第一篇：_簡愛_和_呼嘯山莊_中的哥特式藝術手法

2006年第6期遼寧行政學院學報No.6, 2006(第8卷第6期)Journal ofLiaoningAdministration College(Vo.l 8.No.6)

文學與藝術

《簡愛》和《呼嘯山莊》中的哥特式藝術手法

⒇

張若昕

(沈陽師范大學,遼寧沈陽110034)

[摘 要]夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世紀英國杰出的浪漫主義作家,她們在各自的代表作《簡愛》和《呼

嘯山莊》中都使用了哥特式藝術手法來烘托主題。本文試從環(huán)境氛圍、人物和夢幻三個方面對兩部作品中哥特式藝術手法進

行分析比較,以便讀者能更好地欣賞這兩部作品。

[關鍵詞]《簡愛》;《呼嘯山莊》;哥特式藝術手法

[中圖分類號] I06[文獻標識碼] A[文章編號] 1008—4053(2006)06—0220—02夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是英國文學史上兩

位杰出的女性作家?！逗啇邸泛汀逗魢[山莊》是兩人各自的代

表作。盡管《簡愛》和《呼嘯山莊》在風格上各不相同,但兩

人在創(chuàng)作中都使用了哥特式藝術手法。這一手法的成功運

用使行小說中的主題進一步深化,從而使這兩部小說成為文

學史上的經典之作。

一、哥特式理論的起源

哥特(Goth)一詞原本指公元三世紀前后,居住在北歐的日爾曼民族的一個部落,羅馬人稱這一部落為“蠻族”“兇

狠”“粗魯”的代名詞。西羅馬帝國滅亡的一千多年后,意大

利人法薩里又用哥特一詞來指稱中世紀的建筑風格。這種

建筑風格主要表現在教堂和城堡上,例如:高聳的尖頂,厚重的石壁,狹窄的窗戶,染色的玻璃,幽暗的內部,陰森的地道

甚至還有地下藏尸所等等。[1]

在文藝復興思想家們的影響下,哥特一詞逐漸被賦予了

野蠻、恐怖、落后、神秘、黑暗時代,中世紀等多種含義。[1]到

18世紀中后期,哥特一詞又成為一種新的小說體裁的名稱,這類小說中多以中古的城堡或寺院為背景,描寫為爭奪財產

或滿足情欲而引起的謀殺、迫害等。小說的氣氛陰郁緊張,充滿了瘋狂、暴行、迷信和復仇的精神。18世紀下半葉賀拉

斯·華爾涌爾的《奧特朗托堡》的發(fā)表標志著這一流派的興

起。

二、哥特式藝術手法在兩部小說中的運用

1·環(huán)境氛圍

《簡·愛》一開始就向人們展示出典型的哥特式的環(huán)境

氛圍。簡·愛被狠心的舅母關進陰森恐怖的紅房子,而簡的舅舅就死在這間紅房子里,年幼的她被關進這樣一間房子里

當然會產生恐懼不安的心理。接著,簡被送到洛伍德學校,這里不但教規(guī)嚴厲,而且生活條件惡劣,許多孤兒因為傳上

了斑疹和傷寒而相繼死去,簡的好友海倫·彭斯就死在她的懷抱中。這樣的環(huán)境讓簡時時感到死亡的陰森與恐怖。從

洛伍德學校畢業(yè)后,簡來到桑菲爾德府做家庭教師。桑府這

個古堡幽宅式的哥特式環(huán)境更是充滿了神秘恐怖的氣氛。

先是夜半閣樓上奇怪的笑聲擾得簡無法入睡,然后是羅徹斯

特的房間夜半失火,再接下來則是梅森夜半將其弟嚴重咬傷

??,所有這些都讓簡體會到桑府的陰森與恐怖。

哥特式的環(huán)境氛圍同樣也體現在《呼嘯山莊》中。首先

艾米莉將小說的場景設定在哥特式天氣中,洛克烏就是在風

雪之夜走進呼嘯山莊并在當夜的惡夢中遇到了凱瑟琳的游

魂的;而希刺克利夫得知凱瑟琳背叛他們的愛情要嫁給林頓

時,他憤然出走,此時,暴風雨再次適時地降臨了,可憐的凱

瑟琳在狂風暴雨中呼喚著希刺克利夫。同樣,凱瑟琳下葬和

希刺克利夫死的那個深夜也都是雷鳴電閃,風雨交加,似乎

再沒有比天氣更能表達主人公悲憤痛苦的心情了。其次,艾

米莉筆下的山莊的內外環(huán)境也符合哥特小說的特點。呼嘯

山莊的建筑是哥特式的“狹窄的窗子深深嵌在墻壁內,兩邊

墻腳用凸出的大石頭保護著”,“房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻,特別是正門附近,那上面除了許多殘破的怪獸和不知

