第一篇：《野望》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

《野望》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《野望》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。詩(shī)人出城野望，表面上一派清旖景色，潛藏在下面的卻是海內(nèi)風(fēng)塵。憂(yōu)國(guó)傷時(shí)，想起諸弟們流離分散，自己孓然身在天涯，未來(lái)就更見(jiàn)艱危，表現(xiàn)出一種沉痛的感情。

詩(shī)的首聯(lián)寫(xiě)野望時(shí)所見(jiàn)的西山和錦江景色；頷聯(lián)由野望聯(lián)想到兄弟的離散和孤身浪跡天涯；頸聯(lián)抒寫(xiě)遲暮多病不能報(bào)效國(guó)家之感；尾聯(lián)寫(xiě)野望的方式和對(duì)家國(guó)的深沉憂(yōu)慮。

作品原文

野望

西山白雪三城戍⑴，南浦清江萬(wàn)里橋⑵。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔⑶，天涯涕淚一身遙。

惟將遲暮供多?、?，未有涓埃答圣朝⑸。

跨馬出郊時(shí)極目⑹，不堪人事日蕭條。

詞句注釋

⑴西山：在成都西，主峰雪嶺終年積雪。三城：指松（今四川松潘縣）、維（故城在今四川理縣西）、保（故城在理縣新保關(guān)西北）三州。城，一作“年”，一作“奇”。戍：防守。三城為蜀邊要鎮(zhèn)，吐蕃時(shí)相侵犯，故駐軍守之。

⑵南浦：南郊外水邊地。清江：指錦江。萬(wàn)里橋：在成都城南。蜀漢費(fèi)祎訪(fǎng)問(wèn)吳國(guó)，臨行時(shí)曾對(duì)諸葛亮說(shuō)：“萬(wàn)里之行，始于此橋?！边@兩句寫(xiě)望。

⑶風(fēng)塵：指安史之亂導(dǎo)致的連年戰(zhàn)火。諸弟：杜甫四弟：穎、觀(guān)、豐、占。只杜占隨他入蜀，其他三弟都散居各地。

⑷遲暮：這時(shí)杜甫年五十。供多?。航唤o多病之身了。供，付托。

⑸涓埃：滴水、微塵，指毫末之微。

⑹日：一作“自”。

白話(huà)譯文

西山白雪皚皚護(hù)衛(wèi)三城重鎮(zhèn)，南浦邊清江水長(zhǎng)橫跨萬(wàn)里橋。

四海之內(nèi)戰(zhàn)火不斷兄弟失散，只身遠(yuǎn)在天涯不禁涕淚漣漣。

遲暮之年只有一身疾病相伴，未有絲毫勞績(jī)報(bào)答圣明朝廷。

騎馬來(lái)到郊外不住縱目遠(yuǎn)望，世事日益蕭條令人悲傷悵惘。

創(chuàng)作背景

唐肅宗上元元年（760）夏天，詩(shī)人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦后，生活暫時(shí)得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂(lè)。這首詩(shī)作于定居草堂的第二年（上元二年，761）。

作品鑒賞

詩(shī)以“野望”為題，是詩(shī)人躍馬出郊時(shí)感傷時(shí)局、懷念諸弟的自我寫(xiě)照。

首兩句寫(xiě)野望時(shí)所見(jiàn)西山和錦江。西山主峰終年積雪，因此以“白雪”形容。三城，在當(dāng)時(shí)駐軍嚴(yán)防吐蕃入侵，是蜀地要鎮(zhèn)。

中間四句是野望時(shí)觸發(fā)的有關(guān)國(guó)家和個(gè)人的感懷。三四句由戰(zhàn)亂推出懷念諸弟，自傷流落的'情思。海內(nèi)外處處烽火，諸弟流散，此時(shí)“一身遙”客西蜀，如在天之一涯。詩(shī)人懷念家國(guó)，不禁“涕淚”橫流。真情實(shí)感盡皆吐露不由人不感動(dòng)。

五六句又由“ 天涯”“一身”引出殘年“多病”，“未”貢微力，無(wú)補(bǔ)“圣朝”的內(nèi)愧。杜甫時(shí)年五十，因此說(shuō)已入“遲暮”之年。他嘆息說(shuō)：我只有將暮年付諸給“多病”之身，但“未有”絲毫貢獻(xiàn)，報(bào)答“圣朝”，是很感慚愧的。

杜甫雖流落西蜀，而報(bào)效李唐王朝之心，卻始終未改，足見(jiàn)他的愛(ài)國(guó)意識(shí)是很強(qiáng)烈的。中間四句，由于連用對(duì)偶爾將詩(shī)人的家國(guó)之憂(yōu)，身世之感，特別是報(bào)效李唐王朝之心，藝術(shù)地得到有效概括。

七八句最后點(diǎn)出“野望”的方式和深沉的憂(yōu)慮?！叭耸隆保耸篱g的事。由于當(dāng)時(shí)西山三城列兵防戍，蜀地百姓賦役負(fù)擔(dān)沉重，杜甫深為民不堪命而對(duì)世事產(chǎn)生“日” 轉(zhuǎn)“蕭條”的隱憂(yōu)。這是結(jié)句用意所在。詩(shī)人從草堂“跨馬”，走“出”南“郊”，縱目四“望”?！?南浦清江萬(wàn)里橋”是近望之景?！拔魃桨籽┤鞘?”，是遠(yuǎn)望之景。他由“三城戍”引出成亂的感嘆，由“萬(wàn)里橋”興起出蜀之意。這是中間四句有關(guān)家國(guó)和個(gè)人憂(yōu)念產(chǎn)生的原因。

杜甫“跨馬出郊 ”，“極目”四“望”，原本為了排遣郁悶。但愛(ài)國(guó)愛(ài)民的感情，卻驅(qū)迫他由“望 ”到的自然景觀(guān)引出對(duì)國(guó)家大事、弟兄離別和個(gè)人經(jīng)歷的種種反思。一時(shí)間，報(bào)效國(guó)家、懷念骨肉和傷感疾病等等思想感情，集結(jié)心頭。尤其為“遲暮”“多病”發(fā)愁，為“涓?！蔽础按稹北Ю?。

此詩(shī)前三聯(lián)寫(xiě)野望時(shí)思想感情的變化過(guò)程，即由向外觀(guān)察轉(zhuǎn)為向內(nèi)審視。尾聯(lián)才指出由外向到內(nèi)向的原因。在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，頗有控縱自如之妙。

英漢對(duì)照

野望

杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。

海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。

唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。

A VIEW OF THE WILDERNESS

Du Fu

Snow is white on the westward mountains and on three fortified towns,And waters in this southern lake flash on a long bridge.But wind and dust from sea to sea bar me from my brothers;

And I cannot help crying, I am so far away.I have nothing to expect now but the ills of old age.I am of less use to my country than a grain of dust.I ride out to the edge of town.I watch on the horizon,Day after day, the chaos of the world.作者簡(jiǎn)介

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

第二篇：《白帝》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

《白帝》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《白帝》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。前兩聯(lián)先以云雨寄興，描寫(xiě)雨中白帝內(nèi)外、高山江水的景象，暗寫(xiě)時(shí)代的**，實(shí)際是為展現(xiàn)后面那個(gè)腥風(fēng)血雨中的社會(huì)面貌作鋪墊。后兩聯(lián)抒寫(xiě)雨后感受，借蕭條的原野和遭到洗劫的荒村，反映了在橫征暴斂、兵連禍結(jié)的戰(zhàn)亂時(shí)代人民的那種悲傷苦痛的生活情緒，充滿(mǎn)著郁憤不平之氣。這是一首拗體詩(shī)，詩(shī)中融入了古調(diào)或民歌的風(fēng)格，意境變化參差錯(cuò)落，大開(kāi)大闔。

作品原文

白帝

[唐]杜甫

白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

作品注釋

⑴白帝：即白帝城。這里的白帝城，是實(shí)指夔州東五里白帝山上的白帝城，并不是指夔州府城。

⑵翻盆：即傾盆。形容雨極大。

⑶戎馬：指戰(zhàn)馬，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)。歸馬：從事耕種的馬。出自《尚書(shū)·武成》“歸馬放牛”，比喻戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。

⑷誅求：強(qiáng)制征收、剝奪。

⑸慟哭：失聲痛哭。秋原：秋天原野。

作品譯文

團(tuán)團(tuán)烏云涌出白帝城門(mén)，白帝城下立刻暴雨傾盆。

高漲的江水和陡峭的峽口似雷霆般相斗，古木蒼藤遮蔽群山，天昏地暗。

出征的馬不如歸田的馬走得輕逸，戰(zhàn)火后的城邑千家只有百家尚存。

家中余下的寡婦被橫征暴斂得一貧如洗，那哀哀的哭聲來(lái)自秋原何處的荒村？

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)作于唐代宗大歷元年（766）杜甫寓居夔州期間。當(dāng)時(shí)西川軍閥混戰(zhàn)，烽煙不斷，吐蕃也不斷入侵蜀地。詩(shī)人親眼目睹連年混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的極端痛苦，內(nèi)心充滿(mǎn)了憂(yōu)愁。于是，站在白帝城上，望著到處流浪的百姓，詩(shī)人感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下此詩(shī)。

作品鑒賞

詩(shī)的首聯(lián)即用民歌的復(fù)沓句法來(lái)寫(xiě)峽江云雨翻騰的奇險(xiǎn)景象。登上白帝城樓，只覺(jué)云氣翻滾，從城門(mén)中騰涌而出，此極言山城之高峻。往下看，“城下”大雨傾盆，使人覺(jué)得城還在云雨的上頭，再次襯出城高。這兩句用俗語(yǔ)入詩(shī)，再加上音節(jié)奇崛，不合一般律詩(shī)的平仄，讀來(lái)頗為拗拙，但也因而有一種勁健的氣骨。

下一聯(lián)承“雨翻盆”而來(lái)，具體描寫(xiě)雨景。而且一反上一聯(lián)的拗拙，寫(xiě)得非常工巧。首先是成功地運(yùn)用當(dāng)句對(duì)，使形象凝煉而集中?！案呓睂?duì)“急峽”，“古木”對(duì)“蒼藤”，對(duì)偶工穩(wěn)，銖兩悉稱(chēng)；“雷霆”和“日月”各指一物，上下相對(duì)。這樣，兩句中集中了六個(gè)形象，一個(gè)接一個(gè)奔湊到詩(shī)人筆下，真有急管繁弦之勢(shì)，有聲有色地傳達(dá)了雨勢(shì)的急驟?！案呓?，說(shuō)明長(zhǎng)江此段地勢(shì)之高，藏“江水順勢(shì)而下”；“急峽”，說(shuō)兩山夾水，致峽中水流至急，加以翻盆暴雨，江水猛漲，水勢(shì)益急，竟使人如聞雷霆一般。從音節(jié)上言，這兩句平仄完全合律，與上聯(lián)一拙一工，而有跌宕錯(cuò)落之美。如此寫(xiě)法，后人極為贊賞，宋人范溫說(shuō)：“老杜詩(shī)，凡一篇皆工拙相半，古人文章類(lèi)如此。皆拙固無(wú)取，使其皆工，則峭急無(wú)古氣?！保ā稘撓?shī)眼》）

這兩聯(lián)先以云雨寄興，暗寫(xiě)時(shí)代的**，實(shí)際是為展現(xiàn)后面那個(gè)腥風(fēng)血雨中的社會(huì)面貌造勢(shì)、作鋪墊。

后半首境界陡變，由緊張激烈化為陰慘凄冷。雷聲漸遠(yuǎn)，雨簾已疏，詩(shī)人眼前出現(xiàn)了一片雨后蕭條的原野。頸聯(lián)即是寫(xiě)所見(jiàn)：荒原上閑蹓著的“歸馬”和橫遭洗劫后的村莊。這里一個(gè)“逸”字值得注意。眼前之馬逸則逸矣，看來(lái)是無(wú)主之馬。雖然不必拉車(chē)耕地了，其命運(yùn)難道也是可悲的。十室九空的荒村，那更是怵目驚心了。這一聯(lián)又運(yùn)用了當(dāng)句對(duì)，但形式與上聯(lián)不同，即是將包含相同詞素的詞語(yǔ)置于句子的前后部分，形成一種紆徐回復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)調(diào)，傳達(dá)出詩(shī)人無(wú)窮的`感喟和嘆息，這和上面急驟的調(diào)子形成鮮明對(duì)照。

