第一篇：暢銷書的六種基本元素

暢銷書的六種基本元素

到底什么樣的書能夠暢銷？它們暢銷的原因是什么？這恐怕是絕大多數(shù)出版人都會關(guān)注的問題。

本文提煉了6個暢銷書的關(guān)鍵詞來進行分析。這6個關(guān)鍵詞即是6個暢銷的元素。這些元素并不是孤立存在的，而是相互關(guān)聯(lián)、相互促進，而且，一本書里集成的暢銷元素越多，它就越容易暢銷。本榜中某幾本書之所以在不同的章節(jié)里被反復(fù)提起，也正是因為它們具有多個暢銷元素。

需要說明的是，圖書暢銷元素其實遠不止這6個，只是限于篇幅和文本，無法分析更多。如有可能，在今后的榜評中，還會繼續(xù)討論相關(guān)話題。

關(guān)鍵詞之一：名人

按照西方出版理論，一本書能否暢銷，作者的知名度可起到接近40%的作用。香港出版界則有一個笑話，說哪怕倪匡(衛(wèi)斯理)寫的是無字天書，也會迅速售罄。這都說明了，名人之于暢銷的重要性。

本期上榜圖書《古爐》作者賈平凹、《風語2》作者麥家、《藍色天堂》作者畢淑敏、《蔡康永的說話之道》作者蔡康永、《窗邊的小豆豆》作者黑柳徹子、《微博，改變一切》作者李開復(fù)??都是江湖上大名鼎鼎的人物。

作者擁有極高的知名度，可以保證其作品被更多的人關(guān)注?；仡櫝霭媸?，頗有一些基本沒有什么營養(yǎng)的“名人書”(特別是電視主持人、演員的書)登上圖書暢銷榜之首，無他，作者臉熟爾。因此，名人書好賣也給出版業(yè)帶來一些負面影響，比如一些作家不再安心埋頭寫作，而是熱衷于網(wǎng)絡(luò)惡炒、電視露臉、借名人上位等“旁門左道”。

關(guān)鍵詞之二：運營

出版團隊對圖書的策劃、定位、營銷推廣等，也對是否暢銷起到了決定性的作用。西方出版理論認為，運營在暢銷書運作中，約占40%強，超過作者的知名度。高妙的運營手段，可以有效發(fā)掘一本書的暢銷潛質(zhì)，比如“讀客”，他們像“賣牙膏一樣賣書”的理念打造了許多暢銷書。

回到榜單本身。《蔡康永的說話之道》已經(jīng)是多次上榜。這本書之所以至今熱度不減，除了蔡康永自身的知名度和圖書自身的題材外，在很大程度上要得益于它的出品方——近年來在網(wǎng)絡(luò)、無線、紙質(zhì)出版、影視等各個方面均運作得風生水起的盛大文學(xué)。把蔡康永與盛大文學(xué)捆綁營銷，達到了共贏效果。在百度上搜索“蔡康永+盛大文學(xué)”，差不多有200萬個結(jié)果。強強聯(lián)手，暢銷自是意料中的事。

關(guān)鍵詞之三：現(xiàn)實

《古爐》被稱為“賈平凹最好的一部長篇”。之所以特別關(guān)注這本書，是因為它是一部反思“文革”的力作。陜西一個叫“古爐”的村子，因“文革”到來而引發(fā)了巨大動蕩，人性的高尚與卑劣都被放大。現(xiàn)在流行的是“輕閱讀”，這類高度關(guān)注現(xiàn)實、有沉甸甸責任感的題材越來越少，卻越來越珍貴。

相對于他人，我們更關(guān)注“我”，以及“我”所處的環(huán)境。這種集體潛意識，是現(xiàn)實主義題材作品容易暢銷的基石。賈氏說，“腳蹬地才能躍起”，我的理解是，哪怕是最具想像力的藝術(shù)創(chuàng)作，也需要植根于現(xiàn)實的土壤。

反映現(xiàn)實，更容易引發(fā)讀者的共鳴。

關(guān)鍵詞之四：影視

盡管早在2008年，麥家就已斬獲茅盾文學(xué)獎，但他真正進入大眾視野，開始大紅大紫，卻是因電視劇《暗算》和電影《風聲》的熱播。麥家的作品，總是具有強大的情節(jié)力量，這使它們?nèi)菀赘木幊捎耙晞?，而影視劇的強大影響力，又使麥家及其作品擁有更廣更多的讀者群。

類似情況其實早就有之，當年的莫言、劉恒之所以能躋身一流作家之列，影視的力量不容小視。不過影視與文學(xué)的關(guān)系，并不只是文學(xué)搭影視順風車這么簡單，雙方其實是互惠互利關(guān)系。影視關(guān)注熱銷圖書和熱門網(wǎng)絡(luò)小說，改編成影視劇后自然就有很大的受眾群體，而且省去了許多宣傳費用；影視劇又提高了文學(xué)原著的知名度，提高了作家的身價。影視和圖書這兩種不同的文化傳播模式攜手共贏，是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個趨勢。

至于《喜羊羊與灰太郞》系列，則是另外一種模式。在做動畫片時，制作方已經(jīng)有了通盤的附加產(chǎn)品的考慮，圖書出版只是其眾多動漫衍生物中(包括毛絨公仔、玩具禮品、文具服裝、食品、日用品，以及QQ和MSN表情、手機桌布、屏保、多媒體等)的一種，但它的全國銷量已經(jīng)超過200萬冊，銷售產(chǎn)值超過2000萬元。影視的力量，真是無法讓人忽視。

