第一篇：齊白石的故事（范文）

最重要的友人

1919年，齊白石舉家遷往北京，在那里賣畫治印為生。此時他結(jié)識了一生之中也許是最重要的一位友人——陳師曾。這兩人的關(guān)系后來被人概括為“沒有陳師曾就沒有齊白石，沒有齊白石也就沒有陳師曾?！标悗熢诋敃r繪畫界新思潮洶涌澎湃時仍堅定地擁護傳統(tǒng)，曾著《文人畫的價值》一書，此文極有意義。然而也就是這位貌似古板的陳夫子對白石翁進行多次鼓勵和指引，在這種精神支持下，齊白石毅然以十年工夫進行衰年變法，從此他的大寫意花鳥方始元氣淋漓，呈現(xiàn)出為世人所熟知的面貌。

徐悲鴻三請齊白石

1929年9月，藝術(shù)大師徐悲鴻受聘擔任北平藝術(shù)學院院長。他上任后不久，就親自去拜訪齊白石，聘請他來校擔任教授。

12月一天的上午，徐悲鴻走進北京西單跨東胡同齊白石那簡陋的畫室里。兩人一見如故，大有相見恨晚之感。當徐悲鴻提出聘請齊白石擔任北平藝術(shù)學院的教授時，齊白石默默看了一會兒徐悲鴻，婉言謝絕了。

幾天后，徐悲鴻重又敲開齊白石的家門，但又遭謝絕。對此，徐悲鴻不氣餒，不灰心。他深知“精誠所至，金石為開”的道理……最后，齊白石終于被說服，擔任了北平藝術(shù)學院的教授，同時也道出心里話：“我不僅沒進學堂讀過書，而且連小學生也沒教過，怎么能教大學生呢？”

徐悲鴻說：“你只在課堂上給學生作畫示范就行了?！?/p>

《奔馬》與《蝦趣》

雖然齊白石的畫像徐悲鴻所贊賞的那樣：“妙造自然，渾然天成?！钡窃诋敃r的美術(shù)界，有些人卻極力歧視與貶低木匠出身的齊白石。一次畫展，齊白石的作品受到冷落，被擠到一個不被人注意的角落里。當徐悲鴻在展廳內(nèi)看到齊白石的作品《蝦趣》時，心中暗喜道：“真是一幅妙趣橫生的佳作?。　彼⒓凑襾碚箯d的負責人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標價8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標價為70元；他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標價”字樣。此

事引起轟動，齊白石也

由此名揚京城。

第二篇：齊白石爺爺?shù)墓适?/a>

齊白石是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人。那么，他到底有什么的故事呢？下面大家就隨小編一起去了解一下吧！

齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術(shù)大師，二十世紀十大書法家，畫家之一，世界文化名人。齊白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年九十七歲。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。

齊白石出身貧寒，作過農(nóng)活，學過木匠，從民間畫工入手，習古人真跡，學詩文書法，游山川名勝，作幕僚寓客，終于成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人。

他將中國畫的精神與時代精神統(tǒng)一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視。他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛?cè)峒鏉?，工書俱佳，不愧為人民的藝術(shù)家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內(nèi)在的神情的表達。

齊白石家道貧寒，少時讀書一年，牧?？巢裰嘧x書習畫。1877年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》并據(jù)以作雕花新樣。1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闿運為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉(xiāng)出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結(jié)當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉(zhuǎn)寫，書法由何紹基體轉(zhuǎn)學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年后定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。

1926年，齊白石任國立北平藝術(shù)?？茖W校名譽教授、北平美術(shù)作家協(xié)會名譽會長、中央美術(shù)學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協(xié)會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術(shù)家協(xié)會主席；1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會，連續(xù)當選為全國文聯(lián)委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與主席交誼甚深并受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術(shù)家”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術(shù)科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人?？谷諔?zhàn)爭期間，表示“畫不賣與官家”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，并任北平藝專名譽教授。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲游蜀，與黃賓虹、金松岑相見。

齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養(yǎng)媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年發(fā)妻陳春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡寶珠為副室，1941年立繼扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、齊良）三女。1943年胡寶珠病歿。

第三篇：齊白石畫龍蝦的故事

齊白石是我國現(xiàn)代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家。下面我們來看看齊白石畫龍蝦的故事，歡迎閱讀借鑒。

大名鼎鼎的齊白石早已是家喻戶曉了，但一提起他，我們總會不約而同地想到他畫的活靈活現(xiàn)的蝦。靈動而呈半透明質(zhì)感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著實惹人喜愛。然而白石老人取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據(jù)說他畫蝦先后竟歷經(jīng)八十六年，真是千錘百煉才打造了“白石蝦”。

齊白石老家有個星斗塘，塘中多草蝦，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材，如“兒時樂事老堪夸，何若阿芝絮釣蝦”。

白石畫蝦開始學八大，板橋等人，因時代關(guān)系那些古人畫蝦并不成熟，所以白石的蝦只是略似的階段。

為了畫好蝦，他在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能夠更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。這時他的蝦畫得很象，依樣畫葫蘆，但墨色缺少變化，眼睛也象真蝦一樣畫成小黑點只是像歸像，卻沒有蝦的動感和半透明的質(zhì)感，刻劃不出蝦的神，僅僅逼真罷了。

再以后，他在觀察蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆端。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。他在畫蝦的頭胸部時先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的筆腹上，使之有了硬殼般的感覺。通過觀察，強調(diào)腹部第三節(jié)的拱起，很好地表現(xiàn)了蝦體的曲直，彈跳的姿勢，因蝦的跳躍全靠腹部，這樣蝦就畫得更生動了。他又將蝦鉗的前端一節(jié)畫粗，筆力得以體現(xiàn)。最令人叫絕的是他在蝦的頭胸部的淡墨未干之際加上一筆濃墨，立刻增加了透明感，也使中國畫的筆墨味道更濃了。蝦的眼睛也由原來的小黑點兒變成橫點兒，這是為了更好的表現(xiàn)蝦的神情而加以夸張的。但是運用的恰如其分，大家見了并不以為怪。

深諳藝術(shù)規(guī)律的白石老人將軀體透明的白蝦和長臂青蝦結(jié)合起來，創(chuàng)造了“白石蝦”，其實這種水墨蝦在自然界并不存在，但是在符合蝦的共性的前提下白石鬼斧神工地把他的“妙在似與不似之間”的理念演繹的巧妙致極。

七十歲以后白石老人畫蝦已基本定型，但仍在不停的改進，使其趨于完美，八十歲以后他的蝦畫的已是爐火純青?；铎`活現(xiàn)的蝦配上蘆葦，水草，慈姑，奇石，翠鳥等等，更以剛勁古拙的書法題上自作的詩句，加上充滿力感的印章，成就了千百幅給我們高雅藝術(shù)享受的珍貴作品，極大的激發(fā)了我們對于生活的熱愛。

第四篇：齊白石掛角的故事

導(dǎo)語：齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生于湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。以下是小編整理齊白石掛角得故事得資料，歡迎閱讀參考。

齊白石掛角得故事

1從小讀《三字經(jīng)》，就知道了古人負薪、掛角得勤學故事。掛角說得是唐朝李密，初為隋煬帝宿衛(wèi)，后辭去發(fā)憤讀書，騎牛到外地尋師，以《漢書》掛牛角，行、止皆展讀。閱《齊白石狀略》，知道這位杰出藝術(shù)家少時也曾掛角讀書，打下古文基礎(chǔ)。

