第一篇：賞析交響曲《紅旗頌》

賞析交響詩《紅旗頌》

【提綱】：

國外交響樂；

介紹交響樂

國內(nèi)交響樂

由交響樂的介紹引入本次論文的主題

年代創(chuàng)作年代；

作者介紹背景作品淺析創(chuàng)作背景；

履歷創(chuàng)作影響；

樂隊編制。

作品賞析：作品分析（分樂章來描述）

結(jié)尾：

1、外界和本組對作品的評論；

2、簡要介紹上海交響樂團及指揮。

【正文】：

交響樂，又稱交響曲、交響詩。是采用大型管弦樂隊演奏的鳴奏曲，它是由多件樂器所演奏的具有交響性的音樂。它的名稱源于古希臘，是當時“和音”和“和諧”兩個詞的總稱。國外的交響樂的歷史可以追溯到15、16世紀。主要分為三個時期：古典交響樂、貝多芬交響樂以及浪漫主義交響樂等。在我國，交響樂思想可以追溯到19世紀中下葉。久負盛譽的上海交響樂團是中國、乃至亞洲最古老的交響樂團之一，是中國具有廣泛影響的交響樂專業(yè)演奏團體。其前身——上海公共樂隊成立于 1879年。當時中國正處于內(nèi)憂外患的黑暗時期。

作者介紹：

呂其明(1930.5——)，中國最杰出的交響樂作曲家，著名電影音樂作曲家。以其管弦樂序曲《紅旗頌》、《白求恩》、《彈起我心愛的土琵琶》等一大批人們耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)作品，開一代先河，奠定了他在中國音樂史上不可撼動的地位。父親呂惠生是一位革命烈士，在抗日戰(zhàn)爭的峰火中為國捐軀。呂其明老前輩祖籍安徽，十歲，隨父去淮南抗日根據(jù)地參加新四軍，先后在二師抗敵劇團、七師文工團、華東軍區(qū)文工團任團員。15歲加入中國共產(chǎn)黨。當年年輕的呂老前輩所處革命年代，從小接受愛國主義教育。他把自己一腔對祖國的熱情，編寫成了一曲曲愛國的詩篇。其中，交響詩《紅旗頌》就是呂老前輩于1965年創(chuàng)作的一首管弦樂序曲。

“我不求我的作品籠罩什么耀眼的光環(huán)，只要它伴隨時代的脈搏跳動，融入社會的和鳴，并被廣大聽眾所接受，所喜愛，所鐘情，這就是我的希望和追求。他們的認可與贊許是我最大的欣慰，也是對我最高的褒獎。正因為如此，為祖國，為人民而寫作，對我來說，絕不是一句過時的口號，而是終生的崇高天職和神圣使命。”---這是呂老前輩的個人言論。今天就讓我們一同來近距離接觸這部不朽的新中國巨作??！

作品淺析：

作品《紅旗頌》創(chuàng)作于1965年，反映了新中國成立之時的恢宏場景以及回憶那些艱苦的革命歲月，上世紀60年代，中國經(jīng)濟百廢待興，國家各項事業(yè)蓬勃發(fā)展，我國藝術(shù)界創(chuàng)作了大量的以革命事業(yè)為題材的優(yōu)秀作品，如：《繡紅旗》、《白毛女》等。

樂隊編制：弦樂組：小提琴（I、II）、中提琴、低音提琴（I、II）；

木管組：短笛、長笛、雙簧管、單簧管、大管；

銅管組：小號（I、II）、圓號、長號、大號；

打擊樂組：定音鼓、小打擊樂器組、镲；

色彩樂器組：鋼琴、豎琴；

作品賞析：

引子（開頭-0′54″）：小號以其原調(diào)，高亢的奏出國歌的旋律。隨后升高了一個大二度，延續(xù)著國歌的旋律，以重復(fù)的三連音向我們呈現(xiàn)出一個嶄新的中國即將誕生。圓號加入，以深沉、莊重的旋律。預(yù)示著五星紅旗緩緩地向我們走來。接著，長號、大號的加入，正向我們宣告：紅旗即將升起。引子部分以國歌為素材，主要表現(xiàn)了新中國即將成立，全國各族人民懷著無比喜悅的心情，迎接開國大典。