景色慘淡，滿(mǎn)目凋敝，那人民生活如何，這就逼出尾聯(lián)碎人肝腸的哀訴。它以典型的悲劇形象，控訴了黑暗現(xiàn)實(shí)。孤苦無(wú)依的寡婦，終日哀傷，有著憂(yōu)愁和痛苦。她的丈夫或許就是死于戰(zhàn)亂，然而官府對(duì)她家也并不放過(guò)，搜刮盡凈，那么其他人可想而知。最后寫(xiě)荒原中傳來(lái)陣陣哭聲，在收獲的秋季尚且如此，其苦況可以想見(jiàn)?！昂翁幋濉笔钦f(shuō)辨不清哪個(gè)村莊有人在哭，造成一種蒼茫的悲劇氣氛，實(shí)際是說(shuō)無(wú)處沒(méi)有哭聲。

在藝術(shù)上，這首也很有特色：首先，此詩(shī)在意境上的參差變化很值得注意。首先是前后境界的轉(zhuǎn)換，好像樂(lè)隊(duì)在金鼓齊鳴之后奏出了如泣如訴的縷縷哀音；又好像電影在風(fēng)狂雨暴的場(chǎng)景后，接著出現(xiàn)了一幅滿(mǎn)目瘡痍的秋原荒村圖。這一轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了經(jīng)過(guò)安史之亂后唐代社會(huì)的縮影。其次是上下聯(lián)，甚至一聯(lián)之內(nèi)都有變化。如頷聯(lián)寫(xiě)雨景兩句色彩即不同，出句如千軍萬(wàn)馬，而對(duì)句則阻慘凄冷，為轉(zhuǎn)入下面的意境作了鋪墊。這種多層次的變化使意境更為豐富，跌宕多姿而不流于平板。其次，借景抒情。在詩(shī)歌中，詩(shī)以白帝的急風(fēng)暴雨，喻唐代社會(huì)的戰(zhàn)亂動(dòng)蕩；以荒村的蕭條凄涼，喻“安史亂后”國(guó)家的瘡痍滿(mǎn)目。詩(shī)人通過(guò)這樣的環(huán)境的描寫(xiě)，表現(xiàn)了對(duì)國(guó)家動(dòng)蕩，民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)沉郁的憂(yōu)愁與哀思。

作品點(diǎn)評(píng)

明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：崔曙“漢文皇帝有高臺(tái)，此日登臨曙色開(kāi)”，老杜“野老籬前江岸回，柴門(mén)不正逐江開(kāi)”，“白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆”，……雖意稍疏野，亦自一種風(fēng)致。

明·唐汝詢(xún)《唐詩(shī)歸》：鐘云：奇景，移用不得（首句）。譚云：此句丑，下句不然（“戎馬”句）。

明·許學(xué)夷《詩(shī)源辨體》：子美七言律……至如“黃草峽西”、“苦憶荊州”、“白帝城中”……等篇，以歌行入律，是為大變。

明·王嗣奭《杜臆》：前四句因驟雨而寫(xiě)一時(shí)難狀之景，妙。二字寫(xiě)峽中雨后之狀更新妙。然實(shí)興起“戎馬”以寫(xiě)亂象，非與下不相關(guān)也。

清·仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：杜詩(shī)起句，有歌行似律詩(shī)者，如“倚江楠樹(shù)草堂前，古老相傳二百年”是也；有律體似歌行者，如“白帝城中云出門(mén)，白帝城下雨翻盆”是也，然起四句，一起滾出，律中帶古何礙，唯五、六掉字成句，詞調(diào)乃稍平耳。

清·賀裳《載酒園詩(shī)話(huà)又編》：唯七言律，則失官流涉之后，日益精工，反不似拾遺時(shí)曲江諸作，有老人衰颯之氣。在蜀時(shí)猶僅風(fēng)流瀟灑，夔州后更沉雄、溫麗，如……寫(xiě)景則如“高江急峽雷霆斗，古樹(shù)蒼藤日月昏”……真一代冠冕。

清·張謙宜《繭齋詩(shī)談》：一氣噴薄，不關(guān)雕刻。拗格詩(shī)，煉到此地位也難?！绑@江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏?！彪U(xiǎn)怪奪人魄，卻自文從理順，與鬼窟中伎倆有天淵之別。

清·浦起龍《讀杜心解》：自是率筆，結(jié)語(yǔ)少陵本色。

清·楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：邵云：奇警之作。不曰“急江高峽”，而曰“高江急峽”，自妙于寫(xiě)此江此峽也。

清·盧麰《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：五、六反是婉筆。故作白話(huà)，不見(jiàn)俚率，結(jié)轉(zhuǎn)痛切。此篇四句截上下如不相屬者。評(píng)：起二末三字，最作異。三、四，寫(xiě)得奇險(xiǎn)。徐孟芳曰：前四寫(xiě)雨，后四言情。妙在絕不相蒙而意仍貫。

清·劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：吳農(nóng)祥云：起橫逸。三、四蒼老雄杰，不易再得也。后四語(yǔ)稍減，然比《滟滪》作似過(guò)，彼拙中之拙，此拙中帶工也。

清·范大士《歷代詩(shī)法》：前四句寫(xiě)雨景凌壯，后四句寫(xiě)離緒慘凄。

清·方東樹(shù)《昭昧詹言》：樹(shù)謂：此所謂意度盤(pán)薄，深于作用，力全而不苦澀，氣足而不怒張。他人無(wú)其志事者學(xué)之，則成客氣，是不可強(qiáng)也?！赌簹w》首結(jié)二句亦然。

作者簡(jiǎn)介

杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

第三篇：《絕句二首·其二》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

《絕句二首·其二》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《絕句二首·其二》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的組詩(shī)作品。描繪了一幅美麗的春景圖，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。

作品原文

絕句二首·其二

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。

今春看又過(guò)，何日是歸年？

字詞注釋

花欲燃：花紅似火。

白話(huà)譯文

江水碧波浩蕩，襯托水鳥(niǎo)雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。今年春天眼看就要過(guò)去，何年何月才是我歸鄉(xiāng)的日期？

作品鑒賞

此詩(shī)為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫(huà)，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo)，掠翅江面，一派怡人的風(fēng)光。滿(mǎn)山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分旖旎，十分燦爛。

以江碧襯鳥(niǎo)翎的白，碧白相映生輝；以山青襯花葩的紅，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字，將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫(xiě)得深中畫(huà)理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥(niǎo)四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。可是，詩(shī)人的.旨意卻不在此，緊接下去，筆路陡轉(zhuǎn)，慨而嘆之?！敖翊嚎从诌^(guò)，何日是歸年？”句中“看又過(guò)”三字直點(diǎn)寫(xiě)詩(shī)時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂(lè)景寫(xiě)哀情，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心殷切。它并沒(méi)有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來(lái)，而是以客觀(guān)景物與主觀(guān)感受的不同來(lái)反襯詩(shī)人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致。

作者簡(jiǎn)介

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老，世稱(chēng)杜少陵。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

第四篇：《月夜憶舍弟》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

《月夜憶舍弟》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《月夜憶舍弟》是唐代大詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的一首五律。此詩(shī)首聯(lián)和頷聯(lián)寫(xiě)景，烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍。頸聯(lián)和尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上寫(xiě)兄弟因戰(zhàn)亂而離散，居無(wú)定處，杳無(wú)音訊，于是思念之情油然而生，特別是在入秋以后的白露時(shí)節(jié)，在戌樓上的鼓聲和失群孤雁的哀鳴聲的映襯之下，這種思念之情越發(fā)顯得深沉和濃烈。全詩(shī)托物詠懷，層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言精工，格調(diào)沉郁哀傷，真摯感人。

作品原文

月夜憶舍弟⑴

戍鼓斷人行⑵，邊秋一雁聲⑶。

露從今夜白⑷，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散⑸，無(wú)家問(wèn)死生⑹。

寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)⑺，況乃未休兵⑻。

詞句注釋

⑴舍弟：家弟。杜甫有四弟：杜潁、杜觀(guān)、杜豐、杜占。

⑵戍鼓：戍樓上用以報(bào)時(shí)或告警的鼓聲。斷人行：指鼓聲響起后，就開(kāi)始宵禁。

⑶邊秋：一作“秋邊”，秋天邊遠(yuǎn)的地方，此指秦州。一雁：孤雁。古人以雁行比喻兄弟，一雁，比喻兄弟分散。

⑷露從今夜白：指在氣節(jié)“白露”的一個(gè)夜晚。

⑸分散：一作“羈旅”。

⑹無(wú)家：杜甫在洛陽(yáng)附近的老宅已毀于安史之亂。

⑺長(zhǎng)：一直，老是。不達(dá)：收不到。達(dá)，一作“避”。

⑻況乃：何況是。未休兵：此時(shí)叛將史思明正與唐將李光弼激戰(zhàn)。

白話(huà)譯文

戍樓上響起禁止通行的鼓聲，秋季的邊境傳來(lái)孤雁的哀鳴。

今天是白露節(jié)更懷念家里人，還是覺(jué)得家鄉(xiāng)的月亮更明亮。

雖有兄弟但都離散各去一方，已經(jīng)無(wú)法打聽(tīng)到他們的消息。

寄書(shū)信詢(xún)問(wèn)也不知送往何處，因?yàn)樘煜乱琅f戰(zhàn)亂不能太平。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)是唐肅宗乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。唐玄宗天寶十四年（755），安史之亂爆發(fā)，乾元二年九月，叛軍安祿山、史思明從范陽(yáng)引兵南下，攻陷汴州，西進(jìn)洛陽(yáng)，山東、河南都處于戰(zhàn)亂之中。當(dāng)時(shí)，杜甫的幾個(gè)弟弟正分散在這一帶，由于戰(zhàn)事阻隔，音信不通，引起他強(qiáng)烈的憂(yōu)慮和思念。這首詩(shī)就是他當(dāng)時(shí)思想感情的真實(shí)記錄。

作品鑒賞

這首詩(shī)首聯(lián)即突兀不平。題目是“月夜”，作者卻不從月夜寫(xiě)起，而是首先描繪了一幅邊塞秋天的圖景：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲?！甭窋嘈腥?，寫(xiě)出所見(jiàn)；戍鼓雁聲，寫(xiě)出所聞。耳目所及皆是一片凄涼景象。沉重單調(diào)的.更鼓和天邊孤雁的叫聲不僅沒(méi)有帶來(lái)一絲活氣，反而使本來(lái)就荒涼不堪的邊塞顯得更加冷落沉寂?！皵嗳诵小秉c(diǎn)明社會(huì)環(huán)境，說(shuō)明戰(zhàn)事仍然頻繁、激烈，道路為之阻隔。兩句詩(shī)渲染了濃重悲涼的氣氛，點(diǎn)明“月夜”的背景。

頷聯(lián)點(diǎn)題?！奥稄慕褚拱住保葘?xiě)景，也點(diǎn)明時(shí)令。那是在白露節(jié)的夜晚，清露盈盈，令人頓生寒意?！霸率枪枢l(xiāng)明”，也是寫(xiě)景，卻與上句略有不同。作者所寫(xiě)的不完全是客觀(guān)實(shí)景，而是融入了自己的主觀(guān)感情。明明是普天之下共一輪明月，本無(wú)差別，偏要說(shuō)故鄉(xiāng)的月亮最明；明明是作者自己的心理幻覺(jué)，偏要說(shuō)得那么肯定，不容質(zhì)疑。然而，這種以幻作真的手法卻使人覺(jué)得合乎情理，這是因?yàn)樗羁痰乇憩F(xiàn)了作者微妙的心理，突出了對(duì)故鄉(xiāng)的感懷。這兩句在煉句上也很見(jiàn)功力，它要說(shuō)的不過(guò)是“今夜露白”，“故鄉(xiāng)月明”，只是將詞序這么一換，語(yǔ)氣便分外矯健有力。

上兩聯(lián)信手揮寫(xiě)，若不經(jīng)意，看似與憶弟無(wú)關(guān)，其實(shí)不然。不僅望月懷鄉(xiāng)寫(xiě)出“憶”，就是聞戍鼓，聽(tīng)雁聲，見(jiàn)寒露，也無(wú)不使作者感物傷懷，引起思念之情。所以是字字憶弟，句句有情。

頸聯(lián)由望月轉(zhuǎn)入抒情，過(guò)渡十分自然。月光常會(huì)引人遐想，更容易勾起思鄉(xiāng)之念。詩(shī)人今遭逢離亂，又在這清冷的月夜，更是別有一番滋味在心頭。在他的綿綿愁思中夾雜著生離死別的焦慮不安，語(yǔ)氣也分外沉痛?！坝械芙苑稚?，無(wú)家問(wèn)死生”，上句說(shuō)弟兄離散，天各一方；下句說(shuō)家已不存，生死難卜，寫(xiě)得傷心折腸，感人至深。這兩句詩(shī)也概括了安史之亂中人民飽經(jīng)憂(yōu)患喪亂的普遍遭遇。

尾聯(lián)緊承頸聯(lián)進(jìn)一步抒發(fā)內(nèi)心的憂(yōu)慮之情。親人們四處流散，平時(shí)寄書(shū)尚且常常不達(dá)，更何況戰(zhàn)事頻仍，生死茫茫當(dāng)更難逆料。含蓄蘊(yùn)藉，一結(jié)無(wú)限深情。

全詩(shī)層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！拔葱荼眲t“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無(wú)家”則“寄書(shū)不達(dá)”，人“分散”則“死生”不明，一句一轉(zhuǎn)，一氣呵成。懷鄉(xiāng)思親之情凄楚哀感，沉郁頓挫。

英漢對(duì)照

月夜憶舍弟

杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

REMEMBERING MY BROTHERS ON A MOONLIGHT NIGHT

Du Fu

A wanderer hears drums portending battle.By the first call of autumn from a wildgoose at the border,He knows that the dews tonight will be frost....How much brighter the moonlight is at home!

