第一篇：9致命的數(shù)字

致命的數(shù)字—The Killion

伊恩·弗拉策爾

在下面這個(gè)令人恐怖的數(shù)學(xué)故事中，作者伊恩·弗拉策爾描述了killion這一足以置人 于死地的數(shù)字是怎樣威脅人類生命，又是怎樣挑戰(zhàn)數(shù)學(xué)家的。那么，當(dāng)真存在像kithon 這樣的東西嗎?作者寫下這些有關(guān)數(shù)學(xué)和計(jì)算的恐怖事件意圖何在呢?

八月六日，星期五。正午之后，第八電視臺晚間新聞采訪節(jié)目的主持人瑪西·張，在演播 室五樓發(fā)放薪水的窗口領(lǐng)到了裝有她工資的信封，然后在餐廳里買了火腿色拉三明治，并要了 一杯咖啡，之后就乘電梯回到了十樓她自己的辦公室里。在桌邊坐下后，她撕開了信封，那是 春季里她跟電視臺新簽約后，電視臺答應(yīng)給她的第一次薪水。她朝支票看了一眼，就驚嚇得暈 倒了，甚至頭還沒碰到桌面，就已經(jīng)死T。幾分鐘后，瑪西的朋友、電視臺記者克里·可可拉 恩，來到她的辦公室，看到了她，又看了看她仍然緊緊抓在手里的支票，也癱倒在地，死了。接待員也遭到了同樣的厄運(yùn)，她是來看看為什么瑪西不回她的電話的。之后這棟樓的保安也死 了:是清潔女工發(fā)現(xiàn)這堆尸體后把保安叫上去的。

事情到此還沒結(jié)束。三個(gè)警察、一個(gè)消防員、一個(gè)新聞記者還有來自西奈山的一位病理學(xué) 家也接二連三地上了這張死亡名單。感到襄驚的公眾健康官員拜訪了位于普林斯頓的災(zāi)禍控制 研究所。帶著可怕的預(yù)見性，該所的兩位頂尖科學(xué)家也倒地死亡了，這種挑戰(zhàn)的嚴(yán)重性迅速昭 顯。四十八小時(shí)后，該所接管這件事情的科學(xué)家們非?？隙?，罪魁禍?zhǔn)拙褪悄莻€(gè)星期三下午瑪 西拿的那張支票。他們透過膝膝朧朧的安全玻璃查看支票。支票被隔成幾個(gè)部分，哪個(gè)科學(xué)家 趣重王里」宜蘭魚絲塵又過了四十八小時(shí)后，該所所長利奧·維登塔爾博士終于弄清了他手頭上 的東西是什么。在向媒體發(fā)布的講話中，他說沒有明顯的證據(jù)證明這張致命的支票上有超級毒 素或具有很強(qiáng)傳染性的疾病。相反，他說:“瑪西·張和其他十一位受害者之死幾乎可以肯定是

因?yàn)樗麄兛吹街鄙系氖裁戳?。由于?jì)算機(jī)的錯誤，給瑪西的支票上的錢數(shù)被弄得異常的大。顯然，計(jì)算機(jī)在瑪西的支票上開出的數(shù)額是致命的一killion①美元。所謂killion，正如每個(gè)數(shù)拿t娜知道的那樣，是一個(gè)大到足以將人嚇?biāo)赖臄?shù)字?！?/p>

