第一篇：音頻接口設計論文

摘 要：隨著人們物質(zhì)生活的提高，各式各樣的音頻設備大量的進入到我們的生活中，傳統(tǒng)音頻接口簡單，通用性較弱。隨著不同設備的配置驅(qū)動的不同，通用音頻接口越來越值得關(guān)注。本文將討論音頻接口是現(xiàn)代通用化音頻接口中重點考慮的問題。

關(guān)鍵詞：音頻；單端信號；差分信號

1.引言

當今各式各樣的音頻設備層出不窮，附有外部揚聲器音頻功能的便攜設備日趨增多，它們的輸出根據(jù)配置和驅(qū)動的不同而各異。以往通用的音頻接口已經(jīng)遠遠不能滿足需要，所以急于設計出一個新的音頻接口電路已滿足不同設備，下面將對于傳統(tǒng)接口進行分析，以及新的音頻電路設計的必要性及優(yōu)點。

2.音頻接口的種類

根據(jù)輸出的不同，我們可以區(qū)分音頻為： 單端信號、差分信號。

例如MP3播放器或手機的輸出是單端信號，適合驅(qū)動32Ω的聽筒揚聲器。典型外置揚聲器系統(tǒng)的揚聲器阻抗是4至8Ω，每個聲道可能會有多個揚聲器。然而32Ω的驅(qū)動器難以驅(qū)動這些低阻抗揚聲器，也就無法提供足夠的音量。

外部揚聲器系統(tǒng)因品質(zhì)、音量及揚聲器數(shù)目的不同而有所區(qū)別，因此通用的放大器將不適于驅(qū)動這些揚聲器。如MP3播放器的揚聲器系統(tǒng)具有耳機插孔輸入端，并能支持單端輸出的立體聲信號。某些新型高端揚聲器系統(tǒng)可支持差分信號，為了后向兼容，這些系統(tǒng)也支持單端信號。

由于差分信號是單端信號的兩倍，因而單端信號和差分信號將產(chǎn)生不同的音量。人的聽力和聲音大小的關(guān)系符合對數(shù)曲線規(guī)律，因此就不能采用線性的控制方式(圖1)。

圖1: 聲級和輸出功率間特性曲線。注意音量與音頻系統(tǒng)輸出功率之間并非線性關(guān)系。

對于將輸入信號放大為相等輸出的單端/差分音頻放大器來說，有幾種方法可以對其進行檢測和實現(xiàn)。系統(tǒng)之間的接口連接器應至少有5個引腳才能提供差分信號。兩個器件之間的共地連接是必須的。乍看起來，由于信號是直流隔離的，因而交流耦合電容無需與地連接，但實際上這是提供理想噪聲性能的需要。

3.檢測輸入信號方法

在諸多電路中，有兩種電路用連接器的一個外部引腳來測試輸入信號的直流電平。

一、指定連接器的一個外部引腳很容易，但對于空間狹小的應用來說卻不可行。源器件既能使該引腳開路也能使該器件接地。

二、是利用比較器來測試信號的直流電平，看后者是接地的還是差分信號。

以上兩種方法的輸入信號都必須通過低通濾波器。原始信號必須分離為其直流電平的50%至25%，如果系統(tǒng)在低頻、高峰峰值交流信號的差分模式下，這將導致錯誤的檢測結(jié)果(圖2)。若原始信號的直流電平是地電平的話，這種技術(shù)也不能使用。

圖2：利用比較器檢測差分信號的電路。

4.電路設計

音頻電路除上述檢測電路外還有第二個部分是音頻放大器。該電路的解決方案和所需的聲音質(zhì)量有關(guān)。真正的差分輸入比進入一個放大器的差分信號能提供更高的聲音質(zhì)量，實際的差分放大器需要一個附加電路將單端信號轉(zhuǎn)換為差分輸入。

對音頻放大器來說最簡單的辦法是將信號輸入到一個放大器中(圖3)。在單端模式下，該差分輸入不產(chǎn)生信號，允許不經(jīng)轉(zhuǎn)換的輸入設置于0.5Vcc上，這就是標準的單端輸入配置。模擬開關(guān)保持在斷開狀態(tài)，以使放大器輸出2倍的增益。在差分模式下，模擬開關(guān)閉合，增益變?yōu)?。因此對不同的輸入模式，這兩種輸入信號都會產(chǎn)生相同的輸出信號幅度。

圖3：音頻放大器的直接實現(xiàn)方法。

第二種實現(xiàn)方法是采用真正的差分放大器來驅(qū)動揚聲器。這種放大器可提供較好的噪聲抑止。與上一方法不同，此時輸入音頻放大器的信號必須是差分信號。差分信號可利用運算放大器或變壓器來實現(xiàn)。

運算放大器的實現(xiàn)方法有利于系統(tǒng)的尺寸，但對平衡輸入信號則存在困難(圖4)。該運算放大器的增益為-1，以將單端輸入信號變成反向信號。模擬開關(guān)在輸入之間轉(zhuǎn)換以實現(xiàn)音頻放大器的輸入。這種差分信號可以直接送入音頻放大器中。

圖4：利用運算放大器產(chǎn)生輸入音頻放大器中的反向信號。

替代運算放大器產(chǎn)生差分信號的另一個方法是采用1:1的變壓器。該變壓器可簡化電路（圖5），但增加了尺寸，特別是高度。需要注意的是，變壓器的頻率范圍必須在系統(tǒng)能夠放大的音頻信號范圍之內(nèi)。原始的輸入信號必須采用交流旁路電容來使直流與地隔離。模擬開關(guān)可用來使該放大器的增益在2倍(單端輸入)和1倍(差分輸入)之間進行轉(zhuǎn)換。

圖5：簡化的變壓器電路。完整的電路還必須包括其它元件來確保原始信號并平衡輸入。

5.音量控制

利用標準單向電位器通過幾種方法可以實現(xiàn)對音量的控制。如前面所述，旋轉(zhuǎn)旋紐時，具有對數(shù)特性的電位器才能產(chǎn)生平滑的音量控制。該電位器可以對電路進行計數(shù)，從而產(chǎn)生線性的響應。對于差分輸入，單聲道系統(tǒng)需要2個電位器，而立體聲系統(tǒng)則需要4個電位器。

最簡單的方法是在電位器中的輸入音頻信號和地之間放置一個電阻，滑動端與音頻放大器的輸入相連接?；瑒佣说妮敵雠c輸入信號成比例。如果音頻放大器需要大電流輸入，則將影響音頻放大器的輸入電阻比例，因而不會產(chǎn)生期望的增益。當電容與電位器阻抗相關(guān)時，會出現(xiàn)其它問題，很可能產(chǎn)生旁路濾波器(在電位器中濾掉某些頻率的信號)。

另一個解決方案是在電位器的滑動端增加一個運算放大器(圖6)。對于輸入端該電路呈現(xiàn)的是電位器的靜態(tài)阻抗。運算放大器直接驅(qū)動音頻放大器，因而消除了增益的不同。對該電路來說，由于音頻放大器無法真正實現(xiàn)滿幅(rail-to-rai)輸出，因此電位器不能通過接地來消除輸出信號的噪聲。

圖6A：在電位器中增加運算放大器可解決音頻放大器增益的問題。

6.結(jié)束語

音頻接口設計是個比較復雜的設計，不僅僅需要考慮信號的通用性，而且還需要考慮其通用性。設計者對于傳統(tǒng)各種音頻設計需要有較深的了解，然后綜合這些眾多音頻設計，總結(jié)優(yōu)缺點，從而設計出滿足人們需要的，通用性強的音頻設計。

參考文獻：

[1]《電子工程專輯》，2008

[2]（美）科默等著，王華奎等譯，《電子電路設計》，電子工業(yè)出版社，2004

第二篇：橋梁設計論文

橋梁設計不僅要求結(jié)構(gòu)合理，更重要的是符合美學的要求特點。眾多的橋梁設計的靈感都是來源于生活當中，比如自然現(xiàn)象，仿生學，等等。下面舉三座著名橋梁為例

1.西清橋

西清橋坐落在西清湖上的西清橋，是兩江四湖上最為引人注目的橋梁之一，它的奇特與輕巧，就象一個精湛的工藝品，讓人把玩不夠和贊賞不已。

原西清橋建于一九八三年，橋長42.5米,寬4.3米,現(xiàn)澆混凝土作拱,方料石嵌面,欄桿也是混凝土的。人們注意到：那時的橋體，西半部僅是一段河堤而已，橋東端才是有著三個橋拱的橋，那三個拱也只能容得小竹排通過，平時起著通水作用。

新西清橋橋型設計靈感來源于英國倫敦劍河上的數(shù)學橋。倫敦數(shù)學橋是一座木質(zhì)桁架橋，造型別致，有二百五十多年的歷史。當?shù)厥?，?shù)學橋是大數(shù)學家牛頓在劍橋教書時，親自設計并建造的，整座橋體原本未用一根釘子和螺絲固定。后來還傳說，這是英國橋梁設計大師威廉姆.埃斯里奇的杰作，而且是他在游歷東方以后，受中國橋梁的啟發(fā)而設計的。實際上，這座橋是由詹姆斯.埃塞克斯根據(jù)埃斯里奇的設計而建造的。它展示出現(xiàn)代鋼梁橋的雛形，其橋身相鄰桁架之間均構(gòu)成11.25度的夾角。在十八世紀，這種設計被稱為幾何結(jié)構(gòu)，所以得名“數(shù)學橋”。新的西清橋取世界名橋之形，融桂林山水之魂，英國的數(shù)學橋是單拱橋，西清橋為兩個拱的人行橋，雙拱，不僅可以擴大通航水面，橋下十分通暢，而且在景觀上顯得輕巧剔透。橋長48.8米,寬4.5米,橋身裝修全部采用名貴的紅松木，它色彩醒目，體量輕巧，結(jié)構(gòu)奇特，線條流暢，在藍天、碧水、青山、綠樹中形成了亮點。

