第一篇：湖北美術(shù)館調(diào)研報告

華中科技大學(xué)文華學(xué)院

湖北美術(shù)館建筑形式的調(diào)研報告

一、概論

湖北美術(shù)館位于武漢市武昌東湖之濱，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，與湖北省博物館相毗鄰，是省文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑之一。

美術(shù)館占地面積：

15318平方米

建筑面積：

25000平方米

總投資：

1.4億元

主體建筑地上4層，地下1層，其按美術(shù)館的功能與設(shè)施所建，館內(nèi)有十個展廳，展區(qū)面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。

其中第一層的展廳室內(nèi)空間高度為4.8米，二、三層展廳空間高度為3.8米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。

同時展廳內(nèi)配備有中央空調(diào)系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、中央監(jiān)控系統(tǒng)、火災(zāi)報警系統(tǒng)、24小時警報安全系統(tǒng)等先進(jìn)設(shè)施。

此外，還擁有現(xiàn)代化的典藏畫庫、多功能學(xué)術(shù)報告廳、貴賓廳、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)培訓(xùn)中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進(jìn)配套服務(wù)設(shè)施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)等功能于一體的高品位的造型藝術(shù)博物館。

二、摘要介紹

湖北美術(shù)館整體構(gòu)成看上去是幾個簡單幾何形體的結(jié)合，前面的圓柱被一個長方體切斷再加上后面的五個間隔分開的五個長方體，就是這樣的一些簡單的

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幾何形體巧妙的組合使美術(shù)館成為一件藝術(shù)珍品，前面的半弧形和后面的領(lǐng)教分明的長方體形成強(qiáng)烈的對比，再加上長方體內(nèi)凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個在體量上小一些的長方體是整個建筑的延續(xù)，同時這一部分也是整個建筑的核心部分——展館。五個連續(xù)間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時也是功能上的要求。

一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區(qū)、總服務(wù)臺和咖啡屋。湖北美術(shù)館的配套綜合服務(wù)設(shè)施，將以美術(shù)館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術(shù)書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術(shù)進(jìn)行最直觀交流的同時，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

美術(shù)館的功能分區(qū)明顯因此采用了不同的功能區(qū)都擁有自己單獨的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設(shè)計使起到分開人流作用同時讓功能分區(qū)更加明顯清晰。美術(shù)館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強(qiáng)烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產(chǎn)生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應(yīng)，同時也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉(zhuǎn)空間。大廳是連接幾個重要配套設(shè)施的樞紐，同時也是一個地標(biāo)性建筑的門面。從一個大廳就可以看出整個建筑的水平。

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同樣的藝術(shù)館巨大的面積使它的采光成為評價它的一個很重要的標(biāo)志，許多大師都是在建筑的光線運用方面奠定了他們的地位。湖北美術(shù)館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時又滿足了通風(fēng)采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設(shè)計讓身處不同樓層的游客互相聯(lián)系起來。

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三樓和四樓的延續(xù)了一、二樓的布局，連續(xù)的展館和辦公室一直到頂層。前半弧形在三層形成一個露天廣場，后半弧在四層形成另外一個露天交通過道。這兩處露天平臺是這棟美術(shù)館的另一個亮點。前面的廣場既可游客休息的平臺，又為美術(shù)館提供了另一個展示平臺。

三、自己的感受

我自己感受首先的一個大廳和門外的柱廊的造勢就讓人感受建筑藝術(shù)的氣息。美術(shù)館在展覽的時候會在短時間內(nèi)聚集大量的人流，首先考驗的就是門廳，門口大廳的寬敞既滿足大量人流通過的需要，又給游客們一種不虛此行的感覺，大體量的建筑就給人一種視覺沖擊，讓人敬仰它的巨大和雄偉。

上下交通處的垂直貫通是美術(shù)館的一大亮點。它保證了建筑的采光的需求，同時為上下游客提供視線上的交流。這讓整個建筑活過來了，它是整個建筑的中心，所有其他的建筑都是圍繞這個垂直貫通的樓梯間做起來。游客到每一處都是不同的景色，但都少不了樓間的那一抹綠色做點綴，使整個美術(shù)館活躍在清新自然的環(huán)境中。在享受藝術(shù)疲勞的時候那一點綠色都會讓人不由自主的放松下來。

最后的是三樓的露天平臺和四樓的露天過道同樣是神來之筆。前面的半截圓弧和后面的長方形之間的對比豐富了美術(shù)館的立面造型。使整個建筑物在外形上活過來了。寥寥幾筆的就是建筑煥發(fā)不同的魅力。

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第二篇：美術(shù)館調(diào)研報告

美術(shù)館調(diào)研報告

目錄

一、前言

二、資料調(diào)研

三、實地調(diào)研

四、案例調(diào)研

五、調(diào)研結(jié)果

六、附錄

一、前言

調(diào)研時間：2015年5月

調(diào)研對象：美術(shù)館及相關(guān)文化展覽建筑

調(diào)研目的：通過調(diào)研、搜集資料，掌握美術(shù)館的使用功能及其空間環(huán)境要求，樹立場所設(shè)計的基本概念，進(jìn)行場地功能分區(qū)，分析建筑與周圍環(huán)境、室內(nèi)外功能空間之間的關(guān)系。明確美術(shù)館建筑對空間使用的要求及人流活動的規(guī)律。確定建筑所在城市特點及一定的地域特點。

