第一篇：NOSA基本要領(lǐng)須知

NOSA基本要領(lǐng)須知

一、什么是NOSA? 含義是什么？

NOSA是“國(guó)家職業(yè)安全協(xié)會(huì)”的英文縮寫。含義是以人為本的安健環(huán)五星管理體系，強(qiáng)調(diào)任何事都要考慮安全、健康與環(huán)境。目前是世界上最具有重要影響并被廣泛認(rèn)可和采用的一種管理體系，涉及方方面面，所有工商企業(yè)均可參照運(yùn)用，共分5大部分72個(gè)元素。

二、NOSA管理的精髓：以人為本

人為最寶貴的財(cái)富，任何建筑、構(gòu)筑、設(shè)施、設(shè)備、工具等構(gòu)造首先考慮的是人，即把人的安全、健康與工作環(huán)境放在第一位，目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)安全、健康與環(huán)保，即以人為本的“安、健、環(huán)”綜合管理。

三、NOSA管理的靈魂：風(fēng)險(xiǎn)控制（所有風(fēng)險(xiǎn)都可以控制，所有的事故及意外均可以避免）。注：風(fēng)險(xiǎn)是多方面的，在生產(chǎn)上主要指人員操作、設(shè)備運(yùn)行、生產(chǎn)安排、工藝、設(shè)施、工器具、噪聲、粉塵、污染、照明等

① 基于風(fēng)險(xiǎn)，超前預(yù)控，全員參與，辨別、認(rèn)識(shí)風(fēng)險(xiǎn)，進(jìn)而控制與降低風(fēng)險(xiǎn)。

② 告知風(fēng)險(xiǎn)，清楚風(fēng)險(xiǎn)無(wú)處不在，辨別出所有風(fēng)險(xiǎn)，不放過(guò)任何風(fēng)險(xiǎn)，特別是一些細(xì)小風(fēng)險(xiǎn)。

③ 所有風(fēng)險(xiǎn)都有制度控制，所有人都必須嚴(yán)格執(zhí)行制度。

四、NOSA管理的核心：設(shè)施完好，環(huán)境整潔，運(yùn)作有序，制度依從 即所有構(gòu)筑、設(shè)施、設(shè)備、工器具等一切物體都處于完好狀態(tài)；所有可移動(dòng)物體擺放或停放規(guī)范、有序，所有環(huán)境整潔、明亮；所有動(dòng)態(tài)運(yùn)作都不違反規(guī)定；所有風(fēng)險(xiǎn)都處在可控在控狀態(tài)。

五、NOSA管理的要點(diǎn)：消除風(fēng)險(xiǎn)或把風(fēng)險(xiǎn)降到最低（可承受程度）⑴ 對(duì)企業(yè)和管理者的要求：一是盡最大可能為員工創(chuàng)造安全、健康、舒適的工作和生活環(huán)境，不斷地對(duì)建筑、構(gòu)筑、設(shè)施、設(shè)備、工具、環(huán)境進(jìn)行檢查、改進(jìn)；二是對(duì)靜態(tài)、動(dòng)態(tài)不斷地進(jìn)行優(yōu)化，盡最大可能的發(fā)揮人體工效；三是不斷教育員工認(rèn)識(shí)、辨別風(fēng)險(xiǎn)，控制風(fēng)險(xiǎn)；四是對(duì)所有的風(fēng)險(xiǎn)都有控制方法，即所有風(fēng)險(xiǎn)都有制度或規(guī)章控制。

⑵ 對(duì)員工和承包商的要求：一是積極參與NOSA管理即“安、健、環(huán)”管理；二是自覺(jué)維護(hù)良好的“安、健、環(huán)”設(shè)施，對(duì)靜態(tài)物質(zhì)或動(dòng)態(tài)反映處在不正常狀態(tài)時(shí)要立即匯報(bào)；三是對(duì)自身崗位的風(fēng)險(xiǎn)清楚，時(shí)刻加以控制；四是認(rèn)真執(zhí)行公司的各項(xiàng)規(guī)章制度，明白執(zhí)行制度的目的就是控制風(fēng)險(xiǎn)，消除事故。

六、NOSA體現(xiàn)的精華：四有、五不做

１、凡事做到四有：

凡事有人負(fù)責(zé)、凡事有章可循、凡事有人監(jiān)督、凡事有據(jù)可查。

２、人人都必須明確五不做：

① 本人做此項(xiàng)工作有哪些風(fēng)險(xiǎn)，不清楚不去做；

② 本人是否具備做此項(xiàng)工作的技能，不具備不去做；

③ 做此項(xiàng)工作所處的環(huán)境是否安全，不安全不去做；

④ 做此項(xiàng)工作是否有恰當(dāng)?shù)墓ぞ?，不恰?dāng)不去做；

⑤ 做此項(xiàng)工作是否穿戴了合適的勞保用品，不合適不去做。

第二篇：服務(wù)禮儀的基本要領(lǐng)

服 務(wù) 禮 儀 的 基 本 要 領(lǐng)

微笑：自然、真誠(chéng)、不出聲，露6-8顆牙齒。切忌做作和皮笑肉不笑。

站姿：飯店員工站立時(shí)，應(yīng)上身正直，頭正目平，面帶微笑，微收下顎，肩平胸挺，直腰收腹，兩肩自然下垂，兩腿相靠直立，肌肉略有收縮感。女士右手握左手，男士左手握右手，交于小腹前。女子站立時(shí)，雙腳呈V字形，雙膝和腳后跟要靠緊，張開(kāi)的距離約為20—25cm。穿禮服或旗袍時(shí)，雙腳并列，兩腳之間相距5cm。男子站立時(shí)，雙腳與肩同寬，上體保持正直，不可把腳叉開(kāi)很大。根據(jù)不同站姿調(diào)整手位和腳位。

鞠躬：①與客人交錯(cuò)而過(guò)時(shí)，面帶微笑，行15度鞠躬禮，②身體自然前傾，低頭比抬頭慢，眼睛要注視對(duì)方的腳尖。③送客人時(shí)，行30度鞠躬禮。

④初見(jiàn)或感謝客戶時(shí)，行45度鞠躬禮。

指引：應(yīng)掌心向上，四指并攏，大拇指張開(kāi)，前臂自然上抬，伸直運(yùn)用

自然得體，幅度適宜。指示方向，應(yīng)面帶微笑，上體前傾，眼睛看著目標(biāo)方向，同時(shí)兼顧客人以示誠(chéng)懇、恭敬。

迎客走在前，送客走在后，遇拐彎或臺(tái)階處示意客人。

蹲姿：酒店員工下蹲服務(wù)時(shí)，應(yīng)并攏雙腿，與客人側(cè)身相向，應(yīng)合理使

用不同蹲姿。取低矮物品時(shí)，應(yīng)兩腳稍分，屈膝下蹲拾起，以示文雅。

行走：飯店員工行走時(shí)手成半握拳狀，手臂自然擺動(dòng)，行走平穩(wěn)，抬頭

挺胸，兩眼平視，步位準(zhǔn)確，步幅適度，步速均勻，步伐從容。男士行走，兩腳跟交替前進(jìn)，兩腳尖稍外展；女士?jī)赡_都要踏在一條直線上，稱“一字步”。

