第一篇：書籍裝幀設(shè)計知識

書籍裝幀設(shè)計知識.txt什么叫樂觀派？這個。。。就象茶壺一樣，屁股被燒得紅紅的，還有心情吹口哨。生活其實很簡單，過了今天就是明天。一生看一個女人是不科學的，容易看出病來。書籍裝幀設(shè)計知識

一:封面

假如書籍裝幀猶如一組建筑，那么書籍封面無疑是這些建筑的外觀。不管是西方哥特式的教堂，還是中國古典式的皇宮寺院，建筑外觀都能體現(xiàn)出建筑的精神。而封面也是如此． 將集中地體現(xiàn)書籍的主題精神．它是書籍裝幀設(shè)計的一個重點。

書籍裝幀設(shè)計需要象其它裝潢設(shè)計一樣． 經(jīng)過調(diào)查研究到檢查校對的設(shè)計程序。首先向知識的企業(yè)主——作者，或者文字編輯．了解原著的內(nèi)容實質(zhì)。并且通過自己的閱讀、理解、加深對自己所要裝幀對象的內(nèi)容、性質(zhì)、特點 和讀者對象等等作出正確的判斷。作為一名編輯需要對書籍的形態(tài)擬出方案。解決開本的大、小、精裝、平裝、用紙和印刷等問題。對于一個設(shè)計者而言。所關(guān)心的更應(yīng)是如何在既定的開本、材料和印刷工藝條件下。通過想象．調(diào)動自己的設(shè)計才能．并使其藝術(shù)上的美學追求與書籍“文化形態(tài)”的內(nèi)蘊相呼應(yīng)。不只是停留在政治書籍要莊重大方．文藝書籍強調(diào)形式多樣． 兒童圖書追求天真活潑。更要求進一步深入． 達到對書稿理解尺度與藝術(shù)表現(xiàn)尺度在創(chuàng)作 中的充分的和諧性表現(xiàn)。以豐富的表現(xiàn)手法、豐富的表現(xiàn)內(nèi)容．使視覺思維的直觀認識（視 覺生理）與視覺思維的推理認識（視覺心理）獲 得高度統(tǒng)一．以滿足人們知識的、想象的、審美的多方面要求。

封面的形式要素同樣包括了文字和圖形兩大類．封面設(shè)計也同樣需要突出主體形象。但從構(gòu)思到表現(xiàn)都講究一種寫意美。表現(xiàn)在以文字為主和以圖形為主的設(shè)計上．都是如此。

1．文字

封面上簡練的文字．主要是書名（包括叢書名、副書名）、作者名和出版社名．這些留在封面上的文字信息．在設(shè)計中起著舉足輕重的 作用。

在設(shè)計過程中．為了豐富畫面．可重復(fù)書名、加上拼音或外文書名．或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要．在封面上也可以不安排作者名有出版社名．讓它們出現(xiàn)在書脊和扉頁上．封面只留下不可缺少的書名。說明文（出版意圖、叢書的目錄、作者簡 介）責任編輯、裝幀設(shè)計者名、書號定價等．則 根據(jù)設(shè)計需要安排在勒口、封底和內(nèi)頁上。充滿活力的字體何嘗不是根據(jù)書籍的體 裁、風格、特點而定．字體的排列同樣象廣告設(shè) 計構(gòu)圖中所講述的．把它們視為點、線、面來進 行設(shè)計．有機地融入畫面結(jié)構(gòu)中．參與各種排 列組合和分割．產(chǎn)生趣味新穎的形式．讓人感 到言有盡而意無窮。

2．圖形

封面上的圖形．包括了了攝影、插圖和圖案．有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應(yīng)用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設(shè)計中較多。因為 少年兒童和文化程度低的讀者對于具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建筑、生活 用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、準確性和感人的說明力.有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設(shè)計． 有時很難用具體的形象去提煉表現(xiàn)．可以運用 抽象的形式表現(xiàn)．使讀者能夠意會到其中的含義．得到精神感受.在文學的封面上大量使用“寫意”的手法． 不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內(nèi)容 的“寫意”。而是似象非象的形式去表現(xiàn)。中國畫中有寫意的手法，著重于抓住形和神的表現(xiàn)．以簡練的手法獲得具有氣韻的情調(diào)和感人的聯(lián)想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 “寫意變化”，在簡練的自然形式基礎(chǔ)上．發(fā)揮想象力，追求形式美的表現(xiàn)。進行夸張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現(xiàn)更具象征意義和藝術(shù)的趣味性。如 《少年文藝》封面“少”字的大特寫，好似飄揚的 紅領(lǐng)巾，給人一種聯(lián)想．從構(gòu)思到形式上都體 現(xiàn)了《少年文藝》的個性.而變形的兒 童讀物封面，更能引起孩子們的興趣，從中能找到童話、神話和寓言故事中自己的知心朋 友。那些具有寫意的中外古今圖案，在體現(xiàn)民 族風格和時代特點上也起著很大的作用.3．封面整體