2.微型立交橋

大學生設計微型立交橋設計圖，欲解北京擁堵 專家稱會更堵。面對日益嚴峻的交通擁堵，交通專業(yè)大學生李旭用兩年時間設計“微型立交橋”，在他的設計中，十字路口不停車，還能節(jié)省空間。該設計引發(fā)網(wǎng)友熱議。一些網(wǎng)友認為，該方案有利于解決北京交通擁堵。李旭也表示其方案適合北京。但有專家指出，如果采用，只會加劇擁堵?！拔⑿土⒔粯颉币惨l(fā)人們對北京現(xiàn)有立交橋的關(guān)注，部分市民列舉一些立交橋存在設計問題導致堵車。

近日，“微型立交橋”設計圖現(xiàn)身網(wǎng)上，引來眾多網(wǎng)友發(fā)問?！氨本┑牧⒔粯蚰懿荒苡眠@種設計？”“這個方案沒有紅綠燈，所有車輛都可以直行、轉(zhuǎn)向、掉頭?！?/p>

現(xiàn)有的立交橋，比如北太平莊橋，主線直行無紅綠燈，轉(zhuǎn)向車輛需要等燈?！拔⑿土⒔粯颉钡脑O計能解決這個問題。

該設計圖一出，引發(fā)網(wǎng)友對北京現(xiàn)有立交橋的挑刺。網(wǎng)友Ttyin說，北辰立交橋缺少由北向東銜接北四環(huán)東向的引橋。北三環(huán)與北四環(huán)的萬泉河橋，缺少萬泉河橋由南向西連接北四環(huán)西行的引橋，造成西行北四環(huán)的車輛不得不到頤和園路立交橋下掉頭繞行。還有網(wǎng)友指出，許多干道與五環(huán)銜接處的立交橋，或無法駛出五環(huán)，或無法進五環(huán)。網(wǎng)友們表示，上述問題導致立交橋周邊擁堵。

雙井橋設計存在問題，公交站、地鐵站、購物中心集中，環(huán)線出口車輛與自行車、行人交織，非?；靵y，并希望“微型立交橋”方案能幫雙井橋治堵

對于該方案是否適用于北京，設計者李旭表示樂觀。他說，該方案特別適合北京，因為北京的交叉路口多，且道路比較寬，四平八穩(wěn)。

李旭說，在長安街上，左轉(zhuǎn)彎是個大難題，長安街擁堵也越來越嚴峻。但李旭的方案也受到一些市民的質(zhì)疑。市民李先生在看了該方案以后認為其設計無非是把向外擴張的左轉(zhuǎn)環(huán)線合并到主路內(nèi)部。這種設計使得兩條主路忽然縮減車道。這在需要減速的路口會造成大擁堵。

3.金門大橋

金門大橋金門大橋是世界著名的橋梁之一，是近代橋梁工程的一項奇跡。大橋雄峙于美國加利福尼亞州寬1900多米的金門海峽之上，歷時4年和10萬多噸鋼材，耗資達3550萬

美元建成，由史特勞斯設計。

1579年英國探險家FrancisDrake發(fā)現(xiàn)了連結(jié)太平洋和舊金山的一個海峽，這就是后來的金門。盡管這個名字在1849年的淘金潮以前早就使用，但淘金潮使得金門（進入北加利福尼亞的入口）成了加利福尼亞神秘魅力不可缺少的一部分。早在1872年就討論過要在金門海峽修建一座大橋的想法，但是直到1937年才在海峽上修了一座懸索橋。金門大橋橫跨南北，將舊金山市與Marin縣連結(jié)起來。花費四年多時間修建的這座橋是世界上最漂亮的結(jié)構(gòu)之一。它已不是世界上最長的懸索橋，但它卻是最著名的。金門大橋的巨大橋塔高227米，每根鋼索重6412公噸，由27000根鋼絲絞成。1933年1月始建，1937年5月首次建成通車。

建筑簡況

美國金門大橋金門大橋的北端連接北加利福尼亞，南端連接舊金山半島。當船只駛進舊金山，從甲板上舉目遠望，首先映入眼簾的就是大橋的巨形鋼塔。鋼塔聳立在大橋南北兩側(cè)，高342米，其中高出水面部分為227米，相當于一座70層高的建筑物。塔的頂端用兩根直徑各為92.7厘米、重2.45萬噸的鋼纜相連，鋼纜中點下垂，幾乎接近橋身，鋼纜和橋身之間用一根根細鋼繩連接起來。鋼纜兩端伸延到岸上錨定于巖石中。大橋橋體憑借橋兩側(cè)兩根鋼纜所產(chǎn)生的巨大拉力高懸在半空之中。鋼塔之間的大橋跨度達1280米，為世界所建大橋中罕見的單孔長跨距大吊橋之一。從海面到橋中心部的高度約60米，又寬又高，所以即使?jié)q潮時，大型船只也能暢通無阻。金門大橋包括從鋼塔兩端延伸出去的部分，全長達2000米，為此，又分別在兩側(cè)修建了兩座輔助鋼塔，使橋形更加壯觀。大橋的橋面寬27.4米，有6條車行道和兩條寬敞的人行道。大橋的設計者是工程師約瑟夫·斯特勞斯，人們?yōu)榧o念他對美國作出的貢獻，把他的全身銅像安放在橋畔。銅像形象生動，神情自若。落成時間

金門大橋于1933年動工，1937年5月竣工，用了4年時間和10萬多噸鋼材，耗資達3550萬美元。整個大橋造型宏偉壯觀、樸素無華。橋身呈朱紅色，橫臥于碧海白浪之上，華燈初放，如巨龍凌空，使舊金山市的夜空景色更加壯麗?？墒牵捎谝幌掠?，鋼塔就會生銹，粉刷匠只能日復一日地刷上油漆。

金門大橋落成七十周年

美國金門大橋美國舊金山的地標金門大橋在2007年5月27日度過了七十歲“生日”。金門大橋行政區(qū)日前發(fā)布一份正式的報告，給建橋之前一位名為艾里斯的主要工程師應有的榮譽。一直到上個星期，金門大橋的功績簿里都沒有他的名字。斯特勞斯作為該的首席工程師長期以來被封為金門大橋之父，享有二十世紀最偉大工程師之一的榮譽。金門大橋尾端有一座雕像，是一九三八年他逝世后為紀念他而設立的。但是金門大橋的設計和上千筆建橋所需要的重要數(shù)學計算，在24日發(fā)表的新書“金門大橋：總工程師報告2”，其實是由名為艾里斯的工程師完成的。艾里斯卻在金門大橋開工前被解雇，斯特勞斯搶了所有的功勞。艾里斯回到大學教書，于1949年逝世。七十年后，建橋的功臣得到了遲來的肯定。神秘的傳奇并不影響每天十萬通勤族，跨橋往來舊金山與北邊半島。金門大橋的形象成為舊金山最佳的代言，根據(jù)統(tǒng)計，每個月約有一百萬游客來到此地?，F(xiàn)有兩百個人“伺候”金門大橋，包括收過橋費、維修和油漆鋼索等工作。金門大橋的顏色并不是正紅，而是紅、黃和黑混合的“國際橘”，油漆工必須在移動的鷹架上油漆，先用壓力清洗，然后上三層油漆，另一位同事綁在依附于鋼索的蜘蛛網(wǎng)，做油漆檢查的工作。金門大橋有美感也有問題。金門大橋以濃霧聞名，但霧和冬雨都是結(jié)構(gòu)鋼鐵的最大敵人，嚴重的生銹，所有五百條懸吊鋼索分時分段都更新過。七十年來有三次因為風太大，“風”鎖大橋。

建筑美學

金門大橋橋身的顏色為國際橘，因建筑師艾爾文·莫羅認為此色既和周邊環(huán)境協(xié)調(diào)，又

可使大橋在金門海峽常見的大霧中顯得更醒目。由于這座大橋新穎的結(jié)構(gòu)和超凡脫俗的外觀，它被國際橋梁工程界廣泛認為是美的典范，更被美國建筑工程師協(xié)會評為現(xiàn)代的世界奇跡之一。它也是世界上最上鏡的大橋之一。金門大橋維護工作中，給橋身不斷涂刷油漆是其中一項內(nèi)容。金門大橋的維護工作還包括不斷的加固工作，在1989年底發(fā)生Loma Prieta大地震后，當局聘請專家對金門大橋的脆弱性進行了詳細評估，并制定了加固計劃，分三期工程實施，第二期加固工程已于2006年中完成。

金門大橋裝防自殺網(wǎng)

金門大橋雖然不是世界上最長的懸索橋，但金門大橋因其雄偉壯闊的造型而被世人所熟知。然而，導致這座大橋聞名遐邇的另一個原因則是它“自殺圣地”的稱號。據(jù)統(tǒng)計，自大橋建成以來，共有1200多人從橋上一躍而下，訣別于世。由于橋面到海面的距離長達60米，再輔以人墜落時巨大的沖擊力，自殺者基本上沒有生還的可能性。僅去年一年就有39人在這里跳橋身亡，今年的自殺人數(shù)則暫為19人。居高不下的自殺人數(shù)使舊金山相關(guān)部門頭痛不已。其實早在20世紀70年代，就有人提議在大橋上裝上特定設施以阻止人們跳橋。當?shù)貥蛄汗芾聿块T于2008年10月10日投票決定在大橋上安裝不銹鋼網(wǎng)，這樣整座大橋都會被網(wǎng)“兜”起來，自殺者就不會直接墜落到海面了。這項工程的造價約為400萬到500萬美元。當?shù)氐沫h(huán)保部門還要對工程進行進一步審查，確保其不會對環(huán)境造成破壞，也不會影響到金門大橋的美觀。雖然給大橋圍網(wǎng)的初衷是好的，但此計劃還是招致了一些異議。批評人士指出，與其在大橋上一擲千金，還不如用這筆錢來幫助自尋短見者戰(zhàn)勝心理疾病，提高他們的心理健康水平，這樣才能從根本上解決問題。

