第一篇：關(guān)于中國國產(chǎn)大片的調(diào)研報(bào)告

關(guān)于中國國產(chǎn)大片的調(diào)研報(bào)告

從上世紀(jì)90年代中期開始，隨著一系列好萊塢電影的引進(jìn)，“大片”這個(gè)詞匯逐漸為人們所接受。實(shí)際上，中國從好萊塢引進(jìn)“大片”的過程，也是一個(gè)不斷參照與學(xué)習(xí)的過程。在引進(jìn)后的幾年里，中國電影經(jīng)過體制、政策和市場等一系列的調(diào)整和建設(shè)后，中國電影市場上也出現(xiàn)了國產(chǎn)式大片。

可是國產(chǎn)大片卻并不受廣大群眾的熱愛，大多數(shù)人還是喜歡外國引進(jìn)的大片。和普通觀眾相比，青春朝氣、走在時(shí)代前沿的大學(xué)生群體，他們對于中國電影的特殊性在于，這群在未來幾年內(nèi)經(jīng)濟(jì)上即將獨(dú)立并走上主流的大學(xué)生，是中國電影最可預(yù)期的和數(shù)量龐大的潛在觀眾。另外，大學(xué)生對于國產(chǎn)大片的態(tài)度和意見在很大程度上也代表了青年觀眾、知識分子的心聲。

一、產(chǎn)業(yè)鏈斷層成為發(fā)展的絆腳石

除了故事本身缺乏吸引力之外，市場運(yùn)作手段的匱乏也成為阻礙動畫形象順利進(jìn)入流通領(lǐng)域的一塊“絆腳石”。按照國際慣例，動畫片市場一般分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是動畫片本身的播出市場；第二個(gè)層次是卡通圖書和音像制品市場；第三個(gè)層次是卡通形象所衍生的產(chǎn)品，包括服裝、玩具、飲料、兒童用品等。而且，后一個(gè)層次比前一個(gè)層次的收入要大、周期要長。以日本動畫片《變形金剛》為例，它在進(jìn)入中國市場之初是完全免費(fèi)提供給電視臺播放的，但之后就因?yàn)閯赢嬈瑤拥南嚓P(guān)產(chǎn)品而收益50個(gè)億！

“動畫制作項(xiàng)目收回成本的途徑不是電視播放，而是音像制品及其衍

生產(chǎn)品。動畫產(chǎn)業(yè)70%的利潤是通過衍生產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)的?！比健八{(lán)貓”的有關(guān)工作人員在接受采訪時(shí)援引日、美等國的實(shí)例說，“即使是上海美術(shù)電影制片廠的國產(chǎn)大片《寶蓮燈》和新近推出的《梁?！返龋颊劜簧陷^好地開發(fā)了相關(guān)衍生產(chǎn)品?！边@一觀點(diǎn)得到了《科園月刊－夢幻總動員》雜志社執(zhí)行主編朱辰磊的認(rèn)同，他介紹，日本東映集團(tuán)等公司在投入制作一部動畫片之前，已做好周邊產(chǎn)品的開發(fā)規(guī)劃；動畫片放送之際，相關(guān)產(chǎn)品也開始熱賣，資金回收、市場開拓、卡通形象推廣等系列工作都同時(shí)開展。所謂“產(chǎn)業(yè)鏈”并不神秘，無非是精心策劃的產(chǎn)物?？上?，“這種廣告意識還沒有得到中國動畫界的共識?！?/p>

二、中國票房的快速增長

“2011年的情況，用一句話來說，就是如果以后有導(dǎo)演來找你，要你出大錢投資一部大電影，并且說這才是唯一賺錢的辦法。你大可以朝他臉上吐一口口水，然后讓他走出去?！?月12日，一電影投資人士聳聳肩，如此告訴記者。

事實(shí)上，在他說這句話時(shí)，中國電影的全年總票房剛剛突破了130億這個(gè)歷史性的數(shù)字。

根據(jù)官方的數(shù)據(jù)顯示，2011年全年，中國地區(qū)的票房總數(shù)達(dá)到了131.15億元，相較2010年全年僅100億的數(shù)字，增長達(dá)到了近30%。其中，國產(chǎn)影片全年票房超過了總份額的50%。

同時(shí)，電影圈外的資金也十分活躍。隨著金融機(jī)構(gòu)、PE等多股力量的進(jìn)入，電影業(yè)正在逐漸多元化。據(jù)清科研究中心最新數(shù)據(jù)顯示，201

1年，中國影視制作與發(fā)行行業(yè)已經(jīng)披露的投資事件為9起，其中披露投資金額的投資案例數(shù)為8起，投資金額總額達(dá)1.36億美金。

三、票房的背后

然而，在票房總數(shù)快速增長的背后，仍有潛在的問題尚待解決?！半娪霸旱钠骄献氏陆?，票房的增長僅僅是由電影屏幕數(shù)量增長拉動。同時(shí)，電影投資混亂，大片的盈利能力開始下降?！鄙鲜鲭娪巴顿Y人士表示，這兩個(gè)問題，讓2011年成為電影投資的十字路口之年。

“未來數(shù)年，電影行業(yè)將進(jìn)入精耕的時(shí)期。”清科研究院的分析師張亞男表示，“電影的發(fā)展速度將依然很快，但錢就沒有以往那么好賺了?！?/p>

四、130億的背后

2011年的電影業(yè)，是眾多行業(yè)中的一抹春色。

近日，國家廣電總局正式公布2011年全年電影票房的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，2011年全年，電影總票房數(shù)達(dá)到了131.15億元，較2010年增長28.93%。同時(shí)，國產(chǎn)電影也保持了高票房，全年國產(chǎn)影片票房為70.31億元，占票房總額的53.61%。

