第一篇：外國(guó)文學(xué)選擇題答案

1．古希臘神話中的月神是（D）a 阿佛羅狄忒 b 雅典娜 c繆斯 d 阿爾忒彌斯

2．表現(xiàn)古羅馬祖先的光榮業(yè)績(jī)的史詩(shī)是（A）a《埃涅阿斯紀(jì)》 b《伊里昂紀(jì)》 c《埃達(dá)》 d《尤利西斯》

3．《羅蘭之歌》是（A）a中世紀(jì)法國(guó)民族英雄史詩(shī) b中世紀(jì)晚期西班牙騎士文學(xué) c中世紀(jì)早期基督教圣徒傳說(shuō) d 中世紀(jì)北歐體系英雄傳說(shuō)

4．但丁《新生》的歌詠對(duì)象是（B）a勞拉 b 貝阿特麗采 c瑪甘淚 d 弗蘭采斯加

5．彼得拉克的《歌集》的主要詩(shī)體形式是（D）a頌詩(shī)體詩(shī) b哀歌體詩(shī) c牧歌體詩(shī) d十四行詩(shī)

6．大學(xué)才子派是指（A）a英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的一批戲劇家 b法國(guó)貴族派人文主義集團(tuán) c德國(guó)浪漫主義文學(xué)團(tuán)體 d意大利中世紀(jì)后期詩(shī)歌流派

7．創(chuàng)造了卡岡都亞與龐固埃父子兩代形象的是（D）a斯威夫特 b屠格涅夫 c 伏爾泰 d拉伯雷

8．塞萬(wàn)提斯自己說(shuō)創(chuàng)作《堂吉訶德》的目的是（A）a嘲笑騎士文學(xué) b表現(xiàn)俠義精神 c揭發(fā)教會(huì)腐敗 d歌頌自由平等

9．17世紀(jì)法國(guó)文學(xué)成就最高的是（C）a貴族沙龍文學(xué) b 巴洛克文學(xué) c古典主義戲劇 d 感傷主義小說(shuō)

10．超驗(yàn)主義思想最集中體現(xiàn)在誰(shuí)的創(chuàng)作中（D）a華盛頓 歐文 b庫(kù)柏 c惠特曼 d 愛(ài)默生

11．狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的理論家和精神領(lǐng)袖是（C）a歌德 b席勒 c 赫爾德?tīng)?d克琳格爾

12．湖畔詩(shī)人是指（D）a華茲華斯、柯勒律治、濟(jì)慈 b 雪萊、騷塞、華茲華斯

c拜倫、華茲華斯、柯勒律治 d 華茲華斯、柯勒律治、騷塞

13．哪個(gè)流派鼓吹“為藝術(shù)而藝術(shù)”（B）a荒誕派 b唯美主義 c浪漫主義 d 古典主義

【依舊不是很確定】

14．馬克 土溫的《敗壞了哈德萊堡的人》主要批判了美國(guó)的（C）a 資本主義剝削 b種族壓迫 c 拜金主義 d 虛偽的民主制度

15．海明威因?yàn)槟牟孔髌帆@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（D）a 《太陽(yáng)照樣升起》 b《喪鐘為誰(shuí)而鳴》 c 《永別了，武器》 d《老人與海》

16．哪一位作家的作品被稱為“威塞克斯”小說(shuō) a 哈代 b 托爾斯泰 c 華盛頓 歐文 d 喬治 愛(ài)略特

17．肖洛霍夫反映普通勞動(dòng)者在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷的小說(shuō)是 a《靜靜的頓河》 b《一個(gè)人的遭遇》 c《被開(kāi)墾的處女地》 d《看瓜田的人》

18．在人物形象塑造時(shí)，主張以生物學(xué)分析代替社會(huì)學(xué)分析的文學(xué)流派是 a 象征主義 b 唯美主義 c 現(xiàn)實(shí)主義 d 自然主義

19．《復(fù)活》男主人公是 a“小人物”典型 b“多余人”形象 c 懺悔的貴族 d 專制官僚

20．《獵人筆記》在屠格涅夫的創(chuàng)作中屬于 a浪漫主義的散文隨筆集 b 批判現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇小說(shuō) c感傷主義的旅行筆記 d 現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說(shuō)集

21．勞倫斯以自己的家庭生活為原型創(chuàng)作的小說(shuō)是 a《兒子與情人》 b《虹》

c《戀愛(ài)中的女人》 d《查泰萊夫人的情人》

22．提出“間離效果”的戲劇家是 a梅特林克 b布來(lái)希特 c 豪普特曼 d 斯坦尼斯拉夫斯基

23．《瓊斯皇》是奧尼爾以 為主要傾向的劇作。a自然主義 b 象征主義 c 表現(xiàn)主義 d 現(xiàn)實(shí)主義

【依舊不是很確定，因ABCD都有被選?！?/p>

24．托馬斯 曼以象征作為總體結(jié)構(gòu)的小說(shuō)是（A）（B）（D）（C）（D）（A）（B）（C）（C）a《布登博洛克一家》 b《浮士德博士》 c《魔山》 d《威尼斯的死亡》

25．左拉將自己的作品構(gòu)思為“第二帝國(guó)時(shí)代一個(gè)家族的自然史和社會(huì)史”。（D）a《黛萊絲 拉甘》 b《金錢》

c《萌芽》 d《盧貢 馬卡爾家族》

26．〈《大衛(wèi) 科波菲爾》〉是誰(shuí)的自傳性小說(shuō)。（A）a狄更斯 b 薩克雷 c司各特 d哈代

27．《呼嘯山莊》是誰(shuí)的作品（C）a蓋斯凱爾夫人 b 夏綠蒂 勃朗特 c愛(ài)米莉 勃朗特 d 安妮 勃朗特

28．莫里哀《偽君子》中的誰(shuí)成了“偽善者”的同義語(yǔ)（A）a答丟夫 b奧爾恭 c 桃麗娜 d 歐米爾

29．標(biāo)志英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)誕生的作品是（D）a《格列佛游記》 b《克拉麗莎》 c《藍(lán)登傳》 d 《魯濱遜飄流記》

30．德國(guó)文學(xué)中第一部產(chǎn)生世界影響的作品是（D）a《浮士德》 b《威廉 退爾》 c《威廉 邁斯特》 d《少年維特之煩惱》

31．拉伯雷的代表作是（D）a《十日談》 b《羊泉村》 c《新生》 d《巨人傳》

32．《伊里昂紀(jì)》中的兩個(gè)主要英雄是（B）a赫克托爾、普里阿摩斯 b 赫克托爾、阿基琉斯 c俄狄浦斯、赫克托爾 d 帕特洛克羅斯、阿基琉斯

33．《奧德修紀(jì)》的主題是（B）a和平b 冒險(xiǎn)精神 c 宗教 d來(lái)世思想

34．《列那狐傳奇》中的列那是（A）a市民的典型 b無(wú)產(chǎn)階級(jí)的典型 c封建貴族的典型 d神職人員的典型

35．開(kāi)俄國(guó)文學(xué)小人物先河的是（C）a《上尉的女兒》 b《窮人》 c《驛站長(zhǎng)》 d《外套》

36．首次使用“多余人”這一文學(xué)概念的評(píng)論家是（B）a 萊蒙托夫 b赫爾岑 c 屠格涅夫 普希金

37．被視為“迷惘的一代”宣言書(shū)的作品是（C）a《永別了，武器》 b《喪鐘為誰(shuí)而鳴》 c《太陽(yáng)照樣升起》 d《氣力馬扎羅的雪》

38． 《荒原》的作者是（A）

a T ? S ? 艾略特 b龐德 c 葉芝 d馬雅可夫斯基

39．卡夫卡《變形記》中主人公是（D）

a k b 約瑟夫 c 卡爾 羅斯曼 d 格里高爾

40．《哈克貝利 費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的黑奴形象是（B）a湯姆 b 吉姆 c 哈克 d 道個(gè)拉斯

二、多項(xiàng)選擇題（每空2分，共10分）

1．“大學(xué)才子派”最主要的作家是（ABCD）a 馬洛 b 李利 c 格林 d 基德

2．下列屬于古典主義文學(xué)特征的是（ABD）a 為君主專制王權(quán)服務(wù) b 注重理性，要求自我克制 c 常運(yùn)用夸張、對(duì)比的手法 d 模仿古代，重視格律

3.莫里哀創(chuàng)作全盛時(shí)期揭露資產(chǎn)階級(jí)拜金主義本性的作品是：（CD）a《唐璜》 b《恨世者》 c《喬治·唐丹》 d《慳吝人》

【不是很確定】

4．塑造了貴族的衰微和沒(méi)落的作品是（BC）a 《老古玩店》 b 《復(fù)活》 c《棄婦》 d《巨人傳》

5．表現(xiàn)反抗思想的作品是（ABCD）a《浮士德》 b《失樂(lè)園》 c《力士參孫》 d《復(fù)樂(lè)園》

第二篇：外國(guó)文學(xué)選擇題

1.《神曲》的主要內(nèi)容取材于（）。

A.歷史 B.神話傳說(shuō) C.圣經(jīng)故事 D.意大利現(xiàn)實(shí)生活 2.但丁創(chuàng)作《神曲》的目的是（）。

A．表現(xiàn)宗教思想 B．歌頌人類美好的感情 C．為人類指出一條從黑暗走向光明的途徑 D．宣傳人文主義精神

3.但丁創(chuàng)作《神曲》時(shí)使用的語(yǔ)言是（）

A．拉丁語(yǔ) B．希臘語(yǔ)

C．意大利語(yǔ) D．希伯來(lái)語(yǔ)

4.在《神曲》中維吉爾象征的是（）。A．理性

B．信仰

C．神學(xué)

D．智慧

5.除（）外，其它均是但丁代表作《神曲》的組成部分。A．《地獄》

B．《煉獄》

C．《人間》 D．《天堂》 6.構(gòu)成堂·吉訶德性格喜劇性的主要因素是（）。A．他對(duì)社會(huì)的冷嘲熱諷

B．他企圖恢復(fù)過(guò)時(shí)的騎士精神 C．他立志鏟除人間罪惡卻屢遭失敗 D．他為崇高理想而獻(xiàn)身的偉大精神

7.塞萬(wàn)提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運(yùn)用了除（）以外的藝術(shù)手法。A．寫實(shí)

B．對(duì)比

C．嘲諷

D．夸張 8.在《堂·吉訶德》主人公憑空想象的心上人是（）。A.杜爾西內(nèi)婭 B.索菲利亞 C.桃麗娜

D.貝亞特里絲

9.《堂·吉訶德》第二部中塞萬(wàn)提斯塑造的卡拉斯科這一人物，是一個(gè)（A.哲學(xué)家

B.文學(xué)士

C.牧師

D.醫(yī)生 10.（）是第一位從西班牙語(yǔ)翻譯《堂·吉訶德》的譯者。A.林紓

B.陳家麟

C.傅東華 D.楊絳）。11.《包法利夫人》中的愛(ài)瑪是一個(gè)（）。

A．在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象 B．個(gè)人奮斗者形象 C．女冒險(xiǎn)家 D．追求個(gè)性解放的婦女形象

12.《包法利夫人》中福樓拜使用“布爾喬亞”一詞具有的含義是（）。A.資產(chǎn)階級(jí)

B.商人

C.城鎮(zhèn)居民、庸人

D.革命者 13.包法利夫人的丈夫是（）。

A.查理

B.羅道爾弗

C.玉斯旦 D.賴昂 14.《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生的地點(diǎn)是（）。A.魯昂

B.永鎮(zhèn)

C.巴黎

D.道特 15.《包法利夫人》的副標(biāo)題是（）。

A.《外省風(fēng)俗》

B.《一個(gè)純潔的女人》 C.《風(fēng)俗研究》

D.《1830年紀(jì)事》

16.歌德所說(shuō)的：“像他那樣的開(kāi)場(chǎng)是現(xiàn)存最偉大的最好的開(kāi)場(chǎng)”，是指莫里哀的作品是（）。

A．《吝嗇鬼》

B．《偽君子》 C．《可笑的女才子》 D．《太太學(xué)堂》

17.《偽君子》的主人公（）是典型的宗教騙子。A.奧爾貢 B.艾耳密爾

C.達(dá)爾杜弗

D.大密斯

18.《偽君子》中的女仆（）是反封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。A.桃麗娜 B.艾耳密爾

C.白爾奈爾太太 D.塞利曼娜 19.《偽君子》中達(dá)爾杜弗的語(yǔ)言特點(diǎn)是（）。A．矯揉造作、堆砌詞藻、玩弄教義 B.犀利、明快 C.生動(dòng)、樸素 D.簡(jiǎn)潔、清楚

20.莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準(zhǔn)公演的喜劇是（）。A.《恨世者》

B.《多情的醫(yī)生》 C.《吝嗇鬼》

D.《偽君子》

21.歌德創(chuàng)作的《浮士德》，從構(gòu)思到脫稿，前后延續(xù)的時(shí)間是（）。A．20年

B．40年

C．50年

D．60年 22.除（）外，其它均是歌德晚年完成的重要作品。

A．《西方與東方合集》

B．《威廉·邁斯特的漫游時(shí)代》 C.《浮士德》第二部

D.《湯姆·瓊斯》 23.《浮士德》中肯定創(chuàng)造和勞動(dòng)的名句是（）。A.種我們的園地要緊。

B.無(wú)論我們到哪里尋找快樂(lè)，快樂(lè)總在那兒等候。

C.要每天每日去開(kāi)拓生活和自由，然后才能有自由和生活的享受。D.我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取。

24.按照浮士德和魔鬼打賭的約定，語(yǔ)涉（），浮士德就失敗了。A.停留

B.快樂(lè)

C.愛(ài)欲

D.靈境 25.（）的運(yùn)用是貫穿《浮士德》全劇的主要特色。A.寫實(shí)手法 B.對(duì)比手法

C.幽默諷刺

D.象征手法

26.雨果在《悲慘世界》中塑造了一個(gè)仁愛(ài)的化身，即

主教。

A克洛德

B米里哀

C西朗

D丁梅斯代爾 27.雨果在作品的序言中指出：“只要本世紀(jì)的三個(gè)問(wèn)題：貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，還得不到解決；那么，這一類作品就不會(huì)是無(wú)用的?！?/p>

A《海上勞工》

B《巴黎圣母院》

C《悲慘世界》

D《九三年》

28.《悲慘世界》通過(guò)三個(gè)人物即的遭遇，淋漓盡致地再現(xiàn)了一個(gè)人間地獄。

A冉·阿讓、芳汀、沙威

B 冉·阿讓、馬德蘭、芳汀

C冉·阿讓、米里哀、沙威

D.冉·阿讓、芳汀、珂賽特 29.冉·阿讓因失業(yè)和饑餓偷了塊面包，坐了的監(jiān)獄。

A19年

B20年

C16年

D15年

30.雨果說(shuō)過(guò)：“但丁用詩(shī)歌造出一個(gè)地獄，而我試圖用現(xiàn)實(shí)造出一個(gè)地獄?！痹谶@種觀點(diǎn)指導(dǎo)下，作品

寫成了一幅歷史壁畫(huà)。

A《海上勞工》 B《九三年》 C《悲慘世界》 D《巴黎圣母院》

31.《紅與黑》是19世紀(jì)

奠基作。

A浪漫主義

B現(xiàn)實(shí)主義

C古典主義

D感傷主義 32.《紅與黑》中主人公于連·索黑爾是一個(gè)的人物形象。

A．浪漫而富有幽默感

B.具有平等意識(shí)、反抗意識(shí)和進(jìn)取精神

C．善良、天真、無(wú)知無(wú)畏

D.外表高傲、內(nèi)心怯懦

33.法國(guó)19世紀(jì)作家在小說(shuō)

中借人物之口提出了鏡子說(shuō)，指出：“小說(shuō)是人們?cè)诼愤厑?lái)回移動(dòng)的一面鏡子?！?/p>

A.《死魂靈》 B.《艱難時(shí)世》 C.《高老頭》 D.《紅與黑》 34.于連在花園中與

握手的啞劇，細(xì)膩地表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。A.瑪特爾小姐

B.鮑賽昂夫人

C..愛(ài)瑪

D.德瑞那夫人

35.《紅與黑》的小說(shuō)故事主要發(fā)生在三個(gè)地方，即。

A.維利埃爾、、巴黎德·拉穆?tīng)柡罹舾?B.蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室

C.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎德·拉穆?tīng)柡罹舾?D.維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎金融交易所 36．《高老頭》的故事發(fā)生在的巴黎。

A.1819年末至1820年初

B.1819年末至1822年初 C.1819年底至1832年初

D.1819年至1830年

37.《高老頭》中，高老頭對(duì)女兒付出了全部感情，最后的結(jié)局是

。A.得到女兒的侍奉頤養(yǎng)天年

B.認(rèn)清女兒的面目斷絕父女關(guān)系 C.被女兒拋棄中風(fēng)慘死

D.原諒了女兒重享天倫之樂(lè) 38.是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生導(dǎo)師”。A.高老頭和伏脫冷

B.鮑賽昂夫人和高老頭 C.伏蓋太太和伏脫冷

D.鮑賽昂夫人和伏脫冷 39.《高老頭》中人物活動(dòng)的主要環(huán)境是。

A.伏蓋公寓和拉丁貧民區(qū)

B.伏蓋公寓和貴族府邸

C.貴族府邸和圣·日耳曼區(qū)

D.伏蓋公寓和德·拉穆?tīng)柡罹舾?40.《高老頭》通過(guò)四條線索的穿插來(lái)組織情節(jié)，其中的人物

起著穿針引線的作用。

A.拉斯蒂涅

B.伏脫冷

C.高老頭

D.鮑賽昂夫人 41.目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的。

A.第二部

B.第一部

C.第一部和第二部

D.不完整的第一部 42.對(duì)《死魂靈》書(shū)名的正確理解應(yīng)是

。A.死去的農(nóng)奴/死去的地主

B.人死后的魂靈

C.死去的農(nóng)奴

D死去的農(nóng)奴/雖生猶死的地主 43.潑留希金是《死魂靈》中的形象。

A.甜膩膩的夢(mèng)想家

B.兇惡、頑固的舊式地主

C.地主惡少式無(wú)賴

D.吝嗇到病態(tài)的守財(cái)奴 44.《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是

。A.收購(gòu)死魂靈以牟取暴利

B.向四鄉(xiāng)地主催繳欠債 C.探望老朋友鞏固友誼

D.考察俄國(guó)農(nóng)村莊園的現(xiàn)狀 45.是《死魂靈》這部作品的主要藝術(shù)風(fēng)格。A.委婉含蓄

B.黑色幽默

C.含淚的笑

D.犀利的諷刺 46．十九世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》的作者是：

A 托爾斯泰

B 陀思妥耶夫斯基

C 普希金

D 岡察洛夫

E 屠格涅夫

47．《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小說(shuō)的中心內(nèi)容是反映大學(xué)生

的犯罪與被懲罰。

A 卡拉馬佐夫

B 拉斯科爾尼科夫

C 梅思金

D 馬爾美拉多夫

E 列文

48．第一部給陀思妥耶夫斯基帶來(lái)世界聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)是：

A 窮人

B 被侮辱與被損害的 C 群魔

D 罪與罰

E 白癡

49．陀思妥耶夫斯基被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”的作品是：

A 卡拉馬佐夫兄弟

B 群魔

C 白夜

D 白癡

E 罪與罰

50．《罪與罰》中的女主人公形象

是人類苦難的象征，在她身上體現(xiàn)了敬奉上帝，承受不幸，通過(guò)痛苦凈化靈魂的思想，被認(rèn)為代表了作者“以自我犧牲來(lái)解救人類苦難”的理想。

A 塔吉雅娜

B 索尼婭·馬爾梅拉多娃 C 安娜·卡列娜

D 娜塔莎·羅斯托娃

E 卡秋莎·馬絲洛娃

51．“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！边@一名句出自以下的哪一部作品？

A 安娜·卡列尼娜

B 復(fù)活

C 死魂靈 D 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

E 少年 52．托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》的卷首題詞“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”被認(rèn)為是理解這部作品的一把鑰匙。這一題詞引自西方的哪一部經(jīng)典？

A 古希臘神話

B 荷馬史詩(shī)

C 圣經(jīng)

D 神曲

E 浮士德 53．“一切都翻了個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始?！眰ゴ笞骷伊蟹颉ね袪査固┮赃@句名言精辟地概括了十九世紀(jì)農(nóng)奴制改革之后的俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這句話出自小說(shuō)

A 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

B 哥薩克

C 復(fù)活

D 安娜·卡列尼娜

E 一個(gè)地主的早晨

54．小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》以兩條情節(jié)線并行發(fā)展的獨(dú)特結(jié)構(gòu)著稱于世。其中一條線索表現(xiàn)城市上流社會(huì)生活，以安娜·卡列尼娜的情節(jié)為代表；另一條線索則表現(xiàn)鄉(xiāng)村莊園生活，以另一位重要人物的活動(dòng)來(lái)貫穿。這個(gè)人物是

A 卡列寧

B 奧布朗斯基

C 沃倫斯基

D 聶赫留朵夫

E 列文

55．《安娜·卡列尼娜》中最能夠體現(xiàn)作者托爾斯泰家庭幸福觀的女性人物是

A 吉提

B 佩托西公爵夫人

C 安娜

D 杜麗

E 卡秋莎

56．高爾基的創(chuàng)作中被認(rèn)為是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”的小說(shuō)是

A 在人間

B 母親

C 阿爾達(dá)莫洛夫家的事業(yè) D 克里姆·沙姆金 E 童年

57．作為真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的一部經(jīng)典之作，小說(shuō)《母親》取材于俄羅斯社會(huì)生活中的一個(gè)重要事件。這一事件就是。

A 1902年索爾莫沃工人五一游行

B 1825年十二月黨人起義

C 1917年十月革命

D 1861年農(nóng)奴制改革

E 1905年民主革命

58．1906年高爾基在美國(guó)完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》。小說(shuō)突出塑造了自覺(jué)為社會(huì)主義事業(yè)而奮斗的工人革命家的形象。A 保爾·柯察金

B 葉甫蓋尼·奧涅金

C 巴威爾·弗拉索夫

D 彼埃爾·別竺霍夫

E 安德烈·鮑爾康斯基

59．高爾基被譽(yù)為“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”的小說(shuō)《母親》著力塑造了一位由逆來(lái)順受家庭婦女轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定的革命戰(zhàn)士的母親的形象。

A 塔吉雅娜

B 瓦麗婭

C 娜塔莎

D 尼洛夫娜

E 卡秋莎 60．1906年在美國(guó)一邊宣傳革命、籌集革命經(jīng)費(fèi)，一邊完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》的著名作家是。

A 羅曼羅蘭

B 奧斯特洛夫斯基

C 阿·托爾斯泰

D 裴多菲

E 高爾基

61．1982年《百年孤獨(dú)》的作者“由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這位作家是。

A M.A.阿斯圖里亞斯的里亞斯

B 加西亞·馬爾克斯

C A.卡彭鐵爾

D J.J.魯爾福

E 巴勃魯·聶魯達(dá)

62．加西亞·馬爾克斯的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”的作品是。

A 枯枝敗葉

B 藍(lán)寶石般的眼睛

C 大媽媽的葬禮

D 家長(zhǎng)的沒(méi)落

E 百年孤獨(dú)

63．加西亞·馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，把現(xiàn)實(shí)和源于神話、傳說(shuō)的幻想結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了堪稱拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作的。

A 總統(tǒng)先生

B 佩德羅·帕拉莫

C 家長(zhǎng)的沒(méi)落

D 百年孤獨(dú)

