第一篇：著作權(quán)案例

楊德嘉

在人類的文明史中，作品一直擔(dān)負(fù)著表達(dá)作者思想感情、觀點論斷的重要使命。然而，隨著知識經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展和文化藝術(shù)市場的不斷繁榮，作品的產(chǎn)生已不再是僅僅出于作者自身的創(chuàng)作欲望。特別是近年來，很多作品都是由他人委托作者創(chuàng)作而成的，這類作品就屬于委托作品。對于委托作品而言，由于在傳統(tǒng)的作者與作品之間又多出了一個委托方，因此，委托方與受托方（即作者）與作品的關(guān)系，以及他們二者之間的權(quán)利劃分就變得更加復(fù)雜。實踐中，由于合同約定不明或?qū)Ψ衫斫獯嬖谄?，往往會?dǎo)致委托創(chuàng)作的雙方當(dāng)事人產(chǎn)生分歧、爭議，乃至對簿公堂。

權(quán)利歸屬合同約定是關(guān)鍵

例案一：甲公司委托乙畫家根據(jù)該公司的產(chǎn)品特點創(chuàng)作了一幅國畫用于產(chǎn)品包裝，并支付了高額創(chuàng)作費用。由于畫作傳神，提升了產(chǎn)品形象，使得甲公司的產(chǎn)品銷量大增。后乙畫家在出版其書畫作品集時，也將該幅國畫作為自己的代表作用在了封面上。甲公司認(rèn)為這幅畫是其花大價錢專為自己的產(chǎn)品創(chuàng)作的，因此著作權(quán)理所應(yīng)當(dāng)歸該公司所有。而乙畫家卻認(rèn)為該畫作凝聚了自己的心血，體現(xiàn)了其藝術(shù)水平，他人無權(quán)據(jù)為己有。由于雙方當(dāng)初未對畫作的著作權(quán)歸屬做出約定，導(dǎo)致各執(zhí)一詞，故產(chǎn)生矛盾。

法官解析：那么究竟應(yīng)該由誰享有權(quán)利呢？對于一般的作品，其著作權(quán)是由作者享有的。但就委托作品而言，其著作權(quán)歸屬的確定與一般作品相比還是有所區(qū)別的。鑒于委托作品的產(chǎn)生根本上是源于委托人與作者之間的合同關(guān)系，我國《著作權(quán)法》第十七條規(guī)定，受委托作品的著作權(quán)歸屬首先要看委托人和受托人在合同中是如何約定的，即雙方可以在委托創(chuàng)作合同中自行約定作品的著作權(quán)歸哪方所有。有了明確的約定，自然也就避免了許多不必要的紛爭。然而在實踐中，仍然存在大量雙方未在合同中做出明確約定，甚至根本沒有訂立書面合同的情形。在這種時候，出于對作者權(quán)利的保護(hù)，法律規(guī)定了作品的著作權(quán)由受托方即作者享有。因此，在這個案例中，乙畫家享有這幅國畫的著作權(quán)，可以在自己的書畫集中進(jìn)行使用。當(dāng)然，即使在這種情況下，委托人也并非毫無權(quán)利可言，其依法享有在約定的范圍內(nèi)使用該作品的權(quán)利。因此，雖然甲公司并不享有著作權(quán)，但仍然可以在產(chǎn)品包裝上繼續(xù)使用該幅畫作。

著作權(quán)人身權(quán)的行使

例案二：甲影視公司委托乙作家創(chuàng)作一部電影劇本，并按照市場價格支付了創(chuàng)作費用。雙方約定劇本的著作權(quán)歸甲公司所有。然而在劇本交付后，甲公司卻認(rèn)為與其預(yù)期存在較大差距。后乙作家?guī)状涡薷膭”荆晕催_(dá)到甲公司的要求，雙方的交涉就此告一段落。一年以后，乙作家發(fā)現(xiàn)，各大影院正在放映一部由甲公司制作的電影，而影片在故事背景、人物關(guān)系、主要情節(jié)等方面與其所創(chuàng)作的劇本如出一轍，只是做了部分改動，然而整部電影中對乙作家只字未提，甚至連編劇的署名都換成了別人。乙作家認(rèn)為甲公司侵犯了其對劇本享有的發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)，應(yīng)當(dāng)賠禮道歉、賠償損失。甲公司則認(rèn)為乙作家的劇本無法達(dá)到拍攝要求，所以才會另找他人修改劇本，且合同約定劇本的著作權(quán)歸甲公司所有，故其做法并無不當(dāng)。

法官解析：與前兩個案例不同，本案中，委托方和受托方在訂立合同時已經(jīng)對作品的權(quán)利歸屬做出了明確約定，即著作權(quán)歸甲公司享有。引發(fā)雙方糾紛的關(guān)鍵在于甲公司未經(jīng)乙作家同意的情況下，不為其署名并修改劇本的行為是否構(gòu)成侵權(quán)。在我國，作者依法享有的著作權(quán)具體包括十七項。其中，前四項（即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)）為著作權(quán)的人身權(quán)，后十三項為著作權(quán)的財產(chǎn)權(quán)。《著作權(quán)法》明確規(guī)定，作者可以許可他人行使或者轉(zhuǎn)讓上述后十三項權(quán)利，并獲得相應(yīng)的報酬。也就是說，對于著作權(quán)財產(chǎn)權(quán)，作者是可以依法自由進(jìn)行處分并獲利的。但值得注意的是，法律并未對著作權(quán)人身權(quán)做出相同的規(guī)定。因此對于這四項權(quán)利，作者是不得轉(zhuǎn)讓的。

那么對于委托作品而言，這四項人身權(quán)利能否由雙方任意約定歸屬呢？盡管《著作權(quán)法》未做出明確規(guī)定，但筆者對此持否定觀點。作者與作品之間的聯(lián)系是基于創(chuàng)作者的身份而存在的，由此而產(chǎn)生的著作權(quán)人身權(quán)是一種基本的、固有的、絕對的、非財產(chǎn)性的權(quán)利，是不可剝奪且不可被替代的權(quán)利。故只有作者本人才有權(quán)決定是否將作品公之于眾，有權(quán)在作品上署名，有權(quán)自己或授權(quán)他人修改作品，并保護(hù)作品不受歪曲、篡改。從另一個角度講，著作權(quán)人身權(quán)，特別是署名權(quán)的行使和保護(hù)，不僅關(guān)系到作者的權(quán)益，也會影響到社會公眾利益。因此，無論是將他人的作品拿來簽上自己的大名，還是允許他人在自己的作品上署名，所涉及的都不僅是署名者與實際作者之間的關(guān)系。這種名不副實的情形，勢必會影響到相關(guān)公眾的判斷，并對他們的利益造成損害。由此可見，甲公司和乙作家之間關(guān)于劇本權(quán)屬的約定，應(yīng)是指著作財產(chǎn)權(quán)的約定，而著作權(quán)人身權(quán)仍應(yīng)由乙作家享有。因此，甲公司未在電影中給乙作家署名的行為構(gòu)成了侵權(quán)。

那么甲公司是否還侵犯了乙作家的發(fā)表權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)呢？對這一問題的判斷，還需要對委托作品的特點予以充分考慮。由于委托作品的創(chuàng)作一般具有很強(qiáng)的目的性，委托方往往會在前期向作者提出自己的設(shè)想和要求，而后由作者按照委托方的意圖進(jìn)行具體創(chuàng)作，且雙方也明確知曉委托方將來會以一定的方式、范圍對作品進(jìn)行實際使用。因此，如果委托方僅獲得了作品，卻無法決定是否以及何時將作品公之于眾，且無權(quán)視需要對作品做必要的改動的話，那么其在委托創(chuàng)作合同中的目的恐怕就難以實現(xiàn)，其為創(chuàng)作所投入的資金也就付之東流了。這種結(jié)果不僅與合同雙方的預(yù)期不符，也有違公平原則。

因此，盡管委托作品中的發(fā)表權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)仍歸作者享有，但通常情況下，可以視為作者已經(jīng)將這部分權(quán)利委托給對方代為行使，以使合同目的能夠最終實現(xiàn)。由此不難看出，甲公司出于拍攝需要對劇本進(jìn)行修改以及自行決定公映影片的行為，符合委托創(chuàng)作合同的目的，合理地行使了委托方的權(quán)利，并不構(gòu)成侵權(quán)。當(dāng)然，盡管如此，該公司擅自刪除乙作家署名的行為仍然有違法理情理，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

委托作品使用范圍的界定

例案三：甲書法家受乙酒店委托，揮毫?xí)鴮懥嗽摼频甑拿Q，并收取了一定報酬。后甲書法家發(fā)現(xiàn)，乙酒店除了把自己這幅書法作品制成牌匾懸掛在大門之上，還在餐具、臥具等用品上進(jìn)行了大量使用。其遂向酒店提出異議，認(rèn)為自己寫這幅字只是為了給乙酒店制作牌匾用的，酒店現(xiàn)在的使用方式超出了范圍，侵犯了其著作權(quán)，應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行賠償。乙酒店雖然認(rèn)可該書法作品的著作權(quán)歸甲書法家所有，但認(rèn)為酒店付酬委托書法家進(jìn)行創(chuàng)作的目的就是為了使用該作品，因此自己的行為合理合法，不構(gòu)成侵權(quán)。

法官解析：與上個案例一樣，由于雙方當(dāng)初在合同中沒有對酒店使用的范圍做出明確約定，最終引發(fā)了一場糾紛。甲書法家和乙酒店的觀點截然相反，誰的理解更加符合法律規(guī)定？根據(jù)《最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十二條的規(guī)定，在委托作品的著作權(quán)歸受托人即作者的情況下，委托人享有在約定的范圍內(nèi)使用作品的權(quán)利。如果雙方?jīng)]有約定使用作品的范圍，則委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內(nèi)免費使用該作品。應(yīng)該說，本案中乙酒店委托甲書法家書寫店名的目的還是很清楚的，就是為了在酒店中進(jìn)行使用。而酒店在經(jīng)營過程中，通常也不會僅僅將店名用于門外的牌匾上。實際上，酒店在餐具、臥具等與其服務(wù)緊密相關(guān)的物品上印上店名的做法，早已形成了一種慣例，并且為公眾普遍接受。因此，盡管甲書法家對自己的書法作品享有著作權(quán)，但乙酒店的行為并不違反委托創(chuàng)作的特定目的，其使用方式和范圍均在情理之中?？梢姡揖频瓴⑽礃?gòu)成侵權(quán)，也無需再向甲書法家支付費用。

影視公司在劇本版權(quán)許可與委托創(chuàng)作合同中 的法律問題及解決方案

王軍[1]

劇本乃一劇之本，影視劇本的市場定位、藝術(shù)水準(zhǔn)、商業(yè)價值是決定一部影視劇作品能否取得良好票房和收視率的核心因素之一，歷來為影視公司所重視。筆者作為專門從事影視文化傳媒法律服務(wù)的行業(yè)律師，每年審核超過50份各類影視劇本版權(quán)合同，處理10余起因劇本版權(quán)爭議而引發(fā)的訴訟和仲裁，對于影視劇本版權(quán)許可與委托創(chuàng)作合同中體現(xiàn)出的法律問題有了較為全面和深入的認(rèn)識，結(jié)合個人業(yè)務(wù)實踐，現(xiàn)從影視公司（出品方/制片方）角度，對其中的重要問題予以闡述，并試圖提出針對性的解決方案。

一、已有作品影視版權(quán)購買合同中的法律問題及解決方案

（一）用于影視劇拍攝的原有作品類型及權(quán)屬證明、審查要求

利用已有作品進(jìn)行影視劇改編攝制，是影視公司進(jìn)行項目運作的重要途徑，已有作品的類型包括小說（如《杜拉拉升職記》影視劇改編）、戲?。ㄈ缭拕　恫桊^》的電視劇改編）、動漫作品（如國產(chǎn)動漫《喜洋洋與灰太郎》系列的電影改編）、原有影視作品（如電影《倩女幽魂》的新版重拍）等。已有作品在商業(yè)上的優(yōu)勢是顯而易見的，其本身的藝術(shù)水準(zhǔn)、市場價值、知名度為影視劇再創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。

影視公司在簽訂此類版權(quán)購買合同之時，應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎審查原有作品的版權(quán)權(quán)屬是明確，版權(quán)鏈?zhǔn)欠裢暾⑶逦?，原版?quán)人是否擁有獨立完整的原始權(quán)利或繼受權(quán)利進(jìn)行影視版權(quán)的許可或轉(zhuǎn)讓，在簽訂正式的版權(quán)購買合同之前，審查在先合同、授權(quán)書、版權(quán)登記證書、制作許可證、發(fā)行許可證是必要的，未盡審慎、合理審查義務(wù)，已經(jīng)支付高額影視版權(quán)購買費的影視公司同樣面臨版權(quán)侵權(quán)風(fēng)險，并不能基于版權(quán)購買對價的支付而免責(zé)。

