第一篇：廣播電視部分名詞解釋

廣播電視部分名詞解釋

電視：電視(Television、TV、Video）指利用電子技術(shù)及設備傳送活動的圖像畫面和音頻信號的傳播工具，也是重要的廣播和視頻通信工具。電視用電的方法即時傳送活動的視覺圖像。同電影相似，電視利用人眼的視覺殘留效應顯現(xiàn)一幀幀漸變的靜止圖像，形成視覺上的活動圖像。電視系統(tǒng)發(fā)送端把景物的各個微細部分按亮度和色度轉(zhuǎn)換為電信號后，順序傳送。在接收端按相應幾何位置顯現(xiàn)各微細部分的亮度和色度來重現(xiàn)整幅原始圖像。各國電視信號掃描制式與頻道寬帶不完全相同，按國際無線電咨詢委員會（CCIR）的建議用拉丁字母來區(qū)別。

電視欄目：即把一些或一組題材內(nèi)容、性質(zhì)、功能目的，或形態(tài)相近的小節(jié)目納入一個定期定時長的某時段中播出，并將這一定期、定時長播出的某時段冠以名稱。這一冠名播出時段的節(jié)目被稱為電視欄目。

電視節(jié)目：電視節(jié)目指電視臺通過載有聲音、圖像的信號傳播作品的節(jié)目。

電視頻道：一個電視頻道是物理或虛擬通道在其中一個電視臺或電視網(wǎng)絡的分支。例如，在北美，“通道2”是指廣播或有線54至60兆赫頻段，載頻的NTSC模擬視頻（殘留邊帶）和59.75兆赫的模擬音頻（調(diào)頻），或55.31兆赫的55.25兆赫ATSC標準的數(shù)字。頻道可以共享由很多不同的電視臺或有線電視分布的地點和服務供應商渠道。

中國中央電視臺現(xiàn)開辦有21套開路播出的電視節(jié)目，并開通一個高清晰度電視頻道。這21個開路頻道為CCTV-1綜合頻道、CCTV-2財經(jīng)頻道（原稱“經(jīng)濟頻道”）、CCTV-3綜藝頻道、CCTV-4中文國際頻道（亞洲版）、CCTV-4中文國際頻道（歐洲版）、CCTV-4中文國際頻道（美洲版）、CCTV-5體育頻道、CCTV-6電影頻道、CCTV-7軍事·農(nóng)業(yè)頻道、CCTV-8電視劇頻道、CCTV-9紀錄頻道、CCTV-9英文紀錄頻道、CCTV-10科教頻道、CCTV11戲曲頻道、CCTV-12社會與法頻道、CCTV-13新聞頻道、CCTV-14少兒頻道、CCTV-15音樂頻道、CCTV-22高清頻道、網(wǎng)絡電視臺5+體育頻道、CCTV-NEWS英語新聞頻道、CCTV-E西班牙語國際頻道、CCTV-F法語國際頻道、CCTV-A阿拉伯語國際頻道和CCTV-P俄語國際頻道，內(nèi)容幾乎涵蓋社會生活的各個領域。同時開辦了20多個數(shù)字電視付費頻道和28個網(wǎng)絡電視頻道。毛片：未經(jīng)剪輯處理的電影膠片叫毛片，這應該是最早“毛片”一詞的內(nèi)容?，F(xiàn)在未經(jīng)技術(shù)處理過的攝影照片，或者出版中的文學作品初稿也采用這個名稱。

片花：片花是指非節(jié)目開始時宣傳節(jié)目的藝術(shù)AD，就是插播在片子中間的部分，包括NG鏡頭、幕后故事等。一般一個節(jié)目會有3個以上片花。比如百家講壇每三五分中就出來一個帶有解說性、提示性的片花。在電視節(jié)目的整體包裝中，片花可以起到切換鏡頭、順利實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果。片頭：即安排在電影、電視劇字幕前的一場戲，旨在引起觀眾對以后故事的興趣。

片頭通過一定的敘述或剪接精彩片段，以故事大致情節(jié)為主，穿插富有特色的內(nèi)容片斷，以吸引觀眾。

電視文學劇本：電視文學劇本是一種運用電視思維創(chuàng)造銀幕形象的文學樣式。是電視劇作者根據(jù)自己對生活的感受、認識和理解進行藝術(shù)構(gòu)思，并按照電視表現(xiàn)手法也稱蒙太奇手法（包括場景、環(huán)境、人物形象、行為、動作、說白、音響及其他細節(jié)）通過文字描述以表達自己對未來影片設想的作品。

電視文學劇本是電視藝術(shù)作品的基礎，是為未來的電視作品繪制的藍圖。它與一般的文學作品的不同之處，在于它的語言描寫應立足于如何以更為明晰的視覺形象出現(xiàn)于屏幕。它有以下突出的藝術(shù)特點：可視性，即劇本要表現(xiàn)出鮮明的可視畫面，有具體明確的造型表現(xiàn)力；劇本在結(jié)構(gòu)上要有靈活性，要適合于鏡頭組合的蒙太奇藝術(shù)規(guī)律。此外，電視劇本，在寫作時要簡潔，不必詳盡地交代過程，要有利于導演的實際拍攝。

微電影：微電影（Micro film），即微型電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）”的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。

電視紀錄片：指紀錄型的電視專題報道類節(jié)目。它是運用電子采錄設備和手段，對政治經(jīng)濟文化等新聞題材，作比較系統(tǒng)完整的紀實報道。它運用新聞鏡頭，客觀真實的記錄社會生活，客觀的反應生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)的完整過程，排斥虛構(gòu)和扮演的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

電視紀錄片的特點有：

1、真實性。如同新聞等其他紀實類節(jié)目一樣，真實性也是紀錄片的生命。電視紀錄片要求制作者在真實的基礎或前提下，以真誠、科學、嚴謹?shù)膽B(tài)度對待生活、對待創(chuàng)作。[1]

2、紀實性。紀實性同樣是電視紀錄片本質(zhì)屬性的一方面，是一種與真實的聯(lián)系，是一種風格，一種表現(xiàn)手法。紀實手法，是紀錄片創(chuàng)作最基本的手法。

分鏡頭劇本：又稱“導演劇本”。將影片的文學內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn)場拍攝使用的工作劇本。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據(jù)。分鏡頭劇本由導演根據(jù)文學劇本提供的思想與形象，經(jīng)過總體構(gòu)思，將未來影片中準備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導演以人們的視覺特點為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術(shù)風格。

廣播節(jié)目：有特定名稱、內(nèi)容、主題、形態(tài)等以供受眾欣賞和了解的單元。

節(jié)目時間：給節(jié)目規(guī)定的時間范圍、反映節(jié)目容量的時間概念。

播出時間：節(jié)目在規(guī)定的時間播出，它反映節(jié)目安排的時間順序，是節(jié)目布局的一種手段。

廣播對話：把廣播稿改寫成對話腳本、由兩個或兩個以上播音員扮演成不同的角色，在一起交談的廣播形式。

配樂廣播：給文字稿配上音樂，借以烘托主題、渲染氣氛的廣播形式和手段。

新聞節(jié)目：將內(nèi)容、體裁不同的新聞性稿件經(jīng)過精心安排編輯而成的、在一次限定時間內(nèi)播出的整體性節(jié)目。

報道思想：新聞單位在一個時期內(nèi)宣傳報道的指導思想。它包括宣傳報道的目的、內(nèi)容、范圍和重點，體現(xiàn)了黨和政府在一定時期內(nèi)宣傳報道的方針、政策和策略。