E 城市與狗

64．《百年孤獨(dú)》廣泛運(yùn)用了象征手法，小說(shuō)中承載了布恩迪亞家族百年興廢的偏遠(yuǎn)村莊，被認(rèn)為是近代拉丁美洲的縮影。A 危地馬拉

B 海地

C 馬孔多

D 委瑞內(nèi)拉

E 洪都拉斯

65．小說(shuō)《百年孤獨(dú)》大量使用了古往今來(lái)各種經(jīng)典著作和民間流行的眾多神話與傳說(shuō)。其中馬貢多一連下了四年十一個(gè)月零兩天大雨的情節(jié)就是來(lái)自的故事。

A 古希臘神話

B 日爾曼部落神話

C 阿拉伯天方夜譚

D 圣經(jīng)

E 拉丁美洲民間傳說(shuō)

66．1954年美國(guó)作家

由于小說(shuō)《老人與?！分畜w現(xiàn)了人在“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中”表現(xiàn)出來(lái)的勇氣而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。A 威廉·?？思{

B 艾茲拉·龐德

C Ｔ·Ｓ·艾略特

D 歐內(nèi)斯特·海明威E 約翰·斯坦貝克 67．為作者海明威贏得了1952年普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的著名小說(shuō)是。

A 太陽(yáng)照樣升起

B 老人與海

C 永別了；武器

D 喪鐘為誰(shuí)而鳴

E 乞力馬扎羅的雪

68．美國(guó)作家海明威的名言：“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。” 出自他的名著

。A 老人與海

B 在我們的時(shí)代里

C 太陽(yáng)照常升起

D 永別了，武器

E 第五縱隊(duì)

69．從20世紀(jì)二十年代起海明威便開(kāi)始在作品中探討人與暴力的關(guān)系，開(kāi)始塑造“硬漢”性格的人物形象。《老人與?！分械闹魅斯?/p>

則是早期硬漢形象的發(fā)展和升華。

A 享利

B 喬頓

C 桑提亞哥

D 杰克?巴恩斯

E 羅伯特·喬丹

70．小說(shuō)《老人與?！烦錆M象征和隱喻。老人是現(xiàn)代人的象征，他的失敗是人類命運(yùn)的隱喻。而大海則象征著。

A 海洋文明

B 自然景觀

C 大自然的強(qiáng)大力量

D 老人的硬漢性格

E 充滿暴力、不可理喻的世界

1-5CCCAC 6-10BAABD 11-15ACABA 16-20BCAAD 21-25DDCAD 26-30BCDAC 31-35BBDDC 36-40ACDBA 41-45BDDAC 46-50BBDEB 51-55ACDEA 56-60BACDD 61-65BEDCD 66-70DBACE

第三篇：六、《外國(guó)文學(xué)》習(xí)題庫(kù)--多項(xiàng)選擇題(附答案)

六、《外國(guó)文學(xué)》習(xí)題庫(kù)——多項(xiàng)選擇題（附答案）

一、古代文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．西方文學(xué)的兩個(gè)源頭是（）。

A．古希臘文學(xué) B．古羅馬文學(xué)

C．古希臘羅馬文學(xué) D．早期基督教文學(xué) E．中世紀(jì)文學(xué) 2．古希臘古典時(shí)期文學(xué)繁榮的幾大要素是（）。

A．希臘奴隸主民主政治的優(yōu)越性

B．對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利對(duì)民族自信心的鼓舞

C．奴隸制經(jīng)濟(jì)的繁榮

D．政府的提倡

E．雅典與斯巴達(dá)爭(zhēng)雄

3．古希臘抒情詩(shī)的主要體裁有（）。

A．民歌 B．雙管歌

C．諷刺詩(shī) D．琴歌 E．頌歌 4．獨(dú)唱琴歌著名的代表詩(shī)人有（）。

A．薩福 B．阿那克瑞翁

C．品達(dá) D．維吉爾 E．賀拉斯

5．希臘“古典時(shí)期”出現(xiàn)的著名歷史著作是（）。

A．《希臘波斯戰(zhàn)爭(zhēng)史》 B．《長(zhǎng)征記》

C．《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)史》 D．《勝利頌》 E．《埃涅阿斯紀(jì)》 6．古希臘著名的雄辯家是（）。

A．蘇克拉底 B．狄摩西尼

C．柏拉圖 D．亞里士多德 E．西塞羅 7．古希臘著名的文藝?yán)碚摷矣校ǎ?/p>

A．柏拉圖 B．亞里士多德

C．盧克萊修 D．賀拉斯 E．奧維德

8．柏拉圖的文藝論著《對(duì)話錄》中最著名的篇目有（）。

A．《理想國(guó)》 B．《斐德羅篇》

C．《伊安篇》 D．《會(huì)飲篇》 E．《詩(shī)學(xué)》 9．“希臘化時(shí)期”的主要文學(xué)體裁是（）。

A．新喜劇 B．田園詩(shī)

C．喜劇 D．悲劇 E．散文 10．羅馬著名的戲劇家有（）。

A．普勞圖斯 B．泰倫斯

C．西塞羅 D．盧克萊修 E．米南德 11．普勞圖斯的代表作是（）。

A．《雙生子》 B．《一罐黃金》

C．《婆母》 D．《農(nóng)事詩(shī)》 E．《埃涅阿斯紀(jì)》 12．奧古斯都時(shí)期的三大詩(shī)人是（）。

A．維吉爾 B．賀拉斯

C．奧維德 D．西塞羅 E．盧克萊修 13．希臘神話包括兩大部分，它們是（）。A．神的故事 B．英雄傳說(shuō)

C．普羅米修斯的故事 D．伊阿宋取金羊毛的故事 E．奧德修斯漂泊的故事 14．荷馬史詩(shī)包括兩部史詩(shī)，它們是（）。

A．《伊利昂紀(jì)》 B．《奧德修紀(jì)》

C．《埃涅阿斯紀(jì)》 D．《變形記》 E．《長(zhǎng)征記》 15．《伊利昂紀(jì)》中最具氏族貴族英雄性格品質(zhì)又具鮮明個(gè)性的兩位英雄是（）。

A．阿喀琉斯 B．赫克托耳

C．阿伽門農(nóng) D．奧德修斯 E．帕里斯 16．古希臘的三大悲劇詩(shī)人是（）。

A．埃斯庫(kù)羅斯 B．索?？死账?/p>

C．歐里庇得斯 D．阿里斯托芬

E．米南德

17．歐里庇得斯的劇作反映了很多社會(huì)問(wèn)題，主要有（）。

A．內(nèi)戰(zhàn)問(wèn)題 B．家庭問(wèn)題

C．?huà)D女問(wèn)題 D．僭主專制問(wèn)題 E．奴隸問(wèn)題 18．米南德留存完整的劇本有（）。

A．《恨世者》 B．《薩摩斯女子》

C．《公斷》 D．《鳥(niǎo)》 E．《阿卡奈人》

一、多項(xiàng)選擇題

1．CD 2．ABCD 3．BCD 4．AB 5．ABC 6．AB 7．AB 8．ABCD 9．AB 10．AB 11．AB 12．ABC 13．AB 14．AB 15．AB 16．ABC

17．ABCDE 18．AB

二、中世紀(jì)文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．中世紀(jì)文學(xué)主要包括（）。

A．神話傳說(shuō) B．教會(huì)文學(xué)

C．騎士文學(xué) D．英雄史詩(shī) E．城市文學(xué) 2．教會(huì)文學(xué)在藝術(shù)手法上一般采用（）。

A．象征 B．寓意

C．夢(mèng)幻 D．暗示 E．夸張

3．中世紀(jì)的“騎士精神”包括有（）。

A．忠君 B．禁欲

C．護(hù)教 D．行俠 E．愛(ài)國(guó)

4．中世紀(jì)前期英雄史詩(shī)主要有（）。

A．《熙德之歌》 B．《貝奧武甫》 C．《尼伯龍根之歌》 D．《卡勒瓦拉》 E．《埃達(dá)》和《薩迦》 5．中世紀(jì)后期英雄史詩(shī)最著名的有（）。

A．《羅蘭之歌》 B．《尼伯龍根之歌》 C．《貝奧武甫》 D．《熙德之歌》 E．《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》 6．中世紀(jì)騎士文學(xué)體裁上有（）。A．韻文故事 B．騎士抒情詩(shī) C．詩(shī)體小故事 D．騎士敘事詩(shī)

E．諷刺故事詩(shī)

7．中世紀(jì)城市文學(xué)主要體裁有（）。

A．韻文故事 B．短篇故事詩(shī) C．諷刺故事詩(shī) D．抒情詩(shī) E．市民戲劇

8．中世紀(jì)騎士敘事詩(shī)的題材來(lái)源可分為（）。

A．神話傳說(shuō) B．現(xiàn)實(shí)生活

C．古代系統(tǒng) D．不列顛系統(tǒng) E．拜占廷系統(tǒng) 9．但丁被放逐期間創(chuàng)作的作品有（）。

A．《新生》 B．《饗宴》 C．《論俗語(yǔ)》 D．《帝制論》 E．《神曲》 10．但丁的代表作《神曲》的組成部分有（）。

A．《地獄》 B．《煉獄》 C．《人間》 D．《天堂》 E．《新生》

二、多項(xiàng)選擇題 1．BCDE 2．ABC 3．ACD 4．BDE 5．ABDE 6．BD 8．CDE 9．BCDE 10．ABD

三、人文主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．人文主義的主要內(nèi)容有（）。

A．用人權(quán)反對(duì)神權(quán) B．用個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義 C．用理性反對(duì)蒙昧主義 D．擁護(hù)中央王權(quán)，反對(duì)封建割據(jù) E．用自由、平等、博愛(ài)、天賦人權(quán)來(lái)反對(duì)封建專制和特權(quán) 2．文藝復(fù)興時(shí)期歐洲各國(guó)的文學(xué)有（）。

A．英雄戲劇 B．封建文學(xué) C．市民戲劇 D．民間文學(xué) E．人文主義文學(xué)

3．莎士比亞重要的喜劇作品有（）。

A．《威尼斯商人》 B．《仲夏夜之夢(mèng)》 C．《皆大歡喜》 D．《冬天的故事》 E．《第十二夜》 4．莎士比亞中期創(chuàng)作的重要悲劇有（）。

A．《羅密歐與朱麗葉》 B．《哈姆萊特》 C．《奧賽羅》 D．《李爾王》 E．《麥克白》 5．莎士比亞晚期創(chuàng)作的傳奇劇有（）。

A．《暴風(fēng)雨》 B．《亨利八世》 C．《辛白林》 D．《冬天的故事》 E．《無(wú)事生非》 6．莎士比亞戲劇中著名的三大典型人物是（）。

7．ACDE A．羅密歐 B．哈姆萊特

C．福斯塔夫 D．夏洛克 E．泰門

7．拉伯雷《巨人傳》中塑造的巨人形象是（）。

A．格郎古杰 B．若望修士

C．卡岡都亞 D．龐大固埃 E．巴汝奇 8．《威尼斯商人》中的夏洛克的性格特點(diǎn)有（）。

A．貪婪 B．吝嗇

C．狡猾 D．殘酷 E．好色 9．塞萬(wàn)提斯在《堂·吉訶德》中巧妙地運(yùn)用諷刺藝術(shù)，其采用的主要手法有（）。

A．象征 B．對(duì)比

C．幽默 D．嘲諷 E．夸張

10．為莎士比亞創(chuàng)作和演出活動(dòng)奠定基礎(chǔ)的“大學(xué)才子”主要有（）。

A．李利 B．基德

C．龍沙 D．格林 E．馬洛

三、多項(xiàng)選擇題

1．ABCD 2．BDE 3．ABCE 4．BCDE 5．ACD 6．BCD 7．ACD 8．ABCD 9．BCDE 10．ABDE

四、17世紀(jì)古典主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．17世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就是（）。

A．英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué) B．法國(guó)古典主義文學(xué)

C．巴洛克文學(xué) D．市民世俗文學(xué) E．教會(huì)文學(xué) 2．17世紀(jì)歐洲文學(xué)產(chǎn)生的背景（）。

A．英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命 B．法國(guó)專制王權(quán)的興隆

C．唯物主義和唯理主義思潮的出現(xiàn) D．對(duì)人文主義文學(xué)的繼承和反撥

E．文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起

3．彌爾頓取材于《圣經(jīng)》的幾部杰作是（）。

A．《伊甸園》 B．《失樂(lè)園》 C．《復(fù)樂(lè)園》 D．《力士參孫》 E．《天路歷程》 4．古典主義的基本有（）。

A．政治上擁護(hù)中央王權(quán)，主張國(guó)家統(tǒng)一 B．思想上崇尚理性

C．藝術(shù)上提倡模仿古代，重視規(guī)則 D．形式上采用民間文學(xué)風(fēng)格 E．重視主觀想象

5．法國(guó)古典主義悲劇代表作家有（）。

A．莫里哀 B．高乃依

C．拉辛 D．拉封丹 E．布瓦洛 6．《熙德》中的主要人物有（）。

A．高邁斯 B．杰葛

C．羅狄克 D．施曼娜 E．阿巴貢 7．《安德洛瑪克》的主要人物有（）。

A．赫克托耳的寡妻 B．皮洛斯

C．愛(ài)彌奧娜 D．阿喀琉斯 E．答爾丟夫

8．莫里哀與教會(huì)和封建勢(shì)力斗爭(zhēng)最激烈時(shí)期所寫的一系列杰出的諷刺喜劇，主要有（）。A．《偽君子》 B．《堂·璜》 C．《恨世者》 D．《吝嗇鬼》 E．《情仇》 9．《吝嗇鬼》中的主要人物形象有（）。

A．奧爾貢 B．阿巴貢

C．答爾丟夫 D．瑪麗亞娜 E．大密斯 10．莫里哀晚期作品主要有（）。

A．《喬治·唐丹》 B．《史嘉本的詭計(jì)》 C．《無(wú)病呻吟》 D．《醉心貴族的小市民》 E．《婦人學(xué)堂》 11．《偽君子》的主要人物有（）。

A．艾爾密爾 B．阿巴貢

C．答爾丟夫 D．奧爾貢 E．道麗娜 12．《偽君子》中答爾丟夫的語(yǔ)言特點(diǎn)是（）。

A．矯揉造作

B．堆砌詞藻

C．長(zhǎng)篇大論地玩弄教義 D．犀利、明快、生動(dòng)、樸素 E．簡(jiǎn)潔、清楚

四、多項(xiàng)選擇題

1．ABCD 2．ABCD 3．BCD 4．ABC 5． BC 6．ABCD 7．ABC 8．ABCD 9． BD 10． BCD 11．ACD 12．ABC

五、18世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．18世紀(jì)啟蒙文學(xué)所包括的主要文學(xué)有（）。

A．法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)文學(xué)

B．英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)

C．德國(guó)民族文學(xué) D．俄國(guó)自然派文學(xué) E．西班牙流浪漢小說(shuō)

2．18世紀(jì)是個(gè)過(guò)度世紀(jì)，各種創(chuàng)作方法在此時(shí)都有長(zhǎng)足的發(fā)展，其中直接成為１９世紀(jì)初期浪漫主義的前奏的文學(xué)主要有（）。

A．英國(guó)感傷主義文學(xué)

B．歌特式小說(shuō)

C．前浪漫文學(xué)

D．盧梭傳統(tǒng) E．德國(guó)的狂飆突進(jìn)文學(xué)

3．直接影響19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，并為長(zhǎng)篇小說(shuō)的成熟作了最后一次努力的18世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)師（）。

A． 盧梭的傳統(tǒng) B．狄德羅傳統(tǒng)

C． 菲爾丁傳統(tǒng) D．笛福傳統(tǒng) D．伏爾泰傳統(tǒng) 4．創(chuàng)立正劇的幾位作家是（）。

A．法國(guó)的狄德羅 B．法國(guó)的博馬舍

C．德國(guó)的萊辛 D．德國(guó)的席勒 E．德國(guó)的歌德 5．法國(guó)的哲理小說(shuō)的主要作品有（）。

A．《波斯人信札》 B．《老實(shí)人》 C．《新愛(ài)洛綺絲》 D．《愛(ài)彌兒》 E．《熙德》 6．狄德羅的三部哲理小說(shuō)是（）。

A．《新愛(ài)洛綺絲》 B．《修女》 C．《拉摩的侄兒》 D．《宿命論者雅克》 E．《天真漢》 7．《費(fèi)加羅的婚姻》的人物有（）。

A．阿勒瑪維華 B．蘇珊娜 B．費(fèi)加羅 D．拉摩 E．雅克

8．勒薩日承襲流浪漢小說(shuō)傳統(tǒng)，廣泛的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)是（）。

A．《修女》 B．《吉兒·布拉斯》 C．《瘸腿的魔鬼》 D．《天真漢》 E．《小癩子》

9．萊辛是德國(guó)民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國(guó)文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。其主要貢獻(xiàn)是（）。

A．美學(xué)理論 B．戲劇理論

C．戲劇作品 D．哲理小說(shuō) E．抒情詩(shī)

10．狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)中的席勒的代表作品是（）。

A．《新奧爾良姑娘》 B．《威廉·退爾》 C．《強(qiáng)盜》 D．《陰謀與愛(ài)情》 E．《熙德》 11．歌德在狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)中代表作品是（）。

A．《浮士德》 B．《赫爾曼與竇綠苔》 C．《少年維特的煩惱》 D．《鐵手騎士葛茲·馮·伯利欣根》 E．《威廉·退爾》

12．意大利在18世紀(jì)產(chǎn)生的具有世界影響的戲劇大師哥爾多尼，其代表作品是（）。

A．《女店主》 B．《一仆二主》 C．《堂·卡洛勒》 D．《美育通信》 E．《暴風(fēng)雨》 13．歌德在意大利期間，構(gòu)思和創(chuàng)作的三個(gè)古典主義的悲劇是（）。

A．《普羅米修斯》 B．《哀格蒙特》 C．《伊菲格涅亞在陶里斯》 D．《塔索》 E．《瘋狂的羅蘭》 14．歌德晚年完成的重要作品有（）。

A．《西方與東方合集》 B．《詩(shī)與真》 C．《威廉·邁斯特的漫游時(shí)代》 D．《浮士德》第二部 E．《湯姆·瓊斯》 15．《浮士德》在藝術(shù)上的特色是（）。

A． 以幻想為主，將寫實(shí)與幻想結(jié)合B． 用辨證的方法塑造主要人物形象

C． 作品形式多樣化，幾乎當(dāng)時(shí)歐洲的各種詩(shī)體都在作品中出現(xiàn)

D． 作品情節(jié)集中，完全符合古典主義“三一律”法則 E． 神秘夢(mèng)幻的中世紀(jì)手法

五、多項(xiàng)選擇題

1．ABC 2．ABCDE 3．BC 4．ABC 5．ABD 6．BCD 7．ABC 8．BC 9．ABC 10．CD 11．CD 12．AB 13．BCD 14．ABCD 15．ABC

六、19世紀(jì)初浪漫主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．浪漫主義文學(xué)的背景是（）。

A．英國(guó)工業(yè)革命

B．法國(guó)大革命

C．思想領(lǐng)域的浪漫主義思潮

D．18世紀(jì)文學(xué)傳統(tǒng)

E．對(duì)古典主義的反抗

2．浪漫主義文學(xué)的基本特征有（）。

A.強(qiáng)烈的主觀色彩

B.喜歡描寫和歌頌大自然 C.重視中世紀(jì)民間文學(xué)，喜歡采用民間文學(xué)的題材、語(yǔ)言和表現(xiàn)手法

D.注重藝術(shù)效果

E.注重細(xì)節(jié)描寫

3．耶拿派是德國(guó)最早的一個(gè)浪漫主義文學(xué)流派，其主要成員有（）。

A．施萊格爾兄弟

B．諾瓦利斯

C．蒂克

D．海涅

E．席勒

4．英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家是所謂“湖畔派”三詩(shī)人。他們是（）。

A．華茲華斯

B． 拜倫

C．柯勒律治

D． 騷塞

E．雪萊

5．詩(shī)人雪萊自然山水詩(shī)中最著名的有（）。

A．《云雀》 B．《西風(fēng)頌》

C．《麥布女王》 D．《伊斯蘭起義》

E．《唐·璜》

6．濟(jì)茲最重要的長(zhǎng)詩(shī)有（）。

A．《安狄米恩》 B．《拉美亞》

C．《海批里安》 D．《夜鶯頌》

E．《古舟子吟》

7．奧斯丁是英國(guó)18世紀(jì)末向19世紀(jì)過(guò)度的一位現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，她的著名作品有（）。

A．《傲慢與偏見(jiàn)》 B．《愛(ài)瑪》

C．《艾丹赫》 D．《海披里安》

E．《簡(jiǎn)愛(ài)》

8．夏多布里昂的主要作品有（）。

A．《愛(ài)瑪》 B．《阿達(dá)拉》

C．《勒內(nèi)》 D．《歐那尼》

E．《笑面人》

9．史達(dá)爾夫人帶有自傳性的小說(shuō)是（）。

A．《黛爾菲娜》 B．《柯麗娜》

C．《阿達(dá)拉》 D．《愛(ài)瑪》

E．《女客》

10．大仲馬的主要作品有（）。

A．《亨利三世極其王宮》 B．《基督山伯爵》

C．《三個(gè)火槍手》 D．《茶花女》

E．《海上勞工》

11．喬治·桑的田園小說(shuō)主要有（）。

A．《安吉堡的磨工》 B．《魔沼》

C．《小法岱特》 D．《棄兒弗朗殺》

E．《黑郁金香》

12． 小仲馬的主要作品有（）。

A．《私生子》 B．《放蕩的父親》

C．《茶花女》 D．《魔沼》

E．《煙》

13．萊蒙托夫的著名詩(shī)作有（）。

A．《詩(shī)人之死》 B．《童僧》 C．《惡魔》 D．《當(dāng)代英雄》

E．《自由頌》

14．屬于庫(kù)柏“邊疆系列小說(shuō)”的作品有（）。

A．《開(kāi)拓者》 B．《最后的一個(gè)莫希干人》

C．《草原》 D．《探路者》

E．《打鹿將》

15．愛(ài)倫·坡是美國(guó)文學(xué)史上最具有唯美傾向的作家。由于他的推理小說(shuō)的成就被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的遠(yuǎn)祖，他的推理小說(shuō)作品有（）。

A．《厄舍古屋的倒塌》 B．《黑貓》

C．《毛格街的謀殺案》 D．《失竊的信》

E．《紅字》

16．愛(ài)倫·坡的恐怖小說(shuō)對(duì)后來(lái)的美國(guó)南方的小說(shuō)產(chǎn)生了影響。其恐怖小說(shuō)的重要作品有（）。

A．《毛格街的謀殺案》 B．《黑貓》

C．《失竊的信》 D．《厄舍古屋的倒塌》

E．《死屋手記》

17．霍桑是美國(guó)19世紀(jì)影響最大的浪漫主義小說(shuō)家，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）。