具體到單部電影方面，美國大片《變形金剛3》成為全年最賣座的電影，其國內(nèi)的總票房數(shù)超過了11億，緊隨其后的是票房6億的《功夫熊貓2》和票房4.6億的《加勒比海盜4》。截至2011年底，賀歲檔上映的《金陵十三釵》票房總數(shù)接近4.5億，成為國產(chǎn)片中的票房冠軍。

“30%增長的數(shù)據(jù)顯示，國內(nèi)電影市場仍然處于快速增長的時(shí)期，未來幾年的超高增長依然值得期待。”張亞男告訴本報(bào)記者，“我們依然堅(jiān)持預(yù)計(jì)，到2012年，中國的票房總數(shù)將超過200億元?！?/p>

根據(jù)公開資料，目前世界第一電影大國——美國2011全年的票房總額達(dá)到了101億美元，緊隨其后的是日本，而中國將一躍成為全球第三大的電影市場。

然而，對于這些靚麗的數(shù)字，卻并不都是好的解讀。

與電影票房數(shù)據(jù)同期公布的電影屏幕增長數(shù)據(jù)：2011年全年，全國新建影院803家，新增銀幕3030塊，平均每天增長8.3塊銀幕。截至年終統(tǒng)計(jì)，全國城市影院數(shù)量突破2800家，銀幕總數(shù)達(dá)到9200多塊。在新建影院和新增影廳中，數(shù)字化技術(shù)得到普遍應(yīng)用，90%影院都已具備數(shù)字放映條件。

“電影票房僅僅增加30%，而電影屏幕總數(shù)卻增加了近50%?！睆垇喣姓J(rèn)為，這顯示電影的平均上座率出現(xiàn)了滑坡?！?/p>

“隨著國內(nèi)電影的發(fā)展，院線都在加大建設(shè)影院的步伐，電影院都已經(jīng)開到了四五線城市，這是電影平均上座率下滑的主要原因?！鄙鲜鲭娪巴顿Y人士告訴記者，“一線

城市電影院投資出現(xiàn)過熱的現(xiàn)象，而三、四線城市的影院，面臨著上座率不足的挑戰(zhàn)，這些問題，將會成為未來幾年電影院投資的主要話題?！?/p>

五、國產(chǎn)大片的冬天

總投資高達(dá)6億元的《金陵十三釵》，需達(dá)到13億的票房才能收回投

資，目前國內(nèi)票房總數(shù)尚在5億左右

有點(diǎn)痛苦的，還有國產(chǎn)大片的投資方們。

盡管全年票房完成了30%的增長，但國產(chǎn)大片則幾乎都是以虧損、持平的姿態(tài)出現(xiàn)在眾人面前，即便是最終賺了的，數(shù)量也并不高。一個(gè)可能潛在的票房失敗，是2011年國產(chǎn)片票房冠軍《金陵十三釵》。根據(jù)《金陵十三釵》制作方公布的數(shù)據(jù)，該片的總投資高達(dá)6億元。如果按照現(xiàn)有的國內(nèi)分賬比例進(jìn)行粗略計(jì)算，《金陵十三釵》需達(dá)到13億的票房才能收回投資。而截至發(fā)稿，該片國內(nèi)票房總數(shù)尚在5億左右，盡管該片尚未在海外大規(guī)模上映，但距離最終收回票房投資，依然有著不小的難度。

同時(shí)，還有諸多在2011年被投資人寄予厚望的大片，都以虧損作為最終的結(jié)局。如，投資1.5億的《戰(zhàn)國》總票房不到8000萬，投資浮虧接近1億；投資1.5億的《關(guān)云長》總票房僅為1.6億，投資浮虧也超過了5000萬；號稱制作費(fèi)高達(dá)2億的《倩女幽魂》總票房不到1.5億，投資浮虧也超過了億元。被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為可能虧損的影片還包括《武俠》、《畫壁》、《白蛇傳說》等，幾乎都是同一個(gè)時(shí)期的國產(chǎn)大片。

“2011年的國產(chǎn)大片，幾乎就是全軍覆沒。”張亞男士如此總結(jié)。不過，也有一批小制作的電影，出奇制勝，獲得了較好的效果。最經(jīng)典的案例就是《失戀33天》。投資僅900萬元的《失戀33天》，累計(jì)票房高達(dá)3.5億元，獲得了近17倍的投資收益。而另一部中小成本影片《孤島驚魂》，也用500萬元的投資博回了8935萬元的票房，投資

收益率達(dá)到了近7倍。

對于這種現(xiàn)象，國家廣電總局電影局局長童剛保持了贊許的態(tài)度，他表示，“重要的是，隨著中小成本影片的逐漸進(jìn)步，中國電影單獨(dú)依靠商業(yè)大片支撐票房的局面正在被改變”。

這被業(yè)內(nèi)人士解讀為一個(gè)明顯的信號——在觀影人群日漸多元化的現(xiàn)在，粗放式的大投資電影，已經(jīng)無法獲得原先的回報(bào)。

“2011年后，再沒有導(dǎo)演能夠理直氣壯地提出‘大制作才能賺大錢’的想法了?！鄙鲜鲭娪巴顿Y人士表示，“唯有精耕細(xì)作的誠意電影，才能保證不虧錢。”

