第一篇：剖析動(dòng)畫電影《千與千尋》的色彩運(yùn)用

剖析動(dòng)畫電影《千與千尋》的色彩運(yùn)用

[摘要] 《千與千尋》是日本動(dòng)畫大師宮崎駿的著作，它沖破了電影界一直以來對(duì)動(dòng)畫片的偏見，這部著作不僅是動(dòng)畫史上的里程碑，也是宮崎駿本人對(duì)人命運(yùn)長期思考后的一次重要總結(jié)及提升。在《千與千尋》這部動(dòng)畫片中的選取了既能符合其形象特征，又能充分表現(xiàn)其感情流露的色彩，使得動(dòng)畫角色的色彩設(shè)計(jì)與動(dòng)畫片整體影像風(fēng)格的完美融合，給人們帶來了前所未有視覺盛宴。這部獲得過金熊獎(jiǎng)的動(dòng)畫電影所呈現(xiàn)在我們面前的不僅僅是視覺上的享受，更是心靈上的啟迪。本文重點(diǎn)論述了動(dòng)畫電影《千與千尋》中的色彩用運(yùn)用，了解色彩對(duì)于動(dòng)畫的重要性。

[關(guān)鍵詞] 《千與千尋》 動(dòng)畫電影 色彩 運(yùn)用 剖析 引言

動(dòng)畫是一門較為獨(dú)特的藝術(shù)，是動(dòng)畫藝術(shù)家們表達(dá)內(nèi)心情感世界的一種方式，同時(shí)也是人類文明進(jìn)步的產(chǎn)物。隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)于精神上的追求更加迫切，動(dòng)畫電影也漸漸的融入到了人們的日常生活中，成為日常生活中不可或缺的一部分。色彩是動(dòng)畫藝術(shù)中最具有感染力的視覺形象，也是最為直觀的視覺形象。日本動(dòng)畫在國際動(dòng)畫行業(yè)中已經(jīng)取得了不小的成績(jī)，并且形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，宮崎駿是日本動(dòng)畫電影的一代大師，在他的《千與千尋》這部動(dòng)畫電影中，我們可以看出他對(duì)動(dòng)畫中的色彩運(yùn)用的十分到位，從他的這部作品中，我們了解到作品中的色彩不僅可以吸引人的視覺，更能代表其深刻的主題思想和極為豐富的人文內(nèi)涵，可以說是動(dòng)畫電影中的“東方明珠”。

一、《千與千尋》的創(chuàng)作背景

《千與千尋》的創(chuàng)作主要來源于宮崎駿對(duì)童年生活的回憶，根據(jù)他的回憶進(jìn)行改變而成的。在《千與千尋》中的“神秘之城”是根據(jù)江戶東京建筑植物園而描繪出來的，因?yàn)樵趯m崎駿童年的時(shí)候，他經(jīng)常到那里玩耍，不管是童年的他，還是長大后的他，對(duì)那兒都有著深厚的感情，即使現(xiàn)在，它依舊會(huì)到那個(gè)地方散散步，看看風(fēng)景，主要是為了緬懷童年時(shí)的美好時(shí)光。面對(duì)已經(jīng)古舊而又十分熟悉的建筑，在看看如今的社會(huì)，不得不讓他覺得如今的現(xiàn)代人需要好好的進(jìn)行自我反省。如今的人們總是夸大自己的問題，而不去尋找解決問題的方法，忘記了古人們是怎樣克服困難，怎樣堅(jiān)強(qiáng)生活的。如果我們能夠像古人那樣，有戰(zhàn)勝困難的決心和毅力，即使天大的困難我們也是能夠克服，基于對(duì)人命運(yùn)的思考，它創(chuàng)作了《千與千尋》來給人們以啟迪。

二、《千與千尋》中的色彩運(yùn)用

（一）運(yùn)用色彩塑造角色形象

不同的色彩給觀眾的心理感受是不一樣的，每一個(gè)動(dòng)畫角色的性格和命運(yùn)決定了其色彩的設(shè)計(jì)，都會(huì)有比較明確的色彩符號(hào)，動(dòng)畫角色的色彩設(shè)計(jì)需要和整部都動(dòng)畫片的影像風(fēng)格一致，選取既符合角色的形象特征，又能充分表現(xiàn)角色的情感流露。在《千與千尋》中，千尋還沒有進(jìn)入神隱世界的時(shí)候，穿的是普通的TT恤衫，在他進(jìn)入油屋工作之后就換了另外一身裝扮，一身日式短打和服，這樣的設(shè)計(jì)既符合了故事情節(jié)的發(fā)展需要，也將其獨(dú)特的人文內(nèi)涵展現(xiàn)出來。此外千尋進(jìn)入油屋前后所穿衣服的顏色也發(fā)生了變化，在沒有進(jìn)入油屋之前，衣服的顏色主要是淺淡的灰白和草綠，進(jìn)入油屋工作后衣服的顏色主要以紅色為主，一方面是因?yàn)榧t色是熱烈與沖動(dòng)的色彩，另一方面是要和油屋內(nèi)部的色調(diào)相融合，并且紅色代表著千尋此時(shí)內(nèi)心充滿了斗志，表明了要將父母救回的決心。

在《千與千尋》中，白龍是以為極為英俊少年，但是為了向湯婆婆學(xué)習(xí)法術(shù)，他出賣了自己的靈魂。在此之前，白龍一直穿著一襲白衣，心中充滿了反對(duì)邪惡匡扶正義的決心，充滿了神秘感，對(duì)于毫不熟悉的千尋，毫不猶豫的伸出援助之手，他為人真誠善良，是很多