封面其實并不只是正面．誠然．人們關(guān)心 的主要是正面。但是出于審美的高要求，不應(yīng)當將反面棄之不顧，再看書脊在書架上也同樣 發(fā)揮著廣告和美觀的作用。因此，封面的正反面和書脊都應(yīng)納入封面設(shè)計的范圍。整個封面是書籍裝幀大整體中的一個小整體．正反和書脊的相互關(guān)系有著統(tǒng)一的構(gòu)思和表現(xiàn)，這種關(guān)系處理得成敗，同樣影響著書籍裝幀設(shè)計的整體效果.我們可以總結(jié)出幾種類型：

A．正反面設(shè)計完全相同?；虼篌w設(shè)計相 同，但文字有所變動．正面出現(xiàn)書名．反面采用 拼音、外語，或極小的責任編輯、裝幀設(shè)計人員 名字。正反兩面色彩、設(shè)汁有所變化。

B．以一張完整的設(shè)計畫面分成封面、封 底和書脊．分別裝飾文字

C．封底以封面縮小的畫面．或小標志、圖 案與正面形成呼應(yīng)

D．書脊應(yīng)該是封面設(shè)計的體現(xiàn)．尤其在厚厚的書籍上．表現(xiàn)尤為如此．而不應(yīng)滿足于排列書名、作者名和出版社名。通過與正面書名相同的字體．在狹長的面積內(nèi)．安排好大小、疏密關(guān)系．有些運用幾何的點、線、面和圖形進行分割和與正反面形成呼應(yīng)．并與之形成節(jié)奏變化

E．書脊的設(shè)計可以獨居一面．可以用文字壓在跨面的設(shè)計上.在精裝的書籍外部．常常還有護封．既起一種保護作用．同時是一種重要的宣傳手段． 是一種與一K相適合的小型廣告。護封設(shè)計紙張、印刷精采．表現(xiàn)力豐富。有護封的封面可以簡潔些．達到變化的效果．同時又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約．故采用簡潔的表現(xiàn)形式。護封的勒 口也需精心設(shè)計．成為封面整體的一部分．并可利用其刊登內(nèi)容提要、作者簡介、出版信息． 叢書目錄等。護封分全護封和半護封．半護封 的高度只占封面的一半，包在封面的腰部．故稱為腰帶．用來刊登書籍廣告和有關(guān)書的一些 補充各項．也起著裝飾作用。二:環(huán)襯

無論打開正反面封面．總有一張連接封面和內(nèi)頁的版面．叫做環(huán)襯．目的在于封面和內(nèi)心的牢固不脫離。精裝書的環(huán)襯設(shè)計也很講 究．采用抽象的肌理效果、插圖、圖案．也有用照片表現(xiàn)．其風格內(nèi)容與書裝整體保持一致。但色彩相對于封面要有所變化。一般需要淡雅些．圖形的對比相對弱一些．有些可以運用四方連續(xù)紋樣裝飾．產(chǎn)生統(tǒng)覺效果．在視覺上產(chǎn) 生由封面到內(nèi)心的過渡

三:扉頁

在書籍的目錄或前言的前面設(shè)有扉頁。扉頁包括擴頁、空白頁、像頁、卷首插頁或叢書名、正扉頁（書額）、版權(quán)頁、贈獻題詞或感謝、空白頁等。太多的扉頁顯得喧賓奪主．因此它的數(shù)量不能機械地規(guī)定．必須根據(jù)書的特點和裝幀的需要而定。目前國內(nèi)外的書籍．往往比較簡練．多采用護頁、正扉頁而直接直進入目錄或前言．而版權(quán)頁的安排則根據(jù)具體情況而正。

正扉頁上印有書名、作者名、出版者名和簡練的圖案。由于人們的閱讀習慣。正扉頁的方向總是

和封面一致。當我們打開封面、翻過環(huán)襯和空白頁；文字就出現(xiàn)在右邊版心的中間或右上方。

除此也有利用左右兩面作為正扉頁的設(shè)汁．稱為兩扉頁。扉頁上的字體不宜太大．主要采用美術(shù)字與封面的字體保持一致。扉頁的設(shè)汁非常簡練．并留出大量空白．好似在進入正文之前有塊放松的空間

四:目錄

目錄是全書內(nèi)容的綱領(lǐng)．它顯示出結(jié)構(gòu)層 次的先后。設(shè)計要求條理清楚．能夠有助于迅 速了解全書的層次內(nèi)容。