第二篇：國產(chǎn)大片的迷惘

國產(chǎn)大片的迷惘：低口碑，高票房

——以《天機(jī).富春山居圖》為例

籌備三年的《富春山居圖》在千呼萬喚中，于2013年6月9日在影院上映。大家在耐心而又焦慮的等待中，終于看到這部國產(chǎn)大片的真面目，看完之后卻不免失望，可能因?yàn)殡娪扒捌诘拇罅π麄饕约皬?qiáng)大的明星陣容都使大家對其充滿了無限的幻想，號稱中國版的007，但大家看到的卻只是“群魔亂舞”，頓時(shí)有一種被愚弄的感覺，于是《富春山居圖》陷入了全民“吐槽”的困境中。但就是在這種尷尬的境地中，《富春》票房卻一路飄紅，創(chuàng)造了上映兩天就過億的國內(nèi)票房奇跡。由此我們又聯(lián)想到之前的《英雄》《無極》《滿城盡帶黃金甲》等國產(chǎn)大片也是在一片罵聲中創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)票房奇跡。國產(chǎn)大片到底怎么了？“低口碑，高票房”悖論現(xiàn)象值得我們?nèi)ヌ骄俊⒔馕觥?/p>

根據(jù)調(diào)查顯示，自2003年中國電影進(jìn)行全面的產(chǎn)業(yè)化改革以來，在近10年的時(shí)間里，中國電影票房收入從不到10億元人民幣增長至131.15億元，影院數(shù)量猛增，觀眾的觀影熱情持續(xù)高漲，中國電影發(fā)展成就喜人。然而，在這些成績背后，卻時(shí)有業(yè)內(nèi)人士、觀眾對當(dāng)前電影過度商業(yè)化、娛樂化、同質(zhì)化等問題的批評，高票房、低口碑，重?cái)?shù)量、輕質(zhì)量，商業(yè)有力、藝術(shù)乏力是我國電影行業(yè)目前存在的主要問題。仔細(xì)觀察我們不難發(fā)現(xiàn)無論是《富春》還是之前的《無極》《黃金甲》無一例外經(jīng)歷了“炒作宣傳—票房飄紅—觀眾詬病”這樣一個(gè)流程。深深懂得觀眾逆反心理學(xué)的制作方容易在利益的驅(qū)動下將電影拍攝當(dāng)做純粹的生意投資，而不愿承擔(dān)藝術(shù)之美。運(yùn)用商業(yè)化的營銷學(xué)去營銷電影，刻意制造話題，在觀眾的唾沫中撈錢，將娛樂當(dāng)做資本，而忽視電影的本質(zhì)，沒有承擔(dān)起對觀眾審美、觀影的真正引導(dǎo)，失去了電影的應(yīng)有的社會價(jià)值。

電影的藝術(shù)力缺乏，具體表現(xiàn)：（1）注重視覺效果，忽視敘事完整性。在《富春》這部電影中我看到最多的是鏡頭在迪拜、杭州、臺北、東京之間換來換去，從華麗外景切到奢華場所，讓人目不暇接。這樣的處理無疑使整個(gè)畫面更完美、精致給人們帶來視覺上的享受與沖擊，但同時(shí)因?yàn)閿⑹虑楣?jié)占比重過少、敘事斷裂，會給人一種看旅游視頻的錯(cuò)覺，僅僅是景點(diǎn)的堆砌，不知道影片想說什么，例如，我看完這部影片后，到現(xiàn)在都沒弄明林志玲在里面撲朔迷離的身份每次到底是怎么轉(zhuǎn)換的；還有林語嫣在最后的打斗高潮突然化身女超人，殺敵無數(shù)、英勇無比，讓人有點(diǎn)摸不著頭腦。所以電影看完后只留下一些炫目的畫面，卻難以對影片有整體的認(rèn)知與感受。（2）故事情節(jié)缺乏邏輯性、人物形象不飽滿?！陡淮骸分?，有一段是肖錦漢因?yàn)楹ε聝鹤邮艿缴奖究⌒鄣耐{，將兒子轉(zhuǎn)移到自己之前藏身的地方，卻因忽略兒子手中所拿的鳥籠上所安裝的追蹤器而導(dǎo)致兒子被山本俊雄抓走。這讓人不禁懷疑身為特工的肖錦漢竟然這樣一個(gè)小把戲都無法識破，這他此前所表現(xiàn)的聰明機(jī)智非常不符，而也就是他的這個(gè)小失誤將電影開始推向一個(gè)小高潮，這樣的戲劇化的而非邏輯緊密、絲絲入扣的情節(jié)走向，總讓觀眾有一種被愚弄的感覺，“吐槽”就在所難免了。人物形象的塑造上，在影片中百變的林志玲，因?yàn)樯矸荻嘧?，反而淡化了人物性格特征，電影拍得像她的個(gè)人時(shí)裝秀，衣服不斷變換，卻無法感受到她所塑造的人物給觀眾所傳遞的情感。

（3）特效技術(shù)的濫用以及人文精神的貧乏。據(jù)片方介紹，片子上映檔期之所以一推再推，最終定到6月9日，是因?yàn)樗杼丶继?，全?000多個(gè)特效鏡頭，其中300個(gè)屬于高難度特效，以至于制作周期不斷延長。觀看電影的過程中，無

