第一篇：中國現(xiàn)當代文學作品感想[本站推薦]

中國現(xiàn)當代文學作品論文

提到現(xiàn)當代的文學作品，首先想到的就是魯迅先生，魯迅先生的作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品。對于中國產(chǎn)生了深刻的影響。我覺得這些作品影響的不僅是在文學方面，更影響的是中國人民的人心，激勵的是人們的精神！魯迅先生以筆為武器，戰(zhàn)斗了一生，被譽為“民族魂”。我認為他當之無愧！

而魯迅的小說《狂人日記》。這是文學史上第一篇真正意義上的白話小說。收錄在魯迅的短篇小說集《吶喊》中。首發(fā)于1918年5月15日4卷5號《新青年》月刊。內容大致上是以一個“狂人”的所見所聞，指出中國文化的朽壞?！犊袢巳沼洝吩诮袊奈膶W歷史上，是一座里程碑，開創(chuàng)了中國新文學的革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。

文章通過常人視角，我們可以合理地解釋狂人眼中他人對其的“迫害行為”。比如小說的第一節(jié)中狂人記道：

今天全沒月光，我知道不妙。早上小心出門，趙貴翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。還有七八個人，交頭接耳的議論我，張著嘴，對我笑了一笑；我便從頭直冷到腳根，曉得他們布置，都已妥當了。

因為得知狂人發(fā)了狂，因此大家對他有些害怕，并且議論他的事情，然而落在狂人的眼里，卻認定是大家謀劃好了，要害了他了。

再如，狂人的大哥請了醫(yī)生來給狂人診治，開了藥，囑咐大哥趕快給狂人吃下，然而在狂人的眼里，卻是這樣的情形：

老頭子跨出門，走不多遠，便低聲對大哥說道，“趕緊吃罷！”大哥點點頭。原來也有你！這一件大發(fā)見，雖似意外，也在意中：合伙吃我的人，便是我的哥哥！

有了這些描寫，于是我們得到一個完整的符合邏輯的故事：一個年輕人由于腦筋出了毛病，因此疑神疑鬼，臆想所有人都在對他進行迫害，并且吃人，但不久之后由于醫(yī)生的治療年輕人的瘋病治愈了，重新進入了正常人的生活軌道(赴某地候補矣)。我們所看到的“狂人日記”就是這樣一個醫(yī)學上的病例的記載。由于魯迅曾經(jīng)學習過醫(yī)學，并且護理過患精神病的家人，因此這份“狂人日記”模擬得十分真切、詳盡。

魯迅用文字去喚醒當時昏庸的人們，反省自身，《狂人日記》這篇富含深刻哲理的短篇小說值得我們去回味，值得我們去深思。

“狂人”出生于封建士大夫家庭，身受封建制度和封建禮教的束縛和壓迫，造成對社會的恐怖心理。他認定現(xiàn)在是個“吃人”的世界，封建制度是“吃人”的社會。他半夜察看歷史，看見滿本都寫著兩個字“吃人”。他對吃人社會發(fā)出勇敢的挑戰(zhàn)，相信將來的社會是“容不得吃人的人”，喊出了“救救孩子”的呼聲。小說揭露了封建禮教在仁義道德掩蓋下“吃人”的本質，被譽為“徹底反對封建制度的第一聲春雷”。

小說詳細的描寫了一個迫害狂癥患者的心理活動，把他生活的感受和心理幻覺柔和一體，用人物自敘的方式暴露家族制度和禮教的弊害。所謂的狂人，就是指一個精神錯亂的人物，他語無倫次，意識好象也有些不清?？袢顺錾诜饨ㄉ鐣?，身受封建制度和封建禮教的束縛和壓迫，造成他對社會的恐怖心理。他認定他處在 “吃人”的世界中。絕望當中狂人吶喊、呻吟，發(fā)出“救救孩子??”的絕望之音。

對人類整體的批判也許并非魯迅創(chuàng)作時清醒的本意，但狂人眼中的常人世界卻具有廣闊的共時性和世界性，因而其批判便決不僅止于五四前的中國國民而可以延伸到整個人類；其批判所指的人類劣根性也不是僅僅消滅“封建文化制度”并可以根除----也許它本就是人類基因中根深蒂固的一個分子，永遠無法消除，并將在最終導致人類的自我毀滅。魯迅正是因為看到了人類的這種難以根除的劣根性，因此才感到深深的絕望，“救救孩子”的呼聲之后才不是一個“感嘆號”而是“省略號”。在他看來，這呼聲儼然如將封閉在無法打破的鐵屋子里的將死之人喚醒，使他們感到無法解脫的痛苦。

然而魯迅始終是一位直面現(xiàn)實的勇士，即使他內心中已經(jīng)感到絕望卻仍然站起來進行絕望中的反抗。而這種“知其不可為而為之”的精神在今天也并非全部滅絕，有人在“以筆為旌”，尋找人類的終極價值??雖然這呼聲十分微弱，但卻令人看到了人類世界的最后曙光。

