小塊顏色效果更好。

自發(fā)性

自發(fā)性動(dòng)作是有生命的被攝體非常上像的一種特征。關(guān)于這一點(diǎn)很難下一個(gè)定義，你非這樣說(shuō)吧：它和擺布、設(shè)計(jì)和弄虛作假正好相反，而這些都是最不上像的特征。自發(fā)性動(dòng)作使照片顯得可靠、樸素、真實(shí)。永遠(yuǎn)不要強(qiáng)迫被攝者，＿讓他們自發(fā)地活動(dòng)。攝影家必須在動(dòng)作消失之前把它抓拍下來(lái)。

逆 光

逆光雖然不是被攝體本身的特征，但它是上像的用光方法之一，也是最有效的攝影創(chuàng)作方法之一。在熟練的攝影專家手里，逆光能把一普通的物體變成迷人的形象，把平庸的東西加以美化。使用逆光在黑白攝影中比較容易，但在膠片寬容度較低的彩色攝影中，就比較困難，容易造成失敗。逆光攝影成功的關(guān)鍵是按被攝體最亮的部分進(jìn)行曝光（防止細(xì)部影紋和顏色被“清除’掉），而讓較暗的部分變黑。如果萬(wàn)一要對(duì)陰影部分使用輔助光照明的話，也只能少用一點(diǎn)，用多了就會(huì)前功盡棄；因?yàn)槟婀夂蛠?lái)自輔助照明的正面光會(huì)互相抵銷，結(jié)果拍成平淡無(wú)味的照片。

近攝

作為一個(gè)規(guī)律，近攝比起遠(yuǎn)攝和那些包羅一切的全景照片來(lái)更能使被攝體上像。全景照片包括的東西總是太多。近攝自然而然地排除了那些分散注意力的、多余的、可要可不要的細(xì)節(jié)，把觀眾的注意力集中到主體上去，同時(shí)還能比從遠(yuǎn)處拍照獲得更大、更突出的影象。

遠(yuǎn) 攝

使用遠(yuǎn)攝鏡頭能產(chǎn)生極好的透視效果，所以是使被攝主體上像的一種好方法。和膠片尺寸相比較而言，鏡頭的距離越長(zhǎng)，透視的畸變程度就越低，主體就顯的越大，遠(yuǎn)近景物之間的比例也越自然。

不幸得很，大多數(shù)攝影家認(rèn)為用遠(yuǎn)攝鏡頭的唯一目的是能把遠(yuǎn)處的景物拍得很大，從而增強(qiáng)了藝術(shù)效果。事實(shí)上這只是它的一部分作用而已。我認(rèn)為，不論什么時(shí)候，只要用得上，遠(yuǎn)攝鏡頭總比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更為優(yōu)越，甚至在拍攝距離較近的街景（現(xiàn)在人們經(jīng)常用中等的廣角鏡頭拍攝街影）、人像和特寫(xiě)之類一貫使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的場(chǎng)合也是如此。

每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段。攝影家的表現(xiàn)手段是光，如果沒(méi)有光，他們就會(huì)像雕塑家沒(méi)有粘土或者畫(huà)家沒(méi)有顏料那樣一事無(wú)成。

第二篇：攝影小結(jié)

攝影小結(jié)

姓名：彭順正 學(xué)號(hào)：21014021031 班級(jí)：10產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)

以前一直以為攝影是一個(gè)很需要天賦的東西，拍出來(lái)好的照片是很大程度上是需機(jī)遇的，以前我對(duì)鏡頭一點(diǎn)感覺(jué)都沒(méi)有，看到什么自己覺(jué)得好看的東西拿起相機(jī)就拍，從來(lái)不講究構(gòu)圖和一些技巧的，拍人物總是習(xí)慣把人物放在中間，以為那是最引人注意的地方，也不管背景如何，只要拍到人的全身就行了，也幾乎不講究用光的技巧，所以拍出來(lái)的照片總是不滿意，看到別人拍出來(lái)的很漂亮的照片時(shí)又自怨自艾。

