第一篇：當(dāng)代風(fēng)景園林的現(xiàn)狀和認(rèn)識(shí)

當(dāng)代風(fēng)景園林的現(xiàn)狀和認(rèn)識(shí)

風(fēng)景園林是已經(jīng)持續(xù)數(shù)千年的人類實(shí)踐活動(dòng)，是大眾物質(zhì)和精神生活的基本需要，是人類文明不可或缺的組成部分。在當(dāng)代，風(fēng)景園林事業(yè)特別在中國(guó)，正以前所未有的速度延伸與擴(kuò)展，人與自然、精神與物質(zhì)、科學(xué)與藝術(shù)的高度和諧已成為面對(duì)發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)的核心力量。

當(dāng)前，對(duì)風(fēng)景園林的現(xiàn)狀大致可總結(jié)為下面幾點(diǎn)：

一、風(fēng)景園林的生態(tài)、景觀、文化、休憩和減災(zāi)五大功能的定位，已經(jīng)得到業(yè)內(nèi)和社會(huì)的普遍認(rèn)同。其中，生態(tài)優(yōu)先，以人為本，物種多樣性的理念，在這些功能中占據(jù)這上風(fēng)。

二、公園綠地建設(shè)促進(jìn)了城鄉(xiāng)大發(fā)展。公園和城市之間形成良性互動(dòng)、互促的發(fā)展態(tài)勢(shì)。如今，公園綠地已經(jīng)不僅是改善生活環(huán)境的的簡(jiǎn)單工具，也成為拉動(dòng)內(nèi)需、發(fā)展經(jīng)濟(jì)的著力點(diǎn)。以北京籌備奧運(yùn)會(huì)其間為例，在實(shí)施人文、科技、綠色北京戰(zhàn)略中，北京又在部署郊區(qū)11萬(wàn)畝濱河森林公園和一系列郊野公園的建設(shè)。在各大城市里，連房產(chǎn)商也開始用綠地帶動(dòng)樓盤。奧運(yùn)會(huì)、亞運(yùn)會(huì)、全運(yùn)會(huì)舉辦城市在整治改善城市環(huán)境中，公園綠地都在唱主角。

三、風(fēng)景園林在實(shí)踐發(fā)展中正在走向多元、開放和包容。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從文脈到時(shí)尚，現(xiàn)代風(fēng)景園林走到今天已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。雖然各國(guó)都有自己的傳統(tǒng)文脈，隨著全球一體化進(jìn)程，已經(jīng)導(dǎo)致城市現(xiàn)代生活的趨同。因此，城市園林在繼承文脈和走向國(guó)際化兩方面將并存。足夠的綠量，講究的構(gòu)圖、精良的施工、適度的文化品位，體現(xiàn)對(duì)人的關(guān)懷和找到獨(dú)特的創(chuàng)新視角，將是與時(shí)俱進(jìn)的園林發(fā)展必然途徑。

四、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的發(fā)展在催生園林學(xué)科內(nèi)涵和外延的不斷擴(kuò)出，其覆蓋面越來越廣。風(fēng)景園林正在承擔(dān)更廣泛的使命。例如，園林學(xué)科方向?qū)⒚鎸?duì)全球溫室效應(yīng)和氣候變化；資源枯竭型城市轉(zhuǎn)型將面對(duì)生態(tài)保護(hù)、修復(fù)和再塑；城鄉(xiāng)空間形態(tài)潛移默化的改變，將面對(duì)城市規(guī)劃、國(guó)土規(guī)劃、綠地系統(tǒng)新的課題，中心城區(qū)與新城、衛(wèi)星城、次中心等在銜接與分隔上將面對(duì)綠化隔離帶與楔形綠地的新布局；高速公路、高鐵、空港對(duì)城市的改變將面對(duì)相應(yīng)綠地的新要求等等。

五、信息、生物、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域的科技發(fā)展，為風(fēng)景園林這一應(yīng)用學(xué)科注入了新的活力與能量。新能源、新材料、新技術(shù)、新品種的應(yīng)用為風(fēng)景園林的規(guī)劃與設(shè)計(jì)、工程與技術(shù)、建設(shè)與管理等各個(gè)環(huán)節(jié)，提供了充分的技術(shù)支撐與保障。如地理信息系統(tǒng)在城市綠地、風(fēng)景名勝區(qū)等領(lǐng)域的應(yīng)用，為資源與環(huán)境的科學(xué)規(guī)劃與管理提供了信息化平臺(tái)，如基因技術(shù)使植物品種的培育與篩選提供了新的手段。風(fēng)景園林開放包容的姿態(tài)，務(wù)真求實(shí)的作風(fēng)，廣泛吸收并實(shí)踐各相關(guān)學(xué)科的先進(jìn)理論與技術(shù)，以實(shí)現(xiàn)風(fēng)景園林行業(yè)的系統(tǒng)性、綜合性、科學(xué)性、文化性的整體目標(biāo)。

盛世興園林，在風(fēng)景園林蓬勃發(fā)展的今天，我們作為園林人，更應(yīng)認(rèn)識(shí)到肩上任重道遠(yuǎn)的社會(huì)責(zé)任，懷著無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的決心，為社會(huì)與人民，為人類與自然作出積極的貢獻(xiàn)。

第二篇：風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

2011風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

烏魯木齊人工景觀報(bào)告

——紅光山生態(tài)園

學(xué)號(hào)：20082205201 姓名：高心坤 班級(jí)：新疆大學(xué)

新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

烏魯木齊人工景觀報(bào)告

——紅光山生態(tài)園

摘要：在2011年6月27日至7月1日一周來對(duì)烏魯木齊周邊及市內(nèi)風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)的調(diào)研資料基礎(chǔ)上，主要針對(duì)在調(diào)研烏魯木齊人工景觀紅光山生態(tài)園的過程中，談幾點(diǎn)個(gè)人的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)紅光山生態(tài)園 認(rèn)識(shí)

一、實(shí)習(xí)目的

通過本次實(shí)習(xí)同學(xué)能夠?qū)⒗碚撝R(shí)和實(shí)踐相結(jié)合，了解和熟悉園林景觀文化的內(nèi)容和特點(diǎn)，能夠理解中國(guó)園林是中華文化在物質(zhì)上和精神上的體現(xiàn)，增強(qiáng)同學(xué)對(duì)旅游資源的感性認(rèn)識(shí)對(duì)今后相關(guān)課程的開展打好基礎(chǔ)。

通過參觀各類園林景點(diǎn)，促進(jìn)專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)學(xué)生的園林審美能力，提高學(xué)生對(duì)園林藝術(shù)的鑒賞能力和創(chuàng)作水平，讓學(xué)生能系統(tǒng)地掌握?qǐng)@林創(chuàng)作空間的藝術(shù)理論和園林藝術(shù)的創(chuàng)作手法，形成一個(gè)更為集中典型的審美。

二、實(shí)習(xí)要求

1、現(xiàn)場(chǎng)觀摩認(rèn)識(shí)各種不同園林的特征。新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

2、能運(yùn)用所學(xué)知識(shí)對(duì)典型園林進(jìn)行初步評(píng)價(jià)。

3、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研并加以分析說明。

4、遵守學(xué)校關(guān)于實(shí)習(xí)管理的有關(guān)規(guī)定。

5、服從指導(dǎo)老師安排。

三、實(shí)習(xí)內(nèi)容

根據(jù)指導(dǎo)老師的要求，主要要求我們參觀考察典型或著名的園林綠地、城市公園、廣場(chǎng)等。主要針對(duì)烏魯木齊天然景觀、烏魯木齊城市人工景觀以及活動(dòng)景觀這三類景觀。