在這篇白話文小說中，親情、友情全都變成了泡沫，血淋淋的社會里，人性與人權化蝶而飛，籠罩著人們的只有腐敗、冷漠無情。魯迅把日記與精神病病人的內心獨白結合在一起，表達出了封建社會的腐朽，表現(xiàn)出鮮明的啟蒙思想特征。魯迅看透了社會的黑暗，對埋藏在人們心靈深處的封建思想感到悲憤，不滿缺少道德與仁義的社會風氣，把社會中打著'仁義道德'招牌、實質是一副虛偽的面具、是喪失理智的限制通過一個“狂人”的日記展現(xiàn)在人們眼前，痛斥了現(xiàn)實社會，體現(xiàn)出魯迅對社會的憤怒、不滿、焦慮以及希望，字里行間透露的都是魯迅先生所要告訴我們的道理，使人深思。

第二篇：中國現(xiàn)當代文學作品閱讀

中國現(xiàn)當代文學作品閱讀

程光煒

一、小說（被標黑色的作家作品為必讀作品；括弧內為泛讀作品）：

魯迅：《狂人日記》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉(xiāng)》、《傷逝》、《祝?！?、《在酒樓上》 郁達夫：（《沉淪》、《過去》）丁玲：（《莎菲女士的日記》、《在醫(yī)院中》）茅盾：《林家鋪子》、《春蠶》（《幻滅》、《動搖》、《追求》、《蝕》、《子夜》）老舍：《斷魂槍》（《駱駝祥子》、《離婚》、《老張的哲學》、《二馬》、《正紅旗下》）巴金：《寒夜》（《家》、《春》、《秋》）沈從文：《蕭蕭》、《新與舊》、《邊城》、《湘西散記》、《從文家書》 蕭紅：（《生死場》、《呼蘭河傳》）施蟄存：（《梅雨之夕》）張?zhí)煲恚海ā俄浦罚熗樱海ā恶R蘭》）張恨水：（《啼笑因緣》、《金粉世家》）張愛玲：《沉香屑——第一爐香》、《金鎖記》、《傾城之戀》、《茉莉香片》、《花雕》、《心經(jīng)》、《自己的文章》（《半生緣》、《小團圓》）錢鐘書：《貓》（《圍城》）趙樹理：《小二黑結婚》、《李有才板話》、《登記》（解放后創(chuàng)作）孫犁：（《荷花淀》）路翎：（《饑餓的郭素餓》、《洼地上的戰(zhàn)役》）周立波：（《暴風驟雨》）蕭也牧：《我們夫婦之間》 王蒙：《組織部新來的青年人》（《夜的眼》、《布禮》、《活動變人形》）宗璞：（《紅豆》、《魯魯》）白先勇：《永遠的尹雪艷》、《游園驚夢》 陳映真：（《將軍族》）梁斌：（《紅旗譜》）柳青：（《創(chuàng)業(yè)史》）吳強：（《紅日》）楊沫：（《青春之歌》）羅廣斌、楊益言：（《紅巖》）曲波：（《林海雪原》）浩然：（《艷陽天》、《金光大道》）禮平：《晚霞消失的時候》 靳凡：《公開的情書》 趙振開：（《波動》）汪曾祺：《受戒》、《異秉》、《大淖紀事》、《陳小手》 路遙：《人生》（《平凡的世界》）張賢亮：（《男人的一半是女人》、《綠化樹》）張承志：《心靈史》 史鐵生：（《我與地壇》）韓少功：（《馬橋詞典》）賈平凹：《黑氏》、《廢都》（《高老莊》）鐵凝：（《哦，香雪》、《大浴女》）劉索拉：（《你別無選擇》）馬原：（《虛構》）莫言：《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》、《枯河》、《球形閃電》（《檀香刑》）阿城：（《棋王》）張煒：《（《古船》）蘇童：《妻妾成群》、《婦女生活》、《紅粉》 王朔：（《頑主》）余華：《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》 王安憶：《文革軼事》、《米尼》、《我愛比爾》、《長恨歌》 劉震云：（《新兵連》、《塔鋪》、《一地雞毛》、《一句頂一萬句》）格非：《春盡江南》、《隱身衣》 方方：（《風景》）陳忠實：《白鹿原》 阿來：（《塵埃落定》）林白：（《一個人的戰(zhàn)爭》、《北去來辭》）閻連科：（《日光流年》、《受活》）

二、詩歌：

徐志摩、艾青、戴望舒、穆旦、北島、舒婷、歐陽江河、西川

三、散文： 周作人、朱自清

四、話?。?曹禺：《雷雨》、《日出》

五、文學史教材和研究著作： 程光煒等：《中國現(xiàn)代文學史》（北大出版社）孟繁華、程光煒：《中國當代文學發(fā)展史》（北大出版社）洪子誠：《中國當代文學史》（北大出版社）夏志清：《中國現(xiàn)代小說史》（復旦大學出版社）竹內好：《魯迅》（《近代的超克》這本書中有）金介甫：《沈從文傳》 余斌：《張愛玲傳》

六、當代必讀小說（課堂要講）莫言：《白狗秋千架》（中篇小說，《莫言精選集》，北京燕山出版社）王安憶：《妙妙》（中篇小說，“王安憶自選集之三”，作家出版社）賈平凹：《黑氏》（中篇小說，《賈平凹精選集》，北京燕山出版社）格非：《春盡江南》（長篇小說）