本學(xué)期開(kāi)設(shè)了攝影課的時(shí)候我很興奮，認(rèn)為這是個(gè)提高自己攝影水平的機(jī)會(huì)。首先老師把相機(jī)給我們介紹了一下，把卡片機(jī)和數(shù)碼相機(jī)的具體操作使用告訴了我們，把好的攝影圖片分析給我們聽(tīng)，一開(kāi)始我還是不怎么喜歡枯燥的理論課的，但有一次老師帶我們?nèi)敉馀臄z，我發(fā)現(xiàn)我還不懂得捕捉每一個(gè)景物，而一些讓我看上眼的想要拍的景物又總是很難找到合適的角度，要找一個(gè)合適的角度不但要花上一般心思去搜索，還要有一定的耐心，使得我曾一度對(duì)外拍失去了剛開(kāi)始應(yīng)有的熱情。

在這期間我們有去外寫(xiě)生的機(jī)會(huì)，老師讓我們?cè)谕夂煤门臄z，回校辦畫(huà)展，在那一段外拍摸索與學(xué)習(xí)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)攝影需要大腦和手指的協(xié)調(diào)，眼睛和心靈的默契。攝影是一門藝術(shù)，更是一問(wèn)學(xué)問(wèn)，所以在學(xué)習(xí)的過(guò)程中就不能單純的只從攝影上入手，還要培養(yǎng)一種對(duì)生活深層次的洞查能力和對(duì)周邊事物的理解能力．

在實(shí)踐過(guò)程中，我對(duì)攝影有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)、新的了解。我會(huì)有意識(shí)地去捕捉生活中的美，還學(xué)會(huì)從多個(gè)角度分析每幅作品的優(yōu)點(diǎn)與不足，開(kāi)拓視野，豐富了想象力、提高了自己的創(chuàng)造力。我現(xiàn)在不管拍人物還是景物都會(huì)思考一下構(gòu)圖了，而不再只拍個(gè)全身像了，會(huì)想到把人物放在趣味點(diǎn)上面，因?yàn)槟抢锊抛钗说囊暰€的地方，也會(huì)注意一下前景和背景的運(yùn)用，使其為畫(huà)面增彩。我覺(jué)得最大的收獲就是對(duì)小景深的運(yùn)用了，以前一直羨慕別人能拍出背景虛化的照片，現(xiàn)在自己也能掌握這個(gè)方法了。

經(jīng)過(guò)攝像活動(dòng)，我有些感觸，在生活中有許多微妙的細(xì)節(jié)，我們要抓住時(shí)機(jī)，盡量去捕獲。在拍攝的同時(shí)，盡量增加對(duì)其他作品的觀摩學(xué)習(xí)，有的時(shí)候就是一個(gè)很好的啟發(fā)，再結(jié)合自己的體會(huì)和感受，會(huì)拍出好的作品來(lái)只是早晚的事情。

希望我以后也能拍出好的作品來(lái)

作品賞析：

冬日初雪落在尚未凍結(jié)實(shí)的冰面上，似融非融，如淡墨在白色的宣紙上暈滲，寥寥數(shù)筆，枯寂的蘆葦勾出幾條散淡的墨線．如元人散曲中描寫(xiě)的霜天雪野，又如元畫(huà)家倪云林筆下的蕭瑟淡遠(yuǎn)．詩(shī)人情愫．畫(huà)家意趣，躍然紙上．一組《寒冬雪韻》的作品，當(dāng)?shù)闷稹霸?shī)情畫(huà)意”四個(gè)字。作者特別注明：”本作品為實(shí)景拍攝，而非經(jīng)過(guò)特殊技術(shù)處理加工?！睂?duì)此我深信不疑，修養(yǎng)在心里．按下快門的瞬間就已經(jīng)定格了。更讓我驚奇的是作者用的是一臺(tái)老式的佳能Power shotG2相機(jī)，在我眼里的兒童玩具竟能玩得如此出神入化，令人折服。

《光雕奇峰倍崢嶸》

《光雕奇峰倍崢嶸》，就是一幅既無(wú)云海奔涌、又無(wú)輕云漫掩的黃山風(fēng)光攝影之作。黃山奇峰，在理想的光影塑造中，愈顯得怪異與崢嶸，充分展現(xiàn)了“黃山天下獨(dú)秀”的神采與妙韻！