第一主題（0′55″-3′11″）：一聲镲響（第一聲），這一主題在弦樂組的主奏下，調(diào)式改

變（D大調(diào)），加上銅管組的配合，使得該樂段顯得光輝明亮。管弦樂組演奏時強弱變化鮮明，加上大號長號吹奏低音，起支撐作用。使得該樂段色彩飽滿。五星紅旗冉冉升起，1949年10月1日，開國大典的場景呈現(xiàn)在我們眼前，第二主題（3′12″-5′12″）：主奏樂器為雙簧管獨奏，伴奏樂器為鋼琴，弦樂組接著出現(xiàn)，重復(fù)演奏者雙簧管的旋律。最后，弦樂組（小提琴）漸強，并與管樂組對話（此時小號安裝上弱音器，模仿沖鋒號的音色，重復(fù)吹奏三連音）。，以及理想當中對新中國的向往。

第三主題（5′13″-6′33″）：此處，節(jié)奏和調(diào)式都發(fā)生了變化，節(jié)奏有原速變?yōu)檫M行曲速

度，調(diào)式回到了原調(diào)（C大調(diào)），所有樂器突強，弦樂組反復(fù)急促的演奏三連音。旋律回旋往復(fù)。隨后加入銅管組以及木管組，演奏出不協(xié)和的效果，隨后一聲镲響（第二聲），管樂組吹出國歌旋律。此處木管組突出，弦樂、小號為伴奏，繼續(xù)著不協(xié)和的音色?；貞浤嵌蜗鯚煆浡膽?zhàn)場，戰(zhàn)士們熱切期待著凱旋的一天。

第四主題（6′34″-8′15″）：轉(zhuǎn)調(diào)（降B大調(diào)），木管組同時演奏跳音，短笛音色突出，旋律堅定有力，弦樂依然演奏三連音，跳躍性強。音色較弱，兩遍。木管組與弦樂組先后奏出凱旋而歸的旋律飽含著勝利的喜悅，向世人展示：我們中國，絕對是不可戰(zhàn)勝的——強國！

第五主題（8′16″-9′23″）：長號下行音階引出本主題，再現(xiàn)開國大典，使人們回到了開

國大典那一幕壯麗的景象。本主題以舒緩的弦樂為主。再線了開國大典。末尾處，小號奏出《東方紅》的一段引子。為下一主題的《東方紅》做鋪墊。小號在末尾處的漸慢漸強，為全曲推向高潮做準備。

第六主題（9′24″-9′59″）一聲镲響（第三聲），轉(zhuǎn)調(diào)了。高亢的短笛引出《東方紅》旋

律，弦樂組為之配合。期待了已久的《東方紅》旋律終于奏出了，偉大的毛主席此刻仿佛就站在我們眼前。

尾聲（10′00″-結(jié)束）：再現(xiàn)部，在線引子部分，以管樂組為主旋律，結(jié)尾是典型的“中國

式結(jié)尾”（結(jié)束后突強），此處重復(fù)演奏引子部分的三連音。給人以完整的感覺。我們的心接受了一次革命的洗禮，再次讓國人感受到：偉大的中國是堅不可摧的??！