（二）“改編權(quán)、投融資權(quán)、攝制權(quán)”一個都不能少

電影與電視劇是兩種形式、內(nèi)容、受眾、商業(yè)價值緊密關(guān)聯(lián)的產(chǎn)品，影視公司應(yīng)盡可能將影視劇版權(quán)一并買入，避免出現(xiàn)當(dāng)前很多作品各自授權(quán)，讓后來者搭順風(fēng)車取巧盈利的狀況。

影視版權(quán)購買合同的法律性質(zhì)是著作權(quán)專有權(quán)利許可使用合同，影視公司通過合同約定從原有權(quán)利人手中拿到了哪些權(quán)利必須約定清楚，筆者的經(jīng)驗，“影視劇本改編權(quán)、投融資權(quán)、攝制權(quán)”一個都不能少。

對原有作品改編權(quán)的行使主要體現(xiàn)在改編原有作品形成影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作過程，而攝制權(quán)作為我國著作權(quán)法所特別規(guī)定的一項專有權(quán)利已經(jīng)從傳統(tǒng)的改編權(quán)中剝離出來獨立存在，影視公司在簽署此類合同時，容易出現(xiàn)的問題在于忽略對“投融資權(quán)”的約定，一部影視部作品動輒數(shù)千萬的投資對于大部分影視公司而言是很難一家獨投的，同時，基于制作和發(fā)行資源的整合需要，聯(lián)合攝制已經(jīng)成為業(yè)界項目運作的常態(tài)。如果影視公司對此未作出任何合同約定，那么，原權(quán)利人很可能限制影視公司利用原有作品改編權(quán)、攝制權(quán)進(jìn)行融資和版權(quán)合作的機(jī)會。

此外，有關(guān)影視劇衍生作品的版權(quán)（包括但不限于收益權(quán)）歸屬也應(yīng)當(dāng)明確約定，這對于影視公司的市場收益具有重大商業(yè)意義。隨著中國電影、電視劇市場的蓬勃發(fā)展，影視衍生產(chǎn)品的市場價值也在迅速攀升，以《喜洋洋與灰太狼》系列為例，電影院線創(chuàng)造了幾千萬的票房佳績，而原有動漫形象的商品化與品牌許可給權(quán)利人帶來的商業(yè)利益早已高達(dá)數(shù)億元。

（三）原有作品著作權(quán)專有許可期限和行使方式需謹(jǐn)慎約定

筆者的一個客戶，曾出資60萬元購買了某著名軍旅小說的五年期的電視劇改編權(quán)、攝制權(quán)，五年期間，耗資近兩百萬投入項目策劃和劇本創(chuàng)作，劇本幾易其稿塵埃落定后，突然發(fā)現(xiàn)5年期限已經(jīng)屆滿，無法在原許可期限內(nèi)完成攝制。原著作者對外聲明稱，小說的影視劇版權(quán)已經(jīng)回歸，準(zhǔn)備另嫁他人，致使原投拍單位處于非常尷尬的境地，不得不與原小說作者重啟續(xù)約談判，同時面臨數(shù)倍于原版權(quán)購買費的“合同勒索”。除影視公司本身在項目運作方面的規(guī)范外，版權(quán)購買合同期限及權(quán)利行使方面的設(shè)計也非常重要，在簽訂此類合同之時，如果能夠約定“劇本定稿完成或劇組投入拍攝則版權(quán)許可期限限制自動失效”或者在授權(quán)許可期限之外同時約定1-2年的許可期限續(xù)約優(yōu)先權(quán)和許可費支付標(biāo)準(zhǔn)，則可有效的避免影視公司遭受巨大的投資損失。

二、影視劇本委托創(chuàng)作合同中的法律問題及解決方案

（一）劇本委托創(chuàng)作的階段性創(chuàng)作成果及分階段稿酬支付

影視劇本的創(chuàng)作大體會經(jīng)過劇本梗概、分集大綱、第一稿、第二稿/定稿幾個創(chuàng)作階段，影視公司也通常與編劇約定按照劇本創(chuàng)作與交付階段分期支付編劇稿酬，完成劇本梗概與分集大綱，編劇通?？梢阅玫饺扛宄甑?0%，劇本定稿完成后，編劇可拿到全部稿酬的80%，剩余20%尾款通常在該劇開機(jī)前由影視公司支付給編劇。

電視連續(xù)劇劇本委托創(chuàng)作中，在最重要的分集劇本創(chuàng)作階段，影視公司同樣應(yīng)細(xì)化根據(jù)創(chuàng)作集數(shù)分階段支付編劇稿酬，如一部30集的電視連續(xù)劇，可分為五個階段，編劇每完成6集劇本向制片公司交付一次，經(jīng)制片公司認(rèn)可后，支付該6集的編劇稿酬，這樣做的好處一方面可以有效把握編劇的創(chuàng)作走向、創(chuàng)作節(jié)奏，避免大的藝術(shù)偏差，另一方面，如在過程中確認(rèn)編劇交付的創(chuàng)作內(nèi)容不符合拍攝要求，可隨時叫停，避免時間成本和經(jīng)濟(jì)損失。

（二）編劇必須做出獨立原創(chuàng)承諾，禁止第三人代筆創(chuàng)作或抄襲侵權(quán)

筆者在業(yè)務(wù)實踐中，曾遇到一個真實而生動的事例，國內(nèi)某著名衛(wèi)視擬直接投資拍攝一部長達(dá)40集的電視連續(xù)劇，找來國內(nèi)某知名編劇簽約擔(dān)綱劇本創(chuàng)作，約定高達(dá)6萬元/集的編劇稿酬，該大牌編劇寫了2000字的劇本梗概并按合同拿走了全部稿酬的30%后，將后續(xù)創(chuàng)作全部轉(zhuǎn)交自己的助手完成，助手再次將劇本創(chuàng)作任務(wù)轉(zhuǎn)包給戲劇學(xué)院畢業(yè)3年的幾位寫手，寫手們在完全沒有合同保障和編劇署名權(quán)的情況下，又聯(lián)合戲劇學(xué)院大

三、大四的學(xué)生，按照4000元/集的口頭約定最終寫完了40集劇本，雖然在最終交稿前，簽約的知名編劇還會統(tǒng)一遍稿，但足以想見，如此創(chuàng)作完成的劇本水準(zhǔn)已經(jīng)大打折扣，而影視制片單位在不知情的情況下，只能按照委托創(chuàng)作合同向簽約編劇支付巨額的劇本創(chuàng)作費。

類似的情況在目前的影視劇本創(chuàng)作實踐中并不少見，一方面導(dǎo)致劇本創(chuàng)作質(zhì)量無法保證，另一方面，影視公司因為使用此類劇本拍攝而被簽約編劇之外的實際參與創(chuàng)作人員指控侵權(quán)的情形也時有發(fā)生，這對于整個影視行業(yè)的良性發(fā)展不能不說是一大隱憂。影視劇本委托創(chuàng)作合同中的委托關(guān)系具有極強(qiáng)的人身依賴性和受托個體指向性，為切實維護(hù)影視制片單位的劇本創(chuàng)作利益，必須要求編劇在委托創(chuàng)作合同中，做出獨立原創(chuàng)的實質(zhì)性承諾，并與違約責(zé)任條款直接掛鉤。

（三）編劇階段性交付劇本創(chuàng)作成果的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、審核確認(rèn)方式應(yīng)當(dāng)明確

近年來，編劇與影視制片單位之間的官司越來越多，編劇已經(jīng)成為最容易去告制片單位違約或侵權(quán)的一個群體，其中，比較突出的一種情形是雙方就委托創(chuàng)作的劇本交付質(zhì)量是否符合要求/達(dá)標(biāo)產(chǎn)生嚴(yán)重分歧，影視公司認(rèn)為編劇的創(chuàng)作成果不符合拍攝要求，單方提出提前終止合同并不再支付后續(xù)款項，而編劇則認(rèn)為自己根據(jù)自身的藝術(shù)理解進(jìn)行劇本創(chuàng)作沒有問題，要求影視公司繼續(xù)履行合同并支付剩余稿酬。

引發(fā)此類糾紛的一個基礎(chǔ)原因是雙方在委托創(chuàng)作合同中，沒有就劇本的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、審核確認(rèn)方式作出明確約定，在沒有“標(biāo)準(zhǔn)”的情況下產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)之爭，法院往往會基于委托創(chuàng)作合同締約中對受托人的信賴選任前提和個性化創(chuàng)作特點來傾向性支持編劇一方，司法機(jī)關(guān)的這一審判思路是沒有問題的。影視單位在委托創(chuàng)作合同中，明確劇本的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)或劇本階段性交付確認(rèn)方式是非常有必要的，筆者建議，比較簡單易行的約定方式為“編劇的階段性交付成果必須經(jīng)影視劇制片人及導(dǎo)演共同簽字認(rèn)可后，方視為符合交付要求，編劇方可進(jìn)行后續(xù)創(chuàng)作”，制片人代表影視劇出品方/制片方行使影視劇制作的整體管理權(quán)，導(dǎo)演作為影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)總監(jiān)，對影視劇的具體藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)水準(zhǔn)負(fù)責(zé)，該兩方共同行使劇本交付質(zhì)量的審定權(quán)相對客觀、明確，有助于影視公司把控編劇按照拍攝要求完成創(chuàng)作，避免日后的爭議。

（四）影視公司可分階段享有編劇交付劇本創(chuàng)作成果的版權(quán) 劇本委托創(chuàng)作合同實務(wù)中，比較常見的劇本版權(quán)約定方式包括：①劇本（含劇本梗概、分集/分場大綱、初稿、定稿）一經(jīng)創(chuàng)作完成，版權(quán)即歸委托方所有；②劇本創(chuàng)作完成，在委托方支付全部劇本稿酬之時起，版權(quán)歸委托方所有；③僅為制片方向廣電主管部門申請影視劇制作許可及拍攝報備之特定目的，委托方名義取得編劇創(chuàng)作劇本的版權(quán)，待委托方支付全部劇本稿酬后，委托方才實際享有劇本的完整版權(quán)。當(dāng)然，上述三種方式中，第一種版權(quán)約定方式對于影視公司最為有利，實質(zhì)上，在這種約定之下，編劇作為受托方僅享有劇本的署名權(quán)和根據(jù)合同獲得報酬的權(quán)利。盡管如此，為保障影視公司在劇本版權(quán)歸屬問題上的絕對主動性，筆者仍然建議在委托創(chuàng)作合同中，增加明確的條款表述如“本合同一經(jīng)簽訂，無論何種情況，受托方創(chuàng)作完成劇本的全部著作權(quán)（編劇署名權(quán)除外）、鄰接權(quán)、衍生產(chǎn)品開發(fā)收益權(quán)、后續(xù)作品開發(fā)收益權(quán)均歸委托方所有”。

當(dāng)然，任何一份經(jīng)平等協(xié)商達(dá)成合同的商務(wù)條款和法律條款都是雙方利益博弈的結(jié)果，越是大牌的編劇越會在劇本版權(quán)歸屬時點問題上謹(jǐn)慎對待。為平衡設(shè)計合同雙方的權(quán)利義務(wù)，筆者建議可在委托創(chuàng)作合同中對于版權(quán)歸屬做第四種方式的約定，即根據(jù)編劇分階段交付劇本創(chuàng)作成果的情況，在委托方認(rèn)可該階段劇本創(chuàng)作成果且支付當(dāng)期稿酬對價的情況下，該階段劇本創(chuàng)作成果的版權(quán)歸委托方所有。這一約定方式在法理上是行得通的，劇本梗概和分集大綱作為創(chuàng)意的具體表達(dá)形式屬于我國著作權(quán)法定義下的文字作品，這其中的主要問題體現(xiàn)在電視連續(xù)劇的分集完成劇本上，一部30集的電視連續(xù)劇，如果編劇只完成并交付了前5集劇本，在影視公司認(rèn)可并支付相應(yīng)稿酬的情況下，該5集劇本能否視為“文字作品”而由影視公司享有版權(quán)呢？答案應(yīng)該是肯定的，雖然約定創(chuàng)作的是一部30集的電視劇本，但5集劇本足以體現(xiàn)具體的創(chuàng)意表達(dá)，具備足以讓觀眾理解和認(rèn)知的人物、故事、情節(jié)、場景設(shè)計，可視為已完成的“相對獨立的文字作品”受到著作權(quán)法保護(hù)，影視公司通過合同約定取得編劇階段性創(chuàng)作成果的版權(quán)是完全可能的。

（五）影視公司應(yīng)慎發(fā)“退稿信”