目錄一般放在扉頁或前言的后面、也有放 在正文之后。目錄的字體大小與正文相同．大的章節(jié)標題可適當大一些。過去的排列．總是前面是目錄．后面是頁碼．中間用虛線連結(jié)．下排列整齊?，F(xiàn)在的方法越來越多．除了原來的方法外，還采用豎排。從目錄到頁碼中的虛 線被省去．縮短兩者間的距離．或以開頭取齊?；蛞灾虚g取齊．或條引和加上線條．作為分割 用。目錄的排列也不都是滿版．而作為一個面 根據(jù)書裝整體設(shè)計的意圖而加似考慮。有的設(shè) 計講究的畫冊和雜志。在空白處加上合乎構(gòu)圖 需要的小照片、插圖和圖．充實內(nèi)容。增加美觀 程度和提高視覺的興趣性。

五:版權(quán)頁

版權(quán)頁是后臺角色．包括了書名。作者、編者、評者的姓名；出版者、發(fā)行者和印刷者的名 稱及地點；書刊出版營業(yè)許可證的號碼；開本、印張和字數(shù)；出版年月、版次、印次和印數(shù)；統(tǒng) 一書號和定價等等。

版權(quán)頁一般安排在正扉頁的反面，或者正 文后面的空白頁反面。文字處于版權(quán)頁下方和 書口方面為多。版權(quán)文字書名字體略大，其余 文字分類排列，有的設(shè)計并運用線條分欄和裝 飾用．起著美化畫面的作用

六:頁碼和書眉

表示頁數(shù)的數(shù)字叫做頁碼，表示書名或章 節(jié)的文字叫做書眉。利用書心外的空間，用小 字在天頭、地腳或書口處設(shè)計．給讀者在翻頁 時，帶來方便，同時好的設(shè)計給畫面帶來美觀。書眉的設(shè)計也很豐富，特別在綜合性的雜 志、書籍和詞典等工具書中應(yīng)用廣泛。有的正 面寫書名．反面寫章節(jié)名，有的運用幾何形的 點、線、面配合文字設(shè)計，但需要與版面設(shè)計協(xié) 調(diào)。文藝書為了版面活潑常運用書眉。（圖 頁碼的設(shè)計也不只是以普通的數(shù)字安排 在下角，而以簡練的圖案陪襯文字，出現(xiàn)在恰 當?shù)倪吘壊课徽緯臅己晚摯a要前后位置統(tǒng)一。

七:版式設(shè)計

版式設(shè)計，是指書籍正文的全部格式設(shè)計。一般而言．除封面、環(huán)襯和扉頁之外，前言也包括在其中。

每幅版式中文字和圖形所占的總面積被稱為版心．版心之外上面空間叫做天頭，下面 叫地腳，左右稱為內(nèi)口、外口。中國傳統(tǒng)的版式 天頭大于地腳，是為了讓人作“眉批”之用。西式版式是從視覺角度考慮．上邊口相當于兩個 下邊口．外邊口相當于兩個內(nèi)口，左右兩面的 版心相異，但展開的版心都向心集中，相互關(guān) 聯(lián)，有整體緊湊感。目前國內(nèi)的出版物版心基 本居中，上邊口比下邊口、外邊口比內(nèi)邊口略寬，但有的前言和正文第一頁留出大量空

白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的確定，要考慮裝訂形式，鎖線訂、騎馬訂與平訂的書 ．其里邊的寬窄也應(yīng)有所區(qū)別。不能同樣對待。版心的大小根據(jù)書籍的類型定：畫冊、影集為了擴大圖畫效果，宜取大版心，乃至出血 處理（畫面四周不留空間）；字典、辭典、資料參 考書，僅供查閱用，加上字數(shù)和圖例多．并且不 宜過厚．故擴大版心縮小邊口；相反詩歌、經(jīng)典 則應(yīng)取大邊口小版心為佳；圖文并茂的書，圖 可根據(jù)構(gòu)圖需要。安排大于文字的部分．甚至 可以跨頁排列和出血處理。并使展開的兩面取 得呼應(yīng)和均衡．讓版面更加生動活潑．給人的 視線帶來舒展感.版式中的文字排列也要符合人體工學。太 長的字行會給閱讀帶來疲勞感。降低閱讀速 度。所以一般32開書籍都為統(tǒng)欄排版．在16 開或更大的汗水上．其版心的寬度較大。假如 用五號字或小五號字排版，宜縮短過長的字 行，排成兩欄。如不宜排雙欄的，象“前言”、“編 后記”等則以大號字排列．或縮小版心。辭典、手冊、索引、年鑒等．每段文字簡短．但副標題 多，也需采用雙欄、三欄、多欄排列。分欄排列 中的每行字數(shù)相等。欄間隔空～字或兩字，也 可放線條間隔。

八:文學插圖

插圖是一種繪畫．但是不同于一般獨立欣 賞性的繪畫，它具有相對的獨立性·又具有必 要的從屬性。插圖必須具備一定的繪畫條件． 不依靠文字。也能從它的形象本身．表現(xiàn)一定 的主題，同時又必須服從原著．成為輔助者．這 就是插圖的含義。