結(jié)尾：

呂老前輩的《紅旗頌》1965年首演并取得了成功，這是一首贊美革命紅旗的頌歌。該樂曲融入了國歌、東方紅、和國際歌的旋律。而在如今的《紅旗頌》版本中，缺少了《東方紅》《國際歌》的旋律片段，使得原版作品豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力大幅度減少，某些人把《東方紅》片段抹殺了，對此，我們組是不表贊同的。這是完全不尊重作者意愿的。他們主要是出于當時的政治原因。這種行為是野蠻的，是公開的篡改，不符合當今社會的發(fā)展主題。作為音樂學(xué)子的我們，認為這些人的做法，目的主要只有一個，把政治和藝術(shù)混為一談。藝術(shù)和政治本身就是牛馬不相及的兩回事，如果非要說藝術(shù)是政治的產(chǎn)品，那么還不如說藝術(shù)是政治的犧牲品。當今我國大力倡導(dǎo)建設(shè)愛國主義基地建設(shè)，培養(yǎng)年輕一代的愛國主義精神，我們更應(yīng)該創(chuàng)作一大批以革命題材為主題的精品力作，營造全民學(xué)習(xí)紅色經(jīng)典的氛圍。讓他們繼承革命先輩的優(yōu)良傳統(tǒng)，并發(fā)揚廣大。無論何時，這都是永恒不變的主題！

第二篇：紅旗頌

紅旗頌

——評電影《辛亥革命》

2011年10月10日，是辛亥革命100周年的紀念日。這是一場空前絕后的革命，在中國歷史舞臺畫上了濃墨重彩的一筆。今天，我去回顧它、銘記它，并必將把它給我們傳遞的一種精神和歷史使命延續(xù)到以后的無止盡的全心全意為人民服務(wù)中去。歲月更迭，歷史遠去。歲月可以改變滄海桑田，但是永遠無法抹去歷史在此間留下的烙印，那正耳發(fā)聵的槍聲將永遠定格在人類歷史的長河中?？梢赃@樣說，隨著硝煙散去的那一刻起，人們就一直在探究這段歷史從中吸取有益的借鑒。

歷史認為這場革命說它既成功又失敗了。我不否認它最終的勝利果實被賣國賊所竊取的失敗，但我覺得它的成功經(jīng)驗遠比它的失敗教訓(xùn)更值得銘刻在歷史的車輪上。它推翻了中國2000多年的封建統(tǒng)治，給水深火熱的中國燃起了新的希望；它推動了中國資產(chǎn)階級先進力量的進步，為新思想與新文化的傳播奠定了基礎(chǔ)；它讓民主共和的思想深入人心，不論之后何人再復(fù)辟帝制，人們都會拿起武器去戰(zhàn)斗，去維護自己的利益，去捍衛(wèi)自己的尊嚴。一大批知識分子喝有識之士滿懷著一腔熱血，用生命譜寫這一段可歌可泣的光輝篇章。那一腔不畏艱難、不怕犧牲的熱忱，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、去敬畏。

一個世紀的光陰猶如彈指一揮間，歷史不容假設(shè)，所以我很難想像，如果100年前，沒有這樣一部分人為了心中的信念、自己的理想用拋頭顱灑熱血的方式執(zhí)著的追尋新的希望，那么如今的中國該是怎樣的一種場面？不過，既然歷史沒有留給我們血雨腥風(fēng)的生活，沒有留給我們?nèi)竹R疆場的機會，那么我們就應(yīng)該以新的方式開拓進取，去尋找利國利民的新道路。

它帶領(lǐng)我們走進那段歷史，用心去溫潤那片土地，用熱血去溫暖那片土地，用智慧去拯救那片土地，用所有的一切去捍衛(wèi)我們這片土地，過去是，現(xiàn)在是，將來也是。我們決不能讓歷史重演，也不要寄希望于別人發(fā)慈悲不來侵犯我們，而關(guān)鍵是要扎好自家的籬笆，人不犯我我不犯人，人若犯我，我們也絕不會任由人欺凌，過去如此，現(xiàn)在仍應(yīng)如此。因為我們的偉大祖國早已經(jīng)今非昔比，國家正在強盛，民族正在復(fù)興，我們的日子正在蒸蒸日上。

