第一篇：2010高中生古體詩(shī)散文

冬語(yǔ)悲涼自蹁躚 雨亭夢(mèng)里抒情篇

閑茶逸書(shū)自飄香，靜心怡情夏雨亭，點(diǎn)點(diǎn)心情，絲絲感動(dòng)。醉夜靜賞菊花臺(tái)，清風(fēng)醉問(wèn)故唐香，樂(lè)韻悠揚(yáng)逸抒情。天外梵音，寂寫(xiě)心靈之幽，淡意的優(yōu)柔，定格在往日所有的畫(huà)卷。一曲相思，幾多閑愁，風(fēng)塵阡陌，醉在寂寥的夜里，借文學(xué)凈土，用心把往昔題目薈萃成一紙素箋！

冬風(fēng)入月夜，倚亭思文魂，夢(mèng)煙香飄去，只待神歸來(lái)。流星墜，文曲顯，百般濃墨何為故？只因心緒催文懷。碎碎念，墨染揮香思吟處，琴韻隨風(fēng)意有魂。愛(ài)恨幾許？情歸何處？落塵輕煙墨似畫(huà)，高山流水追夢(mèng)人，回眸千年未了情。問(wèn)清愁，念流云，心輾轉(zhuǎn)，輕斂眉，漫卷冬雨幾多情？愛(ài)之惑，蝶戀花，忘憂草，夢(mèng)繞花澗，誓盟染指，盡殤傷城?；厥讱垑?mèng)，雨亭人生，緣起緣滅，誰(shuí)是我今生文里的緣。思想決定人生，浮華春秋，問(wèn)一聲，能有幾度風(fēng)花雪夜？

半夜子時(shí)斷層處，滄桑冬雪落花忙，一壺靜心，花間把酒催文魂，潑墨雨亭筆生花，樂(lè)韻書(shū)香憶癡狂。冷夢(mèng)嘆，落霜愁，煙花涼，心寰念，夢(mèng)魂念，眼眸淚，心海血。愛(ài)浸墨池，情緣何處？相思幾許，意碎心灰斷腸處，瀟湘情，落英流水。相思弦，情緣韻，未了情，蒼殘?jiān)?，思悠悠，念幽幽。繁華落盡，葉落心沉，楓情夢(mèng)語(yǔ)，霧里探花醉。念吾生，思悠悠，笑嘆紅塵路。幾多離愁，幾多蕭瑟，幾多落寞，幾度夕陽(yáng)紅，蒼涼浮華，恨得一曲鈴鐺咽。

指尖情思繾綣水，容顏未老心滄桑，寒月如雪，夏雨亭里，一卷西廂，一抹清歡，一夢(mèng)傷城，幾許暗殤，心事堆積，傷懷靜思皆為你。一懷揪心事，定位了夜的深沉。一曲笙簫，凝住了夜的憂傷。一簾殘夢(mèng)，悵惘了夜的蒼茫，任風(fēng)雨飄搖，任落紅舒卷，彈指花間染心扉。落雪花飛，空余相思一縷愁，舉杯邀月夢(mèng)何尋，提筆凝思醉墨中，若問(wèn)雨亭愁幾許，無(wú)聊寂寞隨夢(mèng)去。。

菩提千年紅塵笑，冬夜清影醉心音，墨箋花香染塵緣。日月煙雨，寂靜花開(kāi)，斷橋冬語(yǔ)，落凡清音，緣墜塵隱，滴潤(rùn)塵埃。雨亭里觀花，納蘭若竹，沁香一瓣，心淡如蘭，一縷幽思，花落塵泥，心碎無(wú)痕。緣來(lái)緣去緣難圓，情深清淺情難晴。畫(huà)壁畫(huà)心畫(huà)花魂，緣起緣滅緣源生，醉文沁心默吟書(shū)，淡墨抱文總含情。煙雨江南醉紅塵，笑對(duì)桃花蝶詠春，古夢(mèng)拂耳傾傾來(lái)，丹楓亭前冬自知。佛說(shuō)：前世五百年輪回的等待，才換得今生擦肩而過(guò)。夢(mèng)斷魂香，眷守千年是輪回。水硯間，執(zhí)筆傾訴，江南美文求醉月，夢(mèng)繞繁花未了情。思愁傷懷，夢(mèng)斷清秋，如詩(shī)筆墨，醉我半世癡狂。

夢(mèng)戀江南水，丁香若似煙雨朦。落葉欲解紅塵淚，多情總被無(wú)情傷。一縷芳魂，情雕葬花吟。佛曰：一葉一菩提，一花一世界，相由心生，物隨心轉(zhuǎn)，境由心造。煩憂始于因果。人如舊，夜未央，子夜無(wú)眠，繾綣纏綿。西窗下，夢(mèng)離愁，思緒糾纏，心葬紅塵，始知相憶深，無(wú)端惹緒，莫名傷思掛念。微風(fēng)拂面，秋刀斷水，傷透心涼。月滿西樓，蒼涼竹屋，若亭獨(dú)語(yǔ)，畫(huà)壁畫(huà)心，寄夢(mèng)情濃，緣如囚鳥(niǎo)，泣音震撼，催人神傷。杜康雖香，卻是苦釀，借酒消愁，愁中更愁。悲憶往事，情海滄桑，獨(dú)醉心痕。故嘗，忘情水，斷腸草，砒霜淚，鶴頂紅，清愁何苦？為情殤，煙飛夢(mèng)滅。今夜殘雪，花落瀟湘，百年風(fēng)絮，四季江寒。情落今生，奈何，風(fēng)綣云涌，淚殞百年，殘雪斷橋，風(fēng)雨路，情殤淚，月影闌，子夜錯(cuò)，紅塵舊夢(mèng)，空成余恨?；ㄩg醉，落霜雨，相思淚，花香殘，余度此生，笙歌淚盡。曉窗殘酒，靡靡爐煙，繞梁結(jié)塵，繾綣情緣，畫(huà)地為牢，盡在來(lái)生。一酌濁酒，孤歡離愁，殘情酷，解鴛鴦，花落人亡，無(wú)情吹淚、傷斷人腸。

彼岸江南，蓮花座前，永伴香緣，枉凝眉曲，念珠哀哉，痛徹心扉，淚隨風(fēng)干，日思夜想，葬花寄語(yǔ)，灑酒悲吟，獨(dú)醉天涯，胸腔郁郁，長(zhǎng)嘆當(dāng)空，孤雁悲鳴，天昏地暗，淚燭搖曳，風(fēng)鈴作響，悱惻涌過(guò)，凝神諦聽(tīng)，如故人歸，夢(mèng)回長(zhǎng)亭，佳人芳蹤，倩女幽魂，夜眷郎心。念念今昔，落影成傷，陰陽(yáng)兩隔，絕戀紅塵，孤寂阡陌，銀河隔斷，勞燕分飛，情雕緣侶，前世今生，魂?duì)慨?huà)箋，千古輪回。三生河畔，終成眷屬，比翼雙飛，黃花樹(shù)旁，菩提花開(kāi)，回眸前生，獨(dú)守今生，緣定來(lái)生雨點(diǎn)在夜闌人靜時(shí)輕敲，陪伴失眠

無(wú)法入睡的人，燈光照耀窗上流瀉的水痕，一條條憂傷的印記。柔黃的光線，鋪開(kāi)一張雪白的箋紙，花瓶里的野菊已半殘，帶著花葉荼靡的氣息?？Х群芸?，卻帶著一股誘人的清香。看思緒隨筆尖流瀉成行。勾勒一副沒(méi)有線條的圖畫(huà)，有些人的眉眼已在時(shí)間里腐蝕，模糊不清。卻可以在文字里撲捉一瞬間的光影。