插圖可以分為兩類。一類是文藝性的插 圖。畫者通過選擇書中有意義的人物、場景和 情節(jié)，用繪畫形象表現(xiàn)出來，可以增加讀者閱 讀書籍的興趣，使可讀性和可視性結(jié)合起來· 加深對原著的理解，同時又得到不同程度的美 的享受。另一類是科技及史地書籍．這類插圖 以幫助讀者進一步理解知識內(nèi)容，以達到文字 難以表達的作用。它的形象語言應(yīng)力求準確、實際，并能說明問題。一個蘋果的照片能幫助 我們看到非常客觀的形狀、顏色、結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。一粒種子的說明圖，不僅能再現(xiàn)它的形狀、結(jié) 構(gòu)，而且能把它在土壤中發(fā)芽的過程體現(xiàn)出來。文學插圖可以說是文藝性插圖的典型．包 括了題頭、尾飾、單頁插圖和文間插圖。其表現(xiàn) 形式多種多樣：有水墨畫、白描、油畫、素描、版 畫（木刻、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng) E［J），水粉、水 彩、漫畫等等。有寫實的．也有裝飾性的。插圖創(chuàng)作的第一步．在于對原著的理解。通過向文學編輯了解原作的主題精神．縮過向 作稈了解具體內(nèi)容和要求．更多的是自己通過 深入閱讀原著，搞清原著是中國文學．還是外國文學？是古典文學還是兒童文學？是小說、散文、詩歌．還是童話、寓言、笑話？原著風格是 粗擴豪放、細膩嚴謹．還是熱情活潑、純樸深 沉？原著中所描寫的歷史時代、人物形象、服飾 道具、日常習俗、建筑環(huán)境等。并且通過視覺形 象資料加深理解．因為文學是語言的藝術(shù)．而 美術(shù)是視覺的藝術(shù)，沒有文學中所描寫的生活 體驗．很難在畫面上體現(xiàn)文學內(nèi)容。只有查閱 有關(guān)資料．如其民族、時代相近的繪畫、雕塑、建筑、工藝品．以及各種文物資料進行分析．將 各種感受聯(lián)系起來，加以綜合研究．找出規(guī)律． 以此為依據(jù)．按原著要求確定作品的基調(diào)．貫 串于全部畫幅中。這樣書中的形象、資料中的形象、加上自己的想象，做到心中有底，才能表 現(xiàn)深入．而不至于概念，同時也是一種個人的積累不斷提高的方法，為以后的創(chuàng)作打好基 有了這一步，則要對原著進行提煉．找到 有戲可唱的情節(jié)內(nèi)容。文學原著的篇幅很長． 插圖又不是連環(huán)畫式的以圖為主、一本書只安排幾幅插圖，這就需要我們通過一幅插圖抓住 一段文字的情節(jié)內(nèi)容的主題，將最具有典型意 義的文字內(nèi)容，并適合于繪畫表現(xiàn)的情節(jié)表現(xiàn)出來。這種插圖不是停留在看文識圖上．而要 經(jīng)過再創(chuàng)作，使其具有藝術(shù)個性的感染力．同 時也要深入具體、刻劃入微，讓讀者從中既能 得到藝術(shù)的享受。又能感覺到具體的生活形 象。

陳老蓮的《窺簡》一圖，擇取營駕躲在屏風 一端看信，發(fā)自內(nèi)心深處的喜悅，紅娘偷偷從 屏風另一端察看，她那手指點在唇邊，輕是機 靈的神態(tài)，活現(xiàn)出少女聰敏活潑的形象。畫面 處理極為簡潔，以一扇精彩的屏風展現(xiàn)了閨房 的環(huán)境，上面的花鳥畫，無論是飛翔交樸的蝴 蝶．還是切切私語的鳥兒．都巧妙著營營的美 好愿望。極為生動形象地說明了這個道理。正因為一張插圖要表現(xiàn)眾多的文字內(nèi)容． 有的插圖采用了將不同時間、地點納入一幅畫 的方法；寫實性的插圖運用了蒙太奇的手法； 裝飾性的插圖不受透視、比例等客觀條件的限 制．更多地根據(jù)立意組織在畫面之中．中國的 傳統(tǒng)繪畫和民間繪畫都采用了這種方法