O my brothers, lost and scattered,What is life to me without you?

Yet if missives in time of peace go wrong--

What can I hope for during war?

作者簡(jiǎn)介

杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

第五篇：《秋興八首》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

《秋興八首》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

作品簡(jiǎn)介

《秋興八首》是唐代大詩(shī)人杜甫寓居四川夔州（今重慶市奉節(jié)縣）時(shí)創(chuàng)作的以遙望長(zhǎng)安為主題的組詩(shī)，是杜詩(shī)七律的代表作。第一首是組詩(shī)的序曲，通過(guò)對(duì)巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，抒發(fā)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)之情和孤獨(dú)抑郁之感；第二首寫(xiě)身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長(zhǎng)夜不寐，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)安的強(qiáng)烈懷念之情；第三首寫(xiě)晨曦中的夔府，秋氣清明，江色寧?kù)o，而這種寧?kù)o給詩(shī)人帶來(lái)的卻是煩擾不安，抒發(fā)自己有志而不遇的慨嘆；第四首是組詩(shī)的前后過(guò)渡，遙念長(zhǎng)安，慨嘆當(dāng)年唐朝政治的**、人事變化以及邊境的不安；第五首描繪長(zhǎng)安宮殿的巍峨壯麗，早朝場(chǎng)面的莊嚴(yán)肅穆，以及自己曾得“識(shí)圣顏”至今引為欣慰的回憶；第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁華盛況，在無(wú)限惋惜之中，隱含斥責(zé)之意；第七首憶及長(zhǎng)安西南的昆明池，展示唐朝當(dāng)年國(guó)力昌盛、景物壯麗和物產(chǎn)富饒的盛景；第八首回憶當(dāng)年與舊友共游長(zhǎng)安附近昆吾、御宿、渼陂等名勝的詩(shī)意豪情。八首詩(shī)是一個(gè)完整的樂(lè)章，以憂(yōu)念國(guó)家興衰的愛(ài)國(guó)思想為主題，以夔府的秋日蕭瑟，詩(shī)人的暮年多病、身世飄零，特別是關(guān)切祖國(guó)安危的沉重心情為基調(diào)，其間穿插著輕快歡樂(lè)的抒情。每一首都以獨(dú)特的表現(xiàn)手法，從不同的角度表現(xiàn)作者的思想情緒。全詩(shī)感物傷懷，借深秋衰慘冷寂之景抒寫(xiě)人之暮年知交零落、漂泊無(wú)依、空懷抱負(fù)的悲涼心境，表達(dá)了深切的身世之悲、離亂之苦和故園之思，悲壯蒼涼，意境深閎。

作品原文

秋興八首

[唐]杜甫

其一

玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

其二

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。

聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。

畫(huà)省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。

請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

其三

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。

同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

其四

聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲。

王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。

直北關(guān)山金鼓振，征西車(chē)馬羽書(shū)馳。

魚(yú)龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。

其五

蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。

西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿(mǎn)函關(guān)。

云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。

一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。

其六

瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋。

花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。

珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。

回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。

其七

昆明池水漢時(shí)功，武帝旌旗在眼中。

織女機(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)。

波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。

關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿(mǎn)地一漁翁。

其八

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移。

彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。

作品注釋

1、秋興（xìng）：因感秋而寄興。

其一

2、玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。凋傷：使草木凋落衰敗。

3、巫山巫峽：即指夔州（今奉節(jié)）一帶的長(zhǎng)江和峽谷。蕭森：蕭瑟陰森。

4、江：長(zhǎng)江。兼天涌：波浪滔天。

5、塞：關(guān)隘險(xiǎn)要之地，此指夔州。接地陰：風(fēng)云蓋地?！敖拥亍庇肿鳌霸训亍?。

6、叢菊兩開(kāi)：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，從離開(kāi)成都算起，已歷兩秋，故云“兩開(kāi)”?！伴_(kāi)”字雙關(guān)，一謂菊花開(kāi)，又言淚眼開(kāi)。他日：往日，指多年來(lái)的艱難歲月。

7、故園：此處當(dāng)指長(zhǎng)安。

8、催刀尺：指趕裁冬衣。“處處催”，見(jiàn)得家家如此。

9、白帝城：即今奉節(jié)城，在瞿塘峽上口北岸的山上，與夔門(mén)隔岸相對(duì)。急暮砧：黃昏時(shí)急促的搗衣聲。砧：搗衣石。

其二

10、夔（kuí）府：唐置夔州，州治在奉節(jié)，為府署所在，故稱(chēng)。

11、京華：指長(zhǎng)安。

12、槎：木筏。

13、畫(huà)?。褐干袝?shū)省。

14、山樓：白帝城樓。粉堞（dié）：城上涂白色的女墻。笳：古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。

15、請(qǐng)看：言外兼有時(shí)光迅速之感。

其三

16、翠微：青山。

17、信宿：再宿。

18、匡衡：字雅圭，漢朝人?？故瑁褐赋甲訉?duì)于君命或廷議有所抵制，上疏極諫。

19、劉向：字子政，漢朝經(jīng)學(xué)家。

20、輕肥：即輕裘肥馬?！墩撜Z(yǔ)·雍也》：“赤之造齊也，乘肥馬，衣輕裘?！?/p>

其四

21、聞道：聽(tīng)說(shuō)。杜甫因離開(kāi)京城日久，于朝廷政局的變化，不便直言，故云“聞道”。似弈棋：是說(shuō)長(zhǎng)安政局像下棋一樣反復(fù)變化，局勢(shì)不明。

22、百年：指代一生。此二句是杜甫感嘆自身所經(jīng)歷的時(shí)局變化，像下棋一樣反復(fù)無(wú)定，令人傷悲。

23、第宅：府第、住宅。新主：新的主人。

24、異昔時(shí)：指與舊日不同。此二句感慨今昔盛衰之種種變化，悲嘆自己去京之后，朝官又換一撥。

25、北：正北，指與北邊回紇之間的戰(zhàn)事。金鼓振：指有戰(zhàn)事，金鼓為軍中以明號(hào)令之物。

26、征西：指與西邊吐蕃之間的戰(zhàn)事。羽書(shū)：即羽檄，插著羽毛的軍用緊急公文。馳：形容緊急。此二句謂西北吐蕃、回紇侵?jǐn)_，邊患不止，戰(zhàn)亂頻繁。

27、魚(yú)龍：泛指水族。寂寞：指入秋之后，水族潛伏，不在波面活動(dòng)?！端?jīng)注》：“魚(yú)龍以秋冬為夜?！毕鄠鼾堃郧餅橐梗锓种?，潛于深淵。

28、故國(guó)：指長(zhǎng)安。平居：指平素之所居。末二句是說(shuō)在夔州秋日思念舊日長(zhǎng)安平居生活。

其五

29、蓬萊宮闕：指大明宮。蓬萊，漢宮名。唐高宗龍朔二年（662），重修大明宮，改名蓬萊宮。南山：即終南山。

30、承露金莖：指仙人承露盤(pán)下的銅柱。漢武帝在建章宮之西神明臺(tái)上建仙人承露盤(pán)。唐代無(wú)承露盤(pán)，此乃以漢喻唐。霄漢間：高入云霄，形容承露金莖極高。

31、瑤池：神話(huà)傳說(shuō)中女神西王母的住地，在昆侖山。降王母：《穆天子傳》等書(shū)記載有周穆王登昆侖山會(huì)西王母的傳說(shuō)?！稘h武內(nèi)傳》則說(shuō)西王母曾于某年七月七日飛降漢宮。

32、東來(lái)紫氣：用老子自洛陽(yáng)入函谷關(guān)事?！读邢蓚鳌酚涊d，老子西游至函谷關(guān)，關(guān)尹喜登樓而望，見(jiàn)東極有紫氣西邁，知有圣人過(guò)函谷關(guān)，后來(lái)果然見(jiàn)老子乘青牛車(chē)經(jīng)過(guò)。函關(guān)：即函谷關(guān)。此二句借用典故極寫(xiě)都城長(zhǎng)安城宮殿的宏偉氣象。

33、云移：指宮扇云彩般地分開(kāi)。雉尾：指雉尾扇，用雉尾編成，是帝王儀仗的一種。唐玄宗開(kāi)元年間，蕭嵩上疏建議，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前，用羽扇障合，俯仰升降，不令眾人看見(jiàn)，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后來(lái)定為朝儀。

34、日繞龍鱗：形容皇帝袞袍上所繡的龍紋光彩奪目，如日光繚繞。圣顏：天子的容貌。這二句意謂宮扇云彩般地分開(kāi)，在威嚴(yán)的朝見(jiàn)儀式中，自己曾親見(jiàn)過(guò)皇帝的容顏。

35、一：一自，自從。臥滄江：指臥病夔州。歲晚：歲末，切詩(shī)題之“秋”字，兼?zhèn)耆A老大。

其六

36、幾回：言立朝時(shí)間之短，只不過(guò)幾回而已。青瑣：漢未央宮門(mén)名，門(mén)飾以青色，鏤以連環(huán)花紋。后亦借指宮門(mén)。點(diǎn)朝班：指上朝時(shí)，殿上依班次點(diǎn)名傳呼百官朝見(jiàn)天子。

37、瞿塘峽：峽名，三峽之一，在夔州東，為三峽門(mén)戶(hù)。曲江：在長(zhǎng)安之南，名勝之地。

38、萬(wàn)里風(fēng)煙：指夔州與長(zhǎng)安相隔萬(wàn)里之遙。素秋：古人以秋屬西方，其色白，故稱(chēng)素秋。

39、花萼：即花萼相輝樓，在長(zhǎng)安南內(nèi)興慶宮西南隅。夾城：復(fù)道。據(jù)《長(zhǎng)安志》記載，唐玄宗開(kāi)元二十年（732），從大明宮依城修筑復(fù)道，經(jīng)通化門(mén)，達(dá)南內(nèi)興慶宮，直至曲江芙蓉園。通御氣：此復(fù)道因系方便天子游賞而修，故曰“通御氣”。

40、芙蓉小苑：即芙蓉園，也稱(chēng)南苑，在曲江西南。入邊愁：傳來(lái)邊地戰(zhàn)亂的消息。唐玄宗常住興慶宮，常和妃子們一起游覽芙蓉園。史載，安祿山叛亂的消息傳到長(zhǎng)安，唐玄宗在逃往四川之前，曾登興慶宮花萼樓飲酒，四顧凄愴。

41、珠簾繡柱：指曲江行宮別院的樓亭建筑，極寫(xiě)其富麗華美。黃鵠：鳥(niǎo)名，即天鵝?！稘h書(shū)·昭帝紀(jì)》：“始元元年（前86）春，黃鵠下建章宮太液池中?！贝司涫钦f(shuō)因曲江宮殿林立，池苑有黃鵠之類(lèi)的珍禽。