聽(tīng)雨點(diǎn)漸漸暴烈，大點(diǎn)大點(diǎn)密集地發(fā)出聲響。天地悄然靜寂，籠罩在這樣的聲音里。一任思緒游走，猶如一片翻滾的潮汐，層層浪潮席卷，窒息在一些回憶里。在浮出水面的那一刻，所有畫(huà)面混亂交織，卻終于可以呼吸。

雨點(diǎn)墜落總是帶著一些令人遐想的空間和探索。如煙似霧的絲絲小雨，像走進(jìn)江南水鄉(xiāng)的水墨畫(huà)卷，古老石板路，丁香花帶著清愁。一把油紙傘吟誦了幾代人的愛(ài)情，一條雨巷走過(guò)了多少前世今生。淡煙微雨中，看美麗女子手握橫笛，掬香滿衣。如果那小雨濕透了想念一個(gè)人的心。那么，落下的雨點(diǎn)，單數(shù)是想你，雙數(shù)也是想你。

走在雨中的街巷，絲絲涼涼，浸透滿身。思念如火如荼，這些冰涼的雨水一如知曉心意。安靜默然于周遭，輕無(wú)聲息。飄落，沒(méi)入體溫，溶化。濕透人心，默默陪伴，混入臉上淚跡，彼此交付和糾纏。在臉上流淌。如果此刻，在你衣衫微濕，眼角冰涼之時(shí)，一把傘悄無(wú)聲息的出現(xiàn)，給你一片晴朗天空。隨著雨聲，萬(wàn)籟俱寂，一點(diǎn)，兩點(diǎn)，三點(diǎn)……

不記得哪句詩(shī)里說(shuō)，留得殘荷聽(tīng)雨聲，那是一幅怎樣的景象。臨窗而立，風(fēng)吹雨斜，紅藕香殘，雨點(diǎn)落于枯萎荷葉上，發(fā)出清脆的的聲音。那一刻，人是安靜獨(dú)立的，心是澄凈透明的。因著這份灑落的晶瑩剔透，這份濕潤(rùn)清涼。萬(wàn)物在點(diǎn)滴中歸于潔凈和安然。

幸福的人兒聽(tīng)一幅詩(shī)情畫(huà)意，思念的人兒聽(tīng)一幅孤燈殘雨。加諸于不同的色調(diào)，交織于不同的心情。聽(tīng)一場(chǎng)雨寂然灑落。無(wú)知無(wú)覺(jué)中滑一顆淚，陪伴這一簾清雨。人在雨外，心在雨里。聽(tīng)雨聲，織幽夢(mèng)，字一行，葉一聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，盡入心底。聽(tīng)……

若大紅塵，夢(mèng)在江南

l情在左，緣在右，情緣卻在水中央。一顆似水流年的心，一卷蒼涼殘舊的夢(mèng)，無(wú)語(yǔ)黯傷的調(diào)笑，魂歸何處？——題記

夢(mèng)里水鄉(xiāng)。

一把素花小傘，一套印花裙裝，桃葉，杏花，楊柳，山茶，青蔓攀爬的籬笆……，看花了眼，迷亂了心。這——就是我千呼萬(wàn)喚的江南嗎？

一座座幽靜的小院，一扇扇古老的門板，一個(gè)個(gè)精美的窗楣，一間間滄桑的作坊，一條條鋪著青石的小橋……，江南，古鎮(zhèn)，和著小家碧玉的回眸，化作一川煙雨，一抹閑愁，讓我把那些遺落在墻角的孤寂再次雕琢，清清淺淺，打濕了那場(chǎng)繁華盛演。

軟語(yǔ)輕憐風(fēng)不住，欲寄嫣然影迷離。江南，徒步。想起了白娘子與許仙的斷橋之戀，梁山伯與祝英臺(tái)的西湖之緣，李易安在梧桐樹(shù)下的凄凄慘慘。江南的煙雨呀，唱響了一地的綴紅，也上演了無(wú)數(shù)的凄情，江南的雨，分明就是晶瑩的淚滴。撫一曲千年的瑤琴，灼痛了誰(shuí)的心？一瞥，一望，一回首，便是緣訂三生的癡怨和情憂。

水畔，酒肆，臨窗。

江南幽夢(mèng)晚來(lái)望，芳草萋萋照眼青，守得二分春月夜，姑蘇城外自娉婷。一支支古曲，一段段清麗，如風(fēng)似霧，讓人舒適，讓人安祥，讓人回憶和遐想，當(dāng)然，不可避免的，也有一些如勾的感傷。

飲一杯水鄉(xiāng)的黃酒，雨如煙色眉半展，纖指絆柔腸。畫(huà)舫煙柳斜陽(yáng)去，沉醉又何妨？紅塵紫陌上，誰(shuí)在嘆息，誰(shuí)在蒼老？誰(shuí)的三千青絲千纏萬(wàn)繞？江南啊，你三分書(shū)卷、三分水粉、三分古韻，一分瀟灑，讓我的落字在瞬間陰霾成殤——但愿風(fēng)情萬(wàn)種，可抵似水流年。

江南里，緣深緣淺，且歌且嘆，一切的一切只因：你有時(shí)如花季女子未了的心愿，等著讀懂的人來(lái)執(zhí)子之手；有時(shí)又似俊朗的男兒迷醉心事，守著前世的纏綿欲罷不能。情深處，斷腸幾許？塵封的往事，如同經(jīng)典的黑白老片，無(wú)論如何努力也只有兩種顏色。江南啊，你本是我夢(mèng)中一段寂寞的留白。

流年斑駁，花開(kāi)花落了千回，江南，你是否還肯為我吟唱？為我翩舞？陪我看人間百態(tài)，陪我品世事風(fēng)情？江南啊，我不喜分辨虛幻，更不想遺忘真實(shí)，我只需一路青苔，一彎小橋，一只烏篷，閑了，吟詩(shī)，倦了，聽(tīng)風(fēng)，累了，泛舟，因?yàn)闊o(wú)論是否過(guò)客，轉(zhuǎn)身后，都會(huì)在一呼一吸間走完人生！

江南，既然我逃不出你一汪思念的水，一片潮濕的天，飛不出你溫柔的眼眸，婉約的情懷，離不開(kāi)你悱惻的心弦，深切的凝望，更舍不得你濃濃的古意，淡淡的哀愁，清清的雨香！那就讓我下輩子做一如水的女子，托生在雨巷，做一回江南的女孩兒，茶煙自暖度風(fēng)雨，檻外斜陽(yáng)共水流。漫凝眸，暗凝眸，猶自江南解千愁。

夢(mèng)里江南，唯有煙雨如故。一詠三嘆，你依舊在燈火闌珊處。

靜夜思

淫雨霏霏，擾人心志，實(shí)不宜作業(yè)。于是回家,取出古琴,調(diào)好音,端正姿態(tài)。當(dāng)泡一杯香茗。既無(wú)香茗，清水亦可。

不揀《鳳求凰》，不看《秋風(fēng)詞》，且奏一曲《靜夜思》。于是撫琴弄弦，樂(lè)音驟起。

少時(shí)，樂(lè)溢香閨。

且住，余音猶在，余韻猶在。

啜一口，甘冽清雅，不輸茶意。豈知，茶以靜心，心既靜，清水何妨？

這《靜夜思》，千古佳作，不愧詩(shī)仙所著。寥寥數(shù)十字，卻唱不完這思鄉(xiāng)情愁，相思情愁。婉轉(zhuǎn)低吟，琴藝雖不佳，奈何詞曲深邃，彈來(lái)宛如詩(shī)人輕聲吟唱。