在委托創(chuàng)作合同履約實踐中，影視公司認(rèn)為編劇的創(chuàng)作無法滿足拍攝要求，通常選擇發(fā)出一封措辭客氣的“退稿信”，聲明“不再使用編劇的劇本進(jìn)行拍攝，已支付的報酬作為對編劇已付出勞務(wù)的補(bǔ)償，后續(xù)稿酬不再支付，合同解除”等等。被退稿的編劇表面上暗氣暗憋，實則等待時機(jī)，醞釀“維權(quán)”，編劇選擇維權(quán)的最佳啟動時機(jī)是電影片在院線首映、電視劇在電視臺首播之時，此時，編劇的策略是，以電影院線發(fā)行公司、電視臺為連帶被告，對影視公司提起劇本著作權(quán)侵權(quán)之訴。

結(jié)合退稿信的具體表述，“退稿信”的法律含義通常被理解為合同解除、劇本棄用、原稿版權(quán)返回編劇，而不能被理解為劇本版權(quán)仍歸委托方，委托方只是放棄使用原編劇劇本完成拍攝。這樣一封退稿信，對影視公司應(yīng)對編劇訴訟的影響是非常大的，一方面，劇本雖已退稿，但新劇本和完成片中總能或多或少找到被退稿者創(chuàng)作的影子，另一方面，院線發(fā)行公司和電視臺以影視公司涉嫌著作權(quán)侵權(quán)為由不再或推遲支付影視劇片款，直接將影視公司置于非常尷尬的境地，目前的影視劇發(fā)行市場是典型的供需關(guān)系嚴(yán)重失衡的買方市場，院線和電視臺違反播映許可合同拖延支付、播映影視劇后單方強(qiáng)制減少支付購片款等情形在整個行業(yè)中非常普遍，一旦有影視公司涉嫌著作權(quán)侵權(quán)的訴訟發(fā)生，購片單位將會更加心安理得的拖延付款。

（六）在劇本創(chuàng)作不符合要求的情況下，委托創(chuàng)作合同中除明確約定影視公司的單方解除權(quán)、提前終止權(quán)之外，對已交付劇本創(chuàng)作成果的自由使用權(quán)和另聘編劇權(quán)等同樣應(yīng)當(dāng)明確約定。

編劇交付的劇本創(chuàng)作成果不符合合同要求，影視公司可以行使單方解除權(quán)、提前終止權(quán)，并就部分交付的劇本歸屬以及合同提前終止的法律后果做出明確約定，這其中，有三項具體權(quán)利應(yīng)當(dāng)明確約定。

1.已交付劇本內(nèi)容的自由使用權(quán)：影視公司應(yīng)有權(quán)自由使用編劇已經(jīng)交付的劇本內(nèi)容，包括對劇本內(nèi)容的修改權(quán)、影視劇攝制權(quán)、轉(zhuǎn)讓權(quán)，影視公司行使上述權(quán)利無需再征得編劇許可或支付報酬，更不應(yīng)視為對編劇權(quán)利的侵犯。

2.對原編劇關(guān)聯(lián)使用方式的限制權(quán)：同時，影視公司應(yīng)當(dāng)明確作出限定，編劇參與創(chuàng)作的其他影視劇本與基于本委托創(chuàng)作合同交付的劇本題材、人物關(guān)系、故事、情節(jié)不能構(gòu)成實質(zhì)性相似或雷同。

3.另聘編劇權(quán)：合同被解除或提前終止，影視公司有權(quán)另聘編劇對原編劇已提交內(nèi)容進(jìn)行再創(chuàng)作和續(xù)寫，同時，新聘編劇有權(quán)取代原編劇或與原編劇共同享有劇本署名權(quán)，編劇署名的順序也應(yīng)有所約定。

王軍 2010年8月1日成稿于西安小雁塔

第二篇：著作權(quán)案例

案例：

2001 年，新力公司制作發(fā)行了《LEON “MUSIC MOVIES” COLLECTION DIRECTED BY ：L.L》VCD 光盤，其中包括黎明演唱的《酸》、《全日愛》、《兩位一體》3首MTV作品。該光盤封套背頁標(biāo)注有“（C）2001 Sony Music Entertainment（Hong Kong）Ltd.”即新力公司版權(quán)標(biāo)記。2004年5月24日，國際唱片業(yè)協(xié)會亞洲區(qū)辦事處出具證明文件，證明《LEON “MUSIC MOVIES” COLLECTION DIRECTED BY ：L.L》音樂錄影作品（MTV）是由新力公司向其提供，并作版權(quán)登記之用。

2003年12月12日，國際唱片業(yè)協(xié)會北京代表處委托代理人劉瑩來到西部娛樂公司經(jīng)營的西部飚歌城410號房間，對黎明演唱的八首歌曲進(jìn)行點播，并對歌曲的播放過程進(jìn)行了攝像，并刻錄光盤兩份。該光盤中包含《酸》、《全日愛》、《兩位一體》3首MTV.此外，還取得消費發(fā)票一張，金額為120元。蘇州市公證處對上述取證過程進(jìn)行了公證。

為此，請求法院判令：

一、西部娛樂公司立即停止對涉案新力公司擁有著作權(quán)的作品放映權(quán)的侵害，不再公開放映新力公司享有著作權(quán)的作品；

二、西部公司在一家全國發(fā)行的報紙上發(fā)表聲明，向新力公司公開賠禮道歉；

三、西部娛樂公司賠償新力公司經(jīng)濟(jì)損失30萬元人民幣，為調(diào)查侵權(quán)行為和起訴西部娛樂公司所支出的合理費用5萬元人民幣，以上金額合計35萬元人民幣；

四、西部娛樂公司承擔(dān)本案訴訟費用。

被告：

被告西部娛樂公司辯稱，涉案的MTV不屬著作權(quán)法保護(hù)的作品范圍，新力公司不享有著作權(quán)。西部娛樂公司守法經(jīng)營，其獲得音樂作品使用許可證，故擁有音樂作品合法使用權(quán)。新力公司提出的賠償損失人民幣35萬元無事實和法律依據(jù)。

西部娛樂公司提供的涉案證據(jù)為：

1、中國音樂著作權(quán)協(xié)會（下稱音著協(xié)）2004－017號音樂作品使用許可證，證明西部娛樂公司已按規(guī)定向中國音樂著作權(quán)協(xié)會繳費，其為合法音樂作品使用人。

2、音著協(xié)的許可協(xié)議，證明音著協(xié)許可申請人使用協(xié)會管理的音樂作品，并對許可期限、使用費等作了約定。

3、申請人為西部娛樂公司的音著協(xié)作品使用申請表，證明西部娛樂公司獲得使用音著協(xié)管理作品的合法使用權(quán)。

4、2004年8月6日音著協(xié)出具的金額為40570元的著作權(quán)使用費發(fā)票。分析：

本案爭議焦點是：

西部娛樂公司是否有權(quán)使用涉案MTV作品，如果侵權(quán)，MTV作品著作權(quán)歸誰, 如果有權(quán)使用，依據(jù)是是什么.一、涉案的MTV作品的性質(zhì)及著作權(quán)歸屬問題；

涉案的MTV是視聽結(jié)合的一種藝術(shù)形成，符合作品的構(gòu)成要件，屬著作權(quán)法規(guī)定的以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，依法應(yīng)受我國著作權(quán)法保護(hù)。關(guān)于涉案三首MTV作品的著作權(quán)歸屬，根據(jù)著作權(quán)法第十一條第四款的規(guī)定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。涉案的正版光盤封套背頁標(biāo)注有新力公司版權(quán)標(biāo)記，新力公司亦已將涉案光盤上的音樂錄影作品向國際唱片業(yè)協(xié)會亞洲區(qū)辦事處進(jìn)行了版權(quán)登記，故對新力公司享有涉案三首MTV作品的著作權(quán)應(yīng)依法予以認(rèn)定。

二、關(guān)于西部娛樂公司是否有權(quán)使用涉案MTV作品的問題；

西部娛樂公司獲得音著協(xié)授權(quán)許可使用部分音樂作品，但音著協(xié)是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的音樂著作權(quán)集體管理組織，其主要職能是登記音樂作品、基于音樂著作權(quán)人的授權(quán)向音樂作品的使用者發(fā)放使用許可證及向音樂作品的使用者收取使用費分配給音樂作品著作權(quán)人，西部娛樂公司獲得許可使用的音樂作品是音著協(xié)登記管理的音樂作品，包括音著協(xié)會員的作品及音著協(xié)獲得授權(quán)的音樂作品。而本案中涉案的3首MTV作品是一個既包括畫面也包括聲音的完整而獨立的作品，是作為一個整體受《著作權(quán)法》保護(hù)的以類似攝制電影方法攝制的作品。根據(jù)《著作權(quán)法》第15條的規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品著作權(quán)由制片者享有。本案中，西部娛樂公司并無證據(jù)證明其使用的涉案三首MTV作品屬音著協(xié)登記及授權(quán)管理范圍內(nèi)的音樂作品。西部娛樂公司認(rèn)為其已自音著協(xié)獲得合法使用權(quán)的抗辯理由不能成立。

三、西部娛樂公司是否侵權(quán)及承擔(dān)責(zé)任的問題。

根據(jù)我國著作法的有關(guān)規(guī)定，新力公司作為涉案MTV作品的著作權(quán)人，對涉案作品享有各項人身及財產(chǎn)權(quán)益。西部娛樂公司未經(jīng)新力公司許可而在其經(jīng)營活動中放映涉案的三首MTV作品，侵犯了新力公司對其作品享有的放映權(quán)及獲得報酬權(quán)的財產(chǎn)權(quán)利，西部娛樂公司依法應(yīng)承擔(dān)停止侵害、賠償損失的民事責(zé)任，考慮到本案中西部娛樂公司侵犯的是新力公司的著作財產(chǎn)權(quán)，而非其著作人身權(quán)利，故不再適用賠禮道歉的責(zé)任方式。關(guān)于本案的賠償數(shù)額，根據(jù)涉案證據(jù)及案情，對西部娛樂公司放映上述三首MTV作品所獲得的利潤難以精確量化計算，而原告新力公司所舉證國際唱片業(yè)協(xié)會（香港會）有限公司出具的證明為MTV作品在香港地區(qū)以商業(yè)性優(yōu)先獨家使用時的費用，顯然不適用于證明在大陸地區(qū)使用上述三首MTV作品的費用，故對此計賠標(biāo)準(zhǔn)不予采信。因此，就本案侵權(quán)賠償計算，本院決定根據(jù)本案涉及的作品類型、西部娛樂公司的經(jīng)營規(guī)模（注冊資本50萬元，營業(yè)面積950平方米）、經(jīng)營檔次及周期3年的侵權(quán)時間等因素，酌情確定西部娛樂公司償付原告新力公司的經(jīng)濟(jì)損失。此外，新力公司為制止西部娛樂公司的行為支付了公證轉(zhuǎn)遞費用、證據(jù)保全公證費、光盤刻錄費及企業(yè)查檔費，屬為制止侵權(quán)的合理開支，應(yīng)由西部娛樂公司承擔(dān)。新力公司支付的律師費用中適當(dāng)合理部分亦應(yīng)由西部娛樂公司承擔(dān)。

判決如下：

一、西部娛樂公司于本判決生效之日起立即停止放映本案所涉《酸》、《全日愛》、《兩位一體》三首MTV作品；

二、西部娛樂公司于本判決生效之日起十日內(nèi)賠償新力公司經(jīng)濟(jì)損失人民幣9000元及為本案訴訟支出的合理費用人民幣25441元，以上兩項合計人民幣34441元；

三、駁回新力公司的其他訴訟請求。

對于合理使用的解釋：

著作權(quán)法第22條規(guī)定了12種合理使用的方式：

(1)為個人學(xué)習(xí)、研究或欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

(2)為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當(dāng)引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

(3)為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播、電視節(jié)目或者新聞記錄影片中引用已經(jīng)發(fā)表的作品；

(4)報紙、期刊、廣播電臺、電視臺刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺已經(jīng)發(fā)表的社論、評論員文章；

(6)為學(xué)校課堂教學(xué)或者科學(xué)研究，翻譯或者少量復(fù)制已經(jīng)發(fā)表的作品，供教學(xué)或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行；(9)免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品；

(11)將已經(jīng)發(fā)表的漢族文字翻譯成少數(shù)民族文字在國內(nèi)出版發(fā)行；

(12)將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版。以上規(guī)定適用于對出版者、表演者、錄音錄像制作者，廣播電臺電視臺的權(quán)利的限制。

第三篇：美術(shù)作品著作權(quán)相關(guān)案例

美術(shù)作品著作權(quán)相關(guān)案例

一、著名畫家狀告中國鐵通侵權(quán)

2008年10月，上海市第一中級人民法院對著名畫家劉旦宅起訴鐵通公司侵權(quán)著作權(quán)糾紛案作出一審判決，鐵通公司侵犯了原告的著作權(quán)，賠償2萬元。

