第一篇：合唱知識講解

合唱知識講解

海陽實驗小學 范萍

合唱是一種古老而歷史悠久的藝術形式，是聲樂藝術的最高表現形式之一，起源于歐洲，來自民眾，合唱是集語言、音樂、演唱為一體的綜合藝術，具有很強的表現力，是一種內涵豐富的演唱形式。童聲具有純凈嬌嫩、清脆明亮、甜美動人、充滿活力的特點。童聲具有純真的美、自然的美，具有特殊的藝術魅力，對激發(fā)學生的學習興趣，培養(yǎng)學生的音樂感受能力、表達能力和審美能力，陶冶學生的情操都具有重大意義。當然，只有合唱聲部清晰、均衡，聲音和諧，才能表現歌曲的意境。那么，如何搞好童聲合唱教學呢？

童聲合唱的基本知識

一、童聲合唱應具備的素質與條件

一個優(yōu)秀的童聲合唱團在音樂素養(yǎng)方面應受到良好而系統(tǒng)的學習，在聲音上受過嚴格而規(guī)范的訓練，能演唱各個音樂時期、各種風格的多聲部合唱作品。

良好的歌唱包括正確的演唱姿勢和歌唱狀態(tài)，正確的呼吸方法、正確的起聲、正確的發(fā)音位置、圓潤優(yōu)美的音色和集中的頭腔共鳴，清晰準確的咬字吐字等。

二、童聲合唱的聲音要求

童聲合唱的聲音要求“直、輕、柔、美、高”，要保護兒童的嗓音，防止喊唱

三、童聲合唱的年齡分段：

（一）3—6歲，幼兒期，聲音嬌嫩，由頭聲無胸聲，適合培養(yǎng)音樂感受能力或學習器樂，不宜作發(fā)聲訓練，可在老師指導下唱一些簡短的、音域較窄的單旋律兒歌。

（二）7—11歲，童聲期，這是童聲訓練的好時期，訓練時要循序漸進，方法要科學，輕唱而不要喊唱（假聲而不要真聲）。

（三）12—14歲，變聲前期，女比男早大約兩年，變聲期明顯特征為嗓音嘶啞，男孩喉頭增大、聲帶肥厚、講話吃力，聲音低沉、厚實。音，防止喊唱。

（四）14—17歲，變聲后期，女聲逐漸穩(wěn)定，男聲還在繼續(xù)變聲，男女由原來的同音高變?yōu)椴钜粋€八度。

合唱隊組建

合唱是一種高雅的音樂藝術表演形式，組建一支有素質的合唱隊，可以給學生的文化增添色彩，以優(yōu)美動聽的合唱，引導學生步入豐富多彩的音樂世界，使他們情感得到滿足，獲得美的熏陶，進而培養(yǎng)良好的音樂感知能力和高尚的藝術情操，而且合唱可以更好的培養(yǎng)學生團結合作的精神。那么怎樣組建一支優(yōu)秀的合唱隊伍，我們可以從以下幾個方面考慮：

一、合唱隊員的特色

合唱隊員都應是學習認真、成績優(yōu)良；有較好的音準、音色、音域較寬，音樂聽辨能力和音樂表現能力較強的學生。教師可通過自愿報名與推薦，經過考核，擇優(yōu)選拔，也可與各年級任課老師在平時教學活動中進行挑選、物色。對于初選的隊員進行短期預備訓練，在訓練中再觀察、篩選。合唱隊員年齡不宜太小

二、合唱隊員的招收方法

1、招收對象

注意低、中、高年級人數合理比例，一般是各占三分之一，其好處在于：形成梯隊，可持續(xù)發(fā)展。理由是：高年級學生面臨畢業(yè)，雖吸收、補充進低年級新團員，但保存著合唱團的演唱主力，確保在任何時候都不會影響合唱演出。

2、招收要求

招收合唱團隊員有下述要求，如視唱能力、樂理知識表演水平等等，但這些可在學生進團后，通過老師的指導、訓練得到提高。最重要的是看學生是否具有：較好的音準概念、較好的聲音條件、能勝任本聲部的音域、較強的節(jié)奏感，這四方面的素質和潛力。

