第一篇：中國傳統(tǒng)文化的現代意義.doc

A中國傳統(tǒng)文化的現代意義

摘要：面對現在這樣的“文化殘局”，我們首先要做的，就是探尋中國傳統(tǒng)文化有什么現代意義。

一 文化的殘局

1840年，鴉片戰(zhàn)爭。本文列強用武力打開了中國的大門。在這扇廈門被打開之前，中國的文化被悶在罐子里太長的時間，已經慢慢變質發(fā)酵。當這扇門被打開時，令中國人驚異的是，撲面而來的是幾千年以來中國人從不熟悉的槍炮，從沒有經歷過的恥辱，還有從沒有想象過的文化的沖擊。幾千年的封建王朝在這樣的沖擊之下瞬間崩塌，幾千年來積淀的文化也開始變得破碎不堪。

在一八四零年之后的一百五十年里，中國社會經歷了驚人而巨大的變革。不可避免的，中國文化也遭受了劇烈的撞擊與動蕩。中西文化的碰撞與交匯，共產主義運動的沖擊與洗禮，可以說，自從鴉片戰(zhàn)爭到20世紀中后期，中國一直是多種文化廝殺的主戰(zhàn)場。

然而，在經歷了質疑，批羊，反思之后，中國文化似乎仍然處于比較尷尬的狀態(tài)。現代年輕人普遍沒有文化歸屬感，面對世界多元文化的各種沖擊，我們站在路口卻不知去向。

我們生活在所謂的“后現代”世界里，我們吃肯德基，我們過圣誕節(jié)，我們立場做有文化的人，但我們很少思考什么是我們自己的，此時的擁有的，真正的文化。

面對這樣的文化殘局，選擇逃避是于事無補的，我們所能做的，就是努力找到答案。要想找到答案，就必須要先搞清楚中國傳統(tǒng)文化有什么現代意義。

二 意義的探尋

（一）關懷人本

西方文化是以宗教為主導的文化，中國傳統(tǒng)文化卻具有深厚的人本主義色彩。盡管中國古代禮儀中存在各式各樣門類繁多的宗教祭祀等儀式，但神學始終不是中國文化的核心，中國傳統(tǒng)文化更關注人，更關心蕓蕓眾生的生存狀態(tài)和生存需要。

中國典籍中，很早就有“人”是天地所生萬物中最靈、最貴者的思想。如《尚書·泰誓》中說：“惟天地，萬物之母；惟人，萬物之靈?！?/p>

《孝經》中則借孔子的名義說：“天地之性，人為貴?！边@句話中的“性”字，是“生”的意思。宋人邢 解釋說：“性，生也。言天地之所生，惟人最貴也?！?/p>

在《禮記·禮運》篇中，人們又進一步對人之所以異于萬物的道理作了理論上的說明。如說“故人者，其天地之德，陰陽之交，鬼神之會，五行之秀氣也。”

子曰：“仁者愛人”，“泛愛眾而親仁”，孟子提出“民貴君輕”的思想，《禮記》也出現了“天下為公”的理念??

總之，中國傳統(tǒng)文化很在程度上來說是關注人生的文化，而這在世界文化體系中都是十分珍貴的。其中有很多關于人生價值的思考和討論，也都十分值得我們認真學習。提倡對人的關懷是中國傳統(tǒng)文化的一大精華。這一點，與我們當代社會提倡的以人為本和民主民本的理念是完全一致的，因此具有極強的時代意義。

（二）道德的教化

在現代社會，很多中國人是不信教的，一些外國人認為，中國的所有社會問題，都由中國人沒有宗教信仰引起。中國的宗教信仰文化對中國人民的影響可能真的不是很大，但事實上，中國的道德信仰系統(tǒng)卻十分完備。

這一種道德信仰，滲透到我們生活的角角落落，甚至已經成為我們的一部分。而我們需要的這種道德教化，不是封建社會三綱五常的約束，而是一種去偽存真的，一種現代社會正常動作所需的道德規(guī)范。

中國禮儀文化中有很多道德的因素。

《詩經》提出“夙夜在公”，《尚書·周官》提出“以公來私民其允懷”，都提倡注重整體精神，都強調為社會、為民族、為國家而奮斗的愛國主義思想。正是在重視整體精神的影響下，出現了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”?！疤煜屡d亡，匹夫有責”的為國家、為民族、為整體的香水償息奮斗的崇高愛國主義精神。中華民族在自己的五千年文明史上，之所以能歷經磨難，長興不衰，具有強烈的民族凝聚力和堅忍不拔的民族偉力，就是因為我們民族有著一種崇高道德精神。

中國傳統(tǒng)道德文化中提倡人倫價值，強調尊老愛幼、孝敬父母等美德。

中國傳統(tǒng)道德歷來十分重視人倫關系的道德價值，強調每個人在人倫關系中應有的道德義務。從《尚書》中提出的“五教”，即“父義”、“母慈”、“兄友”、“弟恭”、“子孝”，到孟子提出的“五倫”，即“父子有親、君臣有義、夫婦有別、長幼有序、朋友有信”，再到《禮記·禮運》中所講的“十義”，即“父慈、子孝、兄良、弟悌、夫義、婦貞、長惠、幼順、君仁、臣忠”，都從不同的人與人之間的關系角度，規(guī)定了每個人為維護良好的人倫關系應當遵守的基本道德準則。傳統(tǒng)人倫關系中的維護封建等級關系的糟粕無疑應當批判和剔除，但其中包含的有益因素，如能賦予符合時代要求的新涵義，對于改善家庭與社會的人倫關系，維護良好的社會秩序，仍有不可忽視的重要作用。

另外，傳統(tǒng)文化中還對我們提出“誠信”，“仁愛”，“互助”等等道德上的要求和希望??這種注重對人的道德教化，和“以德治國”的思想，是非常值得我們今天構建精神文明所繼承和發(fā)揚的。

（三）追求和諧

中國傳統(tǒng)文化的另一個核心思想就是追求和諧?！耙院蜑橘F”，“家和萬事興”，“天人合一”中國傳統(tǒng)文化在對待人與人，人與社會，人與自然等多方面關系的時候，總是自覺不自覺地把和諧放在了首位。

在人與自然的關系上，道家提出“天人和一”的思想。即把自然與人看作一個統(tǒng)一、平衡、和諧的整體。主張“道法自然”，即人們要順從自然，回歸自然，把大自然對人類的報復懲罰減少到最低限度，尋求人類理想的生存空間。

在人際關系上，強調和諧有序，追求實現“仁者愛人”、“禮之用、和為貴”的和諧社會。另外，《尚書》中關于堯舜禹執(zhí)政理念的記載就有“協(xié)和萬邦”、“咸和萬民”的名言，這表明，在國家尚未形成的時候，先民就已經把和諧作為治理天下的最高境界。史伯的“和實生物”，孔子的“和為貴”，墨子的“兼相愛，交相利”，“尚同”，“非攻”，老了的“知和曰常”，都以“和”作為最理想的社會生活狀態(tài)。

和諧文化是人類世界的共同精神財富，其強大的生命力和恒久價值，我們要理解它，然后將理論和實際聯系起來，真正為構建和諧文化出力。

三 繼承與更新

文化是一個國家存在的基礎，如果丟棄了傳統(tǒng)文化，我們將推動的是我們自己的根和靈魂。

當然，另一方面說，中國的傳統(tǒng)文化經歷了幾千年的積淀，也存在一些腐朽的“毒素”，不利于社會的進步，是必須要剔除的，這就要求我們更加清醒地來了解認識我們的傳統(tǒng)文化，取精華，去糟粕，繼承一些“老祖宗”的東西，同時吸收外來的好的文化，以此來更新我們的文化，創(chuàng)造一種真正適合中國的文化。

總的來說，單說一句“取其精華，去其糟粕”是沒有多大意義的，我們首先要了解我們自己的文化，再來談取舍的問題。

對我們年輕一代來說，尤其要有自己的主見，一件事，首先要走進它，了解它，才能來評價它，在對待“文化”的問題上更不能隨大流。

比如說說到傳統(tǒng)文化的取舍上，如果我們對自己的文化本身都不了解，只是完全聽信別人的“經驗”，就不可能找到真正屬于我們，適合我們的文化。而只有在學習中，我們才能既做到繼承，又能嘗試創(chuàng)新。

因此，我覺得，要想真正找到一條傳統(tǒng)與現代兼并的屬于中國的文化之路，我們首先要重視傳統(tǒng)論，走進它，了解它，在大學中應該多開一些有關傳統(tǒng)文化的課程。對于大學生，則應該多看原籍，多自己獨自思考。

B《周易.盡心下》言：[物相親故曰文。][文]是有物叫宜的意思，喻指現象界的種種事情。至于[文化]一詞，是[人文化成]的簡稱，出自《周易.賁彖》：[剛柔交錯、天文也；文明以止，人文也。觀乎人文以化成天下。]天之文的剛柔交錯，意為陰陽變化，指自然界日月星云、風雨陰晴等現象。由觀察這些天文現象而獲知時候季節(jié)的變化；天文與人文對舉，凸現人文不是泛言人的具體生活，而是有一道德判斷安置與其中，以此辨別人能不與禽獸同籌，而生活不流與動物式的本能與任性。[文明]是文而明，[明]指生活中粲然明確的內容，是言規(guī)范人論，成就德性的禮儀教化。至于人文。重點在[止]。止是安處的意思。故觀察人文，即可知禮儀所在而知所處，并以之化成天下。[化]是衍生發(fā)展，[成]指效用而言；[化成]即言衍化并發(fā)生效用。扣緊[人文]的道德意含，則此[化成]是指禮儀教化，一統(tǒng)風同。因此，[文化]的含義是指擇執(zhí)生活中在最有意義的部分，即成就人德性的禮儀教化，以之作為人人共同遵守的是生活規(guī)范，而形成良風美俗?；\統(tǒng)地說，[文化]的重心是人們生活中所表現出來的道德行為。古今中外的文化。其內涵都不能缺少道德，但我們的古圣賢人欲能凸現道德規(guī)范是生活中的最高原則，則中國文化的發(fā)展方向必然重視人倫規(guī)范，而中國傳統(tǒng)文化確實是非常重視道德生活的文化體系。

就文化而言，[傳統(tǒng)]是指無形的思想傾向與有形的小行為模式，具有延續(xù)不斷的規(guī)范力量，由之而形成一種思想與行為的規(guī)范，這種規(guī)范就是傳統(tǒng)。一個民族的生活內容中那些作為生活準則或規(guī)范形式的就是傳統(tǒng)。[文化傳統(tǒng)]的重點在傳統(tǒng)。陳述和論述這些傳統(tǒng)的文獻，總之為[經]，中國文化的三大支柱（儒釋道）各有其經；簡言之，儒有《十三經》，釋道，屬于[經]的典籍，其內容都帶著根本性的，是常道，是人們生活的原則與小心靈向上的依附。至于[傳統(tǒng)文化]，重點在文化，指表現出那些生活準則或規(guī)范形式的具體生活內容，如文化風俗，典章在制度等。歷代正史、野史、筆乘等便是傳統(tǒng)文化的文字記載。因此，以經言[文化]，以史言[傳統(tǒng)文化]。就文化自身而言，[文化傳統(tǒng)]與[傳統(tǒng)文化]俱表現為一個民族的生活形態(tài)，是歷史（縱）與現實（橫）生活的綜合。由生活帶出傳統(tǒng)，由傳統(tǒng)來規(guī)范生活。有[文化傳統(tǒng)]而無[傳統(tǒng)文化]，則此一文化無人實踐，是以近個斷滅的死文化；有[傳統(tǒng)文化則必有[文化傳統(tǒng)]只是這傳統(tǒng)處于隱性的伏流狀態(tài)或顯性的現行狀態(tài)而已。今日我們社會僅是對節(jié)令風俗的繼承，而且虛有其表，文化精神則未能有所顯揚，這表示傳統(tǒng)文化在現代中國文化中仍處于伏流狀態(tài)。所幸今日政府實意復興傳統(tǒng)文化，當我們真心實意讓自己的文化傳統(tǒng)支持民族的生存發(fā)展，則中華民族的真正復興便指日可待。