二、資料調(diào)研

1、美術(shù)館的概念

美術(shù)館是指保存、展示藝術(shù)作品的設(shè)施，通常是以視覺藝術(shù)為中心。最常見的展示品是繪畫，但雕塑、攝影作品、插畫、裝置藝術(shù)，以及工藝美術(shù)作品也可能會被展示。美術(shù)館主要的目的是提供展示空間，但有時也會用作舉辦其他類型的藝術(shù)活動，例如音樂會或詩歌朗誦會等。此外美術(shù)館通常也兼具推廣與文化相關(guān)的教育、研究等功能。

2、美術(shù)館建筑設(shè)計要點

①建筑布置要明確分區(qū)，有便捷的參觀路線，避免迂回、重復(fù)、交叉。要做到可以全部開放,也可以部分開放；觀眾可以參觀全部,也可以參觀一部分或者中途退場。要便于展品的運輸和拆裝，須有必要的運輸條件，如車道、電梯等。運輸路線應(yīng)不干擾參觀路線。各個部分應(yīng)留有擴(kuò)充余地。②陳列和保存藝術(shù)品的房間，要防塵、防火、防盜、防潮、防鼠、防蛀、防有害氣體和陽光直射（繪畫、印刷品和紡織品只宜在人工照明下展出）。理想的環(huán)境條件是相對濕度40～60%，溫度16～24℃。熱帶和干燥地區(qū)要注意防止高溫加速化學(xué)反應(yīng)。③應(yīng)有充分的通風(fēng)和換氣條件，并須限制展出時間和參觀人數(shù)，以免空氣污濁，損害珍貴展品。

3、相關(guān)規(guī)范

展廳中單位展覽面積的最大使用人數(shù)宜按表4．1．3確定。

當(dāng)展覽建筑的主要展覽空間在二層或二層以上時，應(yīng)設(shè)置自動扶梯或大型客梯運送人流，并應(yīng)設(shè)置貨梯或貨運坡道。展覽建筑應(yīng)設(shè)置無障礙設(shè)施。

展廳設(shè)計應(yīng)便于展品布置，并宜采用無柱大空間。展覽建筑的前廳宜集中設(shè)置。前廳應(yīng)分為外區(qū)和內(nèi)區(qū)，并應(yīng)符合下列規(guī)定：

（1）前廳的面積可根據(jù)其服務(wù)的展覽面積計算得出，每1000m2展覽面積宜設(shè)置50m2～100m2前廳；（2）前廳內(nèi)外區(qū)之間應(yīng)設(shè)置檢票系統(tǒng)；

（3）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置為展方服務(wù)的檢錄空間和設(shè)施，并宜在室外預(yù)留相關(guān)服務(wù)場地；

（4）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置票務(wù)、咨詢、寄存、監(jiān)控、郵政、海關(guān)等，并宜設(shè)置觀眾休息、公共電話、飲水處等；（5）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置公共廁所；

（6）前廳內(nèi)應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)貧夂驐l件設(shè)置相應(yīng)設(shè)施；多雨地區(qū)應(yīng)設(shè)置雨具存放設(shè)施，嚴(yán)寒或寒冷地區(qū)宜設(shè)置門斗。

公共服務(wù)空間宜包括前廳、過廳、觀眾休息處(室)、貴賓休息室、新聞中心、會議空間、餐飲空間、廁所等，可根據(jù)展覽建筑的規(guī)模、展廳的等級和實際需要確定。

展覽建筑倉儲空間可分為室內(nèi)庫房及室外堆場兩部分。室內(nèi)庫房可根據(jù)使用性質(zhì)的不同，分為展方庫房和管理方庫房，并可根據(jù)使用要求另設(shè)裝卸區(qū)。室外堆場應(yīng)設(shè)置集裝箱、包裝箱、展覽搭建用品等堆放空間和臨時垃圾堆放空間。展方庫房和裝卸區(qū)應(yīng)采用大柱網(wǎng)設(shè)計，柱網(wǎng)尺寸不宜小于9m×9m，凈高不宜小于4m。

三、實地調(diào)研

合肥美術(shù)館（又名合肥國際創(chuàng)新展示館),位于方興大道與廣西路交口東北角，坐落在塘西河畔，占地約262畝，建筑面積16307平方米。

合肥美術(shù)館的設(shè)計其功能主要為城市提供一個藝術(shù)交流的信息平臺。共由771根桿件組合而成，外觀為青灰色“原生態(tài)”顏色。方案的設(shè)計靈感源自民間兒童游戲棒。長短不一的桿件通過搭接、組合，外觀就像一個未經(jīng)修飾的鳥巢，產(chǎn)生富有張力的抽象形式。隨著數(shù)量的增多以及搭接位置的不同，形式生成的可能性也越來越多。