報道計劃：為體現(xiàn)報道思想而擬定的具體報道內(nèi)容和步驟。

第二篇：名詞解釋部分

全國2011年1月高等教育自學考試

中國古代文學史

（二）試題

課程代碼：00539

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.“半山詩”的主要體裁是()

A.律詩 B.絕句

C.古風 D.歌行

2.“山谷體”的風格特征是()

A.平易古淡 B.雄奇奔放

C.生新瘦硬 D.華麗典重

3.《六州歌頭》是賀鑄的壓卷之作，其風格特征是()

A.悲憤壯烈 B.深婉含蓄

C.清新疏雋 D.典雅清麗

4.李清照詞當時廣為流傳，被稱為()

A.稼軒體 B.易安體

C.樵歌體 D.元祐體

5.宋代詩人戴復古所屬的詩派是()

A.西昆詩派 B.江西詩派

C.晚唐詩派 D.江湖詩派

6.朱熹文學主張的一個重要內(nèi)容是()

A.“別是一家”說 B.“文道一體”說

C.“活法”說 D.“興趣”說

7.下列唱詞中，能體現(xiàn)《西廂記》詞章之美的是()

A.楚天秋山疊翠，對無窮景色，總是傷悲

B.曉來誰染霜林醉？總是離人淚

C.淚眼盼秋水長天遠際，歸心似落霞孤鶩齊飛

D.別離易，相見難，何處鎖雕鞍

8.元代雜劇作家康進之的著名雜劇是()

A.《趙氏孤兒》 B.《柳毅傳書》

C.《李逵負荊》 D.《秋胡戲妻》

9.關漢卿的三國戲《單刀會》中所寫的主人公是()

A.劉備 B.張飛

C.關羽 D.諸葛亮

10.周德清《中原音韻》對寫作北曲雜劇一個總的要求是()

A.“以意為主” B.“造語必俊”

C.“審音知韻” D.“聳觀動聽”

11.元代散曲作家喬吉是()

A.存世作品最多的元代散曲家 B.元代前期散曲作家

C.元代散曲清麗派的宗師 D.元代散曲家中的宦達文士

12.在元初文壇，占主導地位的是()

A.由金入元的士人 B.由宋入元的士人

C.元詩四家 D.西域詩人

13.著名詩句“頭顱雪白心情在，聽說承平一惘然”的作者是()

A.劉因 B.趙孟頫

C.戴表元 D.耶律楚材

14.明代前期文學在理學影響下形成的文學觀念是()

A.文以明道 B.文以載道

C.文道合一 D.重道輕文

15.“吳中四才子”中，加入了“前七子”文學集團的人是()

A.祝允明 B.唐寅

C.文徵明 D.徐禎卿

16.明代小品散文創(chuàng)作中，標志著柳宗元之后游記散文創(chuàng)作新高峰的作家是()

A.袁宏道 B.徐渭

C.歸有光 D.張岱

17.歷史上第一部以岳飛故事為題材的長篇小說是()

A.《岳武穆精忠報國傳》 B.《大宋中興岳王傳》

C.《岳武穆精忠傳》 D.《大宋中興通俗演義》

18.明代戲劇在從南戲向傳奇的發(fā)展過程中形成了“四大聲腔”，其中被稱為“俗唱”的是()

A.海鹽腔 B.余姚腔

C.昆山腔 D.弋陽腔

19.《臨川四夢》中，取材于唐傳奇《枕中記》的是()

A.《紫釵記》 B.《牡丹亭還魂記》

C.《南柯記》 D.《邯鄲記》

20.沈德潛的詩歌理論主張是()

A.格調(diào)說 B.性靈說

C.肌理說 D.神韻說

21.納蘭性德詞的藝術(shù)風格是()

A.醇雅清麗 B.哀婉幽絕

C.豪放蒼涼 D.清新剛健

22.清代劉璋的《斬鬼傳》是()

A.諷刺小說 B.才學小說

C.世情小說 D.公案小說

23.下列作品集中，屬于清代民歌總集的是()

A.《盛世新聲》 B.《山歌》

C.《霓裳續(xù)譜》 D.《掛枝兒》

24.清初傳奇創(chuàng)作中，文人派的代表作家是()

A.李玉 B.李漁

C.朱素臣 D.吳偉業(yè)

25.蔣士銓的劇本《冬青樹》寫的是()

A.寇準的故事 B.楊震的故事

C.文天祥的故事 D.湯顯祖的故事

26.近代文學家梁啟超在散文創(chuàng)作上提倡()

A.駢體 B.選體

C.新聞體 D.新文體

27.民國肇始，章士釗之文異軍突起，被稱為()

A.經(jīng)世文 B.邏輯文

C.魏晉文 D.桐城文

28.《花月痕》作者的署名是()

A.漱六山房 B.眠鶴主人

C.厘峰慕真山人 D.云間花也伶儂

29.《九尾龜》屬于()

A.俠義小說 B.科幻小說

C.狹邪小說 D.政治小說

30.下列作品屬于譴責小說的是()

A.《新石頭記》 B.《自由結(jié)婚》

C.《老殘游記》 D.《月界旅行》

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.歐陽修詩歌的特點有()

A.以文為詩 B.主麗藻而賤氣格

C.以議論為詩 D.詩風雄奇奔放

E.詩風平易

32.關于“前七子”，正確的描述有()

A.明代中期以李夢陽、何景明為代表的文人集團

B.標榜“文必秦漢，詩必盛唐”

C.反對道統(tǒng)對文學的束縛，強調(diào)文學的獨立性

D.主張掃蕩“臺閣體”的無聊文風

E.創(chuàng)作落后于理論，未能為理論提供成功的實踐例證

33.明代神魔小說題材大致分為()

A.由神話故事演化而來 B.由宗教故事演化而來

C.由志怪故事演化而來 D.由講史故事演化而來

E.由民間傳說故事演化而來

34.明代小說理論批評涉及的問題主要有()

A.關于小說的本質(zhì)及藝術(shù)規(guī)律 B.關于小說的文學地位

C.關于小說的藝術(shù)虛構(gòu)問題 D.關于人物性格的刻畫與塑造問題

E.關于小說語言的通俗性

35.被梁啟超譽為“晚清兩大家”的詩人是()

A.金和 B.江湜

C.黃遵憲 D.林則徐

E.曾國藩

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36.西昆體

37.平話

38.“湯沈之爭”

39.小說界革命

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40.簡述陳師道詩歌的藝術(shù)風格。

41.簡述《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)特點。

42.簡述《三國演義》的悲劇精神。

43.簡述《長生殿》的曲詞藝術(shù)。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44.試述周邦彥詞的藝術(shù)特色。

45.試述《紅樓夢》敘事藝術(shù)的成就。

全國2010年10月高等教育自學考試

中國古代文學史

（二）試題

課程代碼：00539

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.梅堯臣詩的藝術(shù)風格是（）A.超邁橫絕

B.古淡瘦勁 C.典雅精工

D.清新流麗

2.屬于晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》中詞句的是（）A.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 B.山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門 C.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月 D.落花人獨立，微雨燕雙飛

