第一篇：中國(guó)文化

一 舉例說(shuō)明地理環(huán)境對(duì)中國(guó)文化的作用和影響

1、地理環(huán)境對(duì)人類(lèi)和人類(lèi)社會(huì)的影響在生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)條件下，地理環(huán)境所起作用很大，往往具有決定性。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，人類(lèi)克服地理障礙的能力逐漸增強(qiáng)，但順應(yīng)自然則事半功倍，地理環(huán)境的影響不能忽視。

2、地理環(huán)境對(duì)中國(guó)文化形成和延續(xù)的影響黃河中下游地區(qū)曾是中國(guó)地理環(huán)境最佳區(qū)域，因而成為夏、商、周三代中心。大部分地區(qū)適宜農(nóng)業(yè)發(fā)展，農(nóng)業(yè)成為傳統(tǒng)文化的物質(zhì)基地。環(huán)境相對(duì)封閉，與西方隔絕，所以近代以前受外來(lái)文化影響較小，傳統(tǒng)文化得以延續(xù)。

3、地理環(huán)境對(duì)中國(guó)文化多樣性的影響 形成不同地理區(qū)域和文化區(qū)域，各區(qū)域間有共同性，也是差異性。

4、地理環(huán)境對(duì)開(kāi)放和封閉的影響地理環(huán)境的開(kāi)放與封閉是相對(duì)的，不能一概而論，不同生產(chǎn)力對(duì)環(huán)境有不同要求，也會(huì)產(chǎn)生不同結(jié)果。地理環(huán)境并非決定開(kāi)放與否的唯一條件，海洋也不是開(kāi)放的唯一途徑。中國(guó)長(zhǎng)期缺乏開(kāi)放的動(dòng)力，根本原因是地理?xiàng)l件的相對(duì)優(yōu)越。

二．以《清明上河圖》為例，說(shuō)明宋代市民文化的勃興

在隋唐時(shí)候，城市被里坊劃分，有坊門(mén)和坊墻，宅門(mén)一般不允許外開(kāi)，更不可能出現(xiàn)沿街店鋪，購(gòu)物要到專(zhuān)門(mén)的“市”，實(shí)行嚴(yán)格的夜禁制度，這是從統(tǒng)治者的角度來(lái)考慮的安全。到了宋代，隨著南方商業(yè)資本的興起，物質(zhì)的豐富，政治、經(jīng)濟(jì)重心東移，也促成了經(jīng)濟(jì)的更快發(fā)展。這個(gè)時(shí)候死守嚴(yán)格的里坊制度顯然是不現(xiàn)實(shí)的。于是城市被斷面寬度較小的街道劃分，沿街出現(xiàn)了大量的商鋪，提高了土地利用價(jià)值。

北宋著名畫(huà)家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國(guó)繪畫(huà)史上的無(wú)價(jià)之寶。它是一幅用現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的長(zhǎng)卷風(fēng)俗畫(huà)，通過(guò)對(duì)市俗生活的細(xì)致描繪，生動(dòng)地再現(xiàn)了北宋汴京承平時(shí)期的繁榮景象清明上河圖》中畫(huà)有五百五十余人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車(chē)乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫(huà)中所罕見(jiàn)?？少F的是，畫(huà)中每個(gè)人物、景象、細(xì)節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡(jiǎn)、動(dòng)靜、聚散等畫(huà)面關(guān)系，處理得恰到好處，達(dá)到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的藝術(shù)修養(yǎng)和表現(xiàn)能力?！肚迕魃虾訄D》既是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)，也為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑，交通工具等豐富的形象資料，因此，它還具有歷史文獻(xiàn)的價(jià)值。

宋詞、宋畫(huà)、宋文以及宋代理學(xué)構(gòu)筑成一個(gè)精致遼闊的上層文化世界，而在這一世界之外，別有一種文化形態(tài)崛起，這就是在熙熙攘攘的商市生活以及人頭攢動(dòng)的瓦舍勾欄中成長(zhǎng)起來(lái)的野俗而生動(dòng)的市民文化。

兩宋市民階層的崛起，以中晚唐以來(lái)的都市經(jīng)濟(jì)發(fā)展為基礎(chǔ)，著名的《清明上河圖》便反映了當(dāng)時(shí)繁盛都市生活的一個(gè)側(cè)面。在熙熙攘攘、**叢生的快節(jié)奏都市生活中，市民們無(wú)意于追求典雅的意境，濃郁迷離的詩(shī)情，而是醉心于能直接地并情調(diào)熱烈地滿足感官享受的藝術(shù)樣式，因此，市民文化從其誕生起，便顯示出一種野俗的活力與廣闊的普及性。

傀儡戲、參軍戲是中唐以后市井間流行的歌舞小戲。一些記載描述說(shuō)，當(dāng)這些歌舞小戲演出時(shí)，臺(tái)下觀眾云集，大聲應(yīng)和，其情景頗為熱烈。明確標(biāo)明以“市人“為讀者對(duì)象的“市人小說(shuō)”也開(kāi)始在這一時(shí)期出現(xiàn)。在一些繁華的大都市，產(chǎn)生了市民文化表現(xiàn)自我的固定游藝場(chǎng)所——瓦舍。每個(gè)瓦舍里劃有多個(gè)專(zhuān)供演出的圈子，稱為“勾欄”。眾多勾欄上演令人眼花繚亂的文藝節(jié)目，如雜劇、雜技、講史、說(shuō)書(shū)、說(shuō)渾話、皮影、傀儡、散樂(lè)、諸宮調(diào)、角抵、舞旋、花鼓、舞劍、舞刀等。瓦舍中士庶咸集，老少畢至，熱鬧非凡。一種不同于貴族口味與士人情調(diào)的市民文化天地，躋身于文化系統(tǒng)中，成為不可忽視的社會(huì)存在。

五．“有容乃大”的文化氣派對(duì)唐代文化發(fā)展的積極影響

以強(qiáng)盛的國(guó)力為依據(jù)，以朝氣蓬勃的世俗地主階級(jí)知識(shí)分子為主體，唐文化首先體現(xiàn)出來(lái)的是一種元所畏懼、無(wú)所顧慮的兼容并包的宏大氣派。在文化政策上，唐太宗李世民與以魏徵為首的儒生官僚集團(tuán)，不僅在政治上實(shí)行“開(kāi)明專(zhuān)制”，而且在文藝創(chuàng)作上積極鼓勵(lì)創(chuàng)作道路的多樣性，在意識(shí)形態(tài)上奉行三教并行政策，決不推行文化偏至主義。這樣一種文化政策基本上為李世民的子孫們所繼承。對(duì)待文化人，唐王朝也采取較為寬容的姿態(tài)，儒學(xué)可被嘲諷，詩(shī)人作詩(shī)也少有忌諱。宋人洪邁在《容齋隨筆》中曾感嘆說(shuō)：“唐人歌詩(shī)，其于先世及當(dāng)時(shí)事，直辭詠寄，略無(wú)避隱。”即使那些“非外間所應(yīng)知”的宮闈秘聞，詩(shī)人“反復(fù)極言”，“上之人亦不以為罪”，“今之詩(shī)人”則絕不敢如此。由此可見(jiàn)唐代文化開(kāi)放的氛圍。