羞的小男孩外,??還發(fā)現1500年代”字樣。[2]而山莊里面

則因為缺少光線而昏暗陰森,兇暴猙獰的的惡狗沖出來襲擊

來客,主人卻無動于衷。整個山莊始終籠罩在陰霾和凄涼的哥特式的氛圍中。

2·“惡棍英雄”式人物的塑造

在《簡·愛》和《呼嘯山莊》中,夏洛蒂和艾米莉都塑造

了“哥特”式人物形象———“惡棍英雄”,盡管二人對他們的操作不盡相同。“??惡棍英雄”(villain he ro),即所謂“拜

倫式英雄”。他集善惡于一身,具有超常意志和力量,同壓抑

人性、束縛個性的社會體制勢不兩立,因而是性格孤傲的叛

逆式邊緣人物??[1]英國文學中在這方面最著名的藝術形

象就是彌爾頓在《失落園》中塑造的撒旦這個叛逆者。夏洛

蒂在《簡·愛》所塑造的羅切斯特就屬于這樣的人物。從外

貌上看,羅切斯特算不上英俊:他中等身材,寬闊的胸膛,臉

黑黑的,神情嚴厲,有著寬大的額頭,又粗又濃的眉毛,深沉的眼睛,粗獷的五官,堅決而嚴厲的嘴??[3]在簡·愛的眼

中,羅切斯特開始是神秘的、冷漠的、嚴厲的,一副高深莫測、拒人于千里之外的樣子。夏洛蒂對羅切斯特這些描述都符

合“哥特”式的外表。然而,羅切斯特不僅外表酷似“惡棍英

雄”,從他在婚姻中充當的既是迫害者又是受害者的角色來

看,他也堪稱“惡棍英雄”。為了得到三萬英鎊的陪嫁,他父

親讓他娶了有家族遺傳精神病的瘋女人伯莎為妻。這樁痛

苦的的婚姻毀掉了羅切斯特的青春和幸福,使他憎惡社會和

家庭,同時也憎惡自己,于是,他開始過放蕩的生活,這些墮

落的生活經歷使他非常痛苦,他懊悔但又無法自拔。他的易

怒、暴躁和愛嘲諷恰恰是他對現實生活失望的表現。

《呼嘯山莊》中的希刺克利夫更是個十足的“惡棍英

雄”。在讀者眼中,他是個十惡不赦的惡棍:他不擇手段地騙

取呼嘯山莊和畫眉田莊的財產;在凱瑟琳和林頓結婚后,他

多次去見凱瑟琳,從精神上折磨凱瑟琳和林(下轉第224頁)

220

⒇[收稿日期]2006-03-09

[作者簡介]張若昕(1971-),女,沈陽師范大學外國語學院教師。

2006年6月

第8卷第6期陳達森:論海洋船舶測報工作的重用性Jun.2006Vo.l 8.No.6 的技術條件下,還不能在船舶啟航前就計算出理想的最佳航

線,必須在實施過程中不斷進行修正和變更。為了保證氣象

導航服務的順利實現,要求船舶在啟航后,定期將航行過程

中在預設航線上的測到的天氣和海況資料及時反饋給氣導

公司,再由氣導公司的專家根據預測的和現場發(fā)回來的資料

進行比較分析,進而決定是否變更原設計的航線?以保證被

導船舶在氣導公司的指引下,更安全地完成余下的航程。可

見,在現代氣象導航服務中,船舶現場測報的資料以及船岸

(指氣導公司)多溝通是保障氣導服務起作用的關鍵。

三、加強海洋船舶測報工作的建議

通過以上的分析,船舶測報工作的意義是很明顯的。然

而這幾年,船舶測報工作有滑坡的勢頭,原因是多方面的。

首先,由于我國船舶測報工作是在70年代計劃經濟時期發(fā)

展起來的,那時國家海洋局隸屬海軍,經費充足,開始的短短

幾年發(fā)展了很多商船參加測報工作,而在隨后的時間里又缺

乏有計劃地補充發(fā)展測報船只,這就孕育了這幾年出現大批

量測報商船退役而嚴重影響測報工作的危機;其次,發(fā)展測

報船只類型的工作缺乏多樣性和靈活性;這樣一來,當某一

類型的船運出現滑坡而剛好此種類型的船參與測報工作的數量又是較多的時,也會導致船舶測報工作出現影響。還有

就是由于業(yè)務經費減少,導致管理工作跟不上等等。要扭轉

船舶測報工作面臨的被動局面,必須從觀念上、制度上和管

理上進行改革。

1·通過總結和吸取船舶測報工作30多年的經驗教訓,樹立改革發(fā)展的觀念意識,明確船舶測報工作的重要性及其

發(fā)展的固有規(guī)律,并依據規(guī)律進行新的設計,大膽嘗試船舶

測報工作發(fā)展的新路子。

2·根據國情和經費情況,我國船舶測報工作應以沿、近

海為主,努力發(fā)展大洋業(yè)務。根據這幾年沿海經濟發(fā)展的需

要,一般以運輸業(yè)務大的煤、油輪為測報船舶發(fā)展對象為好,有計劃地每年發(fā)展一部分,以補充原有測報船舶退役造成的空缺;此外,應根據運輸業(yè)發(fā)展變化及時調整發(fā)展對象。至

于大洋測報業(yè)務,可以嘗試將測報工作與氣象導航服務掛

鉤,根據船舶所做工作量、所測得的資料的完整性和價值,在導航服務費中給予一定程度的減免,作為獎勵。

3·理順管理體制,給船舶測報管理站更大的自主權。上 級部門對測報工作只作宏觀指導,年度業(yè)務經費由船舶測報 管理站支配使用,具體工作由船舶測報管理站自行處理解決。當前,應該對現有測報船舶分析歸類,實行優(yōu)留劣汰,大膽放 棄以下測報船舶:船齡偏大,臨近報廢退役的;因客、貨源不足 長期拋錨停航的;觀測儀器損壞嚴重無法修復的等等。4·做好測報所得資料的回收和處理工作,努力使它們在 防災減災中發(fā)揮作用。船舶測報資料投資少、價值大,關鍵 是對這些資料如何進行處理分析,發(fā)現其使用價值。充分利 用船舶測報資料和發(fā)揮其作用是當前海洋工作的又一項重 要任務,呼吁各個有關部門重視船舶測報,投入更多的人力 物力對船舶測報資料進行處理分析,發(fā)現其價值,使其發(fā)揮 防災減災的作用?！?/p>

注釋

[1]黃棟材·海洋預報———海洋防災的第一道防線[A] ·見:梁松主編·南海資源與環(huán)境研究文集[C]·廣 州:中山大學出版社, 1998, 294~296

[2]陳家輝·航海氣象學與海洋學[M]·大連:大連海 事大學出版社, 1999.34

[3]張楚民,梁偉·淺析南海分局船舶測報工作滑坡原 因及其發(fā)展問題的建議[A]·見:梁松主編·南海資 源與環(huán)境研究文集[C]·廣州:中山大學出版社,1998, 318~321

[4]王長愛,姚洪秀·船舶海洋氣象導航[M]·上海:中 國紡織大學出版社, 1993.5~10, 118~140

[責任編輯:正元]