?自阿基未德時(shí)代以來，人們就知道數(shù)字的容量非常大。古希臘人能數(shù)到一百萬，古羅馬人 能數(shù)到億和萬億。幾乎又過了十五個(gè)世紀(jì)，直到中世紀(jì)黑暗時(shí)代的結(jié)束，黃金般的文藝復(fù)興時(shí) 期的到來，人們才能數(shù)到億兆、百萬億兆，最終數(shù)到了千千萬。1702年，萬有引力理論之父 艾薩克·牛頓爵士，用大到百萬億億兆①這樣的數(shù)字，甚至大到了bazillion這樣無法計(jì)算的數(shù) 字來做實(shí)驗(yàn)。這些實(shí)驗(yàn)讓他確信在理論上可能存在killion這樣的數(shù)字。當(dāng)數(shù)字接近killion這個(gè) 數(shù)字時(shí)他覺得自己變得很虛弱，這時(shí)他突然就停止了實(shí)驗(yàn)。德國數(shù)學(xué)家卡爾·弗雷德里?！じ?斯②，在一次晚會上遇到一個(gè)人，從他那里聽說了牛頓的發(fā)現(xiàn)。他對kilhon這一致命的數(shù)字非 常沮喪，所以他就發(fā)明了他自己的數(shù)字，命名為高斯隨機(jī)數(shù)。這些數(shù)字也能變成很大的數(shù)，但 是不會大到像kilhon這樣足以致命。不幸的是，高斯為研究無風(fēng)險(xiǎn)的數(shù)字系統(tǒng)所做的大膽嘗試終因其在理論上不能成立而付討東流。killion這個(gè)數(shù)字，不過他在這時(shí)也停止了。阿爾伯特·愛因斯坦或許是 有史以來最聰明的科學(xué)家，他強(qiáng)烈而持久地?zé)釔壑?，可不想因?yàn)橐粋€(gè)數(shù)字而失去生命。計(jì) 算機(jī)發(fā)明后，愛因斯坦就堅(jiān)持每臺計(jì)算機(jī)配備一個(gè)調(diào)節(jié)器，以便計(jì)算機(jī)自動算到killion這一數(shù) 字能把計(jì)算機(jī)強(qiáng)行關(guān)閉。多虧了愛因斯坦的先見之明，否則計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來也許己經(jīng)給人類帶來許多可怕的后果。

那么，在瑪西·張致命支票事情中，是什么出差錯了呢?聯(lián)網(wǎng)的計(jì)算機(jī)，每天運(yùn)行著常規(guī) 的工資表程序，為什么會犯以前任何計(jì)算機(jī)都沒犯過的錯誤呢?要理解這個(gè)問題，首先得知道 計(jì)算機(jī)是如何運(yùn)行的。不熟悉計(jì)算機(jī)的人，有時(shí)會認(rèn)為計(jì)算機(jī)是相當(dāng)大的、復(fù)雜的東西。其實(shí) 計(jì)算機(jī)有大有小，小的就如汽車旅館中餐桌上用來冰鎮(zhèn)酒水或飲料的冰捅，大的能大到像新澤 西州牧場上蓋的帶停車場的娛樂中心。計(jì)算機(jī)內(nèi)部終端間.，J由一個(gè)短的紅電線連通。終端間還 有籃的、綠的、黃的、橙色的、粉紅的等等之類的線連接。

專業(yè)技師拆御那臺出了問題的計(jì)算機(jī)看是什么故障時(shí)，很快他們就發(fā)現(xiàn)無數(shù)的電線、終 端，還有其他的部件堆在他們周圍，這些東西多到足以讓這些技師手足無措。技師們把各部件 展開放在一個(gè)放設(shè)備的小空屋里，最后他們發(fā)現(xiàn)了他們認(rèn)為是調(diào)節(jié)器的東西，那是一個(gè)小小的 安全裝置。這種調(diào)節(jié)器的世系能追溯到許多年前，在慕尼黑的二月份的那個(gè)雨天的下午，愛因 斯坦所做的那個(gè)可怕的預(yù)見。仔細(xì)檢查后，技師們發(fā)現(xiàn)了問題所在，原來調(diào)節(jié)器上布滿了一些 類似于匯集在轉(zhuǎn)臺式熱狗烤架上的灰色的東西?；疑臇|西太多，這樣一來，那個(gè)小電樞本該 裝到一個(gè)別的電樞根本裝不進(jìn)去的V形凹槽里，現(xiàn)在卻裝不下去了。多虧了愛因斯坦的先見之明，否則計(jì)算機(jī)時(shí)代的到來也許己經(jīng)給人類帶來許多可怕的后果。這個(gè)悲劇發(fā)生后的一段時(shí)間里，許多人問“:怎樣才能隊(duì)止類似的悲劇在今后重演呢?”當(dāng)16:39 2010-5-10絲，你可以看都不看地每周把支票交給銀行出納員—出納員冒這樣的危險(xiǎn)是他們份內(nèi)的事。但是，這樣一來，你就不知你有多少錢了。你也可以搬到一個(gè)沒人聽說過電腦的村莊去，但那 可能非常非常遙遠(yuǎn)，你得花上數(shù)年的時(shí)間才能在那里感到生活舒適。你也可以用真空吸塵器打 掃計(jì)算機(jī)，至少一周三次來清除計(jì)算機(jī)里的異物。但是，要是這樣也不解決問題又怎么樣呢?