主體建筑平面是一個不規(guī)則的六角形，與藝術(shù)廣場內(nèi)臨水疊落平臺、下沉庭院、綠地景觀等相融合。2011年，合肥美術(shù)館被某國內(nèi)網(wǎng)站評為中國十大丑陋建筑之一。設(shè)計者孟建民說，建筑是一種抽象藝術(shù)，表現(xiàn)的是一種抽象美。它與一眼就能看透的象形藝術(shù)有著巨大差異，所以自然會有人短時間內(nèi)不能看出它像什么、有什么含義。要想欣賞合肥美術(shù)館帶來的建筑美觀，我們需要真正地走進(jìn)它、耐心地體驗它、品味它。每個人一定都會收獲到不一樣的美感的。

四、案例調(diào)研 上海美術(shù)館

該建筑建成于1933年，原為舊上海跑馬場，是30年代英式風(fēng)格的樓宇。改擴(kuò)建工程完整地保留了其原有的新古典主義特色外觀，并根據(jù)美術(shù)館的功能要求進(jìn)行了內(nèi)部改造，在設(shè)計上繼承了歐式建筑的傳統(tǒng)語言，并強(qiáng)調(diào)了明快的現(xiàn)代氣息，是一座典雅、大方的藝術(shù)殿堂。當(dāng)觀眾步入端莊的大廳，仰望凝重的梁柱，再沿著寬敞的樓梯拾級而上，撫摸著三十年代的銅鑄馬頭，瀏覽著藝術(shù)家的精美之作，定會領(lǐng)略到新舊上海的歷史變遷，感受到引人入勝的文化魅力。上海美術(shù)館擁有展廳12個，展覽面積6000余平方米，配備了現(xiàn)代化的設(shè)施，為舉辦各類藝術(shù)展覽提供了良 好條件；而設(shè)備先進(jìn)的演講廳、會議室、圖書館、美術(shù)資料數(shù)據(jù)庫及美術(shù)工作坊等，則為學(xué)術(shù)研討和普及教育等活動提供了保證。此外，藝術(shù)書店、紀(jì)念品商店畫廊、咖啡屋等也為觀眾營造了充滿藝術(shù)氣息的休閑氛圍。

上海林林總總的老建筑里，“曾是跑馬場俱樂部”的美術(shù)館“堪稱經(jīng)典”?！按u色”鐘塔“遠(yuǎn)遠(yuǎn)可見”，在高樓林立的天際線中“有些蒼涼”；進(jìn)入館內(nèi)，“吱呀”的地板，“直通頂層”的轉(zhuǎn)角樓梯，“五顏六色”的老式玻璃窗——不說別的，單建筑本身就“很有意義”。平日舉辦的各種展覽里，上海雙年展最“引起轟動”，參觀者眾多。

美秀美術(shù)館

美秀美術(shù)館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘的設(shè)計概念源于“桃花源記的描繪，這座停息在茂密山間的地下兩層地上一層的建筑意在創(chuàng)造貝聿銘心目中“paradise on earth”。入口廣場、隧道、吊橋等一系列空間序列，都與桃花源記中忽而幽暗、忽而開朗的空間有所呼應(yīng)。

建筑位于一座山的較為平坦處。在設(shè)計時遇到相當(dāng)大的限制，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術(shù)館80%的部分在地下，作為輔助用房，用作展示功能的1700平米在地上。這種限制造成了建筑謙卑的姿態(tài)，以至于在隧道出口人們僅能看見建筑隱約的一角。

最先進(jìn)入三角形的接待大廳，內(nèi)有餐廳、售票處，這里看不到隱藏在山內(nèi)的美術(shù)館空間因多次呈現(xiàn)明暗實虛對比而漸入佳境。圓形廣場到彎曲狹長的櫻花小道是整個建筑的第一個空間對比，起到鋪墊作用。

穿過隧道，未出隧道便可隱約望見博物館的建筑物。

隧道前端縮放有致的索橋為空間序列中的第一次高潮。精細(xì)而優(yōu)美的索道在洞口的端部呈放射狀的舒展開來經(jīng)由橢圓形的鋼架后突然的收縮，在索道所獨具的力與美的張弛中，觀者的心理亦在瞬間隨之收放。而索網(wǎng)形成的虛擲空間中心正是指向美術(shù)館。

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建筑屋頂是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的造型，且全部用玻璃鑲成的屋頂，在光影交錯之下建筑的主入口是獨特的月亮門。穿過吊橋，在博物館建筑物前又是一個圓形小廣場，在接待處前的廣場相似的圓形。屋頂和頂窗

出于氣候上的需要，日本傳統(tǒng)建筑的坡屋頂形成了日本特有的原景觀。美術(shù)館采用了日本傳統(tǒng)的神社和農(nóng)舍的入母屋造(歇山式)，將其進(jìn)行抽象化設(shè)計。進(jìn)入正廳，屋頂幾何形的天窗，透明而光亮，溫暖的照在參觀者的身上，也使大廳充滿迷幻的光影效果，幻境。大廳的正面是一組巨大的玻璃落地門，視野開闊，將外面的藍(lán)天、白云、遠(yuǎn)山、青松盡收眼底。景觀處理——借景