少女心中的白馬王子。在一部動(dòng)畫電影中是有很多角色的，配角的色彩需要在主角色彩的基礎(chǔ)上一次排列，做到整部電影色彩的統(tǒng)一。主角與配角的色調(diào)也還需要有一定的差別，整個(gè)色彩的運(yùn)用是為了表達(dá)主要的思想及突出主要人物形象，這樣不會(huì)給觀眾做成視覺上的混亂。在《千與千尋》中有很多的配角，像鍋爐爺爺、三顆頭、煤炭蟲，分別運(yùn)用了深藍(lán)色、深綠色和藍(lán)黑色，主要是為了表現(xiàn)神隱世界的魔幻與神秘。主角千尋及白龍運(yùn)用的是淺色調(diào)，代表著純真與善良，這樣就將主角與配角的顏色區(qū)分開來，雖然表現(xiàn)出來的人物內(nèi)涵沒有故事情節(jié)來的那么激烈，但是能夠讓觀眾在潛意識(shí)里接受了創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想。

（二）運(yùn)用色彩渲染環(huán)境氛圍的色調(diào)

不同的色彩給人們帶來的心理感受是各不相同的，是因?yàn)樯时旧砭褪且环N審美的符號(hào)，并且在長期發(fā)展的過程中，形成了其特定的風(fēng)格。《千與千尋》這部電影的畫面制作是極為精良的，像其中千尋乘坐電梯通過油屋再到湯婆婆的居所中要求工作的那一段，運(yùn)用兩個(gè)具有特色的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，向我們展現(xiàn)出了一個(gè)奇異的世界。在表現(xiàn)色彩明亮艷麗及日式門上會(huì)有的浮世繪的時(shí)候，整個(gè)畫面細(xì)膩而層次分明。在接下來油屋頂部的畫面中，更是給人美輪美奐的視覺盛宴，不同畫面色彩之間的對(duì)比表現(xiàn)出了油屋是湯婆婆控制下的另一個(gè)物欲世界。

像喜劇片和愛情片中多采用暖色調(diào)來烘托出輕松、喜悅的氣氛，傳達(dá)愛情的美好和熱烈，給觀眾帶來快樂。但在動(dòng)畫《千與千尋》中多采用的是冷色調(diào)來烘托氣氛。像片中一些較為恐怖、怪誕的場(chǎng)景經(jīng)常采用的是深藍(lán)色色調(diào)。在表現(xiàn)白龍走向油屋樓頂?shù)膱?chǎng)景中，樓梯是暗藍(lán)色盤旋而上的，被刻意拉長的影子應(yīng)設(shè)在墻壁上，更加能夠渲染出十分詭秘的氣氛，預(yù)示著將有一場(chǎng)預(yù)謀。影片中當(dāng)千尋被雇傭的第二天，白龍帶著千尋去看她已經(jīng)變成豬的父母時(shí)候，油屋外的樹木茂盛、鮮花似錦、天空晴朗，讓我感覺就像在夢(mèng)境中一般，畫面運(yùn)用了不同名都的綠色和亮麗的鮮花色彩達(dá)到了一種亦真亦幻的效果，這一場(chǎng)景的色彩運(yùn)用也烘托出了整部動(dòng)畫的喜劇色彩，同時(shí)也暗示了千尋與白龍之間萌發(fā)出的愛情。

（三）情感與知覺的色彩傳遞 著名的攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣”。我們?cè)谟^看動(dòng)畫電影的時(shí)候，感覺色彩影像要比黑白影像更能夠吸引觀者的眼球和引起讀者的共鳴，色彩能夠直接的影響著觀眾的情緒。在電影《千與千尋》中就有明顯的體現(xiàn)，千尋在誤入神明世界時(shí)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)無法回到人類的世界時(shí)夜色來臨，在華麗的輪船中走出了千奇百怪的神明，背景船只造型始終是處在暖色的亮光中，而在前景中處于黑暗中顯得更加的透明，顯得很是無助，這種畫面色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，使得觀眾產(chǎn)生了擔(dān)心小主人公的命運(yùn)的知覺，此時(shí)鏡頭畫面色彩參與了故事的敘事，突出了整個(gè)畫面運(yùn)動(dòng)的連貫性。

另外在千尋經(jīng)過白龍給她指引的樓梯來到鍋爐爺爺工作的地方時(shí)，幽暗冷色調(diào)的環(huán)境中透著溫暖明亮的光亮，正像此時(shí)小主人公的心情一樣，心理從驚恐再到無助、彷徨的變化，最終在彷徨中看到了一絲希望的曙光。千尋在鍋爐爺爺?shù)膸椭?，她找到了湯婆婆，就在這時(shí)，場(chǎng)景中的暖色調(diào)又轉(zhuǎn)變?yōu)殛幇档睦渖{(diào)，昏暗、空曠的電梯井讓人感到了無比的壓抑，表現(xiàn)出了此時(shí)千尋內(nèi)心不安的心理，暖色調(diào)與冷色的穿插使得千尋不安的內(nèi)心世界表現(xiàn)的更加強(qiáng)烈，也正是這種色調(diào)的對(duì)比，才產(chǎn)生了聯(lián)想與暗示的效果，使得整個(gè)故事情節(jié)更加連貫，在不同的色彩感覺中揭示影片所要傳達(dá)出來的知覺和情感。