一個(gè)難以理解卻無可爭辮的事實(shí)就是:誰都拿kilhon這一致命的數(shù)字沒辦法。它不是人、不是產(chǎn)品，也不是一個(gè)機(jī)構(gòu)，因此無需答復(fù)誰。它總在那里，在數(shù)學(xué)無法觸及的范圍。在那 里，空間會彎曲、平行線會會合，還有許多我根本不知道的東西。最后，你真正能做到的就是 希望要是有人遇到了killion這一致命的數(shù)字，那人不是自己就行了。

① 原文為a而11ion halion trill。幼U油，很難處理.權(quán)譯為此。

② 文中高斯的英文名是錯誤的，正確的應(yīng)該是“Karl Frierich Gauss，’

①該文中有幾個(gè)數(shù)字是作者杜撰的，像此處的killion，還有bazillion，因?yàn)榉g起來很難，所以在文中就保留了原文，但是有些地方做了相應(yīng)處理，例如標(biāo)題就被翻譯為“致命的數(shù)字—The Killion”。

第二篇：《致命游戲》觀后感

回首痛苦盡是虛幻

---《致命游戲》觀后感

看完這部電影,我感觸頗深。雖然電影在情節(jié)設(shè)置上欠缺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕Y(jié)尾也有畫蛇添足之嫌，但作品的主旨已經(jīng)體現(xiàn)了出來，從這一點(diǎn)上來講，這部電影還算是一部成功的電影。

是呀，雖然在電影中主人公經(jīng)歷的僅僅是一場耗資巨大的游戲，但事實(shí)上現(xiàn)實(shí)生活中的我們自以為的痛苦又有多少是真真正正的痛苦呢？大多數(shù)情況下，我們都是活在自己的過去，自己的臆想之中，活在自己已經(jīng)實(shí)際上脫離的痛苦之中。這就好比你的人早已離開了痛苦，而你自己還把心留在那個(gè)陰暗的角落里。

尼克是一個(gè)成功的銀行家，他坐擁數(shù)億資產(chǎn)，享有非常高的社會地位，又正值壯年，可謂意氣風(fēng)發(fā)，如日中天。而事實(shí)上他卻并不快樂，在與周圍人的交往中也沒獲得應(yīng)有的幸福?？此瞥晒Φ乃B一段幸福的婚姻都無維系，只能自己一個(gè)人默默的忍受孤獨(dú)。他的下屬怕他，而他也表現(xiàn)出足夠的冷漠和無情，即使是在他的下屬向他說生日快樂時(shí)，他連感謝的心思都沒有，甚至于還說了句“我不喜歡她”。這一切都是為什么呢？

原來是他童年的陰影在作祟。他在小時(shí)候親眼目睹了父親的自殺，這在他的年幼的心中留下了永遠(yuǎn)無法抹去的傷痛。他再也不會從心底里相信任何一個(gè)人，因?yàn)樗钪档眯刨嚨母赣H就這樣扔下了他，還是在他的面前。這就相當(dāng)于在他幼小的心靈中把自己對這個(gè)世界的信任撕得粉碎。父親在48歲時(shí)就自殺了，使得 1

他的童年生活缺少了父親的身影，他在這種失去保護(hù)的狀態(tài)下很難再有精力對別人施以關(guān)懷，他也不想融入群體之中，于是他變得孤僻和冷漠，而事實(shí)上給他造成痛苦的，并不是父親自殺后帶給他的實(shí)質(zhì)性的艱苦境遇，而是他對于這一事情留在心中陰影的無法釋懷。即使是在他成為一個(gè)腰纏萬貫的富豪之后，他仍無法走出當(dāng)年的那可怕一幕。