第三篇：中國現(xiàn)當代優(yōu)秀文學作品推薦

中國現(xiàn)當代優(yōu)秀文學作品推薦

中國現(xiàn)當代優(yōu)秀文學作品推薦

孫良好

一、小說

1．魯迅《吶喊》《彷徨》《故事新編》——畫出國民靈魂

2．沈從文《邊城》《八駿圖》《看虹錄》——“鄉(xiāng)下人”的人性探索 3．老舍《四世同堂》《駱駝祥子》《月牙兒》——市民世界的全面展示

4．巴金《家》《寒夜》——大“家”的挽歌和小“家”的哀歌 5．錢鍾書《圍城》——無法突圍的“城堡”

6．張愛玲《傳奇》——普通人的“傳奇”和“傳奇”中的普通人 7．林語堂《京華煙云》——道家文化、個人性靈、愛情理想國 8．郁達夫《沉淪》——從性的沉淪到國的沉淪 9．蕭紅《呼蘭河傳》——哀婉低沉的抒情詩 10．鹿橋《未央歌》——理想詩意的大學傳說 11．丁玲《莎菲女士的日記》——一個時代女性的自白 12．路翎《財主底兒女們》——舊家庭兒女的不同選擇 13．廢名《竹林的故事》《橋》——現(xiàn)代田園牧歌 14．徐訏《鬼戀》——人鬼情未了

15．施蟄存《梅雨之夕》《將軍底頭》——現(xiàn)實和歷史的“新感覺” 16．艾蕪《南行記》——漂泊者的行吟 17．張恨水《金粉世家》——民國《紅樓夢》 18．吳濁流《亞細亞的孤兒》——“孤兒”的尋根之旅 19．鐘理和《原鄉(xiāng)人》——濃烈的原鄉(xiāng)情結 20．白先勇《臺北人》——回望家鄉(xiāng)的“臺北人” 21．汪曾祺《受戒》——戒不了的人性和溫情

22．林斤瀾《矮凳橋風情》《十年十癔》——溫州風情畫、文革癥候群

23．宗璞《南渡記》《東藏記》《西征記》《北歸記》（“野葫蘆引”）——文學中的西南聯(lián)大

24．王蒙“季節(jié)系列”長篇小說——共和國知識分子的成長史 25．張承志《黑駿馬》《北方的河》《心靈史》——從理想主義的歌吟到宗教的皈依

26．張煒《古船》《九月寓言》《柏慧》——融入野地的行吟者 27．史鐵生《命若琴弦》——尋找光明的美麗謊言 28．阿城《棋王》——棋道即人道

29．路遙《平凡的世界》——平凡的世界，不平凡的人生 30．賈平凹《廢都》——在精神廢墟中游蕩 31．陳忠實《白鹿原》——從歷史命運看人性悲劇 32．莫言《紅高粱》——高粱地上的生命張力 33．余華《活著》《兄弟》——堅忍地活著、人性的閃光和迷狂 34．霍達《穆斯林的葬禮》——走進穆斯林的心靈世界 35．王安憶《長恨歌》——上海都市的“民間史” 36．林海音《城南舊事》——舊事中的濃郁鄉(xiāng)愁 37．金庸《笑傲江湖》——琴劍人生

二、詩歌

1．穆旦《贊美》《詩八首》《冬》 2．馮至《十四行集》 3．徐志摩《再別康橋》 4．聞一多《死水》 5．戴望舒《雨巷》

6．艾青《我愛這土地》《雪落在中國的 土地上》 7．郭沫若《鳳凰涅槃》 8．卞之琳《斷章》 9．紀弦《狼之獨步》

10．余光中《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》 11．洛夫《邊界望鄉(xiāng)》 12．痖弦《紅玉米》 13．鄭愁予《錯誤》 14．唐湜《幻美之旅》 15．食指《相信未來》 16．北島《回答》 17．舒婷《致橡樹》 18．顧城《一代人》、《墓床》 19．海子《面朝大海，春暖花開》 20．毛澤東《沁園春長沙》《沁園春雪》

三、散文

1．魯迅《朝花夕拾》《野草》 2．周作人《自己的園地》《雨天的書》

3．林語堂《生活的藝術》《吾國吾民》（《中國人》）4．梁實秋《雅舍小品》 5．朱自清《背影》 6．豐子愷《緣緣堂隨筆》 7．何其芳《畫夢錄》 8．琦君《髻》

9．余光中《聽聽那冷雨》

10．余秋雨《文化苦旅》《山居筆記》

四、話劇

1．曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》 2．田漢《湖上的悲劇》《古潭的聲音》 3．夏衍《上海屋檐下》 4．郭沫若《屈原》 5．陳白塵《升官圖》 6．老舍《茶館》 7．高行健《野人》

8．孟京輝、廖一梅《戀愛的犀?！?/p>

第四篇：目錄_中國現(xiàn)當代優(yōu)秀文學作品推薦

中國現(xiàn)當代優(yōu)秀文學作品推薦

孫良好

一、小說

1．魯迅《吶喊》《彷徨》《故事新編》——畫出國民靈魂

2．沈從文《邊城》《八駿圖》《看虹錄》——“鄉(xiāng)下人”的人性探索

3．老舍《四世同堂》《駱駝祥子》《月牙兒》——市民世界的全面展示

4．巴金《家》《寒夜》——大“家”的挽歌和小“家”的哀歌

5．錢鍾書《圍城》——無法突圍的“城堡”