（四）色彩語言傳遞故事情節(jié) 色彩也是有靈魂的，是因?yàn)槲覀兊囊曈X經(jīng)驗(yàn)和外來色彩刺激發(fā)生了呼應(yīng)，就會(huì)引起我們的某種情緒，進(jìn)而影響觀眾對(duì)動(dòng)畫內(nèi)容的關(guān)注和認(rèn)識(shí)。柔和的色彩表現(xiàn)出來的是一種寧靜的心態(tài)，而強(qiáng)烈的色彩則表現(xiàn)出來的是一種亢奮的心情。在動(dòng)畫電影《千與千尋》中，一開始鏡頭就顯現(xiàn)出來的是一束紅色的花，紅色是熱烈的、沖動(dòng)的色彩，就預(yù)示著整個(gè)故事的基調(diào)

和主人公的奇幻歷險(xiǎn)。不同的色彩將會(huì)傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和相關(guān)的故事內(nèi)容。在故事中，當(dāng)千尋的父母穿過令人感到壓抑的城樓門洞的時(shí)候，黑色背景的渲染更加凸顯了此時(shí)主人公內(nèi)心的惶恐與不安，當(dāng)她的父母穿過城樓之后，呈現(xiàn)在眼前的是一間靜謐的大廳，此時(shí)暖黃色的色調(diào)很好的傳達(dá)了這一感覺，無疑讓人產(chǎn)生疑惑的感覺，但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，有發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)千尋隨著父母走出大廳的時(shí)候，出現(xiàn)在他們眼前的是藍(lán)天和白云及清澈的溪水和如茵的綠草，暗色調(diào)也轉(zhuǎn)為了暖色調(diào)，這種色調(diào)的明顯轉(zhuǎn)變，不得不讓人產(chǎn)生疑惑。事實(shí)也是如此，他們已經(jīng)進(jìn)入到了不屬于人類的世界——神隱世界，他們將會(huì)面臨著重重的危險(xiǎn)和挑戰(zhàn)。正是這些色彩的變化傳達(dá)了主人公細(xì)膩的感情變化，強(qiáng)化了影片的節(jié)奏，將觀眾們的疑惑和擔(dān)心的事情一并爆發(fā)，將故事的發(fā)展推向了高潮。

（五）導(dǎo)演本人的主觀色彩的表達(dá)

在《千與千尋》中的畫面色彩不是單一的，這將更加深刻的揭示電影的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵，使觀眾在觀看影片的同時(shí)，也會(huì)自然而然的進(jìn)行相關(guān)問題的思考。宮崎駿的作品往往是以大自然的景色作為背景，主要是青色、藍(lán)色和綠色，主要是立足于對(duì)生態(tài)環(huán)境的重視，表達(dá)出一種較為深層次的人文關(guān)懷和人命運(yùn)的思考。在《千與千尋》中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)蔚藍(lán)的天空和碧綠的草地，畫面純凈，令人心靈寧靜恬淡，感到宇宙的博大和自身的渺小，主要是表達(dá)出宮崎駿本人對(duì)人命運(yùn)的一次思考和總結(jié)。

三、色彩運(yùn)用對(duì)電影效果的作用

（一）推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

在《千與千尋》中色彩是在不斷變化的，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有其不同的色彩，而每一個(gè)場(chǎng)景就是一個(gè)故事情節(jié)，色彩的變化伴隨著場(chǎng)景的變化，進(jìn)而推動(dòng)故事情景向前發(fā)展。像劇中的環(huán)境色彩有暖色調(diào)向冷色調(diào)轉(zhuǎn)變的時(shí)候，就預(yù)示著主人公將會(huì)面臨著困難和挑戰(zhàn)，也說明了故事將發(fā)展到高潮，因此色彩的變化時(shí)能夠推動(dòng)故事情節(jié)連貫的發(fā)展下去，給觀眾帶來好的視覺享受。

（二）帶來震撼的視覺享受 《千與千尋》中的畫面色彩直接參與了故事情節(jié)的渲染和深化，使得觀眾在豐富的色彩世界中，心隨之變化，色彩將鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換變得沒有一絲縫隙，連接的十分緊密，完美的將東方藝術(shù)和西方藝術(shù)結(jié)合到了一起，最為重要的是將色彩和影片中人物的情緒完整的傳達(dá)給了觀眾，讓觀眾在觀看影片的時(shí)候，可以深刻的體會(huì)人物的內(nèi)心情感世界，給人們帶來前所未有的視覺盛宴。

結(jié)語

動(dòng)畫《千與千尋》不僅僅是帶給我們美得享受，更重的是對(duì)我們的啟迪。為了讓國產(chǎn)動(dòng)畫電影能夠在世界動(dòng)畫電影中綻放出自己獨(dú)特的光彩，這些都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。

參考文獻(xiàn)

[1]楊曉林；動(dòng)畫大師宮崎駿［M］；上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2007 [2]于洋；試論影視動(dòng)畫中色彩語言的表現(xiàn)形式[J]；大眾文藝，2010 [3]裴?。粍?dòng)畫色彩設(shè)計(jì)研究——淺談色彩在影視動(dòng)畫中的運(yùn)用[J]；大眾文藝，2010

第二篇：動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字

千與千尋講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險(xiǎn)過程后，最終回到了人類世界的故事。下面是小編為大家?guī)淼膭?dòng)畫電影千與千尋觀后感800字，希望你喜歡。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字1