于是在弟弟的幫助和策劃下，他的拯救游戲開始了---

在剛開始，尼克堅(jiān)信這只是個(gè)游戲，并樂在其中，還會主動的投身其中，并表現(xiàn)出極大的參與熱情，會很認(rèn)真的詢問服務(wù)員“我的鑰匙呢？”。因?yàn)樗嘈胚@僅僅是個(gè)游戲，一切都是虛幻的，并不會給自己造成真實(shí)的影響。

可是隨著游戲的進(jìn)一步發(fā)展，他受夠了這種惡作劇和折磨，因?yàn)槭虑橐呀?jīng)超出了他預(yù)想的程度，甚至他已無力控制這一切，自己就像一個(gè)玩偶一樣，被別人玩弄于股掌之間。他開始懷疑游戲，開始了自己的調(diào)查，而努力只是讓他更加認(rèn)識到了自己的被動與危險(xiǎn)。他感覺自己好像已經(jīng)置身于一個(gè)真實(shí)的事件之中。絕不僅僅是場游戲這么簡單。

欺騙？陰謀？。。是的。他似乎終于發(fā)現(xiàn)了一切，這都是為了榨取他的錢財(cái)，所謂的游戲僅僅是某個(gè)比較高明的詐騙團(tuán)伙的作案手段罷了。他徹底的被騙。。一個(gè)億萬富翁一下子變得一無所有，還被扔在墨西哥的一個(gè)亂葬崗上。（他是要新生了嗎？）

歷盡艱辛，飽嘗風(fēng)霜的他終于回到了自己熟悉的舊金山，但

此時(shí)的他已成為一個(gè)懷疑周圍一切的人，因?yàn)橹車囊磺卸加锌赡芑厝ブ\害他。這時(shí)他找到了自己心靈的一個(gè)歸宿，一個(gè)自己唯一可以信任的人---他的前妻伊麗莎白。終于在歷經(jīng)艱辛之后他發(fā)現(xiàn)在你困難的時(shí)候有一個(gè)可以信任的人是多么的重要，他在受盡欺騙，聽盡謊言之后打心底渴望信任，渴望真情。

他勇敢的踏上了尋找答案的征程，他找到了那個(gè)欺騙他的公司巢穴，他成功地找到了整個(gè)游戲，或者整個(gè)騙局中的所有人。而在這時(shí)手持“真槍”的他又被告知這僅僅是一場游戲而已，可他不會相信，在他看來這一切已成事實(shí)，絕不會是虛幻的游戲，一切都是真實(shí)的降臨在他身上的痛苦。在門開的那一霎那，他開了槍，卻“打死了”苦心孤詣為其安排游戲拯救他的好弟弟，他的精神遭受了沉重的打擊。本來就是虛幻的東西，可他沒有堅(jiān)持到底，沒有把這場游戲參透，而是把一場虛幻的游戲當(dāng)作了每天都發(fā)生的事實(shí)。而這種罪惡的想法就害死了自己的好弟弟。

他五內(nèi)俱下，只得選擇結(jié)束自己的生命。可最終從摩天大樓上掉下來的他，才發(fā)現(xiàn)原來這自始至終都僅僅是一場虛幻的游戲罷了，而他差點(diǎn)就為這虛幻的東西結(jié)束了自己的生命。至于他的父親當(dāng)年肯定也是被虛幻的痛苦糾纏才走到那一步，所以他絕不能，也絕不會重蹈覆轍，于是主人公的新生開始了。他迎來了那個(gè)熱情，寬容的新自己。

其實(shí)人生又何嘗不是如此，剛開始我們都相信痛苦是會過去的，一切都像游戲一樣虛幻，可隨著我們漸漸長大，自己經(jīng)歷的痛苦越來越多，我們開始動搖了自己當(dāng)初的想法，陷入痛苦的漩渦不能自拔。誠然，我們不會有主人公的弟弟那么多的錢來玩一場奢侈的拯救游戲，但我們可以告訴自己的心：“一切都會過去的，甚至一切早已經(jīng)過去?！弊屛覀兲谷幻鎸@個(gè)世界痛苦的挑戰(zhàn)，堅(jiān)信“回首痛苦，盡是虛幻”。

