第一篇：新聞剪輯分析

新聞周報剪輯分析

新聞周報是獨具川師特色的一檔新聞節(jié)目，其新聞題材體大多是與川師相關(guān)的會議、活動、校園等，節(jié)目是以一個片頭開始的，片頭通過靈動的手法簡潔明了的展現(xiàn)出了川師的風(fēng)貌，怎樣才能在短短的是幾秒鐘展現(xiàn)呢？那就需要剪輯這個工具了，在這段里會議室，學(xué)術(shù)報告廳，圖書館，校園和校園里的標(biāo)志性的地方以動畫的形似兩個一組同時展現(xiàn)出來，通過這種剪輯方式在較短時間和較小空間里展現(xiàn)了學(xué)校風(fēng)貌，交代了新聞事件發(fā)生的背景.從節(jié)目內(nèi)容提要可清晰的電視新聞節(jié)目的剪輯是整個創(chuàng)作的后期工作，意在最徹底地傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖，提要把本期節(jié)目的所有內(nèi)容進(jìn)行簡介，通過剪輯把主持人加在新聞中去，主持人的解說增加了與受眾的交流感。介紹以主持人的說詞和新聞視頻對位開始，可見剪輯在其中扮演了重要的作用：一方面把新聞現(xiàn)場的畫面剪輯出來，避免垃圾信息，讓受眾了解到節(jié)目的大概是關(guān)于那些的；其次，通過剪輯把主持人的解說和視頻畫面連接在一起，以簡潔的話語介紹新聞，保持觀眾的新鮮感。

四川師范大學(xué)省級大學(xué)科技園認(rèn)定評審會這條新聞中充分展現(xiàn)了剪輯在新聞中的作用，在交代會議內(nèi)容時選用全景，交代會議規(guī)模和與會人員的面貌。講到某某人說話時，畫面就剪輯這個人上以近景表現(xiàn)人物的面貌、狀態(tài)和講話，講到ppt時畫面又切到幕布上，做到聲話對位。同時在畫面剪輯上減去沒有用或過長畫面也在另一方面上豐富了新聞事件的內(nèi)容，受從可從剪輯組合出來的畫面中得到更多的訊息，比如在該會議中從與會人員的一些動作，表情，服裝等中看出他們性格，精神狀態(tài)或?qū)h的見解看法等。通過這種剪輯方式使新聞視頻成為一種特殊的敘事方式，讓受從更加直觀、形象、深刻的了解新聞內(nèi)容。

在浩文公司專家聘任大會這條新聞上可見剪輯的一種作用--交流。會議公司人員和學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)或公司領(lǐng)導(dǎo)分坐在臺上和臺下，視頻畫面通過交替剪輯臺上、臺下的畫面，促成臺上臺下的交流，和配音一起從視覺上和聽覺上還原了會議當(dāng)時的情景。對畫面中臺下人物正面反面的交替剪輯也表現(xiàn)出參會人員的不同風(fēng)貌，場內(nèi)的不同氣氛。畫面景別變化剪輯在一起更加豐富了新聞的畫面。

從周報中的訪談節(jié)目中在展現(xiàn)蘇迪這個尼泊爾留學(xué)生時候，通過剪輯拍攝嘉賓回答主持人的問題時的動作變化，表情變化以及畫面景別變化展現(xiàn)出了嘉賓蘇迪的性格特點，在人物訪談?wù)创?、全景的交替出現(xiàn)給受從一種交流感和現(xiàn)場感。同時現(xiàn)場是由多臺攝像機(jī)拍攝，通過剪輯，保證同期聲連貫的前提下把各個攝像機(jī)的拍攝畫面組接在一起，多角度的拍攝展現(xiàn)出視覺的新鮮感，減少觀眾的視覺疲憊。通過剪輯展現(xiàn)了節(jié)目現(xiàn)場以外的事情，如：由蘇迪的杯子展開的蘇迪和其他留學(xué)生們平時的生活和精神風(fēng)貌。