《春風(fēng)又綠江岸》 《春風(fēng)又綠江岸》，是云風(fēng)先生驅(qū)車去黃山途中，信手抓拍的一幅皖南風(fēng)光攝影作品。作品在自由、隨意、即興地拍攝中，畫(huà)面構(gòu)成完美，虛實(shí)處理得當(dāng)，瞬間（一群歸雁）精巧，充滿了江南早春的盎然生機(jī)，充分展示了皖南山村風(fēng)光的無(wú)限魅力！

這幅作品充滿了濃重的戰(zhàn)地氣息，具有激烈的戰(zhàn)斗節(jié)奏。戰(zhàn)士們?yōu)榱藙倮嵘?、勇往直前的精神，使作品充溢著崇高昂揚(yáng)的氣氛和撼動(dòng)人心的力量。這是幅傳神的畫(huà)，展示著人類命運(yùn)的生死搏斗；這是首悲壯的歌，贊頌著壯士們忘我獻(xiàn)身的精神。

仰望，是人類若干種體態(tài)中比較性感的一種，大詩(shī)人屈原的仰望，誕生了不朽的《天問(wèn)》；則拍下了這些絕美的照片——這是燈泡嗎？其實(shí)，這是樓梯……

一只蚱蜢棲息在花朵上舉起前腿做滑稽撓頭狀，看起來(lái)好像迷惑地不知下一步做什么。它和人們撓頭動(dòng)作非常相似，這只蚱蜢滑稽詼諧的模樣被拍攝

用相機(jī)記錄下了一位美麗的芭蕾舞演員的優(yōu)雅舞姿，每個(gè)動(dòng)作都是那么優(yōu)美，一種讓人無(wú)以言表的凝固了的美。

本照片把云層、陽(yáng)光和海水是作為畫(huà)面的主角，通過(guò)光亮給照片帶來(lái)生機(jī)

用微距拍攝葉子的形態(tài)，遠(yuǎn)處模糊，把視線吸引在幾片葉子上，給人一種完美的畫(huà)面

一個(gè)人在空曠的場(chǎng)地跳起舞蹈，拍攝出優(yōu)美的舞姿和衣服翩翩起舞的動(dòng)態(tài)美。

第三篇：剪影攝影技術(shù)

這張圖片是再常見(jiàn)不過(guò)的了，在作者家中陽(yáng)臺(tái)上拍攝，前方工地在日落前晚霞的映照下呈現(xiàn)出特有的美感，但如果使用平白的寫(xiě)實(shí)手法拍攝，照片就不能給人以強(qiáng)烈的美感，因?yàn)橹車s亂的背景和陽(yáng)臺(tái)與工地間眾多的居民樓都會(huì)破壞美感，剪影拍攝手法在這個(gè)時(shí)候就收到很好的效果。這種技巧，大多用于一些建筑物、工地、或者一些有動(dòng)作的人物，使主體變成漆黑的剪影，使作品更有“魅力”。

那么，如何才能拍出效果不錯(cuò)的剪影照片呢？

1.充分展現(xiàn)剪影主體的形體特征，將形體與背景生動(dòng)地融合在一起；可以說(shuō)，形體是語(yǔ)言，背景是語(yǔ)調(diào)，而這種語(yǔ)言又是無(wú)聲勝有聲，任憑自己去揣摩去體會(huì)。這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒(méi)有色彩和細(xì)節(jié)顯示，所以對(duì)主體的形體特征要求就很高。這就需要作者基于后期表現(xiàn)的效果來(lái)仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主體的外形特征，力求美感和生動(dòng)性。

2.剪影照片的獲得充分利用了主體與背景受光的差異。一般來(lái)說(shuō)，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和，提前選好位置和角度，等待太陽(yáng)從地平線升起，或落下地平線，由紅變橙黃色，或由橙黃色變紅時(shí)，看上去又不刺眼時(shí)，是拍攝的最好時(shí)機(jī)，一般只有十分鐘左右的寶貴時(shí)間，千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)；另外也可以利用室內(nèi)和室外人工造成的受光差異或天空和水面的自然強(qiáng)反射，只要我們多注意觀察，就可以發(fā)現(xiàn)很多值得拍攝的題材！

3.曝光要遵循寧可欠曝而不過(guò)曝的原則，依據(jù)背景進(jìn)行曝光測(cè)定，只有這樣才能使主體曝光嚴(yán)重不足，形成強(qiáng)烈的剪影。