6．張愛玲《傳奇》——普通人的“傳奇”和“傳奇”中的普通人

7．林語堂《京華煙云》——道家文化、個人性靈、愛情理想國

8．郁達夫《沉淪》——從性的沉淪到國的沉淪

9．蕭紅《呼蘭河傳》——哀婉低沉的抒情詩

10．鹿橋《未央歌》——理想詩意的大學傳說

11．丁玲《莎菲女士的日記》——一個時代女性的自白

12．路翎《財主底兒女們》——舊家庭兒女的不同選擇

13．廢名《竹林的故事》《橋》——現(xiàn)代田園牧歌

14．徐訏《鬼戀》——人鬼情未了

15．施蟄存《梅雨之夕》《將軍底頭》——現(xiàn)實和歷史的“新感覺”

16．艾蕪《南行記》——漂泊者的行吟

17．張恨水《金粉世家》——民國《紅樓夢》

18．吳濁流《亞細亞的孤兒》——“孤兒”的尋根之旅

19．鐘理和《原鄉(xiāng)人》——濃烈的原鄉(xiāng)情結

20．白先勇《臺北人》——回望家鄉(xiāng)的“臺北人”

21．汪曾祺《受戒》——戒不了的人性和溫情

22．林斤瀾《矮凳橋風情》《十年十癔》——溫州風情畫、文革癥候群

23．宗璞《南渡記》《東藏記》《西征記》《北歸記》（“野葫蘆引”）——文學中的西南聯(lián)大

24．王蒙“季節(jié)系列”長篇小說——共和國知識分子的成長史

25．張承志《黑駿馬》《北方的河》《心靈史》——從理想主義的歌吟到宗教的皈依

26．張煒《古船》《九月寓言》《柏慧》——融入野地的行吟者

27．史鐵生《命若琴弦》——尋找光明的美麗謊言

28．阿城《棋王》——棋道即人道

29．路遙《平凡的世界》——平凡的世界，不平凡的人生

30．賈平凹《廢都》——在精神廢墟中游蕩

31．陳忠實《白鹿原》——從歷史命運看人性悲劇

32．莫言《紅高粱》——高粱地上的生命張力

33．余華《活著》《兄弟》——堅忍地活著、人性的閃光和迷狂

34．霍達《穆斯林的葬禮》——走進穆斯林的心靈世界

35．王安憶《長恨歌》——上海都市的“民間史”

36．林海音《城南舊事》——舊事中的濃郁鄉(xiāng)愁

37．金庸《笑傲江湖》——琴劍人生

二、詩歌

1．穆旦《贊美》《詩八首》《冬》

2．馮至《十四行集》

3．徐志摩《再別康橋》

4．聞一多《死水》

5．戴望舒《雨巷》

6．艾青《我愛這土地》《雪落在中國的土地上》

7．郭沫若《鳳凰涅槃》

8．卞之琳《斷章》

9．紀弦《狼之獨步》

10．余光中《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》

11．洛夫《邊界望鄉(xiāng)》

12．痖弦《紅玉米》

13．鄭愁予《錯誤》

14．唐湜《幻美之旅》

15．食指《相信未來》

16．北島《回答》

17．舒婷《致橡樹》

18．顧城《一代人》、《墓床》

19．海子《面朝大海，春暖花開》

20．毛澤東《沁園春長沙》《沁園春雪》

三、散文

1．魯迅《朝花夕拾》《野草》

2．周作人《自己的園地》《雨天的書》

3．林語堂《生活的藝術》《吾國吾民》（《中國人》）

4．梁實秋《雅舍小品》

5．朱自清《背影》

6．豐子愷《緣緣堂隨筆》

7．何其芳《畫夢錄》

8．琦君《髻》

9．余光中《聽聽那冷雨》

10．余秋雨《文化苦旅》《山居筆記》

四、話劇

1．曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》《家》

2．田漢《湖上的悲劇》《古潭的聲音》

3．夏衍《上海屋檐下》

4．郭沫若《屈原》

5．陳白塵《升官圖》

6．老舍《茶館》

7．高行健《野人》

8．孟京輝、廖一梅《戀愛的犀?！?/p>

第五篇：中國現(xiàn)當代文學作品精讀復習資料

《中國現(xiàn)當代文學作品精讀》復習資料

一、填空題

1、《狂人日記》發(fā)表于1918年5月()第四卷第五號，是中國現(xiàn)代文學史上第一篇真正意義的()。

2、《鑄劍》1936年收入短篇小說集()。

3、魯迅的主要文學作品有()部小說集、()部散文集和()部雜文集。

4、《人之歷史》是()發(fā)表的第一篇論文。

5、第一次使用“茅盾”這個筆名，是他的第一篇小說()在()上連載的時候。

6、《子夜》中紫醬臉的三老爺是()。

7、茅盾最有代表性的短篇小說是()以及“農(nóng)村三部曲”（、、）。

8、《子夜》的舞臺設置為20世紀初期的（）。

9、《霜葉紅似二月花》的作者是（）。

10、茅盾是一位具有“（）”氣質的小說家。

11、《子夜》中的（）是1920—30年代中華民族資產(chǎn)階級的典型。

12、（）孤獨地守著渡船，癡心地等著（）歸來，“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”

13、1926年，沈從文出版第一部作品集（）其中包括散文、小說、和（）。

14、《中國古代服飾研究》的作者是（）。

15、老舍是一位多產(chǎn)作家，一生共創(chuàng)作了（）多部（篇）作品，特別是在長篇小說的創(chuàng)作上取得了巨大成功，與（）、（）一起，并稱“（）”。