3.周邦彥詞在語言運作上的重要特點是（）A.融化經(jīng)史子語 B.融化前人詩句 C.善于使事用典 D.以文為詞

4.辛派詞的共同特點是（）A.慷慨悲壯

B.纏綿悱惻 C.清麗俊俏

D.摧剛為柔

5.“誠齋體”詩中最為出色的詩體是（）A.五言律詩

B.五言絕句 C.七言律詩

D.七言絕句 6.姜夔詞的藝術(shù)風格是（）A.“清空”、“騷雅” B.“如七寶樓臺” C.婉約飄逸

D.工麗精巧

7.張炎《詞源》討論的主要對象是（）A.北宋俚俗詞

B.南宋豪放詞 C.北宋婉約詞

D.南宋清雅詞

8.著名詩人戴復古是（）A.北宋后期詩人 B.南宋前期詩人 C.江西詩派詩人 D.江湖詩派詩人

9.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是（）A.元稹

B.董解元 C.王實甫

D.關漢卿

10.尚仲賢《柳毅傳書》和李好古《張生煮海》被認為是（）A.愛情劇雙璧

B.公案劇雙璧 C.神話劇雙璧

D.歷史劇雙璧

11.元代劇作家石君寶創(chuàng)作的雜劇是（）A.《二堂舍子》 B.《秋胡戲妻》 C.《三娘教子》 D.《郭巨埋兒》

12.元代散曲作家喬吉是（）A.元代散曲清麗派的宗師

B.元代散曲本色派的宗師 C.存世作品最多的元代散曲家

D.元代散曲家中的宦達之士

13.元代劇作家高明所創(chuàng)作的提倡風化、宣揚孝賢的南戲是（）A.《殺狗記》

B.《琵琶行》 C.《琵琶記》

D.《荊釵記》

14.歷史上第一部以岳飛故事為題材的長篇小說是（）A.熊大木《大宋中興通俗演義》 B.于玉華《岳武穆精忠報國傳》 C.余應鰲《大宋中興岳王傳》

D.鄒元標《岳武穆精忠傳》

15.提出“獨抒性靈，不拘格套”文學口號的是（）A.唐宋派

B.公安派 C.竟陵派

D.白苧派

16.明代前期詩歌受理學思想的影響，將詩歌作為某種社會意識的傳聲筒，忽略了詩歌藝術(shù)，往往強調(diào)（）A.文統(tǒng)

B.道統(tǒng) C.文道合一

D.文道分離

17.李贄認為文學創(chuàng)作和評價的最高準則是（）A.性靈

B.童心 C.興趣

D.理趣

18.被稱為明末最后一位大詩人的是（）A.夏完淳

B.瞿式耜 C.張煌言

D.陳子龍

19.毛宗崗修訂、評點的小說是（）A.《三國演義》 B.《水滸傳》 C.《金瓶梅》

D.《西游記》

20.《西游記》最早的明刊本是（）A.托名李卓吾評本

B.朱鼎臣編輯的《唐三藏西游釋厄傳》 C.楊志和編定的《西游記傳》

D.金陵世德堂刻本

21.章回小說的前身是民間說話藝術(shù)中的（）A.“說經(jīng)” B.“講史” C.“說鐵騎兒” D.平話

22.清代戲劇聲腔劇種的演變趨勢是（）A.花部諸腔由盛而衰、雅部聲腔日益興旺 B.雅部聲腔由盛而衰、花部諸腔日益興旺 C.梆子皮黃趨于衰落、昆曲高腔蓬勃興起

D.海鹽腔、余姚腔日漸流行，弋陽腔、昆山腔趨于衰落 23.魯迅對《聊齋志異》藝術(shù)手法的概括是（）A.“幽明雖殊途，而人鬼乃皆實有” B.“用傳奇法，而以志怪” C.“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷” D.“敘述異事，與記載人間常事” 24.褚人獲的《隋唐演義》是（）A.明代英雄傳奇 B.明代世情小說 C.清代歷史演義小說 D.清代公案小說

25.方苞散文理論的核心內(nèi)容是（）

A.“求神氣而得之于音節(jié)，求音節(jié)而得之于字句”

B.“神、理、氣、味者，文之精也；格、律、聲、色者，文之粗也” C.“神者氣之主，氣者神之用”

D.“義即《易》之所謂?言有物?也，法即《易》之所謂?言有序?也” 26.主張詞“非寄托不入，專寄托不出”的常州詞派代表人物是（）A.張琦

B.張惠言 C.董士錫

D.周濟

27.“若夫詩者，心之聲也，性情所流露者也”，這一詩歌思想出自（）A.神韻派

B.浙西派 C.性靈派

D.陽羨派

28.在《答潘彥輔》中提出“志士之詩”論的是（）A.龔自珍

B.潘德輿 C.魯一同

D.張際亮

29.被譽為“同光體之魁杰”的是（）A.鄭孝胥

B.陳衍 C.沈曾植

D.陳三立

30.《易言》一書的作者“杞憂生”即是（）A.鄭觀應

B.王韜 C.譚嗣同

D.唐才常

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.以下作家屬于“元曲四大家”的有（）A.王實甫

B.關漢卿 C.馬致遠

D.石君寶 E.白樸

32.“竟陵派”的代表人物是（）A.鐘惺

B.徐渭 C.李贄

D.譚元春 E.李攀龍

33.《水滸傳》深受古代綠林文化影響，它所推崇的“好漢”的人格內(nèi)涵，包含有（A.路見不平，拔刀相助

B.劫富濟財 C.仗義疏財

D.勇武陽剛 E.替天行道

34.關漢卿的雜劇按題材分為（）A.歷史劇

B.愛情風月劇 C.家庭倫理劇

D.社會公案劇 E.神仙道化劇

35.清代小說題材類型主要有（）A.歷史演義和英雄傳奇

B.神魔小說和世情小說 C.才子佳人小說和才學小說

D.諷刺小說 E.公案小說

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）

36.“易安體” 37.“借才異代” 38.張岱 39.新紅學

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40.歐陽修詩歌創(chuàng)作的散文化傾向主要表現(xiàn)是什么？ 41.簡述元代“四大傳奇”在藝術(shù)表現(xiàn)上的共同特點。42.簡述明代戲劇的基本特征。）43.簡述南社的意義。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44.試以《題竹石牧?！?、《登快閣》、《雨中登岳陽樓望君山二首》為例，論述“山谷體”的藝術(shù)特點和風格特征。

45.如何理解《長生殿》中的愛情描寫？ 全國2010年1月高等教育自學考試 中國古代文學史

（二）試題 課程代碼：00539

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.蘇洵散文的藝術(shù)特點是（）

A.紆徐流暢 B.“辭達”、“通脫” C.雍容典雅 D.筆鋒老辣

2.曾鞏文章的藝術(shù)風格是（）

A.沉著痛快 B.古雅平正

C.雄深雅健 D.汪洋恣肆

3.柳永雅詞的藝術(shù)特點是（）

A.以詩為詞 B.以文為詞

C.以賦為詞 D.以詞還詞

4.陸游晚年創(chuàng)作的閑適詩的藝術(shù)風格是（）

A.清奇僻苦 B.語奇體峻

C.清淡秀逸 D.古淡瘦硬

5.戴復古為江湖詩派代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的詩體是（）

A.五絕 B.五律

C.七絕 D.七律

6.馬致遠的雜劇《陳摶高臥》屬于（）

A.歷史劇 B.公案劇

C.神仙道化劇 D.愛情婚姻劇

7.元代雜劇作家紀君祥的著名雜劇是（）

A.《趙氏孤兒》 B.《柳毅傳書》

C.《雙獻功》 D.《秋胡戲妻》

8.關漢卿的歷史劇中寫關羽的劇作是（）

A.《哭存孝》 B.《單刀會》

C.《陳母教子》 D.《金線池》

9.元代雜劇作家宮天挺的雜劇《七里灘》充滿了（）

A.遺世獨立的隱逸情調(diào) B.滿腹文章的孤傲氣息

C.客寓他鄉(xiāng)的悲憤心情 D.渴望愛情的婚姻追求

10.元代后期專門致力于散曲創(chuàng)作而產(chǎn)量最多的作家是（）

A.貫云石 B.張可久

C.睢景臣 D.劉時中

11.下列詩句中，出自元代著名詩人薩都剌《芙蓉曲》的是（）A.鯉魚吹浪江波白，霜落洞庭飛木葉

B.一種春風雨塵跡，半簾霜月賦陽臺

C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁殺儂

D.樓船無舵是郎意，斷橋有柱是儂心

12.《張協(xié)狀元》對后來傳奇劇的開創(chuàng)性貢獻是（）

A.創(chuàng)造戲劇中詩的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領一條線索的劇情結(jié)構(gòu)方式