(上接第220頁)頓,使得凱瑟琳郁郁寡歡,最終抱病而歸;他 對妻子伊莎貝拉百般凌辱,甚至吊死她的愛犬,作為他給新 婚妻子的禮物;對身體孱弱的親生兒子小林頓,他也同樣殘 忍兇狠、專橫暴戾??然而如果我們換個角度來看,希刺克 利夫自己也是個受害者和被迫害者:他本是吉普賽棄兒,被 善良的老恩肖從利物浦帶回呼嘯山莊。老恩肖死后,他在呼 嘯山莊受盡了亨德利的歧視和傷害,唯一讓他感到慰籍的就 是凱瑟琳的愛,但林頓的橫刀奪愛和凱瑟琳的最終背叛使他 痛苦萬分,他的生命中就只剩下復仇了。由此可見,希斯克 利夫的恨和復仇都是愛的異化,是受挫折的愛的衍生物;他 的惡魔形象也并非他的本來面目,而是受到社會習俗的壓迫 致使人格發(fā)生扭曲變形的結果?！皭汗饔⑿邸辈⒉皇亲飷褐?源,真正的罪惡是使其遭受迫害、扭曲人性的等級制度?? 所以希斯克利夫雖然“殘忍而缺乏人性到了常人不能想像的 地步??我們仍然同情他以一種朦朧的方式和希斯克利夫 站在一起去反對其他人物”。[4]

3.夢幻

《簡·愛》和《呼嘯山莊》中的哥特式因素,不但體現在 作品中對環(huán)境氛圍和人物的描寫上,也體現在作品中對夢幻 的描寫上。夢幻有著與人們潛意識達到默契的深層因素,它 能夠表達人們所期望、所焦慮和所恐懼的東西?！逗啞邸繁?是夏洛蒂·勃朗特借助夢幻的超現實邏輯推動故事情節(jié)發(fā) 展的杰作。簡·愛在與羅切斯特結婚前,曾兩次夢見自己懷 抱著陌生的小孩,按照當時的說法,夢見小孩是一種不祥的 預兆。顯然,簡對自己婚姻的前景還存在著焦慮和恐懼,一 方面簡作為一名貧窮的家庭教師能與出身高貴、家財萬貫的 羅切斯特結婚在當時的社會需要克服重重困難,因為貧窮的 簡無法保持人格上的平等和經濟上的獨立;另一方面,閣樓 上神秘的怪笑一直讓簡對桑園和羅切斯特本人充滿了疑慮。果然,婚禮之日一切真相大白:羅切斯特的瘋妻子還活著,他 們的婚姻將是法律和道德所不允許的。于是,有著堅強獨立 個性的簡毅然選擇了離開。

夢幻在《呼嘯山莊》中更是大量地被描寫。小說開頭,洛 克烏第二次到呼嘯山莊,由于天黑又下起雪無法回去,希刺 克利夫讓他住進了一間沒人住的古怪的房間。夜里,洛克烏 做了一個奇怪的夢,他夢見樹枝打在窗上,他打碎玻璃,想折 斷外頭的樹枝,可手指卻觸到了一雙冰涼的小手,一個幽靈 似的哭泣的聲音乞求他放她進來。她說她叫凱瑟琳·林頓, 已經在這附近游蕩了20年了,這精靈想強行進來,嚇得洛克 烏失聲大叫。這時,?？藚栂壬M門來乞求那幽靈進來,可 窗外卻毫無聲息。在這段關于夢幻的描寫中,艾米莉把筆觸 伸向潛意識,以虛構替代觀察,用超現實的、奇跡般的現實代 替日常經驗,從而增添了作品的神秘恐怖之感。

結 語

綜上所述,夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹二人 在各自的作品中巧妙地運用了哥特式藝術手法,并對其進行 了改造和發(fā)展使之獲得了張力,《簡愛》和《呼嘯山莊》也因 此成為維多利亞時代的杰作中哥特色彩最強烈的作品?！?注釋

[1]肖明翰·英美文學中的哥特傳統[J]·外國文學評 論, 2001(3)

[2]艾米莉·勃朗特,楊苡譯·呼嘯山莊[M]·南京:譯 林出版社, 2001

[3]祝慶英譯·簡·愛[M]·上海:上海譯文出版社, 1990

[4]蒲若茜·呼嘯山莊與哥特傳統[J]·外國文學評論, 2002(1)[責任編輯:一然]

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第二篇：(英語畢業(yè)論文)艾米麗.勃朗特《呼嘯山莊》中的哥特式元素

英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，是近期寫作，公布的題目可以用于免費參考（貢獻者ID 有提示）

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論狄更斯《霧都孤兒》中南希的人物性格

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原版英語電影在大學英語教學中的使用研究 142 雅詩蘭黛在中國成功原因的分析

從婚姻和家庭看中美核心價值觀對比差異 144 數字“三”的文化意蘊及其翻譯方法 145 論《傲慢與偏見》中反諷的藝術效果 146 解析《喧嘩與騷動》中凱蒂悲劇的必然性 147 論《呼嘯山莊》中希思克利夫的性格 148 《老人與?！分械墓陋?149

從功能翻譯理論看《功夫熊貓》電影字幕翻譯 151 《聞香識女人》角色分析 152 淺析中美幽默之差異 153 商標翻譯技巧

154 教師的態(tài)度對初中學生英語學習的影響

155 論《荊棘鳥》中德羅海達的寓意及其對命運的影響 156 歸化和異化翻譯策略的研究

157 弗吉尼亞伍爾夫《墻上的斑點》的敘事技巧分析 158 簡論英漢習語翻譯

159 英漢思維差異與翻譯策略

160 人格、環(huán)境與命運——以弗洛伊德“人格結構理論”分析《還鄉(xiāng)》中的主要人物命運 161 《老人與?！泛汀栋做L》的個人主義比較 162 珀西.雪萊抒情詩意象研究 163 文化語境下公示語的翻譯

164 解讀《金色筆記》中的女性主義

165 本我、自我、超我－－斯佳麗人物性格分析

166 淺析《遠大前程》中的兩個鄉(xiāng)村女性形象——喬大嫂和畢蒂 167 從《紅樓夢》和《簡愛》看中西方女性主義 168 用目的論理論研究英漢電影名翻譯