42、錦纜牙檣：指曲江中裝飾華美的游船。錦纜，彩絲做的船索。牙檣，用象牙裝飾的桅桿。此句說(shuō)曲江上舟楫往來(lái)不息，水鳥(niǎo)時(shí)被驚飛。

43、歌舞地：指曲江池苑。此句是說(shuō)昔日繁華的歌舞之地曲江，如今屢遭兵災(zāi)，荒涼寂寞，令人不堪回首。

44、秦中：此處借指長(zhǎng)安。帝王州：帝王建都之地。

其七

45、昆明池：遺址在今西安市西南斗門(mén)鎮(zhèn)一帶，漢武帝所建?！稘h書(shū)·武帝紀(jì)》載元狩三年（前120）在長(zhǎng)安仿昆明滇池而鑿昆明池，以習(xí)水戰(zhàn)。

46、武帝：漢武帝，亦代指唐玄宗。唐玄宗為攻打南詔，曾在昆明池演習(xí)水兵。旌旗：指樓船上的軍旗。

47、織女：指漢代昆明池西岸的織女石像，俗稱(chēng)石婆?！度o黃圖》卷四引《關(guān)輔古語(yǔ)》曰：“昆明池中有二石人，立牽牛、織女于池之東西，以象天河。”在今斗門(mén)鎮(zhèn)東南的北常家莊附近有一小廟，俗稱(chēng)石婆廟。中有石雕像一尊，即漢代的昆明池的織女像。機(jī)絲：織機(jī)及機(jī)上之絲。虛夜月：空對(duì)著一天明月。

48、石鯨：指昆明池中的石刻鯨魚(yú)?！度o黃圖》卷四引《三輔故事》曰：“池中有豫章臺(tái)及石鯨，刻石為鯨魚(yú)，長(zhǎng)三丈，每至雷雨。常鳴吼。鬣尾皆動(dòng)?！睗h代石鯨今尚在，現(xiàn)藏陜西歷史博物館。

49、菰（gū）：即茭白，一種草本植物，生淺水中，葉似蘆葦，根莖可食。秋天結(jié)實(shí)，皮黑褐色，狀如米，故稱(chēng)菰米，又名雕胡米。此句是說(shuō)菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望過(guò)去黑壓壓一片，像烏云一樣濃密。

50、蓮房：即蓮蓬。墜粉紅：指秋季蓮蓬成熟，花瓣片片墜落。中二聯(lián)刻畫(huà)昆明池晚秋荒涼蕭瑟之景。

51、關(guān)塞：此指夔州山川。極天：指極高。唯鳥(niǎo)道：形容道路高峻險(xiǎn)要，只有飛鳥(niǎo)可通。此句指從夔州北望長(zhǎng)安，所見(jiàn)惟有崇山峻嶺，恨身無(wú)雙翼，不能飛越。

52、江湖滿(mǎn)地：指漂泊江湖，苦無(wú)歸宿。漁翁：杜甫自比。

其八

53、昆吾：漢武帝上林苑地名，在今陜西藍(lán)田縣西?！稘h書(shū)·揚(yáng)雄傳》：“武帝廣開(kāi)上林，東南至宜春、鼎湖、昆吾。”御宿：即御宿川，又稱(chēng)樊川，在今陜西西安市長(zhǎng)安區(qū)杜曲至韋曲一帶。《三輔黃圖》卷四：“御宿苑，在長(zhǎng)安城南御宿川中。漢武帝為離宮別院，禁御人不得入。往來(lái)游觀(guān)，止宿其中，故曰御宿?！卞藻疲旱缆非鄣臉幼?。

54、紫閣峰：終南山峰名，在今陜西戶(hù)縣東南。陰：山之北、水之南，稱(chēng)陰。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陜西戶(hù)縣西，唐時(shí)風(fēng)景名勝之地。陂，池塘湖泊。紫閣峰在渼陂之南，陂中可以看到紫閣峰秀美的倒影。

55、“香稻”句：即使是剩下的香稻粒，也是鸚鵡吃剩下的。此句為倒裝語(yǔ)序。

56、“碧梧”句：即使碧梧枝老，也是鳳凰所棲。同上句一樣，是倒裝語(yǔ)序。此二句寫(xiě)渼陂物產(chǎn)之美，其中滿(mǎn)是珍禽異樹(shù)。

57、拾翠：拾取翠鳥(niǎo)的羽毛。相問(wèn)：贈(zèng)送禮物，以示情意。

58、仙侶：指春游之伴侶，“仙”字形容其美好。晚更移：指天色已晚，尚要移船他處，以盡游賞之興。

59、彩筆：五彩之筆，喻指華美艷麗的文筆?！赌鲜贰そ蛡鳌罚骸坝謬L宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還。’淹乃探懷中，得五色筆一，以授之。爾后為詩(shī)絕無(wú)美句，時(shí)人謂之才盡?！备蓺庀螅褐^自己的詩(shī)描繪盡了大自然的氣勢(shì)景象。一說(shuō)指“帝王氣象”，具體指自己于天寶十載（751）上《三大禮賦》得唐玄宗贊賞事。

60、白頭：指年老。望：望京華。

作品譯文

其一

寒露凋傷了楓樹(shù)林，巫山巫峽的氣象蕭瑟陰森。

江間的波浪連天涌起，塞上的風(fēng)云接地陰沉。

叢菊兩度開(kāi)放憶往昔感傷落淚，孤舟系在江岸像系在我思念故園之心。

趕制寒衣家家在動(dòng)用刀尺，白帝城高處聽(tīng)到夜晚?yè)v衣的砧音。

其二

夔州孤城夕陽(yáng)西斜，常借天上的北斗星來(lái)遙望京華。

聽(tīng)猿哀鳴三聲愁思淚下，奉使白白隨行八月浮槎。

沒(méi)能在尚書(shū)省中熏香臥病，只能聽(tīng)到山城粉墻隱沒(méi)于暮色時(shí)的鳴笳。

請(qǐng)看籠罩在石上藤蘿的月光，已映照到洲前的蘆荻花。

其三

千戶(hù)人家的山城靜對(duì)著朝暉，天天在江樓上面對(duì)山色翠微。

常來(lái)的漁翁在江里放船，清秋的燕子在上下紛飛。

學(xué)匡衡那樣上疏直諫結(jié)果功名不就，像劉向那樣授徒傳經(jīng)也事與愿違。

而昔日的同學(xué)少年也脫離了貧賤，他們著長(zhǎng)安輕裘肥馬享富貴。

其四

聽(tīng)人談起長(zhǎng)安的政局真像在弈棋，百年的世事真叫人抑制不住傷悲。

王侯們的朱門(mén)甲第都換了新主，朝廷里的文臣武將已不同往時(shí)。

正北的關(guān)山金鼓震耳，征西的軍隊(duì)告急文書(shū)飛馳。

魚(yú)龍都那么寂寞連秋江也凄冷，當(dāng)年在長(zhǎng)安的平靜生活現(xiàn)在仍堪長(zhǎng)思。

其五

蓬萊宮闕正對(duì)著南山，承露的銅柱聳入霄漢之間。

西望瑤池有王母下界，東來(lái)紫氣已充溢函谷關(guān)。

云彩般移動(dòng)的是雉尾宮扇，日光照耀著龍袍可看到皇帝容顏。

而今臥病江邊驚心韶華已晚，回憶自己也曾幾次進(jìn)入青瑣門(mén)身列朝班。

其六

從瞿塘峽口想到曲江江頭，萬(wàn)里烽煙天氣正是素秋。

當(dāng)年從花萼樓經(jīng)過(guò)夾城可往來(lái)御駕，如今的芙蓉園已經(jīng)籠罩著邊患隱憂(yōu)。

珠簾繡柱圍著黃鵠，錦纜白桅驚起白鷗。

回想最可戀念的歌舞之地，秦中畢竟是從古以來(lái)的帝王之州。

其七

昆明池的開(kāi)鑿是漢代人之功，漢武帝的旌旗仿佛就在眼中。

在月光下似乎看到織女的機(jī)絲，在秋風(fēng)中好似見(jiàn)到石鯨在擺動(dòng)。

水波飄動(dòng)的菰米像沉云暗黑，寒露凝結(jié)的蓮房墜下花片粉紅。

關(guān)塞摩天只通鳥(niǎo)道，江湖上漂泊著我這個(gè)漁翁。

其八

昆吾御宿川曲折逶迤，紫閣峰影映入渼陂池。

這里有鸚鵡啄過(guò)的香稻米，這里有鳳凰棲過(guò)的碧梧枝。

佳人游春拾翠羽相互來(lái)問(wèn)詢(xún)，仙侶同舟天晚轉(zhuǎn)移地方還不愿分離。

我的彩筆當(dāng)年也曾上干氣象，到如今只能在苦吟中白頭低垂。

創(chuàng)作背景

《秋興八首》是唐代宗大歷元年（766）秋杜甫在夔州時(shí)所作的一組七言律詩(shī)，因秋而感發(fā)詩(shī)興，故曰“秋興”。杜甫自唐肅宗乾元二年（759）棄官，至當(dāng)時(shí)已歷七載，戰(zhàn)亂頻仍，國(guó)無(wú)寧日，人無(wú)定所，當(dāng)此秋風(fēng)蕭瑟之時(shí)，不免觸景生情。持續(xù)八年的安史之亂，至廣德元年（763）始告結(jié)束，而吐蕃、回紇乘虛而入，藩鎮(zhèn)擁兵割據(jù)，戰(zhàn)亂時(shí)起，唐王朝難以復(fù)興了。此時(shí)，嚴(yán)武去世，杜甫在成都生活失去憑依，遂沿江東下，滯留夔州。詩(shī)人晚年多病，知交零落，壯志難酬，在非常寂寞抑郁的心境下創(chuàng)作了這組詩(shī)。

作品鑒賞

《秋興八首》這組詩(shī)，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲，暮年多病的苦況，關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的深情，悲壯蒼涼，意境深閎。它是八首蟬聯(lián)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、抒情深摯的一組七言律詩(shī)，體現(xiàn)了詩(shī)人晚年的思想感情和藝術(shù)成就。

《秋興八首》的結(jié)構(gòu)，從全詩(shī)來(lái)說(shuō)，可分兩部，而以第四首為過(guò)渡。前三首詳夔州而略長(zhǎng)安，后五首詳長(zhǎng)安而略夔州；前三首由夔州而思及長(zhǎng)安，后五首則由思長(zhǎng)安而歸結(jié)到夔州；前三首由現(xiàn)實(shí)引發(fā)回憶，后五首則由回憶回到現(xiàn)實(shí)。至于各首之間，則亦首尾相銜，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首詩(shī)，章法縝密?chē)?yán)整，脈絡(luò)分明，不宜拆開(kāi)，亦不可顛倒。從整體看，從詩(shī)人身在的夔州，聯(lián)想到長(zhǎng)安；由暮年飄零，羈旅江上，面對(duì)滿(mǎn)目蕭條景色而引起國(guó)家盛衰及個(gè)人身世的感嘆；以對(duì)長(zhǎng)安盛世勝事的追憶而歸結(jié)到詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的孤寂處境、今昔對(duì)比的哀愁。這種憂(yōu)思不能看作是杜甫一時(shí)一地的偶然觸發(fā)，而是自經(jīng)喪亂以來(lái)，他憂(yōu)國(guó)傷時(shí)感情的集中表現(xiàn)。目睹國(guó)家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩(shī)人不忍明言，也不能盡言。這就是他所以望長(zhǎng)安，寫(xiě)長(zhǎng)安，婉轉(zhuǎn)低回，反復(fù)慨嘆的道理。