1981年，劉旦宅創(chuàng)作《黛玉葬花》美術(shù)作品，并制作成郵票。隨后，劉旦宅發(fā)現(xiàn)，鐵通公司下屬武漢分公司和荊門分公司發(fā)行的充值電話卡使用了題為《黛玉》的人物畫像，畫中人物與自己美術(shù)作品《黛玉葬花》基本一致。為此，劉旦宅以鐵通公司侵犯了自己享有的著作權(quán)為由訴至法院。上海一中院審理后作出上述判決。

二、飯店擅用他人畫作被判賠

2007年10月，北京市東城區(qū)人民法院對楊信訴北京國際飯店著作權(quán)糾紛一案作出一審判決，被告賠償原告經(jīng)濟(jì)損失21萬元。

原告楊信訴稱，其于2007年發(fā)現(xiàn)被告未經(jīng)同意，擅自在餐廳內(nèi)使用自己的美術(shù)作品集《京城老行當(dāng)》、《大前門外》中70余幅畫作，制作噴繪壁畫作為餐廳墻壁的裝飾，并使用原告作品制作了電視宣傳片。同時，被告在使用原告作品過程中，改變了部分作品的顏色、字體以及圖案的完整。為此，原告認(rèn)為被告的上述行為侵犯了自己的著作權(quán)，請求法院判令被告賠償原告經(jīng)濟(jì)損失70萬元。法院經(jīng)審理作出上述判決。

三、床上用品圖案惹官司

2006年9月，上海市第二中級人民法院對深圳埃迪蒙托公司訴上海維希公司著作權(quán)糾紛案作出一審判決，被告賠償原告3萬元。

2005年8月，原告埃迪蒙托公司在深圳市場上購買到上海維希公司生產(chǎn)銷售的“嘉妮美”牌三件套和四件套床上用品各一套。發(fā)現(xiàn)三件套中的枕套和被套圖案與埃迪蒙托公司享有著作權(quán)的美術(shù)作品《靜夜》相同，四件套中的枕套和被套圖案與埃迪蒙托公司享有著作權(quán)的美術(shù)作品《暖流》相同。原告認(rèn)為，被告未經(jīng)原告授權(quán)，在其生產(chǎn)銷售的三件套和四件套床上用品上復(fù)制了原告上述兩幅美術(shù)作品，侵犯了原告的著作權(quán)，故將其訴至法院。法院經(jīng)審理認(rèn)為，維希公司的行為侵犯了埃迪蒙托公司這兩幅美術(shù)作品的署名權(quán)、復(fù)制權(quán)和發(fā)行權(quán)，故作出上述判決。

四、刺繡《貴妃醉酒》遭仿冒

2008年11月，北京市東城區(qū)人民法院對刺繡作品《貴妃醉酒》著作權(quán)糾紛案作出一審判決，兩被告共同賠償原告1.6萬元，另一被告不承擔(dān)責(zé)任。

原告上海京粹藝術(shù)品發(fā)展有限公司訴稱，《貴妃醉酒》是我國著名油畫家劉令華創(chuàng)作的一幅珍貴名畫，該公司對該幅作品享有專有使用權(quán)。該公司此后制成了用刺繡藝術(shù)表現(xiàn)油畫的作品《貴妃醉酒》。

隨后，公司發(fā)現(xiàn)，市面上一幅《貴妃醉酒》的刺繡作品仿冒了自己的作品，故認(rèn)為，該幅刺繡的制作者盧福英、銷售方北京南豐利商貿(mào)有限公司和中糧廣場公司未經(jīng)許可擅自生產(chǎn)、銷售該作品，侵犯了原告對于該部美術(shù)作品的專有使用權(quán)，故訴至法院。法院審理后，判決盧福英、北京南豐利商貿(mào)有限公司共同賠償1.6萬元，中糧廣場公司不承擔(dān)責(zé)任。

五、畫作被克隆獲賠25萬元

2006年6月，上海市第二中級人民法院對旅美畫家趙渭涼訴上海涵逸家居有限公司和上海月星家居廣場有限公司侵犯著作權(quán)一案，作出一審判決，兩被告停止銷售侵犯原告享有著作權(quán)的美術(shù)作品，涵逸公司賠償原告經(jīng)濟(jì)損失25萬元。

原告趙渭涼訴稱，涵逸公司在其創(chuàng)辦的網(wǎng)站上大量銷售他創(chuàng)作的抽象畫復(fù)制品，每幅售價在幾百元至幾千元之間不等；同時，該公司在企業(yè)宣傳材料上也大量使用了他的美術(shù)作品。原告認(rèn)為，涵逸公司未經(jīng)授權(quán)，擅自使用他創(chuàng)作的美術(shù)作品，并復(fù)制、發(fā)行和以各種渠道公開銷售獲得大量利潤，侵犯了自己的著作權(quán)；同時，為該公司提供銷售場地的月星公司構(gòu)成共同侵權(quán)。為此，將涵逸公司和月星公司訴上法庭。上海市二中院經(jīng)審理后，作出上述判決。（知識產(chǎn)權(quán)報）

六、美術(shù)作品的著作權(quán)歸屬

1991年5月，某畫店與著名畫家李某簽訂了一份委托作品創(chuàng)作合同。合同規(guī)定，1992年10月以前李某應(yīng)交給該畫店10幅山水畫新作，報酬為3萬元。1992年9月，李某將其所畫作品交付畫店，并領(lǐng)取報酬3萬元。1993年1月，該畫店舉辦一次大規(guī)模的畫展，將李某的10幅作品全部展出，畫展獲得巨大成功。李某得知后提出異議，認(rèn)為畫店未經(jīng)他的同意擅自展出他的作品，侵犯了他的著作權(quán)。與此同時，畫店又將該10幅畫連同其他作品結(jié)集出版。

[問題]1.畫店未經(jīng)李某同意將李某作品展出的行為是否侵犯了李某的權(quán)利？為什么？2.畫店將該10幅畫連同其他作品結(jié)集出版的行為有無法律依據(jù)？

答：

1.畫店將李某作品展出的行為未侵犯李某的權(quán)利。因為本案中畫店委托李某作畫，由畫店支付報酬，因此畫的所有權(quán)應(yīng)屬于畫店。根據(jù)《》第18條的規(guī)定，美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，但美術(shù)作品的展覽權(quán)由原件所有人享有。因此，作為所有人的畫店有權(quán)決定是否展出作品。

2.畫店將該10幅畫連同其他作品結(jié)集出版的行為無法律依據(jù)，屬侵權(quán)行為?！吨鳈?quán)法》第17條規(guī)定：“受委托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人。”本案中畫店與李某簽訂合同時未約定，因此畫的著作權(quán)應(yīng)歸李某所有。而畫店結(jié)集出版的行為并未征得李某的同意，應(yīng)視為侵犯了李某的著作權(quán)。

第四篇：著作權(quán)侵權(quán)案例

當(dāng)你乘坐飛機(jī)聆聽美妙的樂曲，在空中自由翱翔時；當(dāng)你伴著流行歌曲，愉快購物之時；當(dāng)你欣賞著輕松樂曲，品嘗著美味佳肴時；當(dāng)你在電視廣告中聽到了熟悉的歌聲時，或許不會想到，使用這些背景音樂，可能會帶來侵犯著作權(quán)的法律責(zé)任。日前，北京市海淀區(qū)人民法院審結(jié)了一起著作權(quán)糾紛案，就涉及到了背景音樂侵犯著作權(quán)的問題。

【案情簡介】

本案三原告分別為：魏明倫，系四川省川劇藝術(shù)研究院顧問；王持久，系海軍政治部歌舞團(tuán)編??；陳翔宇，作曲家。本案三被告分別為：河南許昌帝豪集團(tuán)（簡稱帝豪集團(tuán)）、北京標(biāo)格廣告有限公司（簡稱標(biāo)格公司）、北京未來廣告公司（簡稱未來公司）。

三原告訴稱，歌曲《眾人劃槳開大船》是由魏明倫、王持久作詞，陳翔宇作曲，并于1993年在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上首次播出。2001年，被告帝豪集團(tuán)在未告知、未被許可的情況下，將上述作品用作其集團(tuán)形象廣告的背景音樂，該廣告由標(biāo)格公司制作、未來公司發(fā)布，在中央電視臺一頻道《今日說法》欄目中播放，時間長達(dá)八個月，經(jīng)原告再三要求，帝豪集團(tuán)停止了侵權(quán)廣告的播放。原告認(rèn)為，三被告的行為侵犯了其合法權(quán)益，并造成了不良影響，要求被告消除影響、賠禮道歉、賠償損失50萬元。

被告帝豪集團(tuán)辨稱，我集團(tuán)與標(biāo)格公司于2001年3 月20日簽定了一份協(xié)議書，約定：由標(biāo)格公司為帝豪集團(tuán)制作其擁有合法版權(quán)的廣告，今后發(fā)生的關(guān)于本廣告的著作權(quán)糾紛，帝豪集團(tuán)不承擔(dān)任何責(zé)任。另根據(jù)《廣告法》第20條和25條之規(guī)定，在其制作的廣告中使用原告擁有著作權(quán)的作品，應(yīng)當(dāng)由標(biāo)格公司事先取得原告的同意。依據(jù)《著作權(quán)法》相關(guān)規(guī)定，制作錄音作品時使用已公開發(fā)表的錄音作品，無需獲得著作權(quán)人的許可，只須支付報酬。帝豪集團(tuán)既不是廣告的制作者，也不是發(fā)布者，不應(yīng)向原告支付報酬。其認(rèn)為原告要求賠償50萬元的經(jīng)濟(jì)損失沒有事實與法律依據(jù)。帝豪集團(tuán)認(rèn)為，其沒有侵權(quán)的主觀故意，客觀上沒有實施侵權(quán)行為，與標(biāo)格公司、未來公司也不存在共同的侵權(quán)故意，因此不應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任、連帶賠償責(zé)任。

被告標(biāo)格公司首先向原告表示歉意，但辯稱侵權(quán)行為的發(fā)生由于工作失誤和法律意識的缺乏，沒有侵權(quán)的故意，事后積極與原告協(xié)商解決，書面致歉，并通知未來公司撤下了侵權(quán)廣告，其認(rèn)為原告要求賠償50萬元明顯過高，愿意在合理的范圍內(nèi)支付補(bǔ)償。

被告未來公司辨稱，其發(fā)布廣告時，依法與標(biāo)格公司簽定了廣告發(fā)布業(yè)務(wù)合同，約定若發(fā)生侵權(quán)責(zé)任由標(biāo)格公司承擔(dān)，并且涉案廣告的內(nèi)容完全是由標(biāo)格公司制定的。根據(jù)《廣告法》

第20條規(guī)定，廣告涉及侵犯民事權(quán)益的，由廣告主負(fù)責(zé)解決。未來公司依照《廣告法》第27條的規(guī)定，核實了相關(guān)的證明文件，履行了注意義務(wù)，并在接到原告的律師函，經(jīng)確認(rèn)后立即撤換了侵權(quán)廣告。因此，不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的義務(wù)。

【法院審理結(jié)果】

依據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定，歌曲《眾人劃槳開大船》屬于音樂作品，該作品于中央電視臺聯(lián)歡晚會上播出時署名的詞曲作者為魏明倫、王持久、陳翔宇三人，對此三被告不持異議，法院由此確認(rèn)在作品上署名的魏明倫、王持久、陳翔宇三人是歌曲《眾人劃槳開大船》的著作權(quán)人。

《著作權(quán)法》第二十四條規(guī)定，使用他人作品應(yīng)當(dāng)同著作權(quán)人訂立許可使用合同。被告標(biāo)格公司所制作的廣告片違反了上述規(guī)定，擅自使用了原告享有著作權(quán)的歌曲中的片斷作為背景音樂是一種侵權(quán)行為，該廣告片由被告未來公司在中央電視臺一頻道《今日說法》欄目中播放長達(dá)6個月的時間，產(chǎn)生了侵權(quán)后果。對此，標(biāo)格公司對該侵權(quán)事實予以自認(rèn)，并同意承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任，法院對此不持異議。

本案的焦點在于帝豪集團(tuán)和未來公司是否應(yīng)對該侵權(quán)后果共同承擔(dān)責(zé)任。

法院認(rèn)為，標(biāo)格公司是侵權(quán)作品的制作者，帝豪公司是侵權(quán)作品的使用者，未來公司是侵權(quán)作品的發(fā)布者，在整個侵權(quán)事實過程中，三被告對侵權(quán)結(jié)果的損失分擔(dān)具有不可分性，故認(rèn)