第三篇：《致命快感》觀后感

《致命快感》觀后感

看完一部作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了?？墒怯^后感怎么寫才合適呢？以下是小編為大家整理的《致命快感》觀后感，希望能夠幫助到大家。

沒看過片子的沒必要看了，這片子最大的功績就是斯通慧眼識人。

95年，斯通大媽可是一線，魔鬼身材，天使臉龐，但人家作為最純粹的女人當(dāng)然是要去發(fā)現(xiàn)最man的man，所以一個(gè)澳洲土鱉和一個(gè)毛頭屁孩都被斯通召至帳下，甚至不惜自降身價(jià)也要提攜兩個(gè)后輩，這倆男人的確也沒辜負(fù)大媽的期望，現(xiàn)在是要榮譽(yù)有榮譽(yù)，要名氣有名氣，要票房有票房，只少在熒幕上也都成了男人典范。

所以，不論斯通現(xiàn)在如何，但真女人就是真女人，別說智商，女人不需要智商。

這個(gè)片子，她是唯一一個(gè)女主角，即使這樣，真是一堆男演員當(dāng)中，很容易就可以把她襯托出來。但是，她無論演什么內(nèi)心戲，只要特寫在她那張的確美的臉上，她只會—把左眼珠轉(zhuǎn)到右眼珠，或反之。真是爛到，除了那張臉，一無是處的地步。我之所以可以堅(jiān)持到58分鐘，原因之一是“懷念一下”這位曾經(jīng)的女神——可是她讓我連一絲幻想都沒有了，尤其是在當(dāng)今美女如云，演技大發(fā)的年代，只能說，她當(dāng)初紅在一個(gè)很沒有競爭力的年代；再有，這片的題材很新穎，有點(diǎn)像中國的武林大會”，但是由于劇情太做作太狗血，演員都懶爛，我還是歇會吧。

DVD封面上的四位巨星已經(jīng)可以成為本片票房的保證。當(dāng)然，1995年的羅素·克勞還沒有奧斯卡稱帝，萊昂納多·迪卡普里奧也還沒有借《泰坦尼克號》成為萬人迷。因此，本片也可以看做是潛力股們蓄勢待發(fā)的作品。風(fēng)華正茂的.莎朗·斯通在片中展現(xiàn)的主要是暴力美，完全沒有《本能》中的驚艷表現(xiàn)。因此，本片可以說是莎朗·斯通試圖擺脫本色出演的桎梏，嘗試演技突破的嘗試。但是遺憾的是，結(jié)果并不成功。影后可以扮演艷星，但是艷星想成為影后卻難上加難。本片的另一位男主角吉恩·哈克曼則是奧斯卡最佳男配角常年以來的最有力競爭者之一。一個(gè)艷星+三位準(zhǔn)影帝級男星，一場復(fù)仇之戰(zhàn)在狂野西部上演！

就為了看一眼LEO才看了這片，簡直是浪費(fèi)時(shí)間。

最不值的是，LEO在這里也不怎么好看，很傻的外型，假模假式的資勢，而且他演的是個(gè)小有名氣的快槍手，可LEO槍耍得實(shí)在太業(yè)余了，慘不忍睹。僅憑這片的話LEO算是紅不了了。八卦新聞里說，這片是莎姐特為提攜晚輩，寧肯自己少要片酬也要與LEO演對手戲。不知她咋想的，這片子是我見過的LEO演的最爛的一部了，93年的THIS BOY‘S LIFE里，LEO的表演也比這里強(qiáng)多了，這叫啥提攜呀。

不知道15年前這樣一部片子算不算好片，現(xiàn)在看來真太傻太傻了。

如果給主角們分別打分吉恩·哈克曼4星一貫水準(zhǔn)羅素·克勞萊昂納多·迪卡普里奧2星一般般，尤其羅素·克勞的嫩和老殺手的角色不符合莎朗·斯通太不符合，1星不是太嫩，而是太老了，身材也干癟，那眼神都不經(jīng)看。類似的西部復(fù)仇電影很多，類似的主角就很耐看，并且配角也不錯。這電影，莎朗·斯通自己就不合格，挑的cast也就吉恩·哈克曼不錯，最終票房不好也在情理之中。