2012級廣電3班

盧號天（2012300327）

第二篇：新聞專題片剪輯制作的戒律

又是短平快的“救火”項目，又是5天剪輯一個專題片，當(dāng)然，又是在客戶的掌聲中一次通過?？偨Y(jié)如下：

一、不要抱怨素材少素材差，而要欣喜發(fā)揮的空間。

既然是剪輯，素材少素材差是必然而且正常的，如果所有素材都如你所愿，那么全天下搞拍攝的同行喝西北風(fēng)去？資深品牌營銷專家陳軒認(rèn)為：考慮到時間和成本，企業(yè)依據(jù)以往的素材而剪輯專題片，不失機(jī)動靈活經(jīng)濟(jì)有效。其中的關(guān)鍵在于：能否從企業(yè)和受眾的視界出發(fā)而對專題片進(jìn)行“逆向設(shè)計”？如何對既有素材進(jìn)行全面解析而重新編排和創(chuàng)意？專題片剪輯實質(zhì)上是“戴著的舞蹈”，我們的目標(biāo)是將沉重的鐐銬變成伴奏的鼓點。

二、不要拘泥于風(fēng)格結(jié)構(gòu)，而要提煉并鎖定主題信息。

一支有力量的專題片只能傳遞一個主題信息：招商片傳遞“發(fā)財機(jī)不可失”、企業(yè)片傳遞“天時地利人和”、產(chǎn)品片傳遞“獨一無二”、公益片傳遞“舍我其誰？”因此，能否提煉并鎖定專題片的主題信息是剪輯成敗的關(guān)鍵。專題片永遠(yuǎn)是內(nèi)容決定形式，主題信息決定風(fēng)格結(jié)構(gòu)。在此次任務(wù)中，我們首先提煉出“學(xué)生因理想而奮進(jìn)、企業(yè)因公益而偉大”的主題信息，并緊扣其進(jìn)行創(chuàng)作，由此信息而決定了專題片必然是激昂上進(jìn)的風(fēng)格調(diào)性，而結(jié)構(gòu)則以培訓(xùn)前培訓(xùn)中培訓(xùn)后為主結(jié)構(gòu)，中間嵌套以時間為序列的企業(yè)發(fā)展歷程和以重要性進(jìn)行排序的企業(yè)榮譽兩個子結(jié)構(gòu)。

三、不要堆積無關(guān)意象，而要虛實結(jié)合、純粹飽滿。

在內(nèi)部審核初稿時，筆者發(fā)現(xiàn)專題片中充斥了大多無關(guān)元素：如大金龍、鮮花、老鷹等，搞得整部片子花里胡哨，不僅打亂了原先設(shè)定的靈動流暢的剪輯節(jié)奏，更沖淡了片子的核心主題。古人云：一陰一陽謂之道也，虛實結(jié)合、計白當(dāng)黑，于無聲處皆成妙境，才是專題片剪輯的真正的功底。最終，我們果斷刪除了剪輯師費心制作的“大金龍”的3D特效，刪光了花朵動畫和領(lǐng)導(dǎo)的照片，而以展翅雄鷹作為串聯(lián)結(jié)構(gòu)的“暗線”，從而使整部片子達(dá)到“于流行中見純粹、與純粹中見流行”的企業(yè)形象純粹飽滿的效果。

四、不要蘿卜茄子齊上陣，而要善始慎終、寧缺勿濫。

這個片子共有3個負(fù)責(zé)人。剪輯師承擔(dān)素材搜集、整理、刪選、排序和串聯(lián)等核心工作。導(dǎo)演負(fù)責(zé)主題信息的提煉和對整體風(fēng)格的把控；再加半個平面設(shè)計師負(fù)責(zé)處理圖片即可。筆者參與過最夸張的一次是9個人負(fù)責(zé)一個片子的剪輯，最后那片子簡直奇爛無比，誰看了誰想殺人！可見人海戰(zhàn)術(shù)不頂用，胡亂指揮終倒霉。你想想，如果專門派兩個人去挑選素材，那么剪輯師肯定會瘋掉，為什么？不對路嘛，炒菜的人才會選菜。如果讓導(dǎo)演盯著剪輯師的一舉一動，導(dǎo)演會瘋掉，導(dǎo)演不懂技術(shù)嘛！一句話：尊重大家的空間、尊重大家的時間、事情本來很簡單，要的是精兵強將、要的是多多理解，不要狗熊掐架亂成一團(tuán)。