四、實(shí)習(xí)完成情況

為期一周的實(shí)習(xí)開始了，而這一切有點(diǎn)突然但也合乎情理，實(shí)習(xí)就在這種有點(diǎn)期待的氣氛中開始了。

實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。時(shí)間真的像即逝的流星,容不得我們有半拍的停留。人生像張單程車票;又像手橋牌,不管牌的好壞我們只有把它打得淋漓盡致?，F(xiàn)在的自己面臨的不只是讀書本上的知識(shí),更多的是為了以后能更好更快的適應(yīng)社會(huì),總的來說也就是能在社會(huì)上有自己的落腳處。為了提高我們的實(shí)踐能力;對(duì)專業(yè)有更加具體,科學(xué),完整的認(rèn)識(shí);讓自己有學(xué)習(xí)的方向,明白更多的要學(xué)哪些,根據(jù)自己的實(shí)際情況,為以后自己想做的工作打下基礎(chǔ),做好充分的準(zhǔn)備;更加有目的,有重點(diǎn)的學(xué)習(xí).抱著這個(gè)決心，我們進(jìn)入了為期一周的園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí).在對(duì)烏魯木齊人工景觀紅光山生態(tài)園的認(rèn)識(shí)體驗(yàn)過程中，對(duì)認(rèn)識(shí)和城市人工景觀有著不少觸動(dòng)。本論文圍繞烏魯木齊人工景觀——紅 新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

光山生態(tài)園展開。

紅光山，位于烏魯木齊北面的卡子灣附近，十幾年前還是一片荒山，如今已是滿眼綠意，這里正在建設(shè)國(guó)家4A級(jí)生態(tài)文化旅游園區(qū)。占地15000畝的紅光山生態(tài)園，除了大佛寺外，還有生態(tài)景觀林、動(dòng)物園、西游記神話雕像群、日光泳池、3條千米葡萄長(zhǎng)廊、綠色廣場(chǎng)和7萬(wàn)平方米的藍(lán)光湖等，園區(qū)以綠化為基礎(chǔ)，以生態(tài)為主導(dǎo)，以旅游為支撐，以佛家文化為靈魂，經(jīng)過十年多的不懈努力，現(xiàn)在已基本形成為一座集生態(tài)觀光、休閑度假、人居環(huán)境、運(yùn)動(dòng)娛樂、科研教育為一體的大型生態(tài)文化旅游園區(qū)，成為烏魯木齊市民休閑觀光的新的景區(qū)。

這些年，紅光山光植樹就達(dá)41萬(wàn)株，30多個(gè)品種，綠化面積8100畝，是游客休閑度假旅游的理想場(chǎng)所，一年四季眾多游人絡(luò)繹不絕，紅光山已成以綠化為基礎(chǔ)，以生態(tài)為主導(dǎo)，以旅游為支撐，以佛家文化為靈魂，集生態(tài)觀光、休閑度假、人居環(huán)境、運(yùn)動(dòng)娛樂、科研教育為一體的國(guó)家級(jí)生態(tài)文化旅游園區(qū)。

發(fā)展歷程

許多老新疆人只知道紅山、妖魔山，卻并不一定知道紅光山。傳說紅光山是塊風(fēng)水寶地，可其上并無(wú)紅光可言，基本上都是黃土構(gòu)成，不見有石塊、石層。這一帶以前被稱為紅光公社，時(shí)事看機(jī)遇，紅光公社的農(nóng)民并沒有因?yàn)閾碛辛诉@塊風(fēng)水寶地而變得多富裕。當(dāng)年烏魯木齊河洪水泛亂成災(zāi)，河下游是荒蠻野灘、亂石土坑。解放后修了和平渠疏通水路，并在廢棄的河道上修筑了河灘公路，于是發(fā)展成今天 新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

烏魯木齊市。再后來，烏魯木齊又在城市的荒山綠化基礎(chǔ)上，開發(fā)建設(shè)了眾多的生態(tài)文化旅游園區(qū)，紅光山生態(tài)文化旅游園區(qū)就是其中的一支新秀。紅光山上建造了碩大無(wú)比的銅佛后，烏魯木齊人、全疆各地的人乃至外地人才知道烏魯木齊有個(gè)紅光山，山上有個(gè)大銅佛，有個(gè)頗有氣勢(shì)磅薄廟宇……

景區(qū)構(gòu)成總面積15280平方米的佛教寺院古建筑群、高40.8米的西域最大銅立貼金佛釋迦牟尼雕像一座、總面積6580平方米，局部二層的大雄寶殿、百米文化長(zhǎng)廊、局部五層，建筑面積1168平方米的五百羅漢堂、藍(lán)光湖大型水上游樂區(qū)、大型西游記神話主題雕塑區(qū)、千米葡萄長(zhǎng)廊、10000平方米的休閑文化廣場(chǎng)、34萬(wàn)平方米的生態(tài)植物園、占地60畝的動(dòng)物園。大佛寺

景區(qū)內(nèi)的紅光山大佛寺伴隨著佛教寺院的梵音佛塔，若絲香火，晨鐘暮鼓，和佛祖來一次心與心的交

流。感受佛教的博大精深。尤其是景區(qū)內(nèi)高40.8米的西域大佛銅立貼金雕像，讓人充分領(lǐng)略佛教文化在西域的發(fā)揚(yáng)與光大。大佛高高聳立，直入云端，氣勢(shì)之大顯得人更加渺小。大佛神態(tài)慈祥，身披金裝，一種普度眾生的超然神態(tài)，已讓人心生敬畏。懷著虔誠(chéng)的心態(tài)，在大佛下許愿燒香，或許是為了追求一種內(nèi)心的信仰與平靜.遠(yuǎn)望大佛，壯觀雄偉，金光燦燦，氣勢(shì)磅薄，一派肅穆，揚(yáng)善棄惡的佛教理念盈 新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

盈而生...看過介紹才知道釋迦牟尼佛祖銅像高達(dá)38.8米，重量達(dá)百余噸.由烏魯木齊市大光明銅藝廠主持設(shè)計(jì)，佛身全靠工匠們一點(diǎn)一點(diǎn)打造而成，僅佛手高有5.7米，佛的耳朵高2.6米，是世界第二大銅造立佛。水上游樂區(qū)

大型水上游樂區(qū)設(shè)置“天涯海角”、椰風(fēng)海韻、藍(lán)光湖區(qū)、文化綠化中心廣場(chǎng)區(qū)、水生植物區(qū)、民族文化風(fēng)情表演區(qū)、異域生態(tài)植被觀光娛樂區(qū)等，安排水上娛樂活動(dòng)表演、沖浪游泳、垂釣休閑、索道、吊橋游覽、攀崖、蹦極、滑翔表演、民族風(fēng)情表演，歡樂交往及探險(xiǎn)表演，異域植物觀賞等休閑娛樂項(xiàng)目！運(yùn)動(dòng)娛樂區(qū)

體育運(yùn)動(dòng)娛樂區(qū)內(nèi)設(shè)有新疆馬術(shù)基地、春、夏、秋、冬四季滑雪場(chǎng)、賽車場(chǎng)、高爾夫練習(xí)場(chǎng)、網(wǎng)球場(chǎng)、溜冰、游泳池、打靶場(chǎng)和射箭場(chǎng)、并開辟索道、吊橋、熱氣球、動(dòng)力傘觀光探險(xiǎn)、攀巖、蹦極等幾處體育活動(dòng)場(chǎng)所，能開展各種主題的特色體育旅游活動(dòng)。農(nóng)家樂

農(nóng)家樂生態(tài)度假區(qū)發(fā)展以馬、牛、羊、兔、雞、魚、鴨、鵝為主的畜牧業(yè)和養(yǎng)殖業(yè)為主的飼養(yǎng)基地。并開辟世界蔬菜博覽園；還種植觀賞經(jīng)濟(jì)林，以桃、梨、李、芒果大棗、蘋果、葡萄等為主。這里種植和養(yǎng)殖的均為綠色食品，可以提供優(yōu)質(zhì)的餐飲服務(wù)。不但可以一飽口福，而且還可以帶回一些綠色食品饋贈(zèng)親朋好友。新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

度假區(qū)

生態(tài)別墅度假區(qū)還設(shè)有哈薩克，維吾爾族、回族等以少數(shù)民族為題材的民居，展示美麗的西域風(fēng)情。要是有興趣，晚上還可以在這里住上一夜。其他場(chǎng)所