握手：手要潔凈、干燥和溫暖。先問(wèn)候再握手，距離對(duì)方80-120cm,面

帶微笑，伸出右手，手掌呈微傾斜狀態(tài)，五指并用，握手3秒左右。握手時(shí)注視對(duì)方，不要旁顧他人他物。用力要適度，切忌手臟、手濕、手涼和用力過(guò)大。與異性握手時(shí)用力輕、時(shí)間短，不可長(zhǎng)時(shí)間握手和緊握手。為表示格外尊重和親密，可以雙手與對(duì)方握手。要按順序握手，不可越過(guò)其他人正在相握的手去同另外一個(gè)人握手。

坐姿：飯店員工入座輕而穩(wěn)。入坐和起坐時(shí)，右腳向后退半步，入坐后

挺胸，立腰，收腹，雙膝并攏，雙手自然放在雙膝上，或放扶手上。若坐沙發(fā)座椅時(shí)應(yīng)坐椅面的2∕3，坐椅子可坐至椅后部，不要靠椅背。女士入坐要把裙子向前攏，無(wú)論何坐姿，都切忌兩膝分開(kāi)，腳位擺放合理，應(yīng)合理使用不同坐姿。男士?jī)上ブg的距離為一拳，雙腳平行且與肩同寬。入座后應(yīng)抬頭、頸直、口微閉、肩平、面帶微笑。

第三篇：英語(yǔ)寫作基本要領(lǐng)、寫作技巧

一、措辭

1、選擇生動(dòng)準(zhǔn)確的詞

詞是語(yǔ)言的基本單位，人們要表達(dá)思想，就要選擇適當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，這是寫作的基本要求。

詞可分為一般概念的詞（general words）和具體概念的詞（specific words）。表示一般概念的詞含義模糊；表示具體概念的詞含義明確，表達(dá)準(zhǔn)確，生動(dòng)形象。寫作時(shí)合理地使用具體概念的詞能夠使句子表達(dá)的意思準(zhǔn)確，內(nèi)容生動(dòng)，更富有感染力。試比較下面各組句子：

（l）a few houses were destroyed yesterday（general）

five houses burnt down yesterday（specific）

（2）his relatives gave him two gifts（general）

his aunt and uncle gave hima watch and a pen as the birthday gifts。（specific）

（3）jack went to the window and looked at the crowd outside（general）

jack tiptoed to the window and peeped into the room（specific）

上面各組句中，第一個(gè)句子抽象概括，給人以空泛的感覺(jué)：第二個(gè)句子用詞具體，有個(gè)件，使人感到意思確切，生動(dòng)逼真。

2、使用英語(yǔ)成語(yǔ)和習(xí)語(yǔ)

人們?cè)陂L(zhǎng)期使用語(yǔ)言的過(guò)程中，積累了大量的習(xí)慣表達(dá)法。這些成語(yǔ)、習(xí)語(yǔ)內(nèi)涵豐富，語(yǔ)言生動(dòng)活潑。文章中適當(dāng)?shù)厥褂眠@類短語(yǔ)，可避免語(yǔ)言的單調(diào)貧乏，使句子生動(dòng)而富于內(nèi)涵。如：

（l）george has lost his social position since his business failed．

可改為：george has come down in the world since his business failed

（2）．maybe you have time to go to the cinema,but i have more importavt businessto attend to．

可改為：maybe you have time to go to the cinema,but i have other fish to fry．

3、用詞的寬度

用詞的寬度可以反映出寫作者所掌握的詞匯量。如果一個(gè)人掌握的詞匯量大，那么當(dāng)表達(dá)同一概念有不同的表達(dá)方法時(shí)，則可以換一種說(shuō)法。如：

the teachers maintained that the students should give up love for the sake ofleaming students,however,hold that fordidding love among college students is nogood．

這兩句話里，謂語(yǔ)分別用了maintain和hold。如果將它們換為think，所表達(dá)的意思相同，但用詞寬度則不如原文。這兩句話中for the sake of，give up,is no good等都是用詞寬度的表現(xiàn)。

所以在英語(yǔ)寫作中有意識(shí)地適當(dāng)增加用詞寬度既能體現(xiàn)學(xué)以致用的原則又能使文章取得良好效果。

二、句子的多樣化

英語(yǔ)中，同一思想用不同句式表達(dá)，其效果會(huì)大不相同。要想寫出好的文章，就要不斷地變化句子的結(jié)構(gòu)形式。

l、長(zhǎng)短句交替使用

句子的長(zhǎng)短是為表達(dá)思想服務(wù)的。英語(yǔ)短句結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，意思明白具有生動(dòng)活潑而又干脆利索的表達(dá)效果，而長(zhǎng)句結(jié)構(gòu)復(fù)雜，信息豐富，能表達(dá)成熟的思想與復(fù)雜的概念。一味地使用長(zhǎng)句或短句會(huì)使文章顯得單調(diào)，乏味，從而影響文章的總體效果?？茖W(xué)地交替使用長(zhǎng)短句使句子結(jié)構(gòu)變化多樣，不僅給文章帶來(lái)頓挫起伏的語(yǔ)言美感，而且可以受到理想的修辭效果。請(qǐng)看下面的這段話：

she returned to her office．there was a note under the door.it was from mr may．he said he was waiting for her in the coffee room．a(chǎn)nd he bad not found her sister．hewas sorry to have missed her.這段話用了一連串的短句，讀起來(lái)單調(diào)呆板，平淡無(wú)味。為使文字更加生動(dòng)，意思更加明確可改為：

when she returned to her office，the found a note from mr may under the door．he said he was waiting for her in the coffee room and hadnt found her sister yet.headded that he was sorry to have missed her．

修改后三個(gè)句子長(zhǎng)短不一，讀起來(lái)就給人以不同的感覺(jué)。

又如《大學(xué)英語(yǔ)》第一冊(cè)第十課 going home，當(dāng)汽車駛至 brunsnick，車上的年輕人看見(jiàn)黃手帕?xí)r，出現(xiàn)了以下這兩行文字：

then，suddenly，all of the young people were up out of thelr seats，screamlng andshouting and cryin, doing small dances of joy.all except vlngo．這兩句話一長(zhǎng)（23個(gè)詞）一短（3個(gè)詞），彼此襯托互為凸現(xiàn)。第一句的兩個(gè)and和四個(gè)-ing詞，把熱鬧、喧嘩的氣氛喧染極至，長(zhǎng)句之后，蜂回路轉(zhuǎn)，一個(gè)僅三個(gè)詞的短句撲入讀者的雙目幾乎沸騰的場(chǎng)面頓時(shí)凝固但其余音未絕，此時(shí)外表雖冷漠，內(nèi)心卻炙熱難當(dāng)。