論是肖錦漢所使用的虛擬電腦，還是他抱著麗莎從高樓上跳下，都是電腦特效的杰作。電腦特效雖然能給觀眾帶來視覺上的奇觀，但這種奇觀也往往消解了影片本來就潛藏影像背后的思想內(nèi)容從而導(dǎo)致影片人文精神的缺失與損傷。與此相反，我們發(fā)現(xiàn)好萊塢大片《2012》就將電腦特效與人文精神結(jié)合的很好，在強(qiáng)烈的視覺沖擊過后，我們會對人類的生存等重大問題進(jìn)行思考、對人性進(jìn)行深層次反思。

另外，影片中大量的植入式廣告，中國人保、手機(jī)、汽車、酒店幾乎都有大特寫；電影市場的不成熟，影片市場混亂；觀影群眾的不理性，肆意借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)泄情緒等因素都是造成以《富春》為代表的國產(chǎn)大片的口碑低的重要原因。

低口碑，高票房。在對影片“低口碑”的原因進(jìn)行全面分析后，我們來解構(gòu)影片高票房的各種影響因素。不僅是《富春》，最近新播的《不二神探》、《小時(shí)代》也紛紛在一片罵聲中票房飄紅。其根本原因在于受2008年金融危機(jī)的影響，中國仍然沒有走出經(jīng)濟(jì)低迷期，也有很多專家預(yù)測中國會在近期再次爆發(fā)危機(jī)，股市、金價(jià)近期也持續(xù)暴跌，對人們的心理造成了很大的影響。我國經(jīng)濟(jì)持續(xù)低迷，人們需要心里的安慰，電影的具備療傷治愈的作用。中國電影行業(yè)從中獲益，票房提升。然而能夠滿足人們需要的商品要滿足幾個(gè)條件：

一、商品除了本身實(shí)用價(jià)值外，還要有附加的意義即安慰療傷的作用；

二、商品的價(jià)格要低。于是就有了中國“爛片”高票房的現(xiàn)象。這種經(jīng)濟(jì)環(huán)境狀態(tài)讓我們聯(lián)想到二十世紀(jì)二三十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，那時(shí)美國幾乎所有的行業(yè)都沉寂趨冷，好萊塢電影卻開始騰飛，熱鬧的歌舞片大行其道，給觀眾帶來歡樂和希望。

此外，中國團(tuán)購行業(yè)的成熟也有力的推動了電影票房的增長，抱團(tuán)、折扣無不牽動著人們的消費(fèi)欲望，在經(jīng)濟(jì)低迷、不穩(wěn)定的情況下，人們寧愿將消費(fèi)轉(zhuǎn)向低廉的電影消費(fèi)上。當(dāng)然，電影制片方成熟的營銷策略，觀眾的獵奇心理也無不推動者票房的走高。

低口碑，高票房，暴露了中國電影行業(yè)的很多問題。過度追求商業(yè)化，忽視影片的藝術(shù)性以及其不可或缺的人文精神，使影片無法深入人心。其實(shí)，中國也不乏有成功的電影。如張藝謀早期電影《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》無論從色彩的應(yīng)運(yùn)還是人物形象的塑造上都具有很強(qiáng)的藝術(shù)性、代表性，帶來視覺沖擊的同時(shí)，引發(fā)人們對特定時(shí)期社會現(xiàn)實(shí)的反思，以及對小人物在歷史的碾壓中掙扎的同情與惋惜。陳凱歌的《霸王別姬》也是從歷史的洪流中折射小人物的曲折的命運(yùn)，同性戀的主題引發(fā)人們對人性該何去何從的深入思考、探求。這些成功的影片中所散發(fā)的人文關(guān)懷，在今天不應(yīng)該被隨意抹殺掉，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、借鑒。

中國電影改制以來，學(xué)習(xí)西方電影商業(yè)化運(yùn)作，但因?yàn)閷W(xué)習(xí)的太膚淺，本名族的特色不突出，加之電影市場不完善，導(dǎo)致國產(chǎn)大片陷入：低口碑，高票房的迷惘之中。但應(yīng)該肯定的是我國電影最起碼開始向科幻、冒險(xiǎn)等領(lǐng)域涉足，雖然問題不斷，但也開始有大片的雛形。后續(xù)國產(chǎn)大片的發(fā)展，一方面有賴于電影市場的成熟，觀影群眾的理性化；另一方面，還是要求制作方承擔(dān)起電影的藝術(shù)使命，投放多一些關(guān)注在電影的藝術(shù)表現(xiàn)力上，不要總是為了商業(yè)利潤而不斷愚弄觀眾，這樣只會使真正愛電影、懂電影的觀眾對國產(chǎn)電影失去信心，最終導(dǎo)致無可挽回的觀眾的流失。期待國產(chǎn)大片早日從：低口碑、高票房的迷惘中走出來，拍出真正屬于中國的大片。

第三篇：,《建國大業(yè)》是國產(chǎn)最牛的獻(xiàn)禮大片

,《建國大業(yè)》是國產(chǎn)最牛的獻(xiàn)禮大片。究竟“?！痹诤翁?且聽在下道來。一是影片主題牛。

《建國大業(yè)》以建立多黨合作和政治協(xié)商制度的國體為主題，主題重大，集中、突出，類似反映建國題材的影片較之只能望塵莫及、自嘆不如。二是主創(chuàng)陣容牛。

《建國大業(yè)》云集了170多位華語影壇一線明星。明星眾多令導(dǎo)演在后期制作中十分為難 “由于參演的明星太多了，有些人的戲份會被刪除，可我們真是下不了手?！北姸啻笈泼餍请y導(dǎo)演為難的同時(shí)，多至8位執(zhí)行導(dǎo)演也有時(shí)令眾明星無所適從。三是劇情牛。