偉大的黨??！九十年啦！您帶領(lǐng)我們已經(jīng)走了整整九十年征程，一路上風(fēng)吹雨打，披荊斬棘，終于要踏盡泥濘步坦途了。您很老，已經(jīng)九十歲了；您很年輕，處處煥發(fā)著青春的活力。

第三篇：命運交響曲賞析

命運交響曲賞析

姓名：陳哲明 學(xué)號：2010511014 懷著欣賞的態(tài)度選修了音樂鑒賞，對古典音樂有了一定的了解之后，才發(fā)現(xiàn)音樂更深層的魅力！每一首經(jīng)典之作都蘊含著作曲家與演唱者強烈的感情，以前只是聽說貝多芬是著名的鋼琴作曲家，關(guān)于他的音樂聽過一點，但是沒什么深層次的認識，通過查找資料、欣賞作品我理解了部分作品表達的感情也感覺到了貝多芬個人的人格魅力。

貝多芬的第五首交響曲——命運交響曲，帶給了我強烈的震撼，面對命運的折磨他消沉過，但他最終又勇敢的站了起來！他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！整首交響曲共有四樂章。

第一樂章：明亮的塊板，奏鳴曲式。

開始時，四聲強烈有力的音符久久在我心里回蕩，仿佛命運在敲門，這聲音威嚴、頑強甚至兇險，它環(huán)繞四周不時降臨，揮之不去躲避不及，使人緊張不安，威嚴而有力地叩響了我們的心扉。它既像一種嚴厲的警告，又像一種驚慌不安的顫栗，暗示著悲劇性的命運降臨在人們的面前。這一動機不斷地發(fā)展，使那種驚惶不安的情緒逐步增長，幾乎給人一種窒息的感覺。連接部的圓號奏出了這一富有號召性的音調(diào)，它的節(jié)奏來自主部主題，而旋律則由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)。至此，那驚惶不安的、帶有暴戾特征的音響似乎有所收斂。接著用第一小提琴與木管組樂器(單簧管)來“對答”，表現(xiàn)出一種柔和的、純良的溫和品格。這一優(yōu)美抒情的旋律，抒發(fā)了人們對幸福美好生活的無限憧憬。但是，在這優(yōu)美的主題下面，低音聲部不時地傳出主部主題的音型。此后，當兩個主題匯合一起時，便形成朝氣蓬勃、充滿豪放氣質(zhì)的結(jié)束部。展開部以圓號“命運”主題開始，弦樂作了回響。它象征著命運的“風(fēng)暴”卷土重來。并聲嘶力竭地呼嘯著，沖擊著人們的生活。在這部分音樂中，調(diào)性很不穩(wěn)定，好像人們與命運的搏斗在持續(xù)著，力量的對比在變化著。再現(xiàn)部基本上與呈示部相同，命運動機的聲勢很大，但抒情的英雄主題也有所加強。它預(yù)示新的斗爭必不可免并必將激化。第二樂章稍快的行板、雙重主題變奏曲式

第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。第三樂章快板、詼諧曲

這是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章：快板，奏鳴曲式。 

進行曲式的旋律，明晰的節(jié)奏、豐滿的和聲、樂隊的全奏和強壯飽滿的音響，烘托出一種豪邁的氣勢，也刻畫了一種勝利在望的群體英雄形象。在連接部，這段旋律依然有進行曲的特征，但它更富于歌唱性，好像人們在歌唱著勝利、贊頌著英雄。大家都沉浸在勝利的喜悅之中。接著轉(zhuǎn)入Ｇ大調(diào)。這是一個生動、活潑、歡快、跳躍的舞曲性旋律。它留給人們的聯(lián)想是：那熙熙攘攘的人群，在歡樂地歌舞，在不停地涌動??。結(jié)束部：這呈示部的結(jié)尾段依然在Ｇ大調(diào)上。它顯得壯闊一些，但保留著整個呈示部那光明、歡樂的英雄性特點。第四樂章的展開部采用副部主題的素材進行廣泛地發(fā)展。它活躍而飽滿有力。當音樂向高潮推動時，命運的動機又突然出現(xiàn)：但是，這命運的動機是軟弱無力的。它好像一片暫時的烏云，難以遮蓋住燦爛的陽光，只能引起人們的一種回憶：曾幾何時，它是那樣地猖獗、那樣地不可一世，終歸是螳臂擋車。第四樂章的再現(xiàn)部完全是一種勝利后的狂歡。那光輝燦爛的樂隊全奏迫使命運動機徹底的銷聲匿跡。此后，是一個很長的尾聲。那是勝利的凱歌！那是對英雄的頌揚！那是人民群眾戰(zhàn)勝一切邪惡的輝煌結(jié)！