169 從“禮貌原則”看中國學習者在跨文化交際中的語用失誤——以“please”為例 170 女性哥特視角下的《蝴蝶夢》

171 對小說《野草在歌唱》的功能文體分析 172 伯莎梅森形象分析

173 民族文化差異與廣告語言創(chuàng)意 英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，是近期寫作，公布的題目可以用于免費參考（貢獻者ID 有提示）

174 文化視角下的英漢動物隱喻對比研究 175 商務英語中模糊限制語的語用學研究 176 英語寫作中教師的書面反饋

177 論《喧嘩與騷動》中凱蒂.康普生的悲劇 178 美國個人主義與中國集體主義的比較 179 電影片名的翻譯研究 180 苔絲女性悲劇的性格因素

181 A Comparative Analysis of Jane Eyre’s Chinese Renditions in Different Periods 182 從關聯理論看科技英語的翻譯

183 希臘羅馬神話典故成語英漢翻譯評析

184 A Study of Mark Twain’s Rhetorical Devices: Irony and Humor in the Adventures of Tom Sawyer 185 論中美商務溝通中的跨文化意識 186 《格列佛游記》中格列佛的人格探析 187 漢英習語翻譯中文化因素的處理 188 英漢禁忌語異同之分析與比較 189 論《永別了,武器》的寫作風格

190 當詩意邂逅商業(yè)－－-解讀中英詩型廣告意境之美 191 英語幽默的認知語用分析

192 跨文化溝通：管理跨國員工隊伍的戰(zhàn)略途徑 193 高中英語互動式課堂教學模式研究 194 生態(tài)視角下解讀《荒野的呼喚》 195 從《嘉莉妹妹》看本性與理性的斗爭

196 A Brief Study of Rhetorical Devices Employed in President Obama’s Inaugural Address－－from the Perspective of Syntactic Structure 197 情景教學法在大學新生英語口語教學課堂中的實施 198 論跨文化交際中的體態(tài)語

199 Biblical Ideas on Women and Sex 200 The Archetype of the Ugly Duckling in The Secret Garden

第三篇：論哥特式創(chuàng)作手法在《霧都孤兒》中的體現

論哥特式創(chuàng)作手法在《霧都孤兒》中的體現

摘要：哥特式創(chuàng)作手法最早出現于18世紀的中晚期。狄更斯在《霧都孤兒》中不僅運用了哥特式的創(chuàng)作手法，而且將其與批判現實主義的手法有機結合起來，使得小說對社會黑暗現實的揭露與批判變得更為深刻。

關鍵詞：哥特式創(chuàng)作手法《霧都孤兒》 狄更斯

引言

狄更斯是英國19世紀杰出的批判現實主義小說家，創(chuàng)造了眾多經典著作，《霧都孤兒》是其中的一篇。狄更斯的小說多描寫一些小人物，著重描寫小人物在英國社會最底層生活的不幸遭遇，將當時英國社會的現實狀況全面而深刻地反映出來，狄更斯為19世紀英國批判現實主義的發(fā)展作出了杰出貢獻。

一、哥特傳統

在英美文學的發(fā)展中，哥特式創(chuàng)作手法是其發(fā)展傳統之一，哥特式創(chuàng)作手法發(fā)展時間長，其影響廣泛而持久?！案缣亍北緸槿斩褡宓囊粋€部落的名稱。哥特部落的人們素來剽悍，野蠻。在建筑領域內，“哥特”的名稱最早被運用。具有哥特式風格建筑的一般特征是，房子頂端是高聳的尖頂，墻壁是厚重的石壁，窗戶十分狹窄，玻璃皆被染色，房子內部幽暗的，附有陰森的地道，甚至在底下附有藏尸所。文藝復興時期，“哥特”充滿著黑暗色彩、野蠻色彩、神秘色彩、恐怖色彩等等。哥特式的創(chuàng)作手法在文學領域之內的運用最早可以追溯到十八世紀的中晚期。

在文學領域內，由于哥特式風格與浪漫主義的很多因素是結合在一起的，因此學界傾向于將哥特式風格看作是浪漫主義的一個分支。哥特式的風格呈現出神秘、野蠻、恐怖、極端的特征，能有效激起讀者情感上的恐懼、敬畏、同情等方面的共鳴。可以說，哥特小說在某種程度上滿足了人們在心理上關于恐懼的需要。哥特式創(chuàng)作手法所針對的對象是一些恐怖的、怪異的，以及超自然的東西。具體到人物描寫上，哥特式創(chuàng)作手法在刻畫人物的時候不添加任何雕琢的色彩，而是運用像漫畫一樣的夸張、極端、怪異的方式。

被學界所認可的首部哥特式小說是《奧特朗托承包》，這部小說的副標題就是“一個哥特故事”，是1764年為賀拉斯?沃波爾所創(chuàng)作。《奧特朗托承包》在一定程度上確定了哥特式小說的創(chuàng)作標準。

二、《霧都孤兒》

19世紀，批判現實主義的潮流開始在英國流行起來。批判現實主義的作家們并沒有摒棄哥特式的創(chuàng)作手法，而是嘗試用哥特式的創(chuàng)作手法去揭露和批判現實的黑暗。這一時期，英國最杰出的批判現實主義小說家非狄更斯莫屬。

狄更斯巧妙地將哥特式的創(chuàng)作手法與批判現實現實主義有機結合起來，帶著深沉厚重的悲憫，描寫了最底層人們的生活，展示了生活在社會底層的人們的痛苦，為我們全面而真實地呈現出了當時英國社會的現實?！鹅F都孤兒》是一部具有不朽意義的杰出的現實主義小說，描繪了英國生活在社會最底層的人們的生活，所刻畫的人物個性突出鮮明，整部小說寫得鮮活生動，充滿濃厚的批判現實主義色彩，感染力極強，帶給讀者強烈的震撼。