電影《建國大業(yè)》再現(xiàn)了從1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，到1949年新中國成立這一波瀾壯闊的時(shí)代為背景，以宏大的歷史視野，正面再現(xiàn)共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件，反映了中國共產(chǎn)黨和中國各民主黨派在反對蔣介石國民黨獨(dú)裁統(tǒng)治的斗爭中，和衷共濟(jì)、團(tuán)結(jié)奮斗，為建立多黨合作和政治協(xié)商制度所經(jīng)歷的曲折艱辛直至取得最后勝利的光輝歷程。四是表現(xiàn)手法牛?！督▏髽I(yè)》充分利用了電影蒙太奇手法將重大歷史事件進(jìn)行宏觀和微觀間切換，增強(qiáng)了影片的歷史真實(shí)感和內(nèi)容上的厚實(shí)感。同時(shí)，還用虛實(shí)相映的手法表述歷史事件，省去了大量篇幅，又達(dá)到再現(xiàn)歷史的目的。如李公樸被害是通過聞一多演講來展示，聞一多及后來上海的13名知名民主人士被害則以畫面來展現(xiàn)。又如用寫意的戰(zhàn)爭場面來烘托建國的艱辛。同時(shí)，以大量的鏡頭展現(xiàn)民主黨派、民主人士為民主建國做出的努力和犧牲，這也是空前的。如展示了敵機(jī)轟炸西柏坡毛澤東住處未爆炸的炸彈這一細(xì)節(jié)，給人以驚心動魄的歷史真實(shí)感。

五是人物刻畫牛。

在刻畫領(lǐng)袖人物的性格上敢于突破禁區(qū)、暴露他們的“另一面”。如毛澤東在西柏坡剛?cè)胨屯辉饪找u，對叫醒他轉(zhuǎn)移的警衛(wèi)人員大發(fā)脾氣、被強(qiáng)行扛到安全地方的場面；如一向?qū)捄翊蠖鹊闹芏鱽懋?dāng)知道馮玉祥被軍統(tǒng)特務(wù)謀害消息，氣急敗壞地責(zé)罵我隱蔽戰(zhàn)線有關(guān)人員保護(hù)不力的場面；如當(dāng)淮海戰(zhàn)役大捷捷報(bào)傳到西柏坡，毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇、任弼時(shí)等喝酒慶賀，酒后抱成一團(tuán)、發(fā)狂高唱國際歌的狂態(tài)，都是首次出現(xiàn)在銀幕上。這對些展現(xiàn)了領(lǐng)袖人物是人而不是神的豐富性格特征。六是跑龍?zhí)椎年嚾菖！?/p>

影片中所有的配角無一不是一流當(dāng)紅影星。而且明星們爭相甘愿不拿報(bào)酬到劇中演一個(gè)小角色。我認(rèn)為，《建國大業(yè)》歷史真實(shí)性強(qiáng)于藝術(shù)性，尚欠歷史性與藝術(shù)性高度完美統(tǒng)一的史詩性，給人有一種大事記的感覺?？赡?，這也是主創(chuàng)人員的為再現(xiàn)歷史的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，或許這也是《建國大業(yè)》的另一個(gè)“牛氣”的特點(diǎn)吧。

《建國大業(yè)》主旋律奇觀效應(yīng)

整部《建國大業(yè)》135分鐘，篇幅不短，但敘事是一件事接一件事，也確實(shí)是因?yàn)檫@改天換地的4年發(fā)生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰(zhàn)役到開國大典，《建國大業(yè)》幾乎可以作為解放戰(zhàn)爭的歷史教材讀本來看了，出場人物如走馬燈一般目不暇接，這也為眾多的明星客串提供了機(jī)會，其實(shí)看過之后仔細(xì)一想，也虧得都是大家熟悉的明星來演的，要不很多人物第二次出場的時(shí)候觀眾可能會忘記這是誰了。

其實(shí)只要學(xué)過中學(xué)歷史的人，都會知道那幾年在中國發(fā)生的事情，那樣的波瀾壯闊，遠(yuǎn)非現(xiàn)在我們在電視上看到的某些國家和地區(qū)的局部戰(zhàn)爭可比。而《建國大業(yè)》并不是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭本身為側(cè)重點(diǎn)的，而是要證明這場人民戰(zhàn)爭的必要性和進(jìn)步性，所以我們看到在影片中戰(zhàn)爭場面少之又少，點(diǎn)綴而已，而定義戰(zhàn)爭的性質(zhì)是主要以得道多助失道寡助為標(biāo)準(zhǔn)的，所以《建國大業(yè)》更多地采用了第三方即國民黨進(jìn)步將領(lǐng)和民主黨派的視角來對對立的兩黨進(jìn)行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等人。這樣做的好處是能在盡量避免口號式和傳道式宣傳的基礎(chǔ)上增加說服力，至少在當(dāng)時(shí)的情境下，畢竟這些社會精英的選擇是更能代表人心向背和正確的社會發(fā)展方向的。在中國，怎么把主旋律電影拍好看了是個(gè)難題。即使是美國也有主旋律味道很重的電影，《黑鷹降落》、《光榮》、《拯救大兵瑞恩》、《阿波羅13號》、《我們曾經(jīng)是戰(zhàn)士》、《空軍一號》等等等等，莫不如此，甚至是《變形金剛》這樣的科幻大片也不回避炫耀美軍作戰(zhàn)實(shí)力的成分，而大量的常規(guī)商業(yè)電影中都滲透著邪不壓正、助人為樂、回歸親情等主流價(jià)值觀，至少他們在影片中可以將意識形態(tài)與商業(yè)元素做更加完美的融合?！督▏髽I(yè)》作為中國主旋律革命歷史題材電影的登峰造極之作，為我們提供了一個(gè)考察當(dāng)今主旋律電影創(chuàng)作水平的文本。《建國大業(yè)》很好地把握了弘揚(yáng)主流意識形態(tài)和堅(jiān)持獨(dú)立藝術(shù)追求之間的關(guān)系，導(dǎo)演在這里通過盡量冷靜客觀地羅列著導(dǎo)致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來論證共產(chǎn)黨的勝利和國民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實(shí)的必然性，而且江河日下的國軍方面陰郁冷酷的色調(diào)與正處于事業(yè)上升期的紅色政權(quán)方面革命浪漫主義的表現(xiàn)手法也形成了鮮明的對比。還值得注意的是，《建國大業(yè)》全片幾乎是將寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風(fēng)格的主題音樂來簡單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另一方面也避免了對傳統(tǒng)意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現(xiàn)在政協(xié)會議召開之后，不過很明顯是在模仿電影配樂大師莫里康內(nèi)在《戰(zhàn)火浮生》中的音樂，不僅風(fēng)格和曲調(diào)相似，連配器都是一樣的，人聲加單簧管，但確實(shí)好聽。