第四篇：《致命魔術(shù)》影評

劇情雖然多處難經(jīng)推敲，但片子里的事如果是件真事，那么無論用小說、歌劇、音樂等等形式，都無法達(dá)到影片所達(dá)到的效果；藝術(shù)家們終究用屬于自己的最濃烈的語言向觀眾傳達(dá)了劇情以外的話——真和善是生活的第一要素；這個(gè)片子的電影要素一應(yīng)俱全，觀眾的視覺、聽覺和觀感心理也都被塞得忒滿。

《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，顯然不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭。

迄今為止，克里斯托弗·諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇?！吨旅g(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針鋒相對，而這場針鋒相對的引子，也正是Angier對Borden的復(fù)仇。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場，電影自然過渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對于Borden日記的破譯過程，并由Borden的日記，話說從頭，開始了整個(gè)故事的正敘。這樣講起來似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡圖：

1、Borden日記所記載的二人成長恩怨史在時(shí)間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。

2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。

3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動，也就是B段的時(shí)間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問題，定義為B段。

4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場演出時(shí)消失在舞臺上，定義為C段。

5、Borden的妻子在爭吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動，直到最后一場之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。

6、D段為Borden在后臺看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。

7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要劇情，但不做詳細(xì)分解了。

8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。

以上為按時(shí)間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：

|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|

從這個(gè)結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。

電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“Obsession（癡迷）& Sacrifice（犧牲）”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個(gè)人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲?！倍S后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說：Borden馬上就看出來了（中國魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人（我受不了）?！?Borden能看出來，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個(gè)

人。

與諾蘭高超的結(jié)構(gòu)操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構(gòu)建出令人驚奇的故事內(nèi)容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細(xì)心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。首先，在電影開頭Cutter給小女孩演示了鳥籠魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)正是整部電影中最重要的一個(gè)魔術(shù)。Borden和Angier的瞬間移動，和鳥籠魔術(shù)在本質(zhì)上沒有任何區(qū)別，只不過把籠子變成箱子，一個(gè)消失掉，另一個(gè)跳出來。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說Fallon會照顧他女兒，律師緊接著說：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一個(gè)有著和你一樣卑賤過去的人），obscure同時(shí)還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。

當(dāng)Cutter應(yīng)法官的要求解釋Angier魔術(shù)的秘密時(shí)，Cutter說了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡單，有時(shí)也是殘酷的事實(shí)為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過掩蓋一些簡單，但是殘酷的事實(shí)獲得了事業(yè)的成功。

在回憶部分中，Borden在演出后臺說：“真正的魔術(shù)師會創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣?！边@句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來，Cutter嘲笑他說：你一定有這樣偉大的魔術(shù)，你可以把它賣給我么？Borden說：“我當(dāng)然有。但別人變不了我這個(gè)魔術(shù)。”這句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學(xué)徒時(shí)，他已經(jīng)在那樣做了。Borden先一步離開后，Angier問Cutter關(guān)于Borden從哪里來的問題。Cutter反問：你從哪里來？結(jié)合后面妻子問Angier的話：你不是也在裝成別人么？Angier回答：我覺得換個(gè)名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學(xué)徒時(shí)也掩飾了自己的過去，他本就出身貴族。這是兩個(gè)人最初為魔術(shù)做出的犧牲。

Borden和Sarah在鳥籠魔術(shù)后相識，這一段為觀眾演示了真正的鳥籠魔術(shù)，實(shí)際上是兩只相同的鳥，其中一只在魔術(shù)中被殺死。這個(gè)魔術(shù)和最后Angier的瞬間移動幾乎一模一樣。在Borden送Sarah回家時(shí)，Borden沒法到Sarah家做客而離開，Sarah關(guān)門，發(fā)現(xiàn)Borden已經(jīng)在屋子里了。這一劇情，實(shí)際上正是后面Borden的瞬間移動魔術(shù)。也是幾乎一模一樣。以上僅是電影前20分鐘內(nèi)出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內(nèi)容。此后，Angier的妻子在魔術(shù)事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開。

另外，導(dǎo)演在電影中還故意放置了彩蛋，當(dāng)Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場找他。Cutter一進(jìn)屋，盲人看守聽到動靜，問“是誰？”在隨后短暫的兩個(gè)鏡頭中，你會看到兩個(gè)一模一樣的盲人看守，一個(gè)坐在雜物上，一個(gè)在瞬間移動的箱子邊彎著腰。