定共同侵權(quán)，應(yīng)承擔(dān)連帶責(zé)任。

法院作出以下判決：自判決生效之日起三十日內(nèi)，被告帝豪集團(tuán)、標(biāo)格公司、未來公司在《中國電視報》上刊登致歉聲明一次，向原告魏明倫、王持久、陳翔宇賠禮道歉、消除影響（聲明內(nèi)容須經(jīng)法院審核，逾期不履行，法院將自行擬定一份公告，刊登在相關(guān)媒體上，費用由不履行該項義務(wù)的被告負(fù)擔(dān)；自判決生效之日起十日內(nèi)，被告帝豪集團(tuán)、標(biāo)格公司賠償原告魏明倫、王持久、陳翔宇經(jīng)濟(jì)損失5萬元；被告未來公司對上述經(jīng)濟(jì)損失承擔(dān)連帶賠償責(zé)任；案件受理費由三被告共同負(fù)擔(dān)。原告被告均未上訴。

【案件評析】

音樂作品具有巨大的吸引力，并且普遍存在，音樂作品的使用具有重要的經(jīng)濟(jì)意義，各國的法律和各種國際法律均在受保護(hù)的作品清單中提到了音樂作品。音樂作品包括配詞或不配詞的聲音的各種具有獨特性的組合，構(gòu)成音樂作品的要素是旋律、和聲和節(jié)奏。音樂作品的詞曲作者依法應(yīng)享有著作權(quán)。本文結(jié)合案件就著作權(quán)侵權(quán)行為的認(rèn)定、歸責(zé)原則、損害賠償問題作以探討。

一、對侵權(quán)行為的認(rèn)定

本案的關(guān)鍵所在是三被告的行為是否構(gòu)成侵權(quán)，即對著作權(quán)侵權(quán)作出認(rèn)定。

筆者認(rèn)為，侵犯著作權(quán)的行為是指未經(jīng)著作權(quán)人的許可，不法侵害著作權(quán)人的合法權(quán)益，依法律規(guī)定，應(yīng)承擔(dān)損害后果的行為。

基于過錯責(zé)任原則所認(rèn)定的侵權(quán)行為，大致可分為三要件說和四要件說。法國民法主張損害事實、因果關(guān)系和過錯三要件說。德國民法主張行為的違法性、損害事實、因果關(guān)系和過錯四要件說。臺灣學(xué)者史尚寬提出不同的三要件說：須有歸責(zé)之意思狀態(tài)；須有違法之行為；須有因果律之損害。我國學(xué)者有的主張三要件說，有的主張四要件說。

筆者認(rèn)為，基于過錯責(zé)任原則所認(rèn)定的侵權(quán)行為，其構(gòu)成要件為四個：違法行為、損害事實、前兩者的因果關(guān)系及行為人的主觀過錯，這與傳統(tǒng)的民法理論相一致。

本案被告帝豪集團(tuán)與被告標(biāo)格公司簽訂了委托設(shè)計廣告片的合同。合同中約定，標(biāo)格公司擁有所制作廣告片的合法版權(quán)，今后如發(fā)生關(guān)于本廣告片的著作權(quán)的糾紛，帝豪集團(tuán)不承擔(dān)任何責(zé)任。法院認(rèn)為，版權(quán)所有人承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任，并不必然推出版權(quán)使用人不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任的結(jié)論。第一，帝豪集團(tuán)的答辯理由沒有法律依據(jù)?！吨鳈?quán)法》第17條規(guī)定：“受委托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定?！睒?biāo)格公司與帝豪集團(tuán)關(guān)于廣告片權(quán)屬的約定，受本法條的保護(hù)，不僅在當(dāng)事人之間產(chǎn)生法律效力，同時對第三人也產(chǎn)生效力。但該條僅對委托作品的權(quán)屬作出了規(guī)定，至于委托作品發(fā)生侵權(quán)時的民事責(zé)任并沒有作出規(guī)定，如發(fā)生侵權(quán)應(yīng)按著作權(quán)法的一般規(guī)定和通常的理解進(jìn)行處理，而不應(yīng)做擴(kuò)大解釋。第二，帝豪集團(tuán)的答辯理由沒有法理支持。本案中，廣告作品發(fā)生侵權(quán)以后，不是標(biāo)格公司與帝豪集團(tuán)之間的合同內(nèi)部糾紛，而是合同雙方當(dāng)事人對合同以外的人權(quán)利的侵犯。由于合同只能約束合同的雙方當(dāng)事人，而不能對抗合同以外的任何人。因此，在沒有法律特殊規(guī)定的情況下，帝豪集團(tuán)與標(biāo)格公司關(guān)于免責(zé)條款的約定不能對抗本案原告。第三，廣告在中央電視臺發(fā)布后，帝豪集團(tuán)是直接受益人，享受了侵權(quán)所帶來的利益，這份利益是無法免責(zé)的。第四，關(guān)于委托作品的侵權(quán)問題，北京市高級人民法院在關(guān)于審理著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答中認(rèn)為：“委托人和受托人都應(yīng)當(dāng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。合同當(dāng)事人在合同中約定的免責(zé)條款不能對抗合同以外的第三人，不能依據(jù)該條款免除當(dāng)事人的侵權(quán)責(zé)任。”此外，本案中的侵權(quán)廣告是一部錄音錄像制品，并非單純的錄音制品，不適用著作權(quán)法中的法定許可規(guī)定，帝豪集團(tuán)關(guān)于本廣告片無需獲得著作權(quán)人同意即可使用的辨稱理由不成立。綜上所述，帝豪集團(tuán)應(yīng)認(rèn)定為本案侵權(quán)人。

未來公司也應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。作為本案廣告片的發(fā)布者，未來公司認(rèn)為，根據(jù)《廣告法》第27條的規(guī)定，其不負(fù)有審查廣告片內(nèi)容是否侵權(quán)的法定義務(wù)，也不是本案原告作品的使用

者。法院認(rèn)為，《廣告法》主要是一部經(jīng)濟(jì)法，調(diào)整的對象主要是廣告監(jiān)督管理機(jī)關(guān)和廣告主、廣告經(jīng)營者和廣告發(fā)布者之間的管理關(guān)系，側(cè)重于公法領(lǐng)域的保護(hù)，至于對私權(quán)的保護(hù)主要受《民法》、《著作權(quán)法》調(diào)整。因此，《廣告法》第27條所沒有規(guī)定的審查內(nèi)容并不意味著未來公司可以免責(zé)。歌曲《眾人劃漿開大船》是一部在春節(jié)晚會上播出并產(chǎn)生一定影響的作品，春節(jié)晚會在我國是一個收視率極高的節(jié)目，未來公司中央電視臺《今日說法》欄目的廣告代理商，在審查涉案廣告片的過程中，從其本身所具有的業(yè)務(wù)知識和職業(yè)特點應(yīng)推定其能夠發(fā)現(xiàn)涉案廣告侵權(quán)的事實，但未來公司并未制止侵權(quán)行為的發(fā)生或?qū)η謾?quán)后果進(jìn)行補(bǔ)救，相反，卻促成該廣告在電視臺有償播放，擴(kuò)大了損害后果，主觀過錯明顯，應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。侵權(quán)行為發(fā)生后，未來公司在原告的要求下停止了侵權(quán)，但鑒于侵權(quán)事實已經(jīng)發(fā)生，民事賠償責(zé)任不能免除。

綜上所述，三被告均存在不同程度的侵權(quán)行為，原告的著作權(quán)遭受侵權(quán)的事實明顯存在，并且二者之間存在因果關(guān)系。標(biāo)格公司是侵權(quán)作品的制作者，帝豪集團(tuán)是侵權(quán)作品的使用者，未來公司是侵權(quán)作品的發(fā)布者，在整個侵權(quán)事實過程中，三被告對侵權(quán)結(jié)果的損失分擔(dān)具有不可分性，故認(rèn)定為共同侵權(quán)，應(yīng)承擔(dān)連帶責(zé)任。

二、歸責(zé)原則

對于侵權(quán)行為的認(rèn)定，關(guān)鍵在于對歸責(zé)原則的適用。

在審判實踐中普遍認(rèn)為，著作權(quán)侵權(quán)賠償責(zé)任歸責(zé)原則應(yīng)當(dāng)堅持適用過錯責(zé)任原則。在認(rèn)定過錯上，采用依證據(jù)推定的方法。因此，過錯推定原則也是著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任歸責(zé)原則。從侵犯著作權(quán)的各種實際情形看，權(quán)利人很難證明侵權(quán)人的主觀過錯，而侵權(quán)人卻可以根據(jù)其合理的做法。也有人認(rèn)為需要慎重對待，具體案件具體分析。過錯推定原則畢竟接近于無實際行為并結(jié)合證據(jù)證明自己已經(jīng)履行了合理的注意義務(wù)，由侵權(quán)人證明自己沒有過錯，是公正過錯原則，一概適用過錯推定原則加重了侵權(quán)人的證明責(zé)任，可能導(dǎo)致實質(zhì)上無過錯的人承擔(dān)賠償責(zé)任的情況發(fā)生。還有人認(rèn)為，以過錯原則為基本原則，以嚴(yán)格適用的過錯推定原則為補(bǔ)充，不適用無過錯原則，應(yīng)當(dāng)是著作權(quán)侵權(quán)賠償責(zé)任歸責(zé)原則的主要特點。我國有學(xué)者認(rèn)為，對于侵害知識產(chǎn)權(quán)的案件，可以考慮適用過錯推定的方法予以解決，即法律推定加害人存在過錯，只有在加害人證明自己沒有過錯的情況下才不承擔(dān)民事責(zé)任。這與美國在這一領(lǐng)域較為普遍適用的“嚴(yán)格責(zé)任”比較接近。

侵犯著作權(quán)不同于普通的民事侵權(quán)行為，著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定不能簡單套用一般侵權(quán)行為的構(gòu)成，特別是著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任歸責(zé)原則與一般侵權(quán)行為的歸責(zé)原則是不同的，筆者認(rèn)為，在著作權(quán)侵權(quán)認(rèn)定中，應(yīng)根據(jù)不同情況同時適用過錯責(zé)任與無過錯責(zé)任兩種原則。

在著作權(quán)侵權(quán)糾紛中，原告要證明被告“有過錯”往往是很困難的，而被告要證明自己“無過錯”卻很容易，因此根據(jù)過錯責(zé)任原則會使大量的權(quán)利人得不到起碼的救濟(jì)，使版權(quán)的保護(hù)成為一句空話。

我國《著作權(quán)法》（2001年10月27日通過修訂并施行）第46條、47條，規(guī)定了著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任，但是，沒有像《民法通則》第106條第3款要求的那樣對侵害著作權(quán)的歸責(zé)標(biāo)準(zhǔn)作出特殊規(guī)定，因此，著作權(quán)侵權(quán)責(zé)任適用《民法通則》第106條第2款過錯責(zé)任原則就成了法院判案的依據(jù)。

由于知識產(chǎn)權(quán)具有無形性、地域性、時間性等特點，權(quán)利人的專有權(quán)易被他人無意或無過失地侵害。因此，無過錯而使他人知識產(chǎn)權(quán)造成損害的情況具有普遍性。于是，無過錯給他人知識產(chǎn)權(quán)造成損害的“普遍性”就成了知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域歸責(zé)原則的特殊性。無過錯責(zé)任原則在國外版權(quán)侵權(quán)判例中早已有適用，在立法中也屢見不鮮。本文重點探討無過錯責(zé)任原則在著作權(quán)法中的適用。

1931年，美國最高法院在Buck案中就指出：“根據(jù)版權(quán)法，（在認(rèn)定侵權(quán)時）侵權(quán)地意圖不

是必要的”。在此，侵權(quán)者可以是完全無辜的。

侵害著作權(quán)的行為中，主觀上有過錯，當(dāng)然應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任，而對于主觀上沒有過錯，又確實侵害著作權(quán)人的利益的行為，侵權(quán)人是否應(yīng)承擔(dān)責(zé)任呢？從國外的立法來看，《日本侵權(quán)法》第114條規(guī)定，侵權(quán)人因故意或過失侵犯著作權(quán)人利益理應(yīng)賠償著作權(quán)人的損失。但是，若侵權(quán)人既非故意也非重大過失，則法院可斟酌裁定損害賠償?shù)慕痤~?！睹绹鳈?quán)法》第504條第（2）款和《澳大利亞著作權(quán)法》第115條第3款也有類似的規(guī)定。因此，大多數(shù)西方國家著作權(quán)法將因“不知”而從事了侵權(quán)行為或為侵權(quán)行為提供了條件的行為視為侵權(quán)。我們可以看出，在侵犯著作權(quán)的行為中，無過錯者并非完全不負(fù)侵權(quán)責(zé)任，只是責(zé)任比“明知”輕一些。在TRIPS協(xié)議中，第45條規(guī)定，對已知或有充分理由應(yīng)知自己從事之活動系侵權(quán)的侵權(quán)人，司法當(dāng)局應(yīng)有權(quán)責(zé)令其向權(quán)利人支付足以彌補(bǔ)因侵犯知識產(chǎn)權(quán)而給權(quán)利持有人造成之損失的損害賠償費。司法當(dāng)局還應(yīng)有權(quán)責(zé)令侵權(quán)人向權(quán)利持有人支付其開支，其中可包括適當(dāng)?shù)穆蓭熧M。在適當(dāng)?shù)膱龊霞词骨謾?quán)人不知、或無充分理由應(yīng)知自己從事之活動系侵權(quán)，成員仍可以授權(quán)司法當(dāng)局責(zé)令其返還所得利潤或令其支付法定賠償額，或二者并處。