唐文化的宏大氣魄還體現(xiàn)在以博大的胸襟廣為吸收外域文化。南亞的佛學(xué)、歷法、醫(yī)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)；中亞的音樂(lè)、舞蹈；西亞和西方世界的祆教、景教、摩尼教、伊斯蘭教、醫(yī)術(shù)、建筑藝術(shù)及至馬球運(yùn)動(dòng)等等，如同“八面來(lái)風(fēng)”，從唐帝國(guó)開(kāi)啟的國(guó)門(mén)一擁而人，首都長(zhǎng)安則是那一時(shí)代中外文化匯聚的中心。一個(gè)具有盛大氣象的世界性都市。隋唐文化對(duì)外域文化的大規(guī)模吸收，不僅在中國(guó)文化史上，而且在世界文化史上均可稱為卓越范例。英國(guó)學(xué)者威爾斯在《世界簡(jiǎn)史》中比較歐洲中世紀(jì)與中國(guó)盛唐的差異說(shuō)：

當(dāng)西方人的心靈為神學(xué)所纏迷而處于蒙昧黑暗之中，中國(guó)人的思想?yún)s是開(kāi)放的，兼收并蓄而好探求的。

所謂“有容乃大”，正是唐文化超軼前朝的特有氣派，是唐文化金光熠熠的深厚根基。

中國(guó)文化發(fā)展至唐，顯示出一種階段性的集大成的燦爛風(fēng)采，其輝煌令后世追慕不已。規(guī)模空前的統(tǒng)一和強(qiáng)盛，寬容和攝取，造就了一個(gè)豐富濃烈的藝術(shù)世界。詩(shī)歌書(shū)法 繪畫(huà) 散文等影響巨大。

中原農(nóng)耕文化與北方游牧文化的交融

北方游牧民族指東北、內(nèi)蒙邊陲的守衛(wèi)者，西北部的拓荒者，主要民族有東北的蒙古族、滿族、朝鮮族、赫哲族、鄂倫春族等，西北的回族，土族，撤拉族、保安族、維吾爾族、哈薩克族以及藏族等。這些民族大都過(guò)著游牧、半游牧的生活，他們?cè)凇疤焐n蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的廣闊草原或荒漠地帶過(guò)著游牧生活，在文化方面，他們大都使用本民族的語(yǔ)言，有的民族有自己的文字，有的民族還使用幾種文字，宗教和自然神崇拜在少數(shù)民族中有著較深的影響。

三、中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)世界的影響

1.整體觀念在全球化進(jìn)程中的作用。人們認(rèn)識(shí)事物,認(rèn)識(shí)問(wèn)題,包括理解事實(shí),都是從自己長(zhǎng)期形成的文化觀念出發(fā)去認(rèn)識(shí)、去解讀。在國(guó)際關(guān)系中,各國(guó)政府和公眾,都是從自己的觀念、思維方式、模式去認(rèn)識(shí)、理解其他國(guó)家的。文化上的認(rèn)識(shí)和信仰體系強(qiáng)有力地影響國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人看待政策問(wèn)題,無(wú)論是個(gè)人和集體都是如此,并且經(jīng)常決定他們對(duì)待問(wèn)題的選擇方案。這是人們認(rèn)識(shí)的規(guī)律。中國(guó)傳統(tǒng)文化的整體觀,對(duì)研究和解決全球化帶來(lái)的問(wèn)題具有重大的意義。以綜合思維見(jiàn)長(zhǎng)的中國(guó)傳統(tǒng)文化已引起西方學(xué)界的重視,耗散結(jié)構(gòu)論的創(chuàng)始人普里高津就曾引用李約瑟的觀點(diǎn)評(píng)論中國(guó)古代科技, 說(shuō)其一個(gè)重要的觀點(diǎn)就是整體觀?！爸袊?guó)傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)思想是首重于研究整體性和自然性,研究協(xié)調(diào)與協(xié)和,現(xiàn)代新科學(xué)的發(fā)展,近十年物理和數(shù)學(xué)的研究,如托姆的突變理論、重正化群、分支理論等,都更符合中國(guó)的哲學(xué)思想?！蔽鞣轿幕⒅胤謩e與對(duì)抗,在研究一個(gè)具體事物時(shí),總要把它從錯(cuò)綜復(fù)雜的聯(lián)系中分離出來(lái),獨(dú)立地考察它的實(shí)體和屬性,中國(guó)傳統(tǒng)文化則截然不同,它以和諧與統(tǒng)一見(jiàn)長(zhǎng),重從整體把握事物,重事務(wù)的結(jié)構(gòu)、功能和聯(lián)系,總是把它放到一個(gè)包容著它的更大的環(huán)境系統(tǒng)之中去研究。2.“天人合一”思想在處理人與自然關(guān)系中的協(xié)調(diào)作用?！疤烊撕弦弧彼枷胫鲝埲瞬荒苓`背自然、超越自然界的承受力去改造、征服、破環(huán)自然,而只能在順從自然規(guī)律條件下利用、調(diào)整自然,使之更符合人類(lèi)的需要,也是自然界的萬(wàn)物都能生長(zhǎng)發(fā)展。認(rèn)為人和自然存在著一種不可分的內(nèi)在關(guān)系,我們必須把人和自然的關(guān)系統(tǒng)一起來(lái)考慮,不能只考慮一個(gè)方面而不考慮另一個(gè)方面。它為解決當(dāng)今人與自然的關(guān)系提供了一條非常有意義的思考路徑。西方文化在近300年間對(duì)人類(lèi)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。時(shí)至今日,我們已經(jīng)看到由于人類(lèi)對(duì)自然的過(guò)量開(kāi)發(fā)和無(wú)情掠奪,嚴(yán)重威脅著人類(lèi)自身的生存。造成這種情況,不能說(shuō)與西方哲學(xué)中天人二分的思想沒(méi)有關(guān)系。西方哲學(xué)曾經(jīng)長(zhǎng)期把精神和物質(zhì)看成是各自獨(dú)立的互不相干的,在現(xiàn)實(shí)關(guān)懷上滿足了人們的需要,但于終極關(guān)懷卻無(wú)能為力,使人們僅僅為最大滿足形而下的現(xiàn)實(shí)需要而貪婪的掠奪自然資源,造成了生態(tài)環(huán)境的嚴(yán)重破壞,給人類(lèi)的生存帶來(lái)危機(jī),因而使西方的一些思想家不斷反思批判其文化問(wèn)題,東方傳統(tǒng)文化及中國(guó)文化越來(lái)越受到西方重視,許多西方思想家敏銳地指出,只有中國(guó)傳統(tǒng)文化才能克服西方文化的危機(jī)。3.“以和為貴”在處理國(guó)家、民族關(guān)系、矛盾問(wèn)題上的作用。文化在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治、軍事結(jié)構(gòu)方面起了設(shè)計(jì)者的作用。胡錦濤主席在2005年的聯(lián)合國(guó)講話中提到爭(zhēng)取一個(gè)“和諧世界”,在2006年的上海合作組織峰會(huì)上,在致詞時(shí)提出“共建和諧地區(qū)”,同年,在亞信會(huì)議上又提出共建“和諧亞洲”,顯然“和諧”成為我國(guó)對(duì)外政策的核心思維。因此,在國(guó)際社會(huì)中,文化對(duì)民族國(guó)家的行為和期望具有強(qiáng)烈的影響。世界近200個(gè)國(guó)家,為什么各國(guó)的經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)不盡相同,包括同一經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)制度的國(guó)家,其具體運(yùn)作、行為和政策也千差萬(wàn)別,不能不說(shuō)文化是造成這些不同的主要原因之一。中國(guó)文化貴和諧,尚中道,不僅 重視人與自然的和諧,還特別重視人與人之間的和諧統(tǒng)一,提倡以和諧為最高原則來(lái)處理人與人的關(guān)系,國(guó)家民族間的關(guān)系,并通過(guò)對(duì)持中原則的體認(rèn)和踐履,去實(shí)現(xiàn)人與人、人與社會(huì)間的和諧與平衡,去化解人間的沖突與緊張,緩和人際關(guān)系?？鬃犹岢觥熬雍投煌?小人同而不和”的主張,這對(duì)于解決當(dāng)今不同國(guó)家與民族之間的糾紛,有著十分重要的意義。特別在不同國(guó)家與不同民族之間,由于文化、宗教信仰、價(jià)值觀念上的不同而引起的矛盾,“和而不同”作為解決分歧的原則,雖不能解決當(dāng)今社會(huì)存在的人與人之間關(guān)系的全部問(wèn)題,但作為調(diào)節(jié)人與人之間關(guān)系的準(zhǔn)則,擴(kuò)而大之到民族與民族之間、國(guó)家與國(guó)家之間的和諧相處,無(wú)疑是有意義的。這與講求對(duì)立、差異和矛盾,不斷處于永恒的沖突與超越的西方文化迥異。