這八首詩(shī)內(nèi)容連貫。第一首是組詩(shī)的序曲，通過(guò)對(duì)巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)之情和孤獨(dú)抑郁之感。這一首開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，抒情寫(xiě)景，波瀾壯闊，感情強(qiáng)烈。詩(shī)意落實(shí)在“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”兩句上，下啟第二、三首。第二首寫(xiě)詩(shī)人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長(zhǎng)夜不寐，上應(yīng)第一首。最后兩句，側(cè)重寫(xiě)自己已近暮年，兵戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，“每依北斗望京華”，表現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)安的強(qiáng)烈懷念。第三首寫(xiě)晨曦中的夔府，是第二首的延伸。詩(shī)人日日獨(dú)坐江樓，秋氣清明，江色寧?kù)o，而這種寧?kù)o給作者帶來(lái)的卻是煩擾不安。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的事與愿違。第四首是組詩(shī)的前后過(guò)渡。前三首詩(shī)的憂(yōu)郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內(nèi)容，接觸到“每依北斗望京華”的核心：長(zhǎng)安象“弈棋”一樣彼爭(zhēng)此奪，反復(fù)不定。人事的更變，綱紀(jì)的崩壞，以及回紇、吐蕃的連年進(jìn)犯，這一切使詩(shī)人深感國(guó)運(yùn)大非昔比。對(duì)杜甫說(shuō)來(lái)，長(zhǎng)安不是個(gè)抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過(guò)整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛(ài)慕，有歡笑，也有到處“潛悲辛”的苦悶。當(dāng)此國(guó)家殘破、秋江清冷、個(gè)人孤獨(dú)之際，所熟悉的長(zhǎng)安景象，一一浮現(xiàn)眼前?！肮蕠?guó)平居有所思”一句挑出以下四首。第五首，描繪長(zhǎng)安宮殿的巍峨壯麗，早朝場(chǎng)面的莊嚴(yán)肅穆，以及自己曾得“識(shí)圣顏”至今引為欣慰的回憶。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動(dòng)他的憂(yōu)國(guó)之情。第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁華。帝王佚樂(lè)游宴引來(lái)了無(wú)窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了“自古帝王州”，在無(wú)限惋惜之中，隱含斥責(zé)之意。第七首憶及長(zhǎng)安的昆明池，展示唐朝當(dāng)年國(guó)力昌盛、景物壯麗和物產(chǎn)富饒的盛景。第八首表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩(shī)意豪情。“彩筆昔曾干氣象”，更是深刻難忘的印象。

八首詩(shī)是不可分割的整體，正如一個(gè)大型抒情樂(lè)曲有八個(gè)樂(lè)章一樣。這個(gè)抒情曲以憂(yōu)念國(guó)家興衰的愛(ài)國(guó)思想為主題，以夔府的秋日蕭瑟，詩(shī)人的暮年多病、身世飄零，特別是關(guān)切祖國(guó)安危的沉重心情作為基調(diào)。其間穿插有輕快歡樂(lè)的抒情，如“佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶同舟晚更移”；有壯麗飛動(dòng)、充滿(mǎn)豪情的描繪，如對(duì)長(zhǎng)安宮闕、昆明池水的追述；有表現(xiàn)慷慨悲憤情緒的，如“同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”；有極為沉郁低回的詠嘆，如“關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿(mǎn)地一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等。就以表現(xiàn)詩(shī)人孤獨(dú)和不安的情緒而言，其色調(diào)也不盡相同?！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，以豪邁、宏闊寫(xiě)哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧?kù)o寫(xiě)“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒?？傊?，八首中的每一首都以自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法，從不同的角度表現(xiàn)基調(diào)的思想情緒。它們每一首在八首中又是互相支撐，構(gòu)成了整體。這樣不僅使整個(gè)抒情曲錯(cuò)綜、豐富，而且抑揚(yáng)頓挫，有開(kāi)有闔，突出地表現(xiàn)了主題。

《秋興八首》中，杜甫除采用強(qiáng)烈的對(duì)比手法外，反復(fù)運(yùn)用了循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩(shī)的境界中去。組詩(shī)的綱目是由夔府望長(zhǎng)安──“每依北斗望京華”。組詩(shī)的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠(yuǎn)，詩(shī)中以“接”字，把客蜀望京，撫今追昔，憂(yōu)邦國(guó)安?！N種復(fù)雜感情交織成一個(gè)深厚壯闊的藝術(shù)境界。第一首從眼前叢菊的開(kāi)放聯(lián)系到“故園”。追憶“故園”的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷。這中間有從夔府到長(zhǎng)安，又從長(zhǎng)安回到夔府的往復(fù)。第二首，由夔府孤城按著北斗星的方位遙望長(zhǎng)安，聽(tīng)峽中猿啼，想到“畫(huà)省香爐”。這是兩次往復(fù)。聯(lián)翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。這是第三次往復(fù)。第三首雖然主要在抒發(fā)悒郁不平，但詩(shī)中有“五陵衣馬自輕肥”，仍然有夔府到長(zhǎng)安的往復(fù)。第四、五首，一寫(xiě)長(zhǎng)安十?dāng)?shù)年來(lái)的**，一寫(xiě)長(zhǎng)安宮闕之盛況，都是先從對(duì)長(zhǎng)安的回憶開(kāi)始，在最后兩句回到夔府。第六首，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬(wàn)里風(fēng)煙，想到過(guò)去的歌舞繁華。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道”的冷落。第八首，從長(zhǎng)安的“昆吾御宿”回到“白頭吟望”的現(xiàn)實(shí)，都是往復(fù)。循環(huán)往復(fù)是《秋興八首》的基本表現(xiàn)方式，也是它的特色。不論從夔府寫(xiě)到長(zhǎng)安，還是從追憶長(zhǎng)安而歸結(jié)到夔府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無(wú)重復(fù)之感，還起了加深感情，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用，真可以說(shuō)是“毫發(fā)無(wú)遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞保ā顿?zèng)鄭諫議十韻》）了。

情景的和諧統(tǒng)一，是抒情詩(shī)里一個(gè)異常重要的方面?！肚锱d八首》可說(shuō)是一個(gè)極好的范例。如“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動(dòng)；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容豐富，意境開(kāi)闊。詩(shī)人不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)他的眼見(jiàn)耳聞，也不是簡(jiǎn)單地描摹江流湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，詩(shī)人捕捉到它們內(nèi)在的精神，而賦予江水、風(fēng)云某種性格。這就是天上地下、江間關(guān)塞，到處是驚風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安；蕭條陰晦，不見(jiàn)天日。這就形象地表現(xiàn)了詩(shī)人的極度不安，翻騰起伏的憂(yōu)思和胸中的郁勃不平，也象征了國(guó)家局勢(shì)的變易無(wú)常和臲硊不安的前途。兩句詩(shī)把峽谷的深秋，詩(shī)人個(gè)人身世以及國(guó)家喪亂都包括在里面。這種既掌握景物的特點(diǎn)，又把自己人生經(jīng)驗(yàn)中最深刻的感情融會(huì)進(jìn)去，用最生動(dòng)、最有概括力的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的感情也就有所附麗。情因景而顯，景因情而深。語(yǔ)簡(jiǎn)而意繁，心情苦悶而意境開(kāi)闊（意指不局促，不狹窄）。蘇軾曾說(shuō)：“賦詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人”（《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》），確實(shí)是有見(jiàn)識(shí)、有經(jīng)驗(yàn)之談。

杜甫住在成都時(shí)，在《江村》里說(shuō)“自去自來(lái)堂上燕”，從棲居草堂的燕子的自去自來(lái)，表現(xiàn)詩(shī)人所在的.江村長(zhǎng)夏環(huán)境的幽靜，顯示了詩(shī)人漂泊后，初獲暫時(shí)安定生活時(shí)自在舒展的心情。在《秋興八首》第三首里，同樣是燕飛，詩(shī)人卻說(shuō)：“清秋燕子故飛飛?！痹?shī)人日日江樓獨(dú)坐，百無(wú)聊賴(lài)中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩(shī)人的不能歸，所以說(shuō)它故意飛來(lái)繞去。一個(gè)“故”字，表現(xiàn)出詩(shī)人心煩意亂下的著惱之情。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東，臨近詩(shī)人所在之地，曲江在長(zhǎng)安東南，是所思之地。黃生《杜詩(shī)說(shuō)》：“二句分明在此地思彼地耳，卻只寫(xiě)景。杜詩(shī)至化處，景即情也”，不失為精到語(yǔ)。至如“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁”的意在言外；“魚(yú)龍寂寞秋江冷”的寫(xiě)秋景兼自喻；“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”的純是寫(xiě)景，情也在其中。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。

前面所說(shuō)的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩(shī)人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。此外，杜甫善于運(yùn)用壯麗、華美的字和詞表現(xiàn)深沉的憂(yōu)傷?！肚锱d八首》里，把長(zhǎng)安昔日的繁華昌盛描繪得那么氣象萬(wàn)千，充滿(mǎn)了豪情，詩(shī)人早年的歡愉說(shuō)起來(lái)那么快慰、興奮。對(duì)長(zhǎng)安的一些描寫(xiě)，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割、互相襯托的整體。這更有助讀者體會(huì)到詩(shī)人在國(guó)家殘破、個(gè)人暮年漂泊時(shí)極大的憂(yōu)傷和抑郁。詩(shī)人愈是以滿(mǎn)腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩(shī)人雖老衰而憂(yōu)國(guó)之情彌深，其“無(wú)力正乾坤”的痛苦也越重。

《秋興八首》中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國(guó)家的衰敗殘破。按通常的寫(xiě)法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。然而杜甫在這組詩(shī)里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來(lái)寫(xiě)秋天的哀愁。乍看起來(lái)似和詩(shī)的意境截然不同，但它們?cè)谠?shī)人巧妙的驅(qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。如“蓬萊宮闕”、“瑤池”、“紫氣”、“云移雉尾”、“日繞龍鱗”、“珠簾繡柱”、“錦纜牙檣”、“武帝旌旗”、“織女機(jī)絲”、“佳人拾翠”、“仙侶同舟”……都能引起美麗的聯(lián)想，透過(guò)字句，泛出絢麗的光彩?？墒窃诙鸥Φ墓P下，這些詞被用來(lái)襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無(wú)處不在常情之中。這種不協(xié)調(diào)的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng)一，不但絲毫無(wú)損于形象和意境的完整，而且往往比用協(xié)調(diào)的字句來(lái)寫(xiě)，能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。正如用“笑”寫(xiě)悲遠(yuǎn)比用“淚”寫(xiě)悲要困難得多，可是如果寫(xiě)得好，就把思想感情表現(xiàn)得更為深刻有力。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到對(duì)偶時(shí)，曾指出“反對(duì)”較“正對(duì)”為優(yōu)。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、豐富內(nèi)容的積極作用。運(yùn)用豪華的字句、場(chǎng)面表現(xiàn)哀愁、苦悶，同樣是“理殊趣合”，也可以說(shuō)是情景在更高的基礎(chǔ)上的交融。其間的和諧，也是在更深刻、更復(fù)雜的矛盾情緒下的統(tǒng)一。

有人以為杜甫入蜀后，詩(shī)歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾人的感情。其實(shí)，詩(shī)人在這時(shí)期并沒(méi)消沉，只是生活處境不同，思想感情更復(fù)雜、更深沉了。而在藝術(shù)表現(xiàn)方面，經(jīng)長(zhǎng)期生活的鍛煉和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，比起前期有進(jìn)一步的提高或豐富，《秋興八首》就是明證。

作品點(diǎn)評(píng)

明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：《秋興》偶然八首耳，非必于八也。今人詩(shī)擬《秋興》已非矣，況舍其所為秋興，而專(zhuān)取盈于八首乎？胸中有八首，便無(wú)復(fù)秋興矣。杜至處不在《秋興》，《秋興》至處亦非八首也。

明代李攀龍、袁宏道《唐詩(shī)訓(xùn)解》：《秋興》八首是杜律中最有力量者，其聲響自別。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：陳繼儒曰：云霞滿(mǎn)空，回翔萬(wàn)狀，天風(fēng)吹海，怒濤飛涌?？捎骼隙拧肚锱d》諸篇。

明末清初李沂《唐詩(shī)援》：王阮亭曰：《秋興》八首，皆雄渾豐麗，沉著痛快，其有安于長(zhǎng)安者，但極言其盛，而所感自富其中。徐而味之，凡懷鄉(xiāng)戀闕之情，慨往傷今之意，寇盜交兵，小人病國(guó)，風(fēng)俗之非舊，盛衰之相尋，所謂不勝其悲者，固已不出乎意言之表矣。宗子發(fā)曰：《秋興》諸作，調(diào)極鏗鏘而能沈?qū)?，詞極工麗而尤聳拔，格極雄渾而兼蘊(yùn)藉，詞人之能事畢矣，在此體中可稱(chēng)神境。乃世猶有訾議此八首者，正昌黎所謂“群兒愚”也。