琴曲實(shí)短，然一曲終了，卻不忍罷手。于是復(fù)又抹挑勾剔，吟揉撥鎖。

琴聲既起，復(fù)又心無(wú)雜念，頓感空明澄澈，一入忘我之境。方才世外的種種嘈雜煩惱，倏忽已不聞。原來(lái)，此或許所謂清凈。

原來(lái)，桃源亦是虛空，內(nèi)心明凈便達(dá)方外。

原來(lái)，凈土猶在琴音，猶在我心。

緩緩，人已入癡狂，渾然似醉。

琴聲戛止，追索源頭。撩疊帳，挪錦被，尋到玉枕之畔前日買的香囊。描金繡花的紫色錦囊，盛放著紫羅蘭的香薰石。心中自疑，莫不是這熏香有迷惑之術(shù)，不然何以心神俱醉。

于是有些明白，古來(lái)女子閨房何謂溫柔鄉(xiāng)，亦明白了“春宵苦短日高長(zhǎng)”君王是迷戀怎樣的溫香軟玉，如此消磨心志

話又扯遠(yuǎn)，思緒漸離其衷。

琴聲既靜，而香又未止，這醉與清醒交替恍惚。

實(shí)則，香不醉人，琴醉人；

琴不醉人，人自醉.....花落，秋飲剩的愁

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏后點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得？

——題記

“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！笔前。〕?，不就是秋天的心嗎？不知道什么時(shí)候，初二年級(jí)的我也變得多愁善感，好似秋天的絲雨，深沉憂郁。

<一>

一滴冷淚打亂了滿江清雅，我輕輕合上書(shū)，思緒的婉轉(zhuǎn)弦音余音繚繞。

倚在窗框邊，緘默不語(yǔ)，讓自己回到那個(gè)愁情纏綿的故事中去，回到那個(gè)青瓦，飛花，冷月的情愫中去。

“一杯凈土掩風(fēng)流”，流沙從她的指尖緩緩逝去，埋葬了凋零的怨花。曾幾何時(shí)，花兒自認(rèn)有亙古不變的璀璨，然而如今卻是凄慘的殉葬；曾幾何時(shí)，她清香纏繞，仍是閬苑仙葩，然而此時(shí)卻也徘徊在香消玉殞的邊緣。

那時(shí)，我已領(lǐng)悟花的無(wú)奈，她的落寞，不語(yǔ)，只是低下頭，肆意的淚滑過(guò)臉頰，滴落??

“花謝花飛灑滿天，紅消香斷奈誰(shuí)憐？”心間彌留的是低沉的悼念，卻不知是為了凋花的完結(jié)，還是衰落的紅顏。最初只不過(guò)是荷著花鋤，伴著冷月葬花魂，而今花祭竟讓她自怨自艾。或許她本身就是不同于其他人水的情懷，抑或是感到自己命運(yùn)的多舛同飄零的花竟是驚人的相似，殊途同歸，最終仍是紅顏逝去香魂散。但她卻不知，花有選擇綻放的方式，卻沒(méi)有靜待死亡的權(quán)利，而她也是如此這般。

那時(shí)，我已明白花的終了，她的哀怨，無(wú)言，只是揚(yáng)起臉，風(fēng)拂過(guò)臉頰，風(fēng)干了晶瑩的淚珠??

安撫紛亂的心，想著她的雙眸，似寒星，似銀珠；念著她的笑顏，如花蕾，如清潭。就這樣想著念著，只因那時(shí)她的冷月葬花魂，我就早已淚流滿面了。

花自飄零水自流，素花又開(kāi)，朱顏未衰，正忘懷，她卻不在。

花已調(diào)。

淚已凝。

人卻不在。

凝眉處，從今又添一段新愁。

<二>

夜色未央，兜轉(zhuǎn)于翩躚之中的我，被濃濃秋意包裹著，尋不到方向。

升入初中，成績(jī)大不如從前，黑夜中，我總是小心地舔舐著內(nèi)心的傷口，一次又一次地安慰自己，這只是意外。意外多了，便漸漸沖破了我的內(nèi)心底線，我便知道，這只不過(guò)是我自己在自欺欺人罷了。于是我開(kāi)始懷疑，開(kāi)始躲避，讓自己隱藏在夢(mèng)里，躲進(jìn)硬硬的痂里。

在我的前方是一扇沉重的青春之門，它像一張大幕將我籠罩在無(wú)盡的夜色之中。那，我的光明在何處？我苦苦尋覓，為何沒(méi)有它的蹤跡？黑暗太濃太濃，它何時(shí)會(huì)褪去？

少年怎么會(huì)不識(shí)愁滋味，只因太愁了。眼睛茫然地看秋日凌亂飄落的葉，耳旁是秋風(fēng)颯颯，我心中的愁云何時(shí)吹散？

花謝了，獨(dú)留秋的影子在時(shí)間的隧道中徘徊??留下了淡淡的愁?

澗水緩流，雁絕北國(guó)，霜天寒意。秋聲藏匿，秋韻已淡，秋怨?jié)u濃。我卻欣賞家鄉(xiāng)這晚秋初冬凄艷的美。

凝思初冬，深戀晚秋。那深深的情愛(ài)依舊盤(pán)恒在我心頭。藏匿秋聲，存儲(chǔ)能量，下個(gè)輪回，秋聲嘹亮；

已淡秋韻，蘊(yùn)育新彩，來(lái)年此時(shí)，秋韻更艷；漸濃秋怨，凝聚深情，詮釋思戀，秋怨也倩。

小興安嶺的晚秋，在我的眼里，雖然有些凄涼，可那凄美的山巒，依舊還是有著她獨(dú)有的韻味。湛藍(lán)的溪水，冷艷的松林，依舊是那么孤傲地鑲嵌在我生活小鎮(zhèn)四周。溪水記錄四季輪回，松香散發(fā)宇宙空間。播映著我心中的愛(ài)戀，飄浮著小興安嶺的芬芳。滿地枯葉襯黃裳，零星落雪綴銀白。霜天浸染銀蛇舞，初冬猶思晚秋緣。賞不夠的晚秋，戀不盡的初冬，小興安嶺依舊是我心中的最愛(ài)。

秋就這樣緩緩而來(lái)，遲遲而行。載著春的芬芳，帶著夏的夢(mèng)幻，走進(jìn)小興安嶺，來(lái)到我的身邊。芬芳與夢(mèng)幻倩扮山色，浸染草木繪就五花山。雖沒(méi)有平原田野稻浪飛金的美，卻有山巒林間紅葉飄逸的韻。小興安嶺的秋，雖比不上西山紅葉，卻獨(dú)有小家碧玉，稠李葉紫透著紅意，山丁子枝滿果飛紅，山葡萄葉蔓穿天紅，色樹(shù)葉紅似楓葉。數(shù)不盡色澤，繪不完美景，置身林海，宛如一葉，葉箋心事，葉滿相思，葉飄寄情，葉戀晚秋，葉透激情，葉色似火，葉幻如夢(mèng)。遲遲而行的秋，恰似我這暮年，遲戀晚秋，癡戀黃昏，總是一腳門里一腳門外，總是不肯邁過(guò)秋的那道門楣。卻又總是看著鍋里的又望著盆里的，總是不舍晚秋的美又戀著初冬情，心也徘徊在這晚秋初冬間。

十月小陽(yáng)春，已是下旬的日子，暖風(fēng)、細(xì)雨、落葉，盡展春、夏、秋三季之美，雨落纏綿，葉落飄情，風(fēng)暖雨戲，連續(xù)幾天細(xì)雨，竟然滋生了那片葉下的綠意，晚秋奪春意，妝點(diǎn)初冬情，小興安嶺就是這么旖旎，就是這么有著讓人意想不到的美。