這里設(shè)有文化長(zhǎng)廊、天文館、童趣園、畫家園、作家園、音樂天堂，為青少年兒童提供學(xué)習(xí)、娛樂、休息、學(xué)藝的場(chǎng)所。

在植物園你可以看到近40種珍貴國(guó)家保護(hù)樹種，動(dòng)物園里，您還可以親眼目睹藏獒等新疆特有的野生動(dòng)物。

紅光山是以佛教文化為靈魂的，以運(yùn)動(dòng)娛樂、休閑度假為主題的生態(tài)旅游區(qū)，讓佛祖凈化您的心靈，讓運(yùn)動(dòng)、休閑、綠色餐飲給您帶來健康的軀體。讓您身心健康、開心，滿意！

總結(jié)

時(shí)間或許就是愛開玩笑，轉(zhuǎn)眼就過去了一周的時(shí)間，通過這幾天的學(xué)習(xí)、實(shí)踐。通過專業(yè)認(rèn)知，同學(xué)們之間的關(guān)系更加密切，更懂得一種合作精神，實(shí)踐使我們親自勞動(dòng)，在以后的日子里就要有吃苦耐勞的精神，使自己更多學(xué)會(huì)思考，動(dòng)腦又動(dòng)手，也學(xué)會(huì)了一些專業(yè)技能。

另一方面，通過此次，我對(duì)園林有了更好的認(rèn)識(shí)。我們一定要好好的學(xué)習(xí)園林知識(shí)，更要用心的去觀察真實(shí)的園林風(fēng)景，做到學(xué)以致 新疆大學(xué)城市規(guī)劃081班風(fēng)景園林認(rèn)識(shí)實(shí)習(xí)報(bào)告

用。通過園林，把美麗的大自然規(guī)劃建造得更美麗。

參考文獻(xiàn)：

《美學(xué)概論》 張法 北京師范大學(xué)出版集團(tuán)，北京師范大學(xué)出版社 2009年06月

《園林植物種植設(shè)計(jì)》

張吉祥

中國(guó)建筑工業(yè)出版社 2001

附錄：實(shí)習(xí)過程圖片展示

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第三篇：淺談風(fēng)景園林的認(rèn)識(shí)與要素

淺談風(fēng)景園林的認(rèn)識(shí)與要素

——專業(yè)導(dǎo)論課程小論文

風(fēng)景園林，其英文釋義為L(zhǎng)andscape Architecture，即景觀建筑。景觀，即指設(shè)計(jì)中的植物，也就是環(huán)境與自然的部分；相應(yīng)的建筑，指的就是設(shè)計(jì)中的居所，即城市與人的部分。在現(xiàn)代化的城市建筑中，園林景觀早已成為整個(gè)設(shè)計(jì)中不可或缺的部分。而風(fēng)景園林的核心內(nèi)容是對(duì)戶外空間的營(yíng)造，其根本使命是協(xié)調(diào)人和自然之間的關(guān)系。

空間與形態(tài)營(yíng)造理論、景觀生態(tài)理論和風(fēng)景園林學(xué)美學(xué)理論是風(fēng)景園林學(xué)3大基礎(chǔ)理論。它們分別以建筑學(xué)、城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)、生態(tài)學(xué)和美學(xué)為內(nèi)核，廣泛吸收其他相關(guān)學(xué)科的理論成果而形成。同時(shí)，風(fēng)景園林學(xué)又包括6個(gè)研究方向，分別為：風(fēng)景園林歷史與理論、風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)、大地景觀規(guī)劃與生態(tài)修復(fù)、風(fēng)景園林遺產(chǎn)保護(hù)、園林植物與應(yīng)用、風(fēng)景園林工程與技術(shù)。正是這些理論與研究方向的明確，才使風(fēng)景園林這個(gè)學(xué)科逐年地壯大起來。

說到風(fēng)景園林，必不可少的要了解其設(shè)計(jì)中的幾點(diǎn)要素。由美國(guó)著名景觀設(shè)計(jì)師、美國(guó)風(fēng)景園林師協(xié)會(huì)會(huì)員諾曼K.布思所著的《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素》一書中寫到，設(shè)計(jì)的第一要素便是地形。地形是自然賦予環(huán)境的第一層的外衣，其表現(xiàn)形式千奇百怪，論類型也多種多樣。如何利用現(xiàn)有的地形，使之與實(shí)際的設(shè)計(jì)需求相結(jié)合，從而達(dá)到設(shè)計(jì)的目的并且最大程度底保留原有的地形風(fēng)貌，往往是一項(xiàng)設(shè)計(jì)之中最最精華的部分。依山而立的茶室呈現(xiàn)出特有的層次感，蜿蜒于凹陷的小山丘之間的小路若隱若現(xiàn)，陡然垂直的石壁恰似一道圍欄……許許多多的例子都說明了利用好地形不僅僅只是節(jié)約了改造地形的成本，更體現(xiàn)了自然與設(shè)計(jì)的結(jié)合。

既然是景觀設(shè)計(jì)，那么久一定要有景才能觀賞，這樣一來，植物這一要素就自然地體現(xiàn)出來。在一項(xiàng)作品之中，植物的作用不僅僅只是觀賞與綠化。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，能夠利用不同的植物特點(diǎn)，通過它們不同的形態(tài)，是植物在體現(xiàn)出特有空間感的同時(shí)，也可以起到劃分區(qū)間的作用。例如在小徑或樓梯兩旁種植中等高度的灌木就可以很好地對(duì)區(qū)域進(jìn)行劃分，但又不至于阻礙了人們的視線。另外，植物的美還在于它有豐富多彩的顏色，生命在于色彩，沒有色彩的作品，就算擁有再精妙的設(shè)計(jì)，也沒有靈氣。

除了地形與植物之外，風(fēng)景園林的要素還有建筑物、鋪裝、水等。每一個(gè)要素都是一項(xiàng)設(shè)計(jì)之中的重點(diǎn)，只有把握好每一塊的構(gòu)思，才能使自然更好地與我們生活相結(jié)合，達(dá)到協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，使自然與人類社會(huì)成為一個(gè)和諧的、完整的系統(tǒng)。

風(fēng)景園林2班 黃斯凱

第四篇：林箐：當(dāng)代國(guó)際風(fēng)景園林印象

林箐：當(dāng)代國(guó)際風(fēng)景園林印象

摘要：邁入21世紀(jì)以來，國(guó)際風(fēng)景園林不斷發(fā)展變化。美國(guó)持續(xù)領(lǐng)先，新人輩出。法國(guó)和德國(guó)經(jīng)歷20世紀(jì)末的輝煌之后陷入相對(duì)沉寂的時(shí)期。荷蘭拓展了海外實(shí)踐。以前默默無(wú)聞的西班牙、葡萄牙和北歐國(guó)家異軍突起，受到廣泛的關(guān)注。中國(guó)的風(fēng)景園林發(fā)展迅速。全球化深刻地影響了當(dāng)代風(fēng)景園林。在吸取全球經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)保持本國(guó)的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，是世界各個(gè)國(guó)家風(fēng)景園林都需要努力的方向。關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；印象；實(shí)踐；藝術(shù)

Abstract: Landscape architecture in the world kept developing and changing in the new century.Unite States still took the lead and a new generation of landscape architects grew up.France and Germany turned to fade after the brilliant in the end ofthe 20th century.Landscape architects in Netherlands explored overseas practice.Spain, Portugal, and Nordic countries which were obscurity became newly emerging forces of the profession and attracted wide spread attention.Landscape architecture developed rapidly in China.Globalization has had agreat impact on the contemporary landscape architecture.To profit from the international experience while to maintain local natural and cultural features, as well as keeping innovation, might be the direction of landscape architecture in all countries.Key Words：landscape architecture;impression;practice;art