C.追求詞藻華美的語言

D.采用南曲并保留完整的“諸宮調(diào)”的說唱藝術(shù)形式

13.朱笠亭《明詩鈔》將陳子龍列為（）

A.明末愛國詩人 B.明清易代之際詩人

C.明末承前啟后的詩人 D.明代最后一位大詩人

14.明代散曲家王磬的散曲集是（）

A.《西樓樂府》 B.《秋碧樂府》

C.《海浮山堂詞稿》 D.《林石逸興》

15.明代民歌《鳳陽花鼓》批判的對象是（）

A.封建帝王 B.朝廷宦官

C.地方官吏 D.社會寄生分子

16.宋濂散文成就最高的是（）

A.寫景散文 B.傳記文

C.序文 D.寓言

17.明代歷史演義小說《列國志傳》的編定者是（）

A.馮夢龍 B.熊大木

C.余邵魚 D.施耐庵

18.朱權(quán)《太和正音譜》記錄的是（）

A.元代雜劇劇目 B.元代及明初雜劇劇目

C.元至明中期雜劇劇目 D.明代雜劇劇目

19.明代傳奇劇中，被稱為古代戲曲第一部描寫現(xiàn)實重大政治事件時事劇的是（）

A.《寶劍記》 B.《義俠記》

C.《浣紗記》 D.《鳴鳳記》

20.清初詩人中，能以詩描寫兵荒馬亂之際民不聊生、流離失所的慘狀從而有“一代詩史”之譽的詩人是（）

A.錢謙益 B.屈大均

C.吳偉業(yè) D.顧炎武

21.納蘭性德在詞的創(chuàng)作上最為推崇的是（）

A.李煜 B.蘇軾

C.秦觀 D.姜夔

22.在清代中期詞壇，常州詞派的代表人物是（）

A.納蘭性德 B.陳維崧

C.朱彝尊 D.張惠言

23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于積理”，“積理”指的是（）

A.依據(jù)程朱理學 B.琢磨作文理法

C.研習古文傳統(tǒng) D.觀察認識生活 24.《清忠譜》表現(xiàn)的是（）

A.明代蘇州市民反對魏忠賢黨羽的故事

B.明代奸相嚴嵩父子迫害莫懷古的故事

C.宋代奸相秦檜迫害岳飛的故事

D.金兵南侵背景下秦鐘和莘瑤琴悲歡離合的故事

25.清代《紅樓夢》續(xù)書的共同特點是（）

A.接在一百二十回之后續(xù)作 B.接在九十七回之后補作

C.繼續(xù)《紅樓夢》的悲劇結(jié)局 D.改變其悲劇結(jié)局為大團圓

26.以王闿運為首的湖湘詩派又稱為（）

A.漢魏六朝詩派 B.晚唐詩派

C.宋詩派 D.同光詩派

27.清末民初，樊增祥、易順鼎成為“中晚唐詩派”代表人物的原因是（）

A.其詩風近于中唐李賀 B.其詩風近于中唐孟郊晚唐賈島

C.其詩風近于晚唐溫李 D.其詩風近于晚唐杜牧

28.辛亥革命期間“有學問的革命家”章太炎《獄中贈鄒容》中的名句是（）

A.力填平等路，血灌自由苗 B.臨命須摻手，乾坤兩只頭

C.引刀成一快，不負少年頭 D.世人皆欲殺，法國一盧騷

29.晚清俠義公案小說的代表作品是（）

A.《兒女英雄傳》 B.《品花寶鑒》

C.《海上花列傳》 D.《三俠五義》

30.《孽海花》屬于（）

A.公案小說 B.科幻小說

C.譴責小說 D.政治小說

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.蘇軾文學創(chuàng)作的顯著特點有（）

A.以文為詩 B.以文字為詩

C.以詩為詞 D.以才學為詩

E.以議論入詩

32.周邦彥詞的藝術(shù)特色包括（）

A.深勁乏韻 B.慷慨豪放

C.麗密質(zhì)實 D.渾厚和雅

E.沉郁頓挫

33.張炎對白石詞的風格及藝術(shù)特色的評語包括（）

A.清空 B.騷雅

C.豪放 D.古雅峭拔

E.清新剛健

34.明代擬話本小說的特點有（）

A.保留說話人講故事的形式 B.為說話人提供故事底本

C.從歷史舊籍中挖掘材料 D.具有文人的典雅情調(diào)

E.具有警世作用 35.清初傳奇創(chuàng)作的主要流派有（）

A.浙西派 B.蘇州派

C.常州派 D.文人派

E.形式派

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36.元詩四家

37.前七子

38.唐宋派

39.肌理說

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40.簡述陳師道詩歌的藝術(shù)風格。

41．簡析元雜劇《梧桐雨》中唐明皇的形象。

42．《水滸傳》中，“義”的人格觀念表現(xiàn)在哪些方面？

43．簡述《老殘游記》的體式、結(jié)構(gòu)和新異的思想。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）44．試論“山谷體”的風格特征。

45．試述《儒林外史》塑造的兩組對立人物及其意義。

全國2008年10月高等教育自學考試

中國古代文學史(二)試題

課程代碼：00539

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．以楊億等為代表的西昆體的藝術(shù)風格是（）

A．清新自然 B．華麗典雅

C．生新拗折 D．沉郁頓挫

2．王安石散文的基本風格是（）

A．紆徐流暢 B．平易自然

C．析理透辟 D．汪洋恣肆

3．宋初，以歌詠西湖為主，詩歌像西湖一樣澄淡秀逸之美的詩人是（）

A．楊億 B．林逋

C．王禹偁 D．梅堯臣

4．熙寧年間，蘇軾因諷刺新法遭致新黨中的小人陷害而引發(fā)的事件是（）

A．熙寧變法 B．元祐黨爭

C．靖康之亂 D．烏臺詩案

5．晏殊的詞集名為（）

A．《珠玉詞》 B．《草窗詞》

C．《竹山詞》 D．《夢窗詞》

6．朱敦儒的詞自成一體，被稱為（）

A．稼軒體 B．易安體

C．樵歌體 D．元祐體

7．下列詞句出自辛棄疾的《水龍吟?登建康賞心亭》的是（）

A．想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

B．倩何人、喚取盈盈翠袖，揾英雄淚

C．茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼

D．而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋

8．“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來”的作者是（）

A．蘇軾 B．楊萬里

C．朱熹 D．陸游

9．下列詞句出自姜夔《暗香》的是（）

A．等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅 B．今何許?憑闌懷古，殘柳參差舞

C．二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲 D．但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席