插圖的形式表現(xiàn)豐富．同樣按寫實和裝飾 兩大類來分．各個國家的插圖都有自己風格· 即使同一國家、同一類文學作品．也會因為各 個插圖家的藝術(shù)修養(yǎng)、對原著的理解不同．采 用不同的角度、不同的內(nèi)容、不同的畫面形式 來表現(xiàn)。而作為一個插圖畫家．面對著不同內(nèi) 容題材的書籍．要認真研究思索．找到恰當?shù)?手法去表現(xiàn)．而不是千篇一律地去對待。黃永 玉的插圖《阿詩瑪X不僅集中而真實地表現(xiàn)了 主人翁的歡樂與幸福．勞動與英勇．困難與遭 遇．而且對詩的節(jié)奏、情緒和風格的表達，也有 著周密的匠心經(jīng)營。整套插圖富有韻律感的構(gòu) 圖、流暢的線條、樸素淡雅的色彩、變化豐富的 刀法和裝飾味。（圖129）但他為《葉圣陶童話 選》、《馮雪峰寓言》作的插圖．根據(jù)原著不同風 格．又采用了不同的表現(xiàn)手法。在《葉圣陶童話 選》的插圖中．出于畫家對童話的理解和兒童 欣賞要求的熟悉．更加發(fā)揮藝術(shù)的夸張和想 象．滿足兒童對新奇、強烈、稚氣和擬人化的興 趣。一個個充滿人格化的動物生動活潑地出現(xiàn) 在小讀者的眼前c

一本書的插圖，不會僅僅一張．因此插圖 與插圖之間也是一個整體的關(guān)系問題。作為文 章開幕用的題頭、閉幕用的尾飾和文間插圖． 要處理好與字和空間的關(guān)系。整套的插圖在構(gòu) 思時就要有個整體設(shè)計安排，封面、環(huán)襯、扉頁 到尾聲上的插圖．以及裝飾圖案，要貫穿在書 籍的主題中．并在書籍裝幀這組“建筑”中達到 和諧完美，讓讀者在游覽過程中得到充分的精神享受

第二篇：書籍裝幀設(shè)計

書籍裝幀設(shè)計心得

書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復(fù)制并傳播。”①從這個意義上說，中世紀時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡，就已經(jīng)是完全意義上的書了。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設(shè)計的研究。

何為版式設(shè)計？版式的英譯為“l(fā)ayout”，意指在一個平面上展開和調(diào)度；具體到視覺傳達設(shè)計范圍內(nèi)，某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現(xiàn)代的視覺傳達設(shè)計的概念出發(fā)，我們通常所指的版式設(shè)計是指在版面上將有限的視覺元素和構(gòu)成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設(shè)計方法。

在現(xiàn)存的版式設(shè)計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設(shè)計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內(nèi)文版式有嚴格的限定。字距、行距有統(tǒng)一的尺寸標準，天頭地腳內(nèi)外白邊均按照一定的比例關(guān)系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內(nèi)圖片的黑白關(guān)系都有嚴格的對應(yīng)標準，古典版式設(shè)計在書籍設(shè)計史上統(tǒng)治歐洲數(shù)百年不變，直到今天仍然具有很大市場。

20世紀初葉，隨著現(xiàn)代文明的產(chǎn)生，西歐又出現(xiàn)了網(wǎng)格設(shè)計，它是在書頁上運用數(shù)學的比例關(guān)系，通過嚴格的計算, 把版心劃分為無數(shù)統(tǒng)一尺寸的網(wǎng)格，以此來分配文字和圖片的一種版面設(shè)計方法。它注重比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、科學性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網(wǎng)格的印刷品，嚴密的文字和圖片設(shè)計方案，貫穿全書統(tǒng)一的版面設(shè)計和對于主題樸實無華的表現(xiàn)，代表了新的潮流。借助網(wǎng)格使設(shè)計應(yīng)用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發(fā)展。但是隨著設(shè)計的進程，慢慢發(fā)現(xiàn)網(wǎng)格設(shè)計限制性太強，沒有自由創(chuàng)作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網(wǎng)格的約束使畫面變得更具韻律感。

80年代后，計算機技術(shù)在設(shè)計行業(yè)中的運用使版式語言又得到了空前的發(fā)展，進入90年代后期，自由版式設(shè)計在世界范圍內(nèi)廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設(shè)計從字面上理解就是無任何限制的設(shè)計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設(shè)計方式。它打破古典設(shè)計與網(wǎng)格設(shè)計的束縛，打破版式設(shè)計所提倡的統(tǒng)一秩序，是當代出現(xiàn)的具有前衛(wèi)意識的版式形式和風格。

自由版式設(shè)計這一自由的、實驗性的手法首先來源于科技成果的突破，飛速發(fā)展的數(shù)字時代使書籍裝幀的自由版式設(shè)計如虎添翼。最早推崇自由版式設(shè)計潮流的是美國設(shè)計師戴維·卡森，他的《印刷的終結(jié)——戴維·卡森的自由版式設(shè)計》一書打破了人們對版式設(shè)計原有的認識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫倒置，都是其設(shè)計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質(zhì)上它隱含著巧妙的閱讀導(dǎo)向線索，令閱讀更添趣味，開創(chuàng)了新時代的設(shè)計新概念。戴維·卡森在版面設(shè)計的研究中曾對人的心理反應(yīng)做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發(fā)現(xiàn)自己所設(shè)計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續(xù)這項實驗的研究，從而使該項事業(yè)得到了發(fā)展，為印刷傳媒爭奪了這個時代最年輕的讀者。盡管多數(shù)評論家把卡森的風格定義為“激進設(shè)計”，認為是一種很無聊的設(shè)計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設(shè)計就如同不斷涌現(xiàn)出的網(wǎng)絡(luò)歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設(shè)計越來越廣泛地被運用于藝術(shù)類、旅游類、文學類等書籍的設(shè)計中，并受到推崇。