第二篇：中國(guó)文化

淺談對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)

【摘要】五千年的中國(guó)歷史，積淀了大量的豐富的文化，它是一個(gè)民族的象征，一個(gè)民族的靈魂。中國(guó)歷史上出現(xiàn)的四大文明，儒家、道家、法家、墨家??等中國(guó)古代的傳統(tǒng)文化，它們都代表著不同時(shí)期、不同階層和地域的人類(lèi)的勞動(dòng)成果，然而進(jìn)入了新時(shí)期，中國(guó)傳統(tǒng)文化卻暴露出它的弊端：閉關(guān)自守，缺乏邏輯、思辯能力和社會(huì)實(shí)踐能力，為了振興中國(guó)傳統(tǒng)文化我們必須兼容并蓄，吸取西方文化中的精髓，不斷地補(bǔ)充、改革、創(chuàng)新自己，在新時(shí)代中發(fā)揮它應(yīng)有的作用。中國(guó)文化，從夏商有文字記載的時(shí)代算起，至今已經(jīng)有五千多年。在一般人的心目中，文化只是相對(duì)于經(jīng)濟(jì)、政治、軍事等而言的。而廣義的文化，則比文明還廣泛，囊括了人類(lèi)全部物質(zhì)與精神文明。所以文化的內(nèi)容很難絕對(duì)地加以劃分和界定。至于中國(guó)文化又是與印度文化、西方文化等相對(duì)而言的。而且，中國(guó)文化的內(nèi)容，多指占人口最大多數(shù)的漢族文化，而較少涉及少數(shù)民族的文化。并且中國(guó)文化還有時(shí)代性，在同時(shí)代下還有地域性，在同時(shí)代、同地域還有民族性，在同時(shí)代同地域同民族下還有階級(jí)性，在同時(shí)代同地域同民族下還有黨派性，等等。以上所說(shuō)，是指一般概念的文化，自然也包括傳統(tǒng)文化在內(nèi)。那么我們究竟應(yīng)該這樣看待中國(guó)文化，尤其是中國(guó)傳統(tǒng)文化呢？

根據(jù)蔡尚思先生的劃分，中國(guó)傳統(tǒng)文化是有九大支柱的：

第一是儒家。這個(gè)學(xué)派的主要代表人是孔子?？鬃邮侨寮覍W(xué)派創(chuàng)始人，他提出“仁”，具有古典人道主義的性質(zhì)：主張“禮”，維護(hù)周禮這是孔子政治思想中的保守部分。儒家文化后來(lái)發(fā)展成為中國(guó)古代正統(tǒng)文化。孟子是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期儒家的代表，他主張施行仁政，并提出“民貴君輕”思想；主張“政在得民”，反對(duì)苛政；主張給農(nóng)民一定的土地，不侵犯農(nóng)民勞動(dòng)時(shí)間，寬刑薄稅。西漢的董仲舒以儒學(xué)為基礎(chǔ)，以陰陽(yáng)五行為框架，兼采諸子百家，建立起新儒學(xué)。其核心是“天人感應(yīng)”，“君權(quán)神授”。隨后還有 魏晉之際出現(xiàn)的玄學(xué)用老莊思想解釋儒家的易經(jīng)，這是為士族辯護(hù)的一種消極思想。唐朝中期的儒學(xué)大師韓愈，從維護(hù)封建統(tǒng)治出發(fā)，用儒家的天命論和封建綱常來(lái)反對(duì)佛道的觀點(diǎn)等。

第二是法家。法家主張法治，反對(duì)禮治；主張實(shí)驗(yàn)，反對(duì)空談；主張厚今薄古，貴今賤古，反對(duì)厚古薄今，今不如昔。這些方面可以說(shuō)法家長(zhǎng)于儒家。法家主張極端的君主專(zhuān)制，推行嚴(yán)刑峻法，實(shí)施愚民政策，倡導(dǎo)以史為師，不要知識(shí)文化，甚至主張焚書(shū)。這些方面可視做法家的短處。法家里面的代表人物是韓非。韓非的極端君權(quán)愚民的政治思想，是韓非思想體系中最重要的組成部分，其主要內(nèi)容為：

實(shí)行君主專(zhuān)制以天下統(tǒng)一為先決條件——愛(ài)統(tǒng)一重于愛(ài)祖國(guó)；

專(zhuān)制的無(wú)比重要性與絕對(duì)固定性——君權(quán)與臣權(quán)、民權(quán)勢(shì)不兩立，必須嚴(yán)防大權(quán)旁落于他人之手；

以專(zhuān)制而兼法治與禮治、心治——對(duì)于前期法家與孔子儒家都各有取舍； 以法家實(shí)現(xiàn)無(wú)為而治——在君主專(zhuān)制前提下的法治與“無(wú)為而治”的合一。

第三是墨家。，墨子主張親疏、貴賤、貧富、賢愚、強(qiáng)弱等一切平等，提倡“兼相愛(ài)”、“非天命”，具有“摩肩接踵，利天下為之”的實(shí)踐精神，是先秦乃至中國(guó)古代唯一的反對(duì)宗法血統(tǒng)論與宿命論的偉大思想家，其弟子重艱苦實(shí)踐，遵守紀(jì)律。