關(guān)鍵詞之五：體系

在《貨幣戰(zhàn)爭》中，宋鴻兵曾成功預(yù)測2007年次貸危機和2008年金融海嘯，由此引起各界高度關(guān)注。隨后又有了《貨幣戰(zhàn)爭2：金權(quán)天下》和《貨幣戰(zhàn)爭3：金融高邊疆》，每本書都是暢銷書。

這種專注于某一個主題的、系列的寫作，有利于作者形成和強化自己的品牌，降低營銷成本。舊作為新作奠定了暢銷的基礎(chǔ)，而新作又帶動了舊作的銷售，保持一定的水準，不斷地寫下去，每本新書，基本上都能成為暢銷書。

《笑貓日記——綠狗山莊》也是這個路子，楊紅櫻從“馬小跳系列”到“笑貓系列”，已經(jīng)形成了完整的寫作體系，也擁有了固定的、不斷壯大的讀者群。讀者對這個系列的期待，使她的每本新書都有暢銷的保證。

關(guān)鍵詞之六：實用

某大出版社前輩曾總結(jié)過他們賺錢的主流產(chǎn)品，7個字概括：“炒菜遛狗治小病”。也就是說，教人燒菜的、養(yǎng)寵物的、養(yǎng)生保健之類的實用圖書，永遠是有市場的。

我們承認吧，不同的讀者讀書，要從中得到的回報是不一樣的，有人是為了娛樂消遣，有人是為了心靈成長，有人是為了受教育，有人是為了明白事理，也有人是為了有用——從書中學(xué)到一些生活的知識，比如怎樣生養(yǎng)孩子教育孩子(《妊娠分娩育兒》、《好媽媽勝過好老師：一個教育專家16年的教子手記》)，怎樣吃東西更健康更享受(《食物相克與相宜：速查手冊》)，怎樣說話更容易被人接受(《蔡康永的說話之道》)，以及怎樣學(xué)業(yè)有成和在職場里升職加薪游刃有余(《讀大學(xué)，究竟讀什么：一名25歲的董事長給大學(xué)生的18條忠告》)等。

可以肯定的是，奔著實用去的讀者，絕對比其他目標的讀者群基數(shù)要大得多，范圍也廣得多。相對于名人和影視資源，這個領(lǐng)域?qū)Y源的競爭還不算太激烈，好的創(chuàng)意、策劃和內(nèi)容，還是相對容易收到好的回報的。

第二篇：暢銷書

注意：左右學(xué)生會成員均要寫300—500字的讀書心得，5月末以部

為單位上交心得。6月初隨機抽取若干名同學(xué)進行脫稿演講，辛苦大家了！

暢銷書 《這些人，那些事》、《百年孤獨》、《朱镕基講話實錄》、《史蒂夫·喬布斯傳》、《甘南紀事》、《尋路中國》、《自由在高處》、《批評官員的尺度》、《資中筠自選集》、《古爐》?！洞斑叺亩苟埂?、《孩子們的秘密樂園》、《一個教育專家16年的教子手記》、《小時代3.0刺金時代》、、《青春》、《虛實之間》、《永遠的西瓜小丑》、《狼王夢》

《好媽媽勝過好老師》作者:尹建莉

《杜拉拉升職記》作者:李可

《不生病的智慧》作者:馬悅凌

《秘密 The Secret》作者：（美）坎菲爾德

《窗邊的小豆豆》作者：黑柳徹子（日）

《不抱怨的世界》作者：威爾·鮑溫（美）

《別告訴我你懂PPT》作者：李治

第三篇：暢銷書（精選）

暢銷書

杭州商學(xué)院人力11甲班 徐穎穎 1190310136 關(guān)于愛情的定義,歷來眾說紛紜。有人說，愛情是依戀、專

一、包容,也有人說,愛情是守護、知心和永恒。愛情終究是一種緣分,經(jīng)營不來,我們唯一可以經(jīng)營的只有自己。當愛情來時,所有人都樂意欣然享受緊隨而至的幸福。但是,當愛情走了,大多數(shù)人便會覺得手足無措,仿佛日月瞬間便失去了光彩。能幫助那些在愛情中迷茫的人們學(xué)會相愛、學(xué)會慈悲,需要的就是值得一讀再度的情感智慧書。這也促使了愛情散文類書籍的暢銷，我將從一本暢銷書——《謝謝你離開我》引入。

“總有一天，你會對著過去的傷痛微笑。你會感謝離開你的那個人，他配不上你的愛、你的好、你的癡心。他終究不是命定的那個人。幸好他不是?！边@是在《謝謝你離開我》——張小嫻的最新愛情散文中所能感悟到的。

這本書的主題講的是離開，實際是透過離開講女人的成長，告訴我們愛一個人只有兩條路，給他自由，或是成為很棒的女人。無論單身與否，首先要有自己的獨立性。因為離開原本就是愛情與人生的常態(tài)，那些痛苦增加了生命的厚度，有一天，當我們可以微笑地轉(zhuǎn)身，就會明白，一個不愛你的人，絕不會比你的生命更重要。