由此可見，TRIPS協(xié)議適用了過錯責(zé)任原則和無過錯責(zé)任原則。我國已是世界貿(mào)易組織的成員，已加入了該協(xié)議，就應(yīng)當(dāng)履行有關(guān)的國際義務(wù)，應(yīng)對無過錯責(zé)任原則在著作權(quán)法中的適用作出明確規(guī)定。我國已成為世界貿(mào)易組織的成員，已加入TRIPS協(xié)議，必須履行有關(guān)的國際義務(wù)。我國的法律規(guī)定也必須與TRIPS協(xié)議內(nèi)容相銜接，在著作權(quán)侵權(quán)行為的認(rèn)定中，適用過錯責(zé)任與無過錯責(zé)任原則是勢在必行的。

隨著著作權(quán)法律制度的發(fā)展，在著作權(quán)領(lǐng)域全面使用“過錯責(zé)任”是為未經(jīng)許可的使用人考慮過多，而為權(quán)利人著想太少。筆者認(rèn)為，對于侵害著作權(quán)的案件，一般適用過錯責(zé)任原則，根據(jù)案件的具體情況，適當(dāng)適用無過錯責(zé)任原則。只有這樣，才能使著作權(quán)人的利益得到真正的保護(hù)。

三、損害賠償問題

根據(jù)《著作權(quán)法》第48條的規(guī)定，侵犯著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的，侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照權(quán)利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權(quán)人的違法所得給予賠償。賠償數(shù)額還應(yīng)當(dāng)包括權(quán)利人為制止侵權(quán)行為所支付的合理開支。權(quán)利人的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定的，由人民法院根據(jù)侵權(quán)行為的情節(jié)，判決給予50萬元以下的賠償。根據(jù)民法和知識產(chǎn)權(quán)法律的規(guī)定和司法實踐的需要，應(yīng)當(dāng)確立以下四個原則：全部賠償原則；法定標(biāo)準(zhǔn)賠償原則；法官斟酌裁量賠償原則；對精神損害賠償適當(dāng)限制原則。筆者認(rèn)為，全部賠償?shù)膿p失計算問題，法官根據(jù)案件具體情況正確適用法定賠償標(biāo)準(zhǔn)以及精神損害賠償 全部賠償原則是指知識產(chǎn)權(quán)損害賠償責(zé)任的范圍,應(yīng)當(dāng)以加害人侵權(quán)行為所造成損害的財產(chǎn)損失范圍為標(biāo)準(zhǔn),承擔(dān)全部責(zé)任.也就是說侵權(quán)行為所造成的損失應(yīng)當(dāng)全部賠償,賠償應(yīng)以侵權(quán)行為所造成的損失為限。全部賠償原則是現(xiàn)代民法的最基本的賠償原則，是各國侵權(quán)行為立法和司法實踐的通例。

TRIPS協(xié)議第45條規(guī)定，對已知或有充分理由應(yīng)知自己從事之活動系侵權(quán)的侵權(quán)人，司法當(dāng)局應(yīng)有權(quán)責(zé)令其向權(quán)利人支付足以彌補(bǔ)因侵犯知識產(chǎn)權(quán)而給權(quán)利持有人造成之損失的損害賠償費。司法當(dāng)局還有權(quán)責(zé)令侵權(quán)人向權(quán)利持有人支付其他開支，其中可包括適當(dāng)?shù)穆蓭熧M。我國新修訂的《著作權(quán)法》第48條，侵犯著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的，侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照權(quán)利人的實際損失給予賠償。上述規(guī)定均是全部賠償原則的體現(xiàn)。

由于著作權(quán)受到侵害后，受損利益難以計算，舉證也存在頗多困難，法定賠償原則就是鑒于著作權(quán)保護(hù)對象的特殊性，其損害事實、后果的不易確定性，不少國家立法規(guī)定了知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)損害賠償?shù)姆ǘㄙr償制度。即規(guī)定實施某種侵權(quán)行為，應(yīng)當(dāng)賠償?shù)臄?shù)額多少。例如，《美國版權(quán)法》第504條規(guī)定，侵權(quán)人對其所侵犯的每一部作品，可負(fù)擔(dān)250美元－10000美元的賠償；情節(jié)嚴(yán)重的可提高到每部作品5萬美元。TRIPS協(xié)議第45條規(guī)定在適當(dāng)場合即使侵權(quán)人不知、或無充分理由應(yīng)知自己從事之活動系侵權(quán)，成員仍可以授權(quán)司法當(dāng)局責(zé)令其返還所得利潤或令其支付法定賠償額，或二者并處。我國《著作權(quán)法》第48條規(guī)定，權(quán)利人的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定的，由人民法院根據(jù)侵權(quán)行為的情節(jié)，判決給予五十萬元以下的賠償。法定賠償?shù)臉?biāo)準(zhǔn)應(yīng)體現(xiàn)損害賠償?shù)难a(bǔ)償和制裁功能，具體案件的賠償數(shù)額由法官根據(jù)法定賠償范圍裁量確定。

法官斟酌裁量賠償原則，無論侵權(quán)損害賠償?shù)姆蓷l款規(guī)定得多么嚴(yán)密、具體，無論是適用全部賠償原則還是適用法定賠償原則，都不能排除法官根據(jù)開庭審理查明的案件事實，對法律的具體適用，以及在法律規(guī)定的賠償數(shù)額幅度內(nèi)根據(jù)個案情況的裁量。智利創(chuàng)作成果損害結(jié)果的不易確定性以及案情的復(fù)雜多樣，對知識產(chǎn)權(quán)的損害賠償不可能簡單劃一，原告的損失、被告的獲利以及賠償金數(shù)額難以確定，這就要求法官斟酌裁量，所謂斟酌裁量是要求法官確定賠償數(shù)額必須依據(jù)客觀事實，依照《民法通則》和知識產(chǎn)權(quán)法的基本原則，依靠法官本身的法律意識和審判經(jīng)驗，仔細(xì)地分析和判斷案情，反復(fù)斟酌處理和解決當(dāng)事人爭議的方案，以求公正、公平、合理，并精細(xì)、快捷地對案件做出裁判，以追究侵權(quán)行為人地民事責(zé)任，保護(hù)權(quán)利人的合法權(quán)益。法官斟酌裁量需要考慮以下因素：受害人所受損害后果是否嚴(yán)重；侵權(quán)行為所致某種知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)對象價值降低程度；侵害出于營利或其他不當(dāng)目的；主觀過錯；侵害行為情節(jié)惡劣程度；侵權(quán)人獲利情況；侵權(quán)行為的社會影響；雙方當(dāng)事人的經(jīng)濟(jì)狀況等等。

精神損害賠償限制原則，是指公民、法人等民事主體享有的知識產(chǎn)權(quán)中精神權(quán)益的損害，在法律規(guī)定的范圍內(nèi)可以適用精神損害賠償。著作權(quán)包括人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。著作人身權(quán)是指發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)?！吨鳈?quán)法》第46、47條侵權(quán)行為的具體法律責(zé)任中，規(guī)定了停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。侵犯著作人身權(quán)可能造成著作權(quán)人的財產(chǎn)損失，但主要是造成著作權(quán)人的精神利益的損害。法律規(guī)定的賠償損失，并不排除精神損害賠償。

著作權(quán)具有權(quán)利雙重性的特點，即人身權(quán)與財產(chǎn)權(quán)并存，這也是能夠獲得精神損害賠償?shù)目陀^基礎(chǔ)，當(dāng)然，適用精神損害賠償也應(yīng)當(dāng)受到一定的限制。只能適用于對侵害知識產(chǎn)權(quán)中人身權(quán)精神利益的保護(hù)，不應(yīng)任意擴(kuò)大適用范圍；對于一般的侵權(quán)行為，首先應(yīng)當(dāng)適用停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉的民事責(zé)任形式，而不適用精神損害賠償；對于精神損害情節(jié)嚴(yán)重，適用其他民事責(zé)任形式不足以使受害人利益受到保護(hù)的，應(yīng)當(dāng)適用精神損害賠償。結(jié)合本案，原告在訴訟請求中并沒有要求賠償精神損害，請求法院判令被告賠償損失50萬元。但是，原告并沒有就其經(jīng)濟(jì)損失50萬元舉出充分的證據(jù)予以證明，而被告就其獲利情況也沒有舉出證據(jù)，權(quán)利人的實際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定，法官依照斟酌裁量賠償原則，結(jié)合本案的侵權(quán)后果、侵權(quán)程度、侵權(quán)情節(jié)等事實進(jìn)行酌定，判決被告賠償經(jīng)濟(jì)損失5萬。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，音樂作品的使用形式也日趨多樣化，著作權(quán)人對作品被使用的情況很難全面知悉與控制。為了保障著作權(quán)人的利益，就產(chǎn)生了著作權(quán)集體管理團(tuán)體，中國音樂著作權(quán)協(xié)會（簡稱音著協(xié)）就屬于著作權(quán)集體管理組織，是專門從事維護(hù)作曲者、作詞者或其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)。音著協(xié)與著作權(quán)人之間在法律上是信托關(guān)系，著作權(quán)人將自己作品的有關(guān)著作權(quán)交由音著協(xié)行駛，音著協(xié)以自己的名義行駛上述著作權(quán)。音樂作品作為背景音樂的商業(yè)性使用非常普遍，能夠按照規(guī)定支付費用的卻很少，因此對著作權(quán)人的利益影響極大。從目前情況來看，音著協(xié)一方面靠正常運作收取費用，另一方面還要通過法律訴訟來保護(hù)著作權(quán)人的利益。

第五篇：著作權(quán)案例分析

案例一：“臉譜”引發(fā)著作權(quán)糾紛

中國藝術(shù)研究院賠償4萬

案情介紹: 《中國戲曲臉譜》一書使用了京劇臉譜繪畫大師汪鑫福所繪的177幅京劇臉譜，汪鑫福的 外孫季成將中國藝術(shù)研究院、九州出版社、北京世紀(jì)高教書店訴至法院。

汪鑫福自上世紀(jì)20年代起至90年代去世時陸

續(xù)創(chuàng)作了大量京劇臉譜，相當(dāng)部分都收藏在藝術(shù)研究院陳列室中。上世紀(jì)50年代時，汪鑫福曾在藝術(shù)研究院前身戲曲改進(jìn)局工作。2000年1月，經(jīng)北京森淼圓文化傳播有限公司組織聯(lián)系，由藝術(shù)研究院提供圖片及文字，九州出版社提供書號出版了中國戲曲臉譜》一書，該書中使用了汪鑫福繪制并收藏在陳列室中的177幅京劇臉譜，但沒有為汪鑫福署名。季成作為汪鑫福的外孫，自其母親去世后即為“臉譜”的繼承人。季成于2010年初發(fā)現(xiàn) 《中國戲曲臉譜》一書，并于2010年8月從北京世紀(jì)高教書店購買到該書，故起訴要求 三被告停止侵權(quán)、向其賠禮道歉、賠償經(jīng)濟(jì)損失53.1萬元、精神損害撫慰金1萬元及合理 費用3萬余元等。

法院審理

訴訟中，雙方爭議焦點主要集中在涉案臉譜的性質(zhì)上，季成表示涉案臉譜為汪鑫福個人 作品，而藝術(shù)研究院堅持認(rèn)為涉案臉譜完成于上世紀(jì)50年代，為著作權(quán)歸屬于該研究院的職務(wù)作品。法院經(jīng)審理認(rèn)為，雙方均認(rèn)可汪鑫福一生繪制了大量京劇臉譜，而涉案臉譜沒有專門標(biāo)識或特征體現(xiàn)出繪制時間，故無證據(jù)證明涉案臉譜的時間完成時間。不排除部分涉案臉譜完成時我國尚未頒布實施著作權(quán)法，但汪鑫福去世以及《中國戲曲臉譜》一書出版時，我國已于1991年6月1日起施行著作權(quán)法，那么在使用他人作品時，就應(yīng)當(dāng)尊重法律規(guī)定的賦予著作權(quán)人的權(quán)利，除非有合法理由排除或限制著作權(quán)人權(quán)利。