4.具體操作以拍攝這張照片為例：首先將相機(jī)的測(cè)光模式切換到“點(diǎn)測(cè)光”；然后把測(cè)光點(diǎn)選在建筑物右側(cè)的晚霞光亮部分進(jìn)行測(cè)光，按相機(jī)的AE Lock鈕，將曝光值鎖定（沒(méi)有AE曝光鎖定功能的相機(jī)，可半按住快門鍵以鎖定）；最后重新調(diào)整構(gòu)圖，以剛才的曝光組合，進(jìn)行拍攝，這樣就可以拍出完美的剪影效果。忽略掉煩瑣的細(xì)節(jié)，再平常的景物看上去也會(huì)充滿新鮮感?？纯磮D片中的晚霞和夜空，是否有一種別樣的感動(dòng)？

第四篇：攝影技術(shù)論文

我的攝影技術(shù)課

計(jì)算機(jī)學(xué)院 信管092001班 丁彬彬

因?yàn)榭釔?ài)攝影，所以當(dāng)初選課時(shí)一看到有《攝影技術(shù)》這門選修就毫不猶豫地選報(bào)了。雖說(shuō)自己也照過(guò)不下幾千張照片，但對(duì)攝影技術(shù)方面知識(shí)的了解也不是很多，經(jīng)過(guò)這一學(xué)期的學(xué)習(xí)，我也對(duì)攝影的技術(shù)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，明白了攝影并不僅是簡(jiǎn)單的拍攝，而是包含著更多的文化和意義。

這門課程講過(guò)很多內(nèi)容，像鏡頭、焦距、光圈、景物特點(diǎn)、攝影中光的應(yīng)用、快門等等。這些零散的知識(shí)點(diǎn)上課時(shí)老師講的都很清晰,當(dāng)然也有做一些筆記。

攝影方面有兩種觀點(diǎn)，其中，技術(shù)至上論：攝影是一門對(duì)技術(shù)要求很高的藝術(shù)，一幅照片要有清晰的影像、準(zhǔn)確的曝光、良好的色彩還原。掌握這種技能與否是衡量一個(gè)人是不是有攝影師素質(zhì)的基本要求。但是技術(shù)至上論也有不科學(xué)的一面，它過(guò)分地強(qiáng)調(diào)了技術(shù)對(duì)攝影創(chuàng)作的意義，忽視了創(chuàng)造性。一幅藝術(shù)作品不能僅僅停留在準(zhǔn)確的曝光、良好的沖洗、清晰的影像這三個(gè)方面，它應(yīng)該是攝影者對(duì)于生活的一種靈魂的吶喊，應(yīng)該充分地表現(xiàn)攝影者的人生觀、世界觀。意識(shí)至上論：攝影作為一門藝術(shù)，在藝術(shù)創(chuàng)造上應(yīng)該有較高的意識(shí)，有較高的美學(xué)、哲學(xué)和自然科學(xué)、人文科學(xué)等方面的知識(shí)，有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，力求創(chuàng)新，突破視覺(jué) 規(guī)律，創(chuàng)作出有攝影者特定的風(fēng)格的作品。如果不能，那么攝影者往往會(huì)變得很匠氣，只知道模仿復(fù)制，那就無(wú)法將攝影提

1高到藝術(shù)的層面上。但是藝術(shù)至上論也有其不可忽視的缺點(diǎn)，它太強(qiáng)調(diào)自我意識(shí)，往往會(huì)忽視攝影中的科學(xué)規(guī)律，忽視基本功的訓(xùn)練，往往造成攝影者眼高手低，不能夠充分地表達(dá)自己的創(chuàng)作目的。