明末清初王嗣奭《杜臆》：《秋興》八章，以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷，或承上，或起下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字，拆去一章不得，單選一章不得。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：八首如正變七音，旋相為宮，而自成一章?；?yàn)楦盍?，則神體盡失矣，選詩(shī)者之賊不小。

清代黃生《杜詩(shī)說(shuō)》：杜公七律，當(dāng)以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公一生心神結(jié)聚之所作也。

其一

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：此七字拙（“叢菊兩開(kāi)”句下）。

明末清初王嗣奭《杜臆》：前聯(lián)言景，后聯(lián)言情；而情不可極，后七首皆胞孕于（五、六）兩言中也；又約言之，則“故園心”三字盡之矣。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周甸曰：江濤在地而曰“兼天”，風(fēng)云在天而曰“接地”，見(jiàn)洶浦陰晦，觸目天地間，無(wú)不可感興也，屠隆曰：杜老《秋興》諸篇，托意深遠(yuǎn)，如“江間”“塞上”二語(yǔ)，不大悲壯乎？范槨曰：作詩(shī)實(shí)字多則健，虛字多則弱，如杜詩(shī)“叢菊”“孤舟”一聯(lián)，此等語(yǔ)亦何嘗不健？蔣一葵曰：五、六不獨(dú)“兩開(kāi)”、“一系”為佳，有感時(shí)濺淚，恨別驚心之況。末句掉下一聲，中寓千聲，萬(wàn)聲，周珽曰：天鈞異奏，人間絕響。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：籠蓋包舉一切，皆在“叢菊兩開(kāi)”句聯(lián)上景語(yǔ)，就中帶出情事，樂(lè)之如貫珠者，拍板與句，不為終始也。挨句截然，以句范意，則村巫儺歌一例。以俟知音者。

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：若謂玉樹(shù)斯零，楓林葉映，雖志士之所增悲，亦幽人之所寄托。奈何流滯巫山巫峽，而舉目江間，但涌兼天之波浪；凝眸塞上，惟陰接地之風(fēng)云。真為可痛可悲，使人心盡氣絕。此一解總貫八首，直接“佳人拾翠”末一解，而嘆息“白頭吟望苦低垂”也。

清何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：中四句，虛實(shí)蹉對(duì)。“江間波浪兼天涌”二句，虛含第二首“望”字?！皡簿諆砷_(kāi)他日淚”一句，虛含“望”之久也。

清徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：此是《秋興》第一首，須看其筆下何等齊整。

清吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：《秋興》首篇之前四句，敘時(shí)與景之蕭索也，淚落于“叢菊”，心系于“歸舟”，不能安處夔州，必為無(wú)賢地主也。結(jié)不過(guò)在秋景上說(shuō)，覺(jué)得淋漓悲戚，驚心動(dòng)魄，通篇筆情之妙也。

清劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：吳農(nóng)祥曰：驚心動(dòng)魄，不可以句求，不可以字摘。后人言“兼天”、“接地”之太板，“兩開(kāi)”、“一系”之無(wú)謂；豈不知工中有拙，拙中有工者也。

清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：錢(qián)謙益曰：首篇頷聯(lián)悲壯，頸聯(lián)凄緊，以節(jié)則杪秋，以地則高城，以時(shí)則薄暮，刀尺苦寒，急砧促別，末句標(biāo)舉興會(huì)，略有五重，所謂嵯峨蕭瑟，真不可言。黃生曰：杜公七律，當(dāng)以《秋興》為裘領(lǐng)，乃公、生心神結(jié)聚所作也。八首之中難為軒輊。

清浦起龍《讀杜心解》：首章，八詩(shī)之綱領(lǐng)也，明寫(xiě)“秋景”，虛含“興”意，實(shí)拈“夔府”，暗提“京華”?！濉⒘?，則貼身起下……，“他日”、“故園”四字，包舉無(wú)遺，言“他日”，則后七首所云“香爐”、“抗疏”、“弈棋”、“世事”、“青瑣”、“珠簾”、“旌旗”、“彩筆”，無(wú)不舉矣；言“故園”，則后七首所云“北斗”、“五陵”、“長(zhǎng)安”、“第宅”、“蓬萊”、“曲江”、“渼陂”，無(wú)不舉矣。……發(fā)興之端，情見(jiàn)乎此。第七，仍收“秋”，第八，仍收“夔”，而曰“處處催”，則旅泊經(jīng)寒之況，亦吞吐句中，真乃無(wú)一剩字。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：“江間”、“寒上”，狀其悲壯；“叢菊”、“孤舟”，寫(xiě)其凄緊。末二句結(jié)上生下，故以“夔府孤城”次之。言外寓客子無(wú)衣之感（“寒衣處處”二句下）。

清李锳《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：末二句寫(xiě)出客子無(wú)家之感，緊頂“故園心”作結(jié)，而能不脫“秋”字，尤佳。

清方東樹(shù)《昭昧詹言》：起句下字密重，不單側(cè)佻薄，可法，是宋人對(duì)治之藥。三、四，沈雄壯闊。五、六，哀痛。收，別出一層，凄緊蕭瑟。

其二

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：語(yǔ)苦（“聽(tīng)猿實(shí)下”句下）。

明郎瑛《七修類(lèi)稿》：通篇悲惋，實(shí)、虛、違、隱，又是篇中之目。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：劉辰翁曰：“畫(huà)省香爐”雖點(diǎn)綴意，然亦樸。吳山民曰：三、四根“京華”句說(shuō)來(lái)。周珽曰：精篤快思，異情自溢。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：斡旋善巧。尾聯(lián)故用活句，以留不盡。

明末清初王嗣奭《杜臆》：“望京華”正故園所在也。望而不得，奚能不悲？……公雖不奉使，然朝廷授以省郎……公不赴任，實(shí)以病故，是“畫(huà)省香爐”，因“伏枕”而“違”也。

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：三，應(yīng)云“聽(tīng)猿三聲實(shí)下淚”，今云然者，句法倒裝，與第七首三、四一樣奇妙，……“請(qǐng)看”二字妙，意不在月也?！耙选弊置?，月上山頭，已穿過(guò)藤蘿，照此洲前久矣，我適才得見(jiàn)也。先生唯有望京華過(guò)日子，見(jiàn)此月色，方知又是一日了也。

清何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：后此皆“望京華”之事，三字所謂詩(shī)眼也。以“夔府”、“京華”蹉對(duì)……上承“日斜”，下起“月映”，忽晦忽明，曲折變化。

清錢(qián)謙益《錢(qián)注杜詩(shī)》：“每依北斗望京華”，皎然所謂“截?cái)啾娏骶洹币?。孤城砧斷，日薄虞淵，萬(wàn)里孤臣，翹首京國(guó)，雖又八表昏黃，絕塞慘淡，唯此望闕寸心，與南斗共其色耳。此句為八首之綱骨。

清吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：子美在夔，非是一日，次篇乃薄暮作詩(shī)之情景……“依南斗”而“望京華”者，身雖棄逐凄涼。而未嘗一念忘國(guó)家之治亂?！陈曄聹I，昔于書(shū)卷見(jiàn)之，今處此境，誠(chéng)有然者，故曰“實(shí)下”；浮查猶上天，已不得還京，故曰“虛隨”、……日斜吟詩(shī)，詩(shī)成而月已在“藤蘿”、“蘆荻”，只以境結(jié)，而情在其中。

清沈德潛《唐詩(shī)別裁》：“望京華”，八首之旨，特于此章指出。

清浦起龍《讀杜心解》：二章，乃是八首提掇處。提“望京華”本旨，以申明“他日淚”之所由，正所謂“故園心”也?！拙?，點(diǎn)明“夔府”。次句，所謂點(diǎn)眼也。三、四，申上“望京華”，起下“違伏枕”?！?、六長(zhǎng)去“京華”，遠(yuǎn)羈“夔府”也?！疤偬}月”應(yīng)“落日”。“蘆荻花”含“秋”字。此章大意，言留南望北，身遠(yuǎn)無(wú)依，當(dāng)此高秋，詎堪回首！正為前后筋脈。舊謂夔州暮景，是隔壁話(huà)。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此八詩(shī)之骨（“每依北斗”句下）。對(duì)結(jié)無(wú)痕，（八首）篇篇映帶秋意（“請(qǐng)看石上”二句下）。此首言才看落日，已復(fù)探更，正見(jiàn)流光迅速，總寓不歸之感，故下章接言“日日”。

清佚名《杜詩(shī)言志》：通首重“望京華”三字，蓋“望京華”者乃少陵之至性所鐘，生平命脈，昏在于此。

其三

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉曰：“泛泛”無(wú)所得也（“信宿漁人”句下）。劉曰：既前后不相涉，只用二人名，亦莫知其意之所在，落落自可（“匡衡抗疏”二句下）。

明胡震亨《唐音癸簽》：詩(shī)家雖刺譏中，要帶一分含蓄，庶不失忠厚之旨。杜甫《秋興》“同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”，著一“自”字，以為怨之，可也；以為羨之，亦可也，何等不露！

明末清初王嗣奭《杜臆》：公在江流，暮亦坐，朝亦坐。前章言暮，此章言朝，承上言光陰迅速，而日坐江樓，對(duì)翠微，良可嘆也。故漁舟之泛，燕子之飛，此人情、物情之各適，而以愁人觀(guān)之，反覺(jué)可厭；曰“還”、曰“故”，厭之也。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：此與下作，皆以脫露顯本色，風(fēng)神自非世間物。

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：“千家山郭”下加一“靜”字，又加一“朝暉”字，寫(xiě)得何等有趣，何等可愛(ài)?！敖瓨亲湮ⅰ?，亦是絕妙好致。但輕輕只用得“日日”二字，便不但使江樓翠微生憎可厭，而山郭朝暉俱觸目惱人。

清何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：“五陵”起下“長(zhǎng)安”（“五陵衣馬”句下）。

清錢(qián)謙益《錢(qián)注杜詩(shī)》：《七歌》云：“長(zhǎng)安卿相多少年”，所謂“同學(xué)”者，蓋“長(zhǎng)安卿相”也。曰少年，曰輕肥，公之目當(dāng)時(shí)卿相如此。

清吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：第三篇乃是晨興獨(dú)坐山樓，望江上之情景。故起語(yǔ)云：“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微?！币凰拊凰蓿偎拊恍??！靶潘蕖迸c“日日”相應(yīng)?！靶潘逎O人還泛泛”，言漁人日日泛江，則己亦日日坐于江樓，無(wú)聊甚也?！扒迩镅嘧庸曙w飛”，言秋時(shí)燕可南去，而飛飛于江上，似乎有意者然。子美此時(shí)有南適衡、湘之意矣。

清趙臣瑗《山滿(mǎn)樓箋注唐詩(shī)》：其旨微，其文隱而不露，深得立言蘊(yùn)藉之妙。此章前四句結(jié)上，后四句起下，乃八篇中之關(guān)鍵也。

清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：陳廷敬曰：前三章詳夔州而略長(zhǎng)安，后五章詳長(zhǎng)安而略夔州，次第秩然。

清沈德潛《唐詩(shī)別裁》：以上就夔府言，以下就長(zhǎng)安言。此八詩(shī)分界處也。二句喻己之飄泊（“信宿漁人”二句下）。二句慨己之不遇（“匡衡抗疏”二句下）。

清浦起龍《讀杜心解》：三章申明“望京華”之故，主意在五、六逗出。文章家原題法也?！岸住肮蕡@”、“京華”，雖已提出，尚未明言其所以。至是，說(shuō)出事與愿違衷曲來(lái)，是吾所謂“望”之故，錢(qián)氏所謂“文之心”也。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：直是目空一世，此公之狂不減乃祖（“同學(xué)少年”二句下）。

清盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四亦寓遲暮之感。五、六使事能自入情，不為泛率。評(píng)：此首以“江樓”二字作紐：“信宿”二句，江樓所見(jiàn)之景。下則江樓之情。

清屈復(fù)《唐詩(shī)成法》：此傷馬齒漸長(zhǎng)，而功名不立于天壤也?！醒源耸资孜踩魂P(guān)合者。一、二即含“京華”，五、六言“京華”事，七、八正接五、六，非不關(guān)合也。

清宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：首二句有身羈夔府、日月如流之感。三、四喻己之漂泊，五、六慨己之不遇。