現代中國文化發(fā)展的回頭與反省

由一八四零年的鴉片戰(zhàn)爭開始，至一九八零年的中國實行改革開放政策的一百四十年期間，中國經歷了政治、社會、經濟、文化各方面的整體性變革，今日兩岸四地中華民族的生存形態(tài)，從問發(fā)展的角度而言，整體上但是屬于西化的。

現代中國文化基本上是以西方文化為主體，而美其名為現代化。中國的傳統(tǒng)文化異質文化的強大機能，由唐代至明代，外來文化在中國都有立足點，并和中國文化產生融和，而出現廣大文化內涵的結果有一點必須指出，在中國能容納外來文化的時代，中國人對自己原有的文化傳統(tǒng)是十分尊重的，這樣有主有從，才能知所吸收。

中國文化失去包容性是由清朝開始的。清人表面雖推尊中國文化，但挾其部族之私，已將中國傳統(tǒng)中吸納外來文化的部分壓下去，如清初大儒請求經世致用的精神，本來是可以接上西方文化器物的，而清廷為監(jiān)控人心，強用文字獄消解經世致用的精神，迫使士人只能埋首故書作不涉現實的文獻考證，中國傳統(tǒng)文化因而失去了張力。在清末西方國家挾著船堅炮利直扣中國大門時，有識之士如魏源已提出[師夷長技以制夷]的強調方向，如果不是清廷的頑固抗拒，中國的現代化就可以在中體西用的原則下開展。由于清廷的狹隘部族思想，而實行閉關鎖國的自絕國策，并將中國文化扭曲成排外的文化價值體系。清廷在一連串的戰(zhàn)敗，簽不平等的條約，割地、賠款，而后被迫接受西化，推行[洋務運動]。由于是不情愿的，因此只作局部因應敷衍渡日；最后迫出康梁的[維新運動]，就是清廷的腐敗無能的后果，但政治變革抵觸了政治上的既得的利益者，維新僅百日而敗。在中國面對西方文化強力沖擊之時，[師夷長技以制夷]的主張表示中國文化吸納外來文化的機能仍在，而清廷的頑固則是歷次文化融通的努力掃與失敗的主因。自辛亥革命去除清廷這個中華民族生存的毒瘤之后，中國自此即步入接軌西方文化的道路，但傳統(tǒng)文化已被打倒，已不能如唐宋元明各代的以中國文化來融攝外來文化，憑借的情況下，各種思潮涌入中國，造成國人價值觀的大混亂，以至大混戰(zhàn)。及至塵埃落定，中華大地分別采用在西方世界勢不兩立的兩種制度，大陸采蘇式制度，而臺灣則實行美式政制。經過五十年的實踐，西式的國家制度已在中華土地上確立，但中國傳統(tǒng)文化的復興在兩岸則峰回路轉。臺灣社會一向崇尚美式文化，雖然有文化復興運動，但百姓崇洋之心不易挽回，現在更因臺獨分子執(zhí)掌政權，中國文化早臺灣已成為外來文化，并且全速推行去中國化的文化政策，至于中華大地在經歷種種人人皆知的政治災難后，所謂否亟 泰來，復興傳統(tǒng)文化的呼聲不斷，而政府亦自覺的為了中華民族的偉大復興而努力推動復興傳統(tǒng)文化的工作。

現在我們要思考的，是傳統(tǒng)文化能否在現代的中國文化環(huán)境中表現出來，傳統(tǒng)文化又能否對當前的世界文化有所貢獻？這就涉及傳統(tǒng)文化是否具有現代意義。

傳統(tǒng)文化的現代意義

我們談傳統(tǒng)文化的現代化，其著重點是指對一些可以對治現代文化弊端病，而又對國家和民族有利，甚至可對世界文化有所貢獻，并提升真體人類文化水平的內容。傳統(tǒng)文化的現代意義是指我們精神及典章制度能否在現代得以恢復。復興傳統(tǒng)文化要有一在轉化過程不能生搬硬套。這種轉化就是復古更新。在整個傳統(tǒng)的文化結構崩解之后，恢復傳統(tǒng)文化就是如何在現代中國所實行的西式制度與現代中國人的西方思維模式中更新確立這些可以復興的內容。

傳統(tǒng)文化的現代意義，并不是匯入一般所言的[現代性]。大約從十七世紀開始，西方社會出現了科學革命、工業(yè)革命、資本主義等，形成一種傳統(tǒng)不同的新價值觀和生活方式，因此總之為[現代性]?，F代性帶來的自由、平等、權利等價值觀，取代了原來的倫理觀，而科學革命否定了宗教，懷疑形而上的神圣秩序和良知善性，至于資本主義，則只重視個人發(fā)展和私有財產，而自由、權利、平等的價值只用于保障個人權利和自由的免被侵犯。傳統(tǒng)的道德觀欲是內省不疚，自我要求，無條件的利他。因此現代社會雖然有科技、商業(yè)、法制、等文明，欲失去了最寶貴的道德文明，而道德文明正是給予科技、商業(yè)、法制，以至生活各個方面的 原則性指導。失去了道德文明，故虛妄邪僻，無所不至，這就是現代社會的特點。我們談傳統(tǒng)文化的現代意義，就是要恢復道德文明以對治虛妄無根的現代心靈。

我們的傳統(tǒng)文化，體現為五倫八德的倫理與道德精神，而其表明，對人是仁民愛物，對己是修省立誠。這可透過教育而重植人心。要多培養(yǎng)研究經、史的人才，為文化復興提供堅實的后盾其次是在各級學制中加入《四書》，依程度不同而對《四書》作不同層次的教授。宗教教育更應納入學制課程，讓國民對自己文化中的道佛二教有基本的認知，并為他日追求心靈生活時有所持循，今日法輪功對國族造成這么大的傷害，是百姓有心靈上的追求而對傳統(tǒng)宗教一無所知的后果。禍患這么深遠，是推行無神論思想與忽視宗教教育所造成的惡果。要杜絕一切邪教，釜底抽薪的辦法是讓道佛二教義及哲理作為教育課程 之一，讓人們擁有辨別宗教邪正的能力。

儒釋道三教的義理是我門傳統(tǒng)文化的核心，它不但對人的精神面貌發(fā)生作用的，而且我們民族的共同信念與氣節(jié)，都是由這里產生的。因此。恢復儒釋道三教在我們文化發(fā)展中的首要地位，傳統(tǒng)文化的現代蝦才算真正的落實。由儒釋道三教所形成的中華文化，所表現出來的民族特色是奮發(fā)進取、重禮知義、敬天法祖、崇德報功。這樣的民族，在社會內部必然重真才實學，敬老尊賢，長幼有序；而對外則能仁民愛物，和平理性，與人同樂。假如我們能使儒釋道三教的精神成為學校教育和社會教化的重心，則中國自然能夠成為保至名歸的利益之邦。

文化交流的真意

傳統(tǒng)文化如果具有現代意義，則它一定可以與其他文化作交流。文化交流是不同的民族將其它民族，以期獲得互相補足，一體提升的效果，而不是一方同化於另一方。若只套取其他民族 的西能夠為模式價值標準，而失去了自己，這對一個民族的生存發(fā)展絕非好事。一個有生氣、有內涵的民族，必定是能體現自己文化的精神的民族。在這里我們要做的，是喚醒我們民族的靈魂，接續(xù)我們文化的精神和傳統(tǒng)的慧命，以發(fā)揚我們傳統(tǒng)文化優(yōu)秀的一面，對世人顯示中華的價值，以提升人類整體的文化水平。

今日主導世界的，仍然是西方文化，中國要在經濟文化等領域與世界銜接，則資本主義價值觀的輸入是無可避免的但西方文化的弊端，西方人自己 亦無法消解。就制度而言，我們國家當前的政治制度面對著西式民主化的挑戰(zhàn)，我們能就傳統(tǒng)的典章制度中找到對治之方，使具有中國特色的社會主義制度可以與傳統(tǒng)銜接，一則可實踐儒家[天下為公]的政治理想，再則可回應西方的民主化挑戰(zhàn)。這就是傳統(tǒng)的考試選才制度所體現的理性特點，是透過客觀的考選人才，吸納西方賢士，避免了民主選舉的腐爛，體現了賢人政治的公意，并且 能聚集全國的共識，即此一例已可消解西方政制無法解決的弊端，因此中華文化所含藏的智慧，可用以救治西方文化之偏，但要發(fā)覺中華文化的[寶藏]，必須有中國人負責才有效果，因為中華文化是支持我們民族生存的[護身符]，所以只有我們才能對它有真切的了解。由我們主動恢復某些傳統(tǒng)文化的內容，以補救西方文化的缺失，這才是真正的文化交流。

現代社會屬于多元價值的社會，在這種文化多元的是社會中。我們應采取怎樣的態(tài)度來復興傳統(tǒng)文化？由于改革開放，我們社會不可避免的會接受價值多元。因此，我們應該對于自己的文化前景保持一種危機感，以免在主權上獨立了，在文化上欲成了西方國家的[殖民地]。中國文化本來有強大的兼容能力，但我們所面對，是形勢相當強大的西方現代文明，而我們年輕的一代，對自己的文化相當疏隔，崇洋者多，自信者少。因此，政府必須把中華文化放在主導位置，同時讓其他文化存在，以維持文化多元的現代社會特色，而形成[主流]與[交流]的體系；主流永遠不失其主導的性質，由之而體現我們文化[道并行而不悖]的磅礴精神。

結語

今日言復興中國文化，有其迫切的現實性，究竟 我們會否成為西方文化的[殖民地]，還是如唐宋元明時代的融攝外來文化而不失去自己？這要看我們民族的文化意識是否有所覺醒，便能重建我們民族的歸屬感，而我們國家要順利改革，并獲得全世界中國人的認同，以匯聚炎黃子孫的心，除了中華文化的呼喚之外，恐怕沒有更寶貴的東西可以替代。只有文化意識的覺醒，我們才會尊重自己的文化，才會支持其精神而為自己生命的價值。我們要對自己的政治有自信，要在世界上站穩(wěn)，在國際上不為強權所欺凌，則必須為自己的文化傳統(tǒng)充實自己，這才是中國最大的道德資源，有此而后有力量，有原則，有決斷，中國才能在維持世界秩序方面起到正面的作用，才能成為萬邦敬仰的泱泱大國。

一、文化的多元與統(tǒng)一

提出這個命題，我們首先要回答的是文化有無地域之分，即是存在某種絕對的界限，將某個民族，某個地域內的文化形態(tài)架構在固有的模式之內。模式之內即此種文化，模式之外即外來文化。舉一個簡單的例子，幾何學是希臘人的創(chuàng)造，代數學是阿拉伯人的貢獻，但我們是否能說幾何是希臘文化，而代數則是阿拉伯文化？顯然不是，一種文化形態(tài)從它被創(chuàng)造出來的時候開始，就已經從屬于整個人類了。從這個意義上來說，文化是沒有國界，超越地域的。某一種文化形態(tài)所蘊含的文化特質或曰文化精神，往往不只適用于它被創(chuàng)造時所在的地域或國度，而是成為了人類共同的精神財富。

但有一點是值得強調的，即由于歷史發(fā)展中不同地域間文化交流的阻隔而形成的地域文化的差異性。這一點在文化中的思想、哲學、價值觀等層面尤為突出。這也正是我們談到文化時每每論及中學西學兩個范疇的原因。因此我們應當在承認文化的共容性與統(tǒng)一性的前提去分析不同文化的差異性，以及本著包容和借鑒的原則，吸收世界歷史上一切優(yōu)秀的文化成果，這對于當今構筑新型的社會主義文化，實現中華民族的偉大復興是極其必要和迫切的。