綜合以上兩種觀點(diǎn)的優(yōu)缺點(diǎn)，初學(xué)者在學(xué)習(xí)攝影時(shí)，首先應(yīng)該掌握攝影的基本技術(shù)，只有全面掌握了這些技術(shù)，才能在日后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作中有良好的表現(xiàn)。當(dāng)然，初學(xué)者對(duì)意識(shí)的培養(yǎng)也是不可缺少的，在學(xué)習(xí)基本技術(shù)的同時(shí)，還應(yīng)加深自身的藝術(shù)修養(yǎng)，在提高技術(shù)水平的同時(shí)也相應(yīng)提高意識(shí)水平。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距長(zhǎng)度和所攝畫(huà)幅的對(duì)角線長(zhǎng)度大致相等的攝影鏡頭。其視角一般為45°～50°。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的景物的透視與目視比較接近。它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是大多數(shù)35毫米單鏡頭反光式照相機(jī)配備的鏡頭。因用它拍的照片顯得自然，與別的鏡頭相比，你可能更愿意用它。之所以叫標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，是因?yàn)樗耐敢曅Ч匀?，而且其景角與人眼視覺(jué)中心相似。大多數(shù)35毫米照相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距，在45-55毫米之間。照相機(jī)鏡頭的焦距,是鏡頭聚焦在無(wú)限遠(yuǎn)時(shí),從照相機(jī)膠片平面至鏡頭光學(xué)中心的距離。35毫米照相機(jī)上的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，通常有像f/2.8、f/2或者f/1.2這樣的最大光圈。配合當(dāng)今的高感光度膠片，最大光圈大約為f/1.8的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，通常就夠用了。買最大光圈為f/1.4或者f/1.2的鏡頭，要多花很多錢。

最大光圈大的鏡頭，允許你在暗弱光下手持照相機(jī)拍攝。使用大光圈，例如f/1.8，還有利于你用高速快門凝固動(dòng)體。不過(guò)，這樣的最大光圈，景深（最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)到最近清晰點(diǎn)之間的距離）相當(dāng)小，要仔細(xì)對(duì)焦。否則，除了遠(yuǎn)處的被攝體，其他一切都會(huì)顯得模糊。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭給人以記實(shí)性的視覺(jué)效果畫(huà)面，所以在實(shí)際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另一方面看，由于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的畫(huà)面效果與人眼視覺(jué)效果十分相似，故用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫(huà)面效果又是十分普通的，甚至可以說(shuō)是十分“平淡”的，它很難獲得廣角鏡頭或遠(yuǎn)攝鏡頭那種渲染畫(huà)面的戲劇性效果。因此，要用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍出生動(dòng)的畫(huà)面來(lái)又是相當(dāng)不容易的，即使是資深的攝影師也認(rèn)為用好用活標(biāo)準(zhǔn)鏡頭并不容易。但是，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的視覺(jué)效果有一種自然的親近感，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝時(shí)與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風(fēng)景、普通人像、抓拍等攝影場(chǎng)合使用較多，最常見(jiàn)的紀(jì)念照，更是多用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)拍攝。另外，攝影者往往容易忽略的是，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭還是一種成像質(zhì)量上佳的鏡頭，它對(duì)于被攝體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)非常的有效。

可變焦距鏡頭，即變焦鏡頭：變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場(chǎng)角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機(jī)鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過(guò)變動(dòng)焦距來(lái)改變拍攝范圍，因此非常有利于畫(huà)面構(gòu)圖。由于一個(gè)變焦鏡頭可以兼擔(dān)當(dāng)起若干個(gè)定焦鏡頭的作用，外出旅

游時(shí)不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時(shí)間。

攝影用光技巧：攝影的靈魂就是用光，就像一個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)，靈魂是重低音貝司。光影的魅力就是無(wú)窮無(wú)盡的，正如一位大師所說(shuō)，用光就是把物體雕塑出來(lái)。光影就是一個(gè)百寶箱，如果運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)給圖片帶來(lái)全新面貌。如果影棚里有8-9個(gè)主光位，這就不太合理了，因此模仿“太陽(yáng)”的燈光為止，做到光位盡量統(tǒng)一，廣遠(yuǎn)主次分明為最佳的方法。有時(shí)不惜用5-6只燈去組織出一個(gè)主光源，在影棚中制造一個(gè)人工太陽(yáng)。主光源最好是在家具正上方，并加柔光屏使光柔和漫射，大面積柔光可掃一大片。另用幾只硬光（高瓦秒數(shù)的影視閃光燈），根據(jù)需要選擇不同孔徑的蜂巢罩在燈的標(biāo)準(zhǔn)套上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)打過(guò)去，在家具主體上就會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)很亮的局部光區(qū)，這樣就立刻打開(kāi)了家具的明暗調(diào)性，讓人看了感覺(jué)很優(yōu)雅。光性有多種，或柔和或強(qiáng)烈，或夢(mèng)幻或鮮活，或清澈或朦朧，或火熱和荒涼或突然或細(xì)膩，或陰暗或早春，或筆直或傾斜，或感性或受控，或平和或蒼白。如果拍攝臥房家具，想讓氣氛顯得柔和，就可以用柔和的燈光，夢(mèng)幻般的燈光來(lái)去的這種效果，而不要借助低對(duì)比度的濾光器。鮮活的光是指反差較鮮明，充滿生機(jī)的光，而死氣沉沉的光責(zé)是缺乏層次感，沒(méi)有影子的。清澈的光要有反差度，又不能太過(guò)。