人的一生會遇到很多很多人,有很多人組成了過程,但只有一個會是終點。有些人能夠陪你成長,但只有一個人能陪你到老。兩個人能夠相守固然是好，無法相守，只是因為不適合。生命中總會有那么一個人,你愛他愛得痛徹心扉、死去活來,而他卻只會讓你痛苦傷心,不過這種傷心不會一直下去,因為他遲早會離開你。許多年之后,你再去回想,他留給你的也許僅僅只是一些依稀的往事和零碎的記憶。有些你愛過的人的確只是個過程，他離開了你,這本身就是給你的機會,他使你可以得空去遇到下一站那個可能對的人。那么該感謝他的離去，是他的離去給你騰出了幸福的空間。愛是累人的，而后來的后來，會只想別人對我好?！爱攼廴毕臅r候，你要好好愛自己”。這是張小嫻一直遵守的愛情哲理。所以,張小嫻灑脫地說:謝謝你離開我。

媒體對這本書的評價是句句深入人心，詮釋那段刻骨的愛情最美的文字。還評價道，這是張小嫻最美的散文，美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語，美在作者書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。

張小嫻這本新作《謝謝你離開我》以“離開”為主題、主打年輕女性成長勵志牌的短小散文集，上市僅一周銷量就已突破30萬冊，位居各大網(wǎng)店銷售榜首《謝謝你離開我》在北京進行內(nèi)地首次簽售時，當場簽售六千本，以至于張小嫻在微博中透露簽書簽到“手指都破了”。并且自銷售起一個月，就以70萬冊銷量創(chuàng)下了2013年中國大陸圖書市場的新奇跡。據(jù)本書出版方博集天卷公司透露：《謝謝你“離開我》上市初期已占據(jù)各大銷售網(wǎng)站新書熱賣榜冠軍。這本書的購買讀者年齡跨度很大，其中不乏青年學(xué)生到五六十歲的老者，北京新華書店4月份散文類第一名也歸本書所得?！?/p>

金庸先生曾說：“愛情的問題，你應(yīng)該去問張小嫻。”出道以來，張小嫻的作品總是暢銷而且經(jīng)久不衰，被稱為全世界華人的愛情知己。上世紀90年代初于《明報》連載《面包樹上的女人》而聲名鵲起，她以小說描繪愛情的灼熱與冷卻，以散文傾訴戀人的微笑與淚水，迄今已出40多本小說和散文集，深受讀者好評。張小嫻在作品中，以其對人性的洞察、對愛情的分析，開創(chuàng)了一種治愈系愛情文學(xué)，將讀者心靈的創(chuàng)傷撫平。每一字句都打到心坎，讓數(shù)以千萬的讀者得到療愈，而我們也能從她的作品中豁然明白，愛情的得失從來就不重要，當你舍棄一些，也許得到更多，只要曾深深愛過，你的人生將愈加完整。

張小嫻的作品暢銷是愛情散文類書籍暢銷的典型之一。

在人們的感情生活中，往往會碰到許許多多的溝溝坎坎。戀人分手、家庭破裂，丈夫不忠、妻子嫌貧等等兩性之間的矛盾、糾葛和困惑總是令人痛苦。真正的心靈創(chuàng)傷不是情侶之間的小打小鬧，不是子女叛逆和家庭矛盾，而是對生活的無助和對未來的絕望，是難以扭轉(zhuǎn)的現(xiàn)實困境，是幾乎無法挽回的自我沉淪。那么在人生痛苦、沮喪時，感情受挫的人就需要讓自己的內(nèi)心強大起來，心靈能夠得到撫平慰藉。

因此，那些以心理、道德、感情、家庭為內(nèi)容的讀物就有了市場。張小嫻寫下了大量的愛情散文，以探討愛情、婚姻、家庭中出現(xiàn)的諸多問題。她的作品在香港、臺灣以及東南亞地區(qū)深受讀者的歡迎。作家也被多家報刊聘為專欄作家，或成為情愛問題的心理咨詢顧問。

社會是復(fù)雜的，更何況以社會實踐為依托的愛情？所以許多過來人在情感出現(xiàn)問題時，也往往手足無措。張小嫻的散文處處流露出智者的聰慧，面對許多想不到的問題，她總是能點撥出一條出路來，讓你柳暗花明、豁然開朗。凡是人們感情生活中遇到的或者今后可能出現(xiàn)的困惑，在她那個豐富的世界里大都能找到對應(yīng)點?？梢哉f，如果沒有對生活的細微體察和情感的深切把握，是不容易涉獵那些難解的話題的。往往作品中富有哲理的思想和閃光的語言令人回味。溫馨和樸素的語言蘊含著作家善良、寬容、豁達的人生感悟，作品從女性視覺觀照生活，似乎更能獲得女性讀者的青睞。

在現(xiàn)代生活中，在每個人都渴望得到愛情和安全感的時候，我們應(yīng)該明白，這種愛與安全感，并不來源于別人的饋贈，而是來源于我們自己的創(chuàng)造。我感激生活讓我明白，有太多的人無法始末陪伴，這漫長的路途終該一個人走過，但我還是向往那份信任與依賴。讓我有了掙脫這張大網(wǎng)的力量，推開窗，讓真正的陽光灑落心房，蒸發(fā)所有哀傷，只留下記憶最溫暖的形狀。這份力量就需要情感的智慧書籍，讓我們學(xué)會相愛、學(xué)會慈悲。這也就使得這類愛情散文書籍的暢銷。

第四篇：最近暢銷書

? 這本喬布斯唯一授權(quán)的官方傳記，在2011年上半年由美國出版商西蒙舒斯特對外發(fā)布出版消息以來，備受全球媒體和業(yè)界矚目，這本書的全球出版日期最終確定為2011年11月21日，簡體中文版也將同步上市。兩年多的時間，與喬布斯40多次的面對面傾談，以及與喬布斯一百多個家庭成員、朋友、競爭對手、同事的不受限的采訪，造就了這本獨家傳記。