①音準。音準應該優(yōu)先于其他能力，而作為第一條件來考慮?？疾榈霓k法有二種：

一、讓學生唱首自己熟悉的歌，老師給一音高而不給伴奏，等學生清唱完時，老師再用鋼琴核對其尾音是否準確；

二、老師在鋼琴上彈一組音，使其中一個音的音高略有變化，如1 b3（降3）5，135，1#3（升3）5，要求學生模唱，看其能否準確地分辯。

②聲音。這也是一個重要的條件?？捎煤唵蔚姆椒▉砜疾?，讓學生演唱一首歌，從中來發(fā)現他的音質，及是否具有比較自然、舒展的歌唱狀態(tài)。

③音域。音域的考查比較簡單，關鍵在老師分配隊員去哪個聲部的選擇。對于那些既能上高音、又能唱好低音，音域較寬的隊員，指導老師一定要按照合唱團、合唱作品的需要出發(fā)，作出合理、有效的安排。

④節(jié)奏感。老師可編一些簡單節(jié)奏、兩條近似而又有差別的節(jié)奏等，讓學生準確地辯別并模仿出來，以考查學生對節(jié)奏的反應能力和感悟能力。

3、招收的條件

①通過對學生個別演唱能力的評估，從中了解這些學生的音樂能力（音準、節(jié)奏感、音色、表現力等）。

② 在學校和班級舉行文藝活動時經過挑選，可從中發(fā)現一些好的苗子。

三、童聲合唱隊規(guī)模

著名的音樂教育家孟大鵬老師在他的《童聲合唱訓練》一書中講到：實踐證明，以一個學校為單位組建合唱團，其規(guī)模（人數的范圍）大約在30人―60人之間比較適宜。如果少于30人，那只是一支小合唱或小組唱的隊伍，同時在合唱聲部的配置上會產生一些問題；如果多于60人，從合唱水平提高和組織工作方面都會增加不少的難度。

一般的規(guī)律，學生合唱團的規(guī)模與其水平、能力、管理之間存在著反比的關系。規(guī)模大，其陣容強、影響力大、普及作用好，但合唱水平提高較難、整體效果偏低、組織管理工作難度加大；規(guī)模小，其陣容弱、影響力小、普及作用差，但合唱水平較易提高、整體效果相對高、組織管理工作難度減小。正因為這些方方面面相互制約、相互矛盾，所以要實事求是地來確定一個科學、合理的規(guī)模。需要注意的是，近幾年因為各種合唱比賽較多，有些學校和團隊為了保證聲勢宏大、聲音嘹響，比賽時不吃虧，盡量追求人數上的最多。但這恰恰忽略和削弱了合唱團的整體素質和作品的表現能力。單純追求人數，往往會把樂感不強、發(fā)聲和音準上有問題的學生吸納進來。歌唱時這些學生不但增加的音量不大，而且會影響周邊隊員和合唱團整體水平的發(fā)揮。要認識到，合唱團聲勢大小，主要取決于聲樂訓練的結果，不僅僅取決于人數的寡眾。

四、合唱團聲部的配置與劃分 我們經常接觸到的作品多為二聲部至四聲部作品，超過四聲部的童聲合唱作品較為少見。所以合唱團聲部的配置一般為：

1、二聲部配置：剛組建起來的合唱團，因為在許多方面沒有基礎性的訓練和準備，比較適宜這種聲部配置。演唱一些小的作品，隊員的演唱能力容易達到，也更能發(fā)揮出整體的演唱水平。

2、三聲部配置：這樣的童聲合唱作品比較多，有利于擴大訓練、演唱范圍，提高隊員們演唱能力。同時可以把女聲合唱的作品納入其中，因為女聲與童聲相近似。這類作品在演唱時，其作品表現力上有一定難度，對隊員的音樂素質也有一定的要求。

3、四聲部配置：這樣的作品不少，可以包括由器樂作品改編的、成人混聲四部合唱改編的作品。由于聲部多、演唱范圍廣，演唱難度也較大，不僅要求隊員有較高的音樂素質，要求指揮也須具有相應的能力。