其四

宋劉克莊《后村詩(shī)話(huà)》：公詩(shī)敘亂離，多百韻，或五十韻，或三十韻，惟此篇最簡(jiǎn)而切也。

元方回《瀛奎律髓》：廣德元年癸卯冬十月，、吐蕃入長(zhǎng)安，代宗幸陜。安、史死久矣，而又有此事，故曰“奕棋”。然旨篇有云：“巫山巫峽氣蕭森”，即大歷初詩(shī)也。

明末清初王嗣奭《杜臆》：遂及國(guó)家之變。則長(zhǎng)安一破于祿山，再亂于朱泚，三陷于吐蕃，如奕棋之迭為勝負(fù)，而百年世事，有不勝悲者。

明末清初王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》：至若“故國(guó)平居有所思”，“有所”二字，虛籠喝起，以下曲江、蓬萊、昆明、紫閣，皆所思者，此自《大雅》來(lái)。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：末句連下四首，為作提綱，章法奇絕。

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：“聞道”妙。不忍直言之也，也不敢遽信之也。二字貫全解。世事可悲，加“百年”二字妙。正見(jiàn)先生滿(mǎn)肚真才實(shí)學(xué)，非腐儒呴吁腹誹迂論（“聞道長(zhǎng)安”二句下）?！斑t”上用“羽書(shū)”妙。羽書(shū)最急，而復(fù)遲遲，想見(jiàn)當(dāng)時(shí)世事（“征西車(chē)馬”句下）?！肮蕠?guó)”下用“平居”字妙。我自思我之平居爾，豈敢于故國(guó)有所怨訕哉（“故國(guó)平居”句下）。

清錢(qián)謙益《錢(qián)注杜詩(shī)》：肅宗收京已后，中外多故。公不以移官僻遠(yuǎn)，憋置君國(guó)之憂(yōu)，殆欲以滄江遺老，奮袖屈指，覆定百年舉棋之局，非徒悲傷晼晚，如昔人愿得人帝城而已。

清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：陳廷敬曰：末句猶云：“歷歷開(kāi)元事，分明在目前?！贝私Y(jié)本章以起下數(shù)章。

清浦起龍《讀杜心解》：四章正寫(xiě)“望京華”，又是總領(lǐng)。為前后大關(guān)鍵?！稗绕濉?、“世事”不專(zhuān)指京師屢陷，觀(guān)三、四，單以“第宅”、“衣冠”言可見(jiàn)……“故國(guó)思”繳本首之“長(zhǎng)安”，應(yīng)前首之“望京”，起前后之分寫(xiě)，通身鎖鑰。

清劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：似極力言之，仍自悠然不盡。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：三、四言朝局之變更，五、六言邊境之多事。當(dāng)此時(shí)而窮老荒江，了無(wú)施其變化飛騰之術(shù)，此所以回憶故國(guó)，追念平居而不勝慨然也。

近代李慶甲《瀛奎律髓匯評(píng)》：查慎行：三、四緊承“似奕棋”，若如評(píng)語(yǔ)，則首句反無(wú)著落。馮舒：歷看選家，自南宋以來(lái)，萬(wàn)歷以上，不知何以只選此首？馮班：何以只選一首，好大膽！紀(jì)昀：八首取一，便減多少神采。此等去取，可謂庸妄至極！

其五

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：律句有此，自覺(jué)雄渾（“西望瑤池”二句下）。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：無(wú)起無(wú)轉(zhuǎn)無(wú)敘無(wú)收，平點(diǎn)生色。八風(fēng)自從，律而不奸，真以古詩(shī)作律。后人不審此制，半為皎然老髡所誤。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：徐常吉曰：以下幾詩(shī)，但追憶秦中之事，而故宮離黍之感，因寓其中：“蓬萊宮闕”，言明皇之事神仙；“瞿塘峽口”（見(jiàn)“其六”），言明皇之事游樂(lè)；“昆明池水”（見(jiàn)“其七”），言明皇之事邊功，而末但寓感慨之意。吳山民曰：起聯(lián)皇居之壯。蔣一癸曰：因開(kāi)宮扇，故識(shí)圣顏，有映帶法。周明輔曰：只就實(shí)事賦出，沉壯溫厚無(wú)不有。梅鼎祚曰：八首皆有大聲響，余得“玉露”、“蓬萊”、“昆明”爾。

明末清初王嗣奭《杜臆》：極言玄宗當(dāng)年豐亨豫大之時(shí)，享安富尊榮之盛。不言致亂，而亂萌于此。語(yǔ)若贊頌，而刺在言外?！矣胸S考功《秋興帖》寫(xiě)“蓬萊宮闕”詩(shī)，尾自注：“仙”（闕）誤作“宮”，……蓋下有“宮扇”，字復(fù)，宜作“仙”。

明末清初金圣嘆《唱經(jīng)堂杜詩(shī)解》：“點(diǎn)”字妙。先生此時(shí)之在朝班，只如密雨中之一點(diǎn)耳，雖欲諫議，亦復(fù)何從（“幾回青瑣點(diǎn)朝班”句下）。

清錢(qián)謙益《錢(qián)注杜詩(shī)》：此詩(shī)追思長(zhǎng)安全盛，敘述其宮闕崇麗，朝省尊嚴(yán)，而傷感則見(jiàn)于末句。

清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：陳澤州注：此詩(shī)前六句，是明皇時(shí)事；“一臥滄江”，是代宗時(shí)事；“青瑣”“朝班”，是肅宗時(shí)事。前言天寶之盛，陡然截住，陡接末聯(lián)。他人為此，中間當(dāng)有幾許繁絮矣。……此章用對(duì)結(jié)，末二章亦然。盧德水疑上四用宮殿字太多。五、六，似早朝詩(shī)語(yǔ)。今按賦長(zhǎng)安景事，自當(dāng)以宮殿為首，所謂“不睹皇居壯，安知天子尊”也。公以布衣召見(jiàn)，感荷主知，故追憶入朝覲君之事，沒(méi)齒不忘。若必全首俱說(shuō)秋景，則筆下有“秋”，意中無(wú)“興”矣。此章下六句，俱有一虛字、二實(shí)字于句尾，如：“降王母”、“滿(mǎn)函關(guān)”、“開(kāi)宮扇”、“識(shí)圣顏”、“驚歲晚”、“點(diǎn)朝班”，句法相似，未免犯“上尾疊足”之病矣。

清吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：此詩(shī)前六句皆是興，結(jié)以賦出正意，與《吹笛》篇同體，不可以起承轉(zhuǎn)合之法求之也。

清屈復(fù)《唐詩(shī)成法》：此思昔日之得覲天顏也。七開(kāi)筆說(shuō)今日，八合，方是追昔。

清宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：上半盛寫(xiě)宮闕之壯麗，三、四句寫(xiě)朝省之尊嚴(yán)。

清沈德潛《唐詩(shī)別裁》：前對(duì)南山，西眺瑤池，東接函關(guān)，極言宮闕氣象之盛，無(wú)譏刺意（“蓬萊宮闕”四句下）。追思長(zhǎng)安全盛時(shí)，宮闕壯麗，朝省尊嚴(yán)，而末嘆己之久違朝寧也。

清浦起龍《讀杜心解》：五章以后，分寫(xiě)“望京華”。此溯宮闕朝儀之盛，首帝居也，而意卻重在曾列朝班，是為“所思”之一。“滄江”帶“夔”?！皻q晚”本言“身老”，亦帶映“秋”。

清劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：吳農(nóng)祥云：極刺時(shí)事而雄渾不覺(jué)。徐士新云：“蓬萊宮闕”言明皇之事，神仙不若指貴妃為當(dāng)。

清管世銘《讀雪山房唐詩(shī)序例》：杜公“蓬萊宮闕對(duì)南山”，六句開(kāi)，兩句合；太白“越王勾踐破吳歸”，三句開(kāi)，一句合，皆是律絕中創(chuàng)調(diào)。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此思長(zhǎng)安宮闕之盛，而嘆朝寧久違也。前六句直下，皆言昔之盛，第七，一句打轉(zhuǎn)，筆力超勁。陳秋田云：下四首不用句面呼吸，一片神光動(dòng)蕩，幾于允跡可尋。吳瞻泰云：此處指拾遺移官事，只用虛括，他人當(dāng)用幾許繁絮矣。

其六

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：兩句寫(xiě)幸蜀之怨，懷故京之思，不分遠(yuǎn)近，如將見(jiàn)其實(shí)焉（“花萼夾城”二句下）。劉云：對(duì)句耳！不足為雅麗（“珠簾繡柱”二句下）。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：唐孟莊曰：“入”字莫輕看，見(jiàn)自我致之。徐常吉曰：“歌舞地”今戎馬場(chǎng)，“帝王都”今腥膻窟，公之意在言表。

明末清初王嗣奭《杜臆》：此章直承首章以來(lái)，乃結(jié)上生下，而仍歸宿于故園之思也。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：揉碎亂點(diǎn)，掉尾孤行以顯之。如萬(wàn)紫乘風(fēng)，回飆一合?！敖铀厍铩?，妙在“素秋”二字止；此之外，不堪回首。

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：御氣用一“通”字，何等融和！邊愁用一“入”字。出入意外。先生不尚纖巧，而耀人心目如此（“花萼夾城”二句下）。

清何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：倒起，變化。言我凝望之久，雖萬(wàn)里而遙，不啻與京華風(fēng)煙相接。亦從“一臥滄江”來(lái)（“瞿塘峽口”二句下）。

清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：陳廷敬曰：此承上章，先宮殿而后池苑也；下繼“昆明”二章，先內(nèi)苑而及城外也。上下四章，皆前六句長(zhǎng)安，后兩句夔州，此章在中間，首句從“瞿塘”引端，下六則專(zhuān)言長(zhǎng)安事。俱見(jiàn)章法變化?！暗弁踔荨保制鹣聺h武帝。

清吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》：“瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋”，言?xún)傻貥O遠(yuǎn)，而秋懷是同，不忘魏闕也。故即敘長(zhǎng)安事，而曰“花萼夾城通御氣”，言此二地是圣駕所常游幸。而又曰“芙蓉小苑入邊愁”，則轉(zhuǎn)出兵亂矣。又曰“珠簾繡柱”不圍人而“圍黃鵠”，“錦纜牙檣”無(wú)人跡而“起白鷗”，則荒涼之極也，是以“可憐”。又嘆關(guān)中自秦、漢至唐皆為帝都，而今乃至于此也。

清趙臣瑗《山滿(mǎn)樓箋注唐詩(shī)》：此二句（“花萼夾城”一聯(lián)）則謂之順便成對(duì)，種種神奇，不可思議。勿但以工麗賞之。

清沈德潛《唐詩(shī)別裁》：此追敘長(zhǎng)安失陷之由。城通御氣，指敦倫勤政時(shí)；苑入邊愁，即所云“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”。上言治，下言亂也。下追敘游幸之時(shí)，見(jiàn)盛衰無(wú)常，言外無(wú)窮猛省。

清浦起龍《讀杜心解》：六章，就“曲江頭”寫(xiě)“望京華”，為“所思”之二。此詩(shī)開(kāi)口即帶夔州，法變。“瞿峽”、“曲江”，相懸萬(wàn)里，次句鉤鎖有方，趁便嵌入“秋”字，何等筋節(jié)！中四，乃申寫(xiě)“曲江”之事變景象，末以嗟嘆束之，總是一片身親意想之神。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：吞吐意在言外（“回首可憐”二句下）。

清屈復(fù)《唐詩(shī)成法》：此首格奇。

清施鴻?！蹲x杜詩(shī)說(shuō)》：意本衰颯，而語(yǔ)特濃麗，猶下章“織女”、“石鯨”等句。

清宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：此思失陷后之長(zhǎng)安。

清劉濬《唐詩(shī)集評(píng)》：吳農(nóng)祥云：本言《黍離》、《麥秀》之悲，乃反擬秦中富盛，立言最有含蓄。徐士新云，譏明皇之事遠(yuǎn)游誤矣。

清佚名《杜詩(shī)言志》：敘次及于巡幸之地，而兼?zhèn)渥儊y之所由生。……上言宮闕，則極其盛；此首言勝地，則帶言其衰：此自文可見(jiàn)立言之有體。且得杼柚，饒有變化也。