五、不要光講技術(shù)，而要思考策略。

決定好電影的因素只有兩個：好劇本+好導(dǎo)演，而肯定不是好攝像機(jī)。在技術(shù)同質(zhì)化且軟件傻瓜化的今天，策劃和創(chuàng)意才是服務(wù)客戶征服市場的終極武器。從這一點出發(fā)，企業(yè)家要有市場導(dǎo)向和受眾導(dǎo)向的意識，而剪輯師也要與時俱進(jìn)、跑贏軟件，多一些營銷素養(yǎng)。

第三篇：穿prada的女王剪輯分析

《穿普拉達(dá)的女王》轉(zhuǎn)場分析

1.相似物、相同物轉(zhuǎn)場

在影片的開頭部分（53秒-59秒及1分30秒-1分34秒），導(dǎo)演利用了女式內(nèi)衣和口紅，完成了數(shù)位女性早起梳妝的場景轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)場自然。這其中女主人公安德烈亞廉價的內(nèi)衣和口紅與其余幾位時尚麗人精致高貴的內(nèi)衣和口紅形成強烈對比，也暗示了故事的沖突將發(fā)生在其時尚的工作環(huán)境和過時的衣著打扮之間。2.特寫轉(zhuǎn)場

影片開頭部分（1分14秒-1分22秒），前一鏡頭是在描述主人公畫口紅時的全景，下一個鏡頭立即為主人公涂刷睫毛膏時的眼部特寫。3.空鏡頭轉(zhuǎn)場

影片中當(dāng)Andrea第一次來到報業(yè)大廈大樓的時候，即用空鏡頭轉(zhuǎn)場。觀眾視線從主人公的表情，引向了報業(yè)大廈大門，一路向上，最終引向天空（3分02秒-3分12秒），這個十秒的鏡頭，恰到好處的將報業(yè)大廈的宏偉與主人公惶恐不安的面部表情做了強烈的對比，預(yù)示主人公將在此展開別樣的故事。4.長鏡頭轉(zhuǎn)場

在影片中，雜志主編從出電梯開始，（6分23秒-7分10秒）一路走到辦公室第一次見到主人公的場景即運用長鏡頭轉(zhuǎn)場，雜志主編一路走來，一同助理Emily商討工作，同時目睹了早晨辦公室的手忙腳亂，鏡頭如紀(jì)錄片般記錄下整個場景，給人以身歷其境的真實感，同時也給影片隨后所表現(xiàn)的工作環(huán)境忙碌，工作壓力做了鋪墊。

5.出入畫轉(zhuǎn)場

（6分30秒-6分55秒）Miranda從走廊走開，進(jìn)入辦公室

這一片段，即出入畫轉(zhuǎn)場。6.聲音轉(zhuǎn)場

（10分10秒-10分30秒）前一鏡頭，主人公出乎意料的得到了雜志社助理的工作；后一鏡頭，主人公與男友，即兩位朋友在酒吧談?wù)撜夜ぷ鞯氖?。兩個鏡頭之間利用男友對女主人公找到時尚雜志工作發(fā)出的不屑地調(diào)侃為轉(zhuǎn)化，順利的實現(xiàn)了轉(zhuǎn)場。

7.擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場

（37分05秒-37分47秒）時尚麗人安德烈亞上班的路上，導(dǎo)演利用電話亭，路過的出租車，人群等擋黑元素，巧妙的為主人公換裝。在整個過程中，主人公從頭到腳沒有停步，與其說是上班，更像是一場時裝秀。

第四篇：剪輯學(xué)習(xí)態(tài)度

剪輯的首要任務(wù)，就是對大量地原始素材畫面進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇，正確地使用。而且在進(jìn)行素材畫面選擇使用時，要充分認(rèn)識，正確把握文案里面說的內(nèi)容是否和素材匹配，對文案里面說的每一句話都要弄清楚所要表達(dá)的意思，才能運用自如，恰當(dāng)合理。不過，一些剪余和備用的鏡頭也不要隨便丟棄，有時還有再選用的價值，比如，在剪肇慶供電局的時候，一個片子里就有大量的鏡頭素材，而有些鏡頭是不同景別同鏡頭內(nèi)容的素材，怎么樣接得順，怎么樣更好的利用景別表達(dá)文案所要表達(dá)的思想。從而往往會在剪余或者備用的鏡頭里從新挑選出更加符合的畫面。