A．《紅字》 B．《古屋青苔》

C．《福后傳奇》 D．《玉石雕像》

E．《塔曼果》

18．《紅字》的主要人物形象有（）。

A．海絲特·白蘭 B．丁梅斯代爾

C．瑞普 D．梅麗

E．湯姆

19．19世紀(jì)波蘭最偉大的詩(shī)人密茨凱維奇的詩(shī)作有（）。

A．《致意大利》 B．《但丁紀(jì)念碑》

C．《先人祭》 D．《塔杜施先生》

E．《心聲集》

20．拜倫的著名詩(shī)作主要有（）。

A．《曼弗雷特》 B．《青銅世紀(jì)》

C．《唐·璜》 D．《自由和愛(ài)情》

E．《西風(fēng)頌》

21．拜倫的《東方敘事詩(shī)》中的詩(shī)篇有（）。

A．《異教徒》 B．《海盜》

C．《巴里西那》 D．《萊拉》

E．《唐·璜》

22．拜倫的抒情詩(shī)中最出色的是（）。

A．《曼弗雷特》 B．《希伯來(lái)歌曲》

C．《該隱》 D．《雅典的少女》

E．《牧歌集》

23． 《唐·璜》的藝術(shù)特點(diǎn)有（）。

A．辛辣的諷刺 B．插話

C．題材和風(fēng)格的無(wú)窮變化 D．格律和詩(shī)歌語(yǔ)言等方面的創(chuàng)新

E．細(xì)膩的敘事風(fēng)格 24．雨果的詩(shī)集主要有（）。

A．《東方集》 B．《東方和西方合集》

C．《秋葉集》 D．《心聲集》

E．《草葉集》

25．雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（）。

A．《海上勞工》 B．《黃昏之歌》

C．《悲慘的世界》 D．《巴黎圣母院》

E．《光和影》

26．《九三年》中主要人物形象有（）。

A．郭文 B．西穆?tīng)柕?/p>

C．朗德納克 D．克洛德

E．伽西莫多

27．《巴黎圣母院》中的主要人物形象有（）。

A．冉阿讓 B．愛(ài)斯梅拉爾達(dá)

C．伽西莫多 D．克洛德

E．芳汀

28． 《悲慘的世界》的思想內(nèi)容主要有（）。

A． 對(duì)貧苦人民不幸遭遇表示深切的同情

B． 對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行揭露和控訴

C． 譴責(zé)了資產(chǎn)階級(jí)法律的殘酷

D． 熱情歌頌了共產(chǎn)黨人的英勇斗爭(zhēng)精神

E． 表達(dá)了作者的人道主義思想

29．普希金的政治抒情詩(shī)名篇主要有（）。

A．《我愛(ài)過(guò)你》 B．《自由頌》

C．《拿破倫》 D．《致西伯利亞》

E．《上尉的女兒》

30．普希金在南方流放時(shí)期所寫的著名敘事詩(shī)是（）。

A．《高加索的俘虜》 B．《巴奇薩拉的噴泉》

C．《強(qiáng)盜兄弟》 D．《鮑利斯·戈都諾夫》

E．，《死魂靈》

31．被稱為“俄羅斯生活百科全書(shū)的”的普希金的兩部作品是（）。

A．《強(qiáng)盜兄弟》

B．《上尉的女兒》

C．《葉甫蓋尼·奧涅金》

D．《驛站長(zhǎng)》

E．《茨岡》

六、多項(xiàng)選擇題

1．ABCDE 2．ABCD 3．ABC 4． ACD 5．AB 6．ABC 7．AB 8．BC 9．AB 10．ABC 11．BCD 12．ABC 13．ABC 14．ABCDE 15．CD 16．BD 17．ACD 18．AB 19．CD 20．ABC 21．ABCD 22．BD 23．ABCD 24．ACD 25．ACD 26．ABC 27．BCD 28．ABCDE 29．BCD 30．ABC 31．BC

七、19世紀(jì)中期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的最初成就有（）

A．英國(guó)憲章派文學(xué)

B．德國(guó)工人革命詩(shī)歌

C．巴黎公社文學(xué)

D．蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

E．法國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

2．憲章派文學(xué)在藝術(shù)上的特色是()A．采用群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歌謠體

B．節(jié)奏明快

C．格調(diào)高昂

D．語(yǔ)言通俗 E．風(fēng)格樸實(shí) 3．梅里美小說(shuō)的創(chuàng)作特色是（）

A．濃郁的異國(guó)情調(diào)

B．神秘的宿命色彩

C．鮮明的地方特色

D．卓越的心理分析

E．強(qiáng)烈的諷刺藝術(shù) 4．《卡門》中的吉普賽女郎卡門的性格特點(diǎn)是（）

A．奔放而浪蕩

B．熱愛(ài)自由

C．勇于反抗

D．講究真誠(chéng)

E．多愁善感 5．福樓拜小說(shuō)的藝術(shù)特色是（）

A．結(jié)構(gòu)精致嚴(yán)謹(jǐn)

B．描寫客觀真實(shí)

C．精雕細(xì)刻

D．異國(guó)情調(diào)

E．卓越的心理分析 6．被馬克思稱為“現(xiàn)代英國(guó)一批杰出的色小說(shuō)家”的著名作家有（）

A．狄更斯

B．薩克雷

C．蓋斯凱爾夫人

D．夏洛特·勃朗特 E．艾米莉·勃朗特

7．簡(jiǎn)·愛(ài)的主要性格特征是（）

A．具有女性意識(shí)

B．具有叛逆精神

C．溫柔賢淑

D．虛榮心重

E．酷愛(ài)冒險(xiǎn) 8．屠格涅夫描寫新人形象的作品有（）

A．《羅亭》

B．《貴族之家》

C．《前夜》

D．《父與子》 E．《處女地》 9．俄國(guó)文學(xué)著名的三大批評(píng)家是（）

A．別林斯基

B．果戈理

C．赫爾岑 D．車爾尼雪夫斯基

E．杜勃羅留波夫

10．斯丹達(dá)爾在《拉辛與莎士比亞》中提出的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張是（）

A．藝術(shù)必須適應(yīng)時(shí)代潮流

B．藝術(shù)要表現(xiàn)人民的習(xí)慣和信仰

C．“美是生活”

D．作家應(yīng)該表現(xiàn)他們時(shí)代的真實(shí)的東西

E．“為藝術(shù)而藝術(shù)”

11．巴爾扎克的《幻滅》與《農(nóng)民》塑造了兩個(gè)代表人民群眾的形象，他們是（）

A．克雷斯蒂安

B．尼雪龍

C．葛朗臺(tái)

D．高老頭

E．高布塞克

12．狄更斯在《大維科波菲爾》中塑造了兩類人，他們是（）

A．損人利己的陰險(xiǎn)奸詐的壞人

B．真正善良的好人

C．資產(chǎn)者

D．革命家

E．小人物 13．果戈理描寫“小人物”的杰作有（）

A．《狂人日記》

B．《外套》 C．《欽差大臣》

D．《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》

E．《密爾格拉的得》 14．果戈理在《死魂靈》中塑造的地主形象有（）

A．瑪尼羅夫

B．科羅皤契加

C．梭巴開(kāi)維支

D．潑留希金 E．諾茲德遼夫 15．陀思妥耶夫斯基的四代表作品是（）

A．《群魔》

B．《白癡》

C．《被欺凌的與被侮辱的》

D．《罪與罰》

E．《卡拉馬佐夫兄弟》 16．《卡拉馬佐夫兄弟》中最具卡拉馬佐夫性格的是（）

A．老卡拉瑪佐夫

B．伊凡

C．斯邁爾佳科夫

D．德米特里

E．阿遼沙

七、多項(xiàng)選擇題

1．AD 2．ABCDE

3．ABCD

4．ABCD

5．ABC

6．ABCDE 7．AB

8．CD

9．ADE

10．ABD

11．AB

12．AB 13．AB

14．ABCDE 15．ABDE

16．ABC

八、19世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)·多多項(xiàng)選擇題

1．19世紀(jì)后期，歐洲文學(xué)呈現(xiàn)出多元化的格局，主要文學(xué)思潮有（）

A．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) B．自然主義文學(xué)

C．巴黎公社文學(xué) D．唯美主義文學(xué) E．象征主義文學(xué)

2、象征主義文學(xué)的代表作家是（）。

A．愛(ài)倫·坡 B．波德萊爾

C．蘭波 D．魏爾倫

E．馬拉美

3、《羊脂球》在藝術(shù)上的主要特色有（）

A．精巧的藝術(shù)構(gòu)思 B．生動(dòng)逼真的細(xì)節(jié)描寫

C．鮮明的對(duì)比手法 D．極度地夸張

E．細(xì)膩的肖像描寫

4、契訶夫早期嘲笑諷刺奴性心理和庸俗作風(fēng)的短篇小說(shuō)有（）。

A．《小公務(wù)員之死》 B．《胖子和瘦子》 C．《變色龍》

D．《哀傷》 E．《苦惱》

5、契訶夫的戲劇《櫻桃園》表現(xiàn)了（）

A．俄國(guó)貴族階級(jí)的沒(méi)落 B．俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的興起

C．社會(huì)的動(dòng)蕩

D．作家對(duì)新生活的向往 E．奴性心理

6、哈代的“威塞克斯小說(shuō)”主要有（）

A．《綠茵下》 B．《卡斯特橋市長(zhǎng)》 C．《懷鄉(xiāng)》 D．《德伯家的苔絲》 E．《無(wú)名的裘德》

7、哈代筆下的苔絲是（）

A．資本主義社會(huì)的專制和暴力的犧牲品 B．一個(gè)純潔的女人

C．一個(gè)放蕩的女人 D．一個(gè)自暴自棄的女人

E．一個(gè)殺人犯

8、列寧稱托爾斯泰的創(chuàng)作是（）。

A．“一面反映農(nóng)民在俄國(guó)革命中的歷史活動(dòng)所處的各種矛盾狀況的鏡子”

B．“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義” C．“心靈的辯證法”的杰作

D．反映俄國(guó)地主貴族生活的鏡子

E．表現(xiàn)千百萬(wàn)農(nóng)民思想的鏡子

9、托爾斯泰最早表現(xiàn)貴族青年精神探索主題的作品有（）

A．《童年》 B．《少年》 C．《青年》 D．《哥薩克》 E．《一個(gè)地主的早晨》

10、托爾斯泰對(duì)安娜的態(tài)度表現(xiàn)為（）

A．對(duì)安娜的不幸給予深切同情

B．對(duì)她的道德原則和所選擇的生活道路有所譴責(zé) C．認(rèn)為世人無(wú)權(quán)譴責(zé)她

D．認(rèn)為只有上帝才有權(quán)譴責(zé)她

E．認(rèn)為她理應(yīng)遭到毀滅

11、挪威的易卜生被稱為（）

A．“社會(huì)問(wèn)題劇”的創(chuàng)造者 B．歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人

C．“現(xiàn)代戲劇之父”

D．挪威批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表 E．歐洲著名的小說(shuō)家

12、易卜生創(chuàng)作的兩部反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的哲理詩(shī)劇有（）

A．《布朗德》 B．《培爾·金特》 C．《英格夫人》 D．《覬覦王位的人》 E．《戀愛(ài)的喜劇》

13、易卜生“社會(huì)問(wèn)題劇”的代表作有（）

A．《青年同盟》 B．《社會(huì)支柱》 C．《玩偶之家》 D．《群鬼》 E．《人民公敵》

14、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》中湯姆的性格特點(diǎn)有（）

A．頑皮

B．有心計(jì) C．具有反抗精神 D．道德敗壞

E．愛(ài)撒謊，好表現(xiàn)

八、多項(xiàng)選擇題

1．ABCDE 2．CDE 3．ABC 4．ABC 5．ABCD 6．ABCDE 7．AB 8．AB 9．ABC 10．ABCD 11．ABCD 12．AB 13．ABCDE 14．ABCE

九、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)·多多項(xiàng)選擇題

1．20世紀(jì)文學(xué)是20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)生活的反映和折射，它主要包括（）。

A． 新的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) B． 無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

C． 前期現(xiàn)代主義文學(xué) D． 浪漫主義文學(xué) E． 后期現(xiàn)代主義文學(xué) 2．1917年至30年代初，蘇聯(lián)文學(xué)中出現(xiàn)的幾部里程碑式的作品是（）。

A．《鐵流》 B．《恰巴耶夫》 C．《毀滅》 D．《青年近衛(wèi)軍》 E．《苦難的歷程》 3．蘇聯(lián)文學(xué)中“紅色的30年代”出現(xiàn)的重要作品有（）。

A．《毀滅》 B．《苦難的歷程》 C．《誤會(huì)》 D．《鋼鐵是怎樣煉成的》 E．《日瓦戈醫(yī)生》 4．50年代蘇聯(lián)出現(xiàn)的一系列以“寫真實(shí)”著稱的作品有（）。

A．《區(qū)里的日常生活》 B．《征途中的戰(zhàn)斗》 C．《農(nóng)藝師手記》 D．《死結(jié)》 E．《不是單靠面色》

5．衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了一批反映人民反法西斯斗爭(zhēng)的作品有（）。

A．《困難的歷程》 B．《瓦西里·焦?fàn)柦稹? C．《日日夜夜》 D．《青年近衛(wèi)軍》 E．《前線》 6．蘇聯(lián)“解凍文學(xué)”的主要作品有（）。

A．《解凍》 B．《莫斯科不相信眼淚》 C．《日瓦戈醫(yī)生》 D．《伊凡·杰尼索維奇的一天》

E．《焦?fàn)柦鹩蔚馗?/p>

7．60年代前后，蘇聯(lián)一批青年作家崛起，其中“戰(zhàn)壕真實(shí)派”的作品有（）。

A．《一寸土》 B．《選擇》 C．《最后的炮轟》 D．《第三顆信號(hào)彈》 E．《坦克成菱形前進(jìn)》 8．勃列日涅夫時(shí)期出現(xiàn)的“全景文學(xué)（小說(shuō)）”作品有（）。

A．《圍困》 B．《熱的雪》 C．《黑色方尖碑》 D．《莫斯科不相信眼淚》 E．《這里的黎明靜悄悄》 9．70年代后蘇聯(lián)文壇大量涌現(xiàn)出道德題材的小說(shuō)，其中主要有（）。

A．《生者與死者》 B．《白輪船》 C．《濱河街公寓》 D．《莫斯科不相信眼淚》 E．《岸》

10．20世紀(jì)法國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中出現(xiàn)了“長(zhǎng)河小說(shuō)”新體裁，其中有（）。

A．《約翰·克利斯朵夫》 B．《田園交響曲》 C．《愛(ài)的荒漠》 D．《蒂搏一家》 E．《蝮蛇結(jié)》 11．法國(guó)著名的小說(shuō)家和評(píng)論家安得烈·馬爾羅創(chuàng)作的以中國(guó)第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的小說(shuō)有（）。

A．《王家大道》 B．《征服者》 C．《希望》 D．《人的命運(yùn)》 E．《西方的誘惑》

12．英國(guó)作家勞倫斯一共創(chuàng)作了10部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中重要的有（）。

A．《兒子與情人》 B．《狐》 C．《戀愛(ài)中的女人》 D．《查泰萊夫人的情人》 E．《死去的男人》 13．亨利?！ぢ鼊?chuàng)作的揭露批判德國(guó)帝國(guó)主義的“三部曲”有（）。

A．《在一個(gè)家庭里》 B．《臣仆》 C．《窮人》 D．《首腦》 E．《垃圾教授》

14．雷馬克創(chuàng)作了一系列揭露德國(guó)法西斯在兩次世界大戰(zhàn)中罪行的作品，它們有（）。

A．《凱旋門》 B．《里斯本之夜》 C．《生命的火花》 D．《生死存亡的年代》 E．《黑色的方尖碑》 15．布萊希特因其獨(dú)特的戲劇理論和創(chuàng)作著稱，其代表做作有（）。

A．《最后一站》 B．《伽利略傳》 C．《四川一好人》 D．《西線無(wú)戰(zhàn)事》 E．《大膽媽媽和她的孩子》 16．獲得1972年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的聯(lián)邦德國(guó)的伯爾主要作品有（）。

A．《一聲不吭》 B．《萊尼和他們》 C．《伽利略傳》 D．《荒原狼》 E．《喪失了名譽(yù)的卡特琳娜·布魯姆》 17．歐·亨利被稱為“美國(guó)的莫伯桑”，他的代表作品有（）。

A．《麥琪的禮物》 B．《熱愛(ài)生命》 C．《最后一片藤葉》 D．《西線無(wú)戰(zhàn)事》 E．《警察與贊美詩(shī)》 18．美國(guó)“迷惘的一代”代表作家有（）。

A．辛克萊·劉易斯 B．海明威 C．菲茨杰拉德 D．多斯·帕索斯 E．索爾·貝婁 19．高爾基著名散文詩(shī)《海燕》的重要內(nèi)容有（）。

A．表現(xiàn)革命人民與反動(dòng)勢(shì)力之間進(jìn)行的激烈斗爭(zhēng)

B．揭露小市民的丑惡嘴臉

C．揭示資本主義世界崩潰的必然性

D．歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者的戰(zhàn)斗精神

E．熱烈歡呼革命高潮的到來(lái)

20．《海燕》象征手法的具體表現(xiàn)有（）。

A． 風(fēng)、云、雷、電象征黑暗的反動(dòng)勢(shì)力

B． 海鷗、海鴨、企鵝象征害怕革命的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)階層 C． 洶涌澎湃的大海象征日益覺(jué)醒的革命群眾

D． 暴風(fēng)雨象征即將到來(lái)的革命風(fēng)暴

E． 海燕象征著無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者

21．羅曼·羅蘭是一位杰出的傳記作家，其重要的傳記作皮有（）。

A．《貝多芬傳》 B．《丹東傳》 C．《羅伯斯庇爾傳》 D．《米開(kāi)朗基羅傳》

E．《托爾斯泰傳》

22．海明威以其強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對(duì)未來(lái)的迷惘而成為描寫第一次世界大戰(zhàn)名篇的長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）。

A．《太陽(yáng)照樣升起》 B．《永別了，武器》 C．《喪鐘為誰(shuí)而鳴》 D．《生者無(wú)所得》 E．《第五縱隊(duì)》 23．海明威筆下“硬漢子”的形象有（）。

A．《打不敗的人》中的曼努埃爾 B．《太陽(yáng)照樣升起》中的杰克·巴恩斯 C．《永別了，武器》 中的亨利·腓特力 D．《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的喬丹

E．《老人與海》中的桑提亞哥 24．《老人與?！废笳魇址ň唧w表現(xiàn)在（）。

A． 大海象征變幻無(wú)常的社會(huì)生活

B． 陽(yáng)光和春天象征愛(ài)情和幸福 C． 馬林魚(yú)象征人生的理想

D． 鯊魚(yú)象征無(wú)法擺脫的悲劇命運(yùn)

E． 獅子象征勇氣和力量

25．1952年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者法國(guó)作家莫里亞克的主要作品有（）。

A．《給麻風(fēng)病人的親吻》 B．《愛(ài)的荒漠》 C．《黛累絲·德斯蓋魯》 D．《田園交響曲》 E．《盤纏在一起的毒蛇》

九、多項(xiàng)選擇題

1．ABCE 2．ABC 3．BD 4． ABCDE 5．BCDE 6．ACDE 7．ACDE 8．ABCE 9．BCE 10．AD 11.BD 12.ACD 13．BCD 14．ACD 15．BCE 16．ABE 17．ACE 18．BCD 19．ABDE 20．ABCDE 21.ADE 22.AB 23．ADE 24．ACDE 25．ABCE

十、20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．從文化思想的角度看，影響現(xiàn)代主義文學(xué)的理論和學(xué)說(shuō)有（）。

A．康德的先驗(yàn)唯心主義 B．叔本華的唯意志論

C．尼采的權(quán)力意志論

D．柏格森的直覺(jué)主義 E．弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō) 2．現(xiàn)代主義文學(xué)的美學(xué)理論有（）。

A．美即是生活 B．用歷史的和美學(xué)的方法分析文學(xué)問(wèn)題

C．“以丑為美” D．“反向詩(shī)學(xué)”

E．在人物的思想沖突和論爭(zhēng)中展開(kāi)人物性格特征 3．象征主義鮮明的特征有（）。

A．創(chuàng)造病態(tài)的“美” B．表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實(shí)”

C．運(yùn)用象征暗示

D．在幻覺(jué)中構(gòu)筑意象 E．用音樂(lè)性來(lái)增加冥想效應(yīng) 4．愛(ài)爾蘭杰出的詩(shī)人、劇作家葉芝的重要作品有（）。

A．《地鐵車站》

B．《消逝的笛音》

C．《駛向拜占庭》 D．《塔摟》 E．《盤旋的樓梯》 5．意大利隱逸派的代表作家有（）。

A．里爾克 B．夸西莫多

C．勃洛克 D．蒙塔萊 E．阿波里奈爾 6．尤金·奧尼爾的表現(xiàn)主義代表作有（）。

A．《天邊外》 B．《上帝的女兒都有翅膀》

C．《榆樹(shù)下的欲望》

D．《瓊斯皇》

E．《毛猿》

7、意識(shí)流小說(shuō)藝術(shù)上的共同特征有（）。

A．“作家退出小說(shuō)”

B．情節(jié)淡化

C．內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想 D．時(shí)空交錯(cuò)和象征暗示 E．語(yǔ)言使用上的創(chuàng)新和變異 8．伍爾芙在其創(chuàng)作中實(shí)踐了他力主“內(nèi)心真實(shí)”的主張，這些作品有（）。

A．《1916年復(fù)活》 B．《墻上的斑點(diǎn)》

C．《達(dá)洛衛(wèi)夫人》

D．《烏賊骨》 E．《到燈塔去》 9．超現(xiàn)實(shí)主義的代表作家有（）。

A．布勒東 B．艾呂雅

C．斯當(dāng)·查拉 D．阿拉貢 E．馬里內(nèi)蒂

10．艾略特是英美新批評(píng)的開(kāi)拓者之一，其重要理論著作有（）。

A．《圣林》

B．《三位圣賢的旅程》

C．《批評(píng)的功能》 D．《詩(shī)歌的作用和批評(píng)的作用》 E．《宗教與文學(xué)》 11．艾略特1943年后（晚期）的主要作品有（）。

A．《三位圣賢的旅程》 B．《大教堂謀殺案》

C．《雞尾酒會(huì)》

D．《機(jī)要秘書(shū)》 E．《政界元老》 12．造成卡夫卡孤獨(dú)脆弱、悲觀自棄的原因有（）。A．社會(huì)因素 B．時(shí)代因素

C．民族因素 D．家族因素 E．個(gè)人因素 13．卡夫卡生前沒(méi)有發(fā)表過(guò)的短篇小說(shuō)有（）。

A．《鄉(xiāng)村醫(yī)生》

B．《鄉(xiāng)村教師》

C．《一場(chǎng)斗爭(zhēng)的描述》 D．《饑餓藝術(shù)家》 E．《地洞》

14．卡夫卡的被稱為“孤獨(dú)三部曲”，又都貫穿著社會(huì)批判主題的小說(shuō)有（）。

A．《判決》

B．《美國(guó)》

C．《在流放地》 D．《訴訟》 E．《城堡》 15．表現(xiàn)主義的特征有（）。

A．抽象化

B．變形

C．面具的運(yùn)用 D．時(shí)空的真幻錯(cuò)雜 E．象征和荒誕的手法

十、多項(xiàng)選擇題

1．ABCDE 2．CD 3．ABCDE 4．CDE 5．BD 6．DE 7．ABCDE 8．BCE 9．ABD 10．ACDE 11．CDE 12．ABCDE13．BCE 14．BDE 15．ABCDE

十一、20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．二次世界大戰(zhàn)后形成的“新弗洛伊德主義”的代表人物有（）。A． 霍妮的“基本焦慮” B． 克爾凱郭爾的“人神統(tǒng)一” C． 弗洛姆的“逃出自由” D． 薩特的“他人就是地獄”

E． 埃里克森的“自我本質(zhì)” 2．薩特的存在主義核心有（）。

A． 存在可以實(shí)現(xiàn)人神統(tǒng)一 B． 存在先于本質(zhì)

C． 自由選擇

D． 人的生存于世是有限的、暫時(shí)的E． 世界是荒謬的、人生是痛苦的

3．存在主義作家筆下的人物往往放蕩不羈，為所欲為，他們（）。

A． 或主張“出世”，將生存托付給宗教，以擺脫荒謬世界

B． 或融正常人和非理性人于一身

C． 或主張庸人主義、虛無(wú)主義和肉欲主義的三結(jié)合D． 或主張“出世”，對(duì)荒謬世界作有限的斗爭(zhēng)