第四是道家。老莊的自然主義、相對(duì)主義、清高遠(yuǎn)觀、絕對(duì)自由、注重精神修養(yǎng)等是道家思想的最大特色。道家在先秦諸子中最大的特點(diǎn)，是它首先注重本體論與辨證法。在思想意識(shí)上積極的并非全是好的，如積極作惡；消極也非全是不好，如消極不為惡。道家思想消極方面好的多，積極方面好的少。道家要人們倒退到原始社會(huì)去，消滅各種文明，身在放內(nèi)而心游方外，以生前之苦而思死后之樂(lè)，這不能不說(shuō)是它最大的缺點(diǎn)，對(duì)中國(guó)文化也產(chǎn)生了一定的消極作用。

第五是佛教。佛教是一種外來(lái)文化。從兩千年前的漢末傳到我國(guó)，與本土文化融匯為一，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要支柱。佛教倡導(dǎo)鬼神迷信，盛行于民間，給平民百姓以最深刻影響的，主要是因果報(bào)應(yīng)、三世輪回思想。

所謂的第六大支柱就是范縝的神滅論；第七大支柱是李贄的反孔思想；第八大支柱是黃宗羲的反君權(quán)思想；第九大支柱是袁枚的情感哲學(xué)。這里所羅列的幾點(diǎn)均蔡先生本人的觀點(diǎn)。

讓我們先來(lái)看一下歷史中曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的一些大事以此來(lái)了解一下傳統(tǒng)文化是如何沉淀的：（1）春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)候的百家爭(zhēng)鳴；（2）秦始皇焚書(shū)坑儒與漢武帝 的獨(dú)尊儒術(shù)；（3）佛教的輸入；（4）理學(xué)的興起（理學(xué)成為南宋、元以至明清的占統(tǒng)治地位的思想體系。到了明清之際，由于社會(huì)生活的變化，于是出現(xiàn)了一些具有精湛思想的學(xué)者如：黃宗羲、顧炎武、王夫之，他們的理論達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)思想的最高峰）。僅從這些我們就可以中國(guó)的傳統(tǒng)文化已經(jīng)是卷帙浩繁了，但是馬克思說(shuō)過(guò)：“人民最精致、最珍貴和看不見(jiàn)的精髓夠集中在哲學(xué)思想里?！睘榇宋覜Q定從廣博文化中的哲學(xué)思想里來(lái)看中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

任何事物都有其興衰的過(guò)程，中國(guó)的傳統(tǒng)文化也不例外，自從西方的文化傳入中國(guó)以來(lái)，大量的外國(guó)翻譯書(shū)籍，大量的外國(guó)生冷詞匯漸漸地代替了中國(guó)的本土文化和詞匯。中國(guó)傳統(tǒng)文化是在漫長(zhǎng)的古代歷史中形成的，是以封建社會(huì)文明為其背景。這就決定了中國(guó)傳統(tǒng)文化不可避免地帶有落后性，在許多方面存在著薄弱之處。在發(fā)展道路上，中國(guó)傳統(tǒng)文化講的是人情和集權(quán)。沒(méi)有人情，便辦不成事。由此看來(lái)，中華傳統(tǒng)文化，是有缺陷的。我們?cè)趯W(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，應(yīng)該批判地吸收和繼承。

傳統(tǒng)文化中有許多有價(jià)值的東西，反映了事物本質(zhì)和規(guī)律，或反映了中國(guó)人民在改造自然和社會(huì)中的一些高尚品質(zhì)，是應(yīng)繼承的。但要反對(duì)無(wú)限拔高。中國(guó)傳統(tǒng)文化是在特定時(shí)期形成的，必定有其時(shí)代局限性，任何夸大其辭，都是錯(cuò)誤的。這些年來(lái)，有些人看到周易、論語(yǔ)、禪宗等思想成果的價(jià)值，這本是一件好事。甚至有人在看到西方文明碰到一些挫折后，便反過(guò)來(lái)大力宣揚(yáng)：西方文明已經(jīng)破產(chǎn)了，儒家文明重新復(fù)興是大勢(shì)所趨！

中華民族傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化，盡管路途坎坷，卻是最終要完成的，這是歷史發(fā)展必然要求，是誰(shuí)也難以阻擋的。我們有理由相信，隨著國(guó)內(nèi)改革的深入，和國(guó)際上對(duì)外交往的增多，我們的胸懷將更開(kāi)闊，我們對(duì)文化發(fā)展的規(guī)律將認(rèn)識(shí)得更深刻，各種影響中國(guó)傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化的障礙，將逐漸被打破，中國(guó)傳統(tǒng)文化現(xiàn)代化進(jìn)程必將大大加快。

因此，我們要主動(dòng)、積極地閱讀文化典籍，欣賞文學(xué)作品，考察文物古跡，真正了解我們的先人留給我們的遺產(chǎn)，將文化精華化為我們的良知、理性、美感等主體存在的一部分。還應(yīng)該在思維方式、行為方式、價(jià)值判斷、文化心理中自覺(jué)以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，做適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要、積極弘揚(yáng)民族文化、寬厚仁愛(ài)、有創(chuàng)新意識(shí)的中國(guó)人。

第三篇：中國(guó)文化

紅山文化

中國(guó)文化博大精深，上下五千年的歷史積淀下來(lái)的是中華民族的精髓。在璀璨多彩的中國(guó)文化中如果要選出一個(gè)來(lái)講述，那么首先映入腦海的就是發(fā)源于我家鄉(xiāng)的“紅山文化”。

我的家鄉(xiāng)在內(nèi)蒙古赤峰市，位于內(nèi)蒙古東部，蒙冀遼三省區(qū)交匯處，總面積9.0275萬(wàn)平方公里，轄3區(qū)7旗2縣，總?cè)丝?34萬(wàn)，是內(nèi)蒙古第一人口大市。赤峰的意思也就是紅色的山峰，這是因?yàn)樵诔喾迨杏幸蛔麄€(gè)山體都是有紅色巖石構(gòu)成的山峰，紅色巖石構(gòu)成的山峰很多人可能未曾聽(tīng)說(shuō)，更未曾謀面，而我居住在赤峰市，很幸運(yùn)的能夠親眼見(jiàn)到這樣的奇觀，并多次與同學(xué)攀登。也許在外人眼里，紅色的山峰很罕見(jiàn)，甚至可以說(shuō)是奇觀，但在每一個(gè)赤峰人眼里，似乎再平常不過(guò)，每一個(gè)居住在赤峰市的人，應(yīng)該都曾攀登過(guò)，都曾在山頂俯視過(guò)整座小城。離開(kāi)家鄉(xiāng)后，沒(méi)有再爬過(guò)山，也不曾再有機(jī)會(huì)看到火一樣的巖石，也不再有火一般激情了，此時(shí)才開(kāi)始真正的懷念起在家鄉(xiāng)的日子，懷念起撫摸著如同灑滿買(mǎi)一個(gè)赤峰人鮮血的紅色巖石的感覺(jué)。

說(shuō)起紅山文化，我雖然是一個(gè)土生土長(zhǎng)的赤峰人，但是對(duì)于紅山文化的了解，也僅限于電視上與書(shū)本上的介紹，未曾真正的去查閱有關(guān)資料，所以，在這里也就簡(jiǎn)單的談一下我所了解到得幾點(diǎn)。