光圈：拍攝人像，采用大光圈，以求得淺景深。在主體比例不是很大的情況下會(huì)比較突顯出來(lái)。使用大光圈還有一個(gè)好處，就是天氣較陰暗的情況下，快門速度不至于慢于安全限度。

快門速度：何謂快門速度的安全限度?就是一個(gè)“臨界值”，比這個(gè)限度更快的速度，可以免去因?yàn)槭值幕蝿?dòng)，及被攝者的移動(dòng)而造成畫(huà)面模糊，但是快門安全限度因人而異。首先，看被攝者是否移動(dòng)以及移動(dòng)的程度，移動(dòng)中的被攝者通常要凍結(jié)畫(huà)面，1/250可能比較保險(xiǎn)，若是被攝者固定不動(dòng)，相機(jī)架上腳架，大概1/8秒甚至1/4秒也可以凍結(jié)住。再來(lái)，我們考慮拍攝者本身手的穩(wěn)定度，每個(gè)人的手穩(wěn)定度都不同，大概1/60秒而畫(huà)面不模糊，是大家都可以達(dá)到的。例如筆者手的穩(wěn)定度不很好，大概1/30以下就不行，得借助腳架了，各位同行不妨試試看自己的手持的安全限度有多少？總結(jié)來(lái)說(shuō)，拍攝固定不動(dòng)的model，手持在1/60秒應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題，在拍攝移動(dòng)中的model那就用1/250秒以上吧！

以上都是我這學(xué)期學(xué)到的一些知識(shí)，當(dāng)然還有很多小問(wèn)題不是很明白，不過(guò)，在以后的道路上還要繼續(xù)學(xué)習(xí)和實(shí)踐。最后，我要感謝老師的辛勤教導(dǎo)讓我學(xué)到了很多以前不懂的知識(shí)。希望以后有機(jī)會(huì)能了解和學(xué)到更多有關(guān)攝影方面的知識(shí)來(lái)豐富自己的生活和學(xué)習(xí)。

第五篇：2018模擬題攝影技術(shù)

攝影技術(shù)

一、填空

1、影響景深的因素有（光圈的大小）、（焦距的長(zhǎng)短）、（物距的遠(yuǎn)近）。

2、請(qǐng)列舉5種光源的色溫概數(shù)：（日光：5500K）、（新聞燈：3200K）、（陰天：6500K以上）、（日出日落時(shí)的陽(yáng)光：2000K）、（白熾燈：3200K）。

3、請(qǐng)寫(xiě)出下列顏色的互補(bǔ)色：紅（青）、綠（品）、藍(lán)（黃）。

4、已知一個(gè)曝光組合為F8、1/125秒，現(xiàn)在將光圈調(diào)至F2.8，要獲得同樣的曝光量，應(yīng)該將快門時(shí)間相應(yīng)地調(diào)至（1/1000秒）；如果現(xiàn)在將快門時(shí)間調(diào)至1/30秒，要獲得同樣的曝光量，光圈應(yīng)相應(yīng)調(diào)整為（F16）。

5、中性灰阻光片的透光特點(diǎn)（均勻透過(guò)，均勻吸收）。

6、白平衡調(diào)整的方式有（粗調(diào)白）、（細(xì)調(diào)白）。

7、人眼可以視見(jiàn)的波長(zhǎng)范圍是（400－700），其單位為（毫微米），人眼感光最明亮的色光是（黃綠光），波長(zhǎng)為（555毫微米）。

8、請(qǐng)列舉5種光源的色溫概數(shù)：（日光：5500K）、（新聞燈：3200K）、（陰天：6500K以上）、（日出日落時(shí)的陽(yáng)光：2000K）、（白熾燈：3200K）。