第三篇：設計概論論文

設計的本質(zhì)與發(fā)展看設計的發(fā)展趨勢

課 程 名 稱 ：設計概論 院 系 名 稱 ：建筑與城市規(guī)劃 專 業(yè) 年 級 ：室內(nèi)1211 校 區(qū) 學 號 ：1220306109 學 生 姓 名 ：鄭麗俊 任 課 教 師 : 曹一華 成 立 時 間 ：2013年4月

從設計的本質(zhì)與發(fā)展看設計的發(fā)展趨勢

摘要：本文主要從現(xiàn)代設計的概念、特質(zhì)、分類、發(fā)展歷史、未來發(fā)展趨勢及我的學習計劃這幾個方面作了系統(tǒng)的論述，不僅對于設計工作者深化本職工作、提高自身素質(zhì)有著重要的指導意義，而且對于我們設計學專業(yè)的大學生而言，更是提高對現(xiàn)代設計的認知，把握現(xiàn)代設計的發(fā)展趨勢為人類創(chuàng)造善美的生活環(huán)境有著重要的啟發(fā)和教育意義，使我們能更好的學習和利用設計法則，不斷豐富知識，提高技能，最終成為一個高素質(zhì)、全方位，有設計才能的優(yōu)秀設計師。關(guān)鍵詞：設計概論、以人為本、發(fā)展趨勢

一、設計的基本概念和特質(zhì)。

設計是指造物與審美發(fā)生聯(lián)系的行為，或者可以說是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的行為。由此可見，設計作為人類一項自覺地社會活動，其最鮮明的兩個特質(zhì)就是具有功能性和審美性，即有目的的解決問題的功能及給人們帶來美感享受和提升人們審美情趣的功用。純藝術(shù)與設計二者最本質(zhì)的區(qū)別就在于純藝術(shù)只具有審美性，例如，工業(yè)產(chǎn)品的設計除了材料、色彩、造型等賦于產(chǎn)品一種外在的形美之外，還有其特定的使用功能。電視機可以通過接受特定的信號傳送、顯示豐富多彩的電視節(jié)目、手機可以讓相距萬里的彼此隨時隨地保持聯(lián)系、冰箱有、儲存、保鮮、制冷的功能、汽車可以幫你代步等等。尤其是當今時代，許多工業(yè)產(chǎn)品往往是集多種功能于一身，如手機除了有通話功能之外還有錄音、上網(wǎng)、備忘、攝影攝像、日歷、娛樂等其它多種功能；室內(nèi)外設計除了運用材料、燈光、色彩、造型、各種陳設物品等營造出一個舒適、優(yōu)雅的空間環(huán)境外，還可以根據(jù)需要滿足人們工作、學習及心身需求的某種功能；包裝設計除了包裝的造型美觀、構(gòu)思新穎、印刷精美等給人帶來一定的美感享受外，還有保護功能及營銷功能（保護功能就是在商品的生產(chǎn)、運輸、貯存、銷售等環(huán)節(jié)當中能保證商品不受損壞，順利地到達消費者手中；營銷功能即通過包裝的文字、圖形、色彩等傳達信息使消費者對商品的品牌、生產(chǎn)廠家、性能、功用、品質(zhì)等留下深刻印象，激發(fā)消費者的購買欲望)。

總而言之，現(xiàn)代設計與現(xiàn)代科學技術(shù)的日新月異和經(jīng)濟社會的飛速發(fā)展是密不可分的，這也從一個側(cè)面再一次印證了設計來源于生活，盡管它只有100多年的歷史，但卻早已廣泛地應用于人類現(xiàn)代生活的各個領(lǐng)域，并已經(jīng)成為人類社會

的一個組成部分，成為人類生活的一種方式、甚至是一種生活態(tài)度。

二、現(xiàn)代設計的分類。

現(xiàn)代設計本身就是一個比較豐富的范疇，我們可以從不同的角度對現(xiàn)代設計進行不同的分類，主要有以下幾個方面：

1、以設計對象的功能特征劃分，可分為工業(yè)設計（產(chǎn)品設計）、環(huán)境設計、視覺傳媒設計三種。

2、以空間存在形式劃分，可分為二維設計包括平面設計、插圖插畫設計、字體設計、商標設計、招貼廣告設計、包裝裝潢設計、裝幀設計等等；三維設計（立體空間）包括工業(yè)產(chǎn)品設計、展示設計、建筑設計等；四維設計包括立體空間加時間、舞臺設計、三維動畫、影視廣告等。

3、以日本的勝見勝、川漆登分類法劃分，勝見勝以展示、裝潢、構(gòu)筑為要素將設計分為商業(yè)（傳播）設計、建筑（環(huán)境）設計、工業(yè)（產(chǎn)品）設計等等。

三、現(xiàn)代設計史的回顧。

人類社會發(fā)展變遷的幾千年來，我們都不難找出驗證設計與人類的生活息息相關(guān)的史料、事例。原始社會的彩陶設計，戰(zhàn)國時代的包裝設計，宋代的商標設計等等都說明了設計歷史是非常悠久的。從某種層面我們可以說，人類社會的進化史就是一部設計發(fā)展史?，F(xiàn)代設計的歷史并不長，它是隨西方18世紀工業(yè)產(chǎn)業(yè)革命而發(fā)展起來的。一般通常認為：19世紀末英國手工藝運動、1907年的“德國制造業(yè)同盟”及1919年德國包豪斯的成立為現(xiàn)代設計誕生的搖籃。這其中，在現(xiàn)代設計史上有較大影響的當屬1907年德國成立的“德國制造業(yè)同盟”。其組織代表人物是穆特修斯，他強調(diào)設計必須符合純粹的使用功能及標準化。承認機器價值，認為對產(chǎn)品的改良必須符合大機器工業(yè)的生產(chǎn)方式（如自動化、流水線），主張少就是以少勝多，拋棄毫無意義的外飾，認為有用即美。這些觀點雖然在一定程度上把設計庸俗化了，但在當時社會背景下，得到了許多人的贊同。對現(xiàn)代設計影響最為深遠的當屬成立于德國的“包豪斯”，全稱為“國立魏瑪建筑學?！?，它是1919年4月由德國魏瑪市的國立美術(shù)院與魏瑪工藝美術(shù)學校合并而組建的。由著名的建筑設計師格羅佩斯為首任校長，他首先鮮明地提出了“藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一”的口號，大膽創(chuàng)新藝術(shù)設計的教學內(nèi)容和教學方法，注重理論與實踐相結(jié)合，推行教師與師傅雙重授課制，教學與工場實習相結(jié)合，加強設計的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)代美學思想的教育。它從1919年到1932年的14年里培養(yǎng)了520名既有精

深理論又有精湛技術(shù)的設計師。包豪斯把向傳統(tǒng)的設計觀念挑戰(zhàn)作為辦學的宗旨，注重設計的人性化。由此可見，包豪斯的設計理念歸納起來有三各方面：一是強調(diào)藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；二是強調(diào)設計以人為本，即設計的目的是人而不是物；三是設計必須要遵循自然與客觀規(guī)律。

這些教育教學方法的創(chuàng)新、設計理念的創(chuàng)新等觀念是包豪斯對2 0世紀設計理論與實踐的巨大貢獻，對現(xiàn)代設計的發(fā)展與繁榮有著劃時代的重要的指導作用，也在現(xiàn)代設計史上寫下了光輝燦爛的一頁。

四、現(xiàn)代設計的發(fā)展趨勢。

現(xiàn)代設計經(jīng)過了100多年的發(fā)展歷程，經(jīng)歷了不同的風格時期。一般公認的現(xiàn)代設計的演進分期如下：

20至30年代——手工裝飾風格時期。30年代末——新巴洛風格時期。

40年代——包豪斯風格——國際風格時期。50年代——現(xiàn)代主義風格時期。60年代——新現(xiàn)代派風格時期。70至80年代——高技術(shù)風格時期。

20世紀80年代以后，現(xiàn)代設計真正進入了一個設計風格多元化的時代，各種設計風格并存，呈現(xiàn)出多元化、百花齊放、百家爭鳴分景象，沒有哪一種特定的設計流派與風格能始終處于設計的主導地位。由此，我們也不難從中窺見現(xiàn)代設計的未來發(fā)展趨勢：

以人為本位的設計主導思想必將進一步深化“任何設計都要圍繞人是設計中心點”的設計理念，強調(diào)人在設計中的主導地位，強調(diào)設計的人性化和“人情味”。在市場經(jīng)濟的語境下，我們不妨以英國的“手工藝運動”為例，對現(xiàn)代設計史做一個回顧，就可以發(fā)現(xiàn)這樣一個極其相似的設計演進邏輯軌跡：由于在機械化生產(chǎn)的初期，設備不精良，產(chǎn)品水平低下、形狀丑陋，無法更好地滿足人們的審美需求，破壞了沿襲千萬年的鄉(xiāng)土情趣，打破了傳統(tǒng)的生活方式。于是在英國有人首先對機械產(chǎn)品表示反感，發(fā)起了一場聲勢浩大的“手工藝運動”，以此來捍衛(wèi)傳統(tǒng)文化。這個人就是被稱為現(xiàn)代設計之父的威廉·莫里斯。他主要是受當時英國建筑與評論家拉斯金的影響，贊美中世紀文化和歌特式建筑（如著名的哥特建筑——巴黎圣母院），將拉斯金的思想觀點及建筑風格體現(xiàn)到設計實踐中去。