與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)景在感覺上拉近，起到借景的效果，透過正廳的玻璃可以看到紅松，是為將遠(yuǎn)處隱約可見的山脈作為景框而種植的。

五、調(diào)研結(jié)果

設(shè)計構(gòu)思：通過調(diào)研，我對美術(shù)館有了更深刻的了解，此次設(shè)計現(xiàn)代美術(shù)館，我想把主題定為“凝固的記憶”。主體建筑直接由混凝土構(gòu)成，意在表現(xiàn)為一塊石頭推不走，拿不掉，就擺在那里，塑造沉重、嚴(yán)肅的意境，以貼合藝術(shù)在歷史中的地位。并通過窗戶的特殊造型及“真空”的設(shè)計，表現(xiàn)美術(shù)從古典主義到后現(xiàn)代主義不同階段的裂變。

六、附錄

《展覽建筑設(shè)計規(guī)范》JGJ218-2010 《文化館建筑設(shè)計規(guī)范》JZJ41-87 《展覽建筑》

第三篇：湖北美術(shù)館展示調(diào)查報告

湖北美術(shù)館考察報告

——淺析美術(shù)館的展示設(shè)計

考察時間：2012年09月07日 考察地點：湖北省美術(shù)館

考察方式：游覽湖北美術(shù)館，省博物館展廳。

考察目的：了解湖北省美術(shù)館中的展示設(shè)計，初步掌美術(shù)館館內(nèi)陳列材料，熟悉美術(shù)館中獨特的展示風(fēng)格和展示形式，正確認(rèn)識美術(shù)館中展示設(shè)計的現(xiàn)實狀況

及其發(fā)展形勢。

一座美術(shù)館就是一部文化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨。美術(shù)館中展示設(shè)計的發(fā)展也日趨成熟，通過對展示設(shè)計實例的剖析，淺析美術(shù)館中的展示特色、獨特視覺趣味和剖析館內(nèi)陳列材料。湖北美術(shù)館位于武漢市武昌東湖之濱，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，與湖北省博物館相毗鄰，是省文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑之一。湖北美術(shù)館肩負(fù)這展示湖北璀璨的古代文明、弘揚民族傳統(tǒng)文化，是展示鄂文明的窗口。宏偉、典雅的建筑，體現(xiàn)了民族風(fēng)格與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合。

美術(shù)館占地面積15318平方米，建筑面積25000平方米，總投資1.4億元。主體建筑地上4層，地下1層，其按美術(shù)館的功能與設(shè)施所建，館內(nèi)有十個展廳，展區(qū)面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。其中第一層的展廳室內(nèi)空間高度為4.8米，二、三層展廳空間高度為3.8米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。同時展廳內(nèi)配備有中央空調(diào)系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、中央監(jiān)控系統(tǒng)、火災(zāi)報警系統(tǒng)、24小時警報安全系統(tǒng)等先進(jìn)設(shè)施。

此外，還擁有現(xiàn)代化的典藏畫庫、多功能學(xué)術(shù)報告廳、貴賓廳、藝術(shù)家工作室、藝術(shù)培訓(xùn)中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進(jìn)配套服務(wù)設(shè)施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)等功能于一體的高品位的造型藝術(shù)博物館。

遠(yuǎn)觀博物館，建筑外形相當(dāng)宏偉壯觀及莊重，給人一種“堅如磐石，穩(wěn)如泰山”之感，使人肅然起敬。大廳和門外的柱廊的造勢就讓人感受建筑藝術(shù)的氣息。美術(shù)館在展覽的時候會在短時間內(nèi)聚集大量的人流，首先考驗的就是門廳，門口大廳的寬敞既滿足大量人流通過的需要，又給游客們一種不虛此行的感覺，大體量的建筑就給人一種視覺沖擊，讓人敬仰它的巨大和雄偉。

看過導(dǎo)視可知，湖北美術(shù)館整體構(gòu)成看上去是幾個簡單幾何形體的結(jié)合，前面的圓柱被一個長方體切斷再加上后面的五個間隔分開的五個長方體，就是這樣的一些簡單的幾何形體巧妙的組合使美術(shù)館成為一件藝術(shù)珍品，前面的半弧形和后面的領(lǐng)教分明的長方體形成強(qiáng)烈的對比，再加上長方體內(nèi)凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個在體量上小一些的長方體是整個建筑的延續(xù)，同時這一部分也是整個建筑的核心部分——展館。五個連續(xù)間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時也是功能上的要求。

湖北美術(shù)館在空間上主要分為三個區(qū)域，一是前面的圓形區(qū)域，內(nèi)部兩層通高，一層是建筑的入口大廳和音樂廳，二層是一個固定的藝術(shù)品展區(qū)，內(nèi)部的空間利用不是很好；二是穿插橢圓柱體的長方體塊區(qū)域，也是建筑的中庭，該區(qū)域是一個過渡的區(qū)域，它是一個通高的區(qū)域，通過自然采光造成很通透的空間效果，這種空間效果剛好與展廳里面的空間形成一個很大的對比，同時它將前面的入口公共區(qū)域與后面的展覽區(qū)域隔開，藝術(shù)館的平面交通和垂直交通都是圍繞這一區(qū)域設(shè)置的；第三個區(qū)域就是藝術(shù)館的核心-展覽區(qū)，展區(qū)是由五個平行的長方體穿插在橢圓主體上，展區(qū)之間的連續(xù)性很強(qiáng)，由于展廳的面積較大，再加上展覽區(qū)域沒有開窗，全部是采用的人工光源，所以形成一種低矮的空間效果，與前面的中庭和入口區(qū)域有很大的一個空間跨越。