《命運》的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長的，據(jù)文獻記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。《第五“命運”交響曲》代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！命運留給我們的像很多偉大的藝術(shù)家的作品一樣留給我們的不只是一些有力的音符，更是一筆偉大的無可替代的精神財富，科學(xué)離不開藝術(shù)，愛因斯坦、錢學(xué)森。。。就是很好的證明，凡是攀上科學(xué)高峰的人都有一定的藝術(shù)造就。貝多芬等偉大的藝術(shù)家對自由、民主、和平的向往和追求更是無時無刻不滲透在作品中，用音樂表達思想，表達人類崇高的理想！相比于貝多芬我感到慚愧，失聰了反而寫出了更好的作品，貝多芬在自己的痛苦中培育出精純美麗的花朵，獻給世人，解救世人，造福世人，他是人類的英雄，人類的普羅米修斯。

第四篇：命運交響曲賞析

《命運交響曲》賞析

信工1002

陳碧希

貝多芬的《命運交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\交響曲》結(jié)構(gòu)嚴謹，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強烈的藝術(shù)感染力。

全曲共有四個樂章:

第一樂章 明亮的快板、奏鳴曲式。樂曲一開始就出現(xiàn)了命運敲門式的動機。這一動機發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。接著，圓號吹出了由命運動機變化而來的號角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。

它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。

命運動機再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。

再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂章的龐大結(jié)尾處，兩個主題再次匯合，音樂的氣勢不可阻擋，進一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅強意志和必勝信念。

第二樂章 稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進行曲。在尾聲中，第一主題作了簡單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進一步斗爭的信心和力量。

第三樂章 快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊的音域在增大，音響在增強，一種不可抑制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂章 快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部的高潮時，狂歡突然中斷，遠遠地又響起了命運的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進的潮流了。

于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

音樂是大自然開辟之初的一息，至此萬物紛繁不止，音樂家用心靈來譜寫整個世界，亦用音樂來演繹整個世界。沒有音樂的世界是悲涼的，只有能感知音樂的世界里生命才是多彩的。

交響樂是最能展現(xiàn)功力的音樂形式，這需要整個樂團的和諧共鳴，也需要每個人的無間配合，在交響樂里沒有個人主義，所有的演奏都是相互依存的。天籟與人籟的和諧以及心靈與世界的和諧。

貝多芬的命運交響曲是他在生命里最低沉的時刻所創(chuàng)作的，在這里他融入了自己全部的心血，也耗費了畢生的精力。整個樂曲激揚高亢、回旋不止，把所有與之共鳴的人都籠罩在一種不可名狀的意境里。

人類的文藝不光是中國的達到了顛峰，其他民族也有絕世的佳品，中國人要想發(fā)展就不能不了解西方的文化與藝術(shù)，并且要大膽的吸收他們的長處。對于音樂在西方成就最高的有三個人，第一個是海頓，第二個是莫扎特，第三個是貝多芬。如果說莫扎特象李白的話，那么貝多芬就與杜甫的風(fēng)格極其相似，那樣的意境每使我沉寂當中而忘掉世間的一切，對于音樂我更欣賞貝多芬。