二、文化沙漠：歷史的殘局

當我們談到中國文化的時候，常常驕傲地論及這么一個現象，即它是世界上唯一一個自從形成以來綿延五千年而從未發(fā)生重大斷層的文化體系。我們暫且不論形成這種“一枝獨秀”的現象是由于中華文化的優(yōu)越性或是地理氣候等因素形成的文化穩(wěn)定性或保守性。有一點是我們必須看到并引起重視的，那就是自從近代以來，中國文化遭受了強烈的撞擊與動蕩。這其中有中西文化的碰撞與交匯，有狂熱的共產主義運動的沖擊與“洗禮”。可以說，自從鴉片戰(zhàn)爭到20世紀中后期，中國一直是多種文化廝殺的主戰(zhàn)場，而這種文化的碰撞與爭斗又往往只是聲勢浩大的論爭與批判，到最后也并未培育出一種全新的文化形態(tài)植根于中華大地上，反而激烈的戰(zhàn)爭留下的是無盡的荒涼，雙向矛盾導致了中國文化不知何去何從。也正是這種迷茫與彷徨，導致了當代中國人信仰的缺失，文化上的無歸屬感。這一點在中國當代社會已經表現得很明顯，這里不再贅述。

三、出路：雙向選擇與重塑自我

如何尋找中國文化的出路？如何彌補現代中國人信仰的缺失與迷茫？重新塑造與定位中國文化，已是擺在我們面前亟待解決的問題。我們不容回避，我們無法逃離。

我們當然不走復古或全盤西化的道路，因為這兩者都是從文化二元對立論的觀點出發(fā)的，而忽視了文化的互容性與統(tǒng)一性，從而往往帶有很大的片面和偏激。我們所要做的，是懷著一種寬廣博大的胸襟和視角，來吸收上世界上一切優(yōu)秀的文化成果，來構建適合國人的一種全新的合金文化。“古為中用，洋為中用?！币源藖韺で笾袊幕膹团d之路。由于中西方文化的博大和龐雜，本文主要從中方的視角出發(fā)，論述中國傳統(tǒng)文化的核心價值與現代意義。

四、中國傳統(tǒng)文化的核心價值及其現代意義 1．仁者的關懷：中國傳統(tǒng)文化的人本色彩

相對于以宗教為主導的西方文化，中國傳統(tǒng)文化具有濃厚的人本主義色彩。中國最早擺脫了神的權威控制。盡管中國古代也存在各式各樣門類繁多的宗教儀式，如祭天、拜祖等等，但神學真正在思想信仰層面對人的控制或曰束縛是極少的?！白硬徽Z亂力怪神”，“未知事人，焉知事鬼”，中國傳統(tǒng)文化對鬼神采取的是“敬而遠之”的態(tài)度；相反它更關注人，關心凡身肉體所構成的蕓蕓眾生，子曰：“仁者愛人”，“泛愛眾而親仁”，提倡對人的關懷是中國傳統(tǒng)文化的一大精華。這一點，與我們當代社會提倡的以人為本和民主民本的理念是完全一致的，具有極強的時代意義。

2．道德的教化：構建文明的必然途徑

除了對個體意義上的人具有強烈的人文關懷外，中國傳統(tǒng)文化更注重對群體，倫理意義上的人的道德規(guī)范與教化。儒家有一整套道德規(guī)范體系，概括起來就是忠孝仁義。這種品德規(guī)范對于個體來說，內化為個人人格的修養(yǎng)，外化為在人倫關系中實踐道德上的義務：尊老、愛幼、忠君等等。

這一點也是我們對傳統(tǒng)文化爭議頗大的一點：過去我們在批判傳統(tǒng)文化時，總習慣于把封建文化中的三綱五常等作為首要批判對象，然后不計其余地把整個傳統(tǒng)文化打入冷宮。如果我們轉換一下思路，不難發(fā)現這一整套道德體系在某種程度上是促進了而非阻礙了當時社會的“和諧”與發(fā)展的。只是對于當代社會來說，我們需要的是剔除它（道德教化，或曰德治）在形式上所表現的不合理成分，去偽存真，弘揚一種現代社會正常動作所需的道德規(guī)范。而這種注重對人的道德教化，“以德治國”的思想，是非常值得我們今天構建精神文明所繼承和發(fā)揚的。3．和諧：人生宇宙的至高境界

中國傳統(tǒng)文化的另一大精華所在，便是和諧的思想?！耙院蜑橘F”，“家和萬事興”，“天人合一”中國傳統(tǒng)文化在對待人與人，人與社會，人與自然等多方面關系的時候，總是自覺不自覺地把和諧放在了首位。儒家思想中的中庸之道，強調不偏不倚，及而不過，強調一種中和之美，協(xié)調之美?！疤煨薪?，君子自強不息”在中國傳統(tǒng)哲學看來，人的品性與天地合一，四肢對四季，五臟對五行，中國傳統(tǒng)文化把人與自然和諧相處的思想描述得至善至美，“天人合一”是一種合諧的境界，更是一種詩化了的人生宇宙的至高境界。

對于當代中國來說，中國傳統(tǒng)文化所強調的和諧，不僅具有極大的社會意義，更具有強烈的美學意義，哲學的況味，它所能涵蓋的不僅僅是我們日常所說的人與環(huán)境關系的范疇，而且上升到了人生信仰的范疇，因此中國傳統(tǒng)文化對現代人人生境界的提升，彌補信仰上的迷失，具有深遠而廣泛的意義。

五、繼承與更新：中華文化的復興之路

縱觀當今國內外現狀，文化交流日趨頻繁，文化的多樣性呈現和其之間的交匯融合已成大勢所趨，在經濟全球化、信息化發(fā)展迅速的當代中國，如何建構一種具有強大生命力的先進文化，已是每一個中國人必須思考的命題。誠如上文所述，我們在構建符合中國當代社會的合金文化時，從中西方兩種文化體系中吸取一切優(yōu)秀的成果，為我所用，已成為中國當代文化發(fā)展一個關健和迫切的問題。而如何鑒別，如何選擇龐雜的中西方文化體系中的優(yōu)劣成分，則是我們必須悉心洞察和分析的。對于中國傳統(tǒng)文化這一方面，我們在一段歷史之內曾經給予了太多非理性的蔑視和批判，造成了中國傳統(tǒng)與現代的文化斷層，帶來了當代中國文化和信仰的迷失。在文化氛圍日趨開放和理性的今天，我們回過頭去理性地分析我們的傳統(tǒng)文化，必然有著非同尋常的意義。當然這種回首不是自戀式、復古式的固步自封，而是以現代社會為參考系，衡量傳統(tǒng)文化中精華和糟粕的成分，尋求傳統(tǒng)文化的核心價值及其現代意義，繼承和更新一切有利于發(fā)展當代中國文化的成分。只有這樣，中國才能在經濟上成為大國的同時，成為文化上的強國。只有這樣，中華民族才能更加自信地屹于世界東方，坦然面對世界的風云變幻。自有長纓在手，笑看八面來風！

怪現狀之一，綜藝節(jié)目多到濫。

打開電視，十之八九不是開心某某，就是幸運×××，太多的綜藝比賽、擂臺類節(jié)目讓人看到想吐，就連春節(jié)晚會都死死繼承了這一“惡習”并積年不改。中國人模仿能力很強，你來幸運52，我整幸福53，你來開心辭典，我玩快樂辭海。實質卻是大同小異，令人生厭，用一句流行的話說，再漂亮的女人看多了也會審美疲勞?？墒请娨暸_不管這個，湊幾個問

題，拉幾個觀眾，再加上兩個說話羅里羅嗦、話牢一樣的主持人，一臺綜藝節(jié)目就可以大模大樣在觀眾跟前泛濫了。

怪現狀之二，出版圍著名人轉。

開名人出書先河的大概是劉曉慶寫于1983年的《我的路》，那書一問世便惹得滿城風雨，在那個需要沖破思想禁錮的年月好歹也算“文章合為時而著”。等到其他明星大腕想到要著書立傳，已是90年代，時移世易，天下太平，歲月悠悠，日子碌碌。積攢著一堆不痛不癢或是痛并癢癢著的人生感觸，還有那些憑海臨風的閑言碎語，一并在嗓子眼里發(fā)酵。這類書內容空洞且不說，被人挑出的錯字和語病就有一大串，怎么說也是不合格產品。影視人文化差點還好說，可是出版社做出這路玩意兒不能不說是助紂為虐。

怪現狀之三，盜版正版演反串。

和盜版光碟的大行其道相比，正版光碟已經算得上退隱江湖。國家也三令五申了，穿制服的工商和城管也沒有少抄路邊的游擊隊，繳獲的光碟燃起的熊熊大火也可以和虎門硝煙媲美了，可是實際情況呢？十元幾十元的光碟“磊落上市”，動輒上百的“正版”無人問津，不是說不支持正版，知識產權都喊了這么些年了，誰都知道其中的權利義務關系，但是盜版的又怎么樣呢？買回家照樣看，價差擺在那兒，技術懸殊又不大，讓老百姓舍廉而求貴？恐怕只有傻冒才這么干。

怪現狀之四，演出贈票比賣賺。

電影、戲劇、演唱會、魔術、舞蹈、展覽??只要是節(jié)目，總有一批贈票到達一部分人手中，北京這一點堪稱楷模：有不小的一個群體“免費”消費文化演出的習慣由來已久，很多人早已麻木不覺，甚至視為理所當然，不贈票的行為會讓不少人感到“不習慣”。

贈票造成的惡果顯而易見：評論界如果老是不花錢看演出就沒有正常的藝術評論，吃人家的嘴軟嘛。贈票是個痼疾，已經形成惡性循環(huán)，但是堅決不送的話會得罪很多人。而贈票的潛規(guī)則：把關系搞好了，其他一切都好說。所以，贈票愈演愈烈。

怪現狀之五，“神秘”一夜都紅遍。

知道當今在流行歌壇最走紅的人是誰？不是王菲、張惠妹，也不是韓紅、周杰倫，而是貌不驚人的小伙子刀郎。這個遠在新疆的以翻唱老歌起家的歌手幾乎在一夜間紅遍大江南北，《2002年的第一場雪》大街小巷的播放，想要不聽都不行。據說刀郎的出名花在炒作和包裝上的錢微乎其微，當初其經紀人只要求零售音像的小攤每天放1小時刀郎的歌，“神秘”二字勾起了足夠的吸引力，不但有人為他出專輯而且專輯還大賣。終于有人憤憤然：我就不信，看看明年這個時候，誰還能想起刀郎來？

怪現狀之六，民族唱法成勝算。

以前以為李谷

一、蔣大為那一路唱法是民族唱法，聽起來挺好聽。后來聽著聽著就不對了，新一代民族歌手怎么都是一路功夫：用鼻子憋出個假音，在上顎間吊著。全唱高山大海，祖國繁榮，露著胳膊穿著晚禮服，發(fā)式完全一樣，一群人在后面伴舞。場面非常宏大，天女散花，金絲銀帶，每個人都長著粉撲子臉，演出沒有任何風險。

所謂的民族唱法好像是把中國民間唱法和美聲結合了一下，出來的東西既沒有美聲華美，又失去民間歌曲的清澈，實在難聽極了，還搞成了主旋律，搞得大家以為咱中華民族就是那樣唱歌，太羞臊人了。

怪現狀之七，出名捷徑是“關系”。

明星們背后有多少經不起推敲的“幕后指揮”呢？看看當今的娛樂圈吧，套用一句俗極了話：每個明星的背后都站著一位與其有特殊關系的人。這話并非空穴來風，熟悉娛樂圈的人都大小知道幾宗色——欲——名組合交纏的“家學淵源”，如今這特殊關系已經延伸到藝術人才的“搖籃”了：各大藝術院校，誰都知道童謠事件掀開了遮羞布一角，更大的冰山數不勝數。所以，閉上眼各取所需吧，在通往羅馬的目標中，關系“小道”是捷徑。

怪現狀之八，媒體娛樂綜合癥。

從馬加爵到趙忠祥，一個個嚴肅的話題奇異地充滿了娛樂性。媒體以前所未有的興致“大話”細節(jié)，沒有這樣的猛料，總有另一些爆料；若一個方面的口水資源都已告罄，還可以走一走“娛樂路線”。大家看完哈哈一樂，也算完成了傳播的任務。一篇文章說“以媚眾和無立場為立場的傳播代替了傳統(tǒng)成了社會心理的最高權力，多元化最終淪為單一化的不關己事不正經不負責的娛樂，娛樂壓倒一切。善與惡的黑白分明于是在事不關己的起哄中讓位給色彩斑斕而混亂的———搞笑。”當笑到了要搞才能笑的地步，這笑已經多么貧乏了。