第四篇：櫥柜設計論文

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第一章 櫥柜的研究意義及內(nèi)容

1.1、國內(nèi)外櫥柜的發(fā)展

中國櫥柜業(yè)形成一個產(chǎn)業(yè)的時間并不長，是在20世紀90年代隨著人們居住條件的改善起步并逐步發(fā)展壯大起來的。21世紀初期，中國百姓居家消費開始關(guān)注居家整體的生活藝術(shù)，廚房作為家居飲食環(huán)境的核心結(jié)構(gòu)發(fā)生了革命性的變化，廚房建設由功能型、配套型進入了生活舒適藝術(shù)型的發(fā)展階段，廚房設備由簡單的搭建進入到櫥柜單元的專業(yè)化制作階段。

歐美等國的廚電一體化起步較早，也曾經(jīng)歷市場“小”、“散”、“亂”的發(fā)展階段，但得益于完善、統(tǒng)一的標準支撐，20世紀90年代末期，廚電一體化市場已經(jīng)較為成熟。相關(guān)調(diào)查機構(gòu)的數(shù)據(jù)顯示，目前歐美國家90%的家庭都擁有整體廚房，而櫥柜公司則是整體廚房的總承包商。從廚房家具到吸油煙機、灶具、冰箱、烤箱、消毒柜、洗碗機，全由櫥柜公司提供，甚至連小飾品都一應配齊，而目前國內(nèi)廚電企業(yè)在各個環(huán)節(jié)都與其有相當大的差距。正是憑借在品牌、設計工藝及售后等方面的超強實力，國外品牌在國內(nèi)消費者心中一直是品質(zhì)的象征?？梢哉f，在國內(nèi)廚電一體化市場沒有完全成熟之前，國外櫥柜企業(yè)的產(chǎn)品仍然是一部分高端消費者的首選，在中國市場有著一定的話語權(quán)。然而，國外整體廚房動輒十幾萬元的價格并不符合當前我國的總體消費水平。對國內(nèi)廚電企業(yè)而言，如何找準市場定位，抓住那些對整體廚房有需求的中端消費群體并進行精確營銷，是在激烈的競爭中脫穎而出的關(guān)鍵。

1.2、櫥柜使用人群的發(fā)展方向

家庭是社會組成結(jié)構(gòu)的基本單元。隨著社會的進步，物質(zhì)文化水平的提高，健康保健事業(yè)的發(fā)展，人的平均年齡有了顯著的增長，家庭結(jié)構(gòu)也發(fā)生了明顯的變化。

據(jù)聯(lián)合國人口審查表明，由于家庭規(guī)模變小和壽命延長正在使世界人口年齡分布從青年轉(zhuǎn)向老年。在全球范圍內(nèi)，預期壽命估計為67.2歲，發(fā)達國家平均為76.5歲，發(fā)展中國家平均為65.4歲，在最不發(fā)達國家，平均為54.6歲。在二十世紀內(nèi)，老年人的比例繼續(xù)增長，預期這個現(xiàn)象在二十一世紀將繼續(xù)存在。在許多國家家庭中，老年人和子女分開居住已經(jīng)相當普遍，更多的老年人需要獨自生活。人之衰老是必然的生理規(guī)律，人口老齡化成為任何一個國家都要面對和解決的重大社會問題，而老年人也成為了無障礙設計關(guān)注的重點人群，故在櫥柜設計中，應考慮老齡化這一發(fā)展趨勢，及早拿出相應的解決措施。

1.3、櫥柜業(yè)老齡消費群體市場潛力分析

21世紀是經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代，也是人口老齡化嚴重的時代。截至2010年12月31日，中國現(xiàn)有老齡化人口已超過1.6億，且還在以每年近800萬的速度

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增加。而老年人一般退休在家時間十分充裕，除了每天的固定外出活動時間外，極大部分時間是在家庭中度過的?，F(xiàn)代的年輕人經(jīng)濟壓力大，很多都還是跟父母生活在一起，而年輕人工作很忙，根本無暇顧及或是花很多時間在做菜上，所以廚房中準備好一家人飯菜的通?？赡苁羌抑械睦夏耆?。這意味著整體櫥柜可能對老年人是尤其重要的，特別是實用性跟人性化這兩點。但是大多數(shù)整體櫥柜都把消費群體鎖定在20-49歲這個年齡段，而忽視了老年人這樣一個經(jīng)常與櫥柜打交道的群體。

目前，全世界60歲以上老年人口總數(shù)已達6億，有60多個國家的老年人口達到或超過人口總數(shù)的10%，進入了人口老齡化社會行列。人口老齡化的迅速發(fā)展，引起了聯(lián)合國及世界各國政府的重視和關(guān)注。而如此龐大的老齡群體，歐美國家早已開始重視，例如德國在兩年前就從預算中劃出400萬歐元用于老齡群體，想盡快的催生銀發(fā)產(chǎn)業(yè)，使德國走在世界銀發(fā)產(chǎn)業(yè)的前列。而我們的鄰國日本更是在這方面做得尤為出色，早在2006年，日本就催生了老人婚介、老人之家、老人護理、老人機器人等一系列銀發(fā)產(chǎn)業(yè)，這都值得我們借鑒學習。

綜上所述，對于中國這個進入老齡化的大國，也是很有開發(fā)潛力的。而相對年輕群體來說，老年群體的經(jīng)濟能力比較強，而從另一個角度分析有經(jīng)濟能力的年輕人也很愿意為父母改善廚房環(huán)境買單，尤其是當下他們無法花很多時間陪在他們身旁。如今櫥柜市場的競爭非常激烈，經(jīng)濟能力強意味著購買力強，而櫥柜恰恰又對購買者的經(jīng)濟能力要求較高，所以老年人的市場還是非?？捎^的。

1.4、我國傳統(tǒng)廚柜的幾大缺點

第一，格局不理想，各種櫥柜不齊全，不能包括儲藏、清洗、配料、烹調(diào)等全部工作活動。

第二，櫥柜材料不符合標準，不耐油污、不易清潔、不環(huán)保等。

第三，廚房的照明不夠，沒有重視操作臺的局部照明，使活動沒有充足的光源。

1.5、中國櫥柜追求人性化的發(fā)展方向

1、注重舒適性，是設備和器具的設計更符合人體工效學的要求。

2、注重健康性，使采光、照明、透氣等條件得到改善。

3、注重安全性，使用綠色環(huán)保材料，注意防滑阻燃，設置必要的安全警報系統(tǒng)。

4、注重方便性，儲藏會分類更細，設置位置更便于人們使用。

5、注重娛樂性，如實現(xiàn)可在廚房看電視聽音樂等。

1.6、整體廚房與整體櫥柜的聯(lián)系

整體廚房是一個建筑藝術(shù)與櫥柜和廚房電器的完美結(jié)合體，標準是完美的基礎(chǔ)，任何一個環(huán)節(jié)的失誤都會造成整個系統(tǒng)的脫節(jié)。整體櫥柜，是家庭廚房內(nèi)集燒、洗、儲物、吸油煙等綜合功能于一身的家庭民用設施；她是現(xiàn)代整體廚房中各種廚房用具與廚房家電的物理載體和廚房設計思想的藝術(shù)載體，所以她是現(xiàn)代整體廚房的主體。它由吊柜、地柜、臺面和各類功能五金配件組成。起源于歐美，天津大學2012屆專科生畢業(yè)論文

于二十世紀八十年代末九十年代初經(jīng)由香港傳入我國廣東、上海、北京等地，并逐步向大陸其他省市滲透發(fā)展，到九十年代末，隨著改革開放的深化，人民群眾經(jīng)濟收入生活水平的提高，生活萬式的改變，國外廚衛(wèi)文化的傳播影響，現(xiàn)代家庭廚柜這一新生事物迅速在大陸各地蓬勃發(fā)展，并形成了龐大的產(chǎn)業(yè)市場，成為我國的朝陽行業(yè)。

以上可以看出，整體櫥柜是整體廚房的一個組成部分，但由于櫥柜在廚房配置中所占的比例和重要性，從某種意義上來說，我們可以把整體廚房的設計等同于整體櫥柜的設計。

1.7、整體櫥柜的概念

整體廚柜是指脫離開房子來講的廚柜系統(tǒng)，包括廚柜家具及與之相配套的灶具、家電、洗滌槽等。

廚柜家具的組成：門板、箱體、臺面、基本五金配置、功能性配件、裝飾性配件、電器。

櫥柜的三大功能：1.儲藏功能: 儲藏功能是指櫥柜對儲存各種預備原料、烹飪器具與碗碟、食物垃圾等功能.2.洗滌功能: 主要指水槽部分,負責提供清洗原料、餐具的用水.3.烹調(diào)功能: 以灶臺為中心,配有各種廚具、灶具和調(diào)味品,烹調(diào)延伸區(qū)里還有微波爐和烤箱等.天津大學2012屆專科生畢業(yè)論文

第二章 產(chǎn)品的設計簡介

2.1、老年人的定義

無論是誰，隨著年齡的增長都會出現(xiàn)體力下降的情況。年輕時感覺不成問題的行走能力、視力、記憶力將會下降，并給日常生活帶來一等的影響。當然對于老年人來說因人而異，也有不少人年逾九旬仍可健康的參加社會活動。但對大多數(shù)人而言，大多都會感到身體上容易疲勞和不適。老年人的身體特點：