10．《論詩三十首》的作者是（）

A．杜甫 B．嚴羽

C．王若虛 D．元好問

11．白樸的著名雜劇《墻頭馬上》屬于（）

A．歷史劇 B．愛情喜劇

C．公案劇 D．神仙道化劇

12．關漢卿愛情風月劇《救風塵》的女主角是（）

A．李瓶兒 B．王嬌娘

C．趙盼兒 D．李慧娘

13．元代劇作家喬吉創(chuàng)作的愛情婚姻劇是（）

A．《揚州夢》 B．《南柯夢》

C．《邯鄲夢》 D．《煙花夢》

14．馬致遠的“枯藤老樹昏鴉”出自（）

A．[雙調(diào)?夜行船]《百歲光陰》 B．[越調(diào)?天凈沙]《秋思》

C．[南呂?四塊玉]《別情》 D．[越調(diào)?憑欄人]《寄征衣》

15．明初“道統(tǒng)”文學觀念的代表人物是（）

A．高啟 B．劉基

C．楊基 D．宋濂

16．在明代開創(chuàng)“白苧派”的散曲作家是（）

A．王磐 B．陳鐸

C．馮惟敏 D．梁辰魚

l7．《三國演義》最早的刊本為（）

A．嘉靖刻本 B．萬歷刻本

C．成化刻本 D．弘治刻本

18．標志著中國小說的描寫對象從遠離人間的神或魔開始走向市人，走向普通人的生活的作品是（）

A．《水滸傳》 B．《西游記》

C．《金瓶梅》 D．《三國演義》

19．下列神魔小說中，由講史故事分化而來的是（）

A．《三遂平妖傳》 B．《西游記》

C．《南海觀音全傳》 D．《唐鐘馗全傳》

20．能在詩歌中將憂傷國事與少年英氣融為一體的明末愛國詩人是（）

A．陳子龍 B．瞿式耜

C．張煌言 D．夏完淳

21．清初重振和延續(xù)晚明公安派思想的詩歌流派是（）

A．性靈派 B．神韻派

C．肌理派 D．格調(diào)派

22．“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年”的作者是（）

A．王士禛 B．趙翼

C．翁方綱 D．袁枚

23．《儒林外史》的作者吳敬梓的詩文集是（）

A．《文木山房集》 B．《亭林詩文集》

C．《有學集》 D．《苦海集》

24．清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學形式是（）

A．昆曲 B．散曲

C．鼓詞 D．彈詞

25．劉大櫆的散文理論著作是（）

A．《閑情偶寄》 B．《初月樓古文緒論》

C．《論文偶記》 D．《春覺齋論文》

26．清代作家汪中擅長的文體是（）

A．散文 B．駢文

C．古文 D．時文

27．《蕩寇志》的題材類型是（）

A．歷史演義小說 B．公案小說

C．諷刺小說 D．英雄傳奇小說

28．清代家庭生活小說的代表作品有（）

A．《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《歧路燈》 B．《平山冷燕》、《林蘭香》和《歧路燈》

C．《醒世姻緣傳》、《林蘭香》和《玉嬌梨》 D．《醒世姻緣傳》、《好逑傳》和《歧路燈》

29．姚燮寫鴉片戰(zhàn)爭的詩《捉夫謠》、《太守門》、《兵巡街》，從體裁上講是（）

A．歌行 B．律詩

C．新樂府 D．古樂府

30．劉鶚的《老殘游記》被魯迅歸類為（）

A．歷史小說 B．譴責小說

C．地理小說 D．偵探小說

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31．下列詩體中屬于北宋的有（）

A．荊公體 B．東坡體

C．山谷體 D．后山體

E．簡齋體

32．蘇軾散文的藝術(shù)特色有（）

A．“辭達”、“通脫” B．善用比喻

C．辭必己出 D．生澀奧衍

E．有詩化傾向

33．清初入仕詩人并稱“江左三大家”的是（）

A．屈大均 B．錢謙益

C．王士禛 D．吳偉業(yè)

E．龔鼎孳

34．下列文學流派中屬于清代詞派的有（）

A．桐城派 B．陽羨派

C．陽湖派 D．浙西派

E．常州派

35．清人小說觀念的更新，主要表現(xiàn)有（）

A．更加注重小說懲惡揚善的社會功能

B．更加強調(diào)寫實精神

C．對典型人物的獨特性格提出了較高的要求

D．更加強調(diào)小說的故事性和可讀性

E．更加注重小說的虛構(gòu)和形象特征

三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)

36．誠齋體

37．子弟書

38．才子佳人小說

39．詩界革命

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

40．簡述金代“國朝文派”重要作家的詩歌風格。

41．簡述貫云石散曲的風格特點。

42．簡述蒲松齡的經(jīng)歷對《聊齋志異》的影響。

43．簡述嚴復翻譯文字的意義。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44．結(jié)合具體作品，論述陸游詩歌的藝術(shù)成就。

45．試述《牡丹亭》浪漫主義的藝術(shù)成就。

名詞解釋部分 □ 西昆體 □ 北宋詩文革新 □ 唐宋八大家 □ 誠齋體 □ 宋代詩話 □ 曲中李杜 □ 話本 □ 章回小說 □ 前七子 □ 神魔小說 □ 茶陵詩派 □ 玉茗堂四夢 □ 唐宋派 □ 嚴羽興趣說 □ 王士禎神韻說 □ 浙西詞派 □ 義法 □ 袁枚性靈說

□ 小說界革命

□ 晚清譴責小說 簡答題部分

□ 簡述蘇軾散文的藝術(shù)成就?！?簡析柳永對慢詞發(fā)展的貢獻?！?簡述黃庭堅詩歌的藝術(shù)特色?！?簡析李清照詞的藝術(shù)特點?！?簡述辛棄疾詞風的開拓?！?簡要說明陸游詩的思想內(nèi)容?！?簡述誠齋體的藝術(shù)特點?！?簡述元雜劇興盛的社會原因。□ 簡述關漢卿雜劇創(chuàng)作的貢獻。□ 簡析王實甫《西廂記》中崔鶯鶯形象?！?簡析元散曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

□ 簡要說明宋元話本中愛情題材作品的思想藝術(shù)成就?！?簡析《三國演義》中諸葛亮的形象?！?簡析《水滸傳》的思想傾向。□ 簡析宋濂散文的成就。

□ 簡析《西游記》中孫悟空形象所具有的典型意義?！?簡述《金瓶梅》在中國小說發(fā)展史上的意義。□ 簡析徐渭《四聲猿》的藝術(shù)特點。□ 簡述蘇州派傳奇在創(chuàng)作上的特點?！?簡述公安派文學主張極其意義。

□ 簡析洪昇《長生殿》中李、楊的愛情悲劇?！?簡析桃花扇這一道具在《桃花扇》中的藝術(shù)作用?！?簡析《桃花扇》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?！?簡述《長生殿》的藝術(shù)成就。

□ 簡述《聊齋志異》作品中對科舉制度的批判。□ 簡析《紅樓夢》中王熙鳳形象的基本特征。□ 簡析方苞創(chuàng)作的古文理論?！?簡述龔自珍詩歌的藝術(shù)特色。