E． 或主張“混世”，以荒謬的行動(dòng)對(duì)抗荒謬的世界

4．20世紀(jì)40—50年代是加繆創(chuàng)作的高峰期，主要作品有（）。

A．《惡心》 B．《局外人》

C．《誤會(huì)》 D．《心靈之死》 E．《鼠疫》

5．1950年5月10日，尤奈斯庫(kù)的《禿頭歌女》上演轟動(dòng)了巴黎劇院，有人稱它（）。A． 是對(duì)一切傳統(tǒng)戲劇的嚴(yán)重挑戰(zhàn) B． 是一出哲理意味很濃的名劇

C． 是一出反種族主義的戲劇 D． 是天才的作品 E． 標(biāo)志著荒誕派戲劇的誕生

6．荒誕派戲劇的代表作家有（）。

A．尤奈斯庫(kù)

B．貝克特

C．阿達(dá)莫之

D．品特 E．愛(ài)德華·阿爾比 7．新小說(shuō)派的幾位重要作家及其代表作品有（）。

A． 庫(kù)爾特·馮尼格特的《第五號(hào)展場(chǎng)》

B． 克洛德·西蒙的《弗蘭德公路》

C． 阿蘭·羅布—格里耶的《橡皮》

D． 米歇爾·布托爾的《變》

E． 約翰·巴思的《煙草經(jīng)紀(jì)人》

8．“黑色幽默”這一文學(xué)流派的重要作品有（）。

A． 約翰夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》 B． 米歇爾·布托爾的《變》

C． 庫(kù)爾特·馮尼格特的《第五號(hào)展場(chǎng)》 D． 托馬斯·品欽的《萬(wàn)有引力之虹》

E． 約翰·巴思的《煙草經(jīng)紀(jì)人》

9．拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的重要代表作家有（）。

A．諾曼·梅勒

B．胡安·魯爾福

C．杰克·凱魯阿克 D．庫(kù)爾特·馮尼格特 E．加西亞·馬爾克斯 10．美國(guó)的“垮掉一代”的代表作有（）。

A． 胡安·魯爾福的《佩德羅·帕拉莫》

B． 阿斯圖里亞斯的《總統(tǒng)先生》

C． 杰克·凱魯阿克的《小城鎮(zhèn)與大都會(huì)》 D． 艾倫·金斯堡的《嚎叫》

E． 卡彭鐵爾的《人間王國(guó)》

11．薩特存在主義思想的基本原則有（）。

A．存在先于本質(zhì) B．融正常人和非理性人于一身

C．自由選擇 D．表現(xiàn)為世人贖罪的獻(xiàn)身精神

E．世界是荒謬的，人生是痛苦的

12．作為杰出的文藝評(píng)論家的薩特，其文學(xué)觀點(diǎn)主要有（）。

A． 作家應(yīng)“站在物之外”，原封不動(dòng)地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩

B． 文學(xué)介入自己的時(shí)代

C． 文學(xué)介入生活

D． 倡導(dǎo)讀者參與創(chuàng)作 E． 文學(xué)應(yīng)有明確的傾向性 13．薩特創(chuàng)作了11部“境遇劇”，其中著名的有（）。

A．《蒼蠅》

B．《禁閉》

C．《惡心》

D．《死無(wú)葬身之地》

E．《心靈之死》

14．貝克特的被評(píng)論家譽(yù)為20世紀(jì)杰出的長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）。

A．《莫菲》

B．《馬洛伊》

C．《馬洛納之死》 D．《無(wú)名的人》 E．《??！美好的日子》 15．貝克特筆下的人物大都有（）。

A．無(wú)家可歸的流浪漢 B.注意控制自己不表現(xiàn)痛苦的人 C．坐以待斃的殘廢者 D．渾渾噩噩的糊涂蟲(chóng)

E．積極對(duì)抗荒謬社會(huì)的真正的“局外人” 16．加西亞·馬爾克斯的重要長(zhǎng)篇小說(shuō)有（）。

A．《百年孤獨(dú)》

B．《家長(zhǎng)的沒(méi)落》

C．《惡時(shí)辰》

D．《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》

E．《迷宮里的將軍》

17．后現(xiàn)代主義文學(xué)的思想根源有（）。

A．康德的先驗(yàn)唯心主義 B．薩特的存在主義

C．弗洛伊德主義

D．柏格森的直覺(jué)主義

E．神秘主義和悲觀主義 18．荒誕派戲劇的特征有（）。

A． 荒誕抽象的主題

B． 象征、暗示的手法

C． 搞文字游戲和圖案的剪貼、組合D． 支離破碎的舞臺(tái)形象

E． 奇特怪異的道具功能 19．新小說(shuō)派的重要作家有（）。

A．克洛德·西蒙

B．愛(ài)德華·阿爾比

C．阿蘭·羅布一格里耶 D．米歇爾·布托爾

E．托馬斯·品欽

20．荒誕派經(jīng)典作家尤奈斯庫(kù)寫了40多個(gè)劇本，其中主要的有（）。

A．《禿頭歌女》

B．《椅子》

C．《最后一盤磁帶》 D．《未來(lái)在雞蛋中》

E．《犀?！?/p>

十一、多項(xiàng)選擇題

1．ACE 2．BCE 3．ADE 4．BCE 5．ADE 6．ABCDE 7．BCE 8．ACDE 9．BC 10．CD 11．ACE 12．BCE 13．ABD 14．BCD 15．ACD 16．ABDE 17．BC 18．ADE 19．ACD 20．ABDE

十二、東方古代文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．東方文學(xué)是指（）。

A．亞洲文學(xué)

B．非洲文學(xué)

C．拉丁美洲文學(xué)

D．大洋洲文學(xué) E．歐洲文學(xué) 2．奧西里斯在埃及神話中有多重身份，他是（）。

A．水和植物之神

B．尼羅河之神

C．冥界之王

D．耕作和文化的傳播者 E．豐收之神 3．印度古代詩(shī)歌總集《吠陀》包括（）。

A．《梨俱吠陀》

B．《羅摩吠陀》

C．《夜柔吠陀》

D．《阿闥婆吠陀》 E．《娑摩吠陀》 4．印度古代史詩(shī)有（）。

A．《吠陀》

B．《羅摩衍那》 C．《莎維德麗》

D．《摩訶婆羅多》 E．《五卷書(shū)》 5．《摩訶婆羅多》的著名插話是（）。

A．《那羅傳》

B．《羅怙世系》

C．《莎維德麗》

D．《羅摩傳》 E．《善施傳》 6．印度古代寓言代表性的作品有（）。

A．《本生經(jīng)》

B．《故事?！?/p>

C．《五卷書(shū)》

D．《百喻經(jīng)》 E．《伊索寓言》 7．世界古代四大文學(xué)寶庫(kù)是（）。

A．中國(guó)文學(xué)

B．巴比倫文學(xué)

C．希臘文學(xué)

D．印度文學(xué) E．希伯來(lái)文學(xué) 8．跋娑的戲劇創(chuàng)作有（）。

A．《佛所行贊》

B．《善施傳》

C．《神童傳》

D．《小泥車》 E．《優(yōu)哩婆濕》 9．《舊約》分為的幾個(gè)部分是（）。

A．創(chuàng)世記

B．律法書(shū)

C．先知書(shū)

D．歷史書(shū) E．詩(shī)文雜著 10．《舊約》哲理詩(shī)的代表性詩(shī)集有（）。

A．《箴言》

B．《耶利米哀歌》

C．《傳道書(shū)》

D．《約伯記》E．《但以理書(shū)》 11．《舊約》中小說(shuō)名作有（）。

A．《創(chuàng)世記》

B．《出埃及記》

C．《路得記》

D．《以斯帖記》 E．《但以理書(shū)》

12、迦梨陀娑的戲劇創(chuàng)作有（）。

A．《優(yōu)哩婆濕》

B．《鳩摩羅出世》

C．《摩羅維迦與火友王》

D．《小泥車》 E．《沙恭達(dá)羅》 13．迦梨陀娑的敘事長(zhǎng)詩(shī)有（）。

A．《云使》

B．《時(shí)令之壞》

C．《羅摩功行錄》

D．《羅怙世系》 E．《鳩摩羅出世》

十二、多項(xiàng)選擇題

1．AB 2．ABCDE 3．ACDE 4．BD 5．AC 6．ABCD 7．ACDE 8．BD 9．BCDE 10．ACD 11．CDE 12．ACE 13．ABDE

十三、東方中古文學(xué)·多項(xiàng)選擇題 1．《萬(wàn)葉集》中的代表性詩(shī)人有（）。A．松尾芭蕉 B．山上憶良

C．大伴家持 D．井原西鶴 E．柿本人麻呂 2．日本江戶時(shí)期的代表作家有（）。A．紫氏部 B．近松門左衛(wèi)門

C．松尾芭蕉 D．井原西鶴 E．清少納言 3．井原西鶴小說(shuō)題材的類型有（）。A．浮世物 B．好色物 C．武家物 D．市井物 E．町人物 4．中古印地語(yǔ)著名的敘事長(zhǎng)詩(shī)有（）。A．《地王頌》 B．《伯德馬沃德》 C．《蘇爾詩(shī)?！?D．《羅摩功行錄》 E．《羅怙世系》 5．印度虔誠(chéng)時(shí)期的代表性詩(shī)人有（）。A．伯勒達(dá)伊 B．格比爾達(dá)斯

C．加耶西 D．蘇爾達(dá)斯 E．杜勒西達(dá)斯 6．朝鮮漢詩(shī)創(chuàng)作的代表性詩(shī)人有（）。A．崔致遠(yuǎn) B．李圭報(bào)

C．李齊賢 D．金時(shí)習(xí)D．金萬(wàn)重 7．《源氏物語(yǔ)》中重要的女性形象有（）。A．空蟬 B．夕顏

C．紫上 D．浮舟 E．藤壺 8．《一千零一夜》的故事來(lái)源有（）。

A． 波斯故事

B． 印度故事

C． 阿拔斯王朝時(shí)期的故事 D． 古希臘、羅馬故事

E． 埃及麥馬立克王朝時(shí)期的故事 9．波斯詩(shī)人薩迪保存下來(lái)的作品有（）。A．《庫(kù)里亞塔》 B．《果園》 C．《柔巴依集》

D．《薔薇園》 E．《加宰里集》 10．日本平安時(shí)期女作家輩出，代表性作家有（）。A．紫氏部

B．和泉氏部

C．清少納言

D．道綱母 E． 藤原彰子

十三、多項(xiàng)選擇題

1．BCE 2．BCD 3．BCE 4．ABD 5．BCDE 6．ABC 7．ABCDE 8．ABCE 9．ABD 10．ABCD

十四、東方近代文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．日本近代文學(xué)啟蒙時(shí)期的主要文學(xué)成就有（）。

A．政治文學(xué) B．翻譯文學(xué)

C．文學(xué)理論 D．浪漫主義文學(xué) E．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 2．日本近代《文學(xué)界》的主要作家有（）。

A．坪內(nèi)逍遙 B．二葉亭四迷

C．北村透谷 D．島崎藤村 E．樋口一葉 3．白樺派的主要代表作家是（）。

A．谷崎潤(rùn)一郎 B．永井荷風(fēng)

C．武者小路實(shí)篤 D．有島武郎 E．志賀直哉 4．日本自然主義文學(xué)的主要作家是（）。

A．島崎藤村 B．田山花袋

C．德田秋聲 D．正宗白鳥(niǎo) E．島村抱月 5．新思潮派的代表作家是（）。

A．夏目漱石 B．森鷗外 C．芥川龍之介 D．菊池寬 E．志賀直哉 6．日本自然主義文學(xué)的主要作品是（）。

A．《生》 B．《向何處去》 C．《足跡》 D．《新生》 E．《羅生門》

7．查特吉在印度文學(xué)史上地位僅次于泰戈?duì)枺闹饕髌酚校ǎ?/p>

A．《毒樹(shù)》 B．《嫁不出去的女兒》 C．《道德敗壞的人》 D．《兩姐妹》 E．《鄉(xiāng)村社會(huì)》 8．夏目漱石的“前三部曲”是（）。

A．《我是貓》 B．《三四郎》 C．《哥兒》 D．《其后》 E．《門》 9．夏目漱石的“后三部曲”是（）。

A．《過(guò)了春分時(shí)節(jié)》 B．《行人》 C．《明暗》 D．《虞美人草》 E．《心》 10．泰戈?duì)柕亩唐≌f(shuō)名篇有（）。

A．《太陽(yáng)與烏云》 B．《四個(gè)人》 C．《摩訶摩耶》 D．《河邊的臺(tái)階》 E．《兩畝地》 11．泰戈?duì)柡笃趧?chuàng)作的政治抒情詩(shī)集有（）。

A．《新生集》 B．《生辰集》 C．《非洲集》 D．《天燈集》 E．《邊沿集》 12．標(biāo)志泰戈?duì)栐?shī)歌創(chuàng)作進(jìn)入高峰的詩(shī)集是（）。

A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《飛鳥(niǎo)集》 D．《故事詩(shī)集》 E．《園丁集》

十四、多項(xiàng)選擇題

1．AB 2．CDE 3．CDE 4．ABCDE 5．CD 6．ABCD 7．BCE 8．BDE 9．ABE 10．ABCD 11．ABCDE 12．ABCE

十五、東方現(xiàn)代文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．日本現(xiàn)代無(wú)產(chǎn)階級(jí)左翼文學(xué)影響很大，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀作家，代表性作家有（）。

A．葉山嘉樹(shù) B．黑島傳治

C．小林多喜二 D．德永直 E．宮本百合子

2．小林多喜二是日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基人，他的代表性作品有（）。

A．《生活在海洋上的人們》 B．《蟹工船》 C．《沒(méi)有太陽(yáng)的街》 D．《為黨生活者》

E．《故鄉(xiāng)》

3．川端康成是繼泰戈?duì)栔笥忠晃粯s獲諾貝爾獎(jiǎng)的東方作家，他的獲獎(jiǎng)作品是（）。

A．《雪國(guó)》

B．《古都》 C．《伊豆的舞女》 D．《千只鶴》 E．《睡美人》

4．印度現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)了眾多著名作家，主要作家有（）。

A．般吉姆 B．普列姆昌德

C．安納德 D．錢達(dá)爾 E．伊克巴爾

5．朝鮮“新傾向”派的創(chuàng)作屬于無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，代表作家主要有（）。

A．李相和 B．崔曙海 C．趙明熙 D．金時(shí)習(xí)E．金喜俊

6．李箕永是朝鮮無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的創(chuàng)始人之一，其創(chuàng)作特點(diǎn)有（）。

A．善于塑造正面人物 B．表達(dá)思想圖景

C．語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華 D．濃烈的抒情色彩 E．鄉(xiāng)土氣息和民族色彩 7．普列姆昌德一生創(chuàng)作有20多部短篇小說(shuō)集，其中代表性的集子有（）。

A．《熱愛(ài)祖國(guó)》 B．《天鵝》 C．《戰(zhàn)場(chǎng)》 D．《圣湖》 E．《進(jìn)軍》

8．普列姆昌德有15部中、長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要有（）。

A．《服務(wù)院》 B．《仁愛(ài)道院》 C．《戈丹》 D．《戰(zhàn)場(chǎng)》 E．《熱愛(ài)祖國(guó)》

9．普列姆昌德批判種姓制度給低等種姓帶來(lái)無(wú)窮災(zāi)難的一組短篇小說(shuō)是（）。

A．《殘酷無(wú)情》《可番布》 B．《可番布》《沙倫塔夫人》 C．《解脫》《殘酷無(wú)情》 D．《失望》《妮摩拉》 E．《教訓(xùn)》《解脫》

十五、多項(xiàng)選擇題

1．ABCDE 2．BCD 3．ABD 4． BCDE 5．ABC 6．ACE 7．ADE 8．ABCD 9．AC

十六、東方當(dāng)代文學(xué)·多項(xiàng)選擇題

1．戰(zhàn)后日本文學(xué)首先是一些老作家的作品打破了文壇的沉寂，這些作品主要有（）。

A．《灰色的月亮》 B．《戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的悲哀》 C．《細(xì)雨》 D．《舞女》 E．《墻壁》

2．三島由紀(jì)夫是個(gè)極端民族主義的作家，在60年代他創(chuàng)作了一系列美化法西斯軍人的作品，主要有（）。

A．《假面的自白》 B．《憂國(guó)》 C．《金閣寺》 D．《英靈之聲》 E．《明日黃花》

3．被視為三島由紀(jì)夫創(chuàng)作頂峰的《豐饒的海》是部多卷長(zhǎng)篇，它包括（）。

A．《憂國(guó)》 B．《春雪》 C．《曉寺》 D．《奔馬》 E．《天人五衰》

4．日本“第三新人”是50年代出現(xiàn)的重要文學(xué)流派，該流派的創(chuàng)作特點(diǎn)非常鮮明，主要有（）。

A． 纖細(xì)的感覺(jué)和小市民意識(shí)

B． 厭惡政治性意識(shí)形態(tài)

C． 以日本生活的感覺(jué)構(gòu)成世界

D． 強(qiáng)烈的道德倫理意識(shí)

E． 以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和日本軍需經(jīng)濟(jì)為背景

5．井上靖既有取材現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，也有取材歷史題材的創(chuàng)作，他的歷史題材小說(shuō)主要有（）。

A．《斗?！?B．《樓蘭》 C．《化石》 D．《敦煌》 E．《天平之甍》

6．日本當(dāng)代文學(xué)繼“第三新人”之后登上文壇的一批作家成就突出，這批作家的主要代表是（）。

A．石原慎太郎 B．安岡章太郎 C．阿川弘之 D．大江健三郎 E．開(kāi)高健

7．大江健三郎的代表作《萬(wàn)延元年的足球隊(duì)》具有鮮明突出的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在（）。

A． 緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)的想象力

B． 取材自身經(jīng)歷的自轉(zhuǎn)色彩 C． 錯(cuò)綜復(fù)雜的獨(dú)特構(gòu)思

D． 深刻鮮明的哲理性

E． 邏輯嚴(yán)密的推理性

8．日本大眾文學(xué)的重要組成部分是推理小說(shuō)，日本當(dāng)代推理小說(shuō)的代表性作家是（）。

A．山崎豐子 B．井上靖 C．松木清張 D．水上勉

E．森村誠(chéng)一

9．印度當(dāng)代泰米爾語(yǔ)作家阿基蘭已有40多部作品，主要有（）。

A．《畫(huà)中女》 B．《萬(wàn)卡之子》 C．《蘇克達(dá)》 D．《向何處去》 E．《丹鳳眼》 10．埃及當(dāng)代作家尤素?！ひ恋吕锼贡徽J(rèn)為是埃及的第一流作家，其主要作品有（）。

A．《坦蕩的新》 B．《農(nóng)民》 C．《罪孽》 D．《風(fēng)情院》 E．《土地》 11．塞內(nèi)加爾詩(shī)人桑戈?duì)柺欠侵蕃F(xiàn)代詩(shī)歌奠基人之一，他的詩(shī)作特點(diǎn)鮮明，表現(xiàn)在（）。

A．充滿愛(ài)國(guó)主義精神 B．內(nèi)容豐富，感情熾熱

C．濃郁的鄉(xiāng)土氣息 D．現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格 E．浪漫主義色彩

12．尼日利亞當(dāng)代作家阿契貝的《人民公仆》的基本內(nèi)容主要有（）。

A． 反映獨(dú)立前的各種社會(huì)矛盾

B． 揭露社會(huì)政治腐敗現(xiàn)象

C． 表現(xiàn)追求民族獨(dú)立解放的強(qiáng)烈愿望

D． 歌頌為民族利益不惜自我犧牲的愛(ài)國(guó)者

E． 對(duì)社會(huì)和歷史規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)

13．川端康成的小說(shuō)創(chuàng)作有自己獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在（）。

A．人物描寫細(xì)膩入微 B．故事情節(jié)引人入勝 C．結(jié)構(gòu)安排自由靈活 D．社會(huì)批判鞭辟入里

E．作品情調(diào)既美且悲

14．馬哈福茲早期以歷史小說(shuō)創(chuàng)作登上文壇，他的歷史題材小說(shuō)主要有（）。

A．《米拉瑪爾公寓》 B．《命運(yùn)的嘲弄》 C．《拉杜貝絲》 D．《尼羅河絮語(yǔ)》 E．《底比斯之戰(zhàn)》

十六、多項(xiàng)選擇題

1．ABCD 2．BDE 3．BCDE 4．ABCE 5．BDE 6．ADE 7．ACD 8．CDE 9．ABDE 10．CD 11．ABCE 12．BE 13．ACE 14．BCE

第四篇：選擇題-答案

第一章 客戶關(guān)系管理導(dǎo)論

一、單選題

1、屬于快速反映供應(yīng)鏈階段的特點(diǎn)是（D）

A 向客戶推銷

B 低經(jīng)濟(jì)批量

C 縮短工序

D 客戶定制生產(chǎn)

2、客戶關(guān)系管理的目的是（B）

A 企業(yè)利潤(rùn)最大化

B 企業(yè)與客戶的雙贏

C 企業(yè)成本最小化

D 客戶價(jià)值最大化

3、（C）是切實(shí)保證客戶關(guān)系管理的有效性的關(guān)鍵所在。

A 客戶忠誠(chéng)的有效管理

B 客戶價(jià)值的有效管理

C 客戶互動(dòng)的有效管理

D 企業(yè)利潤(rùn)的有效管理

4、客戶關(guān)系管理的本質(zhì)是（A）

A 企業(yè)與客戶之間是競(jìng)合型博弈的關(guān)系

B 企業(yè)與客戶之間是合作的關(guān)系 C企業(yè)與客戶之間是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系

D 企業(yè)與客戶之間是服務(wù)與被服務(wù)的關(guān)系

5、客戶關(guān)系管理的特點(diǎn)（D）

A 主要是企業(yè)資源的投入

B 主要是對(duì)企業(yè)資源的管理

C 客戶資源的投入與管理

D 企業(yè)與客戶的雙向資源的投入與管理

6、“前臺(tái)”客戶關(guān)系管理是指（B）

A 合作型客戶關(guān)系管理

B 運(yùn)營(yíng)型客戶關(guān)系管理

C 分析型客戶關(guān)系管理

D 協(xié)作型客戶關(guān)系管理

7、在客戶角色演進(jìn)的過(guò)程中，只與單個(gè)客戶建立起長(zhǎng)期而密切的聯(lián)系的是在（C）A 20世紀(jì)70年代和80年代早期

B 20世紀(jì)80年代和90年代早期

C 20世紀(jì)90年代

D 21世紀(jì)

8、（C）是客戶關(guān)系管理備受關(guān)注的催化劑。

A 超強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對(duì)客戶利潤(rùn)的重視

9、（B）是客戶關(guān)系管理產(chǎn)生和發(fā)展的推動(dòng)力量。

A 超強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對(duì)客戶利潤(rùn)的重視

二、多選題

1、企業(yè)供應(yīng)鏈管理經(jīng)歷的主要階段有（ABCD）。

A 準(zhǔn)時(shí)制生產(chǎn)階段

B 精益生產(chǎn)與精益供應(yīng)階段

C 生產(chǎn)需求階段

D 快速反映供應(yīng)鏈階段

E 物流管理階段

2、下列屬于精益生產(chǎn)與精益供應(yīng)的特點(diǎn)的有（A B C）A 減少浪費(fèi)與庫(kù)存

B 減少流程的工作量 C 員工一專多能

D 減少供應(yīng)商的提前訂貨期

E客戶定制生產(chǎn)