2、句子開(kāi)頭的多樣化

“主-謂-賓”、“主-系-表”是英語(yǔ)的基本句型，主語(yǔ)領(lǐng)先句也是用得最多的句型。寫作中為避免形式單一，當(dāng)句子可以用主語(yǔ)開(kāi)頭，同時(shí)又可以其它結(jié)構(gòu)開(kāi)頭時(shí)，不妨變換一下。如：

（1）defeated in the minor exchanges,i now play my queen of trumps．（分詞短語(yǔ)做狀語(yǔ)開(kāi)頭）

（2）there are two ways in which one can own a book．（there be句型開(kāi)頭）

（3）equally important is a good habit of reading（表語(yǔ)開(kāi)頭）

以上各句都可以用主語(yǔ)開(kāi)句，但在篇章中通過(guò)改變句子開(kāi)頭，文章就會(huì)疏落有致，語(yǔ)言形式豐富多采。

3、句子結(jié)構(gòu)的多樣化

寫作中可以通過(guò)句型結(jié)構(gòu)的變化來(lái)增添文采，強(qiáng)化表現(xiàn)力。如：

（l）the love of the liberty is the love of the others;the love of power ls thelove of ourselves．

（平行結(jié)構(gòu)．這類結(jié)構(gòu)整齊、緊湊；句子生動(dòng)、鮮明，語(yǔ)義貫通、語(yǔ)勢(shì)強(qiáng)勁有力。）

（2）the days when we suffered from oppression and exploitation are gone.（這樣表達(dá)文字通順，但語(yǔ)意不很突出。）

改為：gone are the days when we suffered fron oppression andexploitation．

（采用倒裝句結(jié)構(gòu)后，充分體現(xiàn)出受剝削受壓迫的人民解放后揚(yáng)眉吐氣的心情。）

三、觀點(diǎn)切題結(jié)構(gòu)合理

這是寫作中最重要的要求之一它要求寫作開(kāi)門見(jiàn)山直入主題。如寫一篇談“健康重要性”的文章，提示是

1、健康的重要性；

2、保持健康的方法；

3、我的看法。按要求文章應(yīng)按三個(gè)自然段來(lái)寫，而每段開(kāi)頭都必須是提示的內(nèi)容，因此，三段可以這么開(kāi)頭：

l．good health is important to everyone of us．

2．there are many ways which can help build up our health．

3．a(chǎn)s for me，i like running as well as playing basketball and football．

除了開(kāi)門見(jiàn)山以外，論述的內(nèi)容必須與提示保持一致，否則文章的語(yǔ)言再好，也只能算是失敗之作。一般來(lái)說(shuō)，這類文章的每個(gè)自然段都由三部分組成，即主題句，論述句和結(jié)論句。主題句由提示給出，論述句提供觀點(diǎn)來(lái)論證主題句，結(jié)論句則是總結(jié)、歸納、概括主提句的觀點(diǎn)。

總之，要寫出一篇好的英語(yǔ)作文不是一朝一夕就能做到的。除了借助以上方法之外，還需從平時(shí)入手，勤寫多練，以提高自己的寫作水平和語(yǔ)言表達(dá)能力。

第四篇：書法教學(xué)方法及基本要領(lǐng)

書法教學(xué)方法及基本要領(lǐng)

中國(guó)文字的形態(tài)千變?nèi)f化，字?jǐn)?shù)多達(dá)五萬(wàn)余個(gè)，但基本構(gòu)件，不僅有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、鉤、折八種，即所謂「永」字八法，來(lái)源說(shuō)法有三如下：

一、崔瑗、鍾繇、王羲之、所說(shuō)。唐人張懷瓘「玉堂禁經(jīng)」用筆法「云」八法起于隸字之始，后漢崔子玉歷鍾、王以下、傳授所用八體該于萬(wàn)字。

二、僧智永說(shuō)。宋人陳思「書苑精華」，永字八法云：「隋僧智永，發(fā)其旨趣，授于虞秘監(jiān)世南，自芝茲傳授遂廣彰焉」。

三、張旭說(shuō)。出自宋、朱長(zhǎng)文「墨池編」張旭傳永字八法，但也有人說(shuō)，出自柳宗元，顏真卿等，莫衷一是。

所謂「永字八法」是指永字包括了八種筆畫；但永字是否包括所有漢字之筆畫呢？也未必，如臥鉤、豎

曲鉤、斜鉤、等：不在其內(nèi)、不過(guò)永字奉為圭臬。使初學(xué)者懂得學(xué)習(xí)書法之要領(lǐng)。

相傳，東晉大書法家王羲之用幾年的時(shí)間，專門寫“永”字。他認(rèn)為，這個(gè)字具備楷書的八法，寫好“永”字，所有的字都能寫好。以后，王羲之的孫子智永又將這“永字八法”傳給虞世南，再后來(lái)，經(jīng)過(guò)很多書法家一直傳了下來(lái)。

1.點(diǎn)法

點(diǎn)，也就是“側(cè)”。在書寫時(shí)需要把毛筆的筆鋒側(cè)過(guò)來(lái)，因此得名。點(diǎn)是漢字的根源，橫、豎、撇、捺等筆畫都始于一點(diǎn)。

點(diǎn)有上點(diǎn)、下點(diǎn)、左點(diǎn)、右點(diǎn)、左上點(diǎn)、右上點(diǎn)、左下點(diǎn)、右下點(diǎn)等。