9、在攝像中想進(jìn)行偏調(diào)白，如果想要一個(gè)紅色的畫(huà)面，應(yīng)該對(duì)著（青）色的表面調(diào)白，如果想要一個(gè)品色的畫(huà)面，應(yīng)該對(duì)著（綠）色的表面調(diào)白。

10、已知一個(gè)曝光組合為F11、1/125秒，現(xiàn)在將光圈調(diào)至F2.8，要獲得同樣的曝光量，應(yīng)該將快門時(shí)間相應(yīng)地調(diào)至（1/2000秒）；如果現(xiàn)在將快門時(shí)間調(diào)至1/30秒，要獲得同樣的曝光量，光圈應(yīng)相應(yīng)調(diào)整為（F22）。

11、采用亮度計(jì)量時(shí)，如要客觀的還原景物的亮度變化，可以選擇（人臉）亮度或（18％灰板）亮度作為基準(zhǔn)亮度。

12、在其他設(shè)置相同的情況下拍攝同一物體，光圈設(shè)置在F16時(shí)的景深比設(shè)置在F4時(shí)的景深（大）；在其他設(shè)置相同的情況下拍攝同一運(yùn)動(dòng)物體，快門速度設(shè)置在1/2000秒時(shí)比設(shè)置在1/500秒時(shí)影像的模糊量（?。＃ㄗⅲ禾睢按蟆被颉靶　保?/p>

二、名詞解釋

1、基準(zhǔn)亮度：實(shí)際拍攝中確定曝光組合時(shí)依據(jù)的亮度稱為基準(zhǔn)亮度。

2、照度計(jì)量：利用照度計(jì)量工具來(lái)計(jì)量物體表面所接受的全部光通量。

3、色溫的意義：當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體（也稱絕對(duì)黑體）在某一溫度時(shí)光譜成分一致或接近，就用完全輻射體的溫度來(lái)表示該實(shí)際光源的光譜成分。

4、加色效應(yīng)：兩種以上色光同時(shí)作用于視覺(jué)器官，可產(chǎn)生一種綜合的色覺(jué)，即產(chǎn)生了另一種顏色，這種現(xiàn)象就是加色效應(yīng)。

5、光比：指投射光在被攝對(duì)象上形成的亮與暗之間的亮度值或照度值之比。：攝影中利用亮度計(jì)量工具來(lái)計(jì)量物體表面的反射光量。

6、亮度計(jì)量：攝影中利用亮度計(jì)量工具來(lái)計(jì)量物體表面的反射光量。

7、曝光控制：在攝影實(shí)踐中，通過(guò)控制曝光來(lái)還原與景物近似的明暗對(duì)比關(guān)系，或者是根據(jù)創(chuàng)作意圖將不同的景物亮度在畫(huà)面中形成最佳效果。

三、簡(jiǎn)答

1、亮度計(jì)量的優(yōu)缺點(diǎn)。

優(yōu)點(diǎn)：采用亮度計(jì)量結(jié)果控制畫(huà)面曝光時(shí)，能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w表面在畫(huà)面中得到主觀的表現(xiàn)。拍攝時(shí)，依據(jù)哪一個(gè)表面測(cè)光，哪一個(gè)表面就在畫(huà)面中形成最佳的效果。（18％的密度）

缺點(diǎn)：采用亮度計(jì)量方式來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，常常不能把某些景物在畫(huà)面中得到客觀的還原。

如果要在拍攝時(shí)還原景物亮度，使拍攝的畫(huà)面效果和人眼看到的效果相吻合，就要做一些修正，通常的作法是找一個(gè)特定反光率的物體做基準(zhǔn)，目前常使用人臉或18％灰板為基準(zhǔn)確定曝光，并自始至終使用。

2、光源色溫與彩色攝影攝像之間的關(guān)系。

答：光源色溫與攝像機(jī)的平衡色溫一致時(shí)正常還原。光源色溫高于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調(diào)偏藍(lán)。光源色溫低于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調(diào)偏橙紅。

3、照度計(jì)量的優(yōu)缺點(diǎn)。

優(yōu)點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w表面在畫(huà)面中得到客觀的還原。

缺點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，常常不能把某些景物在畫(huà)面中按創(chuàng)作者的意圖形成最佳效果。