通過對于文化現狀的闡釋分析來找尋傳統(tǒng)文化的出路。

自從中央電視臺開辦了《百家講壇》這一節(jié)目之后，在中國文化界爭論了許久的有關中國傳統(tǒng)文化的取舍去留的問題，逐漸被普通的老百姓們所熟知，也因此引來了對于國學或者說傳統(tǒng)文化更為廣泛、嘈雜的爭論，其熱度至今不減。今日在此，筆者所要探討談論的就是這個有關此類文化現狀及出路的話題。

自五四運動以來，中國人就開始了對于自己文化的思考，當時的那批知識分子，各個都有著深厚的文化積淀、國學造詣，他們倡導西方民主，反對封建獨裁。這是對于清政府腐敗無能、文化懦弱的一種控訴與不滿，但卻被后來的人們視為一種對于中國傳統(tǒng)文化的徹底反對與批判，進而又被大加宣揚，至使文化斷代甚至于絕跡。而今的反對文化復興的叫囂者大多是對傳統(tǒng)文化一竅不通或者是一知半解的人；提倡文化復興者，大多也僅僅只是比那些反對者多讀了幾本書而已，至于文化的真正內涵，除了少數幾人知道外，大多都是人云亦云、拾人牙慧；而在互聯網上各個角落里不時發(fā)生的那些小規(guī)模的“戰(zhàn)爭”，也大多都是以相互攻擊相互漫罵而收場。是以爭來爭去，鬧了這么多年都是毫無建樹，只不過使得社會更加浮躁而已。筆者倡導文化復興，但對于諸多有關的爭辯卻頗不以為然，認為他們沒能抓住問題的本質，而對于不少積極倡導文化復興的“同志”，筆者也認為其法不可取。

縱觀時下大多有關文化復興的文章，都是一個勁的強調中國傳統(tǒng)文化是多么多么的好，這種話說一次兩次尚可，說多了，是個人都會覺得討厭，曾經翻閱了很多倡導文化復興的雜志，一本雜志上的文章數十篇，真正寫得有新意，寫得有價值的文章屈指可數，其他的全都是千篇一律，分析問題完全不結合實際，不考慮文章觀點的可行性，這也是近幾年來國學為人所詬病的一大原因。而傳統(tǒng)文化之所以難行其道的根本原因也在于其可執(zhí)行性遠不如西方文化，要解釋這種執(zhí)行能力的差異就必須將東西方文化做簡要對比。

國學大師梁漱溟先生講世界有三大文化——中華文化、印度文化和西方文化。西方地處北方極寒之地，土地面積遠小于海洋面積，這種環(huán)境形成了西方文化和自然相斗爭的精神，也由此產生了西方文化講競爭，講擴張的主要品格；印度則是因為地處熱帶地區(qū)，所以人均壽命很短，生死問題就成了印度人迫切需要解決的問題，進而產生了佛教、印度教等等之類的追求超越生死的宗教；中國則是地大物博，氣候溫和，如此得天獨厚的自然環(huán)境形成了中華文化與自然和諧相處的精神，由此衍生出對于中庸境界的追求，對溫厚人格的向往。在印度“梵我如一論”是印度宗教哲學的要義，但因為印度先后被阿拉伯人和英國人征服，其文化中除了被中國吸收了的佛教之外，已經完全不存在了。西方文化的發(fā)展則是經歷了哲學、神學和科學三個階段，其中神學和科學占有很大的比重。如果從所謂的“體用論”來分析的話，印度文化重體輕用，按正思居士的話來說就是“人之用不如中華，物之用不如歐美”，所以最終作古；西方文化，起初只講哲學，后來則是以基督教神學為體，科學為用，屬于“重用輕體”，所以片面的追求發(fā)展，而不以地物全局為考慮，這對于地球文明潛伏著巨大的危險；中華文化早在形成之始的先秦時期就已經在兼講體用，其中道家講求天道清凈無為，是為重體；儒家講求德治天下，是為重用，但中華文化在體上不如印度，在用上不如西方，之所以千百年來長盛不衰，實則是因為儒道兩家都推崇備至的《易經》一學，也因此而幻化出中華文化中最為重要的“中庸之道”和“天人合一”。而這也是中華文化與其他文化最為本質的差異。

由于古人不曾想象過今日西強東弱的局勢，更不曾見證過科學發(fā)展給社會帶來的劇變，所以其“天”“人”之概念或許并不完全適用于當今形勢，于此，筆者將在不改變其哲學意義的前提下準備賦予其新的時代意義。所謂天道其實就是指一種人為創(chuàng)造的精神的東西，它本身并不作用于萬物，但其本身卻是因人類品查萬物的共性，整理歷史的經驗而形成的。這種人為定義的天道與萬物之道相契合，但比之萬物之道更加的適合于人類的生存，從利益角度來講，天道所追求的是一種或許物質境界并不高的長遠利益，這既源于產生這種哲學觀念的農耕經濟的時代特色，也源于其平衡發(fā)展的特性，而人道則是純粹的人的本性所向往的方式。老子的“天之道，損有余而補不足，人之道，損不足而補有余”應當算作古今天人之道觀念的一種本質的契合吧。從中西方全局來看，西方文化所走的就是人道，而中華文明則是走的天道。在中華文化中儒學是將天道幻化入人道，道家則是將人道引入天道，佛學則是講的純天道，在古代中國，沒有西方文明的影響，所以人們選擇了更加接近人道的儒學作為統(tǒng)治理論和工具。道家次之，佛家則更加的不如。而當代社會，文化、經濟的全球化，導致中國接受了源產自人道的西方文化，這必然導致儒道的失勢，這也必然導致天道更深層次的被人道所同化，乃至于如今的所凌駕，人們親人道而疏天道，這是出于本性的，是人類社會發(fā)展的趨勢，甚至于是萬物發(fā)展的必然趨勢，它本身并沒有是非對錯的體現，也無法以是非對錯去評判，但天道凌駕于人道也是萬物發(fā)展的必然，是以必須以天道的手段來遏制人道的發(fā)展，才能合乎這個必然，才是人類長久生存的保障，但現在天道在人道的代理已經失去了權勢，無法左右人道，而人道的執(zhí)行力又遠非天道所能比，所以要想實現天道的復興，不是只在諸多媒體上爭辯爭辯，不是只說說中華文化是多么多么的好而指望那些沉迷人道而不知的人自然覺醒就能夠辦到的。筆者認為這才是問題的關鍵所在，是以在浮躁的網絡以及各媒體上，很多人將《百家講壇》罵得狗血淋頭、一文不值，對易中天、于丹等人也極盡嘲諷之能事，并且筆者本人對其節(jié)目方式也頗有微辭的情況下，筆者仍然高度肯定它在普及中國文化上作出的不匪的貢獻，并且認為這個貢獻比整個教育系統(tǒng)的貢獻都要大。

是的，是教育系統(tǒng)，這就是筆者認為文化復興最為關鍵的一點。教育從來都是文化最為重要的一個環(huán)節(jié)，也是保護文化內核的最后的一道墻，而今要想文化復興，就必須要保護、修復這道墻，而在修復之前，還必須了解當下形勢。

現今很多的爭論都是圍繞著文化的現實意義與社會應用，這種爭論本身就是站在西方文化的視角，以西方的實用主義來定義傳統(tǒng)文化的價值，如此爭辯試問中華文化又如何能夠占到優(yōu)勢？中華文化現今是處于弱勢地位，如何能直纓西方文化之鋒芒？如果文化復興的倡導者連中華文化中“養(yǎng)其全鋒”的道理都不知道，那又有何資格去讓別人了解、接受中華文化？而有很大一部分人依然還存著一種自大的心態(tài)，一種“為往世繼絕學，為萬世開太平”的英雄主義豪情，對于西方的任何東西都冠以“文化侵略”“低俗文化”的帽子，完全無視了“三人行必有我?guī)煛边@句幾乎全中國人都知道的話，按中國傳統(tǒng)哲學領域中清代哲學家李光地的說法，這是犯了“行有余而知不足”的大病，也就是說行動有余，見解貧乏，以空洞勇敢來取消文化的思考力量（以物質闡釋精神）?？v觀古今，中國歷史上最輝煌的時候，是文化交融帶來的（諸如大唐），而最黑暗的時代則是文化閉守導致的（諸如晚清），前車之鑒，后車之師！

在晉朝時，中華文化完成了歷史上最大的一次對外來文化的吸收，那就是吸收了印度的佛教，并且成功的將其與當時的國情結合，完成了對于中華文化在“體”上的圓融。而今對于西方文化的沖擊，中華文化不可能像對印度文化一樣，完全將西方文化吸收，因為中華文化和印度文化有相融性，有趨同的價值取向，尤其是道家跟印度佛教在處世方式上的驚人一致，更促進了中華文化“天人合一”體系的完備。印度文化與中華文化都是靜的文化，是謀求向內發(fā)展的文化，而非西方謀求向外擴張的動的文化，這種取向上的差距，決定了中華文化和西方文化只能適度的相互滲透，可以相容，而不能相融，但這絕對不是將西方文化拒之門外的理由，相反，現在的中華文化必須要改變一些不是太核心的東西去“刻意”的逢迎西方文化，一則是融合西方文化中的科學，以完善中華文化中的“用”，二則是以西方的營銷管理模式來對中華文化進行適度的商業(yè)化包裝。最近國家準備在外國興建200所孔子學校，而國內也在興修文化廣場，國學學校，掀起少兒讀經運動，這就是一種商業(yè)營銷的進步，效果怎樣暫且不論，方法對錯也不好評判，但姿態(tài)已經擺出，這就表明了某些教育界人士對于傳統(tǒng)文化的重視。不過筆者僅僅只將其視為一種商業(yè)營銷，這種種行為只是一種復興的試探，它所傳達出的未必也不可能真的是中華文化的核心，真正有效地改革，誠如上文所述就是修復教育這堵墻。

不論社會如何的發(fā)展變化，其基礎只能是教育，教育擁有改變社會狀態(tài)的最為直接的力量，雖然現狀看來好像是社會對于教育的影響遠大于教育對于社會的影響，但教育具備國家“強制力”，其本核是不會被社會動向所改變的，就現狀而言，應試教育顯然不能滿足社會發(fā)展的需求，但全國各地的學校，又有幾所為社會現狀而作出了適宜的教育改革？所以筆者認為，現在與其去社會上爭辯，還不如向教育領域滲透，日本、臺灣、新加坡等等深受中華文化影響的國家和地區(qū)，所面對的來自社會的壓力、西方的沖擊不比中國小，尤其是日本，它的主動西化對于中華文化的沖擊更大，但日本教育界對于中華文化的宣揚與教育卻絲毫沒有因為這些沖擊與壓力而有絲毫的懈怠，反觀中國，應試教育的其他功過自有他人去評判，其導致的種種紛擾也自有庸人去擔待，但它對于傳統(tǒng)文化的漠視，或多或少應當對現在被浮躁社會所廣泛垢罵的80后、90后負責。在中小學乃至于最基礎的學前教育中，對于中華文化典籍的全面系統(tǒng)的學習早已消失，留下的只是一些東鱗西爪、斷簡殘篇，只在所謂的“語文”課上茍延殘喘。中華文化最引以為傲的哲學思維、典章制度、文學藝術、中醫(yī)中藥、國畫書法、太極武術、園林建筑、戲劇民樂等等之類涉及社會人生方方面面的文化結晶文化瑰寶，難道就沒有一樣能夠被西方文化認可為具有實用價值，然后再被功力性的教育體系吸收入基礎教育之中？

封建社會的教育、科舉制度當然有著及其嚴重的弊端，它自身固有的重知識倫理，輕實際能力的傾向相對而言也嚴重制約了它自身的發(fā)展。但其對于傳統(tǒng)文化的傳播，對于社會結構的平衡，對于社會矛盾的消弭，對社會風氣的導向等諸多作用，對于當世都有著深刻的借鑒意義。而今的教育雖然更具有合理性，但如果徹底摒棄了本民族文化的傳承，無論如何，都是一種根本性、全局性的弊端與缺位。翻看中外教育史，他們都把傳播本民族文化及其核心價值觀放在首要地位，唯獨中國是個例外，諷刺否？筆者不認為在當今教育體系中每周開設兩三個學時的傳統(tǒng)文化教育課有什么逾越不過的障礙，所選教授的傳統(tǒng)文化雖然涉及廣泛，但基礎教育自古都不出四書五經這些經典中的經典。兩三個學時雖然未必能有多大的功效，但聊勝于無。