16、老舍的小說全景式的描寫了北京的市民生活和風俗，被看作現(xiàn)代“（）”的源頭，成為 文化的一個象征。

17、《小二黑結婚》中的二諸葛忌諱（），三仙姑忌諱（）。

18、趙樹理是我國現(xiàn)代著名小說家，人民藝術家，（）派創(chuàng)始人。

19、（）被譽為描寫農(nóng)村的“鐵筆”、“圣手”。20、1943年5月，趙樹理創(chuàng)作的成名作（）。

21、《傾城之戀》雖然以（）為背景，卻具有濃郁的（）色彩。

22、《樹王》、《孩子王》的作者都是（）。

23、阿城的《棋王》是以（）生活為題材的（）小說。

24、《十八歲》、《活著》、《鮮血梅花》的作者是（）。

25、余華是（）派的代表作家，（）、暴力、（）是他執(zhí)著描寫的對象。

26、俞平伯是我國現(xiàn)代（）、散文家、（）研究家。

27、《陶然亭的雪》、《清河坊》、《西湖的六月十八夜》都是（）的作品。

28、《苦雨》是周作人的一篇（）體散文。

29、阿

九、潤兒是（）的散文（）中的人名。30、朱自清的散文主要是敘事性和（）的（）。

31、林語堂學貫中西，是集（）家、（）家、文學家于一身的著名學者。32、1934年，林語堂用英文寫作了（），在海外引起了轟動。

33、《春意掛上了樹梢》以（）為線索，貫穿文章始終。

34、蕭紅首先是一個窮人，然后是一個與“無產(chǎn)者”同命運的（）作家。

35、《天才夢》是張愛玲早期的（）散文。

36、《吃飯》選自（）的散文集（）。

37、“掩飾文化”最突出的特征是（）與（）的背離。

38、巴金的“激流三部曲”是

（、、）。

39、巴金的“愛情三部曲”是（、、）。40、巴金的（）被文化界稱為“一部說真話的大書”。

41、（）被譽為“20世紀中國的良心”。

42、汪曾祺的創(chuàng)作，大多以（）故鄉(xiāng)與抗日戰(zhàn)爭時期的大后方（）為背景。

43、汪曾祺的創(chuàng)作，多寫（）、（），寫（）里的人和事。

44、季羨林的《月是故鄉(xiāng)明》營造了（）而（）的意境。

45、季羨林在《作文》中強調他寫散文追求的目標是（）、純樸自然。

46、（）的散文《賦得永久的悔》獲得第一屆“魯迅文學獎”。

47、（）的長篇小說《額爾古納河右岸》獲第七屆“茅盾文學獎”。

48、“黑土地的唯美抒寫”成為（）的寫作風格。

49、畢淑敏不僅是一位作家，也是一位（）家。50、語言（）是畢淑敏散文的特點。

51、（）的小說被稱為“北大荒小說”。

52、《鳳凰涅槃》強烈地體現(xiàn)了五四運動時期那種（）的時代精神。

53、（）是郭沫若的第一部詩集，也是現(xiàn)代新詩的奠基之作。

54、《繁星》、《春水》的作者是（）。

55、謳歌母愛、（）與大自然，是冰心早期文學創(chuàng)作的三大主題。

56、“有了愛就有了一切?！边@是（）的一句名言，也是她一生堅持的信念。

57、《我的記憶》是戴望舒早期象征主義詩歌的代表作，其中最著名的詩篇是（）。

58、《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了（）的方法抒情。

59、（）被徐志摩成為自己的“精神故鄉(xiāng)”。

60、《再別康橋》以詩人離別康橋時（）為線索，抒發(fā)了對康橋的依依惜別的深情。

61、（）與卞之琳、李廣田被稱作“漢園三詩人”。62、《秋天》深深地鐫刻著早期何其方式的（）的烙印。63、詩人在《秋天》一詩中大量使用了（）、暗示等技巧。64、（）成為一種象征，中國土地上一個辛勤勞動者的象征，一個偉大母親的象征。

65、“你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你； 明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”這是 的（）。

66、世間本無絕對的風景，有心之處皆成風景。這就是《斷章》給我們的（）美感。

67、“在無數(shù)的可能里一個變形的生命/永遠不能完成他自己。”這是（）中的詩句。

68、穆旦是（）的代表詩人。

69、《詩八首》寫于1942年2月，是（）的代表作。70、“把名字刻入石頭的，名字比尸首爛得更早； 只要春風吹到的地方，到處是青青的野草。”這是（）的詩《有的人》的詩句。71、《有的人》是當代詩人（）詩的代表作。

72、（）是聞捷最有代表性的生活抒情詩總集。

73、“時針和分針/ 像一把巨剪，/ 一圈，又一圈，/ 鉸碎了白天。”這是公劉的（）中的詩句。

74、《回延安》是一首以（）的形式寫成的新詩。

75、《回延安》全詩（）節(jié)，反復詠唱，曲調悠揚，節(jié)奏活潑，極富地方特色。

76、郭小川創(chuàng)造了他所獨有的相當格律化的詩體——（）。77、《望星空》是一首很能體現(xiàn)郭小川（）的優(yōu)秀抒情詩。78、詩人洛夫的表現(xiàn)手法近乎魔幻，因此被詩壇譽為（）。79、《鄉(xiāng)愁》一詩，側重寫（）在祖國大陸的經(jīng)歷。80、《鄉(xiāng)愁》選自（）。