2.挑法

挑，形狀像鈍角三角形。“策”、“啄”、“ ”三者的書寫都與挑法類似。

挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。

3.橫法

橫，也就是“勒”。所謂“勒”，原意指馬韁的末端銜在馬口，取其不平不直，形狀相似。橫畫在書寫時(shí)，起筆和收筆需要勒住筆鋒，因此得名。

橫有平橫、凹橫、凸橫、腰粗橫、腰細(xì)橫、左尖橫、右尖橫等。4.豎法

豎，也就是“努”。在書寫時(shí)筆鋒猶如拉弓射箭，因此得名。

豎有直豎、右弧豎、左弧豎、腰細(xì)豎、腰粗豎、上尖豎、下尖豎等。5.撇法

撇，也就是“掠”。一般習(xí)慣稱為“撇”。

撇有直撇、弧撇、腰細(xì)撇、腰粗撇、彎頭撇、彎尾撇等 6.捺法

捺，也就是“磔”。在書寫時(shí)好像曲折的水波。

捺有直捺、弧捺、尖頭捺、方頭捺、長(zhǎng)捺、短捺等。

7.厥法

厥，筆畫形狀像人彎腰的姿勢(shì)，因此得名。古人又稱為“勾裹法”。

厥有直厥、弧厥、高厥、矮厥、斜厥等。

8.鉤法

鉤，筆畫形狀“如長(zhǎng)空之新月”。與“ ”末端相似。古人又稱為“戈法”。

鉤有直鉤、弧鉤、高鉤、矮鉤、斜鉤等。

永字八法基本筆法分解：

一、「?jìng)?cè)」一 即是一點(diǎn)。筆用側(cè)鋒，上尖下半圓收。

二、「勒」一短橫。用筆要斬截。如勒馬用韁，不可平臥。

三、「努」一 長(zhǎng)豎。豎筆長(zhǎng)而徐行，全神慣注，猶如引弩待發(fā)一般。

四、「趯」一 即是鉤。勢(shì)如蹲下而踢起，先蹲鋒得勢(shì)然后出鋒。

五、「策」一斜上小橫。運(yùn)筆有如用鞭策馬，要仰送仰收。

六、「掠」一撇也。筆鋒側(cè)出，須力道，用斜撇尖出。

七、「啄」一捺也。下筆如截物之勢(shì)，要求隨蹲隨提，隨押隨放。

因此習(xí)書者如能勤練許老師之「習(xí)書八字法」假以時(shí)日，必可悟出書寫要領(lǐng)，「永、千、中、已、心、成、家、鳳」八個(gè)字寫得好，其余都在掌握之中，當(dāng)然這八個(gè)字亦不能概括所有漢字之筆畫，如鉤即有中鉤、左鉤、右鉤、平鉤、橫鉤、背拋鉤之別，「習(xí)書八字法」中就未全括，那永字八法更略而不談。

習(xí)字之基本在于筆法，沒(méi)有筆法的字，等于缺乏規(guī)矩，寫出來(lái)的字就沒(méi)有意境。我們習(xí)書臨帖，是臨他的筆法，不是臨他的筆勢(shì)，筆法可以學(xué)任何人，筆勢(shì)則屬于自己，就像電視模仿秀，可以學(xué)某人的聲音，舉止動(dòng)作（筆法），但學(xué)不到別人的個(gè)性（筆勢(shì)），寫字筆勢(shì)不可以學(xué)別人的，學(xué)也學(xué)不像。

臨帖緊要在臨字之中筆畫寫法要領(lǐng)，將基礎(chǔ)的筆畫都寫好，任何一個(gè)字都會(huì)中規(guī)中矩，字的架構(gòu)都會(huì)很美。學(xué)楷書如此，學(xué)篆、隸、行草亦然。歐體有歐體的寫法，顏體有顏體的寫法，不管學(xué)什么體，都得先將一種基本筆法寫好，才能寫字有體，執(zhí)筆成章。

要想成為書法家，必須具備三個(gè)要件，天、力、法。天即天賦，力即工夫，法即法帖，離了法帖，天賦再高，苦練再久，也難成功。有志于書藝者，將「習(xí)書八字法」好好研究，用心體會(huì)，勤加練習(xí)，保證三年即可成小書法家，十年必有傲人之成績(jī)展示在世人面前，心動(dòng)不如行動(dòng)，不妨一試。

一如何學(xué)習(xí)書法一

許老師說(shuō)：「字要寫得好，坐姿必須端正，歪身斜紙，寫不出好字，必須養(yǎng)成正確坐姿或立姿，一般寫小字用坐姿，兩腳須與肩同寬，腳板著地平放，兩手自然平放桌面，胸部離桌二、三寸，腰背伸直，頭稍向前俯，左手押紙，右手執(zhí)筆，筆桿對(duì)正胸膛，兩眼正視，不偏不斜，才會(huì)寫出好字」。

寫三寸以上的字宜用立姿，尤其大字大草，非立姿很難運(yùn)筆，桌面大約與腰高，兩腳立姿與肩同寬，身靠桌邊，距離與坐姿雷同，右手執(zhí)筆，左手押紙，上身微俯，心情放輕松自然，精神集中。

一、運(yùn)筆之方法一康有為說(shuō)：「書法之妙、全在運(yùn)筆」。

二、寫小字用一「枕腕法」腕部不懸空，將腕貼著桌面或紙面，握管嚴(yán)謹(jǐn)，活動(dòng)以手指為主。

三、寫中字用一「提腕法」僅用指運(yùn)，無(wú)法行轉(zhuǎn)自如，倘以肘著案，將腕虛提，四用腕運(yùn)筆，即可為之。

四、寫大字用一「懸腕法」活動(dòng)范圍更大，用枕腕法與提腕法，無(wú)法施展，須將腕肘懸虛，以肘運(yùn)筆宜為適當(dāng)。許老師說(shuō)：「初學(xué)書法應(yīng)自楷書入門，因?yàn)榭瑫P劃?rùn)M平豎直，間架平正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有規(guī)范可循，筆法具備，待楷書有了基礎(chǔ)后，再學(xué)隸行草篆，須隨興趣學(xué)亦可。至于大、中、小楷先學(xué)那一種，見(jiàn)仁見(jiàn)智，說(shuō)法不一，一般而言，小孩宜先大字后小字，大人三種都可學(xué)，其實(shí)小字用得最廣，最普遍，但創(chuàng)作方面不宜」。

一、大楷較重于間架與結(jié)構(gòu)，兒童肌肉活動(dòng)尚未成熟，練習(xí)大字不適當(dāng)，因大字多費(fèi)紙張，用途不廣，是

其缺點(diǎn)。

二、中楷比大字適合兒童寫作，惟中楷書寫較慢，用途尚不及小字普遍。

三、小楷書寫速度較快，惟小楷之結(jié)構(gòu)與間架練習(xí)效果較差，初學(xué)兒童不宜寫小楷，也不宜寫大楷，以中楷為佳，成人則不受限制。

筆鋒分析：

一、逆鋒與回鋒一 逆鋒用于起筆，回鋒用于收筆。寫橫畫時(shí)，筆勢(shì)先逆鋒向左，起筆處然后向右行筆，至 尾處先做回鋒收筆。

二、提鋒與蹲鋒一「提鋒用提筆，蹲鋒用頓筆」。筆畫要細(xì)、或是尖或彎須用提筆，是謂提鋒。筆畫要

粗，或由細(xì)轉(zhuǎn)粗，須用頓筆，是謂頓鋒。停點(diǎn)狀，隨即向左收筆。

三、藏鋒與露鋒一 藏鋒又稱斂鋒，乃藏頭護(hù)尾，筆鋒不使外露之、露鋒則鋒芒鋸利，恰與藏鋒相反。

四、中鋒與偏鋒一 筆尖在畫中行，謂之「中鋒」。筆尖在字畫之一邊運(yùn)行，只用筆毫一面，橫毫側(cè)管，稱為「偏鋒」。

五、側(cè)鋒與折鋒一行筆用中鋒，遇有轉(zhuǎn)彎處，筆毫轉(zhuǎn)彎而筆之軸心不轉(zhuǎn)，便「?jìng)?cè)鋒」。橫豎兩筆連成一筆，如末端提高，再將筆蹲下作豎起之勢(shì)稱「折鋒」。