今日晚上，我到姐姐家玩，和姐姐一齊在電腦上看《心動(dòng)在線》里的《千與千尋》。

《千與千尋》講的是一個(gè)10歲的小女孩叫千尋，她和爸爸媽媽一齊進(jìn)入了時(shí)空隧道，到世界各地去看看。

有一次，他們來到個(gè)小城市，里面一個(gè)人也沒有，爸爸媽媽看到有一家賣肉的，沒顧著思考，就大吃特吃起來，千尋在旁邊勸告他們：“不要再吃了，爸爸媽媽!”爸爸還對(duì)千尋說：“著什么急呀!你也來吃吃吧，這些肉很好吃的?！鼻u搖頭，說：“不去不去!你們不要再吃了!”千與不理他們了，自我到其他地方去看。她來到一個(gè)幽靈的世界，那里到處都是大大的影子，摸不著......她來到了一個(gè)姓白男孩的一家，阿白看到她后，立刻都跑過來，說：“站住，那里是我的地盤，不許你來，我命令你，天黑之前必須得回去!”千尋看見天立刻就要黑了，急忙走了。千尋回到了小城市，她大吃一驚，她的爸爸媽媽太貪心了，吃呀吃呀，已經(jīng)變成豬了。

千尋很害怕，她又回到幽靈的世界，可是，不知為什么，她的身體全部變透明了，隔著胳膊就能看到外面。她大叫起來，阿白來了，千尋更害怕了，縮著身體，阿白對(duì)她說：“不要怕，我是來救你的!”千與說：“那......那你剛才......”阿白說：“對(duì)不起，這是我的錯(cuò)，你先吃下這顆藥丸吧!”千尋說：“不，不，我不吃!”阿白說：“聽話，我說過，我不會(huì)害你的，吃了這顆藥丸，你就會(huì)變得不透明了。”千尋不太相信地張開嘴，把這顆藥丸吃了下去，果然，她的身體變得不透明了。阿白又對(duì)她說：“你還要完成一些任務(wù)，幫忙湯婆婆工作，告訴你，這湯婆婆脾氣很大，你可千萬不要惹她生氣，要不然，你會(huì)有更加嚴(yán)重的后果。好啦，我要走了，后會(huì)有期!”

阿白不見了，就這樣，千尋理解了很多鬼的要求，最終，千尋最終獨(dú)立了。千尋也明白了，無論是做什么事情，包括與父母回到原先的世界，救白龍等等，都要靠自我。這也是我們現(xiàn)實(shí)生活中的游戲規(guī)則。千尋已經(jīng)脫胎換骨，懂得感激，關(guān)心，想著為別人做事，再不是那個(gè)吃著飯團(tuán)、無助地流淚的小女孩了，而她的爸爸媽媽也從大肥豬變回了原形。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字2

跑了很久回到家，洗去身上的疲憊，最終能靜下心來寫一寫，我的《千與千尋》。

記得前一段時(shí)間，我跟身邊好多人都說:“《千與千尋》要上映了。”結(jié)果得到的回復(fù)大多都是:“《千與千尋》?那不是很久以前就看過了嗎?”嗯，沒錯(cuò)，基本大家都是很久以前就看過了?？墒?，我覺得，宮崎駿的每一部電影都是經(jīng)典，都值得我奉上一張電影票。更何況這是經(jīng)典中的經(jīng)典，《千與千尋》。

宮崎駿專屬的精細(xì)手繪風(fēng)和久石讓的唯美鋼琴曲估計(jì)是一出場(chǎng)就讓一堆人都瞬時(shí)濕了眼眶，那片子的水平大家都清楚，霸榜18年的日本電影TOP1，首部同獲奧斯卡和“金熊獎(jiǎng)”的動(dòng)畫電影，那關(guān)于電影本身的資料，就不多說了。我們來聊聊，它的內(nèi)涵。

《千與千尋》這部電影吧，你很難去給它下一個(gè)定論，說它是什么主題它突出想表達(dá)哪一個(gè)點(diǎn)，它是很復(fù)雜的。

首先這部電影里最突出的一個(gè)點(diǎn)，是欲望。開辦“油屋”的湯婆婆無疑是貪婪的，她喜歡錢，喜歡金子，總是在“油屋”頂層的深處清點(diǎn)著金銀財(cái)寶。她身為魔女，用法力統(tǒng)理著整個(gè)“油屋”，在那里，每個(gè)人都要工作，來為湯婆婆賺錢，而不工作的人或妖，都會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物，變成接待客人的食材。她還讓白龍去她的胞姐錢婆婆那里偷印章，雖然電影中沒有明提，但我們能夠想見，印章必須是具有獨(dú)特的強(qiáng)大力量，有著重要的意義，能滿足湯婆婆的貪婪心理。在湯婆婆手下的妖怪們，也是貪婪的，他們也愛黃金，這甚至能一時(shí)蓋過他們對(duì)湯婆婆的恐懼。因?yàn)樨澙?，所以三只妖?huì)被無臉男吃掉，因?yàn)閷?duì)金子的貪戀，他們會(huì)在湯婆婆休息時(shí)瞞著湯婆婆招待無臉男，甚至目睹無臉男吃妖后，他們對(duì)無臉男的態(tài)度也沒有完全轉(zhuǎn)變，還是對(duì)他百般奉承，哪怕因?yàn)榭赡鼙怀缘舳嵝牡跄?。白龍的欲望，是?duì)魔法的渴求，所以他才會(huì)投身湯婆婆門下，為她做事。無臉男的欲望，一方面是食物，另一方面和那“寶寶”的出奇類似，都是期望得到千尋的陪伴，甚至不惜傷害千尋，已經(jīng)近乎病態(tài)。