81、北島的《回答》是第一首公開發(fā)表的（）詩。

82、《回答》體現(xiàn)了北島深沉（）和（）的藝術風格。83、（）一句“我不相信”的吶喊，震醒了茫茫黑夜中酣睡的人們。84、《致橡樹》熱情而坦誠地歌唱了詩人的（）。85、（）是舒婷的成名作。

86、被譽為以一顆童心看世界的“童話詩人”是（）。87、“黑夜給了我黑色的眼睛 /我卻用它尋找光明”成為中國新詩的（）名句。

88、《一棵開花的樹》的作者是（）。89、韓東是（）詩歌運動中的代表詩人。

90、運用美麗而神秘的（）是《在哈爾蓋仰望星空》的主要特征。91、以詩言理，以詩授道，是（）詩歌的重要特點。92、汪國真的詩作（）獲1991年“全國圖書金鑰匙獎”。93、海子是當代（）新詩人的代表。

94、《面朝大海，春暖花開》寫于（）臥軌自殺前兩個月。95、在現(xiàn)代話劇史上，（）的《壓迫》是獨幕喜劇中一部不可多得的精品。96、《壓迫》中最為人稱道的是精巧的（）。

97、曹禺的（）是中國現(xiàn)代話劇史上一部具有劃時代意義的作品。98、《雷雨》在結構安排上采用了（）的手法。99、《北京人》標志（）的戲劇創(chuàng)作達到了一個新的高峰。100、《茶館》是（）戲劇的代表作，也是中國當代戲劇史上的一座豐碑。

101、《茶館》最大的特色是（）的戲劇結構。

102、在《雷雨》中（）是最具“雷雨”性格的人物。

二、判斷題（請將判斷結果寫在括號內，正確的打“√”、錯誤的打“×”）

1、魯迅的全部創(chuàng)作，不論是批判社會還是批判文化，都是沿著“改變他們的精神”這一思想發(fā)展的。（）

2、魯迅共有小說集兩部、散文集三部。（）

3、《狂人日記》是我國現(xiàn)代文學史上第一篇猛烈抨擊“吃人”的封建禮教的小說。（）

4、《鑄劍》中的眉間尺經(jīng)過千難萬險，終于親手殺死大王，為父報仇。（）

5、《奔月》、《理水》、《孤獨者》、《非攻》、《長河》、《傷逝》、《阿Q正傳》魯迅的作品。（）

6、“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每葉上都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字是‘吃人’！”這段引文出自魯迅的散文《狂人日記》。（）

7、“再后面是黃蓋隨著路的不平而起伏著，并且漸漸近來了，于是現(xiàn)出靈車，上載金棺，棺里面藏著三個頭和一個身體。”這段引文出自魯迅的小說《非攻》。（）

8、魯迅的《鑄劍》是一篇歷史小說，小說塑造了眉間尺、宴之敖兩個復仇者形象。（）

9、《子夜》中的吳老太爺剛到上海，就坐在汽車里一命嗚呼了。（）

10、茅盾寫作《子夜》，就是要說明在帝國主義壓迫和國民黨政府統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通的，形象地駁斥了中國托洛茨基派的“謬論”。（）

11、“去罷！你這古老社會的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見五千年老僵尸的那時代的暴風雨中間很快的在那里風化了！” 這段話出自魯迅的《狂人日記》。（）

12、中篇小說《邊城》是沈從文的代表作，寄寓著他 “美”與“愛”的美學理想，是他表現(xiàn)人性美最突出的作品。（）

13、沈從文筆下的湘西，自然風光秀麗，民風淳樸，人們不講等級、不談功利、人與人之間真誠相待、相互友愛。（）

14、“夜間果然落了大雨，挾以嚇人的雷聲。電光從屋脊上掠過時，接著就是訇的一個炸雷。”這段描寫出自《雷雨》。（）

15、“假若他的環(huán)境好一些，或多受點教育，他一定不會落在“膠皮團”里?！蔽闹械摹八敝傅氖欠恫┪?。（）

16、《老張的哲學》、《趙子曰》、《月牙兒》、《鼓書藝人》、《我這一輩子》都是老舍創(chuàng)作的長篇小說。（）

17、在小說藝術上，趙樹理創(chuàng)造了一種“評書體”的小說形式，推進了“五四”白話小說的民族化。（）

18、“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”這段文字出自張愛玲的小說《金鎖記》。（）

19、“看著王一生穩(wěn)穩(wěn)地坐在那里，我又替他賭一口氣：死頂吧！我們在山上扛木料，兩個人一根，不管路不是路，溝不是溝，也得咬牙，死活不能松手?！?這段文字出自阿城的中篇小說《棋王》。（）20、“人是鐵，飯是鋼，這鋼鐵就是國家的糧食，就是國家的稻子、小麥，就是國家的魚和肉。所以煉鋼鐵就是在田地里種稻子??”。這段文字出自余華的小說《許三觀賣血記》。（）