想要對(duì)邁入新世紀(jì)的全球風(fēng)景園林作一個(gè)綜述是非常困難的。對(duì)我來說，從2002年出版《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》之后，對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的系統(tǒng)性研究就告一段落，此后把重心更多地放在了實(shí)踐上。不過我一直留意國(guó)內(nèi)外重要專業(yè)書籍雜志上的最新信息；而且隨著中國(guó)的日益全球化，與國(guó)外的設(shè)計(jì)師有更多的交流機(jī)會(huì)，經(jīng)常能夠了解到一些新的行業(yè)動(dòng)態(tài)；還有每年都會(huì)安排計(jì)劃周密的出國(guó)考察行程，親身體驗(yàn)一些以前沒有參觀過的著名歷史園林和現(xiàn)代園林、以及近年新建的一些有影響的作品——總體而言我對(duì)風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)前沿仍保持了關(guān)注。因此，即便我對(duì)這10多年風(fēng)景園林的發(fā)展沒有系統(tǒng)的研究，但是還有一些泛泛的印象。本文僅作為對(duì)世界主要國(guó)家風(fēng)景園林設(shè)計(jì)實(shí)踐現(xiàn)狀的一些個(gè)人認(rèn)知和看法，未必全面，也不一定正確，僅供參考。

以前我們談?wù)撘粋€(gè)國(guó)家的風(fēng)景園林實(shí)踐，一般指這個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)師在本國(guó)建成的作品。但是隨著全球化的日益深入，今天這個(gè)界限已經(jīng)很難劃分了。著名的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)幾乎都是國(guó)際性的，在全球很多城市擁有分支機(jī)構(gòu)。即便是個(gè)人色彩比較濃厚的設(shè)計(jì)師事務(wù)所，很多也在世界各地實(shí)踐甚至擁有分所。在這樣一種情況下，界定某個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)變得很困難。為便于敘述，本文采用的是一種不甚嚴(yán)格的定義——在談?wù)摰哪硞€(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)的時(shí)候，主要指實(shí)踐基地在這個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)師或事務(wù)所的作品（包括在該國(guó)國(guó)內(nèi)和國(guó)外的），因?yàn)檫@代表了該國(guó)在本行業(yè)的真正實(shí)力；同時(shí)也會(huì)涉及到一些國(guó)外事務(wù)所在這個(gè)國(guó)家的作品，因?yàn)檫@也說明了該國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)的活力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

談到風(fēng)景園林行業(yè)，很多人首先會(huì)想到美國(guó)。曾經(jīng)的先鋒設(shè)計(jì)師沃克（Peter Walker），施瓦茨（Martha Schwartz），哈格里夫斯（George Hargreaves）早已成為被主流承認(rèn)的設(shè)計(jì)大師，功成名就。他們?nèi)匀换钴S在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，并且作品仍然保持著一貫的高水準(zhǔn)。沃克年事漸高，雖然不再那么多產(chǎn)，但作品依舊高大上，紐約9·11國(guó)家紀(jì)念碑是他這10年來設(shè)計(jì)和建成的最重要的作品，保持了一貫的簡(jiǎn)潔、高雅、甚至是昂貴（圖1）。施瓦茨積極拓展了國(guó)際業(yè)務(wù)，尤其在中東和中國(guó)的項(xiàng)目，作品在世界各地建成。她的風(fēng)格也有所轉(zhuǎn)變，除了在一些展覽花園上人們還可以看到大膽而富有想象力的藝術(shù)風(fēng)格，越來越多的設(shè)計(jì)也與功能緊密結(jié)合，形式也更接近于大多數(shù)人的審美習(xí)慣，少了些先鋒性，多了些大眾化，已從一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)藝術(shù)家成功轉(zhuǎn)型為優(yōu)秀的職業(yè)設(shè)計(jì)師（圖2）。哈格里夫斯的工作范圍主要在美國(guó)，這些年陸續(xù)建成了休斯頓探索花園（Discovery Green），坎伯蘭德公園（Cumberland Park）等項(xiàng)目。這些作品都是不錯(cuò)的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格不那么明顯，展現(xiàn)更多的是大眾生活的實(shí)際需求，看上去雖不如他早期那些大尺度充滿張力的作品富有藝術(shù)性，但顯示了一個(gè)成熟設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)地的尺度、特征、功能進(jìn)行思考之后的理性選擇。不過，有些要素仍然帶有明顯的哈格里夫斯的標(biāo)簽，如邁阿密的南岬公園（South Pointe Park）中那條分隔了場(chǎng)地空間、劃分了功能區(qū)域并創(chuàng)造了立體的交通體系的弧形土堤（圖3）。其實(shí)，除了這些曾經(jīng)的先鋒設(shè)計(jì)師，美國(guó)還有一批德高望重的風(fēng)景園林師，他們從未先鋒過，但也從未落伍過，雖沒有提出過新銳的設(shè)計(jì)理論，也沒有創(chuàng)造過前衛(wèi)的藝術(shù)形式，但始終保持著很高的專業(yè)水準(zhǔn)，完成了大量恰當(dāng)、實(shí)用、舒適、美觀的好設(shè)計(jì)。這些人中的代表有奧林（Laurie Olin）和鮑斯利（Tomas Balsley）等。奧林長(zhǎng)期在賓夕法尼亞大學(xué)任教并擔(dān)任過哈佛景觀系主任和清華大學(xué)景觀學(xué)系主任，2012年獲得美國(guó)國(guó)家藝術(shù)勛章，這表明他在美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)中的地位。奧林的作品，如紐約哥倫布環(huán)島（Columbus Circle）、華盛頓紀(jì)念碑景觀（Washington Monument）、賓大考古學(xué)與人類學(xué)博物館庭院（University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology Stoner Courtyard Garden）、費(fèi)城的巴內(nèi)斯基金會(huì)（Barnes Foundation），場(chǎng)地環(huán)境各不相同，建筑風(fēng)格從新古典主義到工藝美術(shù)風(fēng)格到現(xiàn)代主義，他都能運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言巧妙地處理城市、建筑和場(chǎng)地之間的關(guān)系，展現(xiàn)了一位修養(yǎng)深厚的風(fēng)景園林師處理各種環(huán)境的嫻熟手法。與奧林的學(xué)院派不同，鮑斯利是一位在紐約從業(yè)40多年、專注于都市景觀設(shè)計(jì)的職業(yè)風(fēng)景園林師，他在紐約城市的各個(gè)角落都留下了自己的作品。哈德遜河南濱河公園（Riverside Park South）（圖4）設(shè)計(jì)，從20世紀(jì)90年代就開始規(guī)劃，直到近年建成，幾易其稿，最終為都市創(chuàng)造了一塊體驗(yàn)河流風(fēng)景、享受自然的都市綠洲。巴爾的摩的西岸花園（Westshore Park）和堪稱袖珍的紐約首都廣場(chǎng)（Capitol Plaza）同樣非常精彩。這些前輩設(shè)計(jì)師以其豐富的經(jīng)驗(yàn)和與時(shí)俱進(jìn)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言不斷產(chǎn)出高水準(zhǔn)的作品，獲得同行的廣泛尊敬。

古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）毫無(wú)疑問是這10年美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)的明星設(shè)計(jì)師。她曾經(jīng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師身份和在法國(guó)的專業(yè)教育背景及早期實(shí)踐經(jīng)歷眾所周知。在以多個(gè)作品成名于歐洲之后，她于21世紀(jì)初將工作的重心放在了美國(guó)。古斯塔夫森獨(dú)特的經(jīng)歷表現(xiàn)在她的作品中，既有現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，又有美國(guó)本土風(fēng)景園林師通常缺乏的歐洲園林文化的基因，這些特質(zhì)讓她在美國(guó)風(fēng)景園林界獲得了廣泛的贊譽(yù)。她早年在歐洲的作品，一方面可以看到對(duì)于歐洲傳統(tǒng)園林的造園手法的借鑒，如文藝復(fù)興以來所強(qiáng)調(diào)的視線和透視效果、意大利和法國(guó)園林中靜水面的反射作用、摩爾式園林里噴泉的運(yùn)用等等，另一方面，也體現(xiàn)了作為曾經(jīng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，她是如何以不同的方式理解和運(yùn)用風(fēng)景園林的傳統(tǒng)材料的?；氐矫绹?guó)之后，她將這些設(shè)計(jì)特點(diǎn)與美國(guó)高度職業(yè)化和商業(yè)化的設(shè)計(jì)結(jié)合，在更高的預(yù)算許可下和更專業(yè)的人才配合下提高了作品的完成度，給美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)帶來了新鮮的空氣，讓人耳目一新。她的華盛頓國(guó)家肖像畫廊中庭（Robert and Arlene Kogod Courtyard of National Portrait Gallery）（圖5），寧?kù)o高雅，簡(jiǎn)潔流暢，充滿文化氣息，非常好地襯托了博物館環(huán)境。芝加哥千禧年公園中的盧瑞花園（Lurie Garden）（圖6），用水和植物在都市中創(chuàng)造了一個(gè)安靜的港灣和令人難忘的田園風(fēng)景。