六、方筆與圓筆：圓筆應(yīng)提、方筆應(yīng)頓。

如何臨摹：（初學(xué)者宜先摹后臨）（臨）是以將帖放置紙旁，觀察字形，筆畫臨著寫。（?。?/p>

是將紙覆蓋在帖上，隨著字筆畫結(jié)構(gòu)，描著寫。

一、「映印法」一將碑帖放置一旁，用筆臨寫帖中字，先求筆意，再求神韻。

三、「移臨法」一 用九宮格薄紙，依字大小而定，覆于字帖上面，每寫一字須移動(dòng)九宮格一次。

四、「背臨法」一寫字不用看帖，憑記憶在帖中依樣寫出，背臨法須臨帖至相當(dāng)成熟階段、亦稱為自運(yùn)。

毛筆寫法運(yùn)用：

書法所以成為藝術(shù)，因它是用毛筆寫成，用毛筆寫字，輕按則細(xì)，重按則粗，提按揮運(yùn)，造成千變?nèi)f化線條，才能呈現(xiàn)其美。

毛筆大致可分硬、中性、軟三種，硬性的筆，有紫毫，狼毫，彈性很強(qiáng)。中性的筆是兼毫，中心用硬毛，外包羊毛，兼毫彈性柔。軟性筆是羊毛，彈性小，不宜作書法。

一、運(yùn)筆 三動(dòng)式，按提、使轉(zhuǎn)

運(yùn)筆也就是寫字時(shí)使用毛筆之方法。（三動(dòng)式）

第一動(dòng)一 入筆，就是將毛筆的筆毫按落紙上。入筆按下筆毫?xí)r，筆尖應(yīng)朝左上角，無(wú)論那一種筆畫，如橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、都一樣。第二動(dòng)一 作筆畫，將按下的筆毫拉動(dòng)，寫出線條，或點(diǎn)畫。如橫由左向右拉，豎由上向下拉，或圓或方，或尖等。第三動(dòng)一 收筆，就是筆畫寫到結(jié)尾處，或作停頓止?fàn)?，如橫或豎，或作漸瘦消失狀，如撇，或作稍牽消失狀，如點(diǎn)，如果這一筆畫，中間有轉(zhuǎn)折，如寫口字，第二畫是橫而轉(zhuǎn)豎。這樣便應(yīng)該用兩次「三動(dòng)，第一次寫橫，到第三動(dòng)時(shí)，不要收筆，而改為「提」，提就是將筆往高提起，成為未按筆毫的第一動(dòng)以前情況，然后再按，按就是第二次的第一動(dòng)，隨之向下拉成豎，再收筆，這一轉(zhuǎn)折的寫法就是「使轉(zhuǎn)」。

二、運(yùn)腕和懸腕作字實(shí)祇在腕 指司執(zhí)筆 腕司運(yùn)筆。

許多書家用手指運(yùn)筆，用中指為主力向下寫豎，向左下寫撇，向右下寫捺，寫橫則須搖掌，以向右，此乃大錯(cuò)之法。又有要主張懸臂者，高懸全臂，每一點(diǎn)一畫都是懸臂動(dòng)作，謂如此才見(jiàn)功夫，此亦乃大錯(cuò)誤之法，寫大字，則需全臂皆懸，而掌不必豎，腕掌伸平，筆與掌臂大致成直角，以腕運(yùn)筆，以臂運(yùn)腕，方為正確。日常寫字，總以二寸大小最多，掌豎腕平起肘浮臂，為日常練之要?jiǎng)?wù)。

三、墨法筆酣墨色敷墨生韻

作書不僅要會(huì)用筆，更要會(huì)用墨，會(huì)用墨者，點(diǎn)畫會(huì)呈現(xiàn)優(yōu)美潤(rùn)厚流暢，不會(huì)用墨者，往往筆毫被牽制，使點(diǎn)畫失去筆意，僵滯枯澀，無(wú)生動(dòng)之意，草率粗糙，全無(wú)美感，總之，墨過(guò)濃則滯筆，墨過(guò)淡則催筆，筆上墨少則筆畫枯，墨太多則筆畫侵淫，筆太慢則墨淫，紙?zhí)駝t墨枯，故習(xí)慣于筆快者，宜多醮墨，習(xí)慣于筆慢者，宜少醮墨，紙厚多醮墨，紙

薄少醮墨，乃見(jiàn)用墨之法。

一文房四寶之選用一

壹、筆之分別：

1、軟毛筆：如羊毫筆

2、硬毫筆：如狼毫筆

3、軟硬適中筆：如兼毫筆 新筆使用前須用清水或冷水、不能洗熱水、先將筆毛全部泡開(kāi)、洗開(kāi)黏質(zhì)、再將水分吸干、然后沾墨、稱為開(kāi)筆。

舊筆須書寫前先用清水潤(rùn)濕、再插干沾墨、稱為潤(rùn)筆。

書寫時(shí)、要順毫沾墨、要讓整支筆毫完全沾墨、書寫完再順毫洗干凈、吸干水份、掛在筆架上或筆卷內(nèi)、干凈是保養(yǎng)之好方法。

貳、墨之分別：

2、墨分為松煙墨、化學(xué)墨、油煙墨、以質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑為佳、要方便以 墨汁使用。

墨在硯臺(tái)如何使用、磨墨時(shí)、要重按慢移、順?lè)较蜣D(zhuǎn)圓、要小心避免墨汁外流、磨到墨汁稍成連黏狀、再用墨條推回硯臺(tái)池內(nèi)、即可書寫、寫完后擦干硯臺(tái)放在陰涼處、防曬、防潮、是最佳保養(yǎng)方法。叁、硯之分別：

3、硯分為端硯、螺溪硯、歙硯、石硯等使用時(shí)墨汁要倒在硯臺(tái)池內(nèi)、硯臺(tái)表面要保持干凈、以方便整體筆毛、寫完后將剩余下來(lái)墨汁倒掉、硯臺(tái)洗干凈即可。

一、姿勢(shì)：以五正基本要領(lǐng)為標(biāo)準(zhǔn)、頭正、身正、腿正、心正、紙正、起先兩手手臂向外張開(kāi)、使身體與兩手成三角形態(tài)左手按紙撐住身體重心、右手執(zhí)筆、肘關(guān)節(jié)不要貼住桌面、身體離桌距離約三吋、自然坐正、毛筆之位置要對(duì)正 右眼、才能看到運(yùn)筆方向、紙張需隨書寫位置左右移動(dòng)調(diào)整。

二、用筆要領(lǐng)：

1、注意起筆、下筆、行筆、收筆之角度。

2、提筆要輕而能挺拔、按筆要重而不癡肥。

3、轉(zhuǎn)筆要圓、折筆要方。

4、辨別藏鋒、裹鋒、回鋒、露鋒之寫法。

5、中鋒與側(cè)鋒之轉(zhuǎn)換。

三、執(zhí)筆分為：食指、中指、無(wú)名指、小指四指并攏向內(nèi)彎曲、略似握拳狀、拇指朝上、放在食指第一節(jié)與第二節(jié)之間、將毛筆置于食指與拇指之間、輕輕握住、不要太用力或太松、并視各人手掌大小來(lái)握拿執(zhí)筆高度、以筆尖與手腕皆能接觸紙面為適、且注意掌豎、腕平、掌虛、指實(shí)、運(yùn)筆才能生動(dòng)靈活、以上稱為枕腕法、若要書寫較大字時(shí)、則可懸腕法、懸腕法手掌要放平、掌心要放虛一些。