上天眷顧小興安嶺，今秋又是豐收年。秋霜晚自老秋，千樹(shù)美百草香，沒(méi)有不結(jié)果的樹(shù)，只有嘗不到的人；惜時(shí)間采山忙，地上菇樹(shù)懸果，沒(méi)有不富裕的戶，只有閑不住的人。小興安嶺飛金飄香，漫山藏寶。雖然比不得京、津、滬的霓虹燈，卻有著無(wú)可比擬的田園風(fēng)光，生活在這里我不后悔，也從來(lái)沒(méi)后悔過(guò)，甘愿陪著她，度過(guò)一生歲月。

秋畢竟是秋，終究要季節(jié)輪回。雁過(guò)留聲，歲月永恒，秋還是漸漸離我而去。今年這秋載著我美好的愿望飄逝，帶著她喜色的韻味待嫁，在我心里來(lái)年的秋，一定蘊(yùn)育更豐碩的果實(shí)，小興安嶺也會(huì)再添豐韻的艷麗。

第二篇：原創(chuàng)古體詩(shī)

思釣臺(tái)之一

無(wú)言臥立兩難安，白襟如雪水如芒。兩岸彩歌濁酒故，江東明月照愁長(zhǎng)。陶郎亂棄金方玉，安可青桑換酒嘗？ 三吳甲卸沉浮日，放翁也敢嘆篇章！

思釣臺(tái)之二

亭臺(tái)出浴百云羞，碧煙如洗訴離愁。此中歸羽如相問(wèn)，啼歌泣血望九州。浮生六記清白歷，順風(fēng)相送吾流求！平生固有中華姓，賊倭安可計(jì)長(zhǎng)謀？

神玉賦

東海有神玉，撼潮動(dòng)三津。龍銜玉樹(shù)至，明月照煙云。朝霞及日履，暮覽魚(yú)人啼。本是玲瓏木，何求鳳凰棲？

山晨

青山乍秀醒時(shí)分，竹層海海與人聞。不曉林中笛何處？ 鄰家小童牧牛深。

憶夏琛

提壺嘆敘夏花間，不聞蔓密踏歌前。我笑素荷不競(jìng)艷，低聲切切把魚(yú)憐。碧煙千里晴方好，窈窕倒映波光倩。待到重陽(yáng)人再會(huì)，定端好酒等君閑！

霸王

放眼江山豪情滿，江東自古多才郎。若考成敗多枚舉，霸王焉可嘆烏江？

思友

經(jīng)年言志與西追，白馬長(zhǎng)嘯展凌眉。天涯海角離別處，今植楊柳盼君歸。

嘆虛生

輕羅雨淚憐紅豆，采擷難顧此情垂。但寄相思于何處，半山秋水半山霏。杜鵑無(wú)悔南歸意，斷腸離歌泣為誰(shuí)。甘為君研三生墨，君可畫(huà)我半世眉？

鄉(xiāng)愁

但聞北風(fēng)蕭蕭過(guò)，不見(jiàn)長(zhǎng)江滾滾流。登高白頭獨(dú)望遠(yuǎn)，自端濁酒嘆低愁。

夏之晨

望舒婉轉(zhuǎn)洗辰夢(mèng)，羲和俏浴彩云灣，漁人輕與萍兒點(diǎn)，愿早提魚(yú)把家還。伴有佳歌晴美卷，晨風(fēng)笑岸羨小郎，若堪此生安如許，管那夏暑與冬寒！

夏之戀

池城七月無(wú)限好，下渡白橋換柳裳。妙目平天談曙雀，秋浦踏墨畫(huà)蓮忙。朝茶坐看夕行雨，慢寫(xiě)詩(shī)歌笑紫棠。更有卿顏如暮槿，倚聲伴我到夢(mèng)鄉(xiāng)。

夏之楓

菱芽嫩俏百荷間，紅榴喚倦鮒魚(yú)肥。望卻青山如浸墨，笑羨蒼林伴柳回。燕雀不聞晴初好，自顧平凡指畫(huà)眉。暗把碧芽蔭滿路，不教潯汩做紛飛。

詠荷

北院蓮池新雨后，沉魚(yú)無(wú)意彩云羞。無(wú)窮碧葉爭(zhēng)余艷，緣來(lái)只道敝蔭綢。

風(fēng)聲小雨

遠(yuǎn)山本無(wú)意，無(wú)意知我心。夢(mèng)里入春風(fēng)，春風(fēng)吹碧蘿。古木根已死，已死可重活？ 朝霞無(wú)限好，好后又黃昏。

匯景橋送陳辰

萬(wàn)家濁酒對(duì)黃昏，滿亭清絮淺離人。舉杯明月皆愁韻，莫道梨花又消魂。春風(fēng)幾度斜陽(yáng)路，秋蟬何至夢(mèng)中云。人生處處是知己，遍聞廬州盡識(shí)君。

洲頭望長(zhǎng)江

春分滿城絮，夏至遍塘荷。漁長(zhǎng)驚飛羽，笛舒羨太虛。

雜詩(shī)三首

其 一

提壺斟南繡，執(zhí)筆嘆白頭。晨帆升遠(yuǎn)際，夕陽(yáng)落晚舟。

其 二

佳期何望止，風(fēng)雨又相知。山川浮沉日，落花肥瘦時(shí)。

其 三

竹廬皆云鬢，幽院滿棠心。莫問(wèn)君何往，把酒洗愁琴。

七 夕 七 首

其 一

又上穿針夜，蘭月盡相思。年年悲寒曉，歲歲惹紅絲。

其 二

恩緣盼七巧，慧鵲繡錦橋。舉杯斟淚水，醉月對(duì)思謠。

其 三

真心諳四世，柔情定三生。不怨天河老，何須羨紅塵。

其 四

彩脂添倩影，花衣喚素琴。云深歸忙鵲，彩橋話良音。

其 五

寒風(fēng)瑟瑟寄秋雁，茫水遙遙盼紫絹。良宵匆匆難盡意，歲月迢迢又一年。

其 六

佳期不度人間冷，夕陽(yáng)無(wú)處下黃昏。欲付真心與云漢，彩橋飛夢(mèng)會(huì)良人。

其 七

望盡銀河爭(zhēng)華發(fā)，三生白頭嘆晚秋。但停杯影空入月，不知天上幾多愁？

秋 記 八 首

思親有感

大風(fēng)傾山下，秋雨上寒峽。胡簫催落雁，冷月醉流沙。

雨后上白楊河

寒衣歸竹榻，何處海棠花？ 遂如秋水愿，城北望煙霞。

觀豐收景色有感

鄉(xiāng)野金風(fēng)遍，喜雨汗?jié)M天。相逢忙無(wú)緒，豐收大舊年。

詠老驥

美人歸蘭芷，夕陽(yáng)未可知。白琴音正好，何嘆歲月遲？

北國(guó)憶江南

風(fēng)雪梨花恨，煙雨歲月聞?？勺嗄相l(xiāng)曲，江上正黃昏。

觀落花有感

秋荷歡晨曉，楊柳睡絲絳?？蓱z花正好，風(fēng)雨又蕭條。

蘆洲望江

無(wú)言江舟立，蘆花遍千里。何事臨秋風(fēng)，此夢(mèng)成追憶。

不眠風(fēng)雨夜

廬寒茶先冷，秋雨伴鐘聲。不眠驚風(fēng)起，蕭瑟滿池城。

第三篇：古體詩(shī)的韻

古體詩(shī)的韻

古體詩(shī)既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當(dāng)中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說(shuō)，不同聲調(diào)是不可以押韻的。現(xiàn)在把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開(kāi)列在下面：

上聲29韻：

一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語(yǔ)、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏

去聲30韻：

一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊(duì)、十二震、十三問(wèn)、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號(hào)、二十一個(gè)、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷

入聲17韻：

一屋、二沃、三覺(jué)、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽

古體詩(shī)用韻，比律詩(shī)稍寬；一韻獨(dú)用固然可以，兩個(gè)以上的韻通用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來(lái)的；必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來(lái)，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二類：平聲江陽(yáng)；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。

第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽。

第四類：平聲魚(yú)虞，上聲語(yǔ)麌；去聲御遇。

第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊(duì)。

第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問(wèn)及愿半]。

第七類：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。

第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號(hào)。

第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個(gè)。

第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡。

第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。

第十二類：平聲蒸。

第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。

第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。

第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。

入聲可分為八類：

第一類：屋沃。

第二類：覺(jué)藥。

第三類：質(zhì)物及月半。

第四類：曷黠屑及月半。

第五類：陌錫。

第六類：職。

第七類：緝。

第八類：合葉洽。

注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個(gè)韻是獨(dú)用的。這七個(gè)韻是：

歌 麻蒸 尤 侵 職 緝

例如：

傷宅 白居易

誰(shuí)家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán)。累累六七堂，棟宇相連延。一堂費(fèi)百萬(wàn)，郁郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能干。高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫(kù)有朽貫錢。誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉間：豈無(wú)窮賤者？忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠(chéng)園？

（“邊”、“延”、“煙”、“錢”、“年”，先韻；“園”元韻；“干”、“欄”、“丹”、“官”、“寒”，寒韻；“環(huán)”、“山”、“間”，刪韻。）

醉歌 陸游

讀書(shū)三萬(wàn)卷，仕宦皆束閣；學(xué)劍四十年，虜血未染鍔。不得為長(zhǎng)虹，萬(wàn)丈掃寥廓；又不為疾風(fēng)，六月送飛雹。戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和約。窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳。心雖瞭是非，口不給唯諾。如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實(shí)差樂(lè)！壯心埋不朽，千載猶可作！

（“雹”，覺(jué)韻；其余的韻腳都是藥韻。）

從上面這些例子可以看出，古體詩(shī)雖然可以通韻，但是詩(shī)人們不一定每次都用通韻。例如李白古風(fēng)第十四首就以麌韻獨(dú)用，不雜語(yǔ)韻字。特別注意的是：上聲和去聲有時(shí)可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個(gè)“雹”字，一律都用藥韻字。就拿“雹”字來(lái)說(shuō)，它也是入聲，并且是覺(jué)韻字。覺(jué)藥是鄰韻，本來(lái)可以跟藥韻相通的。

第四篇：古體詩(shī)

古體詩(shī)

篇一：古體詩(shī)的種類與特點(diǎn)

古體詩(shī)的種類與特點(diǎn)

見(jiàn)《唐詩(shī)三百首.》封二總結(jié)

關(guān)于古體詩(shī)的概念，在《近體詩(shī)的格律》一文開(kāi)篇已經(jīng)提到。在此再作簡(jiǎn)要說(shuō)明。我國(guó)古典詩(shī)歌分為古體詩(shī)、近體詩(shī)兩大類。古體詩(shī)又稱古風(fēng)，近體詩(shī)又稱格律詩(shī)。這種分類方法是隨著格律詩(shī)的問(wèn)世，發(fā)端于南北朝的齊梁時(shí)期，盛行于唐代，一直沿用至今。故唐代以前不合近體格律的詩(shī)，均被稱為古體詩(shī)；唐代以后仿古而作的不合近體格律的詩(shī)，也被稱為古體詩(shī)或“古風(fēng)體”。

由于古體詩(shī)不講究格律，因此有些同志誤認(rèn)為古體詩(shī)好學(xué)、好寫(xiě)，其實(shí)問(wèn)題并非如此簡(jiǎn)單。近代知名文人王國(guó)維說(shuō)：“散文易學(xué)而難工，韻文難學(xué)而易工；近體詩(shī)易學(xué)而難工，古體詩(shī)難學(xué)而易工；小令易學(xué)而難工，長(zhǎng)調(diào)難學(xué)而易工?！?所以，我們對(duì)于古體詩(shī)的種類與特點(diǎn)應(yīng)該有所了解。

古體詩(shī)的種類頗多，有五言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱“五古”）、七言古詩(shī)（簡(jiǎn)稱“七古”）、雜言詩(shī)（通常歸入七古）、古絕、樂(lè)府詩(shī)、柏梁體、歌行體、入律古風(fēng)等。下面分類舉例說(shuō)明。

1、五古

五言古詩(shī)，每句五字，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對(duì)仗。后來(lái)人寫(xiě)五古，為區(qū)別于格律詩(shī)，有意避開(kāi)四句、八句，有意用仄聲韻和拗句的較為多見(jiàn)。五言古詩(shī)在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”，尤其是“起”；在表現(xiàn)手法上習(xí)慣通過(guò)對(duì)景致與人物表情地描寫(xiě)以抒情。《歷代詩(shī)話詞話》中說(shuō)：“五言古詩(shī)，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠(yuǎn)，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或?yàn)t灑閑適。寫(xiě)景要雅淡，推人心之至情，寫(xiě)感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是?！?/p>

例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）

崢嶸赤云西，日腳下平地。

柴門鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。

妻孥怪我在，驚定還拭淚。

世亂遭飄蕩，生還偶然遂。

鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。

夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。

2、七古

七古，除了都是七字句外，在寫(xiě)作技巧上也有自己的特點(diǎn)?！稓v代詩(shī)話詞話》中說(shuō)：“七言古詩(shī)，要鋪敘，要有開(kāi)合，有風(fēng)度，要迢遞險(xiǎn)怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開(kāi)合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極?！?/p>

例如：〔宋〕蘇軾《百步洪》(二首其一)

長(zhǎng)洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭；

水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭(zhēng)磋磨。

有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡；

斷弦離柱箭脫手，飛電過(guò)隙珠翻荷。

四山眩轉(zhuǎn)風(fēng)掠耳，但見(jiàn)流沫生千渦。

舠中得樂(lè)雖一快，何異水泊夸秋河。

我生乘化日夜逝，坐覺(jué)一念逾新羅。

紛紛爭(zhēng)奪醉夢(mèng)里，豈信荊棘埋銅駝。

覺(jué)來(lái)俯仰失千劫，回視此水殊委蛇。

君看岸邊蒼石上，古來(lái)篙眼如蜂窩，但應(yīng)此心無(wú)所住，造物雖駛?cè)缥岷危?/p>

回船上馬各歸去，多言舝舝師所呵。

3、雜言詩(shī)

雜言詩(shī)是將長(zhǎng)短句摻雜在一起，詩(shī)句字?jǐn)?shù)少者僅一字，長(zhǎng)者達(dá)九、十字以上，但三、四、五、七字相間者較為多見(jiàn)。不過(guò)篇中多數(shù)句子還是七言，所以通常將雜言詩(shī)歸入七古。雜言詩(shī)由于句子的長(zhǎng)短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺(jué)。古代最擅長(zhǎng)雜言詩(shī)的詩(shī)人是李白，他在詩(shī)中兼用散文的語(yǔ)法，更加令人感到這是與一般五七言古詩(shī)完全不同的一種詩(shī)體。

例如：〔唐〕李白《蜀道難》

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚(yú)鳧，開(kāi)國(guó)何茫然！爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥(niǎo)道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過(guò)，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤(pán)盤(pán)！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長(zhǎng)嘆。問(wèn)君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀。但見(jiàn)悲鳥(niǎo)號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽(tīng)此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷。其崄也若此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來(lái)哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂(lè)，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長(zhǎng)咨嗟。