3、快速反映供應(yīng)鏈的特點(diǎn)有（BCD）。

A

多品種小批量

B

客戶定制生產(chǎn)

C

控制供應(yīng)流程

D

完全采用電子商務(wù)

E

減少流程的工作量

4、客戶關(guān)系管理的類型可以分為（ABC）。

A 合作型客戶關(guān)系管理

B 運(yùn)營(yíng)型客戶關(guān)系管理

C 分析型客戶關(guān)系管理

D 分工型客戶關(guān)系管理

E 服務(wù)型客戶關(guān)系管理

5、在客戶角色演進(jìn)的過(guò)程中，把客戶視作被動(dòng)的購(gòu)買者，認(rèn)為其擁有預(yù)定的消費(fèi)角色的是哪些時(shí)期？（BCD）。

A

20世紀(jì)60年代

B

20世紀(jì)70年代和80年代早期

C

20世紀(jì)80年代和90年代早期

D

20世紀(jì)90年代 E

21世紀(jì)

6、客戶關(guān)系管理產(chǎn)生的動(dòng)因（ABCD）。

A 超強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境

B 因特網(wǎng)等通信基礎(chǔ)設(shè)施與技術(shù)的發(fā)展

C 管理理論重心的轉(zhuǎn)移

D 對(duì)客戶利潤(rùn)的重視

E 市場(chǎng)需求的轉(zhuǎn)變

7、（BCD）是客戶關(guān)系管理的關(guān)鍵要素。A 戰(zhàn)略

B 理念

C 實(shí)施

D 軟件

E 客戶

第二章 客戶關(guān)系管理理論基礎(chǔ)

一、單選題

1、目標(biāo)營(yíng)銷是（B）的主要營(yíng)銷手段。

A 20世紀(jì)60年代

B 20世紀(jì)80年代

C 20世紀(jì)90年代

D 21世紀(jì)

2、在與客戶關(guān)系相關(guān)的理論中，主要以規(guī)定交易各方的法律權(quán)利的契約法為基礎(chǔ)的理論是（A）

A

關(guān)系契約理論

B 交易成本理論

C 公平理論

D 資源依賴?yán)碚?/p>

3、（D）客戶群十分重視間接的互動(dòng)和溝通接觸的機(jī)會(huì)。A 初識(shí)期

B 穩(wěn)固期

C 矜持期

D 思異期

4、客戶重視商品品牌的豐富性、人員服務(wù)、企業(yè)對(duì)商品或服務(wù)或價(jià)格的價(jià)值觀認(rèn)知的一致性等，這屬于客戶生命周期中的（D）。A 初識(shí)期

B 平穩(wěn)期

C 矜持期

D 穩(wěn)固期

5、（D）客戶是忠誠(chéng)度高，盈利性較差的。A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時(shí)尚類客戶關(guān)系

D 問(wèn)題類客戶關(guān)系

6、（C）客戶是忠誠(chéng)度低，盈利性高的。

A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時(shí)尚類客戶關(guān)系

D 問(wèn)題類客戶關(guān)系

7、在斯威尼對(duì)服務(wù)企業(yè)的客戶關(guān)系收益研究中，源于互惠感、伙伴關(guān)系、歸屬感而產(chǎn)生的收益是（C）

A 經(jīng)濟(jì)收益

B 戰(zhàn)略收益

C 共生收益

D 心理收益

8、在斯威尼對(duì)服務(wù)企業(yè)的客戶關(guān)系收益研究中，源于個(gè)人的信任感、自信心而產(chǎn)生的收益是（D）

A 經(jīng)濟(jì)收益

B 戰(zhàn)略收益

C 共生收益

D 心理收益

9、“貨物售出，概不負(fù)責(zé)”是（C）的典型說(shuō)辭。

A

社會(huì)營(yíng)銷

B

市場(chǎng)營(yíng)銷

C

交易營(yíng)銷

D

關(guān)系營(yíng)銷

二、多選題

1、數(shù)據(jù)庫(kù)營(yíng)銷系統(tǒng)的子系統(tǒng)有（ACD）

A 客戶信息服務(wù)

B 客戶關(guān)系營(yíng)銷

C 直接響應(yīng)營(yíng)銷

D 計(jì)算機(jī)輔助銷售

E 銷售自動(dòng)化系統(tǒng)

2、大規(guī)模營(yíng)銷的特點(diǎn)（ABCD）

A 大規(guī)模生產(chǎn)

B 單向溝通為主

C 大眾化媒體促銷

D 品牌認(rèn)知和市場(chǎng)分額是衡量成功的重要指標(biāo)

E 與目標(biāo)客戶直接雙向溝通

3、關(guān)系生命周期主要有哪些階段（ABCDE）A 認(rèn)知

B 探測(cè)

C 擴(kuò)展

D 投入

E 終止

4、從客戶忠誠(chéng)的角度來(lái)分，企業(yè)的客戶關(guān)系可以分為（ABCD）A 優(yōu)質(zhì)類客戶關(guān)系

B 低質(zhì)類客戶關(guān)系

C 時(shí)尚類客戶關(guān)系

D 問(wèn)題類客戶關(guān)系

E 忠誠(chéng)類客戶關(guān)系

5、（ABCD）因素驅(qū)動(dòng)客戶關(guān)系管理。

A 市場(chǎng)因素

B 客戶因素

C 企業(yè)因素

D 技術(shù)因素

E 經(jīng)濟(jì)因素

6、在驅(qū)動(dòng)客戶關(guān)系管理的市場(chǎng)因素中，具體包括哪些因素（ABCD）A 競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境

B 產(chǎn)品與服務(wù)的標(biāo)準(zhǔn)化

C 轉(zhuǎn)移成本的降低

D 價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)

E 關(guān)系營(yíng)銷的發(fā)展

7、關(guān)系營(yíng)銷中的4C是指（ABCE）

A 成本

B 便利性

C 溝通

D 價(jià)格

E 客戶需求

8、在斯威尼對(duì)服務(wù)企業(yè)的研究中，客戶關(guān)系收益可以包括（ABCDE）A 經(jīng)濟(jì)收益

B 作業(yè)收益

C 共生收益

D 心理收益

E 定制化收益

9、在實(shí)踐中，企業(yè)可以把客戶轉(zhuǎn)移成本分為（ABD）A 財(cái)務(wù)轉(zhuǎn)移成本

B 程序轉(zhuǎn)移成本

C 心理轉(zhuǎn)移成本

D 關(guān)系轉(zhuǎn)移成本

E 服務(wù)轉(zhuǎn)移成本

第三章

CRM遠(yuǎn)景與目標(biāo)

一、單項(xiàng)選擇題

1、（B）是企業(yè)進(jìn)行所有活動(dòng)的根本的原因。

A 企業(yè)遠(yuǎn)景

B 企業(yè)使命

C 企業(yè)的核心價(jià)值

D 企業(yè)文化

2、在企業(yè)流失的客戶中，企業(yè)努力挽留但因需求無(wú)法得到滿足而流失的客戶屬于（A）A 非蓄意摒棄的客戶

B 蓄意摒棄的客戶

C 低價(jià)尋求型客戶

D 條件喪失型流失客戶

3、在企業(yè)流失的客戶中，因不具有潛在價(jià)值而被企業(yè)放棄的客戶屬于（C）A 非蓄意摒棄的客戶

B 低價(jià)尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

4、在企業(yè)流失的客戶中，因競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的價(jià)格降低而轉(zhuǎn)向競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的客戶屬于（B）A 被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手吸引走的客戶

B 低價(jià)尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

5、在企業(yè)流失的客戶中，因客戶年齡、生命周期或地理位置的變化而流失的客戶屬于（D）A 被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手吸引走的客戶

B 低價(jià)尋求型客戶

C 蓄意摒棄的客戶

D 條件喪失型流失客戶

6、(B)資產(chǎn)是客戶對(duì)某個(gè)品牌的產(chǎn)品和服務(wù)效用的客觀評(píng)價(jià)，并主要由產(chǎn)品服務(wù)質(zhì)量、價(jià)格等因素驅(qū)動(dòng)。

A

收益

B 價(jià)值

C 關(guān)系

D 品牌

7、(B)資產(chǎn)是由客戶偏愛(ài)某一品牌的產(chǎn)品和服務(wù)的傾向而產(chǎn)生的。A

收益

B 關(guān)系

C 價(jià)值

D 品牌

8、(B)資產(chǎn)是客戶對(duì)品牌的主觀評(píng)價(jià)，在客戶獲取中扮演重要的角色。A

收益

B 品牌

C 關(guān)系

D 價(jià)值

9、在客戶終身價(jià)值中，源于交叉銷售等渠道而產(chǎn)生的現(xiàn)金流是（D）A 交易價(jià)值

B 推薦價(jià)值

C 知識(shí)價(jià)值

D 成長(zhǎng)價(jià)值

10、在客戶終身價(jià)值中，企業(yè)從客戶那里獲得的核心價(jià)值是（B）A 推薦價(jià)值

B 交易價(jià)值

C 知識(shí)價(jià)值

D 成長(zhǎng)價(jià)值

二、多項(xiàng)選擇題

1、在構(gòu)建客戶關(guān)系管理遠(yuǎn)景的時(shí)候，一般必須遵循的階段有（ABCD）A評(píng)價(jià)當(dāng)前的經(jīng)營(yíng)環(huán)境

B 創(chuàng)建假想對(duì)手的遠(yuǎn)景

C 嘗試變革并建立企業(yè)案例

D 確定重點(diǎn)與計(jì)劃并進(jìn)行變革

E 分析客戶需求

2、建立客戶關(guān)系管理遠(yuǎn)景需具備的關(guān)鍵因素是（AC）A 最終的理想狀態(tài)

B 企業(yè)當(dāng)前的處境分析

C 實(shí)現(xiàn)途徑

D 客戶價(jià)值的實(shí)現(xiàn)

E 企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略

3、格雷芬和勞恩斯坦認(rèn)為，企業(yè)忠誠(chéng)的客戶應(yīng)具有的特征是（ABE）

A

經(jīng)常向其他人推薦

B

愿意購(gòu)買供應(yīng)商的多種產(chǎn)品和服務(wù)

C

無(wú)規(guī)律的購(gòu)買行為

D

對(duì)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的拉攏和誘惑不具有免疫力

E

能忍受供應(yīng)商偶爾的失誤，并不會(huì)發(fā)生流失

4、客戶資產(chǎn)的關(guān)鍵驅(qū)動(dòng)因素有：（ABC）

A 品牌資產(chǎn)

B 價(jià)值資產(chǎn)

C 關(guān)系資產(chǎn)

D 收益資產(chǎn)

E 無(wú)形資產(chǎn)

5、影響客戶終身價(jià)值的因素有（BCD）A 產(chǎn)品生命周期

B

客戶盈利性

C 客戶生命周期

D

貼現(xiàn)率

E 客戶資產(chǎn)

7、客戶終身價(jià)值包括（ABCD）

A 交易價(jià)值

B 成長(zhǎng)價(jià)值

C 推薦價(jià)值

D 知識(shí)價(jià)值

E 經(jīng)濟(jì)價(jià)值

8、客戶對(duì)企業(yè)的資源投入包括（ABCDE）

A 購(gòu)買行為

B 產(chǎn)品和服務(wù)的咨詢

C 提高購(gòu)買量和購(gòu)買頻率

D 交叉購(gòu)買 E 客戶互動(dòng)提供的信息

第四章

客戶關(guān)系戰(zhàn)略與過(guò)程模型

一、單項(xiàng)選擇題

1、在企業(yè)實(shí)施的CRM戰(zhàn)略中，客戶需要根據(jù)企業(yè)的活動(dòng)來(lái)調(diào)整自身行為的戰(zhàn)略屬于（D）。

A 拉鏈?zhǔn)綉?zhàn)略

B 互動(dòng)式戰(zhàn)略

C

維可牢戰(zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

2、在企業(yè)實(shí)施的CRM戰(zhàn)略中，由企業(yè)精心設(shè)計(jì)與客戶之間的接觸過(guò)程以適應(yīng)不同客戶的需求的戰(zhàn)略屬于（B）。A 互動(dòng)式戰(zhàn)略

B 維可牢戰(zhàn)略

C 拉鏈?zhǔn)綉?zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

3、作為一種全新的服務(wù)理念，（B）是大服務(wù)理念的核心。

A 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

B 產(chǎn)品質(zhì)量

C 產(chǎn)品生命周期

D 客戶滿意

4、作為一種全新的服務(wù)理念，（D）是大服務(wù)理念的基礎(chǔ)。

A 產(chǎn)品質(zhì)量

B 客戶滿意

C 產(chǎn)品生命周期

D

技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

5、作為一種全新的服務(wù)理念，（A）是大服務(wù)理念的宗旨。

A 客戶滿意

B 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

C 產(chǎn)品質(zhì)量

D 產(chǎn)品生命周期

6、現(xiàn)今大多數(shù)的超級(jí)市場(chǎng)提供的產(chǎn)品和服務(wù)幾乎是標(biāo)準(zhǔn)化的，客戶只能根據(jù)其提供的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇滿足自身需求，這種方式屬于CRM戰(zhàn)略中的哪一種（C）？ A 拉鏈?zhǔn)綉?zhàn)略

B 互動(dòng)式戰(zhàn)略

C

扣鉤式戰(zhàn)略

D 維可牢戰(zhàn)略

7、在企業(yè)實(shí)施的CRM戰(zhàn)略中，客戶與企業(yè)之間要相互調(diào)節(jié)適應(yīng)，實(shí)現(xiàn)雙方業(yè)務(wù)關(guān)系的契合和業(yè)務(wù)過(guò)程的匹配的戰(zhàn)略屬于（A）。

A 拉鏈?zhǔn)綉?zhàn)略

B 維可牢戰(zhàn)略

C 互動(dòng)式戰(zhàn)略

D 扣鉤式戰(zhàn)略

8、企業(yè)的服務(wù)利潤(rùn)鏈理念屬于CRM戰(zhàn)略環(huán)境分析中的（C）

A 營(yíng)銷環(huán)境分析

B 銷售環(huán)境分析

C 服務(wù)環(huán)境分析

D 內(nèi)部環(huán)境分析

9、企業(yè)通過(guò)不同的媒體做宣傳屬于客戶信息中的（D）

A 客戶的信息

B 客戶提供的信息

C 企業(yè)內(nèi)部信息

D 企業(yè)提供給客戶的信息

10、客戶對(duì)企業(yè)的抱怨、建議、索賠等屬于客戶信息中（B）

A 企業(yè)提供給客戶的信息

B 客戶提供的信息

C 企業(yè)內(nèi)部信息

D 客戶的信息

二、多項(xiàng)選擇題

1、CRM戰(zhàn)略的關(guān)鍵影響要素與支撐有（ABD）。

A 業(yè)務(wù)流程

B 組織

C 理念

D 硬件設(shè)施

E 人員

2、在進(jìn)行CRM戰(zhàn)略選擇時(shí)，企業(yè)需要考慮的因素有（ABCDE）。A 企業(yè)所在的行業(yè)分析

B 企業(yè)內(nèi)部資源與能力的分析

C 市場(chǎng)營(yíng)銷渠道的分析

D 企業(yè)客戶的分析

E 市場(chǎng)環(huán)境分析

3、企業(yè)的CRM戰(zhàn)略可以分為（ABC）。

A 拉鏈?zhǔn)綉?zhàn)略

B 扣鉤式戰(zhàn)略

C

維可牢戰(zhàn)略

D 互動(dòng)式戰(zhàn)略

E 利基戰(zhàn)略

4、大服務(wù)理念是一種全新的服務(wù)理念，其涵蓋的內(nèi)容有（ABCD）。

A 產(chǎn)品生命周期

B 產(chǎn)品質(zhì)量

C 技術(shù)和管理創(chuàng)新能力

D 客戶滿意 E 客戶忠誠(chéng)

5、根據(jù)客戶與企業(yè)的互動(dòng)內(nèi)容和類型，客戶信息可以分為（ABC）。A

提供給客戶的信息

B 客戶提供的信息

C

客戶信息

D 企業(yè)信息

E 市場(chǎng)信息

6、客戶關(guān)系管理戰(zhàn)略的形成、導(dǎo)入和應(yīng)用是一個(gè)不斷自我革新的循環(huán)過(guò)程，包括(ABCD)。A

知識(shí)發(fā)現(xiàn)

B 客戶互動(dòng)

C

CRM戰(zhàn)略計(jì)劃

D 分析和改進(jìn)

E 客戶管理

第五章

CRM戰(zhàn)略的實(shí)施與變革

一、單項(xiàng)選擇題

1、CRM戰(zhàn)略實(shí)施的程序?yàn)椋–）

A 客戶分析、客戶信息獲取、企業(yè)文化變革、戰(zhàn)略活動(dòng)實(shí)施、流程重組 B 客戶分析、客戶信息獲取、流程重組、戰(zhàn)略活動(dòng)實(shí)施、企業(yè)文化變革 C 客戶信息獲取、客戶分析、企業(yè)文化變革、戰(zhàn)略活動(dòng)實(shí)施、流程重組 D 客戶信息獲取、客戶分析、戰(zhàn)略活動(dòng)實(shí)施、企業(yè)文化變革、流程重組

2、（B）是CRM戰(zhàn)略成功實(shí)施的前提條件。

A 企業(yè)組織結(jié)構(gòu)

B 企業(yè)文化

C 業(yè)務(wù)流程

D 企業(yè)營(yíng)銷人員

3、（C）注重于企業(yè)內(nèi)部各業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)的集成管理和優(yōu)化，其最主要的作用是對(duì)企業(yè)整體資源的優(yōu)化、統(tǒng)籌、共享和利用，提高企業(yè)內(nèi)部流程的自動(dòng)化程度。A

SCM

B

CRM

C

ERP

D BPR

4、（A）強(qiáng)調(diào)對(duì)供應(yīng)鏈所涉及組織的集成和對(duì)物流、信息流與資金流的協(xié)同，從而使供應(yīng)鏈的上有和下游企業(yè)能夠以適當(dāng)?shù)姆绞焦蚕硇畔①Y源，最大限度減少整條供應(yīng)鏈的成本。A

SCM

B

CRM

C BPR

D ERP

5、（D）強(qiáng)調(diào)以業(yè)務(wù)流程為對(duì)象，在企業(yè)戰(zhàn)略目標(biāo)的指引下，以客戶需求為導(dǎo)向，構(gòu)建新的業(yè)務(wù)流程，以期在成本、質(zhì)量、服務(wù)和速度等方面獲得巨大的績(jī)效改善。A

ERP

B

CRM

C SCM

D BPR

6、基于客戶關(guān)系管理的業(yè)務(wù)流程再造的步驟為（A）

A 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析原有流程、分析市場(chǎng)標(biāo)桿、設(shè)計(jì)并實(shí)施新流程、反饋與改進(jìn) B 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析市場(chǎng)標(biāo)桿、分析原有流程、設(shè)計(jì)并實(shí)施新流程、反饋與改進(jìn) C 分析原有流程、確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析市場(chǎng)標(biāo)桿、設(shè)計(jì)并實(shí)施新流程、反饋與改進(jìn) D 確定業(yè)務(wù)發(fā)展方向、分析原有流程、設(shè)計(jì)并實(shí)施新流程、分析市場(chǎng)標(biāo)桿、反饋與改進(jìn)

7、企業(yè)對(duì)于那些價(jià)值貢獻(xiàn)大并且需求差異明顯的客戶，應(yīng)該采用的營(yíng)銷策略是（A）。A 關(guān)系營(yíng)銷策略

B 大眾營(yíng)銷策略

C 利基市場(chǎng)策略

D 目標(biāo)營(yíng)銷策略

8、企業(yè)對(duì)于那些價(jià)值貢獻(xiàn)小但需求差異明顯的客戶，應(yīng)該采用的營(yíng)銷策略是（C）。A 大眾營(yíng)銷策略

B 關(guān)系營(yíng)銷策略

C 利基市場(chǎng)策略

D 目標(biāo)市場(chǎng)策略

9、企業(yè)對(duì)于那些價(jià)值貢獻(xiàn)小并且需求差異也小的客戶，應(yīng)該采用的營(yíng)銷策略是（D）。A 目標(biāo)市場(chǎng)策略

B 關(guān)系營(yíng)銷策略

C 利基市場(chǎng)策略

D 大眾營(yíng)銷策略

10、實(shí)施CRM戰(zhàn)略需要在不同層面上同步進(jìn)行，公司遠(yuǎn)景屬于哪一層面的CRM戰(zhàn)略？（A）

A 公司戰(zhàn)略層

B 企業(yè)文化層面

C 基礎(chǔ)流程層

D 實(shí)際使能層

二、多項(xiàng)選擇題

1、CRM戰(zhàn)略的實(shí)施不僅與方案供應(yīng)商的實(shí)施經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)水平有關(guān)，而且與企業(yè)自身的主體因素也關(guān)系密切，因此企業(yè)中CRM戰(zhàn)略實(shí)施的主體因素有（ABCE）A 高層的支持

B 各層次成員的參與

C 專家的參與與融合 D 客戶參與

E 高效的指導(dǎo)委員會(huì)

2、在CRM戰(zhàn)略的實(shí)施過(guò)程中，對(duì)員工進(jìn)行培訓(xùn)的目的有（ABCD）

A 強(qiáng)化客戶關(guān)系管理文化

B 使企業(yè)內(nèi)部團(tuán)隊(duì)掌握交流技巧，增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)的合力 C 為企業(yè)儲(chǔ)備人員

D 提高員工特別是客戶服務(wù)人員的專業(yè)技能

E 員工自我發(fā)展的需要

3、在CRM戰(zhàn)略實(shí)施的過(guò)程中，進(jìn)行業(yè)務(wù)流程再造應(yīng)注重的流程有（ABDE）A 采購(gòu)

B 銷售

C 庫(kù)存

D 客戶服務(wù)

E 營(yíng)銷

4、根據(jù)客戶對(duì)企業(yè)價(jià)值的大小對(duì)客戶進(jìn)行分類，可以把客戶分為（ABCDE）A 鉆石級(jí)客戶

B 黃金級(jí)客戶

C 白銀級(jí)客戶

D 鋼鐵級(jí)客戶

E 烏鉛級(jí)客戶

5、在CRM戰(zhàn)略的實(shí)施層次中，客戶戰(zhàn)略層包括下列哪些方面？（CE）A 價(jià)值觀的建立

B 流程設(shè)計(jì)

C 公司遠(yuǎn)景和戰(zhàn)略

D 企業(yè)信息系統(tǒng)

E CRM遠(yuǎn)景和戰(zhàn)略

6、在CRM戰(zhàn)略的實(shí)施層次中，實(shí)際使能層包括下列哪些方面？（BCD）A 企業(yè)文化建設(shè)

B 流程設(shè)計(jì)

C 基礎(chǔ)信息系統(tǒng)

D 組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

E CRM遠(yuǎn)景和戰(zhàn)略

第六章

客戶忠誠(chéng)管理

一、單選題

1、（C）是企業(yè)在提供客戶產(chǎn)品或服務(wù)并獲取利潤(rùn)的同時(shí)，通過(guò)聯(lián)合銷售、提供市場(chǎng)準(zhǔn)入和轉(zhuǎn)賣等方式與其他組織合作所獲取的直接或間接收益。

A

經(jīng)濟(jì)收益

B 溢價(jià)收入

C

客戶的附加價(jià)值

D 客戶信息價(jià)值

2、建立在客戶以前對(duì)某個(gè)品牌的認(rèn)知或最近購(gòu)買所獲信息的基礎(chǔ)上的忠誠(chéng)是（A）。A 認(rèn)知忠誠(chéng)