補充一點當年寫文章時的一些筆記: 《孟子》將人民視為思想與道德的受體，而非主體，強調人民的重要性，但是并不賦予人民權力。而其所為之政治，則是完全建立在君權制度之上的，它強調群體的重要性，卻將其完全托付于君子或者國君，這是對所為的群體意識的一種諷刺，這個群體是一個被統(tǒng)治的群體，所以不能凸顯個人。它強調以加強個人的修養(yǎng)來提升整體修養(yǎng)，來服務于群體的利益，這是對個體的一種要求，而非對于個人的一種尊重和凸顯。它強調個人的能力，但是不重視個人的性格發(fā)展與利益。

第二篇：中國傳統(tǒng)文化的現代意義

中國傳統(tǒng)文化的現代意義

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回首望，之乎者也已離我們遠去多年，時光流逝帶走的不只是現實物質層面上的東西，在一定程度上更讓我們這些所謂的“現代人”拋棄了過去奉行的中華傳統(tǒng)文化。時代在日新月異的同時容易蒙蔽人們的視線，讓人忽略了這些帶領我們一代又一代前進的傳統(tǒng)文化，其實，在現在，我們仍然能在中國的傳統(tǒng)文化中取其精華，去其糟粕。

從中華傳統(tǒng)文化的內容來看：孔孟時代當時的中國傳統(tǒng)文化最看重的便是仁義道德這四個字，孔子提倡仁愛，有教無類，就是對社會的每個人都一視同仁，讓大家都有同樣的受教育機會，使整個社會都處于一種欣欣向榮的和諧景象。換到今日，大愛的思想能緩解人們的心理壓力、減少社會的犯罪率，對于建設社會主義和諧社會具有重要的引導作用。在城鄉(xiāng)教育上我們也需要有孔子有教無類的意識，加大農村教育的資源投入，讓農村的孩子能得到像城市孩子一樣的教育，防止兩極分化過于嚴重，導致了兩極分化。對孟子提倡仁政，讓君王以仁施政，便民利民，成為一家之學，在今天的法治社會中，我們不難發(fā)現諸多政府機構的腐敗現象，當了官發(fā)了財就不管老百姓的死活，一個個鮮活的案例讓我們不由的對這個政府產生質疑，也不由的讓我們懷念當初那個孟子提倡的仁政時代，君之舟也，民之水也，水能載舟亦能覆舟，在現今，我們迫切需要一個以仁政治國的良心政府，一個便民利民的機制，一種為人民服務的精神，倘若把過去的這種理念帶到現今的機制中，想必能達到意想不到的效果?？v觀古今，不論是仁義道德還是三綱五常，其實有很多的中國傳統(tǒng)文化并沒有再現今失去意義，反而能為我們提供更多的治國、治家的范本，關鍵在于我們是否能對這些傳統(tǒng)文化進行批判的繼承和創(chuàng)新，從而轉化成對現今有用的一筆財富。

從中國傳統(tǒng)文化的精神來看：雖然我們常常說做人要與時俱進，但是有很多思想層面上的東西是永遠不會過時的，它追隨著我們一同走過每個時代的更替，帶領我們不斷的前進。中國傳統(tǒng)中一直都提倡百姓以孝為、長幼有序、知書達理，這些一代一代的思想一直亙古不變，在今天有很多的家庭都出現了問題小孩的現象，我們不得不承認在社會發(fā)展的同時我們還是要以傳統(tǒng)的精神文化來教育我們的下一代。

從中國傳統(tǒng)文化的傳播來看：隨著社會進程的加快，傳統(tǒng)文化不僅沒有淡出我們的視野，反而在現今興起了一股學習傳統(tǒng)文化的熱潮，在國內的學校重新興起學習傳統(tǒng)文化的熱潮，讓我們現今人都能更深入的了解自己國家的文化，引起國人的文化意識，尊重并推崇自己國家的文化，重建我們的國家歸屬感；除此之外，在世界各地開設孔子學院，開放大型博物館，對外舉行文化活動與各國進行文化交流，大有一種傳統(tǒng)文化的復興之勢。在信息高速傳播的時代，我們更要抓住時機讓我們中國的傳統(tǒng)文化傳播到世界各地，讓更多的人能深入的了解到我們國家的文化底蘊。傳播更多我們自己的文化理念，在國際上占自己的一席之地，防止我們受到外國的文化的沖擊，從而失去在國際舞臺上的話語權。

在今天的這個時代，中國傳統(tǒng)文化不論是在哪個方面仍然存在著很多很多可取的地方，我們要致力于挖掘我們寶貴的文化財富，為建設更美好的國家、社會、家庭所努力。

第三篇：論中國傳統(tǒng)文化的現代意義

論中國傳統(tǒng)文化的現代意義

摘要：中國傳統(tǒng)文化是我們的先輩傳承下來的豐厚遺產，曾長期處于世界領先地位。傳統(tǒng)文化是歷史的結晶，但它并不是博物館里的陳列品，而是有著活的生命。“傳統(tǒng)并不僅僅是一個管家婆，只是把它所接受過來的忠實地保存著，然后毫不改變地保持著并傳給后代。它也不像自然的過程那樣，在它的形態(tài)和形式的無限變化與活動里，永遠保持其原始的規(guī)律，沒有進步”。傳統(tǒng)文化所蘊含的思維方式、價值觀念、行為準則，一方面具有強烈的歷史性、遺傳性，另一方面又具有鮮活的現實性、變異性，它無時無刻不在影響著今天的中國人，為我們開創(chuàng)文化提供歷史的根據和現實的基礎。因此，傳統(tǒng)文化距離我們并不遙遠，在現實生活的強勁脈搏里，時時刻刻都能夠感覺到它的存在。

關鍵詞：傳統(tǒng)；文化；繼承；進步；危機

一、中國傳統(tǒng)文化

中國傳統(tǒng)文化是中華文明演化而匯集成的一種反映民族特質和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征，是指居住在中國地域內的中華民族及其祖先所創(chuàng)造的、為中華民族世世代代所繼承發(fā)展的、具有鮮明民族特色的、歷史悠久、內涵博大精深、傳統(tǒng)優(yōu)良的文化。它是中華民族幾千年文明的結晶，除了儒家文化這個核心內容外，還包含有其他文化形態(tài)，如道家文化、佛教文化等等。

(一)文化含義

提起傳統(tǒng)文化，成長于文化斷層期的現代人多數沒有什么清晰的概念。有所涉獵的人可能感嘆地說：中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長；兼容并蓄，和而不同。從洪秀全的金田起義、曾李的洋務運動、康梁的維新變法、何子淵的教育革新、再到孫中山的民主革命，從動刀動槍、師夷制夷、公車上書、毀除科舉，再到武裝起義，直至滿清王朝的覆滅，其間既有暴風驟雨式的革命，亦有和風細雨般的變革，但最后都殊途同歸——目的只有一個：維系中華民族這個大家庭并推動我們社會不斷向前發(fā)展，這不能不歸功于中國傳統(tǒng)文化的影響，這也是中華五千年文明的魅力所在。也有人可能會說：在現今時代，傳統(tǒng)文化已經過時。人類歷史上的四大文明古國，只有中國文化作為文化主體保留至今。以傳統(tǒng)文化為立國之基的中國在世界上存在了長達五千年，對比在歷史上強盛一千多年的羅馬帝國，早已不復存在。然而，近百年來，中國傳統(tǒng)文化遭到了史無前例的壓制和廢棄。在傳統(tǒng)文化深入人心的時代，人民身心安穩(wěn)，過著夜不閉戶，路不拾遺的生活；而當今的人們卻將自己鎖在一道道鐵欄內，社會活動中還會受到頻發(fā)惡性事件的威脅。北京大學一位著名教授曾感嘆到，現在人的行為連道德底線都沒有了。

（二）文化特征

文化本身是一個動態(tài)的概念，是一個歷史的發(fā)展過程，因此，文化既具有地域特征和民族特征，又具有時代特征。在歷史性意義上，中國文化既包括源遠流長的傳統(tǒng)文化，也包括中國文化傳統(tǒng)發(fā)生劇烈演變的近代文化與現代文化。

在長達兩千多年的中國封建社會里，儒家思想一直在官方意識形態(tài)領域占據著正統(tǒng)地位，對中國文化發(fā)生著廣泛而深刻的影響。可以說，儒學乃是中國傳統(tǒng)文化的思想主流。

顯著特點：

1.世代相傳。中國的傳統(tǒng)文化在某些短暫的歷史時期內有所中斷，在不同的歷史時期或多或少的有所改變，但是大體上沒有中斷過，總的來說變化不大。

2.民族特色。中國的傳統(tǒng)文化是中國特有的，與世界上其他民族文化不同。3.歷史悠久。有五千年的歷史。

4.博大精深?！安┐蟆笔钦f中國傳統(tǒng)文化的廣度---豐富多彩，“精深”是說中國傳統(tǒng)文化的深度——高深莫測。

（三）文化核心

傳統(tǒng)文化是中國古圣先賢幾千年經驗、智慧的結晶，其核心就是道德教育。在當前文化缺失、物欲橫流的大環(huán)境下，有不少人誤認道德是限制人們行為的條條框框。其實，有道德的生活才是真正正常、幸福的生活。

二、中國傳統(tǒng)文化的危機

從漢武帝“罷黜百家，獨尊儒術”起，儒學在意識形態(tài)領域取得了統(tǒng)治地位，并成為傳統(tǒng)文化的核心。以后，隨著時間的脫衣和社會的變遷，中國傳統(tǒng)文化，主要是儒家文化，也發(fā)生了一系列的變化。但是在兩千多年的封建社會中，它無論怎樣變化，都沒有超出封建地地主階級意識形態(tài)的范圍，其基本精神和特點沒有改變，也沒有發(fā)生過危機。

在長期封建社會歷史上，漢民族曾經歷過幾次嚴重的民族危機，例如，蒙古族推翻南宋政權，建立元朝；滿族入主中原，建立清朝。當少數民族入主中原時，漢民族產生了強烈的民族危機感，但是并沒有因此而產生文化危機感。當時具有強烈民族意識的知識分子站在漢民族立場上，認為明清間的鼎革不僅是“亡國”而且是“亡天下”，表現出強烈的民族危機感，但是他們并沒有因此就對儒家文化產生危機感，他們對于儒家文化仍然篤信不疑，認為文化方面出現的問題，總可以在傳統(tǒng)文化的范圍中調整解決。儒家文化的這種穩(wěn)定性，源于中國封建經濟結構和政治制度的穩(wěn)定性。

鴉片戰(zhàn)爭改變了這種狀況，1840年的中英鴉片戰(zhàn)爭不同于以往發(fā)生過的任何一次戰(zhàn)爭。從鴉片戰(zhàn)爭開始，“進行國際貿易和戰(zhàn)爭的西方”向“堅持農業(yè)和官僚政治的中國”發(fā)起全面挑戰(zhàn)。就形式來說，有軍事的、經濟的、政治的、文化的，而所有這些形式的挑戰(zhàn)實際上都包含著西方的價值觀向中國傳統(tǒng)的價值觀挑戰(zhàn)，由此就引起了中國傳統(tǒng)價值觀的危機，也就是傳統(tǒng)文化的危機。

面對這樣的文化危機，選擇逃避是于事無補的，我們所能做的，就是努力找到答案。要想找到答案，就必須要先搞清楚中國傳統(tǒng)文化有什么現代意義。

三、中國傳統(tǒng)文化的現代意義

（一）關懷人本

西方文化是以宗教為主導的文化，中國傳統(tǒng)文化卻具有深厚的人本主義色彩。盡管中國古代禮儀中存在各式各樣門類繁多的宗教祭祀等儀式，但神學始終不是中國文化的核心，中國傳統(tǒng)文化更關注人，更關心蕓蕓眾生的生存狀態(tài)和生存需要。

中國典籍中，很早就有“人”是天地所生萬物中最靈、最貴者的思想。如《尚書·泰誓》中說：“惟天地，萬物之母；惟人，萬物之靈。”