湖北省美術(shù)館對光線的處理主要是在兩個方面，第一個方面是藝術(shù)館臨街一面，也就是入口的一面采用全玻璃幕墻，讓建筑最大限度的接受光線，使得建筑在局部很通透，同時在立面上形成虛實的對比，對建筑形成強(qiáng)調(diào)的作用；第二個方面就是建筑采用的中庭設(shè)計，中庭的頂部開設(shè)天窗，直接利用自然光線，由于中庭狹長設(shè)計，而且中庭是四層通高，使得這種光線產(chǎn)生的空間效果對于前面大廳的兩層高度空間產(chǎn)生一個很大的對比，同時中庭內(nèi)部種植植物，這對于調(diào)節(jié)室內(nèi)的環(huán)境有積極的作用，還有藝術(shù)館的交通都是圍繞中庭來設(shè)計的，這讓交通區(qū)域顯得開闊和明朗。藝術(shù)館的展覽空間對光線的處理沒有什么痕跡，全都是采用人工光源，這種暗空間也許是藝術(shù)館所要求的。

一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區(qū)、總服務(wù)臺和咖啡屋。湖北美術(shù)館的配套綜合服務(wù)設(shè)施，將以美術(shù)館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術(shù)書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術(shù)進(jìn)行最直觀交流的同時，也滿足其購物、休閑等不同的需求。

美術(shù)館的功能分區(qū)明顯因此采用了不同的功能區(qū)都擁有自己單獨的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設(shè)計使起到分開人流作用同時讓功能分區(qū)更加明顯清晰。美術(shù)館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強(qiáng)烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產(chǎn)生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應(yīng)，同時也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉(zhuǎn)空間。大廳是連接幾個重要配套設(shè)施的樞紐，同時也是一個地標(biāo)性建筑的門面。從一個大廳就可以看出整個建筑的水平。

同樣的藝術(shù)館巨大的面積使它的采光成為評價它的一個很重要的標(biāo)志，許多大師都是在建筑的光線運用方面奠定了他們的地位。湖北美術(shù)館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時又滿足了通風(fēng)采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。

二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不

謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設(shè)計讓身處不同樓層的游客互相聯(lián)系起來。

生態(tài)空間融建筑于自然:

湖北省美術(shù)館的公共大廳與展廳間，有一條玻璃頂蓋的“生態(tài)光廊”，里面種有花草樹木，形成半室內(nèi)、半室外的生態(tài)空間，觀眾在欣賞高雅藝術(shù)品之余，可領(lǐng)會到現(xiàn)代建筑所創(chuàng)造的自然環(huán)境。

全國7家設(shè)計單位參與省美術(shù)館招標(biāo)，武漢市建筑設(shè)計院中標(biāo)，該院的設(shè)計特殊，使美術(shù)館與周邊環(huán)境非常和諧，對周圍道路沒有壓迫感。

從城市設(shè)計的角度出發(fā)，設(shè)計單位充分考慮美術(shù)館與周邊環(huán)境（湖北省博物館、湖北日報報業(yè)集團(tuán)、省社會科學(xué)院、東湖）之間的關(guān)聯(lián)，在美術(shù)館入口處建設(shè)一個大型城市廣場，既減少了建筑主體在視線上對省博物館、湖北日報報業(yè)集團(tuán)的遮擋，又為舉辦大型集會活動提供了合適的場所，與城市轉(zhuǎn)角形成了良好的空間關(guān)系。

光影交匯的夢幻展廳: 藝術(shù)品展廳采用天然采光和人工照明，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，五顏六色的燈光交相輝映，給人夢幻般感覺。

藝術(shù)品很多是珍品，有極高的研究和藝術(shù)價值，控制展廳的光線和溫、濕度非常重要。陸曉明說，展廳采用光電控制的自動調(diào)光系統(tǒng)，采用天然采光和人工照明相結(jié)合的方式，光源采用防紫外線熒光燈和低色溫白熾燈，以避免紫外線對書畫、展品的傷害。美術(shù)館對畫庫和重要展廳保證全年恒溫、恒濕要求，對書畫及環(huán)境要求較高的區(qū)域，采用自動溫濕檢測儀器，并與中央空調(diào)系統(tǒng)聯(lián)鎖。畫庫還配有備用電源和發(fā)電機(jī)，以備停電之需。

設(shè)計單位考慮得特別周到的是，為防藝術(shù)珍品遭受水的破壞，畫庫里裝有氣體滅火消防設(shè)施。萬一發(fā)生火災(zāi)，僅用氣體而不需用水，就可達(dá)到滅火目的。