配音在片子當(dāng)中起到解說、引領(lǐng)的作用，所以在配音和畫面配合也是相當(dāng)重要的，因為每一句話都有其意思和所要表達(dá)的內(nèi)容，所以不能在一句話還沒說完或者所表達(dá)意思還沒結(jié)束的時候換鏡頭，要不會使看起來很不清晰。也就是所謂的“聲畫對位”。

音樂與畫面而配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。從而起到帶動情緒的作用。而且音樂在剪輯片子當(dāng)中起到不可或缺的作用，因為每一首曲子都有其旋律、節(jié)拍，也可以說是音樂的節(jié)奏，剪輯的時候可以根據(jù)音樂的不同旋律和節(jié)拍，高潮或者低潮來剪輯其相應(yīng)的畫面或者轉(zhuǎn)場。從而更能帶動情緒。

節(jié)奏，除了根據(jù)音樂的旋律來剪輯意外，畫面上也同樣要有節(jié)奏感。譬如，動接動，就說畫面內(nèi)容間的動作相連接，動作的快慢都可以體現(xiàn)片子不同的節(jié)奏感。

總的來說，剪輯的關(guān)鍵我認(rèn)為是，在你理解文案和熟知素材以后，在腦海里有一條理清的思路是至關(guān)重要的。就是說，哪里需要什么鏡頭，哪里需要什么的節(jié)奏，哪里需要什么音樂等等。

第五篇：剪輯感恩

剪輯感恩

秋天，漫天飛舞的秋葉開始自己譜寫樂章，那名叫做“感恩”，蔚藍(lán)的天空下白云依偎在他的懷抱那情被稱“感恩”。驀地，耳畔反反復(fù)復(fù)的縈繞著那旋律：“感恩的心，感謝有你，伴我一生，讓我有勇氣做我自己;感恩的心，感謝命運，花開花落我一樣會珍惜·” ·

“慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春暉”。一句句描繪著母愛的溫暖，傾訴著母愛的美麗。而卻最近在網(wǎng)上討論的沸沸揚揚的“上海機(jī)場一赴日留學(xué)生刺母事件”讓人聽了后很揪心。赴日留學(xué)生僅僅只是因為自己在日本的學(xué)費而與前來接自己的母親發(fā)生爭執(zhí)，連刺母親九刀，最終一場學(xué)費的爭吵竟成了母親與命運的掙扎。之后母親還反復(fù)地告訴記者“自己的兒子精神不正?！薄拔也幌雰鹤幼?，希望兒子在點出來，我還要帶他去看病?！?/p>

母愛是偉大的，母愛是無私的。

做過了二十個春夏秋冬，我們是否還記得？十月懷胎，哇哇啼哭，喃喃學(xué)語··一路走來，愛成了一部無聲的電影的勾勒體。沒有聲音，我們卻一直沐浴在愛的陽光里，一直允吸著愛的瓊漿玉露。

二十年了，如今的我們早已長大。而我們與父母之間的交流卻越來越少?？晌覀兪欠窨梢愿杏X到他們對我們的愛一直存在，一直沒有改變。現(xiàn)在的我們大多都在外邊讀書，每次天氣轉(zhuǎn)冷或變化無常的時候，你曾否聽到過電話那頭的聲音“天冷了，要記得加衣服”“這天變化很快，要注意身體”在他們收聽天氣預(yù)報的同時，關(guān)注著兩個城市，一個家

里的，一個你所在的城市。就這樣一句簡單的提醒，傾注了他們的愛。

大學(xué)的生活，要說擠不出時間也過意不去，然而在空余的時間里我們是想到給自己的父母打一個電話、發(fā)一條短信還是想想因為上課而擱置在一邊的游戲，韓劇。

“感恩的心，感謝命運，花開花落我一樣會珍惜”生活需要一顆感恩的心來創(chuàng)造，一顆感恩的心需要用生活來滋養(yǎng)。”我們承諾不了“無私，但我們可以帶給他們一句問候，一份安慰。

剪輯感恩，懷著一顆感恩的心，感謝父母，感謝命運，感謝你我他。