這部電影由于劇情的關(guān)系，也存在一些爭議之處。比如：到底哪個(gè)Angier是真的的問題。第一次試驗(yàn)時(shí)，他射殺了出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的Angier，但后來的表演中，每次都是在道具內(nèi)的被殺。也許這里面沒有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說過科學(xué)存在隨機(jī)性么。

(僅作補(bǔ)充，是我的理解，不一定正確，其實(shí)你一直關(guān)注影片反應(yīng)的主題，忽視了它真實(shí)的一面，其實(shí)Angie早就說過：這是真正的科學(xué)！我們通過前面的細(xì)節(jié)已經(jīng)可以看到其實(shí)Tesla發(fā)明的交流電裝置并非能讓人瞬間移動，而是在另外一個(gè)地方創(chuàng)造出一個(gè)完美的復(fù)制品，【比如貓經(jīng)過放電之后在山中又出現(xiàn)了一只一樣的貓，帽子經(jīng)過放電，屋后出現(xiàn)了好多一樣的帽子，Tesla說：這都是你的帽子?！靠煞Q之為“克隆”【這是影片反映出來的，根據(jù)網(wǎng)友和某些人猜測，特斯拉可能發(fā)現(xiàn)了能量的無線傳輸方式，可以將能量無損地傳輸?shù)街付ǖ胤健ü潘勾蟊ǎM(jìn)而可以將人無損地傳輸?shù)搅硪粋€(gè)地方】，所以Angier每次表演之后都要?dú)⑺雷约旱膹?fù)制品，最后一次表演，Angier被溺殺，后來出現(xiàn)的是他的完美復(fù)制品，這就是真正的科學(xué)，因此一后果，Tesla告誡他少用。結(jié)果他并非每次都能準(zhǔn)確知道自己的復(fù)制品產(chǎn)生于何處，最終留下了幸存的，就是影片結(jié)尾展現(xiàn)的水箱中的Angier了。)

電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他后來在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭，Tesla和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。

Christopher Nolan's “The Prestige” has just about everything I require in a movie about magicians, except...the Prestige.We are instructed at the outset, in a briefing by Michael Caine, that every magic trick consists of three acts:(1)the Pledge, in which a seemingly real situation is set up,(2)the Turn, in which the initial reality is challenged, and(3)the Prestige, where all is set right again.An example, one not used in the film, would be(1)a woman, and it's always a woman, except with Penn and Teller, who is placed into a box;(2)the box is sawed in half, and the halves separated, and(3)magically, the “victim” is restored in one piece.The pledge of Nolan's “The Prestige” is that the film, having been metaphorically sawed in two, will be restored;it fails when it cheats, as, for example, if the whole woman produced on the stage were not the same one so unfortunately cut in two.Other than that fundamental flaw, which leads to some impenetrable revelations toward the end, it's quite a movie--atmospheric, obsessive, almost satanic.It takes place in Victorian London, at a time and place where seances and black magic were believed in by the credulous.Somerset Maugham's novel The Magician captures that period perfectly in its fictional portrait of Aleister Crawley, “the most evil man in the world,” who created the illusion that he really was an occult practitioner of dark forces.He had a gift for persuading women to materialize in his bed.These days, when most of us are less superstitious, it is the technical craft of a David Copperfield that impresses us.We see the trick done, but do not for a moment believe it is happening.Houdini, the great transitional figure between “magical” acts and ingenious tricks, was at pains to explain that everything he did was a trick;he offered rewards, never collected, for any “supernatural” act he could not explain.The Amazing Randi carries on in the same tradition, bending spoons as easily as Uri Geller.And yet in Houdini's time, there were those who insisted he was doing real magic;how else could his effects be achieved?