該館配備有先進(jìn)的安防系統(tǒng)，當(dāng)有外來者未經(jīng)許可進(jìn)入某些重要區(qū)域時，報警器就會自動報警。館內(nèi)還通過電視監(jiān)控、出入口控制等手段，保證藏品的安全。某些庫房還配有兩套鑰匙，只有兩套鑰匙同時伸入鎖孔，才能開鎖。

理性與浪漫的完美結(jié)合:

美術(shù)館將方和圓、直和曲等簡單的形體與線條，與人造瀑布的光影、波紋有機(jī)地穿插在一起，體現(xiàn)出理性與浪漫完美結(jié)合的藝術(shù)氣質(zhì)。

建筑主體前的廣場前曲后直，公共大廳透明流動的曲線，暗示帶有區(qū)域象征的東湖水的清澈柔美，可使人聯(lián)想到藝術(shù)的純凈空靈與浪漫瀟灑。東面遠(yuǎn)離廣場的展廳部分則為直線，通過沿用湖北省博物館的飾面石材和墩實的體塊，表達(dá)藝術(shù)的雄渾沉著與理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻妗Ｃ佬g(shù)館展廳呈方形，表現(xiàn)了理性、適用、寧靜、墩實的一面。公共大廳與休息廳呈圓形，表現(xiàn)了浪漫、活潑、熱鬧、輕柔的一面。

在館前的藝術(shù)廣場上，在建筑弧形公共部分的前沿，一道朝向省博物館的矩形水池穿插而過，結(jié)合人造瀑布，既利用了水的反光和波紋，映襯出圓形公共大廳的婆娑倒影，又因為瀑布的存在，使人從視覺上感受到自然光影，還感受到聲音的美妙伴奏。

美術(shù)館一帶文化氛圍濃郁，自然環(huán)境優(yōu)美。該館建筑造型采用形體穿插的手法，用純粹的幾何形體，創(chuàng)造豐富的造型，方案造型具有多義性和多種理解和闡釋的可能性，追求一種“味外之旨”，一種“弦外之音”，啟發(fā)人們無盡的奇思妙想。一座成功的博物館，其建筑必須具備獨特的造型風(fēng)格和協(xié)調(diào)的內(nèi)部空間。一方面，博物館是封閉的系統(tǒng)，同時又是一個開放的系統(tǒng)。就藏品收藏、保護(hù)而言，它基本屬于封閉系統(tǒng)，而就傳播、教育和休閑而言，它又是一個開放的系統(tǒng)。博物館就是一個特殊的展示平臺，將藝術(shù)精華展示與人。所以通過這次考察使我明白，必須充分考慮各方面的因素，充分考慮人的生理尺度和心理感受，達(dá)到更好的展示效果。

在設(shè)計研究時，首先確定陳列的主題、主要內(nèi)容、陳列藝術(shù)風(fēng)格，繪制陳列藝術(shù)形式設(shè)計方案和平面設(shè)計圖、立面設(shè)計圖，協(xié)調(diào)內(nèi)容設(shè)計、形式設(shè)計、制作、布置等工作，并需進(jìn)行多次調(diào)整和修改，這樣才算是一套完整的展示方案。這正是我以后展示設(shè)計中需要學(xué)習(xí)、注意的地方，我會總結(jié)這次考察得出的經(jīng)驗和總結(jié)運用到自己的設(shè)計中去，創(chuàng)造出更好的作品。

第四篇：湖北調(diào)研報告

湖北調(diào)研活動匯報

——教育教學(xué)組

為深入貫徹落實我校要求，推動我校各項工作再上新臺階，教育教學(xué)組緊緊圍繞學(xué)校任務(wù)分工，于2011年11月28日至12月2日，與各高校教務(wù)管理部門領(lǐng)導(dǎo)對口開展了教育教學(xué)工作經(jīng)驗交流會，深入開展相關(guān)研究?，F(xiàn)將調(diào)研活動匯報如下：

一、經(jīng)驗

11月29 日，我們來到大學(xué)進(jìn)行調(diào)研。大學(xué)是經(jīng)國家教育部批準(zhǔn)，水電特色與優(yōu)勢比較明顯、綜合辦學(xué)實力較強(qiáng)、享有一定社會聲譽的地方綜合性大學(xué)，與我校同為國家水利部和湖北省政府共建高校。該?，F(xiàn)有26個學(xué)院，57個本科專業(yè)，涵蓋理、工、文、醫(yī)、經(jīng)、管、法、教育等8大學(xué)科門類。該校貫徹育人為本、德育為先的方針，堅持以人才培養(yǎng)為根本任務(wù)，確立“高素質(zhì)、強(qiáng)能力、應(yīng)用型”人才培養(yǎng)目標(biāo)，大力實施教改工程、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)工程，不斷優(yōu)化人才培養(yǎng)模式，深化學(xué)分制教學(xué)改革，注重學(xué)生創(chuàng)新精神、創(chuàng)新意識和實踐能力的培養(yǎng)，大力組織開展學(xué)科競賽和文體競賽活動。該校在教育教學(xué)方面經(jīng)驗：