音樂非音樂，是名音樂。音樂要表達的是心靈的力量，而不是蒼白的音符，欣賞音樂是要欣賞它的靈魂而不是形式，當今的流行音樂雖然個性鮮明，但卻不能給心靈帶來震撼，因為他們?nèi)鄙賹θ松c世界的考問。

對于音樂我還是喜歡古典主義的，因為這樣的音樂能給人以精神的洗禮，聽古典派演奏家的演奏就象是在看整個世界，那和諧的共鳴當真饒梁三日不絕不于耳。人生終究要會欣賞藝術(shù)的，否則這樣的人生是很難感受到生命的真、善、美的。

這里我們共同欣賞貝多芬先生的《命運交響曲》，感受這生命的音樂。希望大家能把一切都暫時拋下，用心來傾聽這生命之曲，只有這樣才能感受到作者的心境，才可能與之共鳴。

在此向貝多芬致敬??！

第五篇：命運交響曲賞析

命運交響曲賞析

對于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，了解貝多芬的人物命運能更好地幫助我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時代性、英雄性、斗爭性的風(fēng)格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂師，四歲就被迫開始學(xué)習(xí)音樂，由于父親是個酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔(dān)負起家庭生活的重擔(dān)。

這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對這個音樂偉人童年生活的一種同情，我會思考：“這么小就被迫學(xué)習(xí)音樂，他童年的快樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂？我17歲的時候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自己該怎么辦？”等等。在了解了貝多芬人物命運的基礎(chǔ)上，我聽了貝多芬的交響作品，體會深刻。除了對音樂的理解和思考之外，也有了對人生以及成長的體會和思考。

貝多芬的創(chuàng)作繼承和發(fā)展了德國音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，他用畢生的精力為世界音樂文化的發(fā)展做出了卓越的貢獻，對十九世紀以后的歐洲音樂發(fā)展具有深遠的影響?！睹\交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\交響曲》結(jié)構(gòu)嚴謹，手法簡練，形象生動，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強烈的藝術(shù)感染力。

貝多芬的這部作品，開始的四個音符剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音，因此被稱作命運交響曲。那么這部作品的主旨是什么？貝多芬的創(chuàng)作意圖又在哪里？那是貝多芬被疾病所困之后，所發(fā)出的心靈呼喚！最終他戰(zhàn)勝了自己的意志，沒有被不公平的命運所擊退，而后重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！

貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒的信中，就已經(jīng)說出：我要扼住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》第三樂章、《熱情奏鳴曲》第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲、《降E大調(diào)弦樂四重奏》等一系列作品中。可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。

羅曼·羅蘭對《命運交響曲》有過一段出色的描繪。“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴展著??不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機，意志還是未能獲得完全的勝利??被打倒的戰(zhàn)士想要爬起，但他再也沒有氣力；生命的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅??我們再也聽不到什么，只有靜脈的跳動??突然，命運的呼喊微弱地透出那晃動的紫色霧幔。英雄在號角聲中從死亡的深淵站起。整個樂隊躍起歡迎他，因為這是生命的復(fù)活??再現(xiàn)部開始了，勝利將由它來完成。

大家也許會誤解，當時是不是因為貝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇氣？其實并非是這樣，從他自己寫的許多日記、信件中可以看出，貝多芬的耳聾是逐漸加重的，其間并非單純的聽力減退，而且還會伴隨著嚴重的雜音干擾，讓他苦不堪言。所以貝多芬對自己重拾信心完全是其精神上的勝利，來自于對“命運的挑戰(zhàn)”。所以在自己對生命有了重新認識之后，他企圖用一部大型的交響樂作品來表達自己的情緒，歌頌這一自我斗爭的主題。

在很多人心目中，《命運》代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著《命運》。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。《命運交響曲》代表了貝多芬的精神，代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！

這首交響曲讓我體會到，面對困難，應(yīng)該決不屈服，勇敢的挑戰(zhàn)不幸的命運，最終戰(zhàn)勝命運，取得成功.