2009年夏，紐約高線公園（High Line）（圖7）第一期開放，詹姆斯·科納（James Corner）隨之聲名鵲起。高線公園將生態(tài)理念與獨(dú)特的藝術(shù)形式完美結(jié)合，加上場(chǎng)地的特殊性，很快成為著名的當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)案例，為科納獲得了國(guó)際性的影響?？萍{是一位同時(shí)活躍在研究和實(shí)踐領(lǐng)域的風(fēng)景園林師，1988年就在賓大任教，2000年成為賓大風(fēng)景園林系主任，研究和執(zhí)教是他成為國(guó)際水準(zhǔn)設(shè)計(jì)師的重要支撐?？萍{的作品數(shù)量不多，但是每一個(gè)都具有很高的水準(zhǔn)。瑞斯街碼頭（Race StreetPier，2012年）是費(fèi)城特拉華河濱更新計(jì)劃的一部分，也是最早建成的部分。項(xiàng)目尺度不大，但是充滿張力，將城市與河流重新聯(lián)系起來，視覺體驗(yàn)出眾，一些手法讓人想起哈格里夫斯的作品，但是細(xì)部更出色，材料更精致。加州圣莫妮卡市的通格瓦公園（Tongva Park，2013）受當(dāng)?shù)睾倒染坝^的啟發(fā)，將一個(gè)原來的停車場(chǎng)改造成了具有動(dòng)感地形的社區(qū)公園，廣受歡迎。

作為景觀都市主義理論的旗手之一，科納作品的成功也為該理論擴(kuò)大了影響。景觀都市主義（Landscape Urbanism）由瓦爾德海姆（Charles Waldheim）提出，該理論將建筑和基礎(chǔ)設(shè)施都看成是景觀的延續(xù)，認(rèn)為景觀將取代建筑成為當(dāng)今城市的基本組成部分。其實(shí)這一理論的核心內(nèi)容與奧姆斯特德時(shí)代的風(fēng)景園林思想一脈相承，但是當(dāng)代的風(fēng)景園林師已經(jīng)很少有人能夠像奧氏一樣從事確立城市發(fā)展格局的工作。100多年來在城市建設(shè)領(lǐng)域相關(guān)學(xué)科的發(fā)展過程中，風(fēng)景園林的次序逐漸后移。景觀都市主義理論繼承奧氏思想核心，通過將城市與建筑都納入廣義的景觀系統(tǒng)，無(wú)形之中將景觀放在了統(tǒng)領(lǐng)的地位上。這一理論經(jīng)過Alex Krieger、Mohsen Mostafavi以及科納等人的推動(dòng)，不僅在風(fēng)景園林行業(yè)，也在建筑和城市規(guī)劃領(lǐng)域產(chǎn)生了很大影響，極大地提高了風(fēng)景園林行業(yè)的地位。

另一位獲得國(guó)際影響的設(shè)計(jì)師是沃肯伯格（Michael Van Valkenburgh）。其實(shí)沃肯伯格早在1982年就建立了自己的事務(wù)所（MVVA）并開始了在哈佛大學(xué)GSD的任教，1991-1996年擔(dān)任風(fēng)景園林系的主任。沃肯伯格的作品融合了人工與自然，在城市中心呈現(xiàn)出一種迷人的自然氣息。紐約淚珠公園（Teardrop Park）（圖8）在曼哈頓高密度地區(qū)創(chuàng)造出一處城市山林，讓人感受到仿佛置身鄉(xiāng)野的輕松和愜意。布魯克林大橋公園（Brooklyn Bridge Park）將一塊平坦的濱河碼頭區(qū)域轉(zhuǎn)變成具有崎嶇地形、變化空間、復(fù)合功能的城市公園，并創(chuàng)造多樣的棲息地，提供親近自然親近河流的場(chǎng)所。

德國(guó)在20世紀(jì)80、90年代以一系列的后工業(yè)設(shè)計(jì)作品享譽(yù)世界，但是進(jìn)入21世紀(jì)后似乎沒有什么項(xiàng)目能夠吸引全球的目光。在拉茨（Peter Latz）之后，德國(guó)具有國(guó)際影響的設(shè)計(jì)事務(wù)所好像只有TOPOTEK 1了。他們與丹麥的建筑事務(wù)所BIG合作的哥本哈根Superkilen公園是一個(gè)相當(dāng)有趣和吸睛的作品，將城市街道、建筑、綠地和公共藝術(shù)融合成為一個(gè)文化多元、風(fēng)格混搭的帶狀城市公共空間（圖9）。但是TOPOTEK 1更像一個(gè)藝術(shù)工作室，藝術(shù)理念和藝術(shù)手法都具有沖擊力，卻很少關(guān)注土壤與植物，更談不上生態(tài)性。這樣的創(chuàng)作方法更適合小尺度硬質(zhì)表面空間的處理，而非大尺度的公共綠地，也很難使他們成為行業(yè)的引領(lǐng)者。

得益于成熟的園林展模式，德國(guó)一直是歐洲風(fēng)景園林建設(shè)量最大的國(guó)家之一。雖然通過園林展來建造公共綠地有非常多的好處，但是園林展的特殊性往往使得展覽后展園轉(zhuǎn)變而成的城市公園缺乏整體性，空間比較松散，從造園藝術(shù)上來說都難以成為佳作。但是園林展上特殊的景觀建筑——瞭望塔、瞭望臺(tái)等，往往成為公園中的亮點(diǎn)，經(jīng)常出現(xiàn)在國(guó)際風(fēng)景園林期刊中，如2011年科布倫茨園林展中的展廊兼瞭望臺(tái)（圖10）。

去年10月，法國(guó)風(fēng)景園林師高哈汝（Michel Gorajoud，1937-2014）去世，這也標(biāo)志著法國(guó)風(fēng)景園林一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。從20世紀(jì)70年代到世紀(jì)末，伴隨著大量移民的引入，法國(guó)大城市迅速擴(kuò)張，新城建設(shè)如火如荼，隨之帶來大量風(fēng)景園林的實(shí)踐機(jī)會(huì)。高哈汝和他同時(shí)代的設(shè)計(jì)師普羅沃（Allain Provost），克萊蒙（G.Clément），謝梅道夫（Alexandre Chemetoff）等人沒有辜負(fù)時(shí)代賦予的機(jī)遇，滿懷巨大的使命感，探索將法國(guó)優(yōu)秀的園林傳統(tǒng)與現(xiàn)代城市生活聯(lián)系起來的新風(fēng)格。在這樣一種背景下，法國(guó)出現(xiàn)了蘇塞公園（Parc du Sausset）、狄德羅公園（Parc Diderot）、雪鐵龍公園（Parc André-Citron）、大西洋花園（Jardin Atlantique）、拉維萊特公園（Parcde La Villette）、貝爾西公園（Parcde Bercy）等優(yōu)秀作品，引起了全世界的關(guān)注，那段時(shí)期堪稱法國(guó)風(fēng)景園林的黃金時(shí)期。進(jìn)入新世紀(jì)后，由于大規(guī)模城市化已經(jīng)完成，法國(guó)經(jīng)濟(jì)也一直處在低速發(fā)展的時(shí)期，大型項(xiàng)目很少出現(xiàn)，工程預(yù)算通常也比較低。法國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)的關(guān)注點(diǎn)逐漸從傳統(tǒng)的繼承、藝術(shù)的探索和城市化相關(guān)主題轉(zhuǎn)向自然、生態(tài)和功能。老一輩設(shè)計(jì)大師以自己的經(jīng)驗(yàn)和威望仍然能夠獲得一些項(xiàng)目，年輕一輩因缺少鍛煉成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)而鮮有出類拔萃者。原本20世紀(jì)90年代嶄露頭角的古斯塔夫森應(yīng)該是下一代中的佼佼者，但隨著她關(guān)閉巴黎工作室，把工作基地放在倫敦和西雅圖，法國(guó)風(fēng)景園林與她基本無(wú)關(guān)了。隨著年齡的增長(zhǎng)，高哈汝的風(fēng)格也在不斷地調(diào)整，從早期的大氣豪邁轉(zhuǎn)向平和輕松，返璞歸真。他的里昂日合蘭公園（Gerland Park）（圖11）頗有些回歸田園的味道，即便是作為城市景觀的波爾多加隆河岸（Des Quais de laGaronne），鏡面池兩旁的花境也多少有些農(nóng)業(yè)景觀的味道。普羅沃與英國(guó)設(shè)計(jì)師合作，在英吉利海峽對(duì)岸完成了一些高水準(zhǔn)的作品，如倫敦泰晤士河水閘公園（Thames BarrierPark）（圖12）和伯明翰東區(qū)城市公園（Eastside City Park），將新法國(guó)風(fēng)格傳播到了大不列顛。