其次，是孤獨(dú)。這點(diǎn)尤其在無臉男和“寶寶”身上體現(xiàn)明顯。無臉男是妖，不被這神的領(lǐng)域所接納，所以他很孤獨(dú)，而千尋在大雨中為他留了一扇門，他就找到了能消除這長久積存的孤獨(dú)的物事，就是千尋的陪伴?！皩殞殹眰涫軠牌盘蹛?，因?yàn)椤巴饷嬗兄虏〉募?xì)菌”所以從來沒有出過房間，也從來沒有其他玩伴與他玩耍，他厭倦了沒有思想的那些死物那些抱枕玩具，他厭倦了無休無止的孤獨(dú)，這時(shí)，千尋出現(xiàn)了，所以他幫千尋躲開了湯婆婆的搜查，又在千尋要走的時(shí)候拉住千尋的腳腕，讓千尋陪她玩。馬克思說，人是一切社會(huì)關(guān)系的總和，而人，又是生物學(xué)意義上的群居動(dòng)物，所以他人的陪伴就尤為重要，孤單冷寂的生活會(huì)讓人感到壓抑，感到拘束，感到憂傷。而我們每個(gè)人，又或多或少都會(huì)處在孤獨(dú)的境地，這個(gè)方面就異常觸動(dòng)人心。

第三，是愛。鍋爐爺爺很直白地感嘆千尋與白龍之間強(qiáng)大的“愛的力量”，那一句句的“あい”讓人感慨萬千。白龍拜入湯婆婆門下，丟失了自我的名字，可是還清楚地認(rèn)得千尋，這是愛;白龍?jiān)趧e人都休息之后帶千尋去看爸爸媽媽并且給千尋自我用法力做的飯團(tuán)，這是愛;白龍受了傷，生命垂危，千尋給他吃了河神給的苦丸子并且決定去找錢婆婆還回白龍偷來的印章期望能救白龍，這也是愛。千尋與白龍之間的愛，純潔，美麗而動(dòng)人。湯婆婆也很愛“寶寶”，母親對(duì)孩子的愛體現(xiàn)的淋漓盡致。平日里那么強(qiáng)勢(shì)的湯婆婆，在“寶寶”哭鬧時(shí)卻放下身段，耐心地哄慰;平日里那么精致的湯婆婆，在發(fā)現(xiàn)“寶寶”被掉包而失蹤后卻法力失控發(fā)絲飛舞口中噴火;平日里那么霸道的湯婆婆，在應(yīng)對(duì)“寶寶”所說的“婆婆要是敢讓千尋哭我就恨婆婆”時(shí)卻低眉順眼亂了陣腳。白龍和千尋之間的感情是愛，湯婆婆對(duì)“寶寶”的母愛是愛，而“寶寶”和那只鳥與千尋短時(shí)間內(nèi)構(gòu)筑起來的友誼又何嘗不是愛呢?

其四，善良。鍋爐爺爺起初并不一樣意千尋幫他工作，而又用烤蠑螈為代價(jià)拜托小玲帶千尋去見湯婆婆，他那里的煤灰們總是幫千尋藏著衣服鞋襪。小玲剛開始嘴很硬對(duì)千尋貌似百般嫌棄，可是在去找湯婆婆的路上卻是對(duì)千尋百般維護(hù)，在千尋成功訂立契約后還對(duì)千尋大加贊賞。那位蘿卜精顧客和不明白路的千尋一齊坐電梯，到了自我要去的“二天”(從上往下數(shù)第二層)之后又關(guān)上了門，送千尋去了“天”(最高層)，然后又坐電梯下樓。在千尋要與湯婆婆解除契約時(shí)，湯婆婆說不能輕易解約，四周圍觀的妖怪都發(fā)出“噓”聲，千尋經(jīng)過考驗(yàn)后大家又都為她歡呼喝彩。錢婆婆熱情的招待了前來拜訪的千尋一行，協(xié)同無臉男、“寶寶”變的老鼠和那只鳥一齊紡線，為千尋編了一條發(fā)繩護(hù)身符，“大家一齊用心編織的繩子會(huì)有神奇的魔力”。這一切的一切，都能讓我們感到濃濃的善意和溫暖。

還有一個(gè)點(diǎn)，大多被人們所忽視，就是“環(huán)?！?。骯臟惡臭的“腐爛神”來“油屋”洗澡，那些妖怪都避之不及，而湯婆婆讓千尋去服侍“腐爛神”。千尋用很多藥浴水沖洗“腐爛神”的時(shí)候，摸到了一個(gè)“刺一樣的東西”，湯婆婆讓所有“油屋”成員來拔那個(gè)東西，拔出來以后發(fā)現(xiàn)是自行車塑料袋之類的堆積如山的垃圾，這時(shí)大家才明白來的根本不是腐爛神，而是著名的一位河神。“河神”被垃圾污染甚至被錯(cuò)認(rèn)成骯臟的“腐爛神”，其中對(duì)保護(hù)環(huán)境的呼告，不言而喻。