如果要讓被攝景物在畫(huà)面中形成最佳層次與質(zhì)感效果，使用亮度計(jì)量。

4、中性灰阻光片的作用。

答：中灰片的作用：

（1）在高亮度條件下實(shí)現(xiàn)正常曝光。（2）間接控制景深。

（3）在高亮度條件下拍攝具有較強(qiáng)動(dòng)感的畫(huà)面。（4）拍攝特殊畫(huà)面效果，如夜景。

參考答案:

一、填空

1、光圈的大小，焦距的長(zhǎng)短，物距的遠(yuǎn)近

2、日光：5500K 新聞燈：3200K 陰天：6500K以上

日出日落時(shí)的陽(yáng)光：2000K 白熾燈：3200K

3、青、品、黃。4、1/1000秒，F(xiàn)16

5、均勻透過(guò)，均勻吸收。

6、粗調(diào)白，細(xì)調(diào)白

7、可見(jiàn)光的范圍：400－700毫微米

人眼感光最明亮的色光是：黃綠光，波長(zhǎng)555毫微米

8、日光：5500K 新聞燈：3200K 陰天：6500K以上

日出日落時(shí)的陽(yáng)光：2000K 白熾燈：3200K

9、青、綠。10、1/2000秒，F(xiàn)22

11、人臉，18％灰板。

12、大，小

二、概念

1、實(shí)際拍攝中確定曝光組合時(shí)依據(jù)的亮度稱為基準(zhǔn)亮度。

2、利用照度計(jì)量工具來(lái)計(jì)量物體表面所接受的全部光通量。

3、當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體（也稱絕對(duì)黑體）在某一溫度時(shí)光譜成分一致或接近，就用完全輻射體的溫度來(lái)表示該實(shí)際光源的光譜成分。

4、兩種以上色光同時(shí)作用于視覺(jué)器官，可產(chǎn)生一種綜合的色覺(jué)，即產(chǎn)生了另一種顏色，這種現(xiàn)象就是加色效應(yīng)。

5、指投射光在被攝對(duì)象上形成的亮與暗之間的亮度值或照度值之比。

6、攝影中利用亮度計(jì)量工具來(lái)計(jì)量物體表面的反射光量。

7、在攝影實(shí)踐中，通過(guò)控制曝光來(lái)還原與景物近似的明暗對(duì)比關(guān)系，或者是根據(jù)創(chuàng)作意圖將不同的景物亮度在畫(huà)面中形成最佳效果。

三、簡(jiǎn)答

1、優(yōu)點(diǎn)：采用亮度計(jì)量結(jié)果控制畫(huà)面曝光時(shí)，能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w表面在畫(huà)面中得到主觀的表現(xiàn)。拍攝時(shí)，依據(jù)哪一個(gè)表面測(cè)光，哪一個(gè)表面就在畫(huà)面中形成最佳的效果。（18％的密度）缺點(diǎn)：采用亮度計(jì)量方式來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，常常不能把某些景物在畫(huà)面中得到客觀的還原。

如果要在拍攝時(shí)還原景物亮度，使拍攝的畫(huà)面效果和人眼看到的效果相吻合，就要做一些修正，通常的作法是找一個(gè)特定反光率的物體做基準(zhǔn)，目前常使用人臉或18％灰板為基準(zhǔn)確定曝光，并自始至終使用。

2、光源色溫與攝像機(jī)的平衡色溫一致時(shí)正常還原。光源色溫高于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調(diào)偏藍(lán)。光源色溫低于攝像機(jī)的平衡色溫時(shí)畫(huà)面色調(diào)偏橙紅。

3、優(yōu)點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，能夠?qū)⒉煌垂饴实奈矬w表面在畫(huà)面中得到客觀的還原。缺點(diǎn)：采用照度計(jì)量結(jié)果來(lái)控制畫(huà)面曝光時(shí)，常常不能把某些景物在畫(huà)面中按創(chuàng)作者的意圖形成最佳效果。

如果要讓被攝景物在畫(huà)面中形成最佳層次與質(zhì)感效果，使用亮度計(jì)量。

4、中灰片的作用：

（1）在高亮度條件下實(shí)現(xiàn)正常曝光。（2）間接控制景深。

（3）在高亮度條件下拍攝具有較強(qiáng)動(dòng)感的畫(huà)面。（4）拍攝特殊畫(huà)面效果，如夜景。