B 意向忠誠(chéng)

C 情感忠誠(chéng)

D 行為忠誠(chéng)

3、客戶在累積性滿意的消費(fèi)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成的、對(duì)特定品牌的偏愛(ài)和情感的忠誠(chéng)是（A）A

情感忠誠(chéng)

B 意向忠誠(chéng)

C 認(rèn)知忠誠(chéng)

D 行為忠誠(chéng)

4、客戶在對(duì)特定品牌產(chǎn)生持續(xù)的好印象后而形成的購(gòu)買愿望，這種忠誠(chéng)成為（D）A

情感忠誠(chéng)

B 行為忠誠(chéng)

C 認(rèn)知忠誠(chéng)

D 意向忠誠(chéng)

5、根據(jù)客戶的重復(fù)購(gòu)買程度和購(gòu)買時(shí)的態(tài)度取向標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分，擁有較低的態(tài)度取向同時(shí)伴隨著較高的重復(fù)購(gòu)買行為的客戶是（D）

A 忠誠(chéng)的客戶

B 潛在忠誠(chéng)的客戶

C 不忠誠(chéng)的客戶

D 虛假忠誠(chéng)的客戶

6、根據(jù)客戶的重復(fù)購(gòu)買程度和購(gòu)買時(shí)的態(tài)度取向標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分，擁有較高的態(tài)度取向同時(shí)伴隨著較低的重復(fù)購(gòu)買行為的客戶是（B）

A 不忠誠(chéng)的客戶

B 潛在忠誠(chéng)的客戶

C 忠誠(chéng)的客戶

D 虛假忠誠(chéng)的客戶

7、根據(jù)客戶的重復(fù)購(gòu)買程度和購(gòu)買時(shí)的態(tài)度取向標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分，擁有較高的態(tài)度取向同時(shí)伴隨著較高的重復(fù)購(gòu)買行為的客戶是（C）

A 虛假忠誠(chéng)的客戶

B 潛在忠誠(chéng)的客戶

C 忠誠(chéng)的客戶

D 不忠誠(chéng)的客戶

8、根據(jù)客戶的重復(fù)購(gòu)買程度和購(gòu)買時(shí)的態(tài)度取向標(biāo)準(zhǔn)來(lái)劃分，擁有較低的態(tài)度取向同時(shí)伴隨著較低的重復(fù)購(gòu)買行為的客戶是（D）

A 潛在忠誠(chéng)的客戶

B 虛假忠誠(chéng)的客戶

C 忠誠(chéng)的客戶

D 不忠誠(chéng)的客戶

9、通過(guò)企業(yè)的忠誠(chéng)客戶向潛在的客戶進(jìn)行口頭推薦，并為企業(yè)帶來(lái)新的收益，這種經(jīng)濟(jì)收益來(lái)自于（C）。

A 客戶信息價(jià)值

B 溢價(jià)收入

C

口碑效應(yīng)

E 客戶的附加價(jià)值

10、（A）階段是培養(yǎng)客戶忠誠(chéng)的基礎(chǔ)階段。

A 認(rèn)知

B 認(rèn)可

C

偏好

E 忠誠(chéng)形成

11、銀行設(shè)立VIP接待室屬于企業(yè)維持客戶忠誠(chéng)中哪一項(xiàng)措施？（B）

A 有形的回饋

B 優(yōu)先禮遇

C

共同的價(jià)值觀

E 提高轉(zhuǎn)移成本

二、多選題

1、在測(cè)量評(píng)價(jià)客戶忠誠(chéng)時(shí)，可以從（ACDE）維度進(jìn)行分析。A 情感忠誠(chéng)

B 表現(xiàn)忠誠(chéng)

C

認(rèn)知忠誠(chéng)

D 行為忠誠(chéng)

E 意向忠誠(chéng)

2、客戶忠誠(chéng)的關(guān)鍵影響因素有（ABDE）

A 客戶感知價(jià)值

B 客戶滿意

C 行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)度

D 轉(zhuǎn)移成本

E 感知質(zhì)量

3、培養(yǎng)客戶忠誠(chéng)給企業(yè)帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益表現(xiàn)在（ABCDE）

A 基本利潤(rùn)

B 購(gòu)買量增加帶來(lái)的利潤(rùn)

C 運(yùn)營(yíng)成本節(jié)約

D 溢價(jià)收入

E 口碑效應(yīng)

4、影響客戶滿意的關(guān)鍵因素有（ABCE）

A 產(chǎn)品及服務(wù)質(zhì)量

B 消費(fèi)者的情緒

C 對(duì)公平的感知

D 消費(fèi)觀念

E 消費(fèi)者預(yù)期

5、在實(shí)踐中，企業(yè)常用的測(cè)量客戶行為忠誠(chéng)的指標(biāo)有（ACE）A 購(gòu)買份額

B 購(gòu)買的意向

C 訪問(wèn)的份額

D 購(gòu)買的積極性

E 購(gòu)買的經(jīng)常性、頻率和金額

6、企業(yè)可以采用下列哪些措施來(lái)建立和維持客戶忠誠(chéng)？（ABDE）A 提高轉(zhuǎn)移成本

B 有形的回饋

C 搜集客戶信息

D 建立共同的價(jià)值觀

E 優(yōu)先禮遇

7、普拉蘇拉曼和貝里于1988年開(kāi)發(fā)出服務(wù)質(zhì)量評(píng)價(jià)模型，其提出服務(wù)質(zhì)量主要包括下列哪些特性？（ABC）

A 服務(wù)的可靠性

B 服務(wù)的安全性

C 服務(wù)的有形性

D 服務(wù)的效率性

E 服務(wù)的經(jīng)濟(jì)性

第七章 客戶互動(dòng)管理

一、單選題

1、在客戶關(guān)系和客戶互動(dòng)的橫向進(jìn)化過(guò)程中，以個(gè)人互動(dòng)為主要互動(dòng)形式的時(shí)期是（B）A

大眾營(yíng)銷階段

B 直接銷售階段

C

目標(biāo)銷售階段

D 關(guān)系營(yíng)銷階段

2、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對(duì)企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，企業(yè)當(dāng)前擁有的客戶觀念與企業(yè)應(yīng)該具備的客戶觀念之間的差距是（C）

A 觀念差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

3、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對(duì)企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，企業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性與行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性之間的差距是（B）

A 行業(yè)差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

4、不同水平的數(shù)據(jù)完整性對(duì)企業(yè)與客戶關(guān)系有不同的影響，行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性與客戶水平的數(shù)據(jù)完整性之間的差距是（D）

A 客戶差距

B 推斷差距

C 數(shù)據(jù)差距

D 勸告差距

5、在客戶關(guān)系和客戶互動(dòng)的橫向進(jìn)化過(guò)程中，以機(jī)器為主，同時(shí)配以媒體支持并進(jìn)行定制化互動(dòng)的時(shí)期是（A）

A 關(guān)系營(yíng)銷階段

B 直接銷售階段

C

目標(biāo)銷售階段

D 大眾營(yíng)銷階段

二、多選題

1、在客戶關(guān)系和客戶互動(dòng)的橫向進(jìn)化過(guò)程中，以個(gè)人互動(dòng)為主，同時(shí)配以媒體支持的時(shí)期是（AD）

A 目標(biāo)銷售階段

B 直接銷售階段

C

關(guān)系營(yíng)銷階段

D 大眾營(yíng)銷階段 E 客戶關(guān)系管理

2、客戶互動(dòng)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)因素包括（ABCE）

A 客戶角色的轉(zhuǎn)變

B 社會(huì)學(xué)與傳播學(xué)理論知識(shí)的發(fā)展

C 營(yíng)銷觀念的轉(zhuǎn)變

D 市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)程度加大 E 技術(shù)的發(fā)展

3、企業(yè)采用多渠道的客戶互動(dòng)給客戶關(guān)系改善和企業(yè)效率提升帶來(lái)了收益，主要表現(xiàn)在（ABC）

A 增加客戶與企業(yè)互動(dòng)的渠道選擇自由度

B 改善客戶體驗(yàn)，增加客戶購(gòu)買動(dòng)機(jī) C 提高與業(yè)務(wù)伙伴交易的頻率，削減成本

D 增加企業(yè)的投資收益率 E 有利于識(shí)別特定的客戶，并找到相關(guān)的客戶信息

4、企業(yè)進(jìn)行客戶互動(dòng)管理就必須獲得完整的客戶數(shù)據(jù)，企業(yè)客戶數(shù)據(jù)的完整性可以分為（ABD）

A 行業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性

B 企業(yè)水平的數(shù)據(jù)完整性

C 技術(shù)水平的數(shù)據(jù)完整性

D 客戶水平的數(shù)據(jù)完整性 E 知識(shí)水平的數(shù)據(jù)完整性

5、企業(yè)進(jìn)行服務(wù)補(bǔ)救的原則（ABCDE）

A 預(yù)防性原則

B 及時(shí)性原則

C 主動(dòng)性原則

D 精神補(bǔ)救原

E 客戶知情原則

第八章 客戶關(guān)系管理系統(tǒng)一、單項(xiàng)選擇題

1、銷售自動(dòng)化管理屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（A）A

運(yùn)營(yíng)型

B 操作型

C 協(xié)作性

D 分析型

2、在線服務(wù)管理屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（C）A

協(xié)作性

B 技術(shù)型

C 運(yùn)營(yíng)型

D 分析型

3、呼叫中心屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（B）A 技術(shù)型

B 協(xié)作性

C 運(yùn)營(yíng)型

D 分析型

4、客戶智能屬于哪種CRM類型的表現(xiàn)形式（D）A 操作型

B 運(yùn)營(yíng)型

C 協(xié)作性

D 分析型

二、多項(xiàng)選擇題

1、下列哪些屬于運(yùn)營(yíng)型CRM的表現(xiàn)形式（BCE）A 電子郵件管理

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 在線銷售管理

D 銷售智能

E 在線營(yíng)銷管理

2、下列哪些屬于分析型CRM的表現(xiàn)形式（AD）A 客戶智能

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 在線銷售管理

D 銷售智能

E 呼叫中心

3、下列哪些屬于協(xié)作型CRM的表現(xiàn)形式（CE）A 客戶智能

B 網(wǎng)上服務(wù)管理

C 電子郵件管理

D 銷售智能

E 呼叫中心

4、企業(yè)實(shí)施CRM系統(tǒng)，其實(shí)現(xiàn)方式可以主要有哪幾種形式（ABCDE）A 內(nèi)部半自動(dòng)化

B 利用網(wǎng)絡(luò)

C 戰(zhàn)略結(jié)盟

D CRM軟件供應(yīng)商

E 與大企業(yè)合作

5、企業(yè)CRM實(shí)施失敗的原因可能有（ACE）

A 企業(yè)缺乏客戶戰(zhàn)略

B 對(duì)企業(yè)業(yè)務(wù)流程做相應(yīng)的調(diào)整

C 客戶數(shù)據(jù)質(zhì)量不高

D 對(duì)企業(yè)員工進(jìn)行培訓(xùn)

E 沒(méi)有建立CRM實(shí)施效果的測(cè)量機(jī)制

第九章 客戶信息的整合與運(yùn)用

一、單項(xiàng)選擇題

1、在數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)的發(fā)展歷程中，數(shù)據(jù)訪問(wèn)階段的特點(diǎn)是（C）A 提供預(yù)測(cè)性數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供歷史性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供回溯性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

2、下列哪一項(xiàng)是數(shù)據(jù)挖掘階段的特點(diǎn)（A）

A 提供預(yù)測(cè)性數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供回溯性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供歷史性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

3、下列哪一項(xiàng)是數(shù)據(jù)倉(cāng)庫(kù)階段的特點(diǎn)（B）

A 提供預(yù)測(cè)性數(shù)據(jù)信息

B 提供回溯性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

C 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

D 提供歷史性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

4、在數(shù)據(jù)挖掘技術(shù)的發(fā)展歷程中，數(shù)據(jù)搜集階段的特點(diǎn)是（B）A 提供回溯性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

B 提供靜態(tài)的數(shù)據(jù)信息

C 提供歷史性的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)信息

D 提供預(yù)測(cè)性數(shù)據(jù)信息

第十章 網(wǎng)上客戶關(guān)系管理

一、單項(xiàng)選擇題

1、根據(jù)麥肯錫咨詢公司對(duì)在線客戶群體的分析，那些上網(wǎng)只為獲得最好交易的客戶稱為（C）。

A

簡(jiǎn)單者

B

沖浪者

C

交易者

D

娛樂(lè)者

2、根據(jù)麥肯錫咨詢公司對(duì)在線客戶群體的分析，那些上網(wǎng)希望盡可能快速、方便的購(gòu)物的客戶稱為（B）。

A

沖浪者

B

簡(jiǎn)單者

C

交易者

D

娛樂(lè)者

二、多項(xiàng)選擇題

1、因特網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展改變著客戶、企業(yè)與上下游供應(yīng)商之間的關(guān)系，它給企業(yè)帶來(lái)的好處有（ACD）

A 能把力量集中于最有價(jià)值的客戶

B 減少了客戶與員工之間的接觸 C 一直的客戶體驗(yàn)

D 在更大的范圍實(shí)現(xiàn)CRM系統(tǒng)集成 E 利潤(rùn)空間變小

2、網(wǎng)上客戶關(guān)系管理的優(yōu)點(diǎn)（ABCD）

A 降低管理成本

B 增強(qiáng)與其他應(yīng)用軟件的“對(duì)接” C 接觸更多的客戶

D 節(jié)約員工培訓(xùn)成本 E 程序缺陷少，系統(tǒng)不穩(wěn)定

3、呼叫中心外包是客戶關(guān)系管理應(yīng)用ASP模式的一種表現(xiàn)形式，企業(yè)運(yùn)用其的好處有（BCE）A 不利于控制

B 享受更加專業(yè)的服務(wù)

C 企業(yè)可以集中管理自己的核心業(yè)務(wù)

D 企業(yè)內(nèi)外呼叫中心不易集成 E 節(jié)約成本

4、下列哪些屬于雇員門戶提供的主要功能（CE）A 自動(dòng)應(yīng)答

B 在線產(chǎn)品配置

C 銷售

D 協(xié)作服務(wù)

E 第三方應(yīng)用

5、下列哪些屬于客戶門戶提供的主要功能（AC）

A 在線服務(wù)

B 渠道管理

C 電子郵件營(yíng)銷

D 協(xié)作服務(wù)

E 銷售

6、因特網(wǎng)的發(fā)展對(duì)企業(yè)經(jīng)營(yíng)模式的影響主要體現(xiàn)在哪些方面（ABCDE）A 信息提供更及時(shí)

B 經(jīng)營(yíng)過(guò)程更透明

C 公平的全球定價(jià)

D 分銷渠道選擇更多

E 控制信息能力增強(qiáng)

第五篇：外國(guó)文學(xué)作業(yè)內(nèi)容答案

外國(guó)文學(xué)作業(yè)內(nèi)容

（一）填空題

1、古希臘流傳至今最早形成文字的文學(xué)作品是兩部史詩(shī)《 》和 《 》，相傳是 所作。

2、希臘最著名的詩(shī)人 是西方文學(xué)史上第一位女詩(shī)人。

3、古希臘“悲劇之父”是 ；“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”是 ；“喜劇之父”是。

4、的代表作史詩(shī)《 》是古羅馬最重要的文學(xué)作品。

5、文藝復(fù)興時(shí)期形成的資產(chǎn)階級(jí)思想被稱為。6、15世紀(jì)末，法國(guó)“七星詩(shī)社”以 為首。

7、文藝復(fù)興時(shí)期產(chǎn)生的“ ”是西班牙對(duì)歐洲文學(xué)的一大貢獻(xiàn)，最有代表性的作品是《 》。

8、古典主義在戲劇方面提倡“ ”即、地點(diǎn)、動(dòng)作的三個(gè)整一。

9、十七世紀(jì)古典主義文學(xué)的理論代表是布瓦洛，著有《 》書(shū)。提出一整套古典主義的理論主張。

10、繼文藝復(fù)興之后第二次全歐性的資產(chǎn)階級(jí)反封建的思想文化運(yùn)動(dòng)是。

11、丹尼爾·笛福是英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的奠基人，代表作是《 》。12、18世紀(jì)七、八十年代發(fā)生了德國(guó)文學(xué)史上一次反封建斗爭(zhēng)的高潮——“ ”運(yùn)動(dòng)，有力地推動(dòng)了德國(guó)文學(xué)的發(fā)展，和 是這次運(yùn)動(dòng)中的杰出代表。

13、《神曲》分為、、三部，詩(shī)中的 象征著理性，貝阿德麗采象征著。

14、的代表作是《堂吉訶德》，書(shū)中最重要的人物是堂吉訶德和。

15、莎士比亞的四大悲劇是、、、《麥克白》。

16、的代表作是《達(dá)爾杜弗》，在歐洲，達(dá)爾杜弗已成了“ ”的

同義語(yǔ)。

17、《少年維特的煩惱》中的主人公是維特和他心愛(ài)的姑娘。

18、詩(shī)劇《浮士德》是歌德的代表作，詩(shī)中魔鬼 是惡的象征，體現(xiàn)了否

定的精神。

19、浮士德追求真理的歷程可分為五個(gè)階段：、、、追求古典美和改造大自然。20、十九世紀(jì)英國(guó)的浪漫主義的代表作家是、和騷塞。

21、雪萊的抒情詩(shī)名著是，以“如果冬天來(lái)臨，春天豈會(huì)遙遠(yuǎn)”兩句為結(jié)。

22、19世紀(jì)20年代法國(guó)浪漫主義的核心人物是，他的《〈克倫威爾〉序》是浪漫主義的宣言。

23、十九世紀(jì)中期歐洲文學(xué)的主要特點(diǎn)是 的興起，并逐漸代替 而占據(jù)文壇的主導(dǎo)地位。

24、19世紀(jì)美國(guó)浪漫主義文學(xué)的最杰出代表是詩(shī)人，代表作是詩(shī)集《 》。

25、19世紀(jì)七十年代，歐洲文學(xué)各種流派紛呈，較有影響的有自然主義、、、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)、等。

26、《哀希臘》是拜倫長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《 》中的一個(gè)抒情片段，全詩(shī)洋溢著 的精神。

27、《 》是普希金最重要的作品，詩(shī)中主人公是俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“ ”的形象。

28、普希金的《致大?！分校按蠛！笔?的象征。詩(shī)人借大海的形象表現(xiàn)了 的情懷。

29、《 》是普希金抒情詩(shī)的代表作，有“愛(ài)情詩(shī)卓絕的典范”之稱。30、和 是于連·索雷爾一生中起重要作用的兩位女性。

31、巴爾扎克的《人間喜劇》分為三大類：《風(fēng)俗研究》、、，其中最重要的是《風(fēng)俗研究》。

32、《高老頭》中的 和 是拉斯蒂涅人生道路上的兩位指路人。

33、在俄國(guó)文學(xué)史上開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新流派自然派。

34、《死魂靈》中刻畫(huà)了五個(gè)地主形象，他們分別是、、、、潑·留希金。

35、的兩大杰作是《 》和《雙城記》。

36、長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō) 中的主人公是愛(ài)斯美拉爾達(dá)和喀西莫多。

37、是《悲慘世界》中塑造的統(tǒng)治階級(jí)的鐵石心腸的鷹犬。

38、的長(zhǎng)篇小說(shuō)《卡拉馬佐夫兄弟》中的主要人物身上都 突出地表現(xiàn)一種氣質(zhì)即貪財(cái)、好色和恣意放縱的“卡拉馬佐夫氣質(zhì)”。

39、《罪與罰》中男女主人公分別是 和。40、《玩偶之家》中的男女主人公分別是 和。

41、法國(guó)作家 被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”，代表作是《 》。

42、“托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子”是 對(duì)托爾斯泰的評(píng)價(jià)。

43、《復(fù)活》、《安娜·卡列尼娜》的作者是。

44、和 是托爾斯泰名著《復(fù)活》中的男女主人公。

45、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》和《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的作者是。

46、中篇小說(shuō)《 》是馬克·吐溫晚期的著名作品。

47、高爾基的長(zhǎng)篇小說(shuō)《 》奠定了蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基礎(chǔ)。

48、的主要作品的《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》、《戀愛(ài)中的女人》等。

49、羅曼羅蘭最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《 》。50、現(xiàn)代主義文學(xué)包括諸多流派，主要有后期、、、、、超現(xiàn)實(shí)主義，新小說(shuō)、黑色幽默和魔幻現(xiàn)實(shí)主義等。

51、艾略特的《 》是象征主義詩(shī)歌的代表作，也是現(xiàn)代主義詩(shī)歌的奠基之作。

52、詹姆斯·喬伊斯的《 》是意識(shí)流小說(shuō)的代表作。

53、在20世紀(jì)拉丁美洲各種文學(xué)流派中，成就最突出的也是最重要的一個(gè)流派是。

54、高爾基的《母親》中成功地塑造了母親 和她的兒子 的形象。

55、《童年》中的外祖母阿庫(kù)林娜·伊凡諾夫娜概括了俄羅斯普通勞動(dòng)?jì)D女的優(yōu)秀品質(zhì)和弱點(diǎn)，因而被稱作是“ ”。

56、西方評(píng)論家把 與法國(guó)的普魯斯特、愛(ài)爾蘭的喬伊斯共同譽(yù)為現(xiàn)代主義小說(shuō)的奠基人。

57、卡夫卡的三部長(zhǎng)篇是《美國(guó)》、《 》、《 》、（《 》）。

58、卡夫卡的《 》中的主義公是格里高爾·薩姆沙。

59、《 》被認(rèn)為是加繆最有社會(huì)意義的文學(xué)作品。60、“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！笔呛Ｃ魍摹?》中的名言。61、《老人與海》的主人公是 他是海明威崇尚的“硬漢子”精神的最充分體現(xiàn)。

62、索科洛夫是 的短篇小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》中的主人公。63、加西亞·馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》標(biāo)志著作家的創(chuàng)作達(dá)到輝煌時(shí)期。1982年，馬爾克斯獲當(dāng)年的 文學(xué)獎(jiǎng)金。64、《 》代表巴比倫文學(xué)的最高水準(zhǔn)，被認(rèn)為是人類最早編定的史詩(shī)。65、印度古代兩大史詩(shī)是《 》和《 》。

66、在中古時(shí)代，亞非地區(qū)逐漸形成三大文化體系：中國(guó)文化體系、文化體系、文化體系。

67、成書(shū)于七世紀(jì)的伊斯蘭教經(jīng)典《 》是阿拉伯文學(xué)史上第一部重要的散文著作。

68、亞非獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家有日本的 和印度的、尼日利亞的、南非的、埃及的 等。

69、希伯來(lái)的文學(xué)作品大部分匯集在《 》里，基督教以之為經(jīng)典，并把它和《新約全書(shū)》合稱為《 》。

70、在《舊約》上帝創(chuàng)造人類的神活中，和 是人類的祖先。

71、近現(xiàn)代西方文學(xué)繼承了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是 和羅馬的古代傳統(tǒng)，二是 和基督教的中世紀(jì)傳統(tǒng)，即所謂“二?！?。

72、的《沙恭達(dá)羅》中的男主人公是。73、紫式部的創(chuàng)作有三部，即《紫式部集》、《紫式部日記》、和《 》。74、《源氏物語(yǔ)》前半部的男主人公是，后半部的男主人公中薰君。75、《 》（又譯《天方夜譚》）是阿拉伯著名的民間故事集，享有“世界最大奇書(shū)”之稱。76、“吉檀迦利”是孟加拉文的音譯，意思是。77、《雪國(guó)》的作者是，1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