身為一部成功的電影，《千與千尋》中自然少不了精彩深刻的細(xì)節(jié)，比如剛開始千尋懷抱里同學(xué)們送給她的香豌豆花，花語是“永遠(yuǎn)的離別”，爸爸在剛經(jīng)過油屋時(shí)所說的“泡沫經(jīng)濟(jì)”一番話，讓電影，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)際直接相連。這樣的細(xì)節(jié)很多很多，都在電影里，等著大家發(fā)掘。

最終進(jìn)行一個(gè)總結(jié)，如果非要用一個(gè)詞去概括《千與千尋》，那么我pick的詞語，會(huì)是“成長”。畢竟宮老爺子也說了，這部電影送給10歲的孩子。大家都在成長:千尋在成長，白龍?jiān)诔砷L，無臉男在成長，“寶寶”在成長，妖怪們?cè)诔砷L……看著電影的我們，也在成長。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字3

今日，我和媽媽來到了電影院，一齊觀看了一部叫做《千與千尋》的電影。

《千與千尋》是一個(gè)來自日本的電影，里面的主人公是一個(gè)誠實(shí)可愛的小姑娘，她的名字叫做千尋。

我喜歡這部電影，這部電影講的是發(fā)生在一個(gè)魔法世界的故事，千尋和她的爸爸媽媽因?yàn)橐淮我馔?，闖入了這個(gè)魔法世界。那里面大部分的人都十分貪婪，都僅僅是為了錢而工作，在他們眼中僅有錢，錢才是在他們眼中最重要的東西。其中好人僅有鍋爐爺爺、錢婆婆和一個(gè)生活在那個(gè)世界的普通人賑早見琥珀主。

電影的開頭有一幕讓我印象深刻，那就是千尋的父母因?yàn)榉趴v了自我的欲望，得到了報(bào)應(yīng)，被變成了豬。此刻這個(gè)社會(huì)對(duì)我們充滿了誘惑，如果我們也想吃就吃，想玩就玩，那么我們也會(huì)變成“豬”——笨豬!

做人在不隨意放縱自我的欲望的同時(shí)，也要學(xué)會(huì)讓自我在關(guān)鍵的時(shí)刻變得更加勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。影片中的千尋就是因?yàn)樵诰雀改负桶垥r(shí)讓自我變得更加勇敢，雖然有時(shí)也被嚇得瑟瑟發(fā)抖，但他沒有放棄，努力堅(jiān)持了下來，沒有退縮，所以她取得了成功。

千尋的成功其實(shí)還有一個(gè)原因，就是因?yàn)樗龥]有忘記自我的本性，這也就是白龍為什么不讓千尋忘記自我名字的原因，如果千尋忘記了自我的任務(wù)和本性，就會(huì)像那里的人一樣貪婪、奢侈，就不會(huì)成功地救出她的爸爸媽媽了。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字4

千尋她不貪婪，不吃別人的東西，也不要隨便理解別人的東西，她還很善良，我們要學(xué)習(xí)她。

有一點(diǎn)千萬別學(xué)習(xí)她，那就是膽小!可是她在遺跡里，她戰(zhàn)勝自我的膽小，變得十分堅(jiān)強(qiáng)、勇敢!當(dāng)她應(yīng)對(duì)各種困難時(shí)，她總是很冷靜地想出自救的辦法。

我們要學(xué)習(xí)她樂于助人的精神!她不怕臟，她幫忙河神洗清泥巴，得到了河神的祝福和一顆神藥及女巫的表揚(yáng)。當(dāng)她的好朋友陷入困鏡時(shí)，她都會(huì)幫忙他們，她幫忙地小白重新獲得生命，還幫忙了青蛙不被蒙面人吃掉……

她不達(dá)目的不罷休，她為了救自我的爸爸媽媽，不惜一切代價(jià)為女巫工作。最終解除了女巫的咒語，救出了自我的爸爸媽媽。我們要向她學(xué)習(xí)這種堅(jiān)忍不拔的精神。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字5

其實(shí)對(duì)日本動(dòng)漫不太感興趣，提起日本動(dòng)漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺得那是小孩子的世界，與成人無關(guān)?？墒墙?jīng)常在不經(jīng)意的閱讀中出現(xiàn)宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無可奈何：“人生就是一列開往墳?zāi)沟牧熊嚕吠旧蠒?huì)有很多站，很難有人能夠自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原先這一句就是來自《千與千尋》這部作品。

宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛以正義戰(zhàn)勝邪惡。去年在國內(nèi)電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。

“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，千尋與父母一齊在進(jìn)入一個(gè)隧道后，進(jìn)入了一個(gè)靈異世界，在這個(gè)世界僅有不停地勞動(dòng)，人才能不被變成動(dòng)物，如果貪吃就會(huì)變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個(gè)孩子，善良純真，沒有成人的欲望，在白龍的幫忙下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫忙。

這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的本事，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。

首先湯屋是有異常意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來自不一樣地方的神靈，可是由于人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內(nèi)拉出很多的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中僅有千尋一個(gè)人是人類，由她來為河神洗澡，也是暗示著人類自我造成的后果，終究還是要人類自我承擔(dān)。

其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，那里的食物代表的是一個(gè)圈套，用來證明人性是否貪婪，可是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人構(gòu)成了鮮明的比較。

第三是無臉男很需要愛，想進(jìn)入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒有臉，而是帶了一個(gè)面具，就像一個(gè)性格懦弱的人，千尋對(duì)他的好，他都記在心里，并且報(bào)答她，但無臉男就像平凡世界的人，如果進(jìn)入溜須拍馬的世界，就會(huì)自我膨脹，目中無人。環(huán)境影響人，就如千尋說，離開那里他才會(huì)變成好人。