絕句有古絕、律絕之分。古絕即不入律的絕句。不講平仄，不粘不對(duì)，平仄韻均可用。《詩(shī)詞格律》（王力編著）中說(shuō)：“凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為是古絕：（1）用仄韻；（2）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。當(dāng)然，有些古絕是兩種情況都具備的?！?古絕也有五言、七言兩種，但五言古絕比較常見(jiàn)，七言古絕比較少見(jiàn)?！稓v代詩(shī)話詞話》中說(shuō)：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。有實(shí)接，有虛接，承接之間，開(kāi)與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過(guò)平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！?/p>

例1：〔唐〕李白《床前明月光》

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句?！芭e頭”句之平仄與上句不粘，“低頭”句之平仄與上句不對(duì)，所以是古絕。

例2：〔唐〕李紳《憫農(nóng)（二首）》

（一）春種一粒粟，秋成萬(wàn)顆籽。

四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。

（二）鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。

誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦！注：“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰(shuí)知”句一連用了五個(gè)平聲。

例3：〔宋〕范仲淹《江上漁者》

江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚(yú)美。

君看一葉舟，出沒(méi)**里！

注：此詩(shī)用了四個(gè)律句，但是首聯(lián)兩句平仄不對(duì)仗，尾聯(lián)出句與上聯(lián)尾句平仄不粘，所以不合律絕規(guī)則。

例4：七言古絕〔唐〕杜甫《三絕句》（現(xiàn)選二首）

（一）二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。

自說(shuō)二女嚙臂時(shí)，回頭卻向秦云哭。

（二）殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。

聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

注：第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說(shuō)”句用“仄仄仄仄仄仄平”，均不合律句；尾聯(lián)上句與首聯(lián)下句平仄不粘，而且尾句用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句；“殿前”句也不盡合。

5、樂(lè)府詩(shī)

“樂(lè)府”一詞始于西漢，漢惠帝始設(shè)“樂(lè)府令”（掌管音樂(lè)的官名），漢武帝時(shí)設(shè)樂(lè)府（管理音樂(lè)的官署），具體掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂(lè)，兼采民間詩(shī)歌和樂(lè)曲。隨之，人們漸把樂(lè)府官署所采集、創(chuàng)作的樂(lè)歌稱為“樂(lè)府”；后來(lái)樂(lè)府成為一種詩(shī)體，稱“樂(lè)府詩(shī)”，用指魏晉至唐代可以入樂(lè)的詩(shī)歌和后人仿效樂(lè)府古題的作品。唐代以后文人摹擬樂(lè)府體寫(xiě)成的古體詩(shī)雖也叫樂(lè)府，但已不再配樂(lè)。由于隋唐時(shí)代逐漸形成了新音樂(lè)，后來(lái)又產(chǎn)生了配新音樂(lè)的歌詞，叫做“詞”。在樂(lè)府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，配新樂(lè)曲的歌辭即采用近體詩(shī)。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩(shī)的形式。樂(lè)府詩(shī)形式靈活自由，可以歌唱，多“感于哀樂(lè)，緣事而作”。

例1：〔魏〕曹操《短歌行》

對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。

慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。

青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。

呦呦鹿鳴，食野之蘋(píng)。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。

明明如月，何時(shí)可掇。憂從中來(lái)，不可斷絕。

越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。

月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依？

山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。

注：曹操的詩(shī)今存20多首，全是樂(lè)府詩(shī)。

例2：〔唐〕李白《將進(jìn)酒》

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹邱生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。

注：《將進(jìn)酒》，又名《惜樽空》、《惜空樽酒》，系漢樂(lè)府《鼓吹饒歌》舊曲。李白此作是利用舊題。柏梁體為七言詩(shī)，句句用韻，一韻到底。據(jù)說(shuō)漢武帝建柏梁臺(tái)，與羣臣聯(lián)句賦詩(shī)，句句用韻，因此而得名。

例1：〔魏〕曹丕《燕歌行》

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長(zhǎng)。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽牛織女搖踵望，爾獨(dú)何辜限河梁？

例2：〔唐〕杜甫《飲中八仙歌》

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽(yáng)三斗始朝天，道逢麯車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費(fèi)萬(wàn)錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川，銜杯樂(lè)圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青 篇二：古體詩(shī)與格律詩(shī)的區(qū)別

第十講 古體詩(shī)與格律詩(shī)的區(qū)別

一、什么是古體詩(shī)

古體詩(shī)是與“近體”（格律詩(shī)）相對(duì)而言的詩(shī)體。近體詩(shī)形成以前，除楚辭體外的各種詩(shī)歌體裁，也稱古詩(shī)、古風(fēng)（但絕不是古風(fēng)，真正的古風(fēng)只有“歌”、“行”、“吟”三種載體）。

（但要注意，古體詩(shī)和古詩(shī)的概念不全相同，古詩(shī)是指古代的詩(shī)，古體詩(shī)是相對(duì)于近體詩(shī)而言的一種詩(shī)體，后代人按照這種詩(shī)體寫(xiě)的詩(shī)，也稱為古體詩(shī)。）

古體詩(shī)形式比較自由，不受格律的束縛。不拘對(duì)仗、平仄。

押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。

篇幅長(zhǎng)短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體。

古體詩(shī)主要分為8種：

1、五古；

2、七古；

3、雜言.包括三.四.六言等；

4、柏梁體.七言，句句用韻。

5、入律古風(fēng)，多七言、可換韻。

6、樂(lè)府詩(shī)，南北朝民歌形式。

7、歌行體，多七言、可歌唱。

8、古絕，不粘不對(duì)。

在唐人看來(lái)，從《詩(shī)經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，古體詩(shī)又被稱為古詩(shī)，所謂仿照古代的詩(shī)體，也就沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩(shī)人們所寫(xiě)的古體詩(shī)，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩(shī)的格律的束縛。我們可以說(shuō)，凡不受近體詩(shī)格律的束縛的，依照古代的詩(shī)體來(lái)寫(xiě)的，都可以稱為古體詩(shī)。（不包括現(xiàn)代自由詩(shī)）

近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩(shī)。

二、古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別

粗略的說(shuō)，即近體詩(shī)是講究格律的，特別是講究平仄和對(duì)仗；古體詩(shī)是不大講究格律的，它不要求平仄和對(duì)仗。

其區(qū)別主要在于：

（一）句法上

1、近體詩(shī)：

字?jǐn)?shù)、句數(shù)固定。近體詩(shī)包括律詩(shī)和絕句，律詩(shī)每首八句，絕句每首四句，句數(shù)都是限定的。也有“三韻律詩(shī)”，但很少見(jiàn)。也有所謂“排律”，句數(shù)可超過(guò)八句，但是句數(shù)都是偶數(shù)的。近體詩(shī)每句一般是五言或七言，六言的很少見(jiàn)。所以，字?jǐn)?shù)固定是近體詩(shī)的一個(gè)共同特點(diǎn)。

2、古體詩(shī)：

字?jǐn)?shù)、句數(shù)不限，可以是四、五、七言，也可以是雜言；最少可以是兩句，如傅玄《雜言》“雷隱隱感妾心。傾耳清聽(tīng)非車音?！?最多可以達(dá)三百多句，如《古詩(shī)為焦仲卿妻作》共357句。

例如：

李白《將進(jìn)酒》

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停

與君歌一曲，請(qǐng)君為我側(cè)耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉何足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒 古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。

大家看，這首古體詩(shī)以七言為主，間雜有三言、五言、十言等。共二十八句

（二）用韻上：

1、近體詩(shī)：

用韻嚴(yán)格。這指的是：一首詩(shī)必須一韻到底，中間不能換韻；唯獨(dú)首句押韻時(shí)可以借用鄰韻（因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不押）。一般只用平聲韻。只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押，其余的奇數(shù)句都不能押韻。并且句尾都是仄聲。