三、哥特式創(chuàng)作手法在霧都孤兒中的體現

（一）哥特式的主體

邪惡與善良之間的沖突是哥特式小說的永恒主題，《圣經》是哥特式小說的源泉之氣?！鹅F都孤兒》中鮮明地突出了邪惡與善良之間的沖突主體。具體體現為，主人公奧利弗的善良與和與他相對的人的邪惡之間的沖突。奧利弗生活在社會的最底層，他的生活環(huán)境是黑暗的，是污穢的，但是他卻沒有因此而墮落，奧利弗是高尚的，是善良的，是純潔的，他高尚的道德是與生俱來的，他是善良與高尚的化身，在他的身上不存在邪惡與善良的沖突，他的善是絕對的。在某種意義上說。他是天使的象征，而與他相對的他的團伙們則是魔鬼的象征。奧利弗在與他的對立面之間的戰(zhàn)斗中，沒有絲毫的妥協。在故事的結局，天使戰(zhàn)勝了魔鬼，善良戰(zhàn)勝了邪惡。

（二）哥特式的謎團

《霧都孤兒》的整個故事情節(jié)圍繞一個謎，即主人公奧利弗的父母的身份而展開，充滿神秘色彩。在最初，奧利弗被大家認為是孤兒，不但沒有父母，也沒有其他的親人。在當時的社會條件下，沒有任何親人的奧利弗的命運注定是悲慘的。就在小說即將結束的時候出現了轉折，奧利弗找到了親人，他擁有了比其他人更多的親人。這樣的巧妙安排，在某種程度上預示著家庭關系所具有的神秘的約束力量。雖然素未謀面，但布朗勞先生和羅絲小姐在第一眼見到奧利弗的時候，就感到奧利弗之于他們有很親密的感覺，而蒙克斯更是在街上看到奧利弗的第一眼便認出了他。血緣關系的影響是無形的，血緣關系擁有一種神秘而巨大的力量，能夠被人所感知。

（三）哥特式的人物

《霧都孤兒》在刻畫人物方面具有鮮明的哥特式特征，例如費根、賽克斯、蒙克斯等等。他們都是典型哥特式的人物。以賽克斯為例，賽克斯是一個生活在倫敦社會底層的小人物。他不但欺凌弱小，而且還搶劫，甚至是殺人。賽克斯同費根一同犯罪，費根負責出謀劃策，賽克斯負責犯罪行為的執(zhí)行。賽克斯做事沖動，缺乏理智，不計后果，無情地將南茜殘忍地殺死，逃跑的時候又瘋狂地將自己勒死。他不僅用粗暴的方式對待他人，同樣用粗暴的方式對待自己。在某種程度上說，賽克斯就是一頭癲狂的怪獸。

（四）都市哥特

《霧都孤兒》之前的哥特式小說中所經常出現的場景是神秘的古堡，而在《霧都孤兒》中，狄更斯創(chuàng)新性地將其轉換為倫敦，一個大都市。學界普遍將《霧都孤兒》中的哥特稱為都市哥特。狄更斯運用新型的方式來表現神秘，表現極端，表現恐怖。狄更斯小說中的哥特式的創(chuàng)作手法具有具體的場景，他甚至使用真實的名稱來命名。雖然與傳統的哥特式小說相比，其場景改變了，但所達到的效果是一樣的，同樣能夠引起讀者情感上的神秘、痛苦、恐懼等的共鳴。狄更斯通過《霧都孤兒》向我們呈現出了當時英國人們悲慘的都市生活，生活在底層的小人物，他們被社會環(huán)境影響而變得人格低下，他們淪為了寄生蟲、搶劫者、殺人犯等等，狄更斯向我們展示了社會底層的被壓迫者的無奈與痛苦。在某種程度上，邪惡比善良更能引起人們的共鳴。

可以說，狄更斯的《霧都孤兒》在批判現實主義方面巧妙地使用了哥特式創(chuàng)造手法，將批判現實主義與哥特式創(chuàng)作手法有效地結合在一起，將倫敦的底層社會全面而生動地展示出來。哥特式的創(chuàng)作手法貫穿在《霧都孤兒》的始終，體現在主題選定，情節(jié)設定，人物描寫等諸多方面。狄更斯在《霧都孤兒》所貫穿的主線是邪惡與善良之間的沖突，所營造的是一種充滿懸疑色彩、神秘色彩，以及悲傷色彩的氛圍，小說中描寫了各式各樣的小人物，如殺人犯、小偷、妓女等等，小說中隨處可見用哥特式創(chuàng)作手法所營造的鮮活場景。尤其值得一提的是，狄更斯在《霧都孤兒》中所運用的哥特式的創(chuàng)作手法對傳統的哥特式的創(chuàng)作手法是有所超越的，具體體現在，狄更斯將哥特式創(chuàng)作手法的常用場景轉移到了現代化的大城市――倫敦，狄更斯所用的這種獨特的哥特式創(chuàng)作手法被稱為“都市哥特”。哥特式創(chuàng)作手法在《霧都孤兒》中的巧妙運用，在一定程度上使當時倫敦社會的黑暗現實得到更深刻地揭露與批判。語

參考文獻

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第四篇：西游記藝術手法

< 西游記>是一部優(yōu)秀的、最富浪漫主義精神的長篇“神魔小說”。①它以綺麗的幻想，向人們展示了一個光怪陸離、五彩繽紛的世界，創(chuàng)造了一大批形象奇特、本領超群的神魔形象。它所塑造的孫悟空、豬八戒、唐僧、沙僧等藝術形象本領有別，特色各具，在讀者心中留下深刻的印象。數百年來其它同類的題材作品相繼淹滅，而它卻獨行于世。在人物塑造上，《西游記》有著獨特的成就和特殊的貢獻，它塑造人物的藝術手法多種多樣別具特色。

首先它塑造人物以“奇”字取勝，它塑造了許多“奇人”，動植物精靈，他們都有奇特的來歷和生活環(huán)境。這些形象的突出特點是：社會性、神妖性、動植物性。即人性、神性、物性的三結合。所謂人性：即具有人的思想感情，人的七情六欲；所謂“神性”，即具有神奇的本領，神的本領；所謂“物性”，即具有動植物原形的形貌與習性的特點。這些形象似人非人，似獸非獸，似猴非猴，似妖非妖，三者融合在一起，又以人的思想感情等社會性為主體，且有人、妖、物三結合的藝術特點。