清方東樹(shù)《昭昧詹言》：他篇或末句結(jié)穴點(diǎn)“秋”字，或中間點(diǎn)“秋”字，此卻易為起處，橫空突入，又復(fù)錯(cuò)綜入妙?！蚌奶啤?，己所在地；“曲江”，所思長(zhǎng)安地，卻將第二句回合入妙，點(diǎn)“秋”字，較“隔千里兮共明月”健漫懸絕。

清曾國(guó)藩《十八家詩(shī)鈔》：張廉卿云：收句雄遠(yuǎn)奇妙，它人不能到。

其七

宋葉夢(mèng)得《石林詩(shī)話(huà)》：禪宗論云間有三種語(yǔ)：……其三，為“函蓋乾坤句”，謂泯然皆契，無(wú)間可伺，其深淺以是為序。余嘗戲謂學(xué)子言，老杜詩(shī)亦有此三種語(yǔ)，但先后不同?！安ㄆ悦壮猎坪冢独渖彿繅嫹奂t”，為函蓋乾坤句。……

元范梈《木天禁語(yǔ)》：七言律詩(shī)篇法：……單拋：《秋興》“昆明池水漢時(shí)功……江湖滿(mǎn)地一漁翁”。

明楊慎《升庵詩(shī)話(huà)》：隋任希古《昆明池應(yīng)制》詩(shī)：“回眺牽牛渚，激賞鏤金川”，便見(jiàn)太平宴樂(lè)氣象。今一變?cè)疲骸翱椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動(dòng)秋風(fēng)”，讀之，則荒煙野草之悲，見(jiàn)于言外矣。《西京雜記》云：“太液池中有雕菰，紫籜綠節(jié)，鳧雛雁子，唼喋其間。”……便見(jiàn)人物游嬉，官沼富貴。今一變?cè)疲骸安ㄆ悦壮猎坪冢独渖彿繅嫹奂t?！弊x之，則菰米不收而任其沉，蓮房不采而任其墜，則兵戈亂離之狀俱見(jiàn)矣。杜詩(shī)之妙，在翻古語(yǔ)；《千家注》無(wú)有引此者，雖萬(wàn)家注何用哉？因悟杜詩(shī)之妙。

明王世貞《藝苑卮言》：秾麗況切，借多平調(diào)，金石之聲微乖耳。

明胡震亨《唐音癸簽》：“昆明池水”前四語(yǔ)故自絕，奈頸聯(lián)肥重，“墜粉紅”，尤俗。

明鍾惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：此詩(shī)不但取其雄壯，而取其深寂。鐘云：中四語(yǔ)誦之，心魄謖謖（“織女機(jī)絲”四句下）。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：楊慎曰：……杜詩(shī)之妙，在翻古語(yǔ)，此與《三百篇》“牂羊羵首”、“三星在昴”同，比之唐晚“亂殺平人不怕天”、“抽旗亂插死人堆”，豈但天壤之隔。周珽曰：風(fēng)華韻郁靜想其得力，不獨(dú)以詩(shī)學(xué)擅富者。黃家鼎曰：寫(xiě)怨懷思，勁筆深情，言外自多余想。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：“旌旗”字入得分外光鮮。尾取藏鋒極密，中有神力，人不可測(cè)。

明末清初王嗣奭《杜臆》：……且“織女”、“鯨魚(yú)”、鋪張偉麗，壯千載之觀(guān)；“菰米”、“蓮房”，物產(chǎn)豐饒，溥生民之利，予安能不思？乃劍閣危關(guān)，才通“鳥(niǎo)道”，欲歸不得，而留滯峽中，“江湖滿(mǎn)地”，而漂泊如“漁翁”，與前所見(jiàn)之“信宿泛泛”者何異？

明末清初金圣嘆《杜詩(shī)解》：“在眼中”妙。漢武武功，固燦然耳目，百代一日者也。三、四即承上昆明池景，而寓言所以不能比漢之意，織女機(jī)絲既虛，則杼柚已空；石鯨鱗甲方動(dòng)，則強(qiáng)梁日熾。覺(jué)夜月空懸，秋風(fēng)可畏，真是畫(huà)影描風(fēng)好手，不肯作唐突語(yǔ)磕時(shí)事也。

清錢(qián)謙益《錢(qián)注杜詩(shī)》：今人論唐七言長(zhǎng)句，推老杜“昆明池水”為冠。實(shí)不解此詩(shī)所以佳?！嘀^班、張以漢人敘漢事，鋪陳名勝，故有“云漢”、“日月”之言（按形容昆明湖之寬廣之詞）；公以唐人敘漢事，摩娑陳?ài)E，故有“機(jī)絲”、“夜月”之詞。此立言之體也。何謂彼頌繁華而此傷喪亂乎?！拜悦住薄ⅰ吧彿俊?，補(bǔ)班、張鋪敘所未見(jiàn)；“沉云”、“墜粉”，描畫(huà)素秋景物，居然金碧粉本?！裰^“昆明”一章，緊承上章“秦中自古帝王州”一句而申言之，時(shí)則曰“漢時(shí)”，帝則曰“武帝”，“織女”、“石鯨”、“蓮房”、“菰米”，金堤靈沼之遺跡，與戈船樓櫓，并在眼中，而自傷其僻遠(yuǎn)而不得見(jiàn)也。于上章末句，尅指其來(lái)脈，則此中敘致，褶疊環(huán)鎖，了然分明。如是而曰：七言長(zhǎng)句果以此詩(shī)為首，知此老亦為點(diǎn)頭矣。末二句正寫(xiě)所思之況，“關(guān)塞極天”，這非風(fēng)煙萬(wàn)里；“滿(mǎn)地一漁翁”，即“信宿”“泛泛”之漁人耳。上下俯仰，亦在眼中，謂公自指一漁翁則陋。

清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：末聯(lián)：陳廷敬曰：“關(guān)塞”，即“塞上風(fēng)云”；“江”即“江間波浪”，帶言湖者，地勢(shì)接近，指赴荊南也。公詩(shī)“天入滄浪一釣舟”、“欲把釣桿終遠(yuǎn)去”，皆以“浼翁”自比。范季隨《陵陽(yáng)室中語(yǔ)》曰：少陵七律詩(shī)，卒章有時(shí)而對(duì)，然語(yǔ)意皆收結(jié)之詞。今人學(xué)之，于詩(shī)尾作一景聯(lián)，一篇之意，無(wú)所歸宿，非詩(shī)法也。

清浦起龍《讀杜心解》：就“昆明池”寫(xiě)“望京華”，次武事也。為所思之三。……三、四切“昆明”傅彩；五、六，從“池水”抽思，一景分作兩層寫(xiě)。

清盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四，十二實(shí)字，只著二活字作眼，雄麗生動(dòng)，遂成一悲壯名句。五、六自“菰米”、“蓮房”相屬字外，一不現(xiàn)成，逐字琢疊，吟安定竭工力，成茲郁語(yǔ)，如見(jiàn)盤(pán)錯(cuò)。豈容可幾？評(píng)：菰米沉黑，蓮房墜紅，即景言情，亂離無(wú)人之狀，宛然在目。

清佚名《杜詩(shī)言志》：此第七首，因上文“自古帝王”之語(yǔ)，遂引漢武以為明皇之比?！Z(yǔ)言天下大勢(shì)壞亂已極，憂(yōu)之者唯己一人也。此一首追咎明皇喜事開(kāi)邊，而寵賊臣之過(guò)也。

清方東樹(shù)《昭昧詹言》：中四句分寫(xiě)兩大景，兩細(xì)景，收句結(jié)穴歸宿，言己落江湖，遠(yuǎn)望弗及，氣激于中，橫放于外，噴薄而出，卻用倒煞，所謂文法高妙也。沉著悲壯，色色俱絕。此“漁翁”，公自謂，乃本篇結(jié)穴。《箋》乃謂指“信宿”之“漁人”，成何文理！此借漢思唐，以昆明跡本于武帝也，《箋》乃以為思古長(zhǎng)安，可謂說(shuō)夢(mèng)。

其八

宋李頎《古今詩(shī)話(huà)》：杜子美詩(shī)云：“紅（“香”一作“紅”）稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”此語(yǔ)反而意奇。退之詩(shī)云：“舞鑒鸞窺沼，行天馬度橋”亦效此理。

元范槨《詩(shī)學(xué)禁臠》：錯(cuò)綜句法，不錯(cuò)綜則不成文章。平直敘之，則曰“鸚鵡啄余紅稻粒，鳳凰棲老碧梧枝?！倍谩凹t稻”、碧梧”于上者，錯(cuò)綜之也。

明高棅《唐詩(shī)品匯》：劉云：語(yǔ)有悲慨可念（“香稻啄余”二句下）。劉云：甚有風(fēng)韻，“春”字又勝（“佳人拾翠”二句下）。

明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：七言如……“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，“聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎”，字中化境也。

明末清初周珽《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周珽曰：次聯(lián)撰句巧致，裝點(diǎn)得法，《詩(shī)話(huà)》謂語(yǔ)反而意奇。退之“舞鏡鸞窺沼，行天馬渡橋”效此體。要知此句法，必熟練始得，否則不無(wú)傷雕病雅之累也。故王元美有曰：“倒插句非老杜不能”，正謂不易臻化耳。此妙在“啄余”、“棲老”二字。”

明末清初王嗣奭《杜臆》：地產(chǎn)香稻，鸚鵡食之有徐；林茂碧梧，鳳凰棲之至老?！嗽?shī)止“仙侶同舟”一語(yǔ)涉渼陂，而《演義》云：“專(zhuān)為渼陂而作”，誤甚?！跋愕尽倍?，所重不在“鸚鵡”、“風(fēng)凰”，非故顛倒其語(yǔ)，文勢(shì)自應(yīng)如此（“香稻啄余”二句下）。

明末清初王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》：一直盈下。八首中，此作最為佳境。為不忘乃祖，俗論不謂然。

清徐增《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：“佳人”句娟秀明媚，不知其為少陵筆，如千年老樹(shù)挺一新枝。吾嘗論文人之筆，到蒼老之境，必有一種秀嫩之色，如百歲老人有嬰兒之致。又如商彝周鼎，丹翠爛然也。今于公益信（“佳人拾翠”二句下）。八首中獨(dú)此一句苦，若非此首上七句追來(lái)，亦不見(jiàn)此句之苦也。此首又是先生自畫(huà)詠《秋興》小像也（“白頭吟望”句下）。

清何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：安溪云：稻余鸚粒時(shí)梧老鳳枝，佳人拾翠，仙侶移棹，皆因當(dāng)年景物起興，隱寓寵祿之多而賢士遠(yuǎn)去，妖幸之惑而高人遁跡也。末聯(lián)入己事，宛與此意湊泊。

按：師說(shuō)更渾融，亦表里俱徹也。

清沈德潛《唐詩(shī)別裁》：此章追敘交游，一結(jié)并收拾八章，所謂“故園心”、“望京華”者，一付之苦吟悵望而已。

清浦起龍《讀杜心解》：卒章之在“京華”，無(wú)專(zhuān)指，于前三章外，別為一例。此則明收入自身游賞諸處，所謂向之所欣，已為陳?ài)E，情隨事遷，感慨系之。此《秋興》之所為作也，為八詩(shī)大結(jié)局?！安使P”句，七字承轉(zhuǎn)，通體靈動(dòng)。

清楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：此首復(fù)借春景作反映（“佳人拾翠”句下）。陳注：此“望”字與“望京華”相應(yīng)，既“望”而又“低垂”，并不能望矣?！肮P干氣象”，昔何其壯；頭白低垂，今何其意？詩(shī)此至聲淚俱盡，故遂終焉。俞云：用作詩(shī)意總結(jié)，并八篇俱繳住，真大家手筆（“彩筆昔曾”二句下）。

清盧麰、王溥《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：章法，結(jié)法亦同前篇，中聯(lián)亦關(guān)吟琢，特用跳脫之筆。評(píng)：第二，雋句。末語(yǔ)乃極沈郁。

清屈復(fù)《唐詩(shī)成法》：此思昆吾諸處之游也。一、二出諸處地名，三、四者處所見(jiàn)之景物，五、六諸處之游人，七昔游，結(jié)后四首，八“吟望”，結(jié)前四首，章法井然。

清劉濬《杜詩(shī)集評(píng)》：吳農(nóng)祥云：三、四濃艷，五、六流逸。結(jié)本“今望”，非“吟望”，是對(duì)法體，當(dāng)從。

作者簡(jiǎn)介

杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。