我國著作權(quán)法規(guī)定了兩類職務(wù)作品，一類是著作權(quán)由作者享有，但單位有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用，另一類是作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由單位享有。藝術(shù)研究院既表示涉案臉譜屬于第二類職務(wù)作品，又表示著作權(quán)應(yīng)當(dāng)全部歸屬于藝術(shù)研究院。法院根據(jù)本案證據(jù)體現(xiàn)出的情況，認(rèn)為汪鑫福所繪制的京劇臉譜不屬于藝術(shù)研究院主張的主要利用了單位的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由單位承擔(dān)責(zé)任的第二類職務(wù)作品。況且，藝術(shù)研究院曾書面承認(rèn)其享有涉案臉譜的所有權(quán)，汪鑫福的家屬享有著作權(quán)。涉案臉譜屬于美術(shù)作品，原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移。藝術(shù)研究院的矛盾解釋混淆了作品原件所有權(quán)人與著 作權(quán)人所享有權(quán)利的區(qū)別，美術(shù)作品原件所有權(quán)人在享有作品原件所有權(quán)的同時，享有該作品著作權(quán)中的展覽權(quán)，但不享有該作品的其他著作權(quán)，也不得損害著作權(quán)人所享有的其他著作權(quán)。

法院判決

藝術(shù)研究院未經(jīng)季成許可亦未支付報酬，將涉案臉譜收錄入《中國戲曲臉譜》中，九州出版社未盡到著作權(quán)審查義務(wù)出版《中國戲曲臉譜》一書的行為侵犯了季成因繼承而取得的涉案臉譜的復(fù)制權(quán)等著作財產(chǎn)權(quán)。北京世紀(jì)書店銷售的《中國戲曲臉譜》一書有合法來源，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)停止銷售的責(zé)任。最后，北京海淀法院判決三被告停止侵權(quán)、中國藝術(shù)研究院和九州出版社賠償季成經(jīng)濟(jì)損失35400元及合理費用1萬元。宣判后，雙方當(dāng)事人均未明確表示是否上訴。

要點評析

根據(jù)《知識產(chǎn)權(quán)法》中著作權(quán)法的第二節(jié)著作權(quán)歸屬里的第十六條規(guī)定【職務(wù)作品的著作權(quán)歸屬】公民為完成法人或者其他組織工作任務(wù)所創(chuàng)作的作品是職務(wù)作品，除本條第二款的規(guī)定以外，著作權(quán)由作者享有，但法人或者其他組織有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用。作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。有下列情形的職務(wù)作品，作者享有署名權(quán)，著作權(quán)的其他權(quán)利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：

（一）主要是利用法人或者其他組織的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔(dān)責(zé)任的工程設(shè)計圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、計算機(jī)軟件等職務(wù)作品； 此款中規(guī)定的“物質(zhì)技術(shù)條件”，是指該法人或者該組織為公民完成創(chuàng)作提供的資金、設(shè)備或資料。經(jīng)調(diào)查顯然，汪鑫福的臉譜創(chuàng)作并未得到、研究院的物質(zhì)技術(shù)條件支持。因此不屬于職務(wù)作品。況且，沒有為汪鑫福署名。

2、著作權(quán)歸屬第十八條規(guī)定【美術(shù)作品著作權(quán)的歸屬】美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，但美術(shù)作品元件的展覽權(quán)由原件所有人享有。藝術(shù)研究院的矛盾解釋混淆了作品原件所有權(quán)人與著作權(quán)人所享有權(quán)利的區(qū)別。

3、按著作權(quán)歸屬第十九條規(guī)定【著作權(quán)的繼受】著作權(quán)屬于公民，公民死后所有的財產(chǎn)權(quán)包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)、應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有的其他權(quán)利，都在著作權(quán)法規(guī)定的保護(hù)期內(nèi)，依照繼承法的規(guī)定轉(zhuǎn)移。因此，季成就享有以上著作權(quán)。綜上幾條著作權(quán)法的內(nèi)容很容易看出，九州出版社等三方侵犯了汪鑫福的署名權(quán)和其外孫所享有的復(fù)制權(quán)等財產(chǎn)權(quán)。

案例二：云南旅游信息網(wǎng)絡(luò)有限公司訴昆明海棠旅行社計算機(jī)軟件著作權(quán)侵權(quán)糾紛案

1案情

原告：云南旅游信息網(wǎng)絡(luò)有限公司。被告：昆明海棠旅行社。

云南旅游信息網(wǎng)（http：//yunnantourism?com?cn）（以下簡稱云游網(wǎng)）是由原告云南旅游信息網(wǎng)絡(luò)有限公司投資建設(shè)的一個集旅游宣傳促銷、旅游電子商務(wù)、旅游信息發(fā)布等于一體的非經(jīng)營性網(wǎng)站。該網(wǎng)站成為了云南省科技廳2008中小企業(yè)創(chuàng)新基金重點扶持的項目之一，并得到了云南省科技廳的150萬元科研開發(fā)經(jīng)費。被告昆明海棠旅行社的網(wǎng)站（http：//004km.cn）（以下簡稱海棠網(wǎng)）是由被告開設(shè)，用于發(fā)布相關(guān)旅游信息以及宣傳該旅行社等內(nèi)容。2009年10月起，被告在未經(jīng)原告許可下在其所開設(shè)的海棠網(wǎng)上，越過原告云游網(wǎng)主頁，直接對云游網(wǎng)上的 “景區(qū)景點”和“民族文化”欄目設(shè)置了鏈接，將其鏈至海棠網(wǎng)的“景點介紹”和“民族風(fēng)情” 欄目下。被告昆明海棠旅行社在制作其海棠網(wǎng)網(wǎng)頁過程中，復(fù)制了原告云南旅游信息網(wǎng)絡(luò)有限公司云游網(wǎng)網(wǎng)頁“景區(qū)景點”和“民族文化”欄目部分HTML源代碼。該部分HTML源代碼是用于“景點介紹”和“民族文化”兩個欄目的網(wǎng)頁框架設(shè)計，包含對網(wǎng)頁背景顏色、字體大小、版面布局、圖片和動畫等的控制。

2案例分析

本案是一起計算機(jī)軟件著作權(quán)糾紛案，屬新類型案件。該案審理的亮點在于：一審合議庭通過對互聯(lián)網(wǎng)“鏈接”技術(shù)引發(fā)的法律問題、網(wǎng)站經(jīng)營者通過“鏈接”獲取他人網(wǎng)上信息是否構(gòu)成侵權(quán)，以及網(wǎng)站經(jīng)營者復(fù)制他人網(wǎng)站網(wǎng)頁源代碼的行為是否侵犯他人計算機(jī)軟件著作權(quán)進(jìn)行剖析，既解決了糾紛，又體現(xiàn)出較高的審判技巧，對今后同類案件的審理具有較強(qiáng)的指導(dǎo)意義。

3評析

本案原告起訴的是一起計算機(jī)軟件著作權(quán)糾紛，在審理過程中法院認(rèn)為本案主要涉及的是計算機(jī)互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)鏈接的法律問題，被告實施的被控侵權(quán)的主要行為表現(xiàn)為越過原告云游網(wǎng)主頁，直接對云游網(wǎng)上的 “景區(qū)景點”和“民族文化”欄目設(shè)置了鏈接，將其鏈接至海棠網(wǎng)的“景點介紹”和“民族風(fēng)情” 欄目下。鏈接是互聯(lián)網(wǎng)上快捷地傳遞和獲取信息的一種技術(shù)手段，是互聯(lián)網(wǎng)的重要功能。網(wǎng)絡(luò)鏈接行為能夠引發(fā)多種法律問題，上網(wǎng)者通過鏈接獲取的網(wǎng)上信息存在侵權(quán)問題時，一般應(yīng)當(dāng)追究上載該信息網(wǎng)站的法律責(zé)任，提供搜索引擎鏈接服務(wù)的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營者不承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。但是，如果該網(wǎng)站經(jīng)營者明知其他網(wǎng)站網(wǎng)頁上含有侵權(quán)內(nèi)容的信息，還繼續(xù)提供該種服務(wù)，則應(yīng)承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。

根據(jù)最高人民法院《關(guān)于民事訴訟證據(jù)的若干規(guī)定》第三十五條第一款的規(guī)定，“訴訟過程中，當(dāng)事人主張的法律關(guān)系的性質(zhì)或者民事行為的效力與人民法院根據(jù)案件事實作出的認(rèn)定不一致的，不受本規(guī)定第三十四條規(guī)定的限制，人民法院應(yīng)當(dāng)告知當(dāng)事人可以變更訴訟請求?！币虼?，根據(jù)本案實際情況，昆明市中級人民法院依法對當(dāng)事人進(jìn)行釋明，在本案訴訟中，經(jīng)法院多次征詢原告意見，原告堅持主張計算機(jī)軟件著作權(quán)侵權(quán)的訴訟請求，故法院只對被告行為是否構(gòu)成計算機(jī)軟件著作權(quán)侵權(quán)進(jìn)行評判。雖然原告在訴訟中提出了被告網(wǎng)站對原告網(wǎng)站內(nèi)容進(jìn)行了深層次鏈接這一無爭議的事實，但單從鏈接這一行為表象，并不能得出被告構(gòu)成了對原告計算機(jī)軟件著作權(quán)的侵犯。根據(jù)原告主張的訴請，本案的審理范圍應(yīng)當(dāng)是審查被告在編寫、制作或使用計算機(jī)軟件過程中有哪些行為侵犯了原告的計算機(jī)軟件著作權(quán)。

從法院確認(rèn)的事實看，被告昆明海棠旅行社在制作其海棠網(wǎng)網(wǎng)頁過程中，復(fù)制了原告云南旅游信息網(wǎng)絡(luò)有限公司云游網(wǎng)網(wǎng)頁“景區(qū)景點”和“民族文化”欄目部分HTML源代碼。該部分HTML源代碼是用于“景點介紹”和“民族文化”兩個欄目的網(wǎng)頁框架設(shè)計，包含對網(wǎng)頁背景顏色、字體大小、版面布局、圖片和動畫等的控制。HTML（Hyper Text Markup Language，超文本鏈接標(biāo)示語言）是計算機(jī)程序語言中的一種，專門用于制作網(wǎng)頁，其源代碼是其軟件程序的基本形態(tài)和載體?！队嬎銠C(jī)軟件保護(hù)條例》第三條規(guī)定：“計算機(jī)程序，是指為了得到某種結(jié)果而可以由計算機(jī)等具有信息處理能力的裝置執(zhí)行的代碼化指令序列，或者可以被自動轉(zhuǎn)換成代碼化指令序列的符號化指令序列或者符號化語句序列”。原告主張其被侵權(quán)的HTML源代碼部分，雖然只是用于對網(wǎng)頁框架的設(shè)計，但該HTML源代碼部分包含對網(wǎng)頁背景顏色、字體大小、版面布局、圖片和動畫等的控制，其在編寫之后，是通過計算機(jī)瀏覽器解釋執(zhí)行，并在瀏覽器上表現(xiàn)出網(wǎng)頁形式及視覺效果。從這個方面來看，該HTML源代碼部分應(yīng)該是為了得到某種結(jié)果而可以由計算機(jī)等具有信息處理能力的裝置執(zhí)行的代碼化指令序列，即該HTML源代碼部分應(yīng)當(dāng)視為計算機(jī)程序而受法律保護(hù)。因此，被告在制作其海棠網(wǎng)網(wǎng)頁過程中，未經(jīng)得原告許可而大量復(fù)制了原告云游網(wǎng)網(wǎng)頁“景區(qū)景點”和“民族文化”欄目HTML源代碼，其行為已經(jīng)構(gòu)成對原告計算機(jī)軟件的侵犯，應(yīng)當(dāng)依法承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任。