拿大家非常熟悉的孫悟空來說，孫悟空是天產石猴，外形是尖嘴猴腮、毛臉雷公嘴、羅圈腿、紅屁股、長尾巴、火眼金睛、行動是歪歪扭扭的拐子步、機智靈敏、靈活好動、爬樹攀枝，采花食果等習性；這是猴子的外部特征和生理特征。但孫悟空又非一般自然界的猴子，他有著奇特的神奇變化和獨特的非凡本領。他更具有人的喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲七情，通曉人情世態(tài)，善于觀察思辨、無私無畏、積極樂觀。在他身上體現了古代英雄人物的美好品質和思想感情。但他爭強好勝，好出風頭，容易沖動，愛捉弄人，做惡做劇??這就是社會上某些青年人常有的特點。

豬八戒也是“三結合”的典型。他有豬的外部特征：長嘴巴、大耳朵、身粗肚大、體態(tài)臃腫、行動蹣跚；有豬的習性：貪吃貪睡、懶惰自私。作為妖精，他有三十六般天罡變化和風來雨去，騰云駕霧的神通，他的九齒釘鈀重五千零四十八斤；作為人他有憨直、純樸、能干生活的特點，更有愉懶自私、說假話、辦蠢事、耍手腕、進讒言等突出的缺點，尤其是色迷心竅。吳承恩抓住“笨豬”這一特點著意進行刻畫，連變化時也只能變一些粗糙的東西，小巧玲瓏的東西他就無法變出來。

不但孫悟空、豬八戒是這樣，作者所描寫的妖怪也是這樣。如毒敵山琵琶洞的蝎子精，她的武器實際是蝎子的兩個鉗子變成的，她的特別法寶“倒馬毒樁”實際上是蝎子尾巴上的毒針，這就是她的物性。她神通廣大，別說豬八戒對付她不行，連孫悟空也被她叮了以后都疼痛難忍，這就是她的神性。同時她又想和唐僧成親，風情萬種地勾引唐僧，這具有人性。

其次，作者在塑造人物形象時，巧妙結合故事情節(jié)，在尖銳的矛盾沖突中，充分深刻顯示人物復雜內心世界，突出刻劃人物性格，使其有血有肉，栩栩如生。斗爭越復雜，人物內心展現就越充分。作者用瑰麗的、幻想翅膀把我們帶入一個又一個的神仙洞府，帶到深山惡水中，展開一次又一次的殊死搏斗，在這種斗爭中描寫雙方，來塑造人物形象?？兆畛踔皇遣话脖痉?，一生下來就不愿意象普通的猿猴那樣老了死了，他要求仙訪友，尋求長生之道，最后終于找到了他的真正老師——須菩提祖師，傳授了他法術，但他還逃不出輪回，于是他大鬧地府，劃掉了生死簿，使自己免除輪回。隨著他本事的逐步提高，他不甘心花果山的生活，為了增強自己的實力，又到水晶宮里取來了如意金箍棒，大鬧了龍宮，于是地府和龍宮都去天庭把他告了，最后他到了天宮，天宮給他封了一個小官弼馬溫，不夠檔次，所以孫悟空急了，反下天宮，提出自己叫“齊天大圣”。他回到天宮后，感覺這個“齊天大圣”是個虛名，蟠桃會沒請他做貴賓，孫悟空不干了，偷了御酒仙丹再次反下天宮。等他從八卦爐中出來，如來佛阻止了他的時候，問他，你老這么折騰，做什么呢？孫悟空的回答有一首詩：“天地生成靈混仙，花果山中一老猿。水簾洞里為家業(yè)，拜友尋師悟太玄。煉就長生多少法，學來變化廣無邊。因在凡間嫌地窄，立心端要上瑤天。凌霄寶殿非他久，歷代人王有分傳。強者為尊該讓我，英雄只此敢爭先?！笨梢钥闯鰧O悟空是不安于自己的本分，最后被鎮(zhèn)在了五行山下。十三回以后，孫悟空知悔了，表示做好漢只拜三人，一個是如來佛，一個是觀音，一個是唐僧，因為唐僧在五行山下救了他。之后他隨唐僧西天取經，作者又從另一個角度來描寫孫悟空，在取經途中如何降妖伏怪，而且每一次突破一個困難都很難，孫悟空都要付出很大代價，作者就通過這個逐漸展示孫悟空的性格，特別是突出他的智慧，以前只是折騰造反，現在是在斗爭中比較有策略了，斗爭的方法也越來越成熟了。和鐵扇公主打，鉆到對方肚子里，在獅駝洞變成小蟲鉆入獅魔王的肚子里，這個方法制服了兩個妖怪。平頂山蓮花洞和金角大王、銀角大王斗，變換著手法，把紫金葫蘆、凈瓶騙到手。孫悟空越來越機靈了，斗爭的策略也越來越成熟了。我們從描寫中可以看出孫悟空不斷的成熟，“三打白骨精”就更出名了，敵人變換了多少種手法，他都能分辨正邪，最后把對方的元神罩住，使她逃脫不了，一棒子把她打死。