78、《雪國(guó)》的男女主人公是 和。

（二）選擇題：

1、歐洲文學(xué)史上最古老的文學(xué)是：。a、古代希臘文學(xué) b、古代羅馬文學(xué) c、古代希臘羅馬文學(xué) d、希伯來(lái)文學(xué)

2、希臘神話的特點(diǎn)是：。

a、人神同形同性 b、人神同形異性 c、人神異性異性 d、人神異形同性

3、史詩(shī)《埃涅阿斯記》是羅馬最重要的文學(xué)作品，作者是：。a、奧維德 b、荷馬 c、維吉爾 d、賀拉斯

4、《羅蘭之歌》是哪國(guó)的史詩(shī)？ a、法蘭西 b、古俄羅斯 c、德國(guó) d、西班牙

5、《十日談》的作者是：。a、彼特拉克 b、薄伽丘 c、龍沙 d、拉伯雷

6、《小癩子》是哪國(guó)作品？。a、法國(guó) b、德國(guó) c、西班牙 d、英國(guó)

7、“三一律”是指：。

a、時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的整一 b、時(shí)間、人物、空間的整一 c、時(shí)間、人物、情節(jié)的整一 d、時(shí)間、空間、地點(diǎn)的整一

8、《魯濱遜飄流記》的作者是：。a、英國(guó)的菲爾丁 b、英國(guó)的笛福 c、西班牙的塞萬(wàn)提斯 d、法國(guó)的狄德羅

9、《坎特雷伯故事集》的作者是：。a、喬叟 b、彌爾頓 c、斯賓賽 d、伊索

10、《偽君子》達(dá)爾杜夫的首次登場(chǎng)是在。a、第三幕 b、第二幕 c、第一幕 d、第四幕

11、《浮士德》中靡非斯特體現(xiàn)了。a、惡的否定精神 b、善的肯定精神 c、善、否定精神 d、惡、肯定精神

12、《少年維特的煩惱》中維特愛(ài)上了。a、杜子西尼婭 b、馬蒂爾德 c、夏綠蒂·布芙 d、奧菲利亞 13、19世紀(jì)美國(guó)浪漫主義文學(xué)的最杰出代表是、作品是。a、波特拉克、《歌集》 b、拜倫、《堂璜》 c、但丁、《新生》 d、惠特曼、《草葉集》

14、俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”形象是：。a、堂璜 b、奧涅金 c、乞乞科夫 d、羅亭

15、《紅與黑》中主要女性形象有。a、德瑞那夫人、德伐石太太 b、娜塔莎、鮑賽昂夫人 c、達(dá)吉亞娜、馬蒂爾德 d、馬蒂爾德、德瑞那夫人

16、《人間喜劇》由三大門類組成，最重要的是：。a、《風(fēng)俗研究》 b、《哲理研究》 c、《分析研究》 d、《政治研究》

17、《高老頭》中高老頭和、是拉斯蒂涅的人生道路上的重要導(dǎo)師。a、伏脫冷、伏益太太 b、伏脫冷、鮑賽昂夫人 c、鮑賽昂夫人 d、伏脫冷、呂西安

18、果戈理在俄國(guó)文學(xué)史上有著巨大的意義，他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新流派，即。a、批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義 b、自然派

c、浪漫主義 d、自然主義

19、狄更斯的主要作品有：。a、《遠(yuǎn)大前程》《雙城記》 b、《復(fù)活》《雙城記》 c、《草葉集》《雙城記》 d、《遠(yuǎn)大前程》《罪與罰》 20、《悲慘世界》的主人公是。

a、芳汀 b、珂賽特 c、冉阿讓 d、馬呂斯

21、《罪與罰》的作者是：。

a、車爾尼雪夫斯基 b、托爾斯泰 c、陀思妥耶夫斯基 d、馬雅可夫斯基

22、《玩偶之家》最大的藝術(shù)特點(diǎn)是。a、回顧式 b、倒敘法 c、發(fā)現(xiàn)與突變 d、追溯法

23、莫泊桑長(zhǎng)篇杰作有。a、《一生》《漂亮朋友》 b、《一生》《項(xiàng)鏈》 c、《我的叔叔于勒》《老人》 d、《遺產(chǎn)》《珠寶》

24、“托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子”是 的評(píng)語(yǔ)。a、馬克思 b、列寧 c、斯大林 d、恩格斯

25、《敗壞了赫德萊堡的人》作者是。a、馬克·吐溫 b、惠特曼 c、高爾基 d、狄更斯

26、奠定了蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基礎(chǔ)。a、《童年》 b、《母親》 c、《 我的大學(xué)》 d、《鷹之歌》

27、《兒子與情人》、《查泰萊夫人的情人》作者是。a、羅曼·羅蘭 b、莫里亞克 c、勞倫斯 d、紀(jì)德

28、《荒原》的作者是。a、貝克特 b、龐德 c、艾略特 d、凱澤

29、現(xiàn)代主義包括諸多流派，其中有：。a、浪漫主義、象征主義、意識(shí)流等 b、現(xiàn)實(shí)主義、新小說(shuō)等

c、象征主義、意識(shí)流、存在主義等 d、新小說(shuō)、表現(xiàn)主義、浪漫主義 30、存在主義文學(xué)的代表作家是。a、薩特、貝克特 b、加繆、艾略特 c、薩特、加繆 d、柏格森、尤里西斯

31、魔幻現(xiàn)實(shí)主義的主要作家作品有：。

a、魯爾福的《百年孤獨(dú)》 b、馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》 c、馮尼格特的《貓的搖籃》 d、海勒的《第二十二條軍規(guī)》

32、《童年》中的敘述者是。a、外祖父 b、作者 c、外祖母 d、阿遼沙

33、卡夫卡的長(zhǎng)篇小說(shuō)有：。

a、《變形記》《美國(guó)》《審判》 b、《審判》《美國(guó)》《地洞》 c、《城堡》《變形記》《美國(guó)》 d、《城堡》《美國(guó)》《審判》

34、《鼠疫》的主要人物形象是。a、里厄醫(yī)生 b、朗貝爾 c、莫爾索 d、西緒弗斯

35、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《老人與海》、《戰(zhàn)地鐘聲》的作者是。a、加繆 b、海明威 c、薩特 d、桑提亞哥

36、葛利高里是 作品中的主人公。a、《頓河的故事》 b、《靜靜的頓河》 c、《一個(gè)人的遭遇》 d、《被開(kāi)墾的處女地》

37、《百年孤獨(dú)》反映了 以至整個(gè)拉丁美洲的歷史演變與社會(huì)現(xiàn)實(shí)。a、墨西哥 b、玻利維亞 c、哥倫比亞 d、巴西

38、《羅摩衍那》和《摩訶婆羅多》是 史詩(shī)。a、日本 b、印度 c、波斯 d、朝鮮

39、人類最早編定的史詩(shī)是。a、荷馬史詩(shī) b、印度兩大史詩(shī) c、《吉爾迦美什》 d、《亡靈書(shū)》 40、伊斯蘭教經(jīng)典是。a、《圣經(jīng)》 b、《古蘭經(jīng)》 c、《吠陀》 d、《奧義書(shū)》

41、近現(xiàn)代西方文學(xué)的兩個(gè)傳統(tǒng)即“二?！笔?。a、希臘、羅馬古代傳統(tǒng)，歐洲文學(xué)傳統(tǒng)

b、希臘、羅馬的古代傳統(tǒng)，希伯來(lái)和基督教的中世紀(jì)傳統(tǒng) c、希臘古代傳統(tǒng)、希伯來(lái)文化傳統(tǒng) d、希臘文化傳統(tǒng)和希伯來(lái)古代文化傳統(tǒng)

42、《沙恭達(dá)羅》的作者是。

a、印度的首陀羅伽 b、印度的伽梨陀娑 c、日本的井上靖 d、越南的阮攸

43、紫式部的主要作品有：。a、《源氏物語(yǔ)》《紫式部日記》 b、《源氏物語(yǔ)》《紫式部集》《紫式部日記》 c、《源氏物語(yǔ)》《紫式部集》 d、《紫式部日記》《源氏物語(yǔ)》

44、《一千零一夜》是 著名的民間故事集。a、日本 b、越南 c、阿拉伯 d、印度

45、《吉檀迦利》中作者追求的是 的理想境界。a、神我共存 b、梵神一體 c、神人合二 d、梵我同一

46、川端康成《雪國(guó)》的創(chuàng)作特點(diǎn)是 的創(chuàng)作方法。a、西方 b、東方

c、日本傳統(tǒng) d、東西結(jié)合

47、至1994年止，亞非獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家有 位。a、7 b、4 c、3 d、5

48、日本獲諾貝爾獎(jiǎng)的作者是：。

a、川端康成 b、大江健三郎

c、井上靖、川端康成 d、川端康成和大江健三郎

（三）簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述古希臘文學(xué)的主要成就。

2、簡(jiǎn)述人文主義文學(xué)及其代表作家。

3、簡(jiǎn)述古典主義文學(xué)及其代表作家。

4、簡(jiǎn)述啟蒙主義文學(xué)及其主要特征。

5、簡(jiǎn)析《俄狄浦斯王》悲劇觀的思想根源。

6、簡(jiǎn)析《堂吉訶德》的思想。

7、簡(jiǎn)析達(dá)爾杜夫的形象特征。

8、簡(jiǎn)述《少年維特的煩惱》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。

9、簡(jiǎn)析《浮士德》中靡非斯特的關(guān)系。

10、簡(jiǎn)述浪漫主義文學(xué)的特征。

11、簡(jiǎn)述十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。

12、簡(jiǎn)析于連愛(ài)情及其悲劇的實(shí)質(zhì)。

13、巴爾扎克《人間喜劇》概說(shuō)。

14、分析拉斯蒂涅墮落的原因。

15、從《雙城記》看狄更斯的人道主義思想。

16、簡(jiǎn)析《悲慘世界》的主題思想。

17、《羊脂球》的藝術(shù)特色簡(jiǎn)說(shuō)。

18、簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義文學(xué)的主要特征。

19、《童年》中老祖母形象簡(jiǎn)析。

20、卡夫卡《變形記》思想內(nèi)涵和藝術(shù)特色概說(shuō)。

21、簡(jiǎn)析《源氏物語(yǔ)》的主要思想內(nèi)容。

22、《雪國(guó)》中駒子形象簡(jiǎn)說(shuō)。

（四）分析題

試分析但丁的《神曲》的主題思想和主要藝術(shù)特征。

試分析《堂吉訶德》中堂吉訶德和桑丘·潘沙的形象特征。怎樣認(rèn)識(shí)哈姆萊特這個(gè)人物。試分析《達(dá)爾杜弗》的藝術(shù)特色。

于連為什么“不是一只狼，只不過(guò)是狼的影子”？ 試分析拉斯蒂涅墮落的原因。

分析《雙城記》中作者人道主義的雙重性。

試分析《玩偶之家》對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的揭露及該劇的藝術(shù)特點(diǎn)。分析《羊脂球》的藝術(shù)特色和羊脂球的形象。

10、分析《復(fù)活》中聶赫留朵夫形象。

11、分析卡夫卡《變形記》的主題和藝術(shù)特色。

12、概述《圣經(jīng)·舊約》的文學(xué)內(nèi)容和文學(xué)的特性及《圣經(jīng)·舊約》文學(xué)的地位和影響。

13、為什么說(shuō)《吉檀迦利》是泰戈?duì)栒軐W(xué)觀的藝術(shù)體現(xiàn)？

外國(guó)文學(xué)作業(yè)參考答案

（一）填空題答案

1、《伊利昂記》 《奧德修記》 荷馬

2、薩福

3、埃斯庫(kù)羅斯 歐里庇得斯 阿里斯托芬。

4、維吉爾 《埃涅阿斯記》

5、人文主義

6、龍沙

7、流浪漢小說(shuō) 《小癩子》

8、“三一律” 時(shí)間

9、《詩(shī)藝》

10、啟蒙運(yùn)動(dòng)

11、《魯濱遜飄流記》

12、狂飚突進(jìn) 歌德 席勒

13、地獄（凈界）煉獄 天堂 維吉爾 信仰

14、塞萬(wàn)提斯 桑丘·潘沙

15、《哈姆萊特》 《奧瑟羅》 《李爾王》

16、莫里哀 “偽善者”

17、歌德 綠蒂

18、《浮士德》 靡非斯特

19、學(xué)者生活 愛(ài)情生活 政治生活 20、華茲華斯、柯勒律治

21、《西風(fēng)頌》

22、維克多·雨果

23、現(xiàn)實(shí)主義 浪漫主義

24、惠特曼 《草葉集》

25、唯美主義 象征主義 現(xiàn)實(shí)主義

26、堂璜 愛(ài)國(guó)主義英雄主義

27、《葉甫蓋尼·奧涅金》 “多余人”

28、自由 渴望自由、忠于理想

29、《致凱恩》

30、德·瑞那夫人 馬蒂爾德

31、哲理研究、分析研究

32、鮑賽昂夫人 伏脫冷

33、果戈理

34、瑪尼洛夫、科羅包奇伽、諾茲德遼夫、梭巴開(kāi)維支

35、狄更斯 《遠(yuǎn)大前程》

36、《巴黎圣母院》

37、沙威

38、陀思妥耶夫斯基

39、拉斯柯?tīng)柲峥品?索尼亞 40、娜拉 海爾茂

41、莫泊桑 《羊脂球》

42、列寧

43、列夫·托爾斯泰

44、聶赫留朵夫 瑪絲洛娃

45、馬克·吐溫

46、《敗壞了哈德萊堡的人》

47、《母親》

48、勞倫斯

49、《約翰·克利斯朵夫》

50、象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、意識(shí)流、存在主義、荒誕派

51、《荒原》

52、《尤利西斯》

53、魔幻現(xiàn)實(shí)主義

54、尼洛夫娜 巴威爾

55、“俄羅斯老祖母”

56、卡夫卡

57、《訴訟》（《審判》）《城堡》

58、《變形記》

59、《鼠疫》 60、《老人與海》 61、桑提亞哥 62、肖洛霍夫 63、《百年孤獨(dú)》 諾貝爾 64、《吉爾伽美什》 65、《羅摩衍那》《摩訶婆羅多》 66、印度 伊斯蘭 67、古蘭經(jīng)（《可蘭經(jīng)》）

68、川端康成 泰戈?duì)?索因卡 戈迪默 馬哈福茲 69、舊約 圣經(jīng) 70、亞當(dāng) 夏娃 71、希臘 希伯來(lái) 72、迦梨陀娑 豆扇陀 73、源氏物語(yǔ)

74、源氏（光源君）75、一千零一夜 76、奉獻(xiàn) 77、川端康成 78、駒子 島村

（二）選擇題答案：

1.c 2.a 3.c 4.a 5.b 6.c 7.a 8.b 9.a 10.a 11.a 12.c 13.d 14.b 15.d 16.a 17.b 18.b 19.a 9 20.c 21.c 22.d 23.a 24.b 25.a 26.b 27.c 28.c 29.c 30.c 31.b 32.d 33.a 34.a 35.b 36.b 37.c 38.b 39.c 40.b 41.b 42.b 43.b 44.c 45.d 46.d 47.d 48.d

（三）簡(jiǎn)答題提示

1、提示：

指古希臘文學(xué)四個(gè)階段的主要成就。（1）神話（故事和英雄傳說(shuō)）、荷馬史詩(shī)。

（2）薩福的愛(ài)情詩(shī)，阿那克瑞翁、品達(dá)羅斯的詩(shī)。（3）古典時(shí)期的戲劇、三大悲劇詩(shī)人、“喜劇之父”。（4）希臘化時(shí)期的新喜劇，代表作家是米南德。

2、提示：

人文主義文學(xué)鮮明體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)思想愿望。人文主義文學(xué)的思想內(nèi)容是：反對(duì)神權(quán)和神性，宣揚(yáng)人權(quán)人性，提出人的尊嚴(yán)和人的價(jià)值問(wèn)題；反對(duì)禁欲主義，追求現(xiàn)世享受，反對(duì)蒙昧主義，崇尚科學(xué)知識(shí)；反對(duì)封建割據(jù)，主張國(guó)家統(tǒng)一。代表作家有意大利的彼特拉克、薄伽丘、法國(guó)的龍沙和拉伯雷、西班牙的維加、英國(guó)的喬叟、托馬斯·莫爾、斯賓塞等。

3、提示：

古典主義是17世紀(jì)興盛于法國(guó)，流行于西歐達(dá)二百年之久的文學(xué)思潮。在文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范，故被稱為“古典主義”。主要特征是：（1）鮮明的政治傾向，擁護(hù)歌頌王權(quán)、維護(hù)國(guó)家利益等。（2）在理想上崇尚理性。

（3）在創(chuàng)作和理論上強(qiáng)調(diào)摹仿古代，崇尚希臘、羅馬文學(xué)。

（4）藝術(shù)形式上對(duì)各種文學(xué)作品的體裁都有嚴(yán)格的界線與文學(xué)法規(guī)。如戲劇方面提倡 “三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀、布瓦洛等。

4、提示：

啟蒙運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)西方資產(chǎn)階級(jí)繼文藝復(fù)興后所進(jìn)行的第二次反對(duì)教會(huì)神權(quán)和封建專制的文化運(yùn)動(dòng)。啟蒙文學(xué)是啟蒙運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，體現(xiàn)了啟蒙主義的文藝思想和美學(xué)原則。主要特征有：（1）崇尚理性。

（2）鮮明的反封建傾向。

（3）以資產(chǎn)階級(jí)和平民為主人公，擴(kuò)大作品的反映和描寫范圍。

（4）多樣化的文學(xué)形式。主要作者有菲爾丁、笛福、伏爾泰、狄德羅、盧梭等。

5、提示：

簡(jiǎn)述俄狄浦斯王的悲劇。分析俄狄浦斯王的命運(yùn)反映的個(gè)人的自由意志與不可抗拒的命運(yùn)之間的悲劇性沖突。作者的思想矛盾源自對(duì)雅典現(xiàn)實(shí)的感受、作者的幻滅感和命運(yùn)觀，正是悲劇中人與命運(yùn)苦斗而不可戰(zhàn)勝的思想根源。

6、提示：

思想內(nèi)容從三方面分析：

（1）深刻揭露騎士制度的危害、盡情嘲諷騎士傳奇的荒唐。

（2）廣泛反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無(wú)情鞭撻嘲罵專制君主、封建貴族和官僚衙門，對(duì)勞動(dòng)人民的 苦難寄予深切同情。

（3）熱情宣揚(yáng)人文主義思想與社會(huì)主張。結(jié)合分析堂吉可德的形象特征及理想愿望。

7、提示：

結(jié)合情節(jié)分析達(dá)爾杜夫偽善、兇狠、殘忍、貪財(cái)好色、善于詭辯的本性。說(shuō)明這一形象表現(xiàn)了宗教的欺騙性和宗教偽善的危害性。

8、提示 思想內(nèi)容：

首先指出維特的悲劇深刻地揭露和批判了18世紀(jì)后期德國(guó)社會(huì)的不合理現(xiàn)象和鄙陋的惡習(xí)，反映了德國(guó)一代青年的覺(jué)醒，他們的抱負(fù)、不幸和苦惱。其次分析維特的性格特征及其悲劇的根源在于他痛恨鄙陋的現(xiàn)實(shí)，希望有所作為，但又無(wú)力改變現(xiàn)實(shí)，只好轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界追求慰藉和自由。所以，維特是個(gè)有叛逆精神，但是一個(gè)孤獨(dú)而脆弱的叛逆者。藝術(shù)特色：

（1）抒情性。（2）心理描寫。

（3）書(shū)信體小說(shuō)的形式。

9、提示：

概述浮士德一生五個(gè)階段的追求所反映的自強(qiáng)不息的精神，是上升時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)積極進(jìn)取精神的歷史概括。浮士德體現(xiàn)了對(duì)善的追求，體現(xiàn)了肯定的精神，靡非斯特體現(xiàn)了惡，體現(xiàn)了否定的精神。二者的關(guān)系不是絕對(duì)對(duì)立的，而是相互依存，相互轉(zhuǎn)化的。靡非斯特的做惡，促成了浮士德的向善，是浮士德向善發(fā)展的不可缺少的動(dòng)力。二者是辯證的關(guān)系。

10、提示：

（1）著重表現(xiàn)主觀理想、抒發(fā)個(gè)人感情；（2）追求奇異事物、歌頌大自然；

（3）主張創(chuàng)作自由，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律；（4）重視民間文學(xué)和民間傳統(tǒng)；

（5）追求離奇的情節(jié)、喜歡對(duì)比、夸張和華麗的詞藻、追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

11、提示：

（1）反映現(xiàn)實(shí)的客觀性、具體性和真實(shí)性。（2）強(qiáng)烈的暴露性和批判性。

（3）塑造典型環(huán)境中的典型人物，使人物與環(huán)境達(dá)到高度統(tǒng)一。

12、提示：

（1）分析于連的性格特征。

（2）對(duì)德瑞那夫人的追求始有報(bào)復(fù)心理的滿足，后二者建立真摯感情，說(shuō)明出身低微的平民青年，憑著旺盛的精力、驚人的聰明才智可以戰(zhàn)勝庸俗卑鄙、毫無(wú)生氣活力的貴族市長(zhǎng)。于連對(duì)馬蒂爾德的追求是為了躋身上流社會(huì)，爬上高位，為此他不惜弄虛作假、去騙取愛(ài)情。（3）于連的悲劇反映了法國(guó)復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的命運(yùn)。在不合理的社會(huì)里，統(tǒng)治者是決不容許一個(gè)正直而有才華的青年實(shí)現(xiàn)他的宏愿和野心的。

13、提示：（1）《人間喜劇》的三部分：即《風(fēng)俗研究》、《哲理研究》和《分析研究》，其中《風(fēng)俗研究》最重要，又包括六個(gè)場(chǎng)景：《私人生活場(chǎng)景》、《外省生活場(chǎng)景》、《巴黎生活場(chǎng)景》、《政治生活場(chǎng)景》、《軍事生活場(chǎng)景》和《鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景》。（2）《人間喜劇》主要內(nèi)容：

① 描繪了封建貴族在資本主義金錢勢(shì)力的逼攻下一步步衰亡的過(guò)程； ② 描繪資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史；

③ 揭露金錢的罪惡和資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系； ④ 用同情的態(tài)度描寫勞動(dòng)人民貧困的生活。

14、提示

主要分析鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭三人為他上的“人生三課”對(duì)他的重大影響。他們使這個(gè)曾經(jīng)比較清白的青年，最后墮落成狂熱地向財(cái)富和權(quán)勢(shì)進(jìn)攻的資產(chǎn)階級(jí)野心家。

15、提示

（1）作品中心主題概說(shuō)：作者通過(guò)對(duì)馬奈特醫(yī)生和德伐石太太一家的悲慘遭遇，以及法 國(guó)大革命的描寫，揭露了封建貴族血腥統(tǒng)治的罪惡，對(duì)生活在下層的小市民和農(nóng)民的苦難寄予深厚的同情，肯定了人民革命斗爭(zhēng)的正義性。

（2）幾個(gè)人物描寫體現(xiàn)了作者的人道主義思想：馬奈特是人道主義的楷模，卡爾登是人 道主義理想的化身，達(dá)爾奈是作者人道主義理想的體現(xiàn)者，是作者理想的青年。

（3）作者人道主義的理想局限性表現(xiàn)在反對(duì)一切敵對(duì)和暴力，以及一切形式的壓迫，作 者對(duì)革命不理解，感到恐懼、害怕。如對(duì)貴族復(fù)仇最堅(jiān)決的德伐石太太被描寫成嗜血狂等。（4）作者希望以博愛(ài)取代互相殘殺，用人道主義緩和階級(jí)矛盾，希望人人和睦相處。作 者的人道主義既有進(jìn)步性，又有局限性。