紅山文化中聞名中外的要數(shù)玉器，紅山文化玉器是中國(guó)新石器時(shí)代紅山文化遺址中發(fā)現(xiàn)的玉器。紅山文化玉器最早發(fā)現(xiàn)于遼寧省凌源縣牛河梁遺址，1942年考古工作者曾在那里見(jiàn)到一件勾云紋玉佩。以后，在紅山文化諸遺址中多有玉器發(fā)現(xiàn)，以凌源縣牛河梁、三官甸子、喀左縣東山嘴等遺址出土較多，內(nèi)蒙古翁牛特旗三星他拉、敖漢旗大洼、遼寧省阜新縣胡頭溝等處也有不少重要玉器發(fā)現(xiàn)。紅山文化出土的成批玉器中多數(shù)為動(dòng)物造型的裝飾品，構(gòu)成這一文化的顯著特征。紅山文化最具代表性的器物是神秘精美的玉器，如現(xiàn)在眾所周知的出土于“內(nèi)蒙古翁牛特旗三星他拉”紅山文化遺址中的“c”型玉龍，就是紅山文化的遺物，由于它已經(jīng)具備了龍的基本特征，而且是現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的最早的龍文化的實(shí)物，因此被喻為“中華第一龍”。紅山出土c形玉雕龍無(wú)足、無(wú)爪、無(wú)角、無(wú)鱗、無(wú)鰭，它代表了早期中國(guó)龍的形象。玉龍的形狀，有人推測(cè)來(lái)源于馬，野豬，熊等形象。紅山文化玉龍，第一，是多種動(dòng)物特征的組合。神話了動(dòng)物形象進(jìn)行加工的。那么這件玉器是做什么用的呢？許多學(xué)者認(rèn)為是氏族首領(lǐng)在祭祀活動(dòng)中，進(jìn)行禮儀活動(dòng)的神器。巫師通神通天地使用的。玉龍的發(fā)現(xiàn)非常重要，是原始文化原始崇拜的表現(xiàn)。反映了早期人們的生活狀態(tài)。

從此“c”字的玉龍，也為許多雜志的壓題照片，成為華夏銀行的標(biāo)志，更成為紅山文化的象征。

紅山文化這一重大發(fā)現(xiàn)，把中華文明史提前了一千多年，為夏代以前的“三皇五帝”傳說(shuō)，找到了實(shí)物依據(jù)，在中華文明發(fā)展過(guò)程中，具有極其重要的歷史地位。

第四篇：中國(guó)文化

【十惡】謀反、謀大逆、謀叛、謀惡逆、不道、大不敬、不孝、不睦、不義、內(nèi)亂

【九流】儒家、道家、陰陽(yáng)家、法家、名家、墨家、縱橫家、雜家、農(nóng)家 【四大發(fā)明】造紙術(shù)、印刷術(shù)、火藥、指南針 【四大美女】西施、王昭君、貂蟬、楊玉環(huán)

【十大名醫(yī)】秦越人〖戰(zhàn)國(guó)〗、華佗〖漢末〗、張仲景〖漢末〗、孫思邈〖唐代〗、劉河間〖金代〗、李東恒〖金代〗、張子和〖金代〗、朱丹溪〖元代〗、李時(shí)珍〖明代〗、王肯堂〖明代〗

【中國(guó)歷史十大猛將】項(xiàng)羽〖秦〗、霍去病〖西漢〗、英布〖西漢〗呂布〖三國(guó)〗、馬超〖三國(guó)〗、冉閔〖南北朝〗、斛律光〖南北朝·北齊〗、史萬(wàn)歲〖隋〗、楊再興〖南宋〗、李文忠〖明〗 【隋唐名將】〖四猛〗羅世信·來(lái)忽爾·尚師徒·辛文禮、〖八大錘〗李元霸·裴元慶·秦用·梁士泰、〖十三杰〗李元霸·宇文成都·裴元慶·雄闊?！の樵普佟の涮戾a·羅成·楊林·魏文通·楊義臣·秦用·梁士泰·秦瓊＋尉遲恭 【名將十哲】田穰苴〖春秋〗、孫武〖春秋〗、吳起〖戰(zhàn)國(guó)〗、樂(lè)毅〖戰(zhàn)國(guó)〗、白起〖戰(zhàn)國(guó)〗、張良〖漢初〗、韓信〖漢初〗、諸葛亮〖三國(guó)〗、李靖〖唐初〗、李勣〖唐初〗

【三山】安徽黃山、江西廬山、浙江雁蕩山

【五嶺】越城嶺、都龐嶺、萌諸嶺、騎田嶺、大庾嶺

【五岳】〖中岳〗河南嵩山、〖東岳〗山東泰山、〖西岳〗陜西華山、〖南岳〗湖南衡山、〖北岳〗山西恒山

【五湖】鄱陽(yáng)湖〖江西〗、洞庭湖〖湖南〗、太湖〖江蘇〗、洪澤湖〖江蘇〗、巢湖〖安徽〗

【四?！坎澈?、黃海、東海、南海 【蜀三關(guān)】陽(yáng)平關(guān)、江關(guān)、白水關(guān) 【義陽(yáng)三關(guān)】平靖關(guān)、黃峴關(guān)、武陽(yáng)關(guān) 【古代內(nèi)三關(guān)】居庸關(guān)、紫荊關(guān)、倒馬關(guān) 【古代外三關(guān)】雁門(mén)關(guān)、寧武關(guān)、偏頭關(guān) 【北京三山】萬(wàn)壽山、玉泉山、香山 【福州三山】屏山、烏山、九仙山 【盛京三陵】福陵、昭陵、永陵 【盤(pán)山三勝】松、泉、石

【晉祠三絕】圣母殿、周柏、難老泉 【雁蕩三絕】：靈峰、靈巖、大龍湫 【長(zhǎng)江三峽】瞿塘峽、巫峽、西陵峽

【大寧河小三峽】龍門(mén)峽、巴霧峽、滴翠峽 【西江小三峽】大鼎峽、三榕峽、羚羊峽 【岷江小三峽】平羌峽、背城峽、犁頭峽 【嘉陵江小三峽】瀝鼻峽、溫塘峽、觀音峽 【四大名橋】廣濟(jì)橋、趙州橋、洛陽(yáng)橋、盧溝橋

【四大名園】頤和園〖北京〗、避暑山莊〖河北承德〗、拙政園〖江蘇蘇州〗、留園〖江蘇蘇州〗

【四大名剎】靈巖寺〖山東長(zhǎng)清〗、國(guó)清寺〖浙江天臺(tái)〗、玉泉寺〖湖北江陵〗、棲霞寺〖江蘇南京〗 【四大名樓】岳陽(yáng)樓〖湖南岳陽(yáng)〗、黃鶴樓〖湖北武漢〗、滕王閣〖江西南昌〗、大觀樓〖云南昆明〗 【四大名亭】醉翁亭〖安徽滁縣〗、陶然亭〖北京先農(nóng)壇〗、愛(ài)晚亭〖湖南長(zhǎng)沙〗、湖心亭〖杭州西湖〗