其實(shí)對于《建國大業(yè)》這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關(guān)鍵，因?yàn)樵谶@場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。我注意到一個(gè)事實(shí)，大凡扮演我黨我軍領(lǐng)導(dǎo)人的，多是特型演員，而扮演蔣介石的，都是絕對的演技派高手，這里比較著名的有孫飛虎、陳道明，還有《建國大業(yè)》里的張國立，這里的蔣介石也是被賦予了最多性格層次和細(xì)節(jié)的人物，印象最深的是李宗仁當(dāng)選副總統(tǒng)的一場戲，票選前的冷語相譏，公布結(jié)果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉(zhuǎn)而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個(gè)玩弄權(quán)術(shù)的政治家暗流洶涌的內(nèi)心世界。這個(gè)蔣介石與以前中國銀幕上出現(xiàn)的色厲內(nèi)荏的蔣總裁完全不同，而是更加深入到一個(gè)逐漸遠(yuǎn)離自己的政治理想的失意老人的內(nèi)心世界，片中的國軍潰敗前夕，蔣介石坐車穿過總統(tǒng)府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當(dāng)年當(dāng)選民國總統(tǒng)百官朝賀的場面，這種心境的落差不禁令人唏噓。

在一個(gè)娛樂至上的年代，即使是主旋律電影，首先要能夠做到吸引觀眾去關(guān)注才能達(dá)到自己的最終教化目標(biāo)。《建國大業(yè)》的噱頭是大量明星的客串加盟，從實(shí)際效果來看，明星多也確實(shí)是一把雙刃劍，一方面確實(shí)是大幅度地提升了影片的觀賞性和話題性，另方面也弱化了電影本體的表現(xiàn)力，劇情雜亂，有些人物跳戲很嚴(yán)重，觀眾對明星的期待同時(shí)也沖淡了對影片內(nèi)容的深入體會，但這些是創(chuàng)作方法上的問題，相比起所帶來的社會影響和經(jīng)濟(jì)效益來說，利弊的權(quán)衡不應(yīng)該以單一標(biāo)準(zhǔn)來衡量。不過看《建國大業(yè)》的過程確實(shí)是一個(gè)有發(fā)現(xiàn)樂趣的體驗(yàn)，明星畢竟是明星，每個(gè)人的三言兩語所收獲的戲劇效果都不可小覷，累積起來更是形成了一個(gè)強(qiáng)大的氣場，讓你不得不認(rèn)真對待銀幕上出現(xiàn)的每一個(gè)人和每一句話。

如何寫好影評的標(biāo)題

影評的標(biāo)題方式五花八門，不一而足，這里略舉要由單一的一句話組成的標(biāo)題叫單行題，一般情況下，都能點(diǎn)明信息；兩行或兩行以上句子組成的標(biāo)題稱為復(fù)合標(biāo)題。常見的影評文章的復(fù)合式標(biāo)題多是主題＋副題。主題以簡潔話語交代文章主要觀點(diǎn)，或向讀者傳達(dá)最主要的東西。副題居于主題之后，用來標(biāo)明主題的指向、事實(shí)。由表意程度劃分，標(biāo)題可有實(shí)題與虛題二種。實(shí)題指表意實(shí)在具體的標(biāo)題，其特點(diǎn)是具體標(biāo)明影評內(nèi)容，虛題則是虛化、抽象的標(biāo)題。

常見的標(biāo)題大抵有下述種類：

1、贊譽(yù)題。如《大兵電影——大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。

2、論斷題。如《從女性崇拜的轟毀到理想人格的破滅》《〈黑面人〉的奇、情、味》《“無力回天”的悲劇》。

3、論戰(zhàn)題。如《駁斥江兼霞的〈關(guān)于影評人〉》《情節(jié)？人物？意識――與王一川同志商榷〈紅高粱〉與中國意識形態(tài)氛圍問題》《清算劉吶鷗的觀點(diǎn)》。

4、批評題。如《何時(shí)夢醒？寫在〈粉紅色的夢〉后》《〈脂粉市場〉的三點(diǎn)缺憾》《白障了的“生意眼”》。

5、比較題。如《從東西文化觀〈羅生門〉與〈公民凱恩〉》、《論張藝謀的“點(diǎn)金式”――〈菊豆〉與〈末代皇帝〉之比較》、《電影藝術(shù)中的幾泡尿》。

6、設(shè)問題。如《擴(kuò)張？傳播？交流？——從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》《“端盤子”的出路在哪兒？》。