五、論述題

□ 舉例說明歐陽修散文的藝術(shù)特征?！?舉例說明柳永羈旅詞的藝術(shù)特色。□ 論述蘇軾詩歌的藝術(shù)成就?！?蘇軾對詞的題材內(nèi)容有哪些開拓？ □ 論述陸游詩的藝術(shù)成就?！?論述關漢卿《竇娥冤》雜劇的戲劇沖突。□ 分析《琵琶記》中蔡伯喈、趙五娘的人物形象?！?分析《三國演義》中宋江人物的形象。□ 論述《牡丹亭》的思想內(nèi)容。□ 論述《牡丹亭》的浪漫主義藝術(shù)特色。□ 舉例說明“三言”在思想傾向上的時代特色 □ 試論《聊齋志異》塑造鬼狐花妖的藝術(shù)特色?！?試析《儒林外史》的諷刺藝術(shù)?！?分析《紅樓夢》中賈寶玉形象?！?論述龔自珍詩歌的藝術(shù)成就。

第三篇：組織工作部分名詞解釋

組織工作部分名詞解釋

1、中央 “ 5+1 ” 文件 ：5個文件包括《公開選拔黨政領導干部工作暫行規(guī)定》、《黨政機關競爭上崗工作暫行規(guī)定》、《黨的地方委員會全體會議對下一級黨委、政府領導班子正職人選和推薦人選表決辦法》、《黨政領導干部辭職暫行規(guī)定》、《關于黨政領導干部辭職從事經(jīng)營活動有關問題的意見》(中辦發(fā)［2004］13號)；1個文件是《關于對黨政領導干部在企業(yè)兼職進行清理的通知》(中組發(fā)［2004］2號)。

2、中央四個長效機制文件 ：指 中共中央辦公廳2006年印發(fā)的《關于加強黨員經(jīng)常性教育的意見》、《關于做好黨員聯(lián)系和服務群眾工作的意見》、《關于加強和改進流動黨員管理工作的意見》和《關于建立健全地方黨委、部門黨組（黨委）抓基層黨建工作責任制的意見》等四個保持共產(chǎn)黨員先進性的長效機制文件。

3、“兩推一選” ： 指由黨員群眾公開推薦村黨組織書記、副書記和委員初步候選人，候選人經(jīng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委討論并批復后，提交黨員大會民主選舉產(chǎn)生黨組織書記、副書記及委員。

4、“三級聯(lián)創(chuàng)”活動 ： 黨的十四屆四中全會以來，全國各地積極開展“五個好”村黨支部、“五個好”鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委和農(nóng)村基層組織建設先進縣（市）創(chuàng)建活動。中共中央辦公廳于2003年9月6日印發(fā)了《關于深入開展農(nóng)村黨的建

設“三級聯(lián)創(chuàng)”活動的意見》，在全國農(nóng)村廣泛開展這項活動。即是指縣、鄉(xiāng)、村三級聯(lián)動，創(chuàng)建“五個好”村黨組織、“五個好”鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）黨委和農(nóng)村基層組織先進縣（市）活動。

5、“三創(chuàng)三強”活動 ： 黨的十六屆五中全會提出了建設社會主義新農(nóng)村的重大歷史任務。2006年，中共貴州省委組織部提出符合貴州實際的農(nóng)村基層組織建設“三創(chuàng)三強”活動。“ 三創(chuàng)”即是指“上下聯(lián)創(chuàng)、示范帶創(chuàng)、城鄉(xiāng)共創(chuàng)”；“三強”即是指“強基礎、強素質(zhì)、強機制”。

6、“三推一定” ：指在黨員發(fā)展中 由黨員、群眾、群團組織推薦入黨積極分子，支部研究決定發(fā)展對象 的機制。

7、“三培兩帶”活動 ： “三培”即是把黨員培養(yǎng)成致富能手、把致富能手培養(yǎng)成黨員、把黨員中的致富能手培養(yǎng)成村干部；“兩帶”即是黨員帶頭勤勞致富、帶領群眾共同致富。

8、“三會一課”制度 ：“三會” 是 指定期召開支部黨員大會、支部委員會和黨小組會。“一課”指的是按時上黨課。

9、“三型干部” ：學習型干部、創(chuàng)新型干部、實干型干部。

10、“四有工程” ：即指 支部活動有陣地、干部工作有報酬、組織運轉(zhuǎn)有經(jīng)費、提升素質(zhì)有遠教工程。

11、“四在農(nóng)家” ：富在農(nóng)家增收入、學在農(nóng)家長智慧、樂在農(nóng)家爽精神、美在農(nóng)家展新貌。

12、“五個好”村黨支部、“五個好”鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委 ：領導班子好、黨員干部隊伍好、工作機制好、小康建設業(yè)績好、農(nóng)民群眾反映好。

13、“五型機關” ：2008年，張家口市為進一步轉(zhuǎn)變政府職能，改進工作作風，提升行政效能，優(yōu)化政務環(huán)境，在全市開展“五型”機關創(chuàng)建活動。“五型”機關即指學習型、創(chuàng)新型、效能型、服務型、廉潔型。

14、黨員發(fā)展“十六字方針” ：堅持標準、保證質(zhì)量、改善結(jié)構(gòu)、慎重發(fā)展。

15、新農(nóng)村建設“二十字方針” ：生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕、鄉(xiāng)風文明、村容整潔、管理民主

16、“兩新”組織 ：即指新經(jīng)濟組織、新社會組織。

17、“村校共建互動”活動 ： 即指 一校幫一村、一師幫一戶、小手拉大手 活動。

18、“五防五好” ： 即指在 遠程教育設備管理中的 “防盜、防火、防潮、防漏、防塵”；“環(huán)境好、桌凳好、線路好、燈光好、設備擺放好”。

19、“講黨性、重品行、作表率”活動 ：2008年，中央組織部為進一步提高組工干部隊伍的整體素質(zhì),提出在全國組織系統(tǒng)中開展“講黨性、重品行、作表率，樹組工干部新形象”的活動,即指組工干部要帶頭講黨性、重品行、作表率。

20、述職述廉制度 ：就是黨員領導干部按照規(guī)定，報告自己在一定時期內(nèi)履行職責和廉潔從政等方面的情況。述

職述廉分別在屆中和換屆前一年結(jié)合領導班子民主生活會進行。述職述廉主要內(nèi)容是：學習貫徹鄧小平理論、“三個代表”重要思想、科學發(fā)展觀和黨的路線方針政策情況，執(zhí)行民主集中制情況，履行崗位職責和黨風廉政建設責任情況，遵守廉潔從政規(guī)定情況，存在的突出問題和改正措施，其他需要說明的情況。

21、老干工作“三個機制” ：2003年，中組部、財政部、勞動部和社會保障部三部辦公廳下發(fā)了《關于印發(fā)〈離休干部“兩費”保障工作的基本要求〉的通知，切實落實離休干部老干部政治及生活待遇。三個機制 即指：離休干部離休費保障機制、醫(yī)藥費保障機制、財政支持機制。

22、“五老”隊伍： 老干部、老戰(zhàn)士、老專家、老教師、老模范。

23、四就進:就近學習”，深入領會，做到老有所學。“就近發(fā)揮作用”，傳幫互帶，做到老有所為?！熬徒顒印保瑥娚斫◇w，做到老有所樂?！熬徒P心照顧”，積極開展親情服務，做到老有所養(yǎng)。