【四大古鎮(zhèn)】景德鎮(zhèn)〖江西〗、佛山鎮(zhèn)〖廣東〗、漢口鎮(zhèn)〖湖北〗、朱仙鎮(zhèn)〖河南〗

【四大碑林】西安碑林〖陜西西安〗、孔廟碑林〖山東曲阜〗、地震碑林〖四川西昌〗、南門(mén)碑林〖臺(tái)--灣高雄〗

【四大名塔】嵩岳寺塔〖河南登封嵩岳寺〗、飛虹塔〖山西洪洞廣勝寺〗、釋迦塔〖山西應(yīng)縣佛宮寺〗、千尋塔〖云南大理崇圣寺〗

【四大石窟】莫高窟〖甘肅敦煌〗、云崗石窟〖山西大同〗、龍門(mén)石窟〖河南洛陽(yáng)〗、麥積山石窟〖甘肅天水〗

【四大書(shū)院】白鹿洞書(shū)院〖江西廬山〗、岳麓書(shū)院〖湖南長(zhǎng)沙〗、嵩陽(yáng)書(shū)院〖河南嵩山〗、應(yīng)天書(shū)院〖河南商丘〗

【七大藏書(shū)樓】文淵閣〖北京〗、文源閣〖北京〗、文津閣〖承德〗、文溯閣〖沈陽(yáng)〗、文匯閣〖揚(yáng)州〗、文淙閣〖鎮(zhèn)江〗、文瀾閣〖杭州〗

【九大名關(guān)】山海關(guān)〖河北〗、居庸關(guān)〖北京〗、紫荊關(guān)〖河北〗、娘子關(guān)〖山西〗、平型關(guān)〖山西〗、雁門(mén)關(guān)〖山西〗、嘉峪關(guān)〖甘肅〗、武勝關(guān)〖河南〗、鎮(zhèn)南關(guān)（今名友誼關(guān)）〖廣西〗

一． 春節(jié) 春節(jié)簡(jiǎn)介

春節(jié)，是農(nóng)歷正月初一，又叫陰歷年，俗稱“過(guò)年”。這是我國(guó)民間最隆重、最熱鬧的一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日。春節(jié)的歷史很悠久，它起源于殷商時(shí)期年頭歲尾的祭神祭祖活動(dòng)。

春節(jié)到了，意味著春天將要來(lái)臨，萬(wàn)象復(fù)蘇草木更新，新一輪播種和收獲季節(jié)又要開(kāi)始。人們剛剛度過(guò)冰天雪地草木凋零的漫漫寒冬，早就盼望著春暖花開(kāi)的日子，當(dāng)新春到來(lái)之際，自然要充滿喜悅載歌載舞地迎接這個(gè)節(jié)日。

春節(jié)的另一名稱叫過(guò)年。在過(guò)去的傳說(shuō)中，年是一種為人們帶來(lái)壞運(yùn)氣的想象中的動(dòng)物。年一來(lái)。樹(shù)木凋蔽，百草不生；年一過(guò)，萬(wàn)物生長(zhǎng)，鮮花遍地。年如何才能過(guò)去呢？需用鞭炮轟，于是有了燃鞭炮的習(xí)俗，這其實(shí)也是烘托熱鬧場(chǎng)面的一種方式。

春節(jié)是漢族最重要的節(jié)日，但是滿、蒙古，瑤、壯、白、高山、赫哲、哈尼、達(dá)斡爾、侗、黎等十幾個(gè)少數(shù)民族也有過(guò)春節(jié)的習(xí)俗，只是過(guò)節(jié)的形式更有自己的民族特色，更蘊(yùn)味無(wú)窮。

春節(jié)的習(xí)俗

春節(jié)的習(xí)俗有掃塵、貼春聯(lián)、貼窗花和倒貼“福”字、年畫(huà)、守歲、爆竹、拜年、壓歲錢(qián)、蒸年糕、包餃子。

其實(shí)這些習(xí)俗有的還得到了拓展，演變成了具有時(shí)代特征的新事物： 比如賀年片：新年的初一，人們都早早起來(lái)，出門(mén)去走親訪友，相互拜年，恭祝來(lái)年大吉大利。由于登門(mén)拜年費(fèi)時(shí)費(fèi)力，一些上層人物和士大夫便使用名貼相互投賀，由此發(fā)展出后來(lái)的“賀年片”。

又如掛歷：春節(jié)掛貼年畫(huà)在城鄉(xiāng)早就很普遍，濃黑重彩的年畫(huà)給千家萬(wàn)戶平添了許多興旺歡樂(lè)的喜慶氣氛。民國(guó)初年，上海鄭曼陀將月歷和年畫(huà)二者結(jié)合起來(lái)。這是年畫(huà)的一種新形式。這種合二而一的年畫(huà)，以后發(fā)展成掛歷，至今風(fēng)靡全國(guó)。

春節(jié)的詩(shī)歌（精選）元日

（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇； 千門(mén)萬(wàn)戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。除夜

（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂； 末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。命隨年欲盡，身與世俱忘； 無(wú)復(fù)屠蘇夢(mèng)，挑燈夜未央。賣(mài)癡呆詞（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲； 小兒呼叫走長(zhǎng)街，云有癡呆召人賣(mài)。田家元日（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東； 我年已強(qiáng)壯，無(wú)祿尚憂農(nóng)。桑野就耕父，荷鋤隨牧童； 田家占?xì)夂颍舱f(shuō)此年豐。二.元宵節(jié) 元宵節(jié)簡(jiǎn)介

每年農(nóng)歷的正月十五日，春節(jié)剛過(guò)，迎來(lái)的就是中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日--元宵節(jié)。正月是農(nóng)歷的元月，古人稱夜為“宵”，所以稱正月十五為元宵節(jié)。

按中國(guó)民間的傳統(tǒng)，在這天上皓月高懸的夜晚，人們要點(diǎn)起彩燈萬(wàn)盞，以示慶賀。出門(mén)賞月、燃燈放焰、喜猜燈謎、共吃元宵，合家團(tuán)聚、同慶佳節(jié)，其樂(lè)融融。

其實(shí)元宵節(jié)是中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日中最浪漫的一個(gè)，因?yàn)樵鼰魰?huì)在封建的傳統(tǒng)社會(huì)中，給未婚男女相識(shí)提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，傳統(tǒng)社會(huì)的年輕女孩不允許出外自由活動(dòng)，但是過(guò)節(jié)卻可以結(jié)伴出來(lái)游玩，元宵節(jié)賞花燈正好是一個(gè)交誼的機(jī)會(huì)，未婚男女借著賞花燈也順便可以為自己物色對(duì)象。元宵燈節(jié)期間，又是男女青年與情人相會(huì)的時(shí)機(jī)。

所以元宵節(jié)可以說(shuō)是地道的中國(guó)情人節(jié)，而不是有人膚淺臆想的七夕。傳統(tǒng)戲曲陳三和五娘是在元宵節(jié)賞花燈時(shí)相遇而一見(jiàn)鐘情，樂(lè)昌公文與徐德言在元宵夜破鏡重圓，《春燈謎》中宇文彥和影娘在元宵訂情。此為例證。

歐陽(yáng)修(生查子)云：去年元夜時(shí)，花市燈如書(shū)；月上柳梢頭，人約黃昏后。辛棄疾(青玉案)寫(xiě)道：眾里尋它千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處，也是描述元宵夜的情感經(jīng)歷。