第五篇：湖北博物館調(diào)研報告

湖北省博物館調(diào)研報告

簡介：湖北省博物館是湖北省唯一的省級綜合性博物館，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示機(jī)構(gòu)，主要承擔(dān)著全省文物的收藏、保管、保護(hù)、陳列展覽及藏品的研究工作。現(xiàn)館舍位于風(fēng)景秀麗的武昌東湖之濱，地址為湖北省武漢市武昌區(qū)東湖路156號。

目前，湖北省博物館總占地面積達(dá)81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米。建筑具濃郁楚風(fēng)，呈一主兩翼、中軸對稱。館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成。主要建筑分別為二、四層，屬一類民用建筑。主體結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土框架，建筑耐火等級一級，防水等級二級，抗震烈度7度，主體結(jié)構(gòu)的耐久年限為100年。

布局風(fēng)格：館區(qū)內(nèi)綠蔭掩映，綜合陳列館、楚文化館、編鐘館等高臺基、寬屋檐、大坡面屋頂?shù)姆鹿沤ㄖ愣α?，?gòu)成一個碩大無朋的“品”字。其總體布局高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱、“一臺一殿”、“多臺成組”、“多組成群”的高臺建筑布局格式。整個建筑風(fēng)格突出了楚國多層寬屋檐、大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ攸c。

裝修：建筑外墻為淺灰色花崗石干掛法裝飾。再此重點介紹下石材干掛法的做法及施工流程：墻面花崗巖飾面的幾種施工方法比較：

目前國內(nèi)大理石、花崗巖板材墻面裝飾的施工方法大致

有三種。傳統(tǒng)濕法工藝──在砼墻面或磚墻面上按設(shè)計要求事先綁扎好鋼筋網(wǎng)，鋼筋網(wǎng)與結(jié)構(gòu)預(yù)埋件焊接牢固，安裝石奢之前將飾面石材按照設(shè)計要求用鉆頭在板側(cè)鉆成鼻孔，將銅絲穿入孔內(nèi)并與鋼筋網(wǎng)綁扎牢固，在石材與基層墻面之間用1:2.5水泥砂漿灌縫。

這種施工方法的缺點是墻面平整度、垂直度不易控制，板縫易泛鹽霜，影響美觀，基層處理不好則易引起空鼓脫落現(xiàn)象。濕法改進(jìn)工藝──其方法基本與傳統(tǒng)濕法工藝相同，主要不同的是用碳鋼彈簧卡代替了銅絲綁扎，在上下層板材之間增加了連接鋼銷，這種方法的優(yōu)點是施工比較方便，對控制垂直度與平整度較傳統(tǒng)濕法工藝有所改進(jìn)，但這種方法的缺點亦與傳統(tǒng)濕法工藝相同。干法施工──干法施工亦有兩種方法。其一是把由花崗巖薄板與鋼筋細(xì)石砼制成磨光花崗巖復(fù)合板用連接件將其與結(jié)構(gòu)連成一體，并且在飾面與結(jié)構(gòu)之間形成一個空腔，詳見《建筑施工手冊》的有關(guān)介紹。這種方法工藝復(fù)雜，施工質(zhì)量難于控制，其二即為本文所介紹的干掛式施工法，它施工方便，易于保證施工質(zhì)量，分格清晰整齊，整體觀感好，有的框架無需砌筑填充墻也可進(jìn)行花崗巖飾面的施工。

干掛式施工的工藝方法：根據(jù)墻面花崗巖的分格尺寸要求繪制立面分格圖，如圖a

所示，施工時根據(jù)分格圖在墻面上彈出分格線，并對飾面石料規(guī)格下料加工。當(dāng)飾面基層為框架而無填充墻時，每隔一段距離設(shè)一根豎向主龍骨，主龍骨由膨脹螺絲和連接鐵件使其與基層墻面或框架梁相連接，主龍骨可以采用槽鋼、方鋼或角鋼等，主龍骨的材料規(guī)格，花崗巖石材與基層之間的間隙綜合考慮次龍骨的允許跨度通過力學(xué)計算而定，當(dāng)基層為墻面時可以不設(shè)主龍骨而將次龍骨直接固定在墻面上。在每一塊花崗巖的橫縫上口設(shè)一次龍骨(如圖b中5所示)，次龍骨與主龍骨之間采用電焊焊接，次龍骨的大小應(yīng)根據(jù)石材規(guī)格的大小考慮其上承受的石材重量以及風(fēng)載等經(jīng)計算而確定，一般采用L30×3或L50×5角鋼。每一塊花崗巖的頂端與下端均開設(shè)φ5的小孔，如圖c所示，花崗巖與次龍骨之間采用連接鐵及鋼銷相連接，如圖d中6、7所示，連接鐵與次龍骨的連接采用螺栓固結(jié)，如圖d中9所示，該節(jié)點可以使連接件進(jìn)行前后左右位置的微調(diào)，以便調(diào)整花崗巖的垂直度與平整度，鋼銷一般采用φ4的鍍鋅鋼筋或不銹鋼，鋼銷與花崗巖鉆孔之間隙可以用環(huán)氧樹脂或502膠等填堵。縫隙處理：干掛式花崗巖飾面的板材之間一般留有8～12mm的空隙，在整體墻面安裝完畢以后，縫隙用打硅膠封沒，圖d中12。硅膠的色彩可以根據(jù)石材的顏色選定。為使硅膠均勻美觀，在打硅膠之前縫內(nèi)先嵌一條輕質(zhì)泡沫塑料條作硅膠的背襯。如在室內(nèi)墻面上裝飾大理石或花崗巖板時，次龍骨可以直接固定在墻面上，這樣就可以取消主龍骨，而用膨脹螺栓和連接鐵件將次龍骨與基層墻面連接。