當(dāng)代法國(guó)最為國(guó)際化的風(fēng)景園林師應(yīng)該是亨利·巴瓦（Henri Bava），他在法國(guó)、德國(guó)和瑞士等地都有優(yōu)秀的作品，在歐洲影響較大。他的成名作瑞士日內(nèi)瓦路易·讓泰基金會(huì)（Louis Jeantet Foundation）庭院，以融合了東方傳統(tǒng)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)令人印象深刻，隨后德國(guó)巴德厄恩豪森的魔水公園（Aqua Magica）也為他贏得世界的目光。巴瓦近年完成的項(xiàng)目有巴黎郊區(qū)梯形公園（Trapezium Park）（圖13），將雨洪管理，生態(tài)種植與法國(guó)園林傳統(tǒng)相結(jié)合，為城市更新區(qū)域創(chuàng)造了一個(gè)綠色中心。

10年前當(dāng)波爾多新植物園（Jardinbotanique de la Bastide）（圖14）剛剛建成的時(shí)候，相當(dāng)?shù)伢@艷，吸引了國(guó)際眾多風(fēng)景園林專業(yè)雜志和書籍的目光，紛紛刊登介紹這一作品，還一度在紐約MOMA展出。它的設(shè)計(jì)者是法國(guó)女風(fēng)景園林師莫斯巴克（Catherine Mosbach）。莫斯巴克是一位很有思想深度的設(shè)計(jì)師，對(duì)設(shè)計(jì)的思考常常源于哲學(xué)層面，她是法國(guó)最重要的風(fēng)景園林雜志“Pages Paysages”的創(chuàng)辦者之一。但是也正是由于她復(fù)雜的設(shè)計(jì)理念，其作品不太容易讓人理解，很多只能停留在研究和方案階段，實(shí)施的不多，也都沒有產(chǎn)生太大的影響，包括剛剛完成的蘭斯盧浮宮博物館的庭院，與日本著名建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)的SANAA事務(wù)所合作，本是一個(gè)難得的再次展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，但似乎并沒有激起多少漣漪。

如果說20世紀(jì)末荷蘭風(fēng)景園林師高伊策（Adriaan Geuze）是年少成名，那么如今他的West 8事務(wù)所已經(jīng)是全球化的景觀和城市設(shè)計(jì)公司了，陸續(xù)在世界各地建成了眾多大型項(xiàng)目，如馬德里曼薩納雷斯河岸景觀更新（Madrid Rio）（圖15），多倫多中央濱水區(qū)（Toronto CentralWaterfront），邁阿密海灘聲景公園（Miami Beach Soundscape Park）（圖16）。這些項(xiàng)目也是各種專業(yè)媒體青睞的目標(biāo)。比起20個(gè)世紀(jì)末的那些設(shè)計(jì)，West8現(xiàn)在的設(shè)計(jì)規(guī)模更大，背景更復(fù)雜，但是藝術(shù)性思想性卻遜于從前，作品越來越多地呈現(xiàn)為平面設(shè)計(jì)加上產(chǎn)品設(shè)計(jì)，更像一件漂亮的商品，而缺乏打動(dòng)人的藝術(shù)力量。也許，這種狀況是一個(gè)設(shè)計(jì)公司不斷擴(kuò)張的必然結(jié)果吧。2011年西安園博會(huì)萬(wàn)橋園雖然尺度很小，但是有空間、有意境，是West 8近年作品中頗有水準(zhǔn)的一個(gè)。

除了West 8，荷蘭還有不少優(yōu)秀的事務(wù)所，風(fēng)景園林總體水準(zhǔn)很高，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域非常具有創(chuàng)造性，雖然建筑化景觀在設(shè)計(jì)中是一個(gè)普遍的現(xiàn)象，但荷蘭風(fēng)景園林仍然非常關(guān)注生態(tài)。荷蘭的景觀規(guī)劃一直有很優(yōu)秀的傳統(tǒng)，尤其圍繞水的規(guī)劃。近期的新水防線的規(guī)劃設(shè)計(jì)是一個(gè)很有意思的大尺度、低介入作品。

西班牙雖然有相當(dāng)多的歷史園林，尤其是精美絕倫的摩爾式園林，還有20世紀(jì)初天才建筑師高迪貢獻(xiàn)的奇思妙想的居爾公園，但對(duì)于現(xiàn)代風(fēng)景園林來說，西班牙可算作是一支異軍突起的新軍。歐洲許多有園藝傳統(tǒng)的國(guó)家，風(fēng)景園林專業(yè)多由園藝專業(yè)發(fā)展而來，或是園藝與建筑結(jié)合而成。與此不同，由于干旱的氣候，西班牙缺乏園藝的傳統(tǒng)，直到21世紀(jì)初才有了Landscape Architecture的高等教育，剛開始培養(yǎng)自己的風(fēng)景園林專業(yè)人才。因而當(dāng)20世紀(jì)70年代西班牙進(jìn)入快速發(fā)展的通道，城市建設(shè)中大量室外空間的設(shè)計(jì)工作多由建筑師和藝術(shù)家擔(dān)當(dāng)，這一狀況直到今天仍然存在。這樣的背景也形成了西班牙現(xiàn)代風(fēng)景園林獨(dú)特的現(xiàn)象——沒有成規(guī)，無(wú)限想象，一流的藝術(shù)，強(qiáng)烈的人工感和幾乎消失的自然。在許多西班牙的公園和廣場(chǎng)中，常常是植被稀疏，樹干比燈桿還少。雖然西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林有自己的缺陷，但是它們的特點(diǎn)也一樣的突出，它們的創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力讓全世界的設(shè)計(jì)師都不能不關(guān)注。

西班牙建筑及城市規(guī)劃事務(wù)所EMBT的巴塞羅那對(duì)角線大街海濱公園（Parc de Diagonal Mar）（圖17）、色彩公園（Parc dels Colors）（圖18）、漢堡港口城公共空間（Hafencity Public Space）秉承了事務(wù)所一貫的復(fù)雜設(shè)計(jì)邏輯，創(chuàng)造了有機(jī)的、復(fù)雜的和前所未有的室外空間形態(tài)，讓人匪夷所思。從某種程度上說，EMBT的有機(jī)設(shè)計(jì)語(yǔ)言是新時(shí)期對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的一種復(fù)興，這一點(diǎn)似乎可以從圖紙上帶有明顯新藝術(shù)風(fēng)格的字體中看出端倪。他們依靠腦力和模型的非線性設(shè)計(jì)與扎哈·哈迪德的依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)的參數(shù)化非線性有很大的區(qū)別。EMBT的作品雖然沒有像扎哈那樣全球遍地開花，但影響范圍也是非常廣泛的，不過因其作品的復(fù)雜性和不可復(fù)制性，欣賞者也很難模仿他們的作品。