2.1.1運動機能

隨著年齡的增長出現(xiàn)肢體動作緩慢可能會因路面上的一些凸起就被絆倒。腳力、上下肢肌肉力量、背力、握力和呼吸機能都會下降，而且對危險運動的反射神經(jīng)及平衡能力會下降，并且會容易出現(xiàn)碰撞等危險。很多情況下，這種運動機能的降低都伴有老年性疾病。

2.1.2感覺機能

一般，老年人的感覺機能大多是按照視覺、聽覺、嗅覺和觸覺的順序下降的。當不僅視力，而且連顏色及亮度的識別能力也開始衰退時，就會影響日常生活。對于視覺的降低，注意避免過量色彩強烈對比，以及強光和直射日光等對眼睛的刺激。隨著年齡的增長，聽力也開始下降。特別是對高頻音響聽力的下降幅度會比較大。

2.2、老年人的身高

人到中年之后，身高隨年齡增長而降低，正常人以20～30歲為最高峰，從40歲開始，年齡每增加10歲，身高就降低1～2厘米。男性老年人的身高平均要降低2.25%，女性平均要降低2.5%。據(jù)衛(wèi)生部資料顯示，我國2008年男性平均為169.7厘米，女性160.1厘米。因此中國老年人的平均身高為男性165厘米，女性156厘米。

2.3、廚柜設計的原則 2.3.1實用性的原則

設計廚柜家具以實用性、合理性為大前提。實用性的實現(xiàn)要保證足夠的操作空間，在廚房內(nèi)，要有洗滌和配切食品、擱置餐具、熟食的周轉(zhuǎn)場所，要有存放烹飪器具和佐料的地方，以保證基本的操作空間。同時也應有豐富的儲存空間，一般居室廚房都采用組合式廚柜，合理運用一切可儲存物品的空間。最重要的是應有充分的活動空間，合理的空間布局，沿用設計“三角”關(guān)系，安置最適宜的距離以節(jié)省時間人力。

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（1）滿足廚房各種使用功能：廚柜必須具備存儲、洗理、備餐、烹調(diào)等基本功能。存儲區(qū)：主要貯備食品和餐具，冰箱是主要設備，其次是存放各類餐具的柜體，如拉籃柜等。洗滌區(qū)：主要功能是洗菜、洗碗、清除殘渣等，配備洗滌池、垃圾筒、洗碗機等。

（2）空間利用合理、充分：需充分利用人體工程學，以人為本，滿足各項功能，達到使用方便、舒適、減輕勞動強度的目的。合理利用地柜與吊柜間的剩余空間：放置消毒柜、微波爐，或安裝擱板、掛鉤，收納盤、杯、調(diào)料瓶、鏟子、勺子等，避免占據(jù)廚柜臺面；存儲、備餐、烹飪?nèi)齾^(qū)符合“金三角”原則：按取材、洗凈、備膳、調(diào)理、烹煮、盛裝、上桌順序，沿著三項主要設備即爐灶、冰箱和洗滌池組成一個三角形，將米箱、垃圾筒、廚具等功能配件圍繞三個基點進行合理配，使各種器物存取、使用方便。

（3）人體工程學及廚房工作流程規(guī)定：電器、吊柜、底柜等距離、尺寸安排合理：①標準工作臺高度為800-850mm，工作臺進深為500-600mm；②吊柜進深為330-350mm；吊柜起吊高度在1500-1600mm之間；吊柜高度在600-800mm之間比較適合；上下柜間距最低為450mm；上下柜之間空間可裝一排架子，深度不宜超過200mm；③灶臺至排煙機的間距為660-750mm；廚柜整體高度不宜超過2300mm，否則不僅產(chǎn)生壓抑感，而且上部成為貯物死區(qū)。

（4）廚房實際情況和“金三角”原則確定：①冰箱、水盆和爐灶位置的確定 ②切菜位和油煙機位置的確定 ③電飯煲、微波爐的位置確定④消毒柜、多功能拉籃位置確定 備餐區(qū)：包括食品加工、切菜、配菜，為炊事活動做好準備。烹飪區(qū)：需要配置燃氣灶、抽油煙機、灶柜等。灶柜可設計成屜柜，便于存放雜物。常用的油、鹽等可放置于灶柜旁調(diào)料柜中。

2.3.2、經(jīng)濟性原則

經(jīng)濟性，顧名思義是指要求設計的廚柜家具價格適宜，適合人們的購買力。為達到價廉物美的要求，設計的廚柜，除便于機械化、自動化生產(chǎn)外，還要合理用料，在滿足強度及美觀的前提下，盡量通過優(yōu)化廚柜家具的零部件規(guī)格尺寸及下料方案等手段來節(jié)約材料，降低成本。

2.3.3、工藝性原則

廚柜家具的設計必須具有工藝性，避繁就簡，即形體簡潔，結(jié)構(gòu)簡單。合理的設計便于廚柜家具在整個生產(chǎn)過程中實現(xiàn)專業(yè)化、標準化、系列化、產(chǎn)業(yè)化。

2.3.4、工效學的原則

工效學的原則就是用人類工效學原理，指導廚柜家具設計。在確定人體與廚柜家具及家具色彩的時候，要根據(jù)人體尺寸、曲線度，以及人的各種生理特性來進行，并且根據(jù)使用功能的性質(zhì)分別進行不同的處理。最終目的是避免因設計不當引起疲勞、事故、緊張、環(huán)境生態(tài)破壞及各種有形的損失。

2.3.5、綜合構(gòu)思原則

綜合構(gòu)思，即應用多種思維的設計原理與方法進行構(gòu)思。廚房家具是物質(zhì)功能與精神功能的復合體。不能單純的用單一法則去處理廚柜家具的造型，即形式上的構(gòu)圖法則。多種思維的法則在處理廚柜家具的造型時，不僅符合藝術(shù)造型、科學技術(shù)的規(guī)律，而且還考慮到造型的風格與特點，也考慮用材、結(jié)構(gòu)、設備和

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加工工藝，以及生產(chǎn)效 率和經(jīng)濟效益。因此，處理廚柜家具的造型與功能等設計元素問題要遵循綜合構(gòu)思的原則。

2.3.6、人性化設計原則

人性化設計是在滿足人們物質(zhì)要求的基礎(chǔ)上，強調(diào)精神上溝通的設計。廚柜的人性化設計是指切合人的秉性或本質(zhì)特征，是求真、向善、愛美、追求新奇、但又戀舊、自我實現(xiàn)的需求。廚柜的人性化設計，重在與人融合，與環(huán)境協(xié)調(diào)，與周圍色彩諧和。設計時借助一定的物質(zhì)手段和色彩顯露和渲染某種情緒和情感，展現(xiàn)自我風情，使人們充分感受廚柜家具在造型、材料、色彩等方面的人文價值。

2.3.7、創(chuàng)新性的原則

創(chuàng)新性是設計原則之一，成功的設計在于創(chuàng)新，設計過程也就是再現(xiàn)創(chuàng)新的過程。廚房家具新功能的拓展，新形式的構(gòu)想，新材料、新結(jié)構(gòu)和新技術(shù)都是設計者通過思維上的創(chuàng)新和創(chuàng)新技法應用的過程。

2.3.8、時尚性的原則

時尚性原則，就是要求所設計的產(chǎn)品體現(xiàn)出時代的特征，要求設計者能經(jīng)常而及時的推出適銷對路的廚柜家具 產(chǎn)品，以滿足市場的需求。要成功的應用時尚性的原則，就必須重視、了解、研究有關(guān)時尚的規(guī)律與理論。

2.3.9、綠色設計原則

廚柜家具是應用不同的物質(zhì)材料加工而成的，由于木材具有最佳的宜人性，天然材質(zhì)的視覺效果和易于成型，是最佳的廚柜制造材料。在使用時要以綠色概念作為產(chǎn)品設計指導思想，并遵循已被國際設計界公認的“ 3R ”、“3E ” 原則，以求降低對木材特別是珍貴木材的損耗。

2.4、技術(shù)要求 2.4.1、材料要求

1、產(chǎn)品使用的材料的樹種或人造板材應與標識一致。

2、產(chǎn)品使用的木材應符合標準中規(guī)定的要求。

3、木材人造板材的甲醛釋放量應符合相應標準的規(guī)定要求。

2.4.2、產(chǎn)品加工要求

廚房這樣比較小的空間內(nèi)，所有陽角盡量處理成圓角，至少做一個三角形的倒角，特別是在頭部附近和胯部以下出現(xiàn)的部分尤其要注意。櫥柜和其他的門把手盡量選擇內(nèi)嵌式的，防止刮到老人比較寬大的衣服。

1、人造板制成的部件，其非交界面均應進行封邊處理。

2、部件上的覆面、封邊或后成型包邊也應嚴密、平整。

3、產(chǎn)品外表的倒棱、圓弧、圓線應光滑均勻一致。

4、零部件結(jié)合應配合牢固不得松動。

5、各種啟閉門、抽屜和拉籃等零件應關(guān)閉靈活，配件和五金連接件安裝不得少

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件等。

2.4.3、理化性能要求

1、臺面理化性能要求：耐高溫、耐水蒸汽、耐干熱性、耐污染等標準規(guī)定要求。

2、櫥柜其他部位理化性能有耐酸堿、耐污染。

3、金屬件包括拉手和內(nèi)置式專用配件，耐酸霧大于等于6級。

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第三章 設計程序及實施過程

3.1、明確設計內(nèi)容

人到老年，生理及心理機能都開始逐漸衰退，現(xiàn)針對老年人的記憶力、亮度感知能力及行動力和老年人的習慣等方面對櫥柜進行研究。

規(guī)范廚房空間，廚房空間必須實用、美觀、安全、易清理、省時省力、多功能；廚房作業(yè)流程則是依據(jù)老年人習慣的工作動線，按照取材、洗滌、化凍、備膳、調(diào)理、烹煮、盛裝、上菜、污物處理、清洗消毒、收存順序進行。