干掛式施工工藝的質(zhì)量控制要點：花崗巖板材的尺寸要根據(jù)結(jié)構(gòu)實際尺寸進(jìn)行分格排布，在下料之前在飾面的基層墻面上(或框架梁柱上)彈出分格線，在分線分格閉合后將分格繪制成板材分格排布圖，然后根據(jù)排布圖下料加工主次龍骨與飾面板材，這樣才能確保整個飾面分格的協(xié)調(diào)美觀。主龍骨與次龍骨及與基層之間的連接要牢固，采用多大的螺栓(或焊縫)要經(jīng)過設(shè)計計算而定，施工時要確保質(zhì)量，并做好防銹處理，一般龍骨采用鍍鋅鋼材或在鋼材表面涂刷防銹漆，特別是焊接點的防銹處理尤為重要。為確保整個立面的平整度與垂直度，應(yīng)在整個立面上下左右掛線拉線安裝板材，每安完一塊板要仔細(xì)檢查調(diào)整它的垂直度與平整度，在滿足要求后才能安裝上層板材。為防止底層板被碰撞破壞或移位，在最底層板與基層的空隙之間可灌300mm高的砂漿或細(xì)石砼。板材之間的板縫打膠是影響美觀和防滲漏的關(guān)鍵，所以在打膠前要清除板縫內(nèi)的灰塵，內(nèi)襯條均勻，確保硅膠厚度10mm以上，打膠要連續(xù)均勻，平面凹進(jìn)2mm左右，不得使膠打在縫外污染飾面板材的表面。

對干掛式施工法的幾點看法：干掛式施工法由于采用了鋼結(jié)構(gòu)主次龍骨，可以使飾面石材與結(jié)構(gòu)面之間保持一定距離，這樣，當(dāng)上部幕墻飾面突出結(jié)構(gòu)180mm時，采用干掛式施工法可以使花崗巖飾面與上部幕墻飾面平齊。干掛式施工法由于不采用水泥砂漿灌縫，而采用硅膠嵌縫，可以防止墻面滲漏與板縫泛鹽霜現(xiàn)象的出現(xiàn)。干掛式施工法結(jié)點牢固，不會產(chǎn)生起鼓脫落現(xiàn)象。干掛式施工方便，質(zhì)量易于控制。沒有濕貼法中因灌漿而使飾面石材跑位的現(xiàn)象，干掛式施工在飾面石材就位校正后即可固定。干掛式施工法可以適用于各種形式的裝飾面基層上，可用于框架結(jié)構(gòu)而無填充墻，也可用于鋼結(jié)構(gòu)墻面以及空心磚、加氣砼磚墻等基層的大理石花崗巖飾面。干掛式施工法可適應(yīng)于采用大規(guī)格的飾面板材，本工程中最大的花崗巖規(guī)格為750×1500mm，從而使飾面整齊美觀，整體觀感好。

另外，在墻面的特殊部位，如，內(nèi)墻面跟樓地面的交接處，為了遮蓋地面與前面的接縫、保護(hù)墻身以及防止擦洗地面時弄臟墻面做成踢腳線。其材料與樓地面相同，內(nèi)凹進(jìn)去，踢腳線高120~150mm。為了增加室內(nèi)美觀，在內(nèi)墻面和頂棚交接處，可做成各種外裝飾線。

屋面用深藍(lán)灰色琉璃瓦鋪裝。室外環(huán)境（廣場地面是花崗巖地面）按景觀式、園林式的特點進(jìn)行布局，通過雕塑小品、休息庭院、園林綠化、配套的綜合服務(wù)設(shè)施等形式，營造出與博物館主體建筑和諧配套的歷史文化氛圍，給觀眾提供一個休閑、舒適、幽雅、公園式的室外游覽空間。是風(fēng)景秀麗的東湖之濱的一顆燦爛的明珠，也是武漢市一座光彩奪目的標(biāo)志性建筑和對外開放的一大精品名牌景觀。豐富且有著地方特色的珍貴藏品和不斷取得的科研成果，以及在中外文化交流中的顯著成就，使本館在海內(nèi)外享有一定聲譽。世界上最龐大的青銅樂器曾侯乙編鐘、中國冷兵器時代的翹楚之作越王勾踐劍、地質(zhì)年代早于北京人的鄖縣人頭骨化石等，都在中國古代文化發(fā)展史上具有極其重要的地位，有著極高的歷史、文化和科學(xué)價值，并具有世界意義。