《青玉案 元夕》（宋）辛棄疾 東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。

寶馬雕車(chē)香滿路，鳳蕭聲動(dòng)，壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，火闌珊處。生查子 元夕（宋）歐陽(yáng)修

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。

其中歐陽(yáng)修的《生查子 元夕》體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞的高境界，中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞不講究華麗的辭藻，而注重意境，作為唐宋八大家中最有成就的著者，歐陽(yáng)修這首詞文字淺顯但感情豐富，是我最喜歡的詞之一。

以下是痞子的品評(píng)，與我心有戚戚焉：

元宵節(jié)是中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日，街道上會(huì)張懸著花燈，因此燈火輝煌，把夜晚照亮如同白晝，既繁華又熱鬧。因?yàn)檫@天是農(nóng)歷十五月圓時(shí)刻，月亮特別明媚照人。趁著月亮剛升上柳梢頭，街道上正要開(kāi)始熱鬧時(shí)，兩人相約到街上瞎逛。

柳在中國(guó)詩(shī)詞中，常常是愛(ài)情的象征，因此“月上柳梢頭，人約黃昏后”這兩句很含蓄的寫(xiě)出了兩人的情意，以及相約時(shí)的愉悅。這是作者追憶去年元宵夜溫馨甜蜜的景象。

誰(shuí)知道過(guò)了一年，兩人大概因?yàn)椴豢煽咕艿囊蛩囟鞣治鳀|。當(dāng)作者又在元宵夜來(lái)到熱鬧的街市，看到月亮依舊明媚照人，燈火仍然滿街輝煌，但是穿梭擁擠的人群中，卻沒(méi)有去年相聚的人。作者在街道上看著燦爛奪目的七彩花燈，在熱鬧的氣氛中更覺(jué)得孤單和傷感。于是在不知不覺(jué)中，眼淚已沾滿并弄濕了衣袖，這個(gè)“滿”字把作者的感情表達(dá)的淋漓盡致。而且整首詞并沒(méi)有說(shuō)明兩人到底是什么關(guān)系（難道是網(wǎng)友見(jiàn)面？或是兩情相閱的戀人約會(huì)？）也沒(méi)交代女主角為何離開(kāi)（難道是網(wǎng)友的見(jiàn)光死？還是兩人性格不合吵嘴后女方負(fù)氣出走？）更給讀者想象的空間和無(wú)奈。

本詞借著兩年元宵夜的景物相同，但人事已有很大的改變，在今與昔、悲與歡的對(duì)比之下，抒發(fā)心中的情意和感嘆。意境讓人深受觸動(dòng)。

就到這里吧，學(xué)生的表情已經(jīng)毫無(wú)保留的告訴了我他們對(duì)中國(guó)節(jié)日的興趣正在不斷積蓄和膨脹，清明、端午、七夕、中秋、重陽(yáng)、冬至的美就留給他們自己去尋找和體會(huì)吧，追尋的過(guò)程，不就是中國(guó)文化在他們心底沉淀的過(guò)程嗎？至于留在心底的烙印有多深刻和久遠(yuǎn)，和這些對(duì)一個(gè)中國(guó)人意味著什么，我想要等他們長(zhǎng)大了才能真正體會(huì)到。

現(xiàn)在我心里舒坦多了。并不是因?yàn)殛幹\得逞，而是覺(jué)得終于為傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化做出了一點(diǎn)點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。我這個(gè)并不具備叱吒風(fēng)云改變世界能力的小人物，終于從身邊做起，將祖國(guó)的花朵對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣忽悠起來(lái)了！

于是這個(gè)圣誕節(jié)心情變的美麗。在大家準(zhǔn)備過(guò)圣誕的前一天弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，比跟美國(guó)隊(duì)踢球，在決定勝負(fù)的最后時(shí)刻晃過(guò)對(duì)方門(mén)將直接帶球入門(mén)的感覺(jué)還痛快淋漓！

......然而，我其實(shí)只是在自己的國(guó)土向自己的同胞推崇自己的文化；就象比賽時(shí)球還在自己的半場(chǎng)，根本沒(méi)能給對(duì)手造成威脅，而對(duì)方卻早已將球踢進(jìn)我們的門(mén)里了，我又何樂(lè)之有呢？原來(lái)剛才那決定勝負(fù)的時(shí)刻只是我的幻覺(jué)，比賽，真的還沒(méi)有結(jié)束；而我們正處于絕對(duì)的劣勢(shì)。

中國(guó)傳統(tǒng)文化真的是弱勢(shì)文化嗎？中華民族真的是弱勢(shì)民族嗎？ 渴望我中華上國(guó)早日崛起，渴望做一個(gè)大寫(xiě)的中國(guó)人......

第五篇：中國(guó)文化

中國(guó)文化

漢劉向《說(shuō)苑?指武》:“凡武之興，為不服也，文化不改，然后加誅?！币馑际且卫韲?guó)家，運(yùn)用武力是不能使眾人信服的，如果文化沒(méi)有改變，之后會(huì)被別人以同樣的方式壓倒。我們生活成長(zhǎng)在文化之中，不同的文化塑造了不同民族的品格。我們同時(shí)又是文化的一部分，文化由我們體現(xiàn)和創(chuàng)造。那么，我們首先有必要分析一下什么是文化?！拔?/p>

()”，是個(gè)象形字，繪畫(huà)的像一個(gè)正面的“大人”，特別放大了胸部，并在胸部畫(huà)了“心”，其意義是“外界客觀事物在心里面的整體影像”。在甲骨文中，“文”的本義是指事物錯(cuò)綜所造成的紋理或形象。其引申為包括語(yǔ)言文字在內(nèi)的各種象征符號(hào)。“化()”，是個(gè)會(huì)意字，甲骨文中，從二人，象二人相倒背之形，一正一反，以示變化?！盎钡谋玖x為變化，其引申義則為改造、教化等。“文化”是一個(gè)非常廣泛的概念?！拔摹迸c“化”并聯(lián)使用，最早見(jiàn)于《周易?賁卦》之“觀乎天文，以察時(shí)變;觀乎人文，以化成天下”，意思是“:觀察天道的變化，從中看出要發(fā)生的變化;注重人的文化發(fā)展規(guī)律，來(lái)治理好天下?！敝袊?guó)古代的“文化”二字，基本上屬于精神文明范疇，既有政治內(nèi)容，又有倫理意義。多年來(lái)，許多學(xué)者專(zhuān)家有關(guān)“文化”的定義數(shù)以百計(jì)，但筆者認(rèn)為，文化是人所獨(dú)有的，時(shí)時(shí)處處體現(xiàn)人的生存和發(fā)展的一種方式，它是人類(lèi)在探索階段的創(chuàng)造過(guò)程，也是人類(lèi)社會(huì)不斷積累的有形成果。