作者通過這樣復雜的斗爭展示了人物多方面的情感，展示了復雜的內心世界。再次，作者塑造人物形象時，借助富有個性化生動貼切的語言來表現人物形象。古人云：“方其搦翰，氣倍辭前，暨乎篇成，半折心始。何則？翻空而易奇，言征實而難巧也?！边\用語言的困難，語言藝術對創(chuàng)作的重要性，由此可見。在《西游記》中作者特別注重語言的形象性、直接性、獨特性，富有個性化的語言展示出人物的音容笑貌，揭示人物鮮明的性格，塑造獨特的個性。文章第三十二回有這樣的一段文字：當師徒四人上得山來一樵夫高叫道：“那西進的長老，暫停片刻，我有一言奉告：此山有一伙毒魔狠怪，專吃你東來西去的人兒?！碧粕犙試樀没觑w魄散，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢坐不穩(wěn)雕鞍。急回頭，忙招徒弟：“你聽那樵夫報道：此山有毒魔狠怪。誰敢去細問他一問？”行者道：“師父放心，等老孫去問他一個端的。”當行者問清了怪物的來歷后，把眼晴揉出些淚水來。八戒看見連忙叫：“沙和尚，歇下擔子，拿出行李來，我兩個分了吧！”當悟空設計叫呆子去巡山后忍不住嘻嘻冷笑。長老罵道：“你這個潑猴！兄弟們全無愛憐之意，常懷嫉妒之心！”行者道：“不是笑他，豬八戒這一去，決不去巡山，也不敢見妖怪，不知往哪里去躲閃半會，捏一個謊來哄我們也?！碧粕犝f有狠毒的妖怪嚇得魂不自告奮勇去打聽妖怪，把西天取經為已任。豬八戒動不動分行李。這一段個性化的語言我們看到了唐僧膽怯懦弱、不辨好歹的性格，孫大圣的聰明機智堅強也得以體現，豬八戒取經的不堅定、自私懶惰的性格躍然紙上。作者刻畫人物的語言總是圍繞人物特定的性格來運用的。語言的高度的個性化，達到了人物之間不能移易的程度。

拿描寫豬八戒的語言來說就用的很好，比如85回中，他在隱霧山折岳連環(huán)洞跟豹子精南山大王打，豬八戒打著打著就不行了，漸漸地敗下陣來。這時聽見后面悟空說：“八戒，不要忙，老孫來了?！必i八戒一聽自己的大師兄來了，馬上精神抖擻，九齒釘耙一陣亂丟。妖精就問：“先前不濟，這會子怎么有發(fā)狠來？”豬八戒就說：“我的兒，不可欺負我，我家里人來也?！卑沿i八戒的張仗勢寫的很生動，豬八戒是有這么個特點，凡是妖精現原形的多半是被他打死的。他打那死的妖精時，噼里啪啦幾釘耙特來勁。他真本事不太行，這個本事行。他打小妖比孫悟空厲害多了。豬八戒的語言是符合他的性格的，豬八戒會挑撥是非，會用話激人，仗勢的時候那么來勁，都通過他的語言很形象地的得到了表現。再拿唐僧和孫悟空看也是如此。比如在路過獅駝山的時候，李長庾太白金星來送信，報信魔頭狠。這時唐僧就很為難，說徒弟啊，西天路這么遠，這如何是好啊。這是唐僧的心理。悟空說，這有什么了不得呢？還有我呢。從這兩人的對話中體現性格的不同。悟空是樂觀的。對困難持無所謂的態(tài)度。唐僧畢竟是個凡人，心里戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的，覺得恐怖。有時唐僧難過的哭了，悟空還勸他別哭別哭，再哭就成膿包了。這種對話都是符合人物性格的?？梢娮髡吆軙觅N切的對話來突出人物的性格，而且不同的人物他的話也不一樣。

第四，借助人物刻畫人物彰顯主要人物個性。對比是文藝創(chuàng)作的一個很好的表現手法，可以把人物的性格寫得更加鮮明。在《西游記》中作者把唐僧師徒四人置于魔群，把孫悟空置于師父和師弟之中，在對比中各自的形象愈加分明。文章三十四回這樣寫道：魔頭道：“母親呀，連日兒等少禮，不曾孝順。今早愚兄弟拿得東土唐僧，不敢擅吃，請母親來獻獻生，好蒸于母親吃了延壽。”行者道：“我的兒，唐僧的肉，我倒不吃：聽說有個豬八戒的耳朵甚好，可割下來整治整治我下酒?！蹦秦i八戒聽了慌了道：“遭瘟的！你來為割我耳朵的，我喊出來不好聽呀！”后來，孫行者和魔頭爭斗失敗被拴在柱子上那呆子卻吊在梁上，哈哈大笑道：“哥哥呀，耳朵吃不成了！”行者道：“呆子，可吊得自在嗎？我如今就出去，管情救你們。”趁小妖不備就弄神通，豬八戒在梁上大喊：“不好了，不好了，拴的是假貨，吊的是正身！”在身陷險境時孫悟空沉著冷靜，思謀逃脫的辦法，豬八戒敵友不分，在大敵當頭仍然呆頭呆腦，豬八戒的愚蠢無能呆氣十足的反襯出孫悟空的風趣、機智、大公無私。再說小說二十四回、二十五回作者不多的筆墨，圍繞偷人生果事件，把各自不同的性格，鮮明具體地體現了出來。唐僧見了人生果害怕更別說吃了，當懷疑是徒弟偷吃時叫他們別抵賴認個錯：豬八戒一面說自己老實一面撒謊，得知打下四個還懷疑猴哥私吞了：孫悟空敢作敢為告訴師傅兄弟三人吃了一個。師徒四人的表現我們看到了唐僧的善良老實，孫行者的好奇、高傲，沙僧的厚道，豬八戒的頑愚，躍然紙上，栩栩如生?；刭愄珰q派先鋒來取宮娥，妖風吹入王宮，八戒等要躲，行者捉住他們道：“兄弟們，不要怕得，我和你認他一認，看是個甚么妖精?！卑私涞溃骸翱墒钦鞯姓J他怎的？公官躲了，師傅藏了，回避了，我們不去了罷。炫的是哪家世？“這種語言上的對比在《西游記》中比比皆是。通過對比迎映襯，更加突出了孫悟空迎難而上的勇氣和豬八戒遇難而退的怯懦。

再如玉皇大帝平時高高在上，威嚴無比，孫悟空到了天宮對他那么不禁敬，幾個神仙都大驚失色。說猴子粗俗，這么大膽還得了。結果玉帝說，只要猴子不惹事天上能夠太平就挺好了。實際上玉帝是很威嚴的，豬八戒就因為酒后調戲嫦娥，當時被重責，然后被貶下人間變成畜牲。沙僧的錯誤最輕了，只不過喝酒是把琉璃盞給碰碎了就當場挨打，接著被貶到流沙河，還每七天派一人拿飛劍刺他胸口，痛楚難忍。這兩人的錯誤多輕啊，卻受到了那么嚴重的處罰。但玉帝對孫悟空那樣的折騰卻顯得寬宏大量。其實，玉帝這是不得不寬宏大量，對孫悟空嚴厲也拿他沒轍。特別是從鳳仙郡的事能看出玉帝的態(tài)度。因為“齋天素供”被狗吃了，就罰郡顯三年無雨，斷絕一郡人的活路。這種報復手段很厲害。通過這樣的對比玉帝那欺軟怕硬的本色展現的淋漓盡致。