最終白龍讓千尋不要回頭，也許白龍以往答應(yīng)湯婆婆條件，千尋的離開，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過去，忘記一切，重新開始生活，就如做了一個(gè)夢(mèng)而已。

《千與千尋》反映的是日本經(jīng)濟(jì)衰退過程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿經(jīng)過動(dòng)漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個(gè)人在社會(huì)中都有同樣的位置。這部電影有很多細(xì)節(jié)值得回味，也許第一遍并不能真正理解。

異常讓人感動(dòng)的場(chǎng)景是列車，從海面上出發(fā)，不知從哪兒來，不知從哪兒去，無臉男與千尋一齊將往何處去。海是如此藍(lán)，列車又是紅色的，美得無法言語。

《千與千尋》的主題曲經(jīng)周深翻唱，歌詞很貼切，喜歡無限循環(huán)。

動(dòng)畫電影千與千尋觀后感800字

第三篇：《千與千尋》動(dòng)畫電影觀后感

《千與千尋》動(dòng)畫電影觀后感

在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感?？墒怯^后感怎么寫才合適呢？下面是小編精心整理的《千與千尋》動(dòng)畫電影觀后感，歡迎閱讀與收藏。

《千與千尋》這部動(dòng)畫片主要是講了：千尋是一個(gè)活潑可愛的女孩，她和父母在搬家的路上看到了一條小巷，由于好奇便就走了進(jìn)去。之后他們看到一條小吃街，千尋的父母經(jīng)不起誘惑吃個(gè)那里的東西，并因此變成了豬；而千尋沒有吃，驚慌失措的千尋在傍晚遇到一個(gè)女人，女人幫助她讓她去找鍋爐爺爺，鍋爐爺爺被千尋的勤勞和努力打動(dòng)，并喜歡上了可愛的千尋，告訴她只有湯婆婆可以讓她留在這個(gè)地方，千尋終于找到了湯婆婆，在知道湯婆婆會(huì)魔法后，千尋懇求湯婆婆救自己的父母，但湯婆婆生氣的拒絕了。把千尋改名為千，并讓她在這里干活，后來千尋經(jīng)過千辛萬苦，感動(dòng)了湯婆婆，最后湯婆婆讓她從五頭豬當(dāng)中挑選兩頭，如果猜不對(duì)，只能怪自己沒用永遠(yuǎn)再見不到父母了，千尋看了一會(huì)兒，用了很大的勇氣說這其中沒有自己的父母，千尋的父母得救了，湯婆婆讓千尋回家，并且對(duì)千尋說：“你的父母已經(jīng)在小巷那里了，快去吧！”于是歷經(jīng)考驗(yàn)的千尋見到了父母，他們一起開心地走出了小巷。

這部動(dòng)畫片告訴我們，我們要向千尋學(xué)習(xí)，做一個(gè)不怕困難，勇于戰(zhàn)勝困難，勇敢、堅(jiān)強(qiáng)，有純潔善良的心，也要有自信、毅力和恒心的.人。千尋就因她記住了最初的自己而變的不平凡，要堅(jiān)持自己，不被任何困難打倒！

晚上媽媽為了慶祝我，就打算帶我去看電影。

我看的這部電影叫《千與千尋》是一部日本電影。這部電影主要講了，一個(gè)叫千尋的小女孩和父母來到了一個(gè)很神秘的地方，他的父母在不經(jīng)別人允許的情況下偷吃了別人的東西，后來變成了兩只豬，千尋特別的傷心。在這時(shí)有一位叫白龍的先生告訴了她如何在這里生存下去并且解救他的父母。千尋靠著自己的努力、勇敢、和自信心通過了波盧爺爺?shù)目简?yàn)，在巫婆那里再三懇求才終于找到了一份工作，剛開始千尋是一個(gè)很膽小的小姑娘，但在這里，千尋經(jīng)過了許多的磨難和挫折學(xué)會(huì)了感恩、能吃苦他幫助了河神，河神給了他一個(gè)很神奇的丸子，。千尋每天都想著自己的父母，有時(shí)甚至自己還偷偷的落淚。

有一天她坐在陽臺(tái)上，忽然看到有一條白色的龍，身上瘦了許多的傷，于是她用力把丸子放到他的嘴里，她知道只有到巫婆的姐姐那里才能救活白龍。于是他不顧一切，下定決心，一定要就救回白龍，爺爺給了她一些以前的車票。

巫婆的姐姐看千尋，非?？蓱z，于是就救活了白龍，巫婆讓千尋的爸爸媽媽重新變成人類，并且，千尋幫白龍先生找到了屬于自己的真名，就這樣，這部電影愉悅的結(jié)束了。

這部電影讓我明白了一個(gè)道理，遇到困難時(shí)不要?dú)怵H，要迎難而上，克服困難，只有這樣才會(huì)成功。

第四篇：經(jīng)典動(dòng)畫電影簡(jiǎn)介剖析

經(jīng)典動(dòng)畫電影排行榜

現(xiàn)在的動(dòng)畫片成本越來越高，一方面是CG技術(shù)的廣泛應(yīng)用，另外還加上了3D的放映技術(shù)也越來越普及(同時(shí)，3D格式放映也提高了票價(jià))。目前，前十名里僅有一部二維動(dòng)畫片，即是迪士尼1994年的《獅子王》。在傳統(tǒng)二維動(dòng)畫漸漸衰落之際，皮克斯、夢(mèng)工廠、藍(lán)天工作室為首的新晉動(dòng)畫工作室的作品，則占據(jù)了票房榜的前列，《玩具總動(dòng)員》、《怪物史瑞克》、《冰河世紀(jì)》系列各領(lǐng)風(fēng)騷，同時(shí)，他們與大制片廠的合并或合作也為影片的推廣提供更大的保證。皮克斯/迪士尼、夢(mèng)工廠/派拉蒙、藍(lán)天工作室/二十世紀(jì)福斯的聯(lián)手已成金字招牌。