2、古體詩(shī)：

用韻不嚴(yán)格。每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；古體可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句、偶數(shù)句都押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。例如：

岑參《白雪歌送武判官歸京》：

北風(fēng)卷地白草折，（九屑）胡天八月即飛雪。（九屑）

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，（十灰）干樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。（十灰）

散入珠簾濕羅幕，（十藥）

狐裘不暖錦衾薄。（十藥）

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。（十藥）

瀚海闌干百丈冰，（十蒸）

愁云慘淡萬(wàn)里凝。（十蒸）

中軍置酒飲歸客，（十一陌）胡琴琵琶與羌笛。（十二錫）

紛紛暮雪下轅門，（十三元）風(fēng)掣紅旗凍不翻。（十三元）

輪臺(tái)東門送君去，（六御）去時(shí)雪滿天山路。（七遇）

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。（六御）

大家可以看看這首古體詩(shī)，幾乎句句押韻，中間多次換韻。

（三）平仄上

1、近體詩(shī)：嚴(yán)格講究句內(nèi)平仄相間交錯(cuò)，聯(lián)內(nèi)相對(duì)，聯(lián)間相粘的平仄粘對(duì)規(guī)則。

2、古體詩(shī)：

不講平仄粘對(duì)規(guī)則?？梢杂萌秸{(diào)、三仄尾；也可用拗句。這是古體詩(shī)與近體詩(shī)的最大區(qū)別。例如：

《古體中秋賞月有感》

陰晴圓缺本自然，聚散離合亦難免。

目送嫦娥西飄去，旦日朝霞映滿天。大家可以看看這首詩(shī)的平仄，幾乎無(wú)規(guī)律可循。

（四）對(duì)仗上：

1、近體詩(shī)：

講究對(duì)仗，對(duì)仗的位置也有規(guī)定。一般要求頷聯(lián)頸聯(lián)要對(duì)仗，且對(duì)仗有很多講究。

2、古體詩(shī)：

一般不講究對(duì)仗；如果有些地方用了對(duì)仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。對(duì)仗是極端自由的，追求隨意而古拙。

例如：

杜甫《石壕吏》

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。

吏呼一何怒！婦啼一何苦！

聽(tīng)婦前致詞：三男鄴城戍。

一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。

存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！

室中更無(wú)人，惟有乳下孫。

有孫母未去，出入無(wú)完裙。

老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸，急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊。

夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。

天明登前途，獨(dú)與老翁別。

大家看，這首古體詩(shī)的對(duì)仗就很不工整，而是非常的古樸隨意，“老翁逾墻走，老婦出門看?！?“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣！”句中出現(xiàn)很多相同的詞語(yǔ)。

三、律絕和古絕的區(qū)別

絕句比律詩(shī)的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。

絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類。

古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩(shī)平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩(shī)一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩(shī)。這可以歸入近體詩(shī)。

（一）律絕和古絕的共同之處：

1、都是字?jǐn)?shù)固定，五言四句二十個(gè)字，或者七言四句二十八個(gè)字。

2、都是第二、第四句押韻，首句可以押韻，也可以不押韻。

（二）律絕和古絕的主要區(qū)別

1、“古絕”可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。古絕的第二句和第四句的尾字，必須押韻。如押平聲韻，則第三句的尾字應(yīng)為仄聲；如押仄聲韻，則第三句的尾字應(yīng)為平聲。第一句尾字可平可仄，第一句的尾字的平仄如果和韻的平仄相同，多入韻。

例如：

孟浩然《春曉》

春眠不覺(jué)曉，平平仄仄仄* 處處聞啼鳥(niǎo)。仄仄平平仄* 夜來(lái)風(fēng)雨聲，仄平平仄平

花落知多少? 平仄平平仄* 大家可以看看，這首“古絕”的押韻，一、二、四句押仄聲韻，第三句是平聲。

“律絕”一般押平聲韻，仄韻非常罕見(jiàn)，“仄韻律絕”往往也可以認(rèn)為是入律的古風(fēng)?！奥山^”第二第四句押韻，第一句可押韻也可不押韻，第三句的尾字必須是仄聲。

例如：

李端《聽(tīng)箏》

鳴箏金粟桂，平平平仄仄

素手玉房前。仄仄仄平平* 欲得周郎顧，仄仄平平仄

時(shí)時(shí)誤拂弦。平平仄仄平* 這首“律絕”的第二、四句押平聲韻，第三句是仄聲。

2、“古絕”除每句末一字外，句內(nèi)是不講究平仄粘對(duì)的；

李白《靜夜思》

床前明月光，平平平仄平

疑是地上霜。平仄仄仄平

舉頭望明月，仄平仄平仄

低頭思故鄉(xiāng)。平平平仄平

大家可以看看這首古絕的平仄。其句子的平仄是不符合律句的要求的。

“律絕”對(duì)于平仄粘對(duì)有嚴(yán)格的要求。

例如：王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡，仄仄平平仄

黃河入海流。平平仄仄平

欲窮千里目，仄平平仄仄

更上一層樓。仄仄仄平平

大家看看這首“律絕”的平仄，是完全符合格律詩(shī)的平仄粘對(duì)規(guī)則的。

總之，古體詩(shī)是相對(duì)于近體詩(shī)而言的。作為一種體裁，古體詩(shī)的特點(diǎn)是不大講究格律。凡是詩(shī)歌，多多少少總是要講究一些格律的，比如押韻，這就是一種格律；字句比較整齊（四言、五言或七言），這也是一種格律。這些因素，古體詩(shī)都是具備的，所以不能說(shuō)古體詩(shī)完全不講格律。但古體詩(shī)格律的要求不像近體詩(shī)那么嚴(yán)，即前面所說(shuō)的近體詩(shī)在字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對(duì)仗四方面的要求，古體詩(shī)都沒(méi)有。因此我們?cè)诹?xí)作古體詩(shī)的時(shí)候，可以不考慮平仄對(duì)仗，但還是要盡量注意字?jǐn)?shù)、句數(shù)和押韻，以追求一種整齊和諧之美。篇三：古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別

古體詩(shī)與近體詩(shī)有什么區(qū)別和聯(lián)系？

1、區(qū)別：

近體詩(shī)就是格律詩(shī)，包括絕句和律詩(shī)。也稱為今體詩(shī)。在唐以前的詩(shī)稱為古體詩(shī)（不包括所謂的“齊梁體”），還有唐以后不合近體的詩(shī)也稱為古體詩(shī)。那么古體詩(shī)與近體詩(shī)有什么區(qū)別呢？總的來(lái)說(shuō)可以從句法、用韻、平仄上來(lái)區(qū)別。

在句法上，古體詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)不一，每首詩(shī)的句數(shù)也可以不一樣。而近體詩(shī)只有五言和七言兩種（絕句為四句，律詩(shī)為八句。超過(guò)八句的為排律或稱為長(zhǎng)律。）

在用韻上；古體詩(shī)每首可用一個(gè)韻，也可以用二個(gè)或二個(gè)以上的韻，也就是說(shuō)可以在一首中換韻。而近體詩(shī)每首只可以用一個(gè)韻，再長(zhǎng)的排律也不可以換韻。古體詩(shī)可以在偶數(shù)句押韻，也可以在奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體詩(shī)只在偶數(shù)句上押韻（除第一句可押可不押。）古體詩(shī)可用平聲韻也可用仄聲韻。而近體詩(shī)一般只可用平聲韻。