中國傳統(tǒng)文化很在程度上來說是關注人生的文化，而這在世界文化體系中都是十分珍貴的。其中有很多關于人生價值的思考和討論，也都十分值得我們認真學習。

提倡對人的關懷是中國傳統(tǒng)文化的一大精華。這一點，與我們當代社會提倡的以人為本和民主民本的理念是完全一致的，因此具有極強的時代意義。

（二）道德教化

在現代社會，很多中國人是不信教的，一些外國人認為，中國的所有社會問題，都由中國人沒有宗教信仰引起。中國的宗教信仰文化對中國人民的影響可能真的不是很大，但事實上，中國的道德信仰系統(tǒng)卻十分完備。這一種道德信仰，滲透到我們生活的角角落落，甚至已經成為我們的一部分。而我們需要的這種道德教化，不是封建社會三綱五常的約束，而是一種去偽存真的，一種現代社會正常動作所需的道德規(guī)范。

中國禮儀文化中有很多道德的因素：《詩經》提出“夙夜在公”，《尚書·周官》提出“以公來私民其允懷”，都提倡注重整體精神，都強調為社會、為民族、為國家而奮斗的愛國主義思想。正是在重視整體精神的影響下，出現了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”、“天下興亡，匹夫有責”的為國家、為民族、為整體的奮斗不息的崇高愛國主義精神。中華民族在自己的五千年文明史上，之所以能歷經磨難，長興不衰，具有強烈的民族凝聚力和堅忍不拔的民族偉力，就是因為我們民族有著一種崇高道德精神。

中國傳統(tǒng)道德文化中提倡人倫價值，強調尊老愛幼、孝敬父母等美德。中國傳統(tǒng)道德歷來十分重視人倫關系的道德價值，強調每個人在人倫關系中應有的道德義務。從《尚書》中提出的“五教”，即“父義”、“母慈”、“兄友”、“弟恭”、“子孝”，到孟子提出的“五倫”，即“父子有親、君臣有義、夫婦有別、長幼有序、朋友有信”，再到《禮記·禮運》中所講的“十義”，即“父慈、子孝、兄良、弟悌、夫義、婦貞、長惠、幼順、君仁、臣忠”，都從不同的人與人之間的關系角度，規(guī)定了每個人為維護良好的人倫關系應當遵守的基本道德準則。傳統(tǒng)人倫關系中的維護封建等級關系的糟粕無疑應當批判和剔除，但其中包含的有益因素，如能賦予符合時代要求的新涵義，對于改善家庭與社會的人倫關系，維護良好的社會秩序，仍有不可忽視的重要作用。

另外，傳統(tǒng)文化中還對我們提出“誠信”、“仁愛”、“互助”等道德上的要求和希望，這種注重對人的道德教化，和“以德治國”的思想，是非常值得我們今天構建精神文明所繼承和發(fā)揚的。

（三）追求和諧 中國傳統(tǒng)文化的另一個核心思想就是追求和諧?！耙院蜑橘F”、“家和萬事興”、“天人合一”??中國傳統(tǒng)文化在對待人與人，人與社會，人與自然等多方面關系的時候，總是自覺不自覺地把和諧放在了首位。

在人與自然的關系上，道家提出“天人和一”的思想。即把自然與人看作一個統(tǒng)一、平衡、和諧的整體。主張“道法自然”，即人們要順從自然，回歸自然，把大自然對人類的報復懲罰減少到最低限度，尋求人類理想的生存空間。

在人際關系上，強調和諧有序，追求實現“仁者愛人”、“禮之用，和為貴”的和諧社會。

另外，《尚書》中關于堯舜禹執(zhí)政理念的記載就有“協(xié)和萬邦”、“咸和萬民”的名言，這表明，在國家尚未形成的時候，先民就已經把和諧作為治理天下的最高境界。史伯的“和實生物”，孔子的“和為貴”，墨子的“兼相愛，交相利”，“尚同”，“非攻”，老了的“知和曰?！保家浴昂汀弊鳛樽罾硐氲纳鐣顮顟B(tài)。

和諧文化是人類世界的共同精神財富，其強大的生命力和恒久價值，我們要理解它，然后將理論和實際聯系起來，真正為構建和諧文化出力。

四、繼承與創(chuàng)新

文化是一個國家存在的基礎，如果丟棄了傳統(tǒng)文化，我們將丟掉的是我們自己的根和靈魂。

當然，另一方面說，中國的傳統(tǒng)文化經歷了幾千年的積淀，也存在一些腐朽的“毒素”，不利于社會的進步，是必須要剔除的，這就要求我們更加清醒地來了解認識我們的傳統(tǒng)文化，取精華，去糟粕，繼承一些“老祖宗”的東西，同時吸收外來的好的文化，以此來更新我們的文化，創(chuàng)造一種真正適合中國的文化。

總的來說，單說一句“取其精華，去其糟粕”是沒有多大意義的，我們首先要了解我們自己的文化，再來談取舍的問題。

對我們年輕一代來說，尤其要有自己的主見，一件事，首先要走進它，了解它，才能來評價它，在對待“文化”的問題上更不能隨大流，而應該多看原籍，多獨自思考。

第四篇：中國傳統(tǒng)文化的現代意義

我們的傳統(tǒng)文化，體現為五倫八德的倫理與道德精神，而其表明，對人是仁民愛物，對己是修省立誠。這可透過教育而重植人心。要多培養(yǎng)研究經、史的人才，為文化復興提供堅實的后盾其次是在各級學制中加入《四書》，依程度不同而對《四書》作不同層次的教授。宗教教育更應納入學制課程，讓國民對自己文化中的道佛二教有基本的認知，并為他日追求心靈生活時有所持循，今日法輪功對國族造成這么大的傷害，是百姓有心靈上的追求而對傳統(tǒng)宗教一無所知的后果。禍患這么深遠，是推行無神論思想與忽視宗教教育所造成的惡果。要杜絕一切邪教，釜底抽薪的辦法是讓道佛二教義及哲理作為教育課程 之一，讓人們擁有辨別宗教邪正的能力。

儒釋道三教的義理是我門傳統(tǒng)文化的核心，它不但對人的精神面貌發(fā)生作用的，而且我們民族的共同信念與氣節(jié)，都是由這里產生的。因此。恢復儒釋道三教在我們文化發(fā)展中的首要地位，傳統(tǒng)文化的現代蝦才算真正的落實。由儒釋道三教所形成的中華文化，所表現出來的民族特色是奮發(fā)進取、重禮知義、敬天法祖、崇德報功。這樣的民族，在社會內部必然重真才實學，敬老尊賢，長幼有序；而對外則能仁民愛物，和平理性，與人同樂。假如我們能使儒釋道三教的精神成為學校教育和社會教化的重心，則中國自然能夠成為保至名歸的利益之邦。

簡析中國傳統(tǒng)文化的當代表現

來源：《中山大學學報(社會科學版)》1993年第04期 作者：李宗桂

中國傳統(tǒng)文化作為民族精神的一種表現,對我們的社會產生著深刻的影響。大致說來,面的文化精神,影響著全社會。作為一個不斷流動的價值系統(tǒng),迄今仍然作為當代中國文化的重要構成,以下諸方

一、革新進取與因循怠惰 革新進取是中國傳統(tǒng)文化的基本精神之一。古代經典《易傳》講:“夭行健,君子以自強不息”,亦即不斷地向前運行發(fā)展,是自然界的規(guī)律,君子以此為榜樣,剛強不屈,努力向上,堅韌不拔,決不懈怠?？梢哉f,這是對中華民族剛健有為、不懈奮斗精神的集中概括和生動寫照。這種剛健、自強的精神,在兩千多年的歷史發(fā)展中,一直激勵著正直的人士奮發(fā)向上,不斷前進,堅持與內部的惡劣勢力和外來的侵略壓迫作不屈不撓的斗爭。歷史上,反對昏君奸相的忠耿之士,浴血疆場的民族英雄,探求真理、不“賣論取官”的思想家和科學家,都是“自強不息”的民族精神的體現者。《史記》記載的“文王拘而演《周易》,仲尼厄而作《春秋》,屈原放逐,乃賦《離騷》;左丘失明,厥有《國語》,孫子殯腳,兵法修列,??《詩》三百篇,大抵圣人發(fā)奮之所作為也”反映了中華民族越是遭受挫折,越要奮起抗爭的精神狀態(tài)和堅韌不拔的意志。近代以來中國人民為......四、中國傳統(tǒng)文化的核心價值及其現代意義 1．仁者的關懷：中國傳統(tǒng)文化的人本色彩

相對于以宗教為主導的西方文化，中國傳統(tǒng)文化具有濃厚的人本主義色彩。中國最早擺脫了神的權威控制。盡管中國古代也存在各式各樣門類繁多的宗教儀式，如祭天、拜祖等等，但神學真正在思想信仰層面對人的控制或曰束縛是極少的。“子不語亂力怪神”，“未知事人，焉知事鬼”，中國傳統(tǒng)文化對鬼神采取的是“敬而遠之”的態(tài)度；相反它更關注人，關心凡身肉體所構成的蕓蕓眾生，子曰：“仁者愛人”，“泛愛眾而親仁”，提倡對人的關懷是中國傳統(tǒng)文化的一大精華。這一點，與我們當代社會提倡的以人為本和民主民本的理念是完全一致的，具有極強的時代意義。2．道德的教化：構建文明的必然途徑

除了對個體意義上的人具有強烈的人文關懷外，中國傳統(tǒng)文化更注重對群體，倫理意義上的人的道德規(guī)范與教化。儒家有一整套道德規(guī)范體系，概括起來就是忠孝仁義。這種品德規(guī)范對于個體來說，內化為個人人格的修養(yǎng)，外化為在人倫關系中實踐道德上的義務：尊老、愛幼、忠君等等。

這一點也是我們對傳統(tǒng)文化爭議頗大的一點：過去我們在批判傳統(tǒng)文化時，總習慣于把封建文化中的三綱五常等作為首要批判對象，然后不計其余地把整個傳統(tǒng)文化打入冷宮。如果我們轉換一下思路，不難發(fā)現這一整套道德體系在某種程度上是促進了而非阻礙了當時社會的“和諧”與發(fā)展的。只是對于當代社會來說，我們需要的是剔除它（道德教化，或曰德治）在形式上所表現的不合理成分，去偽存真，弘揚一種現代社會正常動作所需的道德規(guī)范。而這種注重對人的道德教化，“以德治國”的思想，是非常值得我們今天構建精神文明所繼承和發(fā)揚的。

3．和諧：人生宇宙的至高境界 中國傳統(tǒng)文化的另一大精華所在，便是和諧的思想?！耙院蜑橘F”，“家和萬事興”，“天人合一”中國傳統(tǒng)文化在對待人與人，人與社會，人與自然等多方面關系的時候，總是自覺不自覺地把和諧放在了首位。儒家思想中的中庸之道，強調不偏不倚，及而不過，強調一種中和之美，協(xié)調之美?！疤煨薪?，君子自強不息”在中國傳統(tǒng)哲學看來，人的品性與天地合一，四肢對四季，五臟對五行，中國傳統(tǒng)文化把人與自然和諧相處的思想描述得至善至美，“天人合一”是一種合諧的境界，更是一種詩化了的人生宇宙的至高境界。

對于當代中國來說，中國傳統(tǒng)文化所強調的和諧，不僅具有極大的社會意義，更具有強烈的美學意義，哲學的況味，它所能涵蓋的不僅僅是我們日常所說的人與環(huán)境關系的范疇，而且上升到了人生信仰的范疇，因此中國傳統(tǒng)文化對現代人人生境界的提升，彌補信仰上的迷失，具有深遠而廣泛的意義。