24、三網(wǎng)三庫一平臺: “三網(wǎng)”，即建立完善地、縣（市）委組織部門內(nèi)部局域網(wǎng)，建成并不斷完善組織系統(tǒng)專網(wǎng)，積極穩(wěn)妥地利用國際互聯(lián)網(wǎng)；建設“三庫”，即建立完善組織機構(gòu)和人員信息庫、組織工作業(yè)務信息庫、知識信息庫；建設“一平臺”，即在“三網(wǎng)三庫”的基礎上，建成一個以信息技術(shù)為手段，信息技術(shù)與組織工作相結(jié)合的集工作研究、干部管理、信息綜合分析利用等功能為一體的組織工作應用平臺。

25、黨員承諾制:中組部在2006年提出，黨員根據(jù)自己的能力水平，在年初作出服務群眾的承諾事項，年終履行承諾，由黨員群眾評議承諾情況。

26、四議兩公開: “四議兩公開”即“4+2”工作法，即農(nóng)村所有村級重大事項都必須在村黨組織領導下，按照“四議”、“兩公開”的程序決策實施，“四議”：黨支部會提議、“兩委”會商議、黨員大會審議、村民代表會議或村民會議決議；“兩公開”：決議公開、實施結(jié)果公開。通過“4+2”工作法的實踐和完善，基層民主深入人心，農(nóng)村黨建扎實推進，鄉(xiāng)風文明日新月異，農(nóng)村經(jīng)濟快速發(fā)展，社會主義新農(nóng)村建設呈現(xiàn)出一派勃勃生機。

27、三服務兩滿意： 2008年在全國組織工作會議上提出，指堅持為黨和國家工作大局服務，為黨員、干部和各類人才服務，為人民群眾服務，把組織部門真正建設成為黨員之家、干部之家和人才之家，使組織工作讓全黨滿意、讓人民滿意。

第四篇：《政府工作報告》部分名詞解釋

附：《政府工作報告》部分名詞解釋

1、P2第5行 暖心行動：指為應對金融危機，我縣組織開展的由縣領導帶頭聯(lián)系108戶企業(yè)，91個縣直單位聯(lián)系100戶企業(yè)，11個鄉(xiāng)鎮(zhèn)聯(lián)系轄區(qū)企業(yè)，通過“說暖心話、開暖心會、辦暖心事”解決企業(yè)困難的活動。

2、P4第17行 四年行動計劃、三百工程：指4年內(nèi)生態(tài)工業(yè)園區(qū)實現(xiàn)100個項目建成、100個項目開工建設、100個投資項目簽約。

3、P5第1行 飛地經(jīng)濟：指發(fā)達地區(qū)與欠發(fā)達地區(qū)雙方政府打破行政區(qū)劃限制，把“飛出地”方的資金和項目放到行政上互不隸屬的“飛入地”方的工業(yè)基地，通過規(guī)劃、建設、管理和稅收分配等合作機制，從而實現(xiàn)互利共贏的經(jīng)濟模式。

4、P7第10行 十有縣：指2009年國土資源部對縣一級地質(zhì)災害防治能力和體制建設的十項具體要求?！笆小奔从薪M織領導機構(gòu)、“一劃兩案”（縣級地質(zhì)災害防治規(guī)劃、地質(zhì)災害防治方案、突發(fā)地質(zhì)災害應急預案）、穩(wěn)定的經(jīng)費渠道、落實到人的監(jiān)測體系、負責地質(zhì)災害防治的聯(lián)絡員、排查巡查報告決策等制度、宣傳畫和警示牌、地質(zhì)災害氣象預報、簡易報警器材、對相關人員的培訓。

5、P7第21行 六癥：指不思進取的“平庸癥”、形式主義的“虛假癥”、鋪張浪費的“奢侈癥”、相互掣肘的“內(nèi)耗癥”、急功近利的“浮躁癥”、脫離群眾的“官僚癥”。

6、P7第22行 一設立、兩集中、三到位： “一設立”指在行政審批職能部門按“撤一建一”、“并一設一”或“掛牌”等方式設立行政審批服務股；“兩集中”指部門行政審批職能向行政審批服務股集中，部門行政審批服務股向政務服務中心集中；“三到位”指部門行政審批項目進入政務服務中心落實到位，部門對窗口首席代表授權(quán)到位，紀檢監(jiān)察部門、政務服務中心、各相關職能部門三個層面對部門行政審批事項監(jiān)管到位。

7、P8第10行 三區(qū)一廊：“三區(qū)”指新站新區(qū)、生態(tài)工業(yè)園區(qū)、歷史文化名城保護區(qū)，“一廊”指百里歷史文化生態(tài)走廊。

8、P11第13行 “金邊”工程：指政府在推進工業(yè)園區(qū)建設中，同步規(guī)劃建設商服等配套設施，統(tǒng)籌解決被征地農(nóng)民安置及生活生計問題。

9、P11第15行 低碳經(jīng)濟：指在可持續(xù)發(fā)展理念指導下，通過技術(shù)創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、新能源開發(fā)等多種手段，盡可能地減少煤炭石油等高碳能源消耗，減少溫室氣體排放，達到經(jīng)濟社會發(fā)展與生態(tài)環(huán)境保護雙贏的一種經(jīng)濟發(fā)展形態(tài)。

10、P12第13行 退二進三：指將老城區(qū)的工業(yè)企業(yè)（第二產(chǎn)業(yè)）整體搬遷到工業(yè)園區(qū)，根據(jù)城市發(fā)展規(guī)劃，在原場地發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)。

11、P17第8行 森林碳匯：指森林植物吸收大氣中的二氧化碳并將其固定在植被或土壤中，從而減少該氣體在大氣中的濃度。

12、P17第20行 33項民生工程：指省政府決定2010年在繼續(xù)實施28項民生工程基礎上,增加實施新建（改擴建）61個縣級社會(兒童)福利中心、在農(nóng)村建設2萬個留守兒童之家、建設30所標準化光榮院、在每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)建設生活垃圾收集和處理設施、確保學校校舍達到重點設防類抗震設防標準等5項民生工程。

13、P18第21行 農(nóng)村“五化工程”：指道路硬化、村莊亮化、庭院美化、山林綠化、農(nóng)戶沼氣化。

績溪縣第十五屆人民代表大會第四次會議秘書處2010年1月

第五篇：外國文學部分名詞解釋

名詞解釋

湖畔派：指住在英國北部昆布蘭湖區(qū)的華茲華斯、柯勒律治和騷塞三詩人結(jié)成的詩歌流派。文學上，湖畔詩人共同反對古典主義傳統(tǒng)，向往唯情論，歌頌大自然。華茲華斯和柯勒律治共同發(fā)表了《抒情歌謠集》，華茲華斯所寫的序言成了英國浪漫主義的宣言。華茲華斯是湖畔派詩人的主要代表。他的詩風格淳樸，清新自然，被譽為自然的詩人，詩作《丁登寺》（Tinter Abbey）被認為是不朽之作，歌頌自然美。他開拓了以表現(xiàn)情感為主要特征的浪漫主義詩風。

“拜倫式英雄”：是拜倫在自己的作品中塑造的一系列叛逆者形象。主要有異教徒《異教徒》、康拉德《海盜》、萊拉《萊拉》、阿爾普《柯林斯的圍攻》、曼弗雷特《曼弗雷特》等。其主要精神特征是：反叛性，即與社會對立，堅決與命運相抗衡；孤獨性，即高傲不羈，惟我獨尊，鄙視一切；浪漫性，即大都有熱烈奔放的愛情，充滿情感，為愛復仇； 個人主義的消極性，即孤獨斗爭，脫離人民，消極悲觀。