7、并列題。如《〈機(jī)組乘務(wù)員〉與“災(zāi)難片”》《情境？人物？戲》《嘎勁與雅氣》。

8、轉(zhuǎn)折題。如《一個(gè)太陽，兩種感受》《〈皆大歡喜〉看后皆不歡喜》《“西瓜地”不如“褲料”》。

9、淺議題。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》《對〈幽谷戀歌〉的一點(diǎn)看法》《小議〈陌生的朋友〉》《“藝術(shù)情趣”小議》。

10、雜感題。如《“老演少”可以休矣！――看〈第二次握手〉有感》《從一場戲談起》《銀幕拾零（六則）》《是否過分了點(diǎn)――影片〈鍋碗瓢盆交響曲〉觀后隨感》。

11、推介題。如《推薦兩部教科書》《該看一看〈活著〉》。

12、新聞題。如《〈南郭先生〉有新意》《〈紅色戀人〉的路子非常新鮮》。

13、綜合題。如《當(dāng)代影壇四大時(shí)弊》《說當(dāng)代紀(jì)錄電影》《怎樣拍電影？！――“電影拍攝公式”小輯》。

14、擬人題。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。

15、比喻題。如《硬吞香蕉皮》《家：苦海方舟――〈紅西服〉印象》。

16、哲理題。如《美，是性格和表現(xiàn)》《立異方能出新――談〈湯姆叔叔的小屋〉的反色彩效果》。

17、反問題。如《請教》《兩個(gè)想不通》。

18、熟語題。如《半場荒唐夢，一把辛酸淚――評包氏父子“理想”之毀滅》《兒女情長，英雄志壯――談〈秋瑾〉中一雙小獨(dú)生女的穿插》。

19、格言題。如《“人必生活著，愛才有所附麗”――怎樣看待影片〈傷逝〉中涓生和子君的
愛情悲劇》《大音稀聲，大象無形――略談〈大橋下面〉的含蓄美》。20、評書題。如《話說〈紅高粱〉》《話說“做”電影》。

21、“關(guān)于”題。如《關(guān)于〈拯救大兵瑞恩〉的話》《關(guān)于影片〈泰坦尼克號〉的音樂》《關(guān)于〈紅色戀人〉的定位》。

22、介紹題。如《卡贊的〈欲望號街車〉》《有什么話好說――張藝謀的〈有話好好說〉》。

23、自介題。如《〈菊豆〉――跨文化電影的闡釋學(xué)讀解》《〈風(fēng)雨故園〉：從文學(xué)構(gòu)想到銀幕呈現(xiàn)》《〈霸王別姬〉――當(dāng)代中國電影中的歷史、情節(jié)和觀念》《〈海和毒藥〉的小說、劇本與電影》。

24、詮釋題。如《Quatsi就是生活――論戈德弗萊？雷吉奧的影片》。

25、散文題。如《黑色的太陽……》《……時(shí)明時(shí)暗》《于無聲處……》。

標(biāo)題寫作如同廣告，它的寫作應(yīng)加以特別之注意。要題文相符；要有分寸感，不可太滿；盡可能別致；要生動感人；簡潔、精粹；要有讀者意識，易于接受；注意修辭之巧用；注意形式上盡可能美化。