21、《許三觀賣血記》中的“賣血專業(yè)戶”許三觀，一生共賣血成功11次。（）

22、“喳喳嚷嚷的一片，分不出誰是誰，分不出那是那兒，只有整個的繁喧來把我們包填。仿佛都搶著說笑，這兒夜夜盡是如此的，不過初上城的鄉(xiāng)下老是第一次呢。” 這段文字出自周作人的《苦雨》。（）

23、俞平伯和聞一多結伴來到南京夜泛秦淮河，寫下了兩篇同題散文《槳聲燈影里的秦淮河》。文章發(fā)表后被稱為“雙壁”。（）

24、《苦雨》借物詠懷，“雨”是客觀景象，“苦”是主觀感受，“苦雨”代表了作者當時的心境。（）

25、周作人的散文理論強調以自我為中心，提倡“言志”的小品文。（）

26、《烏篷船》、《生活之藝術》、《故鄉(xiāng)的野菜》、《北京的茶食》、《鳥聲》都是周作人的作品。（）

27、“我只希望如我所想的，從此好好地做一回父親，便自稱心滿意。” 這段文字出自朱自清的散文《背影》。（）

28、《我怎樣買牙刷》詳細論述了一個虔信廣告術的知識分子受騙的經(jīng)過。（）

29、《風聲鶴唳》、《朱門》、《雅人雅事》、《新生的中國》、《京華煙云》都是林語堂的作品。（）30、朱自清說自己是“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”。（）

31、“那種聲音與光明，正為著水中的魚和水面的漁人生存的搏戰(zhàn)，已在這河面上存在了若干年，且將在接連而來的每個夜晚依然繼續(xù)存在。” 這段文字出自沈從文的散文《鴨窠圍的夜》。（）

32、蕭紅的代表作《呼蘭河傳》在對童年生活的回憶中，描寫了北方小城人民愚昧不幸的生活，刻畫出沉默的國民的靈魂。（）

33、“三月，花還沒有，人們嗅不到花香。” 這段文字出自《啞巴與春天》。（）

34、“快樂村人是一個好戰(zhàn)的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權?！?這段文字出自張愛玲的散文《天才夢》。（）

35、“這個世界給人弄得混亂顛倒，到處是摩擦沖突，只有兩件最和諧的事物總算是人造的：音樂和烹調?！?這段文字出自汪曾祺的散文《跑警報》。（）

36、《論快樂》、《說笑》、《論文人》、《一個偏見》的作者都是錢鐘書。（）

37、“我瞧不起自己，我不能原諒自己!我就這樣可恥地開始了十年浩劫中逆來順受的苦難生活。一方面責備自己，另一方面又想保全自己，不要讓一家人跟自己一起墮入地獄?！?這段文字出自巴金的《小狗包弟》。（）

38、《說真話》、《懷念蕭珊》、《人言可畏》、《李大海》都是巴金的作品。（）

39、“馬鍋頭押著馬幫，從這條斜陽古道上走過，馬項鈴嘩棱嘩棱地響，很有點浪漫主義的味道，有時會引起遠客的游子一點淡淡的鄉(xiāng)愁??”。這段文字出自沈從文的《鴨窠圍的夜》。（）40、《沙家浜》、《翠湖心影》、《隨遇而安》都是汪曾祺的作品。（）

41、“到了夏天，黃昏以后，我在坑邊的場院里躺在地上，數(shù)天上的星星。有時候在古柳下面點起篝火，然后上樹一搖，成群的知了飛落下來，比白天用嚼爛的麥粒去粘要容易得多。我天天晚上樂此不疲，天天盼望黃昏早早來臨。” 這段文字出自季羨林的《月是故鄉(xiāng)明》。（）

42、“那一年，他沒有在場院的圍欄前種花，也不愛打掃院子，常蜷在角落里打瞌睡。隊長嫌他老了，學會偷懶了，打發(fā)了他。他從哪里來，是沒人知道的，就像我們不知他扛著行李卷又會到哪里去一樣?！?這段文字出自遲子建的《傷懷之美》。（）

43、“它是一種情感的陷落，是一種低潮的感覺狀態(tài)。它的癥狀雖多，灰色是統(tǒng)一的韻調。冷漠，喪失興趣，缺乏胃口，退縮，嗜睡，無法集中注意力，對自己不滿，缺乏自信??.不敢愛，不敢說，不敢憤怒，不敢決策??.每一片落葉都敲碎心房，每一聲鳥鳴都濺起淚滴，每一束眼光都蘊滿孤獨，每一朵腳步都狐疑不定??.” 這段文字出自畢淑敏《切開憂郁的洋蔥》。（）

44、《一個紅衛(wèi)兵的自白》、《年輪》、《今夜有暴風雪》、《郁悶的中國人》都是梁曉聲的作品。（）

45、《尋夢者》、《印象》、《我的記憶》、《樂園鳥》、《秋天的夢》都是戴望舒的作品。（）

46、戴望舒是中國現(xiàn)代派詩群的代表之一，深得象征詩幽微精妙的真諦。（）

47、《吸煙與文化》、《迎上前去》、《沙揚娜娜》、《我不知道風是在哪一個方向吹》都是徐志摩的作品。（）

48、康橋是徐志摩心中的一塊精神凈土。它就是愛，就是美，就是自由。（）

49、“震落了清晨滿披著的露珠，伐木聲丁丁地飄出幽谷。放下飽食過香的鐮刀，用背簍來裝竹籬間肥碩的瓜果?！?這四句詩摘自聞捷的詩《蘋果樹下》。（）50、《回答》、《腳步》、《預言》都是卞之琳的作品。（）