宗教與人文精神中道德價(jià)值相結(jié)合是周時(shí)宗教的一大特色。中國(guó)的宗教有一個(gè)特點(diǎn)，就是與政治保持聯(lián)系，宗教不是獨(dú)立的。甚至有一部分宗教成為了統(tǒng)治者進(jìn)行意識(shí)統(tǒng)治的工具，因此宗教的神圣性與神的權(quán)威性在某種意義上被淡化了。在周之前，因?yàn)樯衽c統(tǒng)治者是直接的關(guān)系，統(tǒng)治者的失德被看作是神的意志，因此天命權(quán)威在周代及其以后是衰落的，于是宗教力量逐漸淡去，人文精神與民本思想則不斷演進(jìn)，中國(guó)自此缺少宗教發(fā)展的動(dòng)力。因此，中國(guó)人開(kāi)始追求理性的事實(shí)，道德自律就是理性之事。儒家也講天命，只不過(guò)由神性變成了道德法則性?？鬃映蔀槭ト耍怀蔀樯袢?，打破了階級(jí)上人的高低之分，轉(zhuǎn)而從仁德上，把人為分為君子與小人。子曰：“仁者，愛(ài)人”，這種“仁”的思想，是“禮”的思想的內(nèi)化?？鬃又v求慎獨(dú)的工夫，是一種由己身出發(fā)，逐步向外推演的邏輯，也在一定程度上規(guī)定了中國(guó)人的倫理秩序、長(zhǎng)幼尊卑。孔子講求個(gè)人如何塑造自己，從小的方面是服從于家庭間的倫理關(guān)系，從大的方面是要明確社會(huì)分工，規(guī)定各種社會(huì)角色。由此看來(lái)，從孔子起，中國(guó)的個(gè)人就是渺小的、不被發(fā)現(xiàn)的、個(gè)性被壓抑的，這一點(diǎn)明顯有別于西方。重文輕武、向自己內(nèi)心用功、圓熟老到、重面子等中國(guó)人的人性特征與儒家是有密切聯(lián)系的?？鬃又?，儒家理論進(jìn)一步發(fā)展，孟子與荀子分別從德性與知性兩方面發(fā)展了孔子的思想。孟子的性善說(shuō)對(duì)后世的影響是巨大的，孔子曰：“性相近也，習(xí)相遠(yuǎn)也”，孔子只認(rèn)為人的天性都是相近的，孟子則認(rèn)為人性皆有善端，四端與四心一一對(duì)應(yīng)———“惻隱之心，仁之端也；羞惡之心，義之端也；辭讓之心，禮之端也；是非之心，智之端也”（《孟子?公孫丑上》）。孟子又認(rèn)為，之所以人與禽獸有區(qū)別，正是因?yàn)槿擞腥柿x禮智這四端：“人之所以異于禽善者，幾希。庶民古之，君子存之”。孟子并不認(rèn)為人與生俱來(lái)就有善，人有的是善端，承認(rèn)后天的作用。孟子的性善論最終要落實(shí)在社會(huì)的整合上，他的社會(huì)整合思想即是以民為本、上下兼顧，孟子的理論體現(xiàn)著人人平等之義。最接近當(dāng)代社會(huì)學(xué)研究方法的是荀子的思想，他的性惡論雖在中國(guó)不占主流，但是他天人分途觀念的影響是巨大的，這使他成為了一個(gè)人本主義者，其社會(huì)分析的起點(diǎn)是人而不是神。荀子認(rèn)為善由“偽”而成，強(qiáng)

調(diào)了禮義道德是后天學(xué)習(xí)的結(jié)果。在徐復(fù)觀著《中國(guó)人性論史》中這樣說(shuō)道：“孔子思想之中心在仁，而荀子學(xué)說(shuō)之中心在禮。且孔子將禮內(nèi)化于仁，而荀子則將禮外化而法”。

看來(lái)，孟子重注內(nèi)在修養(yǎng)，荀子重師法教化，這也影響了法家的思想。孟子與荀子關(guān)于社會(huì)分工的思想，大體都犯了同一個(gè)錯(cuò)誤。孟子為勞心活動(dòng)辯護(hù)，認(rèn)為勞心與勞力的社會(huì)分工是與生產(chǎn)領(lǐng)域內(nèi)的社會(huì)分工同樣重要或更為重要的社會(huì)性分工。當(dāng)然這是有一定意義的，他宣揚(yáng)了學(xué)術(shù)文化。荀子則更重視“分”的功能，認(rèn)為這是使“群”有秩序不混亂的重要原因之一，如荀子曰：“農(nóng)以力盡田，賈以察盡財(cái)，百工以巧盡械器，土大夫以上至于公侯，莫不以仁厚知能盡官職”。同時(shí)，荀子還主張要選一些“大儒”作為社會(huì)管理者，顯然又是把勞心與勞力區(qū)分開(kāi)來(lái)。荀子孟子這樣論述社會(huì)分工的后果是，過(guò)早的將勞心與勞力這兩者區(qū)分開(kāi)來(lái)，使勞心的知識(shí)分子不關(guān)注于生產(chǎn)的事情（勞力）。這是由于中國(guó)人過(guò)早的向里用力，忽視了經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)領(lǐng)域，心思全放在人生的問(wèn)題上。生產(chǎn)技術(shù)、機(jī)械進(jìn)步一直被知識(shí)分子（勞心者）當(dāng)作“奇技淫巧”而不予重視。這樣，勞力者心智不比勞心者高，又無(wú)閑暇可以思考。勞心者卻只務(wù)于人事，便斷了科學(xué)技術(shù)發(fā)展之路，西方機(jī)械工業(yè)的發(fā)達(dá)，正是因?yàn)閯谛恼哂謩诹Γ瑢?duì)自然界是一種求取生存與發(fā)展的態(tài)度，發(fā)明創(chuàng)造便由此產(chǎn)生。

儒家思想發(fā)展到董仲舒時(shí)代取得了正統(tǒng)地位。董仲舒糅和了陰陽(yáng)家的思想，對(duì)儒家作了許多新的詮釋。至此儒家思想不僅鞏固了封建統(tǒng)一的中央集權(quán)，并進(jìn)一步加深了對(duì)后世的影響，思想的初步統(tǒng)一也在此完成。在這里有必要提一些法家的思想，法家思想也受儒家思想的影響，但是法家將政治置于至高無(wú)上的地位，他的理想社會(huì)只有富強(qiáng)的社會(huì)，倫理、道德是無(wú)地位的。這在一個(gè)本來(lái)就已經(jīng)形成了倫理本位且階級(jí)對(duì)立不強(qiáng)的中國(guó)過(guò)于偏離現(xiàn)實(shí)。中國(guó)自古“以孝治天下”，無(wú)論立法、執(zhí)法都考慮倫理的因素。中國(guó)雖是一個(gè)強(qiáng)權(quán)政府社會(huì)，但單靠法治是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。“（法家）他們有一點(diǎn)是共同的，就是不太關(guān)心人的終極理想和精神超越，不太過(guò)問(wèn)歷史和理性的價(jià)值與依據(jù)，而是更關(guān)心一種思想、學(xué)說(shuō)如何‘物化’為可以操作和實(shí)現(xiàn)的技術(shù)與制度，從而去解決日益迫切和緊張的社會(huì)秩序問(wèn)題”。法家的這種實(shí)用性與功利性，有一定的現(xiàn)實(shí)積極意義，但中國(guó)的秩序是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能僅用這些法家理論來(lái)解釋和規(guī)范的。