自由版式設(shè)計有其自身的形式規(guī)律，以及基本的設(shè)計元素：線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩和空間等因素。比如《藝眾.設(shè)計.以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設(shè)計成功的代表作。本書是韓國平面設(shè)計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設(shè)計”課程作業(yè)結(jié)集而出版的。設(shè)計者對每個人，每個被訪談人的個性與職業(yè)作了相關(guān)的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關(guān)鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設(shè)計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設(shè)計中充實了文化內(nèi)涵，從而打破了書籍設(shè)計一成不變的套路，使內(nèi)容與形式達到了完美結(jié)合?？戳酥竽銜@嘆，?。≡瓉頃€可以這樣設(shè)計。

同樣，呂敬人的《敬人書籍設(shè)計》一書，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進行了創(chuàng)造性的工作和大膽的嘗試。呂式風格的訣竅是一個字，即“新”。在選題中立足于新的藝術(shù)家，而非平庸的藝術(shù)家?！叭酥浚残聟捁省保ü酰?，詩經(jīng)也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠，無日不趨新”，②都說明一個道理，藝術(shù)要創(chuàng)新。

旅游類書籍《藏地牛皮書》，自2002年出版以來受到了無數(shù)自助旅游者和書籍設(shè)計者的追捧和喜愛，因為它不僅是一本旅游書。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規(guī)則書邊，書脊一側(cè)開有兩個小孔，當書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。書內(nèi)別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式；大小不

一、字體不

一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內(nèi)容，也足以讓讀者怦然心動了。其他如《麗江的柔軟時光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設(shè)計。

文學類書籍在設(shè)計中有很多也采用了自由版式。如“中華文學五千年”彩色人文歷史系列叢書，把文學史類的書籍變得輕松有趣。書中的版式設(shè)計在圖文編排中注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的有機結(jié)合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。自由版式設(shè)計給書籍設(shè)計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應(yīng)用中不可失度，講究的“只是恰當”，否則自由版式設(shè)計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設(shè)計中字體、圖形內(nèi)容隨心所欲地自由編排，并沒有一個標準去規(guī)范它，所以一不留心就會變得盲目而不著邊際。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。

在版式設(shè)計中一味地追求它的藝術(shù)性，把字號過分縮小，字體虛化、甚至重疊、復(fù)加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術(shù)”，讀者也不會認可。設(shè)計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設(shè)計的終極目的，好的設(shè)計就是能適合任何讀者的閱讀。設(shè)計者就如同一位投球手，有些設(shè)計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術(shù)性和功能性相統(tǒng)一，知道所設(shè)計的書籍的類型是什么，知道如何定位。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設(shè)計家，他們所設(shè)計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。

我們要學習自由版式設(shè)計的新思維、新方法，充分發(fā)揮自由版式設(shè)計的優(yōu)越性，從而在書籍裝幀設(shè)計中靈活運用，為書籍裝幀設(shè)計增添鮮亮的一筆。

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第三篇：書籍裝幀設(shè)計

《書籍裝幀設(shè)計》課程的作業(yè)安排：

第一單元：市場調(diào)查

《書籍裝幀設(shè)計》課題調(diào)查

你對書籍裝幀設(shè)計了解多少？在進行書籍裝幀設(shè)計前，應(yīng)該做些什么準備？因此，在設(shè)計之前必須對書籍裝幀設(shè)計進行考察，掌握第一手資料，這樣才能做到有的放矢。請帶著以下問題到書城考察，并回答下列各題：

1．書籍可以從哪幾個方面進行分類？各有哪些主要特征？

2．書籍設(shè)計需要具備哪些元素？

3．書籍封面的視覺元素及運用特點是什么？（文字、圖片、色彩、編排形式等）

4．考察書籍封面設(shè)計的風格和形式，請舉例簡要分析。

5．要使書籍在書架有較強的沖擊力，有哪些方式？

6．書籍插圖有些什么形式？

7．書籍插圖與內(nèi)容的關(guān)系是怎樣的？

8．書籍成套設(shè)計有些什么優(yōu)處？是依據(jù)什么原理？

9．書籍成套設(shè)計的內(nèi)容主要特點是什么？

10．11．

12．作業(yè)要求：

1.請用書面形式回答以上問題，并選擇相關(guān)的圖片加以說明。

2.作業(yè)交打印稿，同時附上電子稿。書籍成套設(shè)計的裝幀設(shè)計特點是什么？ 套書與單本書在設(shè)計上有什么不同之處？ 找出你認為最好的書籍設(shè)計和最差的書籍設(shè)計，并分析其優(yōu)劣之處。