? 20世紀70年代的密西西比小鎮(zhèn)，少年的拉里和塞拉斯在一個寒冷的冬日里初次相逢。一個中產(chǎn)階級家庭出身的白人少年和一個單親家庭長大的黑人小子，從此成了非常要好的朋友。拉里性格木訥，在學(xué)校里并不受人歡迎，塞拉斯的到來，讓他有了生命中第一個朋友。善良怯懦的拉里對塞拉斯照顧有加，二人情同手足。然而，隨后發(fā)生的一件事，讓生性木訥的拉里成為眾矢之的，好友塞拉斯也遠走他鄉(xiāng)。

? 10年前你在做什么？在為考試發(fā)愁，談著一場乏味的戀愛，還是每天上班下班毫無方向？10年前的阿sam已經(jīng)開始了他停不下的旅行，旅行變成了他與這個世界溝通的方式，一種生活方式。只是這本書卻有點意外，像是等在漫長旅途中一件不期而遇的禮物.書名《去，你的旅行》帶著點讓人愉悅和沖動的不羈，好像說完這句話就已經(jīng)拎著行李在路上了，也許旅行本就這么簡單。

? 《發(fā)條橙》是一部幻想小說。一個生活在英國未來社會的問題少年，由于青春期躁動走上犯罪道路，后受到社會制裁，被剝奪自由意志。經(jīng)過思考與改造，他重新融入社會，意識到自己不過是上帝手中的一只發(fā)條橙……

本書對青春迷失的寫照在文學(xué)史上具有劃時代的意義。導(dǎo)演庫布里克改編的同名電影雖遭禁數(shù)十年，卻早已在世界各地被奉為青春影片的經(jīng)典。

? “奇風歲月”試讀 ······ 我將帶你踏上一段旅程。不過，在我們啟程之前，有些很重要的事我必須先告訴你。首先我要告訴你，到了故事的結(jié)尾，你會發(fā)現(xiàn)我還是安然無恙。那么，問題來了。第一人稱敘事的麻煩就在這里。讀者都知道主角最后沒死。所以，無論我經(jīng)歷過什么——真正經(jīng)歷過什么——你都可以確定我熬過來了。另外，那些經(jīng)歷都對我造成了哪些或好或壞的影響，這一點你可以自行判斷。當你...? 維特根斯坦，20世紀最重要的哲學(xué)家之一，語言哲學(xué)的奠基人。本書是迄今為止最具權(quán)威性的維特根斯坦傳記，自出版以來廣受贊譽。本書以時間為線索，運用大量生動、翔實的第一手資料描繪維特根斯坦獨特的精神世界以及傳奇的一生，堪稱一流的思想傳記。

? ? 身處“讀圖時代”，必讀“人體地圖”！

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好萊塢著名導(dǎo)演 蒂姆?伯頓 唯一手繪本。著名導(dǎo)演 賈樟柯。著名編劇。程青松 史航。網(wǎng)絡(luò)名人 和菜頭 柏邦妮。聯(lián)袂推薦。你一生災(zāi)難之總和，也比不上本書的荒謬與悲慘。好萊塢著名導(dǎo)演蒂姆?伯頓唯一一本圖文故事集。黑暗奇幻的狂想，悲慘絕侖的童話。23個古怪角色聯(lián)手上演慘絕人寰、痛徹心扉的故事。剪刀手愛德華、僵尸新娘……蒂姆?伯頓的電影原型，都在本書中

? 愛情，就是彼此永不止息的思念，是永遠放不下的牽掛，是心甘情愿的牽絆。不管相隔多遠，無法抑制的仍然是對彼此的想念，然而，乍然相逢的一刻，他翩翩的身影卻在你眼里開出了翻翻騰騰的花……想念，在時光中穿梭，一絲一絲地把心抽緊，抽緊……原來，想念是糖，甜而憂傷?！断肽睢肥菑埿沟挠忠簧⑽牧ψ?，隸屬于“張小嫻散文精選集”，《想念》中，小嫻仍以細膩的筆觸為您講述思念的個中滋味……

? 《安迪·沃霍爾的哲學(xué)》堪稱“波普教皇”安迪·沃霍爾的非正式自傳。沃霍爾在此書中回顧了自己病態(tài)的少年晨夕，孤寂的青年時代，在紐約闖蕩的歲月，初創(chuàng)“工廠”的奢華時光，以及他遭受槍擊的創(chuàng)痛。英文版刊行于1975年，此后事跡自然無法呈現(xiàn)，但沃霍爾的人生精華已然濃縮于此。

? 1960年，因為一則批評性廣告，警察局長沙利文以誹謗為由，將《紐約時報》告上法庭，并申請巨額賠償。兩審失利后，幾乎被各地政府官員相繼提起的索賠逼至絕境的《紐約時報》，奮起上訴至聯(lián)邦最高法院。九位大法官在“《紐約時報》訴沙利文案”中力挽狂瀾，宣布“對公共事務(wù)的討論應(yīng)當不受抑制、充滿活力并廣泛公開”，維護了媒體、公民批評官員的自由。