四、運(yùn)筆：書寫時(shí)、以手腕作支點(diǎn)、用手臂運(yùn)筆、以手腕移動(dòng)毛筆、隨線筆劃上下行筆、左右書寫、切勿用手指運(yùn)筆、寫字時(shí)必須一氣呵成、從下筆到收筆一筆 完成、氣韻十足、不可以修飾填補(bǔ)、描頭畫腳、變成畫字。不是寫字。成為敗筆而拖泥帶水。

運(yùn)筆時(shí)要注意筆到、力到、意到三原則、起筆藏鋒、行筆含蓄、收筆回鋒。

此外應(yīng)熟練各基本筆法、并勤加練習(xí)、以求每一筆線條干凈、利落、優(yōu)美。

五、結(jié)構(gòu)：字結(jié)構(gòu)而言、分為單體字與合體字。單體前綴先要注意筆畫之橫平豎直、并觀察字之中心與重心所在、主筆和副筆之長(zhǎng)短配置、并且注意筆畫間之平行、平均、平衡分配、分別字長(zhǎng)、方、扁、圓、斜、正、向背、俯仰、高低、聚散之變化、而合體字更注意偏旁上下左右筆畫多少排列、更要抓住字之中心線、不要把字寫得或大或小、字之格子需八分滿、字和字間大小要均勻。

一基本筆法練習(xí)與要領(lǐng)一

1、一：筆切齊按下去、行筆細(xì)長(zhǎng)過(guò)去收筆、按不癡肥。

2、十：筆切齊按下去、行筆細(xì)長(zhǎng)過(guò)去收筆、橫畫與直畫交接的時(shí)候、基本上橫畫比較細(xì)、直畫比較粗類似房屋的柱子一樣、提時(shí)挺拔有力。

3、三：上面兩橫比較短、一畫、兩畫、第三畫比較長(zhǎng)、行筆過(guò)去收筆、按不癡肥。

4、上：豎畫好像房屋的柱子一樣寫的比較粗、橫畫比較細(xì)、尤其橫細(xì)長(zhǎng)行筆過(guò)去收筆、這樣看起來(lái)才能粗細(xì)有致分。

5、土：橫畫先寫、豎畫好像房屋的柱子一樣寫的比較粗、尤其橫細(xì)長(zhǎng)行筆過(guò)去收筆、這樣看起來(lái)才能粗細(xì)有分。

6、正：橫畫先寫、豎畫好像房屋的柱子一樣寫的比較粗、橫畫比較短細(xì)、豎畫同樣比較粗、尤其橫細(xì)長(zhǎng)行筆過(guò)去收筆、這樣看起來(lái)才能粗細(xì)有分、看起來(lái)有點(diǎn)像三角型。

7、口：按往內(nèi)下先寫直畫稍往往內(nèi)收筆、橫畫比較細(xì)、直畫會(huì)比較粗而細(xì)才好看、橫畫要比直畫低一點(diǎn)、行筆過(guò)去不要?jiǎng)倓偤谩⒁?凸一 點(diǎn)出去才正確。

8、田：田字跟口字一樣、按往內(nèi)下先寫直畫收筆、橫畫比較細(xì)、直畫會(huì)比較粗而長(zhǎng)一點(diǎn)才好看、再寫里面十字、橫畫細(xì)一點(diǎn)、直畫粗一點(diǎn)、最后橫畫連接要比右直畫高一點(diǎn)。

9、中：中字跟口字一樣寫法比口扁一點(diǎn)、按往內(nèi)下先寫直畫收筆、橫畫比較細(xì)、直畫比較粗轉(zhuǎn)細(xì)才好看、橫畫要比直畫低一點(diǎn)、行筆過(guò)去不要?jiǎng)倓偤?、要凸一點(diǎn)出去、然后寫直畫（柱子）比橫畫粗一點(diǎn)、提時(shí)挺拔有力收筆。

10、日：按往內(nèi)下先寫直畫收筆、橫畫比較細(xì)、右邊直畫會(huì)比較粗長(zhǎng)、短橫收筆、最后一筆橫畫前面要凸出去一點(diǎn)才好看。

11、甲：甲字跟田字一樣、按向往內(nèi)下先寫直畫收筆、橫畫比較細(xì)、直畫比較粗長(zhǎng)、再寫里面十字、橫畫細(xì)一點(diǎn)、最后直畫粗長(zhǎng)寫柱子提時(shí)挺拔有力收筆、這樣才能把字撐起來(lái)。

12、由：由字跟田字一樣、按往內(nèi)下先寫直畫收筆、橫畫比較細(xì)、直畫會(huì)比較粗而細(xì)長(zhǎng)一點(diǎn)才好看、再寫里面十字、然后寫 直畫（柱子）粗一點(diǎn)要出頭、橫畫細(xì)一點(diǎn)、橫畫收筆。

13、人：撇起筆逆向撇出去、撇短捺長(zhǎng)、像溜滑梯一樣拉出去、捺 行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

14、入：撇起筆逆向撇出去、撇短捺長(zhǎng)、像溜滑梯一樣拉出去、捺行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

15、大：橫畫起筆收筆、那么撇先寫直一點(diǎn)、再左彎過(guò)來(lái)、如一開(kāi)始就寫歪、紙也會(huì)跟著歪、捺行筆劃下來(lái)、像溜滑梯一樣拉出 去、行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

16、天：天字跟大字一樣、多一橫畫、橫畫起筆收筆那么撇先寫直一點(diǎn)、再左彎過(guò)來(lái)、如一開(kāi)始就寫歪、紙也會(huì)跟著歪、捺行筆劃下來(lái)、像溜滑梯一樣拉出去、行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

17、夫：夫字跟天字一樣、橫畫起筆收筆、那么撇寫直要出頭、再直下左彎過(guò)來(lái)、如一開(kāi)始就寫歪、紙也會(huì)跟著歪、撇行筆逆向撇出去、捺行筆劃下來(lái)、像溜滑梯一樣拉出去、捺行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

18、更：更字跟田字一樣、先橫畫行筆收筆、那么撇先寫直一點(diǎn)、再左彎過(guò)來(lái)、如一開(kāi)始就彎、紙也會(huì)跟著歪、捺行筆劃下來(lái)、像溜滑梯一樣拉出去、起筆送到 尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

19、玉：橫畫收筆、再橫畫收筆、直畫比較粗類似房屋的柱子、第四筆橫畫、利用最后一點(diǎn)來(lái)平衡整個(gè)字。

20、太：太字跟大字一樣、橫畫起筆收筆、那么撇先寫直一點(diǎn)、再左右彎過(guò)來(lái)、如一開(kāi)始就寫歪、紙也會(huì)跟著歪、捺行筆劃下來(lái)、像溜滑梯一樣拉出去、行筆送到尾巴、捺呢細(xì)到粗、捺到底。