第五，突破傳統的模式人物形象，初步塑造出趨近豐滿、成熟的人物形象。在《三同演義》中的人迥然不同。在《三同演義》中，絕大多數人物形象是某一個道德品質的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠實、關羽的義等興物的主要特征基本穩(wěn)定不變，缺少發(fā)展的變化。如曹操從幼年到老死幾十年的時間里，其奸詐狠毒的性格基本沒改變，但《西游記》卻不同?！段饔斡洝烦晒λ茉炝藢O悟空這一充滿理想、神奇色彩的神話英雄形象，但是這一人物是在變化中不斷地豐滿凸現的。孫行者大鬧天空到智闖三界至護師取經這一系列事件中，他的形象漸趨完美逐漸成熟。如“大鬧天空”時與如來賭斗一節(jié)。孫悟空沖著如來喊：“皇帝輪流做，明年到我家，你教玉皇將天宮讓二我，便罷了，若還不讓，定要攪攘?！焙喍處拙鋵懗隽撕镒拥蔫铗埐获Z、目無尊長。如果“大鬧天空”、“智闖三界”寫出了孫悟空的叛逆、膽大妄為，那么“護師取經”則代表了他的大公無私、循規(guī)蹈矩。要取經途中他在師傅鞍前馬后伺候著，對唐僧呵護有至，當唐僧身陷虎口時，他不顧已命奮力去救，即使師傅好歹不分驅逐他時，分仍念念不忘師傅的安危。文章既刻畫了美猴王的大公無私，勇猛機智，百折不回，同時又寫出了它的爭強好勝，愛出風頭的精神品質。在刻畫豬八戒這一人物時，小說中作為美猴王的陪襯?！按纛^呆腦、自私、貪吃貪睡”貫穿西天取經的整個過程中，但同時他的“憨厚、忠心”也得以體現。唐僧雖不分好歹，人妖不分，但他善良、救苦救難的品質在小說中卻一再展現在讀者面前?！段饔斡洝分刑粕畮熗剿娜说男愿窨坍嬍窃诓粩嘧兓桶l(fā)展的。

《西游記》塑造人物形象的技法是多種多樣的，有人性、物性、神性的三結合。有在矛盾沖突中展現人物性格；有通過個性化的語言刻畫人物；有借助人物在對比中彰顯主要人物個性；有突破傳統模式人物形象，讓人物豐滿起來的。正是由于多種技法的運用，才成功刻畫了英勇機智的孫大圣，人妖不分的唐三藏、懶惰憨呆的豬八戒等眾多人物的形象。魯迅先生說“他講的妖怪的喜、怒、哀、樂都近乎人情，所以人人都喜歡看”。③ 民族的寶貴的文化遺產。

第五篇：《呼嘯山莊》與《簡愛》簡要對比賞析

不要把時間花在多愁善感上，更不要隨波逐流的讓自己的情緒被別人牽著走，沉下心來冷靜思考。能不能把人際關系梳理好，能不能解決發(fā)生在你身邊的人的問題也是你今年事業(yè)發(fā)展的關鍵之一，建議你平復下來，不要把時間花在多愁善感上，更不要隨波逐流的讓自己的情緒被別人牽著走，沉下心來冷靜思考。

Wuthering Heights , It depicts an abnormal picture of social life for people and deeply outline the human nature which has been distorted by the unbalanced society.It also includes the hatred to betrary for love and

a series of terrifying events.The whole story contains four parts :The first section is to describe the happy childhood between Heathcliff and Catherine ,including their peculiar relationship in a condition out of the ordinary.And the second part emphasizes on Catherine who abandons their affections because of her vanity and ignorance.Finally ,she becomes the hostess of Thrush Heights.In the third section ,the author mainly and largely depicts Heathcliff who and how alerts his hatred to concrete stratagems and actions in deep despair.The last part ,it just refers to the death of Heathcliff ,but highlightly reveals the new change in his mind-----------the recovering human nature.It contributes to a delighting light in the love tragedy with the terrifying air.It also reflects the spirit of humanity of the author.On the other hand ,Wuthering Heights which is regarded as “The most peculiar novel ” in the literature history of British depends on that it is different from the other contemporary works filled with the sentimental tone.On the contrary ,it depicts the strong love and violent hatred along with a series of ferocious revenges ,shocking the spirit of man.---Jane is ，，,`s maiden book which was written in her writing career in a period of the greatest prosperity.love story is the main content of this novel which deeply depicts the firmness,courage and

persistence of the young woman whose name is Jane.Jane is a woman who is different from the other women in that times.she met many sufferings which included the death of her parents and uncle ,when she was a child.what`s worse ,she also had to confront the humiliation.she lived an painful childhood,including the abuse from her vicious aunt.But these bitter experiences didn`t intimidate the young woman.On the contrary , they not only strengthen her will ,but also improve her revolted spirit.In the whole novel ,her behaviors fully express her firm personality which is so strong.Heathcliff and Jane both tenaciously struggled with the unfair fate ,but they confronted it in two kinds of different ways.Heathcliff lived with the powerful hatredso that his purpose is to wipe out the humiliation.It is the time that he lost the back of spirit when he has achieved his aim.At that point ,it is no sense for him of living.But for the love story of this book called Jane , Jane profoundly understood the dignity which is not based on such revenges.she behaved freely and she is a woman with the honest,noble and pure mind.Even though facing the great love and a fine life ,she still insisted her fair dignity.At the same time ,she accepted her loved one who lost his wealth and still chose to marry with him when he went blind.In the end ,she luckily found out her true love.2009級英語師范系11班：袁興林