在平仄方面，古體詩(shī)不講究。而近體詩(shī)是十分講究的。

在律詩(shī)中，第一、二句為首聯(lián)、三、四句為頷聯(lián)，五、六句為頸聯(lián)，七、八句是尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須句形一樣，詞性相對(duì)，平仄相反。十分工整。實(shí)際上三、四、五、六就是二副絕好的對(duì)聯(lián)。古體詩(shī)是與“近體”相對(duì)而言的詩(shī)體。

近體詩(shī)形成以前，除楚辭體外的各種詩(shī)歌體裁，也稱古詩(shī)、古風(fēng)。古體詩(shī)格律比較自由，不拘對(duì)仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長(zhǎng)短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長(zhǎng)短句，隨意變化，為雜言體。

五言和七言古體詩(shī)作較多，簡(jiǎn)稱“五古”、“七古”。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。漢魏以來(lái)樂(lè)府詩(shī)原是配合音樂(lè)的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂(lè)府而作，有沿用樂(lè)府古題的如李白《蜀道難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂(lè)府》,都已不合樂(lè)，實(shí)屬古體詩(shī)范圍。另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱“古絕句”，唐時(shí)也有作者，與講究平仄的近體絕句

不同，也屬古體詩(shī)一種。

2、聯(lián)系：

古體詩(shī)在發(fā)展過(guò)程中與近體詩(shī)有交互關(guān)系。

南北朝后期有一部分詩(shī)作開(kāi)始講求聲律、對(duì)偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過(guò)渡形式,或稱“新體詩(shī)”。唐代一部分古詩(shī)有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩(shī),但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩(shī)格律定型之后，詩(shī)人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯(lián)。歌行體如白居易《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩(shī)作者則有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創(chuàng)造。后來(lái)明、清學(xué)者自覺(jué)注意到古詩(shī)溶入律句和用拗句避律的現(xiàn)象。清代王士□更認(rèn)為古詩(shī)有平仄，于是趙執(zhí)信、翁方綱等人專門研究古詩(shī)聲調(diào)。他們的研究，對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)自覺(jué)區(qū)別古體、近體聲律不無(wú)貢獻(xiàn)，但由于忽視古詩(shī)實(shí)以自然音節(jié)為主，因此頗有牽強(qiáng)，以至被譏為“不見(jiàn)以為秘訣，見(jiàn)之則無(wú)用”（崔旭《念堂詩(shī)話》）

“互見(jiàn)法”是司馬遷在《史記》中開(kāi)創(chuàng)的一種寫(xiě)作方法。即是將一個(gè)人的事跡分散在不同的地方，而以其本傳為主；或?qū)⑼患路稚⒃诓煌牡胤?，而以一個(gè)地方的敘述為主?；ヒ?jiàn)法分為人物互見(jiàn)法和事件互見(jiàn)法兩種?！妒酚洝诽貏e注意人物形象和事件的統(tǒng)一性，為了既不傷害這種統(tǒng)一性，又能忠于史實(shí)，常常把一些不宜在本傳寫(xiě)的材料安排到別的篇章中。通過(guò)人物和事件的互見(jiàn)法，司馬遷使《史記》既有了史學(xué)的可信性，又有了文學(xué)的可讀性。

這就是蘇洵所說(shuō)的“本傳晦之，而他傳發(fā)之”的方法------互見(jiàn)法

第五篇：適合朗誦的散文、古體詩(shī)、現(xiàn)代詩(shī)

散文

為著追求光和熱，將身子撲向燈火，終于死在燈下，或者浸在油中，飛蛾是值得贊美 的。在最后的一瞬間它得到光，也得到熱了。我懷念上古的夸父，他追趕日影，渴死在山谷。為著追求光和熱，人寧愿舍棄自己的生 命。生命是可愛(ài)的。但寒冷的、寂寞的生，卻不如轟轟烈烈的死。沒(méi)有了光和熱，這人間不是會(huì)成為黑暗的寒冷世界么？ 倘使有一雙翅膀，我甘愿做人間的飛蛾。

每次對(duì)著長(zhǎng)空的一輪皓月，我會(huì)想：在這時(shí)候某某人也在憑欄望月嗎？ 圓月猶如一面明鏡，高懸在藍(lán)空。我們的面影都該留在鏡里吧，這鏡里一定有某某人的影子。冬季的深夜，立在小小庭院中望見(jiàn)落了霜的地上的月色，覺(jué)得自己衣服上也積了很厚的霜似的。的確，月光冷得很。我知道死了的星球是不會(huì)發(fā)出熱力的。月的光是死的光。但是為什么還有姮娥奔月的傳說(shuō)呢？

看，那街角上坐著一個(gè)老人，傴僂著腰，半閉著眼睛。行人如流水在他身邊淌過(guò)，閃爍 的燈光在他身前掠過(guò)。沒(méi)有人看他一眼，他也不看任何人，他在聽(tīng)什么？他在想什么？他對(duì)周圍是漠然的，行人對(duì)他更漠然。

他就一個(gè)人，他總有一 個(gè)家，一間房子。他坐在那間小的空空的房子里，也像夜晚坐在這繁華的街頭一樣，在這里他比不上一盞街燈，比不上櫥窗里的一個(gè)仿古花瓶，比不上掛在壁上 的一幅亂涂的油畫(huà)，比不上掠身而過(guò)的一身紫色的衣裙，比不上眼上的藍(lán)圈，血似的紅唇，更比不上牽在女士們手中的那條小狗。

老人，你就坐在那里吧，半閉著眼睛，傴僂著腰，一副木然的樣子，點(diǎn)綴紐約的曼哈頓的繁華的夜景吧。別了，曼哈頓，我實(shí)在無(wú)心在這里久留。

燕子去了，有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷：那是誰(shuí)？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了哪里呢？你聰明的，告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？

古體詩(shī)

《過(guò)零丁洋》

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。

人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。

《如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

沁園春·雪（毛澤東）

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

長(zhǎng)歌行 漢樂(lè)府

青青園中葵，朝露待日晞。陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？ 少壯不努力，老大徒傷悲。

現(xiàn)代詩(shī)

（一）年復(fù)一年的春夏秋冬 我們有不同的喜怒哀樂(lè) 青春的年輪一圈圈生長(zhǎng) 我們的臉龐染上滄桑 青春是樹(shù)影搖晃 斑駁之中總有陽(yáng)光 青春的歌還在唱年輕的心永遠(yuǎn)不老 



（二）站在寂靜的村莊 天邊一輪哭泣的月亮 我往四處張望 大家都是惆悵的模樣 一張張稚嫩的臉龐 掛著迷離閃爍的目光 ?wèi)阎＜胶蛪?mèng)想 我們虔誠(chéng)地啟航 沿著幸福的方向 一路劈荊斬棘顛沛流浪 

是誰(shuí)在迎風(fēng)吟唱 喚醒我們心底夢(mèng)的暢想 青春的歡笑與張揚(yáng) 吹散了原野的荒涼 晨曦中明媚的太陽(yáng) 給世界以溫暖光芒 邁入輝煌的幸福廣場(chǎng) 凱歌在空中久久回蕩 經(jīng)歷過(guò)苦難與悲傷 年輕的我們開(kāi)始懂得欣賞 

（三）白色的風(fēng)扇在孤零零的轉(zhuǎn)著 風(fēng)干的故事還晾在憂傷的陽(yáng)臺(tái)上 那段流淚的歡笑的難忘的青春 失神地不知去向

年輕的人年輕的心 瘋瘋癲癲的度過(guò)了一春又一春 古老的寓言美麗的童話以及斑讕的樂(lè)章刻在生命某個(gè)隱秘的地方 讓人再也找不到

莫名的幻想天真的癡狂 曾經(jīng)在我們心頭縈繞 那些苦惱的喜悅的悠長(zhǎng)的歲月 記憶的國(guó)王 悄然的將它埋葬



 