3.1.1記憶力

1、老年人記憶力下降，容易忘記東西的擺放位置，可能會導致一些食物的浪費。所以櫥柜的通透性比較重要。可以選用透明度清晰地柜門。

2、老年人記憶力下降，常常忘記關(guān)火，所以灶具一定要選有自動斷火功能的，且不能離窗口太近，避免小火燉煮時風把火吹滅，選擇沒有明火的電磁爐更為安全。廚房內(nèi)還要安裝煤氣泄漏報警器。

3、經(jīng)常用的物品要有足夠的臺面放置，省去記憶力不好的老人翻找、夠取的麻煩。

3.1.2感知亮度能力

老年人眼睛渾濁需要光線，對照明照度的要求比年輕人高，但對急劇亮度變化的適應能力卻很差，容易造成事故。因此，廚房照明不宜選用對比強烈的彩燈，而應在設置一般照明的基礎(chǔ)上設置局部照明，在操作臺和水池上方使用多個點光源，既能增加照度的均勻性，使亮度逐步變化，又避免了光強度的突變和眩光給老年人帶來不適。

3.1.3行動力

1、老年人行動能力較差，操作臺面的高度要做到站著干活不貓腰，坐著干活看得著。多些中部吊柜，進深勿大，要讓老人不踮腳就能取到放在最里面的物品。水池旁是垃圾產(chǎn)量最大的地方，要設置隨手就能夠到的垃圾桶，節(jié)省體力。

2、老人體力減弱，一般都不喜歡不容易清潔的東西。所以抽油煙機要選免拆洗、易除污的。墻磚不要選那種糙面復古磚，磚與磚間縫隙很大的鋪法不適合老人廚房，時間長了，白色的勾縫劑被油煙熏黑很難處理。櫥柜門避免飾面復雜，光潔、平整、易擦洗就好。地磚顏色太深太淺都容易顯臟，當然防滑更是首要考慮。

3、微波爐、冰箱旁一定要留足夠的空臺面，以便取出的東西直接放在上面，方便倒手，避免燙傷。灶具、水池兩邊也要留出臺面放置物品，避免烹飪、洗滌時的頻繁走動。

4、水池下的櫥柜最好向里面凹，以便老人坐凳子干活時不頂腿（也方便坐輪椅時的操作），坐著省勁兒干活。

5、在廚房這樣比較小的空間內(nèi)，所有陽角盡量處理成圓角，至少做一個三角形

天津大學2012屆?？粕厴I(yè)論文 的倒角，特別是在頭部附近和胯部以下出現(xiàn)的部分尤其要注意。櫥柜和其他的門把手盡量選擇內(nèi)嵌式的，防止刮到老人比較寬大的衣服上。

3.2、制定設計的計劃 3.2.1光環(huán)境設計

根據(jù)中國住宅在照明上的相關(guān)規(guī)定，廚房整體照明度應為50-100lx.燈具的外形宜采用外形簡潔，不宜沾油污的或內(nèi)嵌式燈具，而不適宜使用易沾油污的燈罩燈具。

廚房的燈光需分成兩個層次：一個是對整體廚房的照明（整體照明），一個是對洗滌、準備、操作的照明（局部照明）。

功能區(qū)輔助光源的配置主要是便于廚房的操作，補充主題光源的不足，期一般設在爐灶上方，利于操作者觀察事物的色澤、火候，或者設在洗滌、準備區(qū)。水池及操作臺等上方宜采用熒光燈類冷光源，其發(fā)光的效率高而且散發(fā)的熱量小，可避免因近距離操作的產(chǎn)生灼熱感。

廚房主題照明與輔助光源的混合作用，消除了物體的多余投影，明亮柔和，廚房的局部照明通常設在準備區(qū)和洗滌去上方，有時還在玻璃門內(nèi)設計內(nèi)裝照明。

（1）適當?shù)牧炼取Ｒ暳κ请S著亮度的變化而變化的，要保持足夠的觀察能力，必須提供照度，不同的活動、不同的人，對照度有不同的要求。照度與視覺觀察之間的對應關(guān)系是細微的工作照度高、粗放的工作照度低。觀察運動物體照度高，觀察靜止物體照度低。用視覺工作照度高、不用視覺工作照度要求低，兒童照度低，老人要求照度高。因此照度應該保持在一個舒適的范圍內(nèi)，大體在50-200lx之間。

（2）眩光和陰影。產(chǎn)生眩光的因素主要有直接的發(fā)光體和間接地反射面兩種。消除眩光的方法主要有兩種，一是將光源移出視野，人的活動盡管是多樣的，但視線的活動還是有一定的規(guī)律的，大部分集中在視平線以下，因而將燈光安在正常視野以上，水平線上25°、45°以上更好;而是間接照明，反射光和漫射光都是良好的間接照明，可消除眩光，陰影也會影響視線的觀察，間接照明可消除陰影。

3.2.2尺寸設計

根據(jù)中國老年人的平均身高為男性165厘米，女性156厘米這一現(xiàn)象制定合理的櫥柜尺寸。

根據(jù)我國老年人的普通身高來說，在直立取物，和下蹲時候，會產(chǎn)生不不同的動作尺度，合理地讓老人感覺使用舒服的高度是在700-1400mm。老人站著夠吊柜的物體時，超過1500mm就會很吃力，下蹲400mm也會感覺不舒服。操作臺的面積應該在750-850mm之間比較合適，最好采用可以調(diào)節(jié)高度的操作臺面，廚房操作時，一直保持腰部直立的設計才是好設計。注意到以下幾點，就是老人櫥柜最基本的尺度。

注意老人在廚房烹調(diào)時，經(jīng)常會彎腰，適當?shù)脑O計會避開這個問題的發(fā)生。例如櫥柜的臺面高度與工作室的手腕距離為15厘米時，是最適合老人從事烹調(diào)工作的尺度。而壁柜與層架的高度一伸手即可拿到為宜，超過170至180厘米，天津大學2012屆?？粕厴I(yè)論文

這個空間可存放不常用的物品，而上下柜的距離以55厘米較為理想

在家庭中，如果允許的話，則盡可能是老年人的櫥柜不要過分緊湊，老年人需要足夠的空間。如果廚柜之間太窄，儲存空間就會受到限制，致使許多部位不是太高就是太低，老年人很難達到舒適的適用尺度。櫥柜的操作臺前至少留900mm寬的空間，以便老人走動或蹲下取物。如果常用的東西放在90-150cm的高度范圍內(nèi)，就能夠減少彎腰，踮腳的次數(shù)。同時，由于老年人的身體特征，盡量少使用嵌入大量的復雜新設備的多功能櫥柜。

3.3、設計調(diào)查

安全性、舒適性、情趣性、易清潔型的需求。

3.3.1安全性

人到老年，身體的協(xié)調(diào)能力逐步下降，在設計櫥柜的過程中，應避免出現(xiàn)幾何感應較強的造型方式，應多用一些無棱角，圓滑的形體，以避免老年人磕碰等意外發(fā)生。例如，采用一些圓形或橢圓形的設計方式，盡量減少帶尖角的設計；盡量采用一些對稱且具有平衡感的形態(tài)，確保穩(wěn)定性，從而在視覺上增加老年人的安全感；多采用一些曲線，增加整體櫥柜的柔和感，在心理上給老年人以安全感，盡量減少直線條的使用，避免形成僵硬的家具形態(tài)。

3.3.2舒適性

家具的舒適性主要取決于其材質(zhì)與尺寸的合理性。設計師應充分運用人體工效學原理，根據(jù)老年人身心的具體變化需要，現(xiàn)則適當?shù)牟牧希O置好家具各部分及整體的造型結(jié)構(gòu)，以便為老年人營造一種舒適，寬松的晚年生活。

就櫥柜來講，我們應多選擇磨砂材質(zhì)臺面設計應該選擇易清潔，耐劃痕，耐沖擊的材料。櫥柜的尺寸要根據(jù)家庭中老年人的身高不同進行針對性設計，在櫥柜的設計中盡量增加扶手，設計中盡量避免老人雙膝彎曲取物的設計，以減少老年人躬身，減少不安全因素存在，讓老人享受人性化設計。

3.3.3情趣性

老年人也是有感情的，最怕孤獨的，對情感的需求不亞于年輕人。櫥柜空間人性化與情趣化設計，可以減輕許多子女不在身邊的老年人的孤獨感。例如櫥柜的設計，可以借鑒西方的設計，櫥柜帶有娛樂功能，在櫥柜上方可以放一臺電視，在做飯時，不耽誤看電視節(jié)目。而且許多年紀大的人，退休在家里，喜歡打牌，可以為老人提供這樣的生活場所。

3.3.4易清潔性

隨著老年人的身體機能下降，我們要提供好的櫥柜的同時，還要考慮到櫥柜空間易于清潔。很容易粘滿污漬的櫥柜不適合他們使用，比如廚房的油煙比較大，應采用吸力大的油煙機，而且櫥柜最好不用實木材料，不易打掃，而且紋路的復雜設計，容易出現(xiàn)衛(wèi)生死角。櫥柜材質(zhì)的選擇必須注重易清潔性原則。各個櫥柜及物件搭配過程中，必須去掉死角，忌諱櫥柜連接不緊，無極搭配有空隙的設計。

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第四章 具體設計與相關(guān)內(nèi)容

4.1、保證三個基本空間 4.1.1應有足夠的操作空間

在廚房里，在工作中心、工作區(qū)或電器附近必須留有足夠的操作空間。操作空間包括：操作時的手肘動作空間；所需物品的擺放空間；電器附近的卸物空間；電器門面開啟時所需的操作空間。