? 70年代生知名媒體人 ? 村上?。核囆g(shù)戰(zhàn)斗論—你也可以成為藝術(shù)家》我們生活在一個沒點兒談資就會被鄙視的時代，社交、泡妞、打入上流社會的圈子，不懂點藝術(shù)簡直沒法張嘴。想要不被拋棄，想要不落伍，想要不被叫“土包子”，想要在別人談?wù)摦吋铀?、梵高時插兩句話……那你真該看看《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》。

? 這部小說的故事原型來自于1927年發(fā)生的一樁謀殺親夫案。三十一歲，有著“斯堪的納維亞式冰冷眼神”的金發(fā)美女露絲伙同她的情夫，緊身胸衣推銷商賈德，用吊畫繩勒死了自己的丈夫艾伯特，并企圖騙取她之前瞞著丈夫替他買下的個人意外保險金。性愛與謀殺，媒體的連續(xù)炒作，加上《紐約每日新聞》上刊登的一張露絲坐電椅的大幅照片，使這個案件一時轟動全美。

? 1995年女作家邱妙津在巴黎自殺身故，翌年遺著《蒙馬特遺書》整理出版，令世人震顫；身在臺北的文友駱以軍，以檻內(nèi)之身遣無盡悲懷，接力訴說那關(guān)于愛與死亡、時間、傷害的故事，正如山魯佐德以故事攔阻死亡，直到一千零一夜……

? 本書是第一本關(guān)于王陽明的“心學(xué)”大傳，旨在讓讀者了解王陽明傳奇人生，并領(lǐng)略其“心學(xué)”之精妙?！按诵牟粍樱S機而動?！弊屛覀冴P(guān)注自己的心靈，修煉強大的內(nèi)心，從而在浮躁的社會中獨享一份寧靜，獲得內(nèi)心的充實與幸福。

? 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯是20世紀最偉大的作家之一。他出生于哥倫比亞阿拉卡塔卡，1940年遷居首都波哥大，1947年進入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開始文學(xué)創(chuàng)作，1948年因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)。不久 他進入報界，擔任《觀察家報》記者。1955年因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，擔任《觀察家報》駐歐洲記者。1960年，任古巴拉丁通訊社記者。

? 很久很久以前，精怪故事不光是給孩子們看的，《安吉拉·卡特的精怪故事集》就是如此。這部精彩的集子囊括了抒情故事、血腥故事、令人捧腹的故事和粗俗下流的故事，它們來自世界各地，從北極到亞洲——里面決沒有昏頭昏腦的公主和多愁善感的仙子；相反，我們看到的是美麗的女仆和干癟的老太婆，狡猾的婦人和品行不端的姑娘，巫婆和接生婆，壞姨媽和怪姐妹。

? 這是一個25歲女孩周游歐洲的旅行游記，記錄她當沙發(fā)客在歐洲游玩的見聞點滴。所謂沙發(fā)客是指一種在別人家沙發(fā)借宿的旅行方式，充滿著新奇、有趣和刺激，是一種比較時尚前衛(wèi)的旅行方式，頗受白領(lǐng)青年的歡迎。

? ? 本書是暢銷書《為了報仇看電影》的續(xù)集，卻比前傳的

私立R大學(xué)史學(xué)系的霍恩海姆教授以慶祝自己退休為名，邀請學(xué)生們前往位于自己狗神漥的宅邸“蝙蝠館”做客。學(xué)生們抵達的當晚，教授家的仆人弗里茨在密室中慘遭毒殺。館外風雪呼嘯，與外界的所有聯(lián)系都已斷絕。心理系學(xué)生夷戶開始進行縝密推理，而事態(tài)卻向著越來越詭異的方向發(fā)展——女學(xué)生杏子被惡魔附身，男學(xué)生根津慘死房中，難道一切都在無可挽回地走向無人生還？

? 幾個世紀以來，作家和旅行者一直在嘗試以文字記錄下威尼斯獨特的魅力。她的美似真似幻，帶著幾分童話色彩，像魔石一樣吸引著八方來客。原本狹窄幽靜的街，現(xiàn)在人流如織；集聚著宮殿的廣場也因為游客的到來而變得擁擠不堪；再加上今日旅游產(chǎn)業(yè)帶來的千篇一律的風景—里亞托周圍的商鋪擺滿了劣質(zhì)的塑料貢多拉模型，還有貨攤上各式各樣的尼龍足球衫—讓人有些倒胃口。但是即使如此，威尼斯仍是迷人的、浪漫的，像夢境一樣美麗。

? 本書記錄的是三毛與讀者進行了親密的書信往來，以其成熟、平和的心境感染著所有愛她的人和她愛的人，并且?guī)椭撕芏嗳恕０ㄕ勑摹⒂H愛的三毛、隨想三大部分，語言簡單樸實，句句透著三毛對讀者的關(guān)愛，這也使讀者更進一步地感受三毛。

? 作者尼克用他的生命體驗來展示自己沒手沒腳也可以活出超級精彩的人生，活出自己的價值，這完全歸功于他對生命的熱愛與積極的信心。本書讓我們看到了尼克胡哲如何面對人生的挑戰(zhàn)及處事的智慧。雖然身患海豹肢癥，他不以悲情的態(tài)度面對人生，而是以積極樂觀，在處事上也有他獨特的智慧。