五、繼承與更新：中華文化的復興之路

縱觀當今國內外現狀，文化交流日趨頻繁，文化的多樣性呈現和其之間的交匯融合已成大勢所趨，在經濟全球化、信息化發(fā)展迅速的當代中國，如何建構一種具有強大生命力的先進文化，已是每一個中國人必須思考的命題。誠如上文所述，我們在構建符合中國當代社會的合金文化時，從中西方兩種文化體系中吸取一切優(yōu)秀的成果，為我所用，已成為中國當代文化發(fā)展一個關健和迫切的問題。而如何鑒別，如何選擇龐雜的中西方文化體系中的優(yōu)劣成分，則是我們必須悉心洞察和分析的。對于中國傳統(tǒng)文化這一方面，我們在一段歷史之內曾經給予了太多非理性的蔑視和批判，造成了中國傳統(tǒng)與現代的文化斷層，帶來了當代中國文化和信仰的迷失。在文化氛圍日趨開放和理性的今天，我們回過頭去理性地分析我們的傳統(tǒng)文化，必然有著非同尋常的意義。當然這種回首不是自戀式、復古式的固步自封，而是以現代社會為參考系，衡量傳統(tǒng)文化中精華和糟粕的成分，尋求傳統(tǒng)文化的核心價值及其現代意義，繼承和更新一切有利于發(fā)展當代中國文化的成分。只有這樣，中國才能在經濟上成為大國的同時，成為文化上的強國。只有這樣，中華民族才能更加自信地屹于世界東方，坦然面對世界的風云變幻。自有長纓在手，笑看八面來風！

三傳統(tǒng)文化的現代意義

有人類學家曾提出這樣的觀點：傳統(tǒng)文化是保存先人的成就，并使繼起的后代適應社會的一種既定存在形態(tài)；若沒有傳統(tǒng)文化，現代人絕不會比類人猿更高明。因為生物學意義上的遺傳最多只能使我們在生理構造方面比類人猿更精細一些，只有傳統(tǒng)文化的世代承襲才使我們成為真正的人。所以，從一般意義上講，傳統(tǒng)文化對現代人不可能沒有意義，它是我們賴以生存和發(fā)展的理性工具。

（一）優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對于中國現代的社會主義的文化建設的意義 我們要建立一種“民族的”、“科學的”、“大眾的”社會主義文化。這個民族的，不是來自于希臘，不是來自美國，不是來自于任何其他國家，而是來自于我們自己的傳統(tǒng)，只有這樣，才能塑造一種真正屬于中國的民族文化。

中國文化傳統(tǒng)，是構成中國文化的特質，沒有這種文化的繼承，則無法保持中華民族在文化上的延續(xù)性，則將失去民族的獨立性。

有句俗語叫做：“只有民族的，才是世界的”，很有道理。每個國家，要有真正屬于自己的東西，才能構成這個世界的多元化，為世界文化的豐富多彩做出貢獻，任何把自己的文化強加于人的做法，都是一種不利于世界文化的發(fā)展和進步的做法；任何跟風于別人，忘記構造自己文化的獨特性的做法，也是一種不利于世界文化發(fā)展和進步的做法。

一個國家失去了其文化的主體性和獨立性，便會失去其根本，也就失去在世界上存在的獨立性，中國特殊的傳統(tǒng)的文化，為中國贏得世界，走向世界有重要意義。長城、故宮等作為中華傳統(tǒng)文化的物質形式，其獨特性，對世界有著永恒的魅力，一些吸收了西方而成的“半洋半土”建筑，則很快失去其光芒。一個屬于國家自己的民族傳統(tǒng)，構成了這個民族傲然立于世界的根本。

中國傳統(tǒng)文化中，有許多獨具中國特色的因素。這種因素為塑造中國人的獨立性，奠定基礎，如中國古代文學、漢字、建筑、音樂等等中所透露出來的中國文化的精神，構成了獨屬于中國的文化精神。這種精神，必然對于中國的現代文化精神的建立，有著重要的作用。

（二）中國傳統(tǒng)文化對于世界文化的現代意義

中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質，以及燦爛的傳統(tǒng)文化，為世界上許多國家所稱道。這不僅對于樹立中國的自信心，也對于世界文化的發(fā)展有重要意義。

當功利主義、拜金主義日益侵蝕著人們的心靈，當人們面臨“后工業(yè)化”、“后現代”的心靈荒原，當人們在物欲橫流的現代社會，再也找不到價值信仰。中國傳統(tǒng)文化“內傾”性品質，以及“內圣外王”原則，給了多少人以心靈慰藉。當人們不再相信正義、善良，不再相信博愛和同情；當人們專注于愛情的肉欲性愛中，當人們只干著“損人利己”、“惟利是圖”時，中國傳統(tǒng)文化道德的純粹性，給了多少人以行事準則，不再讓他們在現代社會中找不到自我。

中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，為許多外國人所仰慕和傾倒，故宮、長城總會贏得外國人贊嘆。這種真正屬于中國的東西，具有十分重大世界意義。英國著名歷史學者湯因比曾經說過：如果允許他自由選擇時間和國度的話，他說希望自己能夠成為公元1世紀的中國人?？梢?，中國古代文化對外國人的吸引力。如今，好萊塢，頻頻從中國古代歷史故事中取材，拍攝電影，這都證明了中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀性。

在經濟高度發(fā)展的今天，人們在開發(fā)和利用資源的過程中，中國古代的“天人合一”的思想，為其提供了準則。在國際社會交往中，幾千年的中國禮儀文化，為人們在國際社會中和諧相處，提供了行為準則參考，中國嚴于律己的禮儀文化，為讓人們從容應對國際局勢，提供了行為準則。

中國文化中所蘊含的“和”的精神內涵。對緩和國際矛盾，解決國際爭端有重要意義。中國現時提出的“以人為本的科學發(fā)展觀”，無不體現了中國傳統(tǒng)文化的精神。

四結束語

中國，作為四大文明古國之一，創(chuàng)造了優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化，這種文化對于我們當今社會是大意義的。我們只有吸收一切古代創(chuàng)造的優(yōu)秀文化成果，擯棄一切傳統(tǒng)文化的糟粕，同時，保持中國文化的獨立性，而不至于受外來文化的侵擾，創(chuàng)造一種屬于中國本國民族文化，才能讓中國立足世界文化之林而不敗。

參考文獻

1、張應航，蔡海榕：《中國傳統(tǒng)文化概論》，上海人民出版社，2000年。

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4、李零：《喪家狗——我讀論語》，山西人民出版社，2007年。

5、李澤厚：《論語今讀》，三聯出版社，2006年

中國傳統(tǒng)文化的現代意義

關穎怡 國貿1班 101042077

摘要：傳統(tǒng)文化的現代意義，并不是匯入一般所言的現代性。大約從十七世紀開始，西方社會出現了科學革命、工業(yè)革命、資本主義等，形成一種傳統(tǒng)不同的新價值觀和生活方式，因此總之為現代性?，F代性帶來的自由、平等、權利等價值觀，取代了原來的倫理觀，而科學革命否定了宗教，懷疑形而上的神圣秩序和良知善性，至于資本主義，則只重視個人發(fā)展和私有財產，而自由、權利、平等的價值只用于保障個人權利和自由的免被侵犯。傳統(tǒng)的道德觀欲是內省不疚，自我要求，無條件的利他。因此現代社會雖然有科技、商業(yè)、法制等文明，欲失去了最寶貴的道德文明，而道德文明正是給予科技、商業(yè)、法制，以至生活各個方面的 原則性指導。失去了道德文明，故虛妄邪僻，無所不至，這就是現代社會的特點。我們談傳統(tǒng)文化的現代意義，就是要恢復道德文明以對治虛妄無根的現代心靈。

正文：首先，從系統(tǒng)的角度考察，根據文化結構三層次（因素）說，中國傳統(tǒng)文化由物質的——制度的——精神的（思想）的三個層面構成。具體來說，物質的層面包括小農業(yè)和小手工業(yè)相結合的自然經濟以及由此決定的生產方式、勞動對象、生產工具、以及各種物化的財富；制度的層面包括社會經濟、政治、法律、教育制度等；精神（思想）的層面包括文化心理狀態(tài)，主要是價值觀念、思維方式、社會心理等。

其次，中國傳統(tǒng)文化的核心是中國古代哲學。眾所周知，“哲學是時代精神的精華”。任何時代、任何民族的哲學，都是該時代、該民族的思想家對自然現象、社會現象和思維現象進行概括和總結而形成的特定的概念、范疇和思想的體系?！叭嗣褡罹隆⒆顚氋F的和看不見的精髓都集中在哲學思想里”。每一時代、每一民族的一定的哲學發(fā)展階段、是該民族認識發(fā)展史上不可或缺的一環(huán)，是其理論思維水平的標志。作為世界觀的理論體系的哲學，是世界觀和方法論的統(tǒng)一。它從最普遍、最本質的意義上，表達了人們對世界的理論說明。同時，它又對人們的認識活動起著指導作用。中國古代哲學的特點有：著眼倫理本位；關心現實政治；發(fā)揚主體意識；富于辯證思維；強調整體觀念；偏重直覺思維；流于經學態(tài)度；重視人際關系。這些特點對中國傳統(tǒng)文化產生了深刻的影響。例如，在倫理觀念方面，傳統(tǒng)的“君子喻于義，小人喻于利”，“餓死事小失節(jié)事大”之類的社會心理，是占主導地位的價值觀念。這種價值觀念使人們把道德情操的培養(yǎng)，看得比任何事情都重要，寧可“舍生”也要“取義”。而中國傳統(tǒng)哲學深刻影響并構建了中華民族特定的思維方式；其次，中國古代哲學對傳統(tǒng)文化價值系統(tǒng)產生了深刻影響；再次，中國古代哲學對中國傳統(tǒng)文化中積極有為、自尊自立的民族心理的形成，起了積極作用。

再次，中國社會文化百余年來一直在激劇的變遷中。例如家庭的瘦化、孔制崩潰、本土運動、代間緊張與沖突。所謂家庭瘦化，就是家庭規(guī)模的縮小、功能的簡化、結構的改變?？字频谋罎⒄f明了任何帶權威性的核心價值體系及依之而制定的倫范規(guī)律，對于它所在的社會文化，既有穩(wěn)定作用又有拘束作用。本土運動并非正格的革命運動，它有分返回適應式和五四運動所代表的吸收式本土運動。而代間緊張與沖突指在同一個社會中，上一代人與下一代人間有基本價值觀念的背離，有種種緊張的對立情緒滋蔓，并且有著種種實際的利害沖突存在。

然而，什么是現代化？不要以為西化就是現代化，現代化至少在兩種程序里進行，一是俗世化，二是革新。從事現代化要能普遍而又深入地有效，必須滿足兩個條件：

一、有一群接受革新觀念的創(chuàng)導人物；人物之從事革新，不是為了時髦，不是為了應急，而是內心真有渴望創(chuàng)造更新的人生理想。

二、有一個富于彈性的社會系統(tǒng)。一個富于彈性的社會系統(tǒng)，不僅富于適應力，而且較能收攝這一高度技術化的世界之必要的知識和智巧。我們知道，推動現代化的主力是現代技術。然而，從基礎上看，現代技術的源泉是科學。所以講求現代技術如不從講求科學著手，實在是舍本逐末。從清末到現在，中國現代化運動的成績欠佳，不切實大規(guī)模從研究基本科學入手，乃是一個基本原因。亡羊補牢，我們要真正走上現代化之路，必須發(fā)展科學植根。發(fā)展科學所牽涉的社會文化因子比前面所說的更復雜。除了經濟能力以外，一個文化的基本價值、社會結構、風俗習慣、人際關系，以至于人生觀和世界觀，都牽涉在內。

那么，中國傳統(tǒng)文化有什么現代意義？中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀品質，以及燦爛的傳統(tǒng)文化，為世界上許多國家所稱道。當功利主義、拜金主義日益侵蝕著人們的心靈，當人們面臨“后工業(yè)化”、“后現代”的心靈荒原，當人們在物欲橫流的現代社會，再也找不到價值信仰。中國傳統(tǒng)文化“內傾”性品質，以及“內圣外王”原則，給了多少人以心靈慰藉。當人們不再相信正義、善良，不再相信博愛和同情；當人們專注于愛情的肉欲性愛中，當人們只干著“損人利己”、“惟利是圖”時，中國傳統(tǒng)文化道德的純粹性，給了多少人以行事準則，不再讓他們在現代社會中找不到自我。