21、下：橫畫細(xì)長(zhǎng)收筆、直畫比較粗類似房屋的柱子、最后一點(diǎn)收筆。

22、公：按左逆向撇出、右邊寫個(gè)點(diǎn)就可以、粗到細(xì)、粗到細(xì)、再點(diǎn)一點(diǎn)。

23、不：橫畫細(xì)長(zhǎng)收筆、按左逆向撇出、交叉直下垂露收筆、最后長(zhǎng)點(diǎn)收筆。

24、其：橫畫收筆、兩邊直畫左邊較細(xì)、右邊較粗、短橫收筆、再短橫收筆、橫畫細(xì)長(zhǎng)收筆、左撇出、寫右點(diǎn)。

25、水：按直畫比較粗提時(shí)挺拔有力收筆、做好角度鉤起來(lái)、挑上去、撇下來(lái)、再撇下來(lái)、捺出去。

26、可：橫畫細(xì)長(zhǎng)收筆、如口相同、提時(shí)挺拔有力收筆、直畫比較粗做好角度鉤起來(lái)。

27、寺：短橫、短豎、橫畫細(xì)長(zhǎng)收筆、橫畫較短、按直畫比較粗做好角度鉤起來(lái)、最后短點(diǎn)收筆。

28、泉：短撇、直畫往內(nèi)寫、橫畫比較細(xì)、直畫會(huì)比較粗而細(xì)才好看、直畫（柱子）比較粗做好角度鉤起來(lái)、挑上去、撇下來(lái)、再撇下來(lái)、捺出去。

29、利：短撇、短橫、直畫比較粗做好角度鉤起來(lái)、撇出、右點(diǎn)短一點(diǎn)、以配合右直畫緊密、直畫比較粗做好角度鉤起來(lái)。

30、則：直畫收筆、兩直畫左邊較細(xì)、右邊較粗、短橫收筆、再短橫收筆、橫畫收筆、左邊撇出、右點(diǎn)、以配合右直畫緊密、直畫比較粗做好角度鉤起來(lái)。

31、元：短橫斜、再短橫斜、左撇出去、為什么要斜、因?yàn)橐浜县Q曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右行筆做好角度鉤上去。

32、尤：短橫斜、直長(zhǎng)撇、上面為什么要斜、因?yàn)橐浜县Q曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右行筆做好角度鉤上去、最后短點(diǎn)收筆。

33、克：短橫斜、撇下來(lái)、以口字相同、撇過(guò)去、上面也要帶點(diǎn)斜、因?yàn)橐浜县Q曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右行筆做好角度鉤上去。

34、已：橫畫、豎折、橫畫收筆、豎曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右行筆做好角度鉤上去。

35、也：橫畫斜、豎折鉤、直畫短、豎曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右運(yùn)行筆做好角度鉤上去。

36、色：短撇、橫折、橫畫轉(zhuǎn)折、點(diǎn)畫、橫畫、豎曲鉤（浮鵝鉤）、直轉(zhuǎn)彎、向右行筆做好角度鉤上去。

37、代：短撇、直畫垂露收筆、斜橫收筆、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、最后右點(diǎn)。

38、成：橫畫先寫、再寫直撇、橫折鉤、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、短撇、最后右點(diǎn)。

39、我：先寫短撇、再寫橫畫、豎鉤帶點(diǎn)彎曲、挑鉤出、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、短撇出、最后右點(diǎn)收筆。

40、或：先寫橫畫、以口相同、再寫往上挑出、豎鉤帶點(diǎn)彎曲、挑出、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、短撇出、最后右點(diǎn)。

41、城：橫斜、直畫短、再寫往上挑出、橫畫、再寫直撇、橫折鉤、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、短撇、最后右點(diǎn)收筆。

42、找：橫畫、直鉤出、再往上挑出、斜鉤細(xì)長(zhǎng)（戈部）先按成弓箭形做好角度往上鉤、短撇出、最后右點(diǎn)收筆。

43、心：左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

44、思：上方與田相同、左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

45、忠：上方與中相同、左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

46、恩：按往內(nèi)下直畫收筆、橫畫比較細(xì)、直畫會(huì)比較粗一點(diǎn)才好看、再寫里面大字、最后橫畫連接要比右直畫高、左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

47、意：直點(diǎn)、橫畫、出鋒點(diǎn)、撇點(diǎn)、橫畫細(xì)長(zhǎng)、再寫曰、左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

48、應(yīng)：直點(diǎn)、橫畫、直撇長(zhǎng)、先寫人部、再寫佳、左點(diǎn)入筆逆向收筆、臥鉤 先按成弓箭形做好角度往上鉤、然后出鋒點(diǎn)寫出、右點(diǎn)收筆。

1、一、工、土（視平線）

2、平、千、羊（垂直線）

3、中、正、不（中心與重心合一）

4、見(jiàn)、木、方（中心與重心分開(kāi)）

5、古、文、允（主筆拉長(zhǎng)）

6、玉、重、言（橫：平行、平均）

7、川、門、世（直：平行、平均）

8、勿、玄、多（斜：平行、平均）

9、米、求、衣（分布平均對(duì)稱）

10、四、尚、以（扁形字）

11、自、身、月（長(zhǎng)形字）

12、同、固、因（方形字）

13、立、夫、生（正三角形字）

14、可、下、市（倒三角形字）

15、子、去、今（菱形字）

16、力、母、夕（平均四邊形字）

17、西、至、年（各橫畫俯仰變化）

18、非、風(fēng)、兆（左右相背）

19、功、好、沙（左右相同）20、形、創(chuàng)、朝（左大右?。?/p>

21、信、桃、情（左小右大）

22、往、誠(chéng)、級(jí)（左小右大）

23、相、明、縣（左右相等）

24、記、敬、對(duì)（左右相等）

25、冰、呼、場(chǎng)（左小右齊）

26、和、弘、細(xì)（右小位中）

27、幼、新、即（左高右低）

28、微、謝、班（左中右均等）

29、樹、傾、鄉(xiāng)（中間部位較短）30、昌、皇、思（上下相等）

31、悲、益、書（上長(zhǎng)下短）

32、童、青、貴（上短下長(zhǎng)）

33、賢、皆、圣（上寬下窄、上下相等）

34、意、莫、器（上中下相等）

35、林、品、晶（重復(fù)字形變化）

36、唱、歌、雙（重復(fù)字形變化）

37、樂(lè)、幾、慈（重復(fù)字形變化）

38、喜、譯、事（橫畫組合變化）

39、帶、與、前（豎畫組合變化）40、后、效、家（撇畫組合變化）

41、宗、谷、亦（點(diǎn)畫組合變化）

42、為、然、無(wú)（點(diǎn)畫組合變化）

43、滿、深、清（點(diǎn)畫組合變化）

44、冷、于、冬（點(diǎn)畫組合變化）

45、業(yè)、堂、兼（點(diǎn)畫組合變化）

46、當(dāng)、尋、學(xué)（中間小、上大）

47、國(guó)、團(tuán)、園（四面包圍）

48、葉、舊、齊（上小中下大）

49、居、原、處（兩面包圍）50、菊、司、句（兩面包圍）

51、建、起、道（兩面包圍）

52、間、雨、周（三面包圍）

53、發(fā)、逢、食（捺不重復(fù)）

54、之、心、火（筆斷意連）八?。号ｎ^、鼠尾、蜂腰、鶴膝、折木、柴擔(dān)、竹節(jié)、棱角。八德許瑞龍 七言絕句獲好評(píng)