白石老人留下得古文作品，不及他寫得詩多，但從他得《自狀略》中，可以看出其古文功力和特有得風格。他出身貧苦農(nóng)家，11歲以前放牛、砍柴，在勞動中抓緊時間讀書，還以樹枝在地上、墻上練習寫字。有一天，在山上專心讀書，忘了砍柴，糞也揀得不多，吃完晚飯又提筆寫字時，他祖母就嘆息著說：伢兒，你投錯了人家。對于這一兒時經(jīng)歷，他在《自狀略》中這樣寫：

王母（即祖母）曰：今既力能砍柴為炊，汝只管寫字。俗語云：‘三日風，五日雨，那見文章鍋里煮？’明朝無米，吾孫奈何？惜汝生來時走錯了人家。于是將《論語》掛于牛角，日日負薪，以為常事。

上面得引文只有幾十字，逼真地描摹了祖母當時口語，表達了她既憂傷又惋惜之情，也記述了齊白石為了勵志成材，每日外出砍柴然又不廢讀得真實情況。這樣簡潔得文言，自有一種獨特得風格。

齊白石造“烤”字得故事講得是齊白石是20世紀世界十大畫家之一，是著名得世界文化名人。有一天有一位記者請他去吃烤肉，可是齊白石因為年齡大了，牙口不行，都不吃這些東西了，不過有家烤肉嫩如豆腐......齊白石掛角得故事2

有一天，多次采訪過齊白石得一名記者，叫唐友詩，他興沖沖地來到齊白石得家里，對齊白石說：“走，老爺子，我請您老到烤肉宛吃烤肉去。”齊白石一聽，哈哈大笑，指著自己得牙說：“你看我得牙，還能吃烤肉嗎？嚼不動嘍！”唐友詩也笑哈哈地說：“嚼得動，嚼得動。不然我就不會來請您老了。”見齊白石還不信，唐友詩就接著說：“那里得烤肉嫩得跟豆腐一樣。”聽唐友詩如此說，齊白石就答應(yīng)了。

果然，這里得烤肉真得像唐友詩說得一樣嫩如豆腐，齊白石一邊吃一邊贊嘆，因為牙口不行了，自己已經(jīng)多年不再吃烤肉了。吃完了烤肉，齊白石準備告辭，這時烤肉宛得老板走了過來，對齊白石說：“您老是大書法家，我們小店連個門匾也沒有，您老能不能為我們寫一個??？”齊白石興致正濃，聽老板一說就爽快地答應(yīng)了。

齊白石回到家里，準備好筆墨，卻犯了愁。他查閱了很多版本得字典，發(fā)現(xiàn)都只有“烘”和“考”這兩個字。他覺得在匾額上無論是寫“烘”還是寫“考”都不好。那該怎么辦呢？總不能告訴人家，找不到合適得字，不寫了吧？自己可是答應(yīng)人家了啊。

齊白石在書房里走來走去，一邊走一邊想：烤肉要用火，如果在“考”字上加個“火”字，就是“烤”。用在這里太確切了，太能表達其中得含義了。于是齊白石揮筆寫下了“烤”這個字，然后又在后面加了一行小字“本無此‘烤’字。此是齊白石杜撰”。不知啥原因，齊白石寫完這些就擱筆了。沒寫店名，只有一個“烤”字怎么當牌匾掛啊？店老板也犯愁了，有人說不如模仿齊白石得筆跡，在“烤”后面再加上“肉宛”兩個字，成為一個完整得牌匾，但老板覺得那樣不妥。后來，干脆就把一個“烤”字讓人裱糊了掛在店門口。

沒想到，裝裱好得牌匾一掛上去就引來了眾人得一致稱贊，紛紛稱贊這“烤”字寫得好，用在這里是再恰當不過了。

第五篇：齊白石與蝦的故事

齊白石是一位著名的畫家，也是有著許多的作品。下面是小編為大家整理的關(guān)于齊白石與蝦的故事，歡迎大家的閱讀。

齊白石與蝦的故事

齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動態(tài)。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。

再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。

齊白石的相關(guān)介紹

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術(shù)符號之一。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

取舍：對水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。