作為綜合性事務(wù)所，EMBT的風(fēng)景園林作品只占其業(yè)績(jī)的一小部分，而Batlle I RoigArquitectes建筑事務(wù)所因?yàn)樵诠查_放空間設(shè)計(jì)上的成就已經(jīng)將風(fēng)景園林作為自己的主業(yè)，項(xiàng)目類型也從建筑化的城市環(huán)境擴(kuò)展到綠色基礎(chǔ)設(shè)施。在30多年的時(shí)間里，他們是在國(guó)際風(fēng)景園林專業(yè)書籍和雜志中作品出鏡率最高的西班牙事務(wù)所。近年的著名作品有巴塞羅那郊區(qū)的拉瑪瑞納公園（Parque de La Marina）（圖19）和胡安山谷垃圾填埋場(chǎng)（Vall d'en Joan landfill）（圖20）景觀修復(fù)，后者為事務(wù)所贏得了一系列的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

如同西班牙的許多作品一樣，巴塞羅那植物園（Botanical Garden of Barcelona）也是一個(gè)顛覆了人們以往設(shè)計(jì)概念的作品，設(shè)計(jì)師將一個(gè)人工的三角形網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)加給了一個(gè)自然的山體，又在立面上切割出了無(wú)數(shù)的三角形。應(yīng)該說，如果僅憑圖紙，任何一個(gè)經(jīng)過正統(tǒng)風(fēng)景園林專業(yè)訓(xùn)練的人都很難接受這樣一個(gè)不“自然”的設(shè)計(jì)，尤其還是再現(xiàn)自然的植物園，但是如果看到建成后的巴塞羅那植物園，又不得不承認(rèn)人工的設(shè)施強(qiáng)化了場(chǎng)地的山地特征，使之具有一種獨(dú)特、有震撼力的美。（圖21）與此相似的還有畢爾巴鄂附近Barakaldo的迪西亞托廣場(chǎng)（Plaza Desierto），平面是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母窬W(wǎng)色塊，實(shí)際空間效果卻是親切和舒適的，也有良好的使用?？梢哉f，西班牙獨(dú)特的歷史、多樣的文化，以及現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代藝術(shù)的高水準(zhǔn)產(chǎn)生了西班牙當(dāng)代風(fēng)景園林的奇異景象，它啟發(fā)人們思考景觀潛在的可能性。

葡萄牙毗鄰西班牙，文化上有一定的相似性，但是氣候要濕潤(rùn)得多，建筑水準(zhǔn)與西班牙不相上下，而園藝水平明顯高于西班牙。葡萄牙半個(gè)多世紀(jì)以前就有了風(fēng)景園林的專業(yè)人才，也一直與歐洲國(guó)家同行有著密切的交流。葡萄牙的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)雖然受建筑影響較大，形式感較強(qiáng)，但總體而言更穩(wěn)妥和合理，沒有那么驚世駭俗。比較有影響的事務(wù)所有Global Arquitectura Paisagista和TOPIARIS等。前者的作品薩利納斯游泳池（Salinas Swimming Pools），將公共步行系統(tǒng)、公共花園、海濱泳池等設(shè)施與停車庫(kù)、餐廳、酒吧等建筑巧妙地結(jié)合在一片陡峭的海濱懸崖上，極大地改善了當(dāng)?shù)氐木坝^和社會(huì)環(huán)境，于2008年獲得歐洲景觀羅莎芭芭拉獎(jiǎng)（圖22）。

英國(guó)的園林傳統(tǒng)非常深厚，當(dāng)代建筑、城市規(guī)劃、城市設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)都在世界前列，園藝水準(zhǔn)也舉世公認(rèn)，但奇怪的是，作為傳統(tǒng)園林的當(dāng)代繼承者和跨越規(guī)劃、建筑和園藝等專業(yè)的風(fēng)景園林，卻缺乏相應(yīng)的水準(zhǔn)。在英國(guó)，精致的建筑環(huán)境是建筑師設(shè)計(jì)的，優(yōu)秀的城市廣場(chǎng)是城市設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的，美麗的花園是園藝師的功勞，當(dāng)然還有些不錯(cuò)的公園綠地??但似乎都是國(guó)外風(fēng)景園林師的作品。多年以來英國(guó)有影響的景觀項(xiàng)目——泰晤士河水閘公園是法國(guó)設(shè)計(jì)師普羅沃設(shè)計(jì)的，金絲雀碼頭朱比利公園（Canary Wharf Jubilee Park）（圖23）是比利時(shí)的魏斯（Jacques Wirtz）設(shè)計(jì)的，“倫敦眼”腳下的朱比利花園（Jubilee Gardens）是荷蘭的West 8設(shè)計(jì)的，海德公園戴安娜紀(jì)念噴泉（Diana Memorial）和諾丁漢的老市場(chǎng)廣場(chǎng)（Old Market Square）（圖24）是美國(guó)的古斯塔夫森設(shè)計(jì)的，倫敦奧林匹克公園請(qǐng)來了美國(guó)的哈格里夫斯。這種全球化的優(yōu)點(diǎn)是能夠吸引全世界的設(shè)計(jì)精英，保證項(xiàng)目得到高水平的實(shí)施，但是反過來也抑制了本土設(shè)計(jì)師的發(fā)展空間。不過，近些年英國(guó)本土的風(fēng)景園林事務(wù)所GROSS.MAX.越來越引起關(guān)注，他們最廣為人知的作品是格拉斯哥的勞騰魯花園（Rottenrow Gardens）和倫敦塔橋附近的公園（Potters Fields Park）（圖25）。

北歐國(guó)家的整體設(shè)計(jì)水平很高，但若論國(guó)際知名度，丹麥的安德森（Stig Lennart Andersson）領(lǐng)銜的SLA事務(wù)所可以說是一枝獨(dú)秀，是當(dāng)下北歐最為國(guó)際化的景觀設(shè)計(jì)公司。SLA的作品秉承了北歐設(shè)計(jì)親切、細(xì)膩、關(guān)注自然等特征，又具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，完成了一系列優(yōu)秀的作品。如菲德烈堡（Frederiksberg）新城市中心的風(fēng)格各異又緊密聯(lián)系的5個(gè)公共空間（圖26），由混凝土緩坡和不規(guī)則種植區(qū)交織的被稱作城市沙丘（The City Dune）SEB銀行環(huán)境（圖27），都是極具北歐特色的城市景觀。值得注意的是，以上海世博會(huì)丹麥館而引起世界關(guān)注的丹麥建筑事務(wù)所BIG近年以火箭般的速度迅速上升，已躋身全球最著名的建筑事務(wù)所行列。他們的建筑作品注重與環(huán)境的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)建筑與景觀的融合，這些理念與景觀都市主義所倡導(dǎo)的思想不謀而合。BIG事務(wù)所的大量實(shí)踐不僅本身包含了景觀的部分，也為風(fēng)景園林師帶來了啟發(fā)并提供了參考（圖28）。

挪威具有原始?jí)衙赖淖匀伙L(fēng)光，為了促進(jìn)旅游，更好地接待游客，挪威國(guó)家旅游局開展了國(guó)家旅游路線的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，邀請(qǐng)了一些設(shè)計(jì)師為風(fēng)景優(yōu)美的景點(diǎn)設(shè)計(jì)游客服務(wù)中心、游覽棧道、景觀橋、觀景平臺(tái)等設(shè)施，這些設(shè)施不僅為游客更好地欣賞大自然創(chuàng)造了條件，而且襯托了壯闊的自然風(fēng)光，自身也成為環(huán)境中的一道風(fēng)景，展現(xiàn)了極高的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，吸引了國(guó)際風(fēng)景園林界和建筑界的目光（圖29）。