第四篇：書籍裝幀設(shè)計

0910系列書籍裝幀設(shè)計復(fù)習資料

一、選擇題

1．雜志的開本一般為

①8開②大8開③大16開④小16開③膠版紙③曬版④打樣④繪圖紙 2．下列哪種紙不屬于印刷用紙。①新聞紙②平版紙①排版②翻底3．下列哪種不屬于銅鋅版制版流程：

4．一般書籍正文使用的字體，應(yīng)不小于：

①11.5P②10.5P③12.5P④9.5P

5．書籍版式設(shè)計的核心部分是：

①內(nèi)頁②封面

③頁碼 ④小標題 6．古代書籍裝幀形式下列哪種是“中國書”的象征：。①旋風裝②線裝③包背裝④卷軸裝 ②電腦繪畫插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖 7．插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不包括。①手繪插圖8．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。①洋紅色②紅色③黃色④黑色 9．下列哪種油墨不屬于濾過版油墨。①絲網(wǎng)版油墨②靜電油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪種機器不屬于套印一次完成印色的機器：①三色印刷機②四色印刷機③五色印刷機④九色印刷機

11．下列中哪個不屬于封面設(shè)計的視覺元素：

①大小 ②文字 ③色彩④圖形

12．用紙令數(shù)的計算公式（按開數(shù)計算）為：

①用紙令數(shù)=頁數(shù)×印數(shù)／開數(shù)÷500②用紙令數(shù)=頁數(shù)／印數(shù)×開數(shù)÷500③用紙令數(shù)=頁數(shù)×印數(shù)×開數(shù)÷1000④用紙令數(shù)=頁數(shù)×印數(shù)／開數(shù)÷1000

13．版式設(shè)計的靈魂是指：。

①節(jié)奏②變異③韻律④秩序 ②兒童讀物③大學課本④字典③卡片紙

③windows

③210×210

④10.5P

④1935年 ④布紋紙 ④IIIustraor ④210×29714．下列哪種書籍可以用較小的字體。①雜志15．下列哪種紙屬于書寫用紙。①牛皮紙②玻璃紙 ①Cordraw

①297×420 16．下列哪種軟件不屬于圖形處理軟件：②Freehand ②210×420 17．國際紙張尺寸規(guī)格中A4紙的規(guī)格（毫米）是：18．兒童和老年人盡可能用下列哪號字體。①12P②11.5P③11P 19．彩色膠卷于何時發(fā)明的①1980年②1977年③1975年 20．插圖創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不包括。①手繪插圖②電腦繪畫插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖

21．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。

①洋紅色②紅色③黃色④黑色 22．下列哪種不屬于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉頁④書脊

④精裝

④裝訂過程 23．下列哪種不屬于書籍的外觀構(gòu)成元素：①勒口24．在印好的封面紙上噴上一層薄薄的塑料，稱為：：②過塑③壓印25．平版印刷主要是指：①單色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版過程②印刷過程 ③設(shè)計過程 26．經(jīng)過印前處理的圖像文字，必須經(jīng)過復(fù)制做出印版才能上印刷機印刷，這一過程稱為：27．將下列印刷工藝按正確流程順序排列是

A裝訂，B印刷，C制版，D印前圖文信息處理，E原稿

①ABCDE②ECDBA

③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用顯示圖像的灰色等級是（①②365個③720個④200個 29．下列哪種不屬于RGB模式的顏色。（）②紅色③綠色④藍色

30．在計算機圖象處理時過度放大會導(dǎo)致圖像模糊不清的因素是：（）

②顯示器

①主次原則

①處理

二、填空題

1．圖形的構(gòu)成方式可分為：水平、垂直、重復(fù)、傾斜式的排列和

2．與其他書籍相比較來看，出版速度快、傳遞速度快，周期短。

3．對比是一種有

4．20世紀30年代。為我國創(chuàng)作木刻插圖產(chǎn)生

了深遠的影響。

5．膠版紙俗稱

6．平版印刷中主要指膠印。其原理是：利用油、不相混合的原理。

7．新聞紙俗稱

8．樂譜，一般采用16開本或大16開本，最好采用

9．平裝書的封面有勒口和兩種。

10．經(jīng)折裝又稱

11．目錄是全書的綱要，又叫做

12．把書貼和散頁裝訂成冊稱。

13．平版印刷中主要指膠印。其原理是：利用

14．19世紀末，工業(yè)革命后，西方出現(xiàn)了以倪的書籍裝幀設(shè)計。

15③色彩④設(shè)計水平③對比原則 ④強弱原則④輸出 31．所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要講的是色彩運用中的：（）②呼應(yīng)原則 32．下列哪種方式不屬于計算機設(shè)計的部分：（）②輸入