中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，為許多外國人所仰慕和傾倒，故宮、長城總會贏得外國人贊嘆。這種真正屬于中國的東西，具有十分重大世界意義。英國著名歷史學者湯因比曾經說過：如果允許他自由選擇時間和國度的話，他說希望自己能夠成為公元1世紀的中國人?？梢?，中國古代文化對外國人的吸引力。如今，好萊塢，頻頻從中國古代歷史故事中取材，拍攝電影，這都證明了中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀性。在經濟高度發(fā)展的今天，人們在開發(fā)和利用資源的過程中，中國古代的“天人合一”的思想，為其提供了準則。在國際社會交往中，幾千年的中國禮儀文化，為人們在國際社會中和諧相處，提供了行為準則參考，中國嚴于律己的禮儀文化，為讓人們從容應對國際局勢，提供了行為準則。中國文化中所蘊含的“和”的精神內涵，對緩和國際矛盾，解決國際爭端有重要意義。中國現時提出的“以人為本的科學發(fā)展觀”，無不體現了中國傳統(tǒng)文化的精神等等。

中國，作為四大文明古國之一，創(chuàng)造了優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化，這種文化對于我們當今社會是大意義的。我們只有吸收一切古代創(chuàng)造的優(yōu)秀文化成果，擯棄一切傳統(tǒng)文化的糟粕，同時，保持中國文化的獨立性，而不至于受外來文化的侵擾，創(chuàng)造一種屬于中國本國民族文化，才能讓中國立足世界文化之林而不敗。我們也需要繼續(xù)發(fā)揚優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，從而恢復道德文明以對治虛妄無根的現代心靈。

參考文獻：

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第五篇：中國傳統(tǒng)文化的現代營銷意義

中國傳統(tǒng)文化的現代營銷意義

摘要：中國傳統(tǒng)文化博大精深，具有豐富的內涵，其中許多內容對現代市場營銷管理活動有指導意義，例如“民本”觀念、“誠信”觀念、“變異”、“仁和”觀念、“天人合一”觀念、“義利”觀念等，這些觀念都對現代營銷理念有深刻的影。企業(yè)應汲取中國傳統(tǒng)文化精華，在營銷管理中倡導有中國特色的市場營銷道德，增加品牌的文化含量，隨時調整和豐富當代市場營銷謀略，并結合中國的實際情況，研究中國的市場營銷，找出其中的規(guī)律性。因此，研究中國傳統(tǒng)文化與現代市場營銷的關系具有現實意義。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化現代市場營銷柔性營銷品牌

我國的商業(yè)活動由來已久，中國人在古老的商代就開始了以物易物的經商活動，易經之中也有記載古代的集市和交易“日中為市，致天下之貨，交易而退，各得其所”。這其中綿延流傳著豐富而深刻的市場營銷管理文化。一般來說，人的思想、行為的變化，總是與社會現實生活聯系在一起的，但是在中國這樣一個長期以來崇尚傳統(tǒng)、尊重祖先的國度里，對人的思想和行為的影響更大的常常是中國的傳統(tǒng)文化，有的影響甚至是根深蒂固的。所以我們在市場營銷管理中，如果能注重對傳統(tǒng)文化的分析，就能另辟蹊徑，在日趨競爭激烈的現代經濟市場上捷足先登。

一、推行“民本”市場營銷理念，為企業(yè)創(chuàng)造更多的利益。

“民本”思想是中國傳統(tǒng)文化的基本精神，這種精神可以歸納為：其一，“仁者，愛人”。其二，強調“民本”、“民心”、“民意”。其三，強調個人修己、正身、明白“為君之道”、“為將之道”、“愛民之道”。這一思想對營銷管理的影響，集中體現在企業(yè)營銷的全局觀念上，企業(yè)營銷不僅要考慮自己的利益，而且要滿足消費者和社會利益，企業(yè)應為社會作出較大的貢獻。

“民本”觀念體現在現代營銷過程中就是以顧客的需求為中心，追求“顧客導向”的營銷理念。什么是顧客導向觀念?就是突出以消費者為中心，切實了解消費者的需求和愿望，尊重顧客需求。滾筒洗衣機的發(fā)展便很好地體現了“民本”這一思想理念。中國家庭對洗衣機的使用習慣、使用環(huán)境與歐美國家不同，很多

廠商一開始并沒有意識到這一點，一直沿用歐洲原有機型的老版設計?！吨袊鞘芯用窦彝L筒洗衣機市場狀況研究調查報告》顯示，洗衣機擺放在廚房的中國城市消費者消費比例僅為16.2%，這與歐美國家的情況存在較大差異，通常居民都將洗衣機擺放在衛(wèi)生間，在洗衣時，82.4%的家庭會將洗滌用水從地面下水口排出，因此當時國內市場滾筒洗衣機統(tǒng)一的上排水設計與消費需求存在偏差。我國廚衛(wèi)建筑所采用的主要排水方式是下排水，因此在我國采用下排水的洗衣機更符合我國建筑設計的標準。之后生產的下排水洗衣機在市場上受到了消費者的歡迎，企業(yè)也實現了更大的盈利。滾筒洗衣機的這一變革，切實體現了以消費者為中心的“民本”理念，滿足了消費者需求和愿望。

深刻理解并樹立“民本”理念，要求我們牢固樹立消費者至上的觀念，樹立顧客導向觀念，企業(yè)的一切生產經營活動都要以消費者為中心，處處維護消費者的利益。滿足消費者的需要和欲望，這是企業(yè)營銷活動的出發(fā)點和歸宿。

二、運用“和諧”市場營銷理念，協(xié)調人、社會、自然的關系，達到與自然、社會的和諧統(tǒng)一。

追求“和諧”是中國傳統(tǒng)文化的基本精神之一。古人強調“禮之用，和為貴”，“天時不如地利，地利不如人和”。中國傳統(tǒng)文化講究“天人合一”，“天下一家”。

“天人合一”的基本精神是追求人與人、人與自然的和諧統(tǒng)一。儒家文化這種以人為中心的天人整體觀，促使人們去尋求自然界、人類社會以及人類自身機體的普遍規(guī)律，不僅要推己及人，還要推己及物，追求人---社會---自然的和諧。儒家文化關于人與自然關系的思想，符合可持續(xù)發(fā)展理論的要求，適應了現代社會發(fā)展環(huán)保的需要，體現在營銷上就是樹立綠色營銷觀念，實行綠色營銷和諧觀念。

現階段有些企業(yè)仍存在“重市場輕生態(tài)”的觀念，經銷一些不符合國家環(huán)境標準的產品。然而近年來，隨著消費者意識的提高，全球環(huán)境保護意識增強，消費者越來越注重環(huán)保，企業(yè)也開始注重節(jié)能減排降耗，生產無污染、少污染的產品，力求實現與自然社會的和諧。海爾順應這種趨勢，積極開發(fā)綠色家電，不斷退出環(huán)保產品，例如無氟冰箱、節(jié)能冰箱等，這一舉措贏得了廣大消費者的贊賞，也為企業(yè)樹立了良好的企業(yè)形象。還有一些企業(yè)生產小排量的汽車，也體現了“和

諧”觀念。這是一種可持續(xù)發(fā)展目標，是今后產品研發(fā)的方向。

三、運用“變異”理念，實現企業(yè)的創(chuàng)新營銷。

《孫子兵法》曰：“兵無常勢，水無常行，能因故變化致勝者，謂之神。”中國古代“變易”思想的精髓是：其一，剛健進取的自強精神。其二，革故鼎新的變易思想。牢固樹立“變易”思想就是要求我們善于學習、兼收并蓄，吸收國外最新的市場營銷理論和動態(tài)，敢于創(chuàng)新，最終形成適于我國特點的市場營銷理念。

可以說，現代社會中，創(chuàng)新就是營銷的主題。從麥卡錫的4P理論說到科特勒的11P，從4C到舒爾茨的4R，綠色營銷、網絡營銷、整合營銷、關系營銷等各種思想層出不窮。營銷管理者在市場營銷管理活動中要正確把握企業(yè)內外部信息，才能做到“知已知彼”，求“變”創(chuàng)新；才能根據市場的變化和消費者需求，隨時調整自己的營銷策略，掌握市場競爭的主動權，從而“百戰(zhàn)不殆”。

蘋果公司何以獨領市場風騷，其創(chuàng)新能力不容質疑。蘋果在各個方面實現了與創(chuàng)新的緊密結合，使創(chuàng)新超越了對外在的被動響應階段，成為一個由內而外主動引領的過程。而正是這種內生性創(chuàng)新模式，使蘋果創(chuàng)新成為人人皆可得見，卻始終難以模仿、不可復制的核心競爭力。蘋果公司的創(chuàng)新標準不再是僅僅跟隨市場，并滿足客戶需求，而是從否定自身出發(fā)，不是比別人更好，而是比自己更好，在高水平上達到更高的水平，引領市場和創(chuàng)造需求。蘋果公司還有一個成熟的產品生命周期理論，從自身戰(zhàn)略出發(fā)，進一步加快研發(fā)速度，相對縮短產品生命周期，使消費者對原有產品還來不及厭倦，即進入新產品的生命周期。蘋果公司的成功成為無數人研究的課題，很多公司也爭相模仿，但多年過去，仍然罕有公司具有如蘋果一般的創(chuàng)造力，蘋果公司依然穩(wěn)居全球最具創(chuàng)新力公司榜首。

四、柔性營銷超越剛性營銷，在營銷中重視品牌的傳統(tǒng)文化

以史為鑒，任何一個企業(yè)的興衰很大程度上源于其品牌的樹立和自身形象的設計。商業(yè)企業(yè)創(chuàng)品牌的途徑，一半是增加科技投入，另一半則是增加文化含量。在市場營銷史上，以物質為基礎的剛性營銷曾經起過決定作用，但隨著現代經濟的發(fā)展，剛性營銷必須要與以文化為基礎的柔性營銷結合起來，而且柔性營銷大有后來居上之勢。

過去對中國傳統(tǒng)文化在產品的運用上只是處于一個技術和符號層面，以物質為基礎的硬營銷曾經起過決定作用。但隨著現代經濟的發(fā)展，現在上升到一個心

理層面，以文化為基礎的軟營銷越來越受到企業(yè)的重視。不同的民族有著不同的價值觀念、風俗習慣與接受方式．在品牌的設計上可以體現地方文化特色和民族心理。如白酒包裝可以巧用古人名詩，體現地方特色，集書法、品名、詩詞、印章于一體，包裝得古老、樸實、渾厚，給人以返樸歸真之感，讓消費者感受到中國傳統(tǒng)文化濃郁的意境和韻味。還有，“紅豆”是江蘇紅豆集團的服裝品牌和企業(yè)名稱，因其豐富的文化內涵、特有的情感魅力而吸引著廣大消費者。提起它，人們就想起唐代大詩人王維的千古絕句“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思”?？赘揖剖强资ト说募亦l(xiāng)酒，一句廣告詞“孔府家酒，讓人想家”勾起無數人對家的眷戀，對傳統(tǒng)文化的回溯追源。此外，山東濰坊國際風箏節(jié)、哈爾濱冰燈節(jié)、洛陽牡丹花會、張家界森林節(jié)等，通過舉辦文化經貿節(jié)，招商引資，實現經濟文化雙豐收。

五、結語

中國市場的根本所在是中國的老百姓，根源是生命力極強的傳統(tǒng)文化，把握這個“文化”就是把握了重點和契機，丟棄這個中國人賴以生存的精神土壤則是舍本逐末的舉動。中國文化源遠流長，然而，對于進行社會主義市場建設并角逐于國際市場的中國人來說，并不是古老文化的一切都適用于今天。從今天的角度鑒別和衡量我們的民族文化，其中既有精華也有糟粕。自從加入WTO后，中國的商業(yè)企業(yè)將面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，為了提高核心競爭力，企業(yè)應汲取中國傳統(tǒng)文化精華，在營銷管理中倡導有中國特色的市場營銷道德，增加品牌的文化含量，隨時調整和豐富當代市場營銷謀略，并結合中國的實際情況，研究中國的市場營銷，找出其中的規(guī)律性。我們要以自己特色的文化與精神風貌，走自己營銷的路子，才能有效地開拓市場，并立于不敗之地。

參考文獻：

1、紀寶成主編：《市場營銷學》，中國人民大學出版社，2008年第四版

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