? 本書收錄三毛走遍萬水千山收集的86件寶貝的來歷故事及全部精美照片。這些寶貝的價格也許不能用金錢來衡量，但是作者卻深深地愛著它們……

所有寶貝全以彩色印刷的方式呈現(xiàn)給廣大讀者，可謂是圖文并茂，活靈活現(xiàn) ? 《中國經(jīng)濟大蕭條還有多遠》剖析中國實體經(jīng)濟和資本市場存在的問題，討論大眾關(guān)注的熱點話題，并在多年研究基礎(chǔ)上對經(jīng)濟走勢做出的預(yù)測，從國家戰(zhàn)略的高度分析經(jīng)濟，視野開闊，觀點獨到，極具啟發(fā)性，著名民間經(jīng)濟學(xué)家劉軍洛最新力作 大眾投資者：房價、黃金、美元、期貨將有怎樣的走勢？應(yīng)該怎樣在未來規(guī)避經(jīng)濟的動蕩，保全自己的資產(chǎn)？關(guān)心經(jīng)濟形勢的讀者、財經(jīng)業(yè)內(nèi)人士：中國的財富怎樣被全球化控制？中國的出路在哪里？

? 《Fw ：永真急制》仿佛是一份走過匆匆時光的郵件，投遞那個夏天鋒芒畢露的少年、投遞那些一針見血的文字的飽滿的影像到2011。絕對是設(shè)計美學(xué)愛好者不可錯過的經(jīng)典傳奇。內(nèi)容不夠正經(jīng)、既偏執(zhí)又端莊、既哀愁性感又美麗哀竭，極短的述事內(nèi)容里，每一個簡短的、力與美的小題大作，都是一種都市社會主義的集體挫敗，每一個短促的完結(jié)都是一個冗長的開始。

? 本書是詩人兼學(xué)者朱英誕先生晚年的隨筆作品《苦吟詩人李賀（長吉評傳）》、《笑與「不笑」──一位罕見的幽默詩人（誠齋評傳）》和《梅花依舊──一個「大時代的小人物」的自傳》三種之合輯。前二篇闡釋不同風格詩人的生平與詩文，剖析其思想脈絡(luò)，顯示作者融傳統(tǒng)與現(xiàn)代?一體之企圖；其文風清婉曲致，娓娓道來自成一格，散發(fā)出獨特的敘述魅力。

? 在持續(xù)了整整十五個月的“文學(xué)之新II”的選拔中，數(shù)十萬參賽者里，有一位最值得人關(guān)注、也最讓人無法移開視線的作者，他就是吳忠全。他以一個少年的心境，書寫著一種成熟作家的舉重若輕。他拋棄了詞藻上的花拳繡腿，只保留下了直接有力的心臟直刺。

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美國懸疑小說女王瑪麗?克拉克重要代表作

愛倫?坡大師獎、法國推理文學(xué)大獎得主

蟬聯(lián)《紐約時報》暢銷榜13周，作品全美銷量1億冊以上

克拉克善于捕捉平靜生活下潛藏的焦慮，并通過文字的刻畫，使這種焦慮讓人膽戰(zhàn)心驚。

——《紐約時報》

? 本書是香港知名作家、文化評論家葉輝的最新散文集。書分三卷，主題大致圍繞著愛情、旅行、生活這三個面向展開。他的散文恆常深入生活底層，提取其抽象架構(gòu)，進入哲學(xué)思辯的範疇；充滿韻律感的筆法又獨樹一格，疊印詩意與想像，隔著時間，與不可靠的記憶相望。

? ? 《新參者》是東野圭吾“加賀恭一郎系列”的第8部，被公認為該系列迄今最高杰作。在本作品中，高手加賀能解開謎團，憑借的不是天馬行空的想象，也不是嚴密邏輯的推理，而是 “情”。

孟京輝：體制壓迫性的消失，對手的模糊不清，漸趨發(fā)達的資本壓抑和個性瘋長之后的迷失，都讓新一代戲劇創(chuàng)作人有他們自己特別的東西。又十年過去了，如果再編一本中國當代戲劇實驗軌跡的書，我想就是這本《新銳戲劇檔案》。新的年輕有創(chuàng)意身體力行極端探尋心之向往的。重要是有活力的剛發(fā)生在你眼前的。

? 本書是《唐代基層文官》的續(xù)編，分章詳論了唐代士人在中年經(jīng)常出任的幾種官職，包括京官七種：監(jiān)察御史、殿中侍御史、侍御史、拾遺、補闕、員外郎、郎中?？h官一種：縣令。州府官一種：司錄、錄事參軍。以及幕府官一種：判官。過去的職官研究，不是偏向京官或州縣官，就是整個忽略了幕府官，都無法讓人看清唐代士人任官的典型模式。本書把這三大職官系統(tǒng)結(jié)合起來考察，涵蓋面最寬廣，而且也留意唐前后期的差別。

? 《杯雪》為大陸新武俠宗師小椴的長篇武俠小說，也是小椴的第一部武俠作品及其代表作。曾在《今古傳奇·武俠版》連載，擁有大量讀者。全書講述了宋代的亂世之中，一段段交織俠義與友情的故事，并對歷史、家國、情義都有了深入的探討，詩詞典故信手拈來，悲歡離合盡在筆下，代表了新武俠的極高水平。

? ? 本書為東野圭吾“加賀恭一郎系列”的第7部。作品以一個女童的離奇身亡展開情節(jié)，逐漸走入諸多社會問題的背后，抽絲剝繭撥開案件迷霧，引出令人心碎的悲涼救贖……

程松隱眼中看到的世界。另外三個女友，陳青惠，馮云枝，錢靜玉。說的就是人生的況味。

第五篇：電子琴教學(xué)：六種基本指法

電子琴教學(xué)：六種基本指法

第一講導(dǎo)入

第二講穿指

第三講跨指 第四講擴指

第五講縮指

第六講換指 穿指和跨指的示范視頻擴指縮指視頻和弦位置指法

第一講：導(dǎo)入

我們先明確一點: 無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用大拇指又叫一指，二拇指又叫二指……小拇指又叫五指。