東亞各國(guó)擁有迥異于西方的文化和歷史，園林傳統(tǒng)深厚。無(wú)論日本、韓國(guó)和中國(guó)，現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展，似乎一直在繼承傳統(tǒng)與走向現(xiàn)代的矛盾中糾結(jié)前行。日本的現(xiàn)代建筑在世界上有自己的位置，獲得過普利茲克建筑獎(jiǎng)的建筑師就有好幾位。相比之下，日本的風(fēng)景園林雖然總體上有著不錯(cuò)的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)，但卻沒有像建筑界那樣出現(xiàn)具有世界影響的設(shè)計(jì)師，也缺乏具有國(guó)際影響的作品，尤其是大尺度的公共項(xiàng)目。在小尺度庭院設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)師在探索日本傳統(tǒng)園林的當(dāng)代表達(dá)方面有較成功的嘗試，如枡野俊明的現(xiàn)代禪宗園林。建筑師隈研吾在2013年米蘭國(guó)際設(shè)計(jì)周期間設(shè)計(jì)了一個(gè)名為Naturescape for Urban Stories的室內(nèi)景觀，雖是實(shí)驗(yàn)性和展覽性的，但與他的建筑一樣，表達(dá)了經(jīng)過抽象提煉的日本傳統(tǒng)，頗具啟發(fā)性（圖30）。韓國(guó)的風(fēng)景園林雖然整體水平不如日本，但有個(gè)別項(xiàng)目，如仙游島公園和西首爾湖公園，完全是國(guó)際水準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。這2個(gè)公園都是在廢棄的水廠上建設(shè)的，在工業(yè)遺址再利用的景觀設(shè)計(jì)方面有不同于西方國(guó)家的獨(dú)到之處。（圖31）

經(jīng)過近20年的發(fā)展，中國(guó)已經(jīng)成為國(guó)際風(fēng)景園林行業(yè)一個(gè)重要陣地。中國(guó)風(fēng)景園林師和他們的作品越來越多地引起國(guó)際專業(yè)媒體的關(guān)注，一些優(yōu)秀的作品獲得各種國(guó)際榮譽(yù)。如果說從前中國(guó)風(fēng)景園林人都是用仰視的目光看待西方發(fā)達(dá)國(guó)家，那么今天我們已經(jīng)能夠以平視的角度客觀地認(rèn)識(shí)國(guó)際風(fēng)景園林。這種快速的發(fā)展得益于中國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的巨大變革。事實(shí)上，中國(guó)這20多年的快速城市化為風(fēng)景園林師提供了施展的舞臺(tái)、成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)甚至是試驗(yàn)的場(chǎng)所；設(shè)計(jì)市場(chǎng)的對(duì)外開放促進(jìn)了與國(guó)外高水平設(shè)計(jì)師的交流；中國(guó)設(shè)計(jì)師如饑似渴的學(xué)習(xí)精神和勤奮的工作態(tài)度使他們得以迅速成長(zhǎng)，整個(gè)國(guó)家的專業(yè)水準(zhǔn)得到了很大提高。雖然從整體水平上來看，我們和發(fā)達(dá)國(guó)家之間還有不少的差距，但是我們已經(jīng)擁有了一些高水準(zhǔn)的設(shè)計(jì)師，個(gè)別作品即使放眼國(guó)際，也毫不遜色。

雖然中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景園林已經(jīng)取得了巨大的進(jìn)步，但仍然面臨著許多挑戰(zhàn)。客觀的說，過去20年，我們經(jīng)歷的是一個(gè)學(xué)習(xí)吸收消化國(guó)外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的過程，而未來最重要的是需要更多的思考和更多的獨(dú)創(chuàng)性。中國(guó)風(fēng)景園林必須構(gòu)建自己的價(jià)值體系和語(yǔ)言體系，這些體系應(yīng)當(dāng)建立在中國(guó)的歷史、文化、自然和城市化特征之上并為中國(guó)人帶來更美好的生活和藝術(shù)享受。這是一個(gè)非常艱巨的任務(wù)。與我們背景相似的日本和韓國(guó)，即便已經(jīng)先行一步，但在這個(gè)議題上也沒有交出多么漂亮的答卷。作為一個(gè)歷史悠久、文化獨(dú)特、經(jīng)濟(jì)繁榮的大國(guó)，我們必須以自己的風(fēng)景園林體系贏得世界的尊重。

邁入新世紀(jì)以來，全球化對(duì)風(fēng)景園林的影響極為深刻。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在世界各地建成作品，不可避免地給不同地區(qū)帶去舶來的文化和設(shè)計(jì)語(yǔ)言。資訊的發(fā)達(dá)和旅行的便利使得優(yōu)秀的作品傳播速度更快、范圍更廣，在地球一端的作品很容易在另一端出現(xiàn)相似的模仿品，更不用說大量對(duì)于細(xì)節(jié)和片段的拷貝。景觀工業(yè)的發(fā)展使得一些優(yōu)秀的景觀材料和設(shè)施成為世界范圍內(nèi)的暢銷產(chǎn)品，出現(xiàn)在不同國(guó)家的公園和廣場(chǎng)中，帶給人似曾相識(shí)的印象。如EMBT事務(wù)所設(shè)計(jì)的Lungo Mare椅子不僅是西班牙公園里常見的景觀元素，也點(diǎn)綴著哥本哈根、奧斯陸等地的城市空間。（圖32）這是一個(gè)喜憂參半的局面：從一個(gè)國(guó)家來看，由于這種全球化和文化交流，風(fēng)景園林變得多樣；而從世界范圍來看，各個(gè)國(guó)家的設(shè)計(jì)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)手法越來越趨同，越來越缺乏辨識(shí)度。也許，在吸取全球經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)保持本國(guó)的自然與文化特色并不斷創(chuàng)新，不僅僅是中國(guó)，也是世界各個(gè)國(guó)家風(fēng)景園林界都需要努力的方向。只有這樣，才能保持世界風(fēng)景園林的豐富多彩。

（引自《風(fēng)景園林》2015年04期）

第五篇：風(fēng)景園林

風(fēng)景園林

專業(yè)定位：

本專業(yè)以風(fēng)景園林學(xué)科為背景，以風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論與風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)基本素質(zhì)教育為重點(diǎn)，適應(yīng)城鄉(xiāng)建設(shè)發(fā)展需要的寬口徑風(fēng)景園林教育，培養(yǎng)具有扎實(shí)理論基礎(chǔ)、寬廣專業(yè)知識(shí)和較強(qiáng)實(shí)踐與創(chuàng)新能力，勝任各類風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)，兼?zhèn)浣ㄖO(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)規(guī)劃設(shè)計(jì)等能力的高級(jí)專門技術(shù)人才，建成具有學(xué)科特色與較高知名度的風(fēng)景園林專業(yè)。

培養(yǎng)目標(biāo)：

本專業(yè)培養(yǎng)具有良好道德品質(zhì)，身心健康，從事風(fēng)景園林領(lǐng)域規(guī)劃與設(shè)計(jì)、工程技術(shù)與建設(shè)管理、園林植物應(yīng)用、資源與遺產(chǎn)保護(hù)等方面的專門人才。

核心課程：

建筑設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、建筑設(shè)計(jì)、風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)、風(fēng)景園林概論、風(fēng)景園林規(guī)劃與設(shè)計(jì)原理、中國(guó)園林史、外國(guó)園林史、環(huán)境行為學(xué)、園林景觀材料、園林景觀工程、園林植物基礎(chǔ)、園林植物配置、城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃與設(shè)計(jì)、風(fēng)景園林遺產(chǎn)保護(hù)與設(shè)計(jì)、景觀生態(tài)學(xué)、風(fēng)景園林師職業(yè)基礎(chǔ)。

就業(yè)服務(wù)方向及主要從事工作：

畢業(yè)生可在規(guī)劃設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、科研院所、管理部門、相關(guān)企業(yè)從事風(fēng)景區(qū)、城鄉(xiāng)園林綠地、國(guó)土與區(qū)域、城市景觀、生態(tài)修復(fù)、風(fēng)景園林建筑、風(fēng)景園林遺產(chǎn)、旅游游憩等方面的規(guī)劃、設(shè)計(jì)、保護(hù)、施工、管理及科學(xué)研究等工作；也可在本專業(yè)或相關(guān)專業(yè)繼續(xù)深造。

備注：要求考生具備一定的美術(shù)功底和藝術(shù)修養(yǎng)。