4.1.2要有豐富的儲存空間

根據(jù)收納物品的大小、使用頻率、物品種類綜合考慮：組合式吊柜、地柜、高柜、半高柜的合理運用；各種收納電器的合理設置；充分利用細小的空間，開發(fā)隱蔽空間，巧用角落空間，開發(fā)墻面空間。

4.2、廚房的布置形式

L型布局：L型廚房，共工作區(qū)域從墻角雙向展開L形。這種配置比較經(jīng)濟，是廚房布局中最節(jié)省空間的設計，可以體會到“小空間大廚房”的內(nèi)涵。“L”形廚房又被稱為三角型廚房，不過要避免L形的一邊過長，以免降低工作效率。適用空間：L型廚房無論是小廚房、窄形或方形格局的空間，獨立密閉空間或餐廳連接廚房的開放空間都可以運用。因此比較靈活，面積大小均可。這種空間結(jié)構(gòu)的廚房如果有較大的空間，空出的地方可以安放餐桌。布局特點：(如圖4-1)（1）三邊分別擺放洗滌槽、冰箱和爐灶；但由于廚房有兩個拐角，要對這里的空間充分利用。

（2）可以有效的利用空間，操作的效率高。

（3）櫥柜的儲藏量比較大，既方便使用又能在一定程度上節(jié)省空間。（4）L形布局方式動線短

（5）它能產(chǎn)生良好的視覺變化，廚房的平面布局、爐臺、吊柜、水池等設施能布置緊湊，人在其中的活動相當集中，移動距離較小，操作臺也較靈活方便。

（6）工作動線的安排，冰箱、洗滌區(qū)和處理區(qū)安排在一條軸上;爐具、烤箱或微波爐等設備放在另一個軸線上。

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圖4-1 廚房尺寸圖

4.3、人體操作與操作臺及櫥柜高度之間的關(guān)系

4.3.1、平面操作尺寸（人體操作與操作臺間的關(guān)系尺寸，如圖4-2）

圖4-2平面操作尺寸

4.3.2、工作深度

空間上的需求也與廚房活動一樣各不相同。把東西放到一邊去就不需要像是洗餐具那樣的空間。另外工作深度的增加將決定凈空寬度。平面操作區(qū)域進深以400-600mm為宜;至于吊柜深度，在同一個廚房內(nèi)，最好采用300mm及350mm兩

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種尺寸（一邊強，一種深度），才能置放大碟。

4.3.3、工作高度

設計符合人體自然性的廚房就必須具備個性化及靈活性的特點。烹飪、洗碗、洗菜、揉面等四種不同的工作有這一連串不同的動作以及不同的身體姿勢。其適合的操作高度應為790-990mm。

4.3.4、工作區(qū)域尺寸

廚房中的每個工作區(qū)域都是為了舒適設計的，這其中按照工作流程進行區(qū)域劃分很重要。

洗滌區(qū)：這是一個將需要加工的事物進行洗滌及臟的盤碗或炊具洗干凈并干燥瀝干的地方。因此需要600-1000mm的空間來放置洗滌槽。

烹飪區(qū)：此處的中心點是灶。需要700-900mm的空間來放置爐灶。配菜區(qū)：除以上三個主要工作區(qū)域外，廚房中一個重要必不可少的區(qū)域是配菜區(qū)。這是廚房又一中心點，魚肉、蔬菜等食物都在這里準備好因此水槽和爐灶之間需要保持600-1000mm的距離。

除以上必不可少的四大區(qū)域外，還應考慮儲藏區(qū)、處理區(qū)、臨時放置區(qū)。此外，料理臺下方柜體的深度內(nèi)縮20-30mm，因為操作者長時間站立時，若不能稍微彎曲膝蓋，讓雙腳輪流休息，則極易容易疲倦，所以最好內(nèi)縮20-30mm，踢腳板出回縮50-60mm，讓雙腳有較大的活動空間。

4.4、廚房空間的垂直作業(yè)尺寸

正確的工作臺高度能防止腰背部疾病。因此身高不同應采用不同的工作臺面高度。一般來講在肘下10-15cm是操作臺的合理高度，肘下0-5cm是水槽的合理高度，爐臺一般在肘下25cm。人體操作與柜體的關(guān)系尺寸（如圖4-3）

圖4-3 人體操作與柜體的關(guān)系

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4.5、體貼的細節(jié)設計

現(xiàn)代廚房提成整體概念，將各種電器、用具整體設計，包括櫥柜、油煙機、燃氣灶具、消毒柜、洗碗機、并行、微波爐、電烤箱、各式掛件、洗菜池、抽屜拉籃、垃圾粉碎器等。廚房實用性的細部設計

1、廚柜人體工程學：取放物品最佳高度為95-150cm，其次是70-85和160-180cm，最不舒服的是60cm以下和190cm以上。工作臺高度為800-850mm，工作臺進深為500-600mm，吊柜可分為上吊柜和下吊柜，下吊柜進深330-350mm，上吊柜進深450-600mm，如上吊柜底面高于1.75米時，其進深可與低柜相同。下吊柜距操作臺最小凈空間為500mm，灶臺距排煙機距離為660-750mm。

2、櫥柜背后也要貼滿瓷磚，瓷磚是墻面最好的防水層，會大量減少潮氣對櫥柜的侵蝕，含防潮防酸材料的沖瓷磚更適合廚房環(huán)境。

3、廚房內(nèi)的操作通常需要站立半小時到1小時，這會使很多老人感到勞累，因此老年人使用的廚房操作臺面高宜0．75-0．80m，臺面寬度不應小于0．50m，臺下凈空前后進深不應小于0．2m，以保證老年人可以坐著進行操作。廚房吊柜離地高度為1．40-1．50m，深度比案臺退進0．25m，以方便老年人取用；輪椅使用者的廚房吊柜離地高度1．20m為宜。櫥柜及臺面應選用易于清潔的材質(zhì)。

4、由于老年人普遍有記憶力衰退的現(xiàn)象，常常會忘記灶臺上燒的水或飯，而導致燃氣泄漏或發(fā)生火災，因此對老年人來講使用電磁爐是最安全的，但目前使用最多的還是燃氣灶具。廚房內(nèi)如果沒有安裝燃氣泄漏和火災自動報警裝置，則應選擇有燃氣、煙氣自動報警功能的抽油煙機和能防止燃氣泄漏的灶具。

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4.6、產(chǎn)品展示（圖4-4）

圖4-4 效果圖

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結(jié) 語

通過對老年人的生活環(huán)境的研究，得知老年人的實際需求，為老年人設計更適宜，更合理的櫥柜，為老年人群提供更加人性化的生活環(huán)境。同時，借鑒國外老年人櫥柜的發(fā)展經(jīng)驗，結(jié)合當今現(xiàn)狀，設計適合老年人櫥柜使用的生活習慣，綜合運用工業(yè)設計的理論與實踐知識，充分考慮人機交互、審美要求，設計出適合老年人使用的櫥柜。

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參考文獻

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附 錄

第五篇：人性化設計論文

人性化設計

資環(huán)

人性化的概念

人性化設計是指在設計過程當中，根據(jù)人的行為習慣、人體的生理結(jié)構(gòu)、人的心理情況、人的思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基礎(chǔ)上，對建筑和展品進行優(yōu)化，使觀眾參觀起來非常方便、舒適。是在設計中對人的心理生理需求和精神追求的尊重和滿足，是設計中的人文關(guān)懷，是對人性的尊重。

人性化設計的特點及表現(xiàn)

所謂設計的“人性化”是設計師通過對設計形式和功能等方面的“人性化”因素的注入，賦予設計物以“人性化”的品格，使其具有情感、個性、情趣和生命。設計人性化的表達方式就在于以有形的物質(zhì)態(tài)去反映和承載無形的精神態(tài)。一般而言，設計人性化的表達方式有如下幾種：

1通過設計的形式要素(如造型、色彩、裝飾、材料等)的變化，引發(fā)人積極的情感體驗和心理感受，可稱為設計中的“以情動人”。

2通過對設計物功能的開發(fā)和挖掘，在日臻完善的功能中滲透人類倫理道德的優(yōu)秀思想如平等、正直、關(guān)愛等，使人感到親切溫馨，讓人感受到人道主義的款款真情，可謂是設計中的“以義感人”。

3借助于語言詞匯的妙用，給設計物品一個恰到好處的命名，往往會成為設計人性化的點睛之筆，可謂是設計中的“以名誘人”。

人性化設計的發(fā)展及展望

1、人性化和個性化的統(tǒng)一

在現(xiàn)代經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，人們的需要也更加個性化，人們已不再滿足于產(chǎn)品的功能需求，他們同時注重個人情趣和愛好，追求時尚和展現(xiàn)個性的心理左右著他們對產(chǎn)品的選擇，消費者的需求呈多樣化，單調(diào)的設計風格難以維系不同層次的商品需求，商品設計由以“人的共性為本”向“人的個性為本”轉(zhuǎn)化。個性化設計已成為設計師關(guān)注的目標之一。這在產(chǎn)品上也逐漸得到體現(xiàn)：如“太子”摩托以其獨特的造型獲得了巨大的成功。摩托羅拉、西門子等系列手機，為用戶提供了各色的外套和金屬外殼，用戶完全根據(jù)個人的愛好選用。長虹彩電、新飛冰箱的成功銷售也代表了個性化設計的潮流。海爾：公司甚至推出“按需設計、按需生產(chǎn)”的口號，根據(jù)不同的消費群體的需求給每個產(chǎn)品的設計定向。人們比較熟悉的還有林立街區(qū)的多數(shù)美發(fā)店，美發(fā)師經(jīng)過培訓，可根據(jù)每個人的氣質(zhì)、工作需要、臉型等的不同為消費者設計發(fā)型，進行形象包裝定位等。這種個性化的取向暗示著人對共性需求的幔柱不再是設計的核心，個人或小團體的需求已成為設計師主要的考慮因素之一。共性設計逐漸淡化，個性設計得到重視，這也正是“以人為本”設計理念的真正體現(xiàn)。