我再明確一下:這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風琴和管風琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切認為“學(xué)了電子琴的指法對鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新學(xué)指法”的觀點，都是形而上學(xué)的、不正確的。

以右手為例:我這些指法，可能不同的老師會起不同的名兒，其實指的無非就是這幾種。大家都可以明白說的是什么意思。

我們彈電子琴。最最基本的是一個手指頭正對著一個鍵盤。五個手指就對應(yīng)do、re、第二講：穿指。

喂，第1種在哪里？別急嘛，最后再講第1種。什么叫穿指呀？

（1）穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是穿過，去彈奏更高的音的指法。

（2）比如說，我們在彈奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先1指彈do，然后2指彈re的同時，1指離開鍵盤，然后3指按mi的同時2指離開，然后：在3指按著mi的同時，1指從3指下方移動到fa的位置上，3指此時略微伸展一些，注意整個手不要過分地隨著1指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在1指彈fa，同時3指離開鍵盤，就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出so、la、si和高音do。

（3）穿指有一些規(guī)則。

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場合比1穿4要多一些。

b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構(gòu)造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。

如果2、3、4指在黑鍵上，那么1指可以穿白鍵，甚至可以穿黑鍵。

c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是4度？從do到fa的距離就是4度?？梢栽囋嚕绻?、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過去后落在so或者la上，一定會是很不愉快的。

可以按照上面的規(guī)則去盡情地應(yīng)用穿指法。比如1指穿2指的時候不一定2指正在re上，而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴謹??！。根據(jù)需要來穿就是了。

第三講：跨指。

有加必有減，有乘必有除?？缰?，正是穿指的逆運算。（真受不了你！……）（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。

我就不給圖了。喂！干什么不給圖？

唉，說你笨你就流鼻涕，因為和穿指的圖是一樣的呀！參考2樓的第2講，是不是一樣？

（2）例子：比如說，我們在從上往下彈奏l(xiāng)a、so、fa、mi、re、do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。

比如我們先用3指指彈la，然后2指彈so的同時，3指離開鍵盤，然后1指按fa的同時2指離開，然后：在1指按著fa的同時，3指從1指上方移動到mi的位置上，1指此時略微收縮一些，注意整個手不要過分地隨著3指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在3指彈mi，同時1指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出re和do。

上述例子是用3指跨。我們完全可以用2指跨和用4指跨。（3）跨指有一些規(guī)則。

只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺和3跨1的場合比4跨1要多一些。、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。

4度以上的距離。

其它圖片同二樓的第三條。

上述三條和穿指完全呼應(yīng)。下面還多一條：

（4）穿指和跨指未必什么時候都是最好的指法比如說，我們彈中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（簡譜為：123565321），有兩種指法，一種是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，顯然不如把手張開一點然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在擰麻花，嘿嘿……

當然，在很多很多的時候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個地挨彈到最右邊的白鍵，就要狂用穿指，指法為（當最左邊的鍵是do的時候）：123穿1234穿123穿1234穿123穿1234穿123穿1234……12345.最右邊的那個用5指就行了。因為再往右沒音了。所以不必要再穿了。反過來，就是54321跨4321跨321跨4321跨321跨4321跨321……

以下是穿指和跨指的示范視頻動作：

第四講：擴指。

這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果我們來這么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，呀~~，傻了眼了吧。別急，這時候擴指就來了。

（1）概念：擴指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（又是數(shù)學(xué)描述……）

如：1指對應(yīng)mi，3指對應(yīng)si，1指到3指之間有3個手指。而mi到si之間是5個白鍵。3<5，也就是說手指張開了。見圖。

2）舉例。

我想彈re、fa、la、高音re，那么，原來是1指對re，2指對mi，3指對fa，4指對so。我用1指彈re，然后，1指按住鍵的同時，2指連同它右邊的手指一同右移。2指移到fa的位置。然后2指彈fa的同時，1指抬起。見下面的圖。然后3指連同它右邊的手指右移，3指到la的上方，然后3指彈下的同時2指彈起。同法用5指彈高音re。這完成了一次擴指。

（3）括指的適用范圍：

是說擴指只能是在上行的時候嗎？是只能擴1指嗎？

答：上行的時候叫擴指，下行的時候呢，叫……還叫擴指！而且擴指不局限在1指上。見下面的圖，4指和5指的擴指。

任何兩個指頭都可以擴指。當然了，1指和其它指頭擴得最多。4指和3指、4指和5指用得少嘍。

提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

do、高音do、do的時候，明明能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。下行六個以上的音，就別再擰著寧擴不穿了。要靈活一些。

第五講：縮指。

這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴指是為了夠到更遠的音，而縮指的時候，有一個或一些手指懸空沒有用上，不是浪費了么。比如說，1指彈do，3指彈re，那2指干什么呢？

喂，快告訴我們，沒用的你教我們干嗎呀？！

誰說沒用了？說你笨你就流鼻涕，我給出道題：快速彈奏domirefamisofalasosilado(高)sire(高)do(高)，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉

給個謎底：狂用以下指法：***3132，就ok了，這里面用了一連串的縮指。和其它指法配合起來用。

（1）概念：縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（又是數(shù)學(xué)描述……）

如：1指對應(yīng)mi，5指對應(yīng)so，1指到5指之間有5個手指。而mi到so之間是3個白鍵。5>3，也就是說手指收窄了。見圖。（怪異的手形是為了讓大家看清楚而夸張做出的。）

這話怎么和上一講那么像啊……當然了，因為我才懶得從頭吭哧哼哧寫，我只是改了上一講的文字，能不動的就不動，格式都是照葫蘆畫葫蘆，連瓢都不是。

（2）舉例。

上面的上面那段已經(jīng)舉了一個例子了。我再給一個：do、so、mi、高do四個音。如果不加考慮，1指彈do，5指彈so，3指彈mi，到此都還是一對一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的擴指，那是多么的痛苦，所以，5指彈so的時候，1指就要向右移動到mi下面，然后1指彈mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度很小的擴指，把5指擴到高音do上并彈出來。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了擴指。見圖

（3）縮指的適用范圍：

和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。上行的例子上面已經(jīng)有了。下行的時候我現(xiàn)在舉一個例子，so、do、mi、低so，自己設(shè)計一下看看。給一個參考：5、1、5、1。而且縮指也不局限在1指上。見下面的圖，縮指和擴指配合，可以連續(xù)地上行和下行。就像我本講第一個例子，如果繼續(xù)往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。

兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構(gòu)成縮指。但可以構(gòu)成擴指?？?，二者并不是百分之百對應(yīng)。

提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

la、re、mi、do、so的時候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。

你要彈la、so、fa、mi、降mi、re，我們想一想。假設(shè)la必須用5指，那么的話，指法就是5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法用5、4、3、縮1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。

第六講：同音換指。

喂，彈同一個音，非要用不同的指頭，你累不累??？好吧，那我出一個題：連起來從低到高彈奏琴的所有的do，每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉給個謎底：

1、5，然后在5指離開之前，按著那第二個do，換用1指，然后再用5指夠那個更高的do，然后再用1指同音換指，然后再用5夠，就ok了，這里面用了一連串同音換指。

（1）概念：同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a：同一個音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。b：同一個音緊挨著反復(fù)出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)時用一個手指，第二次出現(xiàn)時用另一個手指。如果同一個音快速連續(xù)反復(fù)地出現(xiàn)，此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。這回沒圖。

（2）舉例。給一個：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六個音，只能用右手。我們這樣彈：把手張開一些，1指彈低do，然后用4指（3或5指也不是不可以的）彈低so，然后用同音換指，1指就要向右移動到低so的位置上，在4指抬起來之前，把1指也按到低so上面，然后抬起4指并向右移去彈中mi，然后，反復(fù)使用此指法，1，4，1，4……見圖

還有一種，比如十六個do的十六分音符，就第1個音用3指，第2個音用2指，第3個音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一個指頭順得多，也靈活得多。不信就試試

（3）同音換指的適用范圍：同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反復(fù)地出現(xiàn)的時候“（1）a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指。可以上行和下行。不過，但是，很明顯往往是1指和其它的某個指頭同換。因為這樣做可以增大移動幅度，能邁一大步就解決了，何必要何必邁四小步。

提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

“（1）b”的情況下，往往是212121快速輪換，或321321321快速或43214321快速輪換，此時手可以略斜一點點，（沿鉛垂線逆時針轉(zhuǎn)三十度）

（喂！怎么圖越來越少了！當然了，大家都會了，就不用上那么多圖了唄）以下是擴指和縮指的示范動作： 下載地址：

第七講：教一些彈和弦時候的指法

喂，你那第一種哪兒去了？ 嘿嘿，第一種，我已經(jīng)講了。

甚麼？哪兒講了？我們怎么沒有看到？

這有什么沒看到的。第一種，就是我在第一講里提到過的“手位的移動”唄。也可以現(xiàn)在發(fā)明一個詞叫“移指”。根據(jù)需要來移動。

我說一下，有的人們把指法分為七類，八類，這都是沒有關(guān)系的。只是分法有一點點非本質(zhì)的不同。不影響學(xué)習(xí)。

如果用“移指”（這個詞是我現(xiàn)發(fā)明的）來彈琴方便，就不必非得用別的指法了。比如，doremifaso，空一拍，然后再lasi高do，就不必非得用穿指，因為穿指是為了能連上這八個音。而在此處，本來就是斷的，就可以用12345指彈doremifaso，然后再移動手位，用123，或234，或345來彈lasi高do就可以了。也可以用穿指。我說這個的意思是，指法不是唯一的。

另一個例子，是do、so、空一拍、高do，此時可以用手位移動，1指彈do，5指彈so，再移指彈高do，也可以擴指用125，或135，顯然，此處只需要用擴指，比移指簡單一點。當然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。

下面，列舉一些和弦的彈法。

不好意思，我說的是和弦的指法。至于什么時候用哪一個和弦，不屬于我這整個貼子的范疇。請參閱其它的貼子。

我給一個圖。上面列了十五個模板的和弦的指法。喂，怎么會有這樣的鍵盤？？

嘿嘿，為了方便，我把mifa和sido之間的都補了一個黑鍵。這樣就表示，無論有沒有黑鍵，只要是那個位置的，中間的白鍵數(shù)是相隔那么多的就對了。比如，第一個圖可以指C和弦的指法，也可以指F、G、Am和弦的指法。

其實這些指法看起來很容易。不過有的朋友不敢下手。所以我特別地做了一下放上來。還有什么和弦的指法不好按，來問。大家來解答