多余人形象：指俄國19世紀文學中的貴族知識分子形象。“多余人” 概念出自屠格涅夫的《多余人日記》。其共同特點是：不滿貴族社會的生活但又不能同它徹底決裂；受到啟蒙思想的影響但卻只會高談闊論而無切實的行動；渴望尋找新的生活道路但又遠離民眾我行我素；在理想幻滅過程中表現(xiàn)出苦悶、彷徨、欲進不能、欲罷不忍的思想情緒；因社會的黑暗和個人方面的種種弱點無法實現(xiàn)理想和抱負而成為社會的“多余人”?！岸嘤嗳恕钡某霈F(xiàn)標志著俄國貴族社會出現(xiàn)了分化。第一個多余人形象是普希金在《葉甫蓋尼?奧涅金》中塑造的奧涅金，主要的多余人形象有萊蒙托夫《當代英雄》中的畢巧林、屠格涅夫《羅亭》中的羅亭，最后一個多余人形象是岡察洛夫同名小說中的奧勃洛摩夫。

新人形象：指19世紀俄國文學中具有民主主義思想傾向的平民知識分子形象。他們道德高尚，有明確的社會理想；抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會的道德觀念；聯(lián)系人民，勇于犧牲，富于實干精神，有切實的行動力量?！靶氯恕备拍钭畛跤啥挪_留波夫在《真正的白天何時到來？》中談到，他肯定了屠格涅夫創(chuàng)造的“新人”。隨后車爾尼雪夫斯基在《怎么辦？》中塑造了真正的新人形象。主要的新人形象有英沙羅夫、葉琳娜（《前夜》）、巴扎洛夫（《父與子》）、薇拉、吉爾沙諾夫、羅普霍夫、拉赫美托夫（《怎么辦？》）

小人物形象：主要是指生活在俄國政府機構(gòu)底層的小職員、小官吏、小公務員等，后來也包括小手工業(yè)者、破產(chǎn)貴族等。他們社會地位卑微，經(jīng)濟狀況貧困，精神壓抑，處于被侮辱與被損害的地位。他們的共同特征是：過于善良謙卑，與世無爭；失去了維護自己生存權(quán)利的自尊，缺乏做人的斗爭精神。小人物所抱的人生態(tài)度是一個“忍”字，他們甘于自己受人欺凌的地位，百事皆忍，逆來順受，表現(xiàn)出小人物的奴性和宿命意識。普希金的《別爾金小說集》中的《驛站長》的主人公驛站長維林是俄國文學史上第一個小人物形象。果戈理《狂人日記》中的波普里希欽、《外套》中的亞卡基，契訶夫《小公務員之死》中的切爾維亞科夫等是小人物形象的典型。小人物的悲慘命運，反映了俄國專制制度下下層人民的痛苦生活。

人物再現(xiàn)法：巴爾扎克在《人間喜劇》中創(chuàng)造并成功運用的小說創(chuàng)作方法，即同一個人物形象在不同的幾部小說中反復出現(xiàn)，以表現(xiàn)這個人物的不同生活階段和側(cè)面，幾部作品聯(lián)系起來就反映出這個人物性格發(fā)展和命運遭遇的全過程。它使各部作品聯(lián)結(jié)起來，增強小說集的有機整體性，豐富了小說創(chuàng)作的藝術(shù)方法。成功形象:拉斯蒂涅、伏脫冷、鮑賽昂夫人等。

“托爾斯泰主義”：是托爾斯泰一生思想探索和世界觀激變以后形成的一種思想體系，其基本內(nèi)容包括兩個方面：一方面，托爾斯泰站在人道的立場上，通過文學創(chuàng)作對現(xiàn)存制度和現(xiàn)實生活中一切虛偽荒謬與不人道、不道德的方面進行了無情的、毀滅性的揭露和批判，對土地私有制決然反對；另一方面，他又站在宗教道德的立場上，宣揚“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”、“人類愛”等思想。“托爾斯泰主義”作為一個概念，是列寧在1908年9月寫的《列夫·托爾斯泰是俄國革命的鏡子》中首次提出并加以論述的。

“心靈的辯證法”：是車爾尼雪夫斯基在分析托爾斯泰的藝術(shù)特點時提出來的。托爾斯泰善于心理描寫，但他不是描寫心理活動的結(jié)果或一般的因果關系，而是描寫人的心靈的運動，心靈運動過程的形態(tài)和規(guī)律，即“由一種感情變成另一種感情、從一種思想化為另一種思想的戲劇化過程”。托爾斯泰注意描寫人物多種情感的交織和更替，關心人的心理活動過程中那些最細微、難于捉摸、瞬息萬變的心理現(xiàn)象。他說：“主要的，是內(nèi)在的、精神的運動要加以表現(xiàn)的不是運動的結(jié)果，而是實際的運動過程”。所以我們看他的心理描寫，是一種連續(xù)的充滿矛盾的心理過程。作者采用內(nèi)心獨白，內(nèi)心對話，自我分析，自我反省來表

現(xiàn)。像安娜形象和列文形象心理過程的描寫都是如此。

安娜自殺前的心理描寫，是內(nèi)心獨白典范，間斷、跳躍、混亂、無邏輯，符合安娜的心理運動過程。卡列寧使她“厭惡得戰(zhàn)栗起來”，渥倫斯基使她怨恨，兒子于她無足輕重，她充滿幻滅感：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡?！币庾R活動接近現(xiàn)代意識流描寫。

“威塞克斯小說”哈代的小說都是鄉(xiāng)村題材，故事發(fā)生在他的家鄉(xiāng)，但是他從來沒有用過他家鄉(xiāng)的真名“多塞特”來稱呼他所描寫的鄉(xiāng)村，而是統(tǒng)一用“威塞克斯”這個古老的名稱。

“威塞克斯小說”是哈代小說總題名，哈代用威塞克斯的同一背景把各部獨立的小說聯(lián)系在一起。他的人物都只在一部小說中出現(xiàn)，但威塞克斯的鄉(xiāng)村環(huán)境卻在不同的小說中出現(xiàn)。哈代的小說故事發(fā)生地點都以威塞克斯為背景，甚至連反映拿破侖戰(zhàn)爭的史詩劇《統(tǒng)治者》也以此為背景。哈代常常說，他復活了一個被人遺忘了的古老王國。

威塞克斯既是地名，又不僅是地名，它包含了英國西南部宗法制農(nóng)村特定的自然景色和風土人情?？梢哉f，威塞克斯自然景色也是哈代小說中的人物。

“復調(diào)小說”復調(diào)本是音樂術(shù)語，指多聲部音樂。文藝家巴赫金在《陀思妥耶夫斯基詩學問題》中稱陀氏的小說是“復調(diào)小說”，由此有了陀氏小說的復調(diào)性特點。

從巴赫金的論述中，我們可以看到，他對陀氏小說的復調(diào)結(jié)構(gòu)的理解有這么幾層意思：一是復調(diào)小說的主人公不僅是作家描寫的對象和客體，也是存在獨立意識，表現(xiàn)自己觀念的主體。二是復調(diào)小說的主旨不在表現(xiàn)情節(jié)、刻畫人物性格，描寫命運，而是展示具有同等價值的各種不同的獨立意識，是各種不同的聲音（觀念）在進行全面對話。三是復調(diào)小說的主人公與作家關系是平等的對話的關系，各有其獨立意識，不可替代。概括起來，理解陀氏小說復調(diào)結(jié)構(gòu)的關鍵有三點：平等關系、獨立意識、全面對話性。