16。

18的平衡。

19．在圖形的構(gòu)成方法中，能給人以安定、平靜廣闊的視覺感受的排列方法是的排列

20．版心也俗稱

25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在計算機軟件中最常見的模式。

27。

三、名詞解釋題

1．曬版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原則6．前封8．護封9．插圖10．裝訂9．分辨率12．環(huán)襯10．平裝

四、簡答題

1．書籍版式設(shè)計定位與其他商品的不同之處有哪些？

3．精裝書與平裝書的主要區(qū)別是什么？

4．簡述書籍設(shè)計中色彩的構(gòu)成方法？

10．簡述書籍版式設(shè)計的形式美中的對比與調(diào)和？

五、論述題（1．書籍的版式設(shè)計為閱讀提供了哪些便利？

11．書籍的版式設(shè)計有哪些形式美法則？

2．簡述插圖創(chuàng)作的特點？

六、作圖應(yīng)用題

題目：以《圖形文化概論》、《茶論》、《中國設(shè)計思想史》、《前進！中國！》

為內(nèi)容設(shè)計書籍封面、書脊與封底。

內(nèi)容：要求有符合題目的圖形、黑體字或宋體字的書名、作者、出版社及版權(quán)書號以方框形式代替其版面的位置。

尺寸：210×150mm，書脊寬10mm

作圖要求：

1、版面圖文設(shè)計合理

2、字體設(shè)計書寫規(guī)范

3、圖形表達美觀舒適

4、書籍主題突出明確

5、具有一定的創(chuàng)意性

第五篇：當代書籍裝幀設(shè)計情況

當代書籍裝幀設(shè)計情況

11文化產(chǎn)業(yè)管理繆紅云111307118

書籍裝幀藝術(shù)是隨著書籍的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，并隨著時代的進步而進步，而具有更審美，更多的功能，更多的特質(zhì)。以下分析了書籍裝幀的現(xiàn)狀，并依次提出了對書籍裝幀的改進措施。進入新世紀，科學水平在不斷提高，書籍裝幀觀念也不斷發(fā)展，受到數(shù)字信息、廣告、媒體等不斷的刺激，如今的書籍裝幀藝術(shù)已達到一個非常繁榮的時期，書籍裝幀已經(jīng)有了五花八門的設(shè)計?，F(xiàn)狀：

一、我國書籍裝幀設(shè)計的整體水平在不斷提高。

二、出版物的大眾化與書籍裝幀風格的大眾化。

三、書籍裝幀藝術(shù)更加注重對于文化精神內(nèi)涵的追求，在形式設(shè)計與藝術(shù)創(chuàng)意中，更加注重對現(xiàn)代感與民族精神的執(zhí)著追求。

經(jīng)考察發(fā)現(xiàn)，我國當代書籍裝幀的發(fā)展趨勢：

1、傳統(tǒng)的出版物仍是主體

2、數(shù)字與新科技時代帶動著新媒體的迅猛發(fā)展

主要內(nèi)容：

一、書籍裝幀設(shè)計的整體形態(tài)以及結(jié)構(gòu)

（1）印刷工藝與材質(zhì)美感表現(xiàn)

（2）書籍裝幀設(shè)計的全方面

（3）書籍的裝幀設(shè)計的優(yōu)點

（4）書籍裝幀藝術(shù)需要的多元化

二、提高書籍的裝幀設(shè)計的整體質(zhì)量

（1）強度：書名要醒目，要容易識別，圖像需要美觀，能表現(xiàn)主題理念，使人看到它有種號召力。

（2）獨特：一本完美的書籍裝幀要有他與眾不同的特色，無論是從布局，構(gòu)圖，還是從內(nèi)容上，都能牢牢的吸住消費者的眼球，那才是一本好的書籍裝幀。

（3）時代性：要與時代同步，能與時代同步流行。

（4）理解：要理解讀者的心聲，讓讀者感到親切，適于讀者去品味和欣賞。

現(xiàn)代信息社會要求書籍的裝幀設(shè)計要更簡便、準確、快速，于是簡約的設(shè)計獨占鰲頭。但是簡約并不是簡單，更不是簡陋，那只是一種特殊的表現(xiàn)手法。書籍裝幀的藝術(shù)性并不簡單，要用最簡單的紙張、最簡單的色彩以及最精煉的語言，讓讀者一目了然地了解書籍的各方面內(nèi)容。

書籍裝幀設(shè)計就是把封面、版面、材料、印制等當做一個全方位的、立體的、多層次的、多側(cè)面的、多因素、多美感的系統(tǒng)工程去完成，如果分割開來，無論是缺少哪一方面，都會缺少整體的美感。