作為動(dòng)漫大國，日本影片雖然在海外的票房不能和北美影片相提并論，但在本國也有著強(qiáng)大的的票房，日本動(dòng)漫大師宮崎駿就有《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《幽靈公主》、《懸崖上的金魚姬》4部作品入圍。另外，《寵物小精靈》系列曾在美國紅極一時(shí)，票房大賣，也得以進(jìn)入TOP100。

另外，值得說明的是，一些CG角色因逼真度過高，且與真人共同出演，而更被認(rèn)為偏向于真人電影，如《精靈鼠小弟》、《加菲貓》、《貓狗大戰(zhàn)》等，雖然票房都很高，但并沒有列入此榜單。

1.《玩具總動(dòng)員3》Toy Story 3(2010)

導(dǎo)演： 李·昂克里奇

主演： 湯姆·漢克斯 蒂姆·艾倫 瓊·庫薩克

第五篇：宮崎駿動(dòng)畫電影《千與千尋的神隱》賞析1000字

動(dòng)畫電影《千與千尋的神隱》賞析

《千與千尋的神隱》是宮崎駿動(dòng)畫電影的頂點(diǎn)之作，在其全部作品中它的藝術(shù)成就和票房是最高的，流傳也最廣，同時(shí)獲得了52屆柏林電影節(jié)小金熊獎(jiǎng)。它以現(xiàn)代的日本社會(huì)為舞臺(tái)，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救因誤吃神靈世界的東西而變成豬的雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛、成長、修行的冒險(xiǎn)過程后，終于回到了人類世界的故事。

影片開頭千尋和父母走進(jìn)樹林的時(shí)候，千尋看到路邊一片荒蕪倒塌廢棄的石祠，母親告訴她那是神靈的居所，這一情節(jié)就已經(jīng)提示了我們?cè)诂F(xiàn)代日本對(duì)于神靈的廢棄和傳統(tǒng)的淪喪。千尋工作的湯屋，實(shí)際上就是充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，神靈們自甘墮落與沉淪，在聲色中忘卻痛苦，簡(jiǎn)直與凡人無異，可以說是被人同化了，而湯屋的主人湯婆婆，自私、貪婪、兇惡、卑鄙、虛榮、嫉妒這些人所特有的低級(jí)的欲望她全部都有，這進(jìn)一步體現(xiàn)了作者對(duì)物欲橫流的現(xiàn)代文明的無比痛恨。

河川之神，本來是級(jí)別很高的神靈，可在現(xiàn)代的都市中，被垃圾和泥漿所掩埋，被神靈們誤認(rèn)為“腐爛神”且讓人作嘔，而白龍的本體“琥珀川”，由于被填埋建起了高樓，白龍無處可去，便去找湯婆婆學(xué)習(xí)魔法，才徹底遺忘了自己的名字，這種種情節(jié)，都體現(xiàn)了作者對(duì)物欲橫流的現(xiàn)代文明的痛恨。

無臉男是片中一個(gè)比較特殊的角色，這個(gè)沒有名字，沒有臉，不能說話的靈物，本來是如白紙一樣的東西，但他在進(jìn)到湯屋之后，卻被這里的歪風(fēng)邪氣影響，變成了最兇殘的怪物。純潔的精靈在油屋也難以抵御這種欲望的腐蝕。當(dāng)千尋將他帶出湯屋之后，他又恢復(fù)了之前的樣子，變得安靜而和善。

作者對(duì)田園牧歌式的復(fù)古生活的向往也是一大特色。湯婆婆的雙胞胎姐姐錢婆婆，她淡泊名利，隱居郊外，湯婆婆懼怕和羨慕的人只有錢婆婆，這個(gè)淡薄謙遜而法力高超的女巫，成了作者在這部電影里的一個(gè)精神寄托。

《千與千尋的神隱》借由小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。千尋由一個(gè)物質(zhì)世界跌入一個(gè)對(duì)于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，“回去”是一切努力的終究目標(biāo)，不屈的千尋最終發(fā)現(xiàn)了自身存在的意義，她于是努力以成長的主題去實(shí)現(xiàn)自己對(duì)世界的懷疑與期待。

宮崎駿說過的話來結(jié)尾，“這是一個(gè)沒有武器和超能力打斗的冒險(xiǎn)故事，它描述的不是正義和邪惡的斗爭(zhēng)，而是在善惡交錯(cuò)的社會(huì)里如何生存。學(xué)習(xí)人類的友愛發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會(huì)，但這并非因?yàn)樗龔氐状驍×藧簞?shì)力，而是由于她挖掘出了自身蘊(yùn)涵的生命力的緣故。現(xiàn)在的日本社會(huì)越來越曖昧，好惡難辨，用動(dòng)畫世界里的人物來講述生活的理由和力量，這就是我制作電影時(shí)所考慮的。”