Daniel Mark Epstein wrote about the Houdini believers in a 1986 issue of the New Criterion, which I read as I read everything I can get my hands on about Houdini.The thing was, Houdini really did free himself from those fetters and chains and sealed trunks dropped into the river, and survived the Chinese Water Torture(an effect used prominently in “The Prestige” night after night).But there were those who argued his tricks were physically impossible, and thus must be supernatural.Houdini would have been active at the time of “The Prestige,” but his insights would have been fatal to the movie's plot, which is the problem with the plot.We meet two apprentice magicians, Robert Angier(Hugh Jackman)and Alfred Borden(Christian Bale), who work as fake “volunteers” from the audience for Milton the Magician(the invaluable Ricky Jay).They assist in tying up a helpless damsel, in reality, Robert's wife, Julia(Piper Perabo), and lowering her into the Chinese Water Torture box.Concealed by curtains, she somehow escapes, as Houdini always did, but one night, Alfred ties her knots too tightly, she cannot escape, and by the time a manager(Michael Caine)rushes onstage with an ax, it is too late to save her from drowning.This sets off a lifelong hatred between Robert and Alfred, during which the frigid and ominous Alfred rises to the top of the profession.The hapless Alfred(now in love with his new assistant Olivia, played by Scarlett Johansson)falls to the bottom, is reduced to performing in flea pits, and yet presents an illusion named the Transported Man in which he walks into a door on one side of the stage and instantly emerges from a door

at the other.How is that physically possible? It's the sort of thing that made his fans claim Houdini was supernormal.Robert becomes obsessed with finding the secret of the trick.But magicians do not explain their illusions, not even to their peers, unless money changes hands(“The trick is told when the trick is sold”).The Transported Man begins, you will agree, with a terrific Pledge.Now how will Robert ever discover the secret of the Prestige? He treks into the snows of Colorado to visit the hidden laboratory of the(real-life)Nikola Tesla(David Bowie), who may have manufactured the trick for Alfred.Tesla, the discoverer/inventor of alternating current, was believed at the time to be capable of all manner of wonders with the genie of electricity, but how could AC, or even DC, explain the Transported Man?

You will not learn here.What you will learn in the movie is, I believe, a disappointment--nothing but a trick about a trick.With a sinking heart, I realized that “The Prestige” had jumped the rails, and that rules we thought were in place no longer applied.I have been in love with magic all my life.I'm no good at it, even though I bored my friends for years with cheesy illusions, and even today can make a dime disappear from your forehead.These days I am most impressed with the skills required for close-up magic.Teddy Nava, the son of writer-directors Gregory Nava and Anna Thomas, can make cards change while I am holding them in my hands.Now how does he do that? Not through divine intervention, I am fairly sure.But I was holding them!The trick is told when the trick is sold.Yes, but what if it takes months of practice after you're told the trick? Nikola Tesla isn't going to help me then, by running alternating current down Teddy's arm and up mine.

第五篇：致命ID 影評

1樓

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個(gè)孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細(xì)回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個(gè)分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報(bào)上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的內(nèi)容暗示母親是為妓女，種種跡象表明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素 ――童年生活的陰影。一場暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時(shí)間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個(gè)人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因?yàn)槟切┤巳际撬娜烁?，不是真?shí)的人。這不經(jīng)意相聚的十個(gè)角色實(shí)際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是妓女的交代也是不容忽視的。心理分析學(xué)家認(rèn)為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為妓女，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個(gè)汽車旅館的場景，一個(gè)巴黎的妓女，十分厭惡妓女的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出現(xiàn)在那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強(qiáng)、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省能力。他有時(shí)回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時(shí)她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說自己有時(shí)會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個(gè)人格去了；而他在彌留之際說的“我一直都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧； “婊子沒有第二次機(jī)會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個(gè)殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進(jìn)行自我摧毀，不如說他真正想處理掉的正是妓女母親這一角色！許多的劇情都是一個(gè)人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗(yàn)許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實(shí)中，他蘊(yùn)藏十個(gè)分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無法認(rèn)識另一個(gè)自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自我知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個(gè)人就少了一種人格。最后一個(gè)活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進(jìn)行，而兇殺案的目的是為了消滅多余的人格。醫(yī)生是希望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情不過象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實(shí)是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局不過是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個(gè)自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的妓女是基于童年的記憶，一種永遠(yuǎn)揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也可以解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個(gè)兇手是誰，誤以為一切迷團(tuán)都已經(jīng)解開，導(dǎo)演的功力實(shí)在不凡。