51、據(jù)艾青自述，寫《大堰河——我的保姆》這首詩時是在冬日的一個早晨，一個狹小的看守所窗口、一片茫茫的雪景觸發(fā)了詩人對保姆的懷念，于是詩人激情澎湃地寫下了這首詩。（）

52、《斷章》是中國現(xiàn)代文學史上文字簡短、意蘊豐富而又朦朧的著名短詩。（）

53、《三秋草》、《魚目集》、《數(shù)行集》、《慰勞信集》都是卞之琳的作品。（）

54、《有的人》的獨特之處在于：表現(xiàn)了具有哲理意義的主題——人是為了多數(shù)人更好地活著而活著。事實上，這一主題已超出了歌頌魯迅精神的范圍，而將讀著引到對人生的更深層的思考上。（）

55、《錯誤》一詩是鄭愁予膾炙人口的代表作，被譽為“當代抒情詩的絕唱”。（）

56、《當西風走過》、《生命》、《貴族》都是鄭愁予的作品。（）

57、《天山牧歌》是當代文學史上第一部反映邊疆少數(shù)民族的抒情詩集，被譽為“勞動和愛情的贊歌”。（）

58、公劉的《回延安》洋溢著濃濃的陜北地方生活氣息和鮮明的民族特色。（）

59、洛夫是我國香港地區(qū)現(xiàn)代詩壇最杰出和最具震撼力的詩人，是中國詩壇超現(xiàn)實主義的代表人物。（）60、《石室之死亡》、《血的再版》、《漂木》都是洛夫的作品。（）61、“卑鄙是卑鄙者的通行證，/高尚是高尚者的墓志銘?！边@是北島《回答》中的名句。（）62、舒婷的詩集是《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》、《心煙》。（）

63、舒婷的《一棵開花的樹》成功地突出了抒情主人公與開花的樹、物與我的關系，并把它們凝聚成傳情達意的意象群落。（）64、《有關大雁塔》一詩充滿了揶揄和反諷的意味，傳達了一種反文化、反英雄、反崇高的思想觀念，是一首表現(xiàn)了顛覆性的創(chuàng)造力的立異標新之作，具有后朦朧詩獨有的特色。（）65、西川創(chuàng)作的優(yōu)秀抒情短詩是繼朦朧詩之后獨特而又詩意出眾的作品，兼具抒情性、可誦性和先鋒性，在當時極為罕見。（）66、《一只馬蜂》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《等太太回來的時候》都是丁西林的戲劇作品。（）67、《雷雨》最大的魅力在于作品對人性復雜性的揭示，對人的的生存狀態(tài)的人文關懷。（）68、《原野》、《北京人》、《王昭君》、《龍須溝》都是曹禺的作品。（）

三、簡答題

1、簡析狂人形象具有的“狂”與“不狂”的雙重性。

2、簡述《狂人日記》啟蒙主義的思想特征。

3、簡析《鑄劍》的浪漫主義特色。

4、簡述《子夜》“三條火線”的具體含義。

5、簡述吳蓀甫所具有的中華民族資產(chǎn)階級的“兩面性”——革命性與反動性。

6、簡要分析翠翠的人物形象。

7、簡述“駱駝祥子”這一名字的來歷。

8、簡述趙樹理利用綽號突出人物的性格特征的特點

9、簡述阿城作品的特色

10、簡要回答《棋王》的思想主題

11、簡述作家對許三觀這個人物形象塑造的三個維度。

12、舉例簡析《吃飯》中作者智慧的幽默諷刺。

13、簡要概括《小狗包弟》中包弟的經(jīng)歷折射出一個時代的什么特點。

14、簡要歸納《跑警報》的主要內容。

15、《啞巴與春天》中的達子花有什么作用？

16、標題“啞巴與春天”的“春天”有何含義？

17、簡要解釋《鳳凰涅槃》中“涅槃”的含義。

18、簡述徐志摩《再別康橋》的藝術風格。

19、簡述何其芳《秋天》中描繪出的三幅圖畫。20、簡述《詩八首》四種有代表性的解讀。

21、簡述公劉詩歌的個性特色。

22、簡析《鄉(xiāng)愁》中“郵票”、“船票”、“墳墓”、“海峽”四個意象的內涵。

23、簡述《有的人》中對比手法的運用。

24、簡述朦朧詩派精神內涵的三個層面。

25、簡述第三代詩歌的主要特征。

26、簡析劇本《壓迫》的矛盾沖突和主要情節(jié)。

四、作品分析題

1、從思想方面論述《狂人日記》中徹底的、不妥協(xié)的反封建精神。

2、結合作品分析《子夜》中主人公吳蓀甫的形象。

3、結合作品分析顧城的詩《一代人》。

4、分析《小二黑結婚》中二諸葛、三仙姑同中有異的性格。

5、分析《小二黑結婚》中小二黑、小芹的主要性格特征。

6、分析《棋王》中敘述者“我”的作用。

7、分析《鳳凰涅槃》中《鳳歌》的思想內容

8、分析《鳳凰涅槃》浪漫主義的藝術特征。

9、分析《再別康橋》的藝術特色。

10、分析《雷雨》中蘩漪的形象特征。