影評標(biāo)題的舉例

1、《真實(shí)的理想永遠(yuǎn)如此多情——電影〈可可西里〉的膠片訴說》

2、《碎片式的記憶和后現(xiàn)代情感表達(dá)——評〈2046〉》

3、《青春·彼岸——評〈孔雀〉》

4、《時(shí)間、空間和記憶中的愛情——評〈美人草〉》

5、《迷失在“世界”中——評〈世界〉》

6、《冬天的綻放——評〈孔雀〉》

7、《從一秒鐘的動心到一輩子的傾心——解讀影片〈一個(gè)陌生女人的來信中〉的情感展現(xiàn)》

8、《女性眼中的現(xiàn)實(shí)偶然與未來必然——評影片〈20·30·40〉》

9、《一曲生命的贊歌——從敘事學(xué)角度評〈可可西里〉》

10、《黑暗王國里的一線光明——評電影〈盲井〉》

11、《穿越時(shí)代隧道的青春祭奠——評〈青紅〉》

12、《羞怯與自虐——〈一個(gè)陌生女人的來信〉的中國式表達(dá)》

13、《生命詠嘆調(diào)——評〈孔雀〉》

14、《沉淪中的微芒——評〈2046〉》

15、《雙重人格：無處逃逸的矛盾——評〈朗朗星空〉》

16、《邊緣處境中的老人世界——評〈安居〉》

17、《平民話語與表述真實(shí)——評〈沒事偷著樂〉》

18、《城市碎片下的平民真實(shí)——評〈沒事偷著樂〉》

19、《在民族主義和國際主義之間——評〈黃河絕戀〉》 20、《一個(gè)小人物的生命和尊嚴(yán)——評〈黃河絕戀〉中的三炮形象》

21、《自然美、質(zhì)樸美、色澤美——評電影〈我的父親母親〉》

22、《更完善的散文詩電影——評〈草房子〉的敘述方式》

23、《愛國情結(jié)的另一種歌詠——評電影〈我的1919〉》

24、《戰(zhàn)爭的悲劇與崇高的美麗——評〈紫日〉的電影意境》

25、《忽名忽滅的傳說——評〈花樣年畫〉的影片氣氛》

26、《悖論中的情與理——評〈刮痧〉》

27、《猶在鏡中的現(xiàn)代都市——評影片〈玻璃是透明的〉》

28、《那一脈歷史的容顏——評電影〈紫日〉》

29、《在情感和文化之間的失衡——從另一個(gè)角度看〈刮痧〉》 30、《摯愛與真情：一部散文詩式的電影——評〈那山那人;那狗〉》

31、《空靈境界 純樸心靈——評電影〈那山那人 那狗〉》

32、《此中有真意;與辯已忘言——評〈那山;那人;那狗〉》

33、《新浪漫城市童話——評〈美麗新世界〉》

34、《對青春夢幻的現(xiàn)實(shí)化理解——評〈伴你高飛〉》

第四篇：國產(chǎn)PE管行星鋸調(diào)研報(bào)告

國產(chǎn)PE管行星鋸調(diào)研報(bào)告

隨著我廠的生產(chǎn)能力和制造管徑的不斷提高和增大，我廠現(xiàn)有切割設(shè)備的功能和技術(shù)要求已無法滿足項(xiàng)目的履約和產(chǎn)品交付。

我廠原有的丹麥PE管行星鋸只能切割φ400～φ900mm范圍，并且年代久遠(yuǎn)，性能嚴(yán)重退化，總出現(xiàn)故障，現(xiàn)已不能保證正常生產(chǎn)。對于大管徑PE管，我廠現(xiàn)采用帶鋸切割機(jī)，最大管徑只能切割到φ1372，已經(jīng)不能滿足我廠制造大管徑的需求，由于設(shè)計(jì)原理與行星鋸不同，造成操作沒有行星鋸操作方便，并且鋸條易斷，更換費(fèi)時(shí)費(fèi)力，無法保證正常項(xiàng)目的履約和交付。經(jīng)過廠務(wù)委員會的研究，決定對進(jìn)口和國產(chǎn)PE管行星鋸進(jìn)行調(diào)研。

經(jīng)認(rèn)真詳細(xì)的調(diào)研和考查，進(jìn)口丹麥行星鋸造價(jià)高、制作周期長，無法滿足我廠現(xiàn)有生產(chǎn)的需要。國產(chǎn)行星鋸全國只有中國農(nóng)業(yè)機(jī)械化科學(xué)研究院可以制造，且他們生產(chǎn)的φ600～φ1400mm行星鋸在津能供熱設(shè)備有限公司使用已有兩年，使用情況良好，能滿足我廠生產(chǎn)的需要。中國農(nóng)業(yè)機(jī)械化科學(xué)研究院根據(jù)我廠要求，對原有產(chǎn)品的改進(jìn)如下：

1、行星鋸中心降低到最低，便于工人操作。

2、將托管滑道改為可升降式，滿足不同直徑管材對中。

3、外套管在滑道實(shí)現(xiàn)機(jī)械拖動前移。

4、增加管材裝置提高切割轉(zhuǎn)速。

旋轉(zhuǎn)行星及其選配部件造價(jià)見附件1。

第五篇：國產(chǎn)大口徑質(zhì)量流量計(jì)應(yīng)用的調(diào)研報(bào)告

國產(chǎn)大口徑質(zhì)量流量計(jì)應(yīng)用的調(diào)研報(bào)告

分公司領(lǐng)導(dǎo)：

根據(jù)上級會議精神，今年擬對原油6#線質(zhì)量流量計(jì)進(jìn)行更新，為了把好計(jì)量儀表選型關(guān)，確保采購的計(jì)量設(shè)備滿足我廠生產(chǎn)需要，2009年4月23日，我單位同使用車間相關(guān)技術(shù)人員到武漢石化對國產(chǎn)大口徑（DN150）質(zhì)量流量計(jì)的應(yīng)用進(jìn)行了調(diào)研，現(xiàn)將調(diào)研情況報(bào)告如下：

武漢石化在用國產(chǎn)大口徑質(zhì)量流量計(jì)共七臺：2#加氫裝置柴油進(jìn)、出裝置各1臺；2#蒸餾裝置冷蠟、熱蠟各1臺，渣油1臺，原油進(jìn)裝置2臺。我們重點(diǎn)對2#蒸餾裝置的2臺原油質(zhì)量流量計(jì)應(yīng)用的情況進(jìn)行了調(diào)研，其型號為LZLG-8-11000/LZLG-1020，生產(chǎn)廠家為山西太航儀表廠。使用現(xiàn)場工作壓力為0.8MPa，測量流量為240T/H左右。維護(hù)單位計(jì)量站和管理單位計(jì)量辦反映，DN150國產(chǎn)質(zhì)量流量計(jì)的使用情況較好。儀表運(yùn)行穩(wěn)定，故障率低，計(jì)量精度高（0.2級），計(jì)量數(shù)據(jù)真實(shí)可信。使用單位2#蒸餾裝置工藝主任，根據(jù)其裝置物料平衡，認(rèn)為該表計(jì)量效果能滿足武漢石化的生產(chǎn)需要。

根據(jù)上述情況，以及從其它渠道了解到的情況，我們認(rèn)為國產(chǎn)質(zhì)量流量計(jì)，山西太航儀表廠生產(chǎn)的質(zhì)量流量計(jì)，質(zhì)量過關(guān)，測量精度高，儀表運(yùn)行穩(wěn)定，能滿足我廠原油6#線的計(jì)量要求。

特此報(bào)告。

計(jì)量中心

二00九年四月二十八日