2、人性化和人文精神的統(tǒng)一

隨著社會的不斷向前發(fā)展，人的生活節(jié)奏不斷加快，作為個體的人的獨立性越來越強，人們不僅需要豐富多彩的物質(zhì)享受，而且需要溫馨體貼的精神撫慰，尤其是在競爭激烈的信息化時代，工作變得更加繁忙和緊張，人們渴望以之相伴的辦公和家居用品更具有人情味，能緩解身心的疲憊和放松自己，使家能有像在大自然中的感覺。中國自古以來重視人自身的精神活動，與人生狀態(tài)的體驗，強調(diào)入文精神的貫徹，中國一直講求著儒學精神，儒、道都主張“天人合一”的觀念，認為自然與人本來就是不可分離的統(tǒng)一體，世界是與人的本性，與人的生命活動，生存方式休戚相關(guān)，相互交融的，更多地追求和體驗人與自然契合無間的一種人生境界和精神狀態(tài)，關(guān)心人生、人事、重視內(nèi)在精神境界。使用者的這種渴求，使“以人為本”的設計上升到對人的精神關(guān)懷。國外一些知名企業(yè)的一些最新設計明顯體現(xiàn)了人性化的設計理念，夏普公司設計的液晶顯示器冰箱，可以記錄30種食品的保質(zhì)期、在食品到期的前一天提醒用戶，其配制的錄音裝置還可人在離家前給家人留言，還能通知主人更換冰室用水，體貼入微的設計讓用戶備感人性的溫和。還有電腦的變化，手寫輸入改變了鍵盤輸入，電腦語言識別系統(tǒng)是人機對話成為可能，是電腦這種高科技產(chǎn)品變得如此平易近人，越來越智能化，這種對消費者心理和情感的關(guān)心是對人性關(guān)懷的具體體現(xiàn)，也正是“以人為本”設計理念的肯定與完善。

3、人性化和生態(tài)環(huán)境的融合隨著人類人口的飛速增長，科學技術(shù)的快速發(fā)展，貧富分化的嚴重加劇，人類對資源肆無忌憚的掠奪，大自然開始報復人類：地球變暖、洪水泛濫、水土流失、大氣污染，水資源短缺，土地沙漠化，沙塵暴肆虐，人類賴以生存的環(huán)境遭受前所未有的破壞。人們開始意識到發(fā)展與環(huán)境，設計與環(huán)境的重要性，開始采取種種措施來規(guī)范和引導經(jīng)濟朝著長遠的方向發(fā)展，環(huán)保意識和可持續(xù)發(fā)展在全球成為共識。在設計領(lǐng)域開始樹立以保護人類生存環(huán)境為中心的設計理念，同時也是一個設計倫理問題，這就要求設計時有強烈的道德責任感和社會責任感。因為設計不當?shù)墓I(yè)產(chǎn)品可能具有潛在的危險，包括對人體的損害、對環(huán)境的污染及對資源的浪費等。這就要求設計師在產(chǎn)品設計時應力求造型簡潔，盡量簡化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)；零件、部件可拆卸、更替：減少材料的使用量和材料的種類，特別是稀有材料及有毒、有害材料，盡量使用回收材料，增加材料循環(huán)和用高科技合成材料代替天然材料，最大限度降低各種消耗，同時又可再生利用。其目的在于實現(xiàn)產(chǎn)品——人——

環(huán)境之間的和諧，圍繞這個主題，系列“綠色產(chǎn)品”相繼問世：電動汽車、電動自行車、太陽能汽車、無氟冰箱和空調(diào)等，并且多種產(chǎn)品的部件可拆卸、便于更換和回收利用，同時有的還可以升級，如電腦上的一些部件等。

4、人性化對社會弱勢群體的關(guān)注

設計的人性化也使設計師去多加關(guān)注社會中的弱勢群體：殘疾人、老人、婦女以及兒童。設計師只有用心去關(guān)注入，關(guān)注人性，才能以飽含人道主義精神的設計去打動人。比如在有臺階的地方設置殘疾人通道，方便其通過；而且在某些地方可設計老年人專用通道，使他們在通過的時候不吃力；

如何實現(xiàn)產(chǎn)品的人性化設計

既然產(chǎn)品的人性化設計是一種必然的趨勢，那產(chǎn)品的人性化設計是如何實現(xiàn)的呢?這在很大程度上取決于設計師。設計師通過對設計形式和功能等方面的“人性化”因素的注入，賦予設計物以“人性化”的品格，使其具有情感、個性、情趣和生命，最終達到產(chǎn)品人性化設計的目的。一個產(chǎn)品設計的幾個主要要素就是產(chǎn)品的形式、功能、名稱等，而人性化正是在這幾個方面體現(xiàn)出來的。下面我們就一一來論證。

一、產(chǎn)品設計形式要素的人性化設計

產(chǎn)品任何一種特征內(nèi)容或含義都必須通過產(chǎn)品本身來體現(xiàn)，而要體現(xiàn)產(chǎn)品的人性化，就得從產(chǎn)品的要素上著手，分析產(chǎn)品的各種形式要素。通過設計的形式要素——造型、色彩、裝飾、材料等的變化來實現(xiàn)產(chǎn)品的人性化設計。

1.產(chǎn)品造型的人性化設計

造型設計中的造型要素是人們對設計關(guān)注點中最重要的一方面，設計的本質(zhì)和特性必須通過一定的造型而得以明確化、具體化、實體化。以往人們稱設計為“造型設計”，雖然不很科學和規(guī)范，但多少說明造型在設計中的重要性和引人注目之處。在“產(chǎn)品語意學”中，造型成了重要的象征符號。

2.產(chǎn)品色彩的人性化設計

在設計中色彩必須借助和依附于造型才能存在，必須通過形狀的體現(xiàn)才具有具體的意義。但色彩一經(jīng)與具體的形相結(jié)合，便具有極強的感情色彩和表現(xiàn)特征，具有強大的精神影響。針對不同的消費群和不同的使用場合，顏色的選擇非常的重要。如嬰兒用的座椅和小學生做功課用的椅子的顏色可以豐富一點。適合他們的心理和成長需要。如“干燥椅”，它的結(jié)構(gòu)很簡單，但是給人一種十分新穎的感覺，原因是他采用多種色彩的苯胺或油漆自然上色，或是進行拋光處理，色彩非常的豐富，十分的大膽和有創(chuàng)意思，取得了料想不到的效果.原因是她的色彩和普通的椅子的不一樣，十分適合那些追求個性化需求的消費者的需求。

3.產(chǎn)品材料的人性化設計

產(chǎn)品的材料人性化設計對于當今綠色設計和環(huán)保設計具有十分重要的意義。選擇可以在循環(huán)利用和便于加工處理的材料十分的重要，因為我們?nèi)祟惖馁Y源越來越缺乏，我們要合理利用有限的資源，在設計選者材料時要節(jié)約。我們選者設計師在節(jié)省能源方面所起的作用有以下方面：

1)設計能改善的產(chǎn)品；

2)設計可再生利用的產(chǎn)品，重新生產(chǎn)一種材料所需要的能源總是要比再生利用材料所需要的能源要多；

3)采用低能耗生產(chǎn)的材料；

4)擇一種經(jīng)典性、永恒性的外觀設計，或者通過改換少數(shù)關(guān)鍵部件可以方便地更新造型風格。從而延長產(chǎn)品的：“相對使用壽命”，達到節(jié)省的目的。

二、產(chǎn)品功能的人性化設計

好的功能對于一個成功的產(chǎn)品設計來說十分的重要。人們之所以有對產(chǎn)品的需求，就是要獲得其使用價值——功能。如何使設計的產(chǎn)品的功能更加方便人們的生活，更多、更新考慮到人們的新的需求，是未來產(chǎn)品設計的一個重要的出發(fā)點。一句話，未來的產(chǎn)品的功能設計要具備人性化。如送飯或藥品的小車，在它的輪子上設計一個剎車裝置，這樣就不怕碰撞而使車子滑開傷害到小孩或老人。又如超級市場的購物車架上加隔欄，有小孩的購物者在購物時可以將小孩放在里面，從而使購物更方便和輕松。

三、產(chǎn)品名稱的人性化設計

借助于語言詞匯的妙用，給設計物品一個恰到好處的命名，往往會成為設計人性化的“點睛”之筆，可謂是設計中的“以名誘人”。根據(jù)人的行為習慣、人體的生理結(jié)構(gòu)、人的心理情況、人的思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基礎(chǔ)上，對建筑和展品進行優(yōu)化，使觀眾參觀起來非常方便、舒適。是在設計中對人的心理生理需求和精神追求的尊重和滿足，是設計中的人文關(guān)懷，是對人性的尊重。

四、情感化設計與個性化設計

設計的目的是為人而不是產(chǎn)品，而現(xiàn)代人的消費觀念已經(jīng)不是以前僅僅滿足于獲得產(chǎn)品的使用價值。在產(chǎn)品設計中實施“情感化設計”，就是把產(chǎn)品設計的起點定位于當今的中國人身上，從他們的生活的形態(tài)出發(fā)，研究盡可能符合消費者情感需求條件，設計出無論是在技術(shù)上還是情感、風格上都合理、豐富與多元化的產(chǎn)品。