評保彬與南京卷煙廠侵犯著作權(quán)糾紛案例分析、案情回放 1986年11月，南京市政府向市人大常委會提請審議《關(guān)于廣泛征集南京市旗市徽圖案的建 議》，后經(jīng)批準(zhǔn)執(zhí)行。1988年6月22日，南京市人大常委會通過了《關(guān)于確定市徽市旗圖案的決 定》。后市政府辦公廳下發(fā)《關(guān)于制作、使用南京市市徽市旗的規(guī)定》，明確市徽、市旗不得用 于產(chǎn)品商標(biāo)、包裝裝潢等純商業(yè)性活動。1992年10月，由江蘇美術(shù)出版社出版的《南京藝術(shù)學(xué) 院美術(shù)作品選集》中登載了南京市市徽圖案，署以南京市徽設(shè)計者保彬。且在1989年8月等出版 物中介紹保彬作品時均提及南京市旗、市徽圖案。1997年4月28日，南京卷煙廠在其申請并獲得注冊的商標(biāo)圖案中使用了南京市市徽圖案。同 年，南京市人大常委會作出廢止市徽市旗圖案的決定。2003年5月9日，保彬起訴南京卷煙廠侵 犯其著作權(quán)。被告南京卷煙廠辯稱，南京市市徽圖案的創(chuàng)作是在市政府的主持下并代表市政府的意志進(jìn) 行的，因此市政府是市徽圖案的作者，依法享有市徽圖案的著作權(quán)。市徽方案設(shè)計圖并不是如 原告所稱的那樣由其創(chuàng)作設(shè)計，而是評委會在征集到的方案中仔細(xì)篩選后由南藝等單位進(jìn)行再 加工，后再綜合、包含各方面意見的結(jié)果，原告只是這一意志結(jié)果的執(zhí)筆完成者。原告的執(zhí)筆 是代表市政府意志的“執(zhí)筆”，而非獨立的“創(chuàng)作”。故請求法院依法駁回原告的全部訴訟請求。該案經(jīng)法院主持調(diào)解，雙方握手言和，使糾紛得以圓滿解決。但這并不影響對其中法律問 題的討論和研究。法官點評 爭議作品是個人作品還是法人作品 對此應(yīng)從作品創(chuàng)作過程分析，該作品是經(jīng)市政府征集后產(chǎn)生的，那么是原告保彬獨立創(chuàng)作 還是僅代表市政府的意志執(zhí)筆？從美術(shù)作品的創(chuàng)作慣例看，一般需作者的智力創(chuàng)造和表現(xiàn)手法 反映作品的主題，對美術(shù)作品“執(zhí)筆”本身就意味著是創(chuàng)作，其不同于政府工作報告和領(lǐng)導(dǎo)講話 稿等文字作品，是美術(shù)作品本身創(chuàng)作實際所決定的，美術(shù)作品作為視覺藝術(shù)，對于藝術(shù)形象的 塑造和作者（畫家）精神信息的傳遞均是借助點、線、面、色彩等視覺元素，以不同結(jié)構(gòu)方式 來實現(xiàn)的。視覺藝術(shù)語言的表達(dá)方式是以各種視覺形態(tài)、色彩所構(gòu)成的視覺關(guān)系去表達(dá)信息內(nèi) 容的，作者通過生活感悟，在大量現(xiàn)實素材基礎(chǔ)上形成一定的創(chuàng)作構(gòu)思，從感性上升到理性，并將這種創(chuàng)作構(gòu)思以適當(dāng)形式加以表現(xiàn)，又由理性的認(rèn)識轉(zhuǎn)化為情感的意象表達(dá)，通過藝術(shù)技 法（形式語言）在畫面中再現(xiàn)藝術(shù)形象的主題意蘊，最終形成審美的藝術(shù)形象。因此，只有實 際繪制者才是作者。爭議作品的定性

爭議作品應(yīng)認(rèn)定為委托作品為宜。委托作品的顯著特點是作者按照委托人的思想和要求進(jìn) 行創(chuàng)作，它往往不反映作者本人的思想，而僅僅表現(xiàn)作者的創(chuàng)作技巧。著作權(quán)法中的委托作品 是指作者根據(jù)與某人（自然人）或某單位（法人或者其他組織）簽訂的委托合同所創(chuàng)作的作品。本案由于當(dāng)時缺少知識產(chǎn)權(quán)法律意識，對征集活動中的應(yīng)征作品權(quán)利歸屬沒有具體規(guī)定，更不 可能簽訂書面合同，但從合同法基本原理來分析，市政府發(fā)布征集市徽圖案公告可視為是一種 要約，而參與應(yīng)征提交作品可視為是一種承諾，經(jīng)過要約和承諾的過程可視為合同成立。結(jié)合 著作權(quán)法第十七條的具體規(guī)定，對征集作品權(quán)屬沒有約定的，著作權(quán)應(yīng)屬于受托人即作者。原告在市徽廢止后能否主張著作權(quán) 由于本案事實發(fā)生在1986年底，當(dāng)時我國著作權(quán)法尚未頒布，民法通則盡管通過和頒布但 實施是自1987年1月1日起，所以說從征集時的1986年12月14日時尚缺少相關(guān)法律，但該征集活 此時民法通則已施行，對著作權(quán)已給予保護(hù)。根據(jù)最高人民法院 《關(guān) 動明確截止1987年1月31日，于貫徹執(zhí)行〈民法以通則〉若干問題的意見（試行）》第196條規(guī)定：1987年1月1日以后受理的 案件，如果民事行為發(fā)生在1987年以前，適用民事行為發(fā)生時的法律、政策；當(dāng)時的法律、政 策沒有具體規(guī)定的，可以比照民法通則處理。同時在1991年6月1日施行的著作權(quán)法第55條規(guī)定，對著作權(quán)人等權(quán)利仍在保護(hù)期的依著作權(quán)法予以保護(hù)，而爭議作品仍在著作權(quán)保護(hù)期，所以本 案應(yīng)適用著作權(quán)法的規(guī)定。應(yīng)否追加市政府為第三人 因被告抗辯認(rèn)為爭議作品是南京市政府的法人作品，因而可能涉及市政府的權(quán)利，對是否 應(yīng)通知或追加南京市政府作為本案第三人問題，從現(xiàn)有證據(jù)來看，在作者身份可以確定的前提 下，可不追加市政府參與訴訟。因為美術(shù)作品的屬性是表達(dá)作品主題，給觀賞者以藝術(shù)上的審 美愉悅，在作品上附加其他屬性，通過有關(guān)程序確定為市徽，只是對作品的用途作了特別規(guī)定，其著作權(quán)行使要受有關(guān)規(guī)定的限制，但并不改變也不可能改變其作為美術(shù)作品的固有屬性。在 市徽被廢止后，著作權(quán)的全部權(quán)利仍應(yīng)由作者行使。被告行為構(gòu)成了侵權(quán) 通過以上分析，本案應(yīng)認(rèn)定爭議作品的作者是原告保彬，在其應(yīng)征作品被確定為市徽以后，該市徽作品的原件（盡管審理中未找到原件）所有權(quán)應(yīng)歸南京市政府，而著作權(quán)仍歸作者保彬，市政府在原有范圍內(nèi)仍享有使用權(quán)，即在原有規(guī)定的非商業(yè)使用范圍之內(nèi)，但其不享有許可他 人使用或轉(zhuǎn)讓的權(quán)利，現(xiàn)被告南京卷煙廠沒有合法依據(jù)使用原告享有著作權(quán)的美術(shù)作品應(yīng)承擔(dān)

相應(yīng)民事責(zé)任。

中影訴酷6網(wǎng)侵犯著作權(quán)糾紛

電影《赤壁》由中影集團(tuán)、美國獅子山制作公司及另外十四家投資單位聯(lián)合出品。2008年7月10日，原告中國電影集團(tuán)公司電影營銷策劃分公司委托律師通過電子郵件致函被告，明確原告對于涉案影片的權(quán)利，要求被告嚴(yán)格管理網(wǎng)站，不得非法傳播涉案影片的全部或者片斷。當(dāng)日為該片上部的首映日。

2008年7月18日，原告委托律師進(jìn)行公證，登錄酷6網(wǎng)，輸入“赤壁”進(jìn)行搜索，顯示共有6796個視頻，點擊頁面上方的“最新更新”欄目，顯示在搜索結(jié)果最上方的是“《赤壁》高清版”和“08大片《赤壁》”兩個集合，均注明有4個視頻，播放次數(shù)為0；點擊后者進(jìn)入下級頁面，屏幕右側(cè)列表將該片分成4段，注明為“08大片《赤壁》搶鮮版”，時長分別是35分、36分20秒、33分46秒和30分01秒；第一段播放時，顯示上傳時間為7月15日，上傳者為冰惑，播放次數(shù)為303次。

被告表示，酷6網(wǎng)注冊、上傳、后臺管理操作程序和網(wǎng)站公示的版權(quán)協(xié)議說明，網(wǎng)站的視頻內(nèi)容由注冊網(wǎng)友直接上傳和分類，版權(quán)協(xié)議中明示上傳者自行對所傳內(nèi)容的權(quán)屬負(fù)責(zé)；如權(quán)利人發(fā)現(xiàn)上傳內(nèi)容侵權(quán)，在提供相關(guān)權(quán)屬證據(jù)后，網(wǎng)站可以將侵權(quán)內(nèi)容刪除。同時提交的還有新浪網(wǎng)和優(yōu)酷網(wǎng)的相關(guān)注冊上傳等管理內(nèi)容，證明其他同類型網(wǎng)站均采取相似作法。被告表示其在收到原告的警告函件后，給網(wǎng)站員工發(fā)出預(yù)警，要求通過將“赤壁”設(shè)置為關(guān)鍵詞的方式，注意對上傳的相關(guān)視頻予以阻止和刪除，只保留片花和新聞報道。

原告認(rèn)為被告忽視審查義務(wù)，并以分享收益誘惑網(wǎng)友上傳作品，系共同侵權(quán)。公證結(jié)果證實酷6網(wǎng)中仍有涉案影片的視頻，證實預(yù)警目的沒有實現(xiàn)。

【裁判】

法院一審判決：被告停止在其經(jīng)營的酷6網(wǎng)傳播影片《赤壁》，并賠償原告經(jīng)濟(jì)損失五萬元，支付訴訟合理開支五千元?！痉ɡ矸治觥?/p>

本案屬于著作權(quán)人起訴網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者侵犯著作權(quán)的民事糾紛，故在分析本案時可以從以下三個層次梳理線索：

第一個層次，原告中國電影集團(tuán)公司電影營銷策劃分公司是否為本案的適格當(dāng)事人。

電影《赤壁》由中影集團(tuán)、美國獅子山制作公司及另外十四家投資單位聯(lián)合出品。上述權(quán)利人認(rèn)可中影集團(tuán)作為各出品單位的版權(quán)代表人，對涉案影片在中國大陸地區(qū)行使或授權(quán)第三人行使該片相關(guān)著作權(quán)，同時認(rèn)可原告有權(quán)代表中影集團(tuán)行使上述著作權(quán)及維權(quán)事宜。中影集團(tuán)亦出具著作權(quán)聲明，將包括音像制品的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)和出租權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等部分權(quán)利授權(quán)給原告在中國大陸地區(qū)行使，中影集團(tuán)自身不再自行行使上述權(quán)利，進(jìn)而原告取得電影《赤壁》權(quán)利人的獨家授權(quán)，享有該影片在中國大陸地區(qū)的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)和再許可權(quán)，原告有權(quán)以自身名義維權(quán)，即原告是本案的適格當(dāng)事人。

第二個層次，酷6網(wǎng)提供電影《赤壁》的視頻是否侵犯原告的著作權(quán)。

酷6網(wǎng)所體現(xiàn)的經(jīng)營方式系提供空間和平臺，鼓勵網(wǎng)友上傳視頻，其不能得知上傳內(nèi)容是否侵權(quán)，符合《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第22條規(guī)定的“避風(fēng)港規(guī)則”的條件，應(yīng)當(dāng)免責(zé)。但是，免責(zé)是有嚴(yán)格的條件限制的，具體到本案，原告于2008年7月10日委托律師通過電子郵件致函被告，要求被告不得非法傳播涉案影片的全部或者片斷，7月10日也是影片的首映日。7月18日，公證結(jié)果證實酷6網(wǎng)中仍有涉案影片的視頻，證實預(yù)警目的沒有實現(xiàn)，從時間上看，酷6網(wǎng)應(yīng)當(dāng)知道上傳者提供的視頻片段是侵權(quán)的，即其不符合《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》第22條第（三）項規(guī)定的條件，酷6網(wǎng)未盡到合理的審查義務(wù)，存在過錯，故認(rèn)定侵權(quán)成立。

第三個層次，具體的賠償數(shù)額如何確定。

根據(jù)《著作權(quán)法》第48條的有關(guān)規(guī)定，侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照權(quán)利人的實際損失進(jìn)行賠償，如難以計算，可以按照侵權(quán)人的違法所得給予賠償，上述兩種情形均不能確定的，由人民法院根據(jù)侵權(quán)行為的情節(jié)，判決給予50萬元以下的賠償。

問卷：1你曾經(jīng)購買過盜版書籍嗎

（）A經(jīng)常買

B 偶爾買

C從來不買

2你對“有些人寫論文喜歡到網(wǎng)上剪切復(fù)制粘貼”這種現(xiàn)象如何看待

 A正常現(xiàn)象因為大家都這樣做

B不正常造成學(xué)術(shù)腐敗

C是侵犯別人版權(quán)的行為 D其他_______________________________________________________________________

3對于新出來的電腦軟件,你通常如何得到

（）A自己買正版

B借別人的正版

C買盜版

4你家有多少正版CD___________________

5你獲取音樂作品最主要的途徑是什么



 A自己從互聯(lián)網(wǎng)上直接下載

B從朋友那里拷貝

C購買唱片

D自己刻錄

6你是否經(jīng)常通過視頻網(wǎng)站(如優(yōu)酷網(wǎng)土豆網(wǎng))觀看電影電視劇 

 A是

B否

7對于使用盜版你的看法是

（）A很好

B無所謂

C看自己的經(jīng)濟(jì)能力

8通常你在什么情況下會考慮購買正版

_______________________________________________________________________________ 9你購買正版的理由

_______________________________________________________________________________ 10你購買盜版的理由

_______________________________________________________________________________