16、提示

（1）對(duì)“遭受苦難的人們”的真誠(chéng)同情；

（2）控訴現(xiàn)代“文明”的罪惡。指出所謂資產(chǎn)階級(jí)的文明，尤其是法律的偏見(jiàn)，是造成 犯罪的真正原因。

（3）歌頌共和黨人的英勇斗爭(zhēng)精神。（4）仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想。

17、提示

（1）個(gè)性化的人物語(yǔ)言。（2）細(xì)致的肖像描寫。

（3）多層次、多側(cè)面、多角度的對(duì)比手法。（4）亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風(fēng)格。

18、提示

（1）內(nèi)容上?，F(xiàn)代主義文學(xué)著力表現(xiàn)人與人，人與社會(huì)，人與自然，人與物的對(duì)立關(guān)系 和現(xiàn)代人對(duì)自我的探索與思考。

（2）表現(xiàn)方法上，以表現(xiàn)法代替再現(xiàn)法，較多使用象征、隱喻和顛倒時(shí)空順序的自由聯(lián) 想；注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的情緒和印象，挖掘深層的、潛在的意識(shí)世界；善于采用怪誕、荒唐、反理性、反邏輯的描寫方法。

（3）現(xiàn)代主義的諸多流派：象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、存 在主義、荒誕派戲劇、新小說(shuō)、黑色幽默和魔幻現(xiàn)實(shí)主義等。

19、提示

（1）老祖母勤勞、樂(lè)觀、善良、智慧的性格體現(xiàn)著勞動(dòng)人民的優(yōu)秀品質(zhì)；（2）思想中的封建意識(shí)、迷信觀念和逆來(lái)順受的思想；

（3）老祖母的形象概括了俄羅斯普通勞動(dòng)?jì)D女的優(yōu)秀品質(zhì)和她們的弱點(diǎn)，所以她被譽(yù)為 “俄羅斯老祖母”。20、提示 思想內(nèi)涵：

（1）真實(shí)地表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化。（2）表現(xiàn)了在當(dāng)代資本主義社會(huì)里人的一種生存恐懼。（3）表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系。藝術(shù)特色；

（1）運(yùn)用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義。

12（2）融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調(diào)達(dá)到黑色幽默的效果。（3）冷漠、客觀、簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格。

21、提示

（1）《源氏物語(yǔ)》是紫式部的代表作，也是中古日本物語(yǔ)文學(xué)的典范。全書(shū)54卷，分前

后兩部分。前41卷以主人公源氏的生活經(jīng)歷為中心，著重?cái)⑹鏊谇閳?chǎng)和官場(chǎng)上的浮沉；自42卷起至結(jié)尾，寫源氏之子薰君的放蕩生活及其所造成的悲劇。整部作品雖花很多篇幅寫男女之間的性愛(ài)，但同時(shí)又貫穿著大貴族與皇室之間的尖銳斗爭(zhēng)，二者互相交織，構(gòu)成當(dāng)時(shí)貴族社會(huì)生活的巨幅畫(huà)卷。

（2）作品通過(guò)源氏的用情不專、喜新厭舊、始亂終棄和輕薄放蕩的生活描寫，有力地揭 示貴族階級(jí)的道德墮落、精神腐朽及其必然走向衰亡的歷史命運(yùn)。薰君以源氏的繼承人身份出現(xiàn)，他的內(nèi)心矛盾更加激烈，痛苦更加深重，力量更加薄弱。

（3）對(duì)宮庭內(nèi)外爭(zhēng)權(quán)奪利的斗爭(zhēng)、皇室貴族驕奢淫逸的生活，地方貴族追名逐利的生活 的描寫，客觀地揭示了貴族階級(jí)腐朽和衰亡的歷史。（4）作品偶爾也涉及到下層社會(huì)人民的生活狀態(tài)。

22、提示

（1）身為煙花場(chǎng)上的駒子并沒(méi)有沉論，在心中始終隱藏著做人的尊嚴(yán)和自尊。（2）對(duì)未來(lái)的憧憬，對(duì)理想和愛(ài)情的追求。

（3）認(rèn)真的生活態(tài)度，較頑強(qiáng)的意志力和進(jìn)取心。

（4）她對(duì)島村“無(wú)償?shù)膼?ài)”中，既有純真的一面，又有畸形、病態(tài)的一面。

（四）分析題提示 提示：

（1）主題思想：

①、但丁創(chuàng)作《神曲》的目的不是為了宣傳宗教，而是為了從政治上、道德上探索意大利 民族的出路。②、《神曲》中但丁通過(guò)自己神游“三界”的故事，寓意深刻地表達(dá)了這樣的主題：人類應(yīng)該在理性的指引下，經(jīng)過(guò)各種苦難的考驗(yàn)，在道德上得以凈化，再經(jīng)過(guò)信仰的引導(dǎo)，走出迷惘，到達(dá)理想的境界。③、分析《地獄》《煉獄》《天堂》的內(nèi)容，說(shuō)明地獄是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寫照，煉獄象征著從丑惡現(xiàn)實(shí)到達(dá)理想境界必須經(jīng)過(guò)的苦難歷程，天堂則是作者心目中的理想社會(huì)，結(jié)合具體實(shí)例展開(kāi)分析。

④、評(píng)價(jià)：圍繞這一主題，作品廣泛反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深刻地抨擊了邪惡勢(shì)力，生動(dòng)地描寫了新舊交替時(shí)期先進(jìn)人物的精神探索?！渡袂吩谒枷雰?nèi)容上雖有矛盾之處，但其中已顯示出人文主義的思想光芒，它是但丁從政治上、道德上探索意大利民族出路的寓言性的總結(jié)。藝術(shù)特征：

①、嚴(yán)密完整的結(jié)構(gòu)形式。

②、夢(mèng)幻故事的形式和象征寓意的手法。注意：此節(jié)的題目還有：

①、為什么說(shuō)但丁“是中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”？ ②、分析《神曲》的雙重性？ 提示：

（1）堂吉訶德：

①、堂吉訶德性格的最顯著特征：脫離現(xiàn)實(shí)，耽于幻想，行動(dòng)盲目，辦事不講實(shí)際。結(jié)合

具體情節(jié)展開(kāi)。

②、堂吉訶德的騎士精神包含著人文主義理想的內(nèi)容。

③、堂吉訶德自信樂(lè)觀、熱情豪爽、不畏強(qiáng)暴、不怕?tīng)奚?，?duì)自由與和平、社會(huì)平等和婚 姻自主的正確看法等構(gòu)成他性格的另一面：清醒、明智、充滿美好的進(jìn)步理想和信心，對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)有深刻的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。

（2）桑丘·潘沙是堂吉訶德的對(duì)照和補(bǔ)充，可從三方面把握： ①、他是西班牙當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民的不幸生活的寫照。②、反映了當(dāng)時(shí)西班牙農(nóng)民的兩面性：勞動(dòng)者勤勞、勇敢、機(jī)智的優(yōu)秀品質(zhì)，目光短淺、貪圖小利的弱點(diǎn)。

③、作者借桑丘·潘沙的形象表現(xiàn)自己的理想。堂吉訶德以騎士打抱不平的方法不能實(shí)現(xiàn)的公道與正義，在桑丘的實(shí)踐中得以實(shí)現(xiàn)，以桑丘當(dāng)總督為例展開(kāi)。作者借桑丘當(dāng)總督時(shí)表現(xiàn)的才能從反面批判了當(dāng)時(shí)身居要職的統(tǒng)治者的昏庸無(wú)能。注意：這題可以從另一角度出題：分析堂吉訶德性格的兩重性。提示

（1）哈姆萊特作為人文主義者世界觀和人生觀的特點(diǎn)。

（2）哈姆萊特憂郁的根源，哈姆萊特在現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾中，把個(gè)人復(fù)仇和“重整 乾坤”改造整個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)的任務(wù)聯(lián)系起來(lái)，是他行動(dòng)延宕的原因；

（3）哈姆萊特悲劇的根源。主觀上是他相信個(gè)人的力量，思想的力量，不相信群眾，孤軍奮戰(zhàn)，善于思考而不善于行動(dòng)，這是他所代表的人文主義思想本身的局限性；客觀上是以克勞狄斯為代表的社會(huì)惡勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大。

（4）哈姆萊特悲劇是時(shí)代的悲劇的原因。哈姆萊特是封建內(nèi)部出現(xiàn)的少數(shù)先進(jìn)人物 的代表，他的思想是進(jìn)步的，他與克勞狄斯的斗爭(zhēng)，反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物與社會(huì)惡勢(shì)力所進(jìn)行的斗爭(zhēng)。這是萌芽的先進(jìn)力量與強(qiáng)大惡勢(shì)力之間的矛盾。提示：

（1）符合古典主義的“三一律”；①②③④⑤⑥⑦

（2）別出心裁的開(kāi)場(chǎng)嚴(yán)整緊湊、層次分明的結(jié)構(gòu)。展開(kāi)分析。（3）一出典型的性格喜劇。成功地塑造了達(dá)爾杜弗的偽善性格；

（4）強(qiáng)烈的對(duì)比手法，以達(dá)爾杜弗為例，他的甜言蜜語(yǔ)與丑惡行徑的對(duì)比，最初的 謙卑與后來(lái)的兇惡的對(duì)比等；

（5）在一定程度上打破古典主義喜劇的嚴(yán)格界限，帶有許多悲劇性的因素。提示：

（1）于連的復(fù)雜性格總說(shuō)。他的身上既有反抗性又有妥協(xié)性、動(dòng)搖性。

（2）性格發(fā)展經(jīng)歷了反抗——妥協(xié)——反抗三個(gè)過(guò)程，結(jié)合實(shí)例，展開(kāi)分析。

從小的反抗心理，對(duì)啟蒙思想的接受、崇拜拿破侖，敢于頂撞德瑞那市長(zhǎng)，他對(duì)德瑞那夫人的感情最初出于滿足虛榮心和對(duì)上流社會(huì)的報(bào)復(fù)。神學(xué)院的生活是他在個(gè)人野心和偽善的道路上邁出的關(guān)鍵一步，反抗性逐漸消失；在“陰謀和偽善的中心”侯爵府里，于連的個(gè)人野心膨脹，巧妙偽裝自己，得以實(shí)現(xiàn)個(gè)人野心，此時(shí)他的平民反抗性消失；槍傷德瑞那夫人使他被判死刑，這時(shí)他的反抗性又覺(jué)醒，意識(shí)到“整個(gè)社會(huì)，都充滿虛偽”而拒絕上訴，最后以死來(lái)抗議偽善的社會(huì)。

（3）于連反抗的思想基礎(chǔ)是個(gè)人主義的，他所追求的是個(gè)人的發(fā)跡和飛升，而非以推翻封建統(tǒng)治的革命的目標(biāo)，他也沒(méi)有明確的政治思想。作為個(gè)人主義的反抗者，于連的追求一旦滿足，就容易同現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。

（4）于連“不是一只狼，只不過(guò)是狼的影子”。他雖有對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的反抗意識(shí)與行動(dòng)，但終不過(guò)是大革命時(shí)代的英雄。他的悲劇是王朝復(fù)辟時(shí)部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子命運(yùn)的概括，14 具有典型意義。作者通過(guò)他的悲劇，揭露和批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，反映了尖銳復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)。提示：

（1）拉斯蒂涅是被資本主義社會(huì)所腐蝕的貴族青年的典型。（2）概括拉斯蒂涅初來(lái)巴黎時(shí)的理想。

（3）鮑賽昂夫人、伏脫冷和高老頭對(duì)拉斯蒂涅的重大影響。鮑賽昂夫人給他上了人 生哲學(xué)的第一課——極端利己主義哲學(xué)課。伏脫冷給他上的人生哲學(xué)的第二課——金錢法則課。鮑賽昂夫人的退隱，伏脫冷的被捕和高老頭被女兒拋棄的悲劇促使他下了不擇手段向上爬的決心。曾經(jīng)比較清白的拉斯蒂涅終于墮落成為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)野心家。

（4）拉斯蒂涅的墮落的原因中有環(huán)境影響的因素。窮酸破落的伏蓋公寓和富麗奢華的上流社會(huì)的強(qiáng)烈對(duì)照，更刺激了拉斯蒂涅的野心。（5）拉斯蒂涅的墮落揭示了金錢的腐蝕作用和貴族階級(jí)衰亡的歷史趨勢(shì)，具有典型意義。提示：（1）《雙城記》中作者懷著深深的人道主義同情，描寫了法國(guó)大革命的真正原因及其必然性。（2）作者一方面真實(shí)地暴露了法國(guó)革命前貴族統(tǒng)治階級(jí)的兇殘、暴虐和腐朽，另一方面又滿懷同情地描述了小市民和農(nóng)民被壓迫和窮苦狀況。以德伐石太太一家的遭遇和馬奈特醫(yī)生的不幸為例展開(kāi)。

（3）作品中查理、馬奈特和卡爾登等人物的人道主義美好品質(zhì)的描寫體現(xiàn)了作者仁慈、寬恕和博愛(ài)的道德理想。

（4）作者對(duì)法國(guó)大革命的描寫中，渲染了它的恐怖性和殘酷性。以德伐石太太的塑造，卡爾登為友捐軀等情節(jié)展開(kāi)分析。

（5）狄更斯的人道主義藥方在社會(huì)實(shí)踐上是軟弱的，實(shí)際上不過(guò)是一種美麗的幻想。提示：

（1）此劇批判了以男權(quán)為中心的虛偽的資產(chǎn)階級(jí)家庭關(guān)系。例如娜拉被海爾茂稱為 “小鳥(niǎo)兒”、“小松鼠”等象征娜拉在家庭中的玩偶地位，結(jié)合情節(jié)展開(kāi)分析；

（2）通過(guò)對(duì)不平等家庭關(guān)系的揭露，劇本深刻地揭露了維系這種關(guān)系的資產(chǎn)階級(jí)社 會(huì)道德、法律、宗教等的不合理，并且尖銳地提出了把婦女從男權(quán)中心的壓迫下解放出來(lái)的問(wèn)題；

（3）海爾茂形象的塑造，揭露了資產(chǎn)階級(jí)的虛偽自私的本性。分析海爾茂的形象特征。藝術(shù)特征：（1）“追溯法”，即不完全倒敘法。戲在接近高潮時(shí)拉開(kāi)大幕，而在此之前的重要情節(jié)都通過(guò)回溯加以交待，戲劇矛盾因此集中突出。（2）“討論法”。即在劇中提出一系列重大的社會(huì)問(wèn)題，展開(kāi)討論甚至激烈的辯論。劇本注重思想性和藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合，具有強(qiáng)烈的戲劇效果。

（1）運(yùn)用旁白、獨(dú)白、細(xì)節(jié)和主人公的動(dòng)作刻劃娜拉的心理。

9、提示：《羊脂球》是篇篇幅較少的中篇，分析作品人物形象時(shí)應(yīng)結(jié)合重點(diǎn)情節(jié)展開(kāi)分析。（1）人物形象概說(shuō)：羊脂球雖然是一個(gè)社會(huì)地位卑下的妓女，然而卻是一個(gè)善良、具有民族自尊感和愛(ài)國(guó)熱情的高尚人物。

（2）羊脂球形象的刻劃主要通過(guò)三個(gè)場(chǎng)面：

①車廂里。九位“上等”旅客對(duì)羊脂球的態(tài)度轉(zhuǎn)變。羊脂球的善良與上流人物的狠毒形成 鮮明對(duì)比。

②多特鎮(zhèn)旅館里。滿懷民族自尊心和民族義憤的羊脂球?qū)ζ蒸斒寇姽贌o(wú)禮要求堅(jiān)決拒絕。上流人物為了個(gè)人利益拋棄民族尊嚴(yán)，對(duì)羊脂球軟硬兼施，逼她就范。羊脂球的高尚的民族氣節(jié)和上層人物的寡廉鮮恥形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

③回到車廂。羊脂球?yàn)樯狭魅藗冏隽藸奚@些人卻只顧盡情吃喝，沒(méi)有一個(gè)想到她。

羊脂球內(nèi)心十分痛苦，一路哭泣，上流人物不予同情，反而幸災(zāi)樂(lè)禍，認(rèn)為“她哭自己的恥辱”。他們以一副正人君子的面孔來(lái)對(duì)待這些善良的犧牲品。

（3）作者通過(guò)對(duì)比手法，譴責(zé)上流社會(huì)的人物，贊揚(yáng)羊脂球?yàn)榇淼姆▏?guó)下層人物的民族自尊心和愛(ài)國(guó)熱情。藝術(shù)特色：

①、通過(guò)人物的語(yǔ)言行為表現(xiàn)鮮明的個(gè)性；

②、運(yùn)用細(xì)致的肖像描寫達(dá)到人物形象的個(gè)性化； ③、運(yùn)用多層次、多側(cè)面、多角色的對(duì)比手法； ④、采用亦莊亦諧或明莊暗諷的敘述風(fēng)格。提示：

聶赫留朵夫性格發(fā)展的三個(gè)階級(jí)：

（1）進(jìn)入沙皇軍隊(duì)之前的那段時(shí)期。他思想單純，接受資階級(jí)民主主義思想影響，是英 國(guó)哲學(xué)家斯賓塞的信徒，從道德的角度否定土地私有、把繼承來(lái)的土地送給農(nóng)民。此時(shí)他作風(fēng)正派，是個(gè)思想進(jìn)步的“真正的貴族青年”。

（2）到彼得堡進(jìn)入軍隊(duì)到法庭上見(jiàn)到瑪絲洛娃止。他腐化墮落時(shí)期，受到環(huán)境影響，一 味追求享樂(lè)，過(guò)著荒淫無(wú)恥的生活。誘奸了純潔的少女卡秋莎并殘忍地拋棄了她。心靈深處雖感負(fù)疚，但仍沉溺在花天酒地中。此時(shí)他喪失了青年時(shí)期道德上的純潔和雄心壯志，是一個(gè)飽食終日的腐朽的貴族。

（3）在法庭上同瑪絲洛娃見(jiàn)面后他的性格發(fā)展進(jìn)入第三階段?，斀z洛娃的悲慘遭遇震憾 了他的靈魂。他決心以行動(dòng)贖罪。在為瑪絲洛娃伸冤的過(guò)程中，他接觸了腐朽的貴族官僚，也了解了廣大人民所遭受的苦難。他站在民主主義和人道主義的立場(chǎng)上，對(duì)自己出身的階級(jí)產(chǎn)生了憎惡情緒。但他的認(rèn)識(shí)只局限于通過(guò)宗教和人類之愛(ài)來(lái)解決社會(huì)矛盾。在作品的結(jié)尾，聶赫留朵夫?qū)嶋H成了托爾斯泰宣揚(yáng)道德自我完善和不以暴力抗惡性的傳聲筒。

聶赫留朵夫是一個(gè)“懺悔貴族”形象，是托爾斯泰自傳性人物中的一個(gè)特殊典型。聶赫留朵夫?qū)θ嗣窨嚯y的同情，對(duì)本階級(jí)罪惡的懺悔，對(duì)專制制度的譴責(zé)，反映了在專制制度的危機(jī)時(shí)代統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的分化；他在懺悔過(guò)程中的矛盾、彷徨，以及最后走向宗教，既概括了當(dāng)時(shí)一部分進(jìn)步貴族知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也反映了托爾斯泰世界觀的矛盾。

11、提示：（1）《變形記》的情節(jié)概括。（2）豐富而深刻的社會(huì)內(nèi)容：

①、真實(shí)地表現(xiàn)了西方現(xiàn)代資本主義社會(huì)里人的異化。②、表現(xiàn)了在當(dāng)代資本主義社會(huì)里人的一種生存恐懼。③、表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的冷漠關(guān)系。藝術(shù)特色：

①、運(yùn)用“變形”的手法使人物形象怪誕化，而且具有象征意義； ②、融滑稽性于悲劇性之中，以譏諷的筆調(diào)達(dá)到黑色幽默的效果； ③、冷漠、客觀、簡(jiǎn)潔的敘事風(fēng)格。

12、提示：

《舊約》是猶太教的經(jīng)典，也是希伯來(lái)文化的重要組成部分，是古代希伯來(lái)文學(xué)的匯集，它集中體現(xiàn)了古代希伯來(lái)文學(xué)的精華和主要成就?！杜f約》共39卷，可分為經(jīng)律記、歷史書(shū)、先知書(shū)和詩(shī)文集?！杜f約》中文學(xué)作品廣泛地、生動(dòng)地表現(xiàn)了希伯來(lái)人的社會(huì)歷史、風(fēng)俗習(xí)慣和思想感情?！杜f約》的文學(xué)作品可以從神話、故事、詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇、預(yù)言和箴言等體裁加以區(qū)別。

（1）神話，簡(jiǎn)說(shuō)上帝創(chuàng)造宇宙、上帝創(chuàng)造人類和挪亞方舟等；

16（2）故事，簡(jiǎn)說(shuō)大衛(wèi)、所羅門的故事；（3）詩(shī)歌，簡(jiǎn)評(píng)《詩(shī)篇》、《耶利興哀歌》和《雅歌》；（4）小說(shuō)，簡(jiǎn)說(shuō)《路得記》；（5）戲劇，簡(jiǎn)說(shuō)《約伯記》；

（6）預(yù)言，即先知所傳達(dá)的上帝的信息或代表上帝所作的發(fā)言，例《阿摩司書(shū)》；（7）箴言，簡(jiǎn)說(shuō)箴言的內(nèi)容和特色等?！杜f約》文學(xué)的特性：

民族性、宗教性、悲劇性、民間性和浪漫性，試舉例說(shuō)明?！杜f約》的文學(xué)地位和影響：

①對(duì)東方文學(xué)的影響，舉例說(shuō)明； ②對(duì)西方文學(xué)的影響，舉例說(shuō)明； ③“二希”涵義。

13、提示：（1）《吉檀迦利》的意思是“奉獻(xiàn)”。這部詩(shī)集是奉獻(xiàn)給詩(shī)人心目中的神的。（2）簡(jiǎn)述泰戈?duì)栕非蟮呐c梵即神完全合一的境界。（3）《吉檀迦利》中表現(xiàn)了作者對(duì)于與梵即神合一境界的追求與感受：

①作品表現(xiàn)了作者日夜盼望與神相會(huì)、與神結(jié)合，達(dá)到合二為一理想境界的急迫心情。簡(jiǎn)評(píng)《第103首詩(shī)歌》；

②作品中表現(xiàn)了作者達(dá)不到合二為一的理想境界時(shí)的無(wú)限痛苦，簡(jiǎn)評(píng)第43、50首詩(shī)； ③作品表現(xiàn) 了作者達(dá)到合二為一理想境界后的無(wú)限歡樂(lè)。簡(jiǎn)評(píng)第67首；（4）《吉檀迦利》的主題：在有限的范圍內(nèi)獲得無(wú)限的喜悅，泰戈?duì)栒軐W(xué)觀即追求“梵我同一”境界中積極入世的精神，愛(ài)世的內(nèi)涵中表現(xiàn)了泰戈?duì)枌?duì)人間理想社會(huì)的追求，在作品中表現(xiàn)為：

①當(dāng)他謳歌令人不免有些虛無(wú)飄渺之感的理想境界時(shí)，他表現(xiàn)出對(duì)自己祖國(guó)未來(lái)的熱切期望。如35首；

②他心目中的神存在于現(xiàn)實(shí)世界和塵世生活中，離不開(kāi)最貧最賤最失所的人。如第10首； ③他主張執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)生活中與神站在一起，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)尋求超脫。如第11首。結(jié)語(yǔ)：《吉檀迦利》堪稱泰戈?duì)栒軐W(xué)觀的藝術(shù)體現(xiàn)。