2010/05/02 16:15打印本頁(yè) 更多地方要聞...記者 陳寶印 大溪報(bào)導(dǎo)

八德市在地書法家許瑞龍，也是有名的詩(shī)人，最近他以八德市舊地名作成七言律詩(shī)，并將律詩(shī)寫成隸書書法作品，極富意義，預(yù)計(jì)除了在個(gè)展時(shí)展出，未來(lái)這幅作品也會(huì)送給八德市公所，讓八德市民知道八德市舊地名﹁八塊厝﹂的由來(lái)。

許瑞龍不僅是書法家，也是有名的詩(shī)人，至今他已經(jīng)創(chuàng)作三百多首絕句、律詩(shī)，他預(yù)計(jì)在下半年在八德市綜合大樓舉行個(gè)展，展出八十多幅近年來(lái)的書法作品，配合這次作品展，他將﹁莊頭﹂、﹁莊尾﹂等八個(gè)﹁八塊厝﹂地名納入七言律詩(shī)中，未來(lái)這幅作品將送給八德市公所永久保存。

律詩(shī)內(nèi)容如下，﹁八德舊名八塊厝、地靈人杰俊才多、三元宮廟文風(fēng)盛、四季神明佑太和、莊尾莊頭源永暢、連城橋接舊城河、城外租倉(cāng)公館地、稻埕頭上供彌陀。﹂

律詩(shī)中提到的﹁莊頭﹂、﹁莊尾﹂、﹁稻埕頭﹂、﹁連城﹂、﹁舊城﹂、﹁城外﹂、﹁公館﹂、﹁租倉(cāng)﹂等八個(gè)舊地名，就是昔日﹁八塊厝﹂，只是八地詳細(xì)位置無(wú)法確定。

目前僅知﹁莊頭﹂在八德國(guó)小之西，﹁莊尾﹂在莊頭之北，﹁連城﹂乃邱、廖二姓居所，因兩幢堡壘型房屋而得名，如今長(zhǎng)興路上還有連城橋，至于﹁城外﹂在農(nóng)會(huì)旁，﹁租倉(cāng)﹂乃谷倉(cāng)，稻埕頭也與農(nóng)作有關(guān)，這些地名都在興仁里內(nèi)。

﹁公館﹂為官倉(cāng)所在，在﹁更寮腳﹂底，在瑞豐、瑞祥、瑞德里交接處，﹁舊城﹂在﹁侖仔﹂邊，在福興里。

﹁八塊厝﹂另有一說(shuō)，就是八大姓，包含﹁謝、蕭、邱、呂、賴、黃、吳、李﹂，每姓各筑一屋，故稱﹁八塊厝﹂。

八德舊名八塊厝

地靈人杰俊才多

三元宮廟文風(fēng)盛

四季神明佑太和 莊尾莊頭源永暢

連城橋接舊城河

城外租倉(cāng)公館地

稻埕頭上供彌陀

八德市公所記載：八德又名（八塊厝）分別：

（莊頭?莊尾?稻埕頭?連城?舊城?公館?租倉(cāng)?城外）

一牧孜一許瑞龍 學(xué)撰

李超哉大師曾指導(dǎo)許老師說(shuō)：「書法架構(gòu)，上如天覆、下似地載，筆畫多則勻整如理韁（密不通風(fēng)），筆畫少則疏散如亦棋（疏可走馬），字體長(zhǎng)則如頂天立地，字體短則中立而不倚?！挂稽c(diǎn)一撇、一橫一豎都要有個(gè)性，都有來(lái)歷，也要有自己的風(fēng)格才是好字，如果一看便知「非顏即柳、非歐即蘇，」那是模仿拷貝古人，與吟詩(shī)作對(duì)一樣「非李即杜」腦袋沒(méi)有自己創(chuàng)作，只是復(fù)印機(jī)而已，苦練一生亦無(wú)價(jià)值可言。

第五篇：瓷器文物鑒定的基本要領(lǐng)

瓷器文物鑒定的基本要領(lǐng)（轉(zhuǎn)載）

瓷器文物鑒定的基本要領(lǐng)

(1)看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)，春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國(guó)兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修長(zhǎng)輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對(duì)器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體?？梢?jiàn)器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對(duì)那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

(2)看胎釉：不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無(wú)論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開(kāi)來(lái)。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語(yǔ)。

(3)看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

(4)看紋飾：陶瓷上的紋飾，無(wú)論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂(lè)時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。

(5)看彩料：瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

(6)看款識(shí)：款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時(shí)代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌?。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。

綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識(shí)等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn)，成為我們鑒定陶瓷的各項(xiàng)依據(jù)。但是，世界上的事物是復(fù)雜的，普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，還必須考慮到例外情況，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點(diǎn)，但也有一部分宣德青花沒(méi)有黑疵斑點(diǎn)，我們不能因此說(shuō)它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時(shí)，不能偏執(zhí)一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套，而要將各項(xiàng)依據(jù)、因素、信息綜合起來(lái)考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌，聯(lián)系實(shí)物，仔細(xì)觀察，觸類旁通，辯證運(yùn)用，反復(fù)推敲、慎重定論，千萬(wàn)不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?，這樣才是正確的方法。

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發(fā)布時(shí)間：2008-01-25 22:43:41

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(1)看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)，春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國(guó)兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修長(zhǎng)輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對(duì)器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體?？梢?jiàn)器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對(duì)那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

(2)看胎釉：不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無(wú)論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開(kāi)來(lái)。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語(yǔ)。

(3)看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

(4)看紋飾：陶瓷上的紋飾，無(wú)論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂(lè)時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。

(5)看彩料：瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有

時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

(6)看款識(shí)：款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖郑砻魉臅r(shí)代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠?，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。

綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識(shí)等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn)，成為我們鑒定陶瓷的各項(xiàng)依據(jù)。但是，世界上的事物是復(fù)雜的，普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，還必須考慮到例外情況，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點(diǎn)，但也有一部分宣德青花沒(méi)有黑疵斑點(diǎn)，我們不能因此說(shuō)它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時(shí)，不能偏執(zhí)一方，食古不化或教條主義，拿著條條框框去套，而要將各項(xiàng)依據(jù)、因素、信息綜合起來(lái)考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌，聯(lián)系實(shí)物，仔細(xì)觀察，觸類旁通，辯證運(yùn)用，反復(fù)推敲、慎重定論，千萬(wàn)不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)危@樣才是正確的方法。