合唱團聲部劃分，既要根據個體音域、音質，來確定每個隊員演唱哪個聲部；又要強調合唱團各聲部間的平衡，以及從低聲部到高聲部之間的力度對比。一般來說，聲部從低到高力量的配置，應類似于金字塔形狀。低聲部聲音要飽滿、沉穩(wěn)，人數可多點、聲音要大些。高聲部聲音要清脆、明亮，人數可少點、聲音要小些。當然，聲部力量的配置有時要視作品要求而定。

合唱隊型的設計與應用

我國少年與兒童合唱藝術在這十幾年有了較快的發(fā)展，合唱水平也有了較大的提高，有的合唱團已跨入世界先進行列。然而，童聲合唱隊形一直還未突破，也無任何新的改觀。綜觀所有少年與兒童合唱，除了加入某些表演形式外，少年與兒童合唱隊形與成人合唱隊形幾乎完全等同。少年與兒童不僅在生理、心理上與成人不同，就是在演出形式上也應該有一定區(qū)別，這樣才能避免成人化。生動活潑、豐富多彩是兒童自身的要求，也是聽眾與觀眾（包括成人聽眾與觀眾）的希望。因此，隊形設計在少年與兒童合唱中也是很重要的一個方面，我們不應該忽視它。

如何進行少年與兒童合唱隊形的設計與應用?可從以下幾個方面來考慮： 1．根據少兒合唱作品的內容形式，體裁特點以及舞臺演出的局限性來看，可以采用直線條、曲線條、直曲線條相結合的三種形式，然后根據具體情況，作各自多樣的變化(見圖)。

一般而言，采用直線條隊形可以是歌頌祖國、領袖、英雄、大地山河、以及其他崇敬的對象和心愛的事物，具有莊嚴宏偉氣魄的頌歌(如李群作曲的《中華、中華》等)，與曲調比較雄壯、節(jié)奏比較明快有力，具有剛毅豪邁氣慨的進行曲（如寄明作曲的《中國少年先鋒隊隊歌》等），以及具有寬廣的氣息并且富于歌唱性，抒發(fā)著對所歌頌的事物深情厚意的某些抒情歌曲（如張文鋼作曲的《我們的田野》等）。

用曲線條隊形設計的可以是直接抒發(fā)少兒內心的思想感情，有鮮明的歌唱性，具有詩化情懷，表達對大自然山水風光或借景抒情、情景交融的抒情歌曲（如吳大明作曲的《春雨瀠渫下》等）和具有典型節(jié)奏、旋律輕快活潑、詞曲均適合歌唱與舞蹈的歌舞曲體的合唱作品（鄭律成作曲的《我們多么幸?！返龋从成賰贺S富的課余生活，如劃船、登山、春游、跳皮筋、踢毽子、捉迷藏等的游戲曲體的作品（如黎英海作曲的《船歌》等）。曲調比較口語化，和歌詞結合得比較緊密，唱來明白如話、娓娓動聽的各種不同風格和形式的敘事歌曲（如李群的《歌唱英雄劉胡蘭》等），和用風趣的筆觸逗人笑樂的諧謔歌曲（如蘇聯波隆斯基的《回聲》），以及曲調較生動活潑而口語化，節(jié)奏也較鮮明，常常具有說唱音樂和歌舞音樂特點的表演唱曲體的作品（如馬可的《釣魚》等），可用直曲線條相結合的隊形來設計。

2．從合唱團員與指揮的具體情況和實際效果看，不論采取哪種線條的隊形，設計時都應以指揮為中心，團員傾向於指揮，使整個隊形成為一個扇形或梯形，這樣易使隊員的視線集中，彼此能照顧到歌聲，所發(fā)出的音響比較集中，同時指揮者也更容易發(fā)現演唱上的毛病。

3．從觀眾的審美角度、審美情趣分析，不論隊形怎樣變化，其隊形要設計得對稱、平衡、整齊、協(xié)調。隊團的高矮要排列適當。一般說來，個子高的排在正中間，然后從高到低順序分別排在兩端；也可采用矮個子居中的排法，這樣從臺上遠處看，整個合唱團的行列會顯得很深遠。如果不利用站臺的合唱團，應使個子高的團員排在后排，后排每個人處於前排兩個人之間，這樣才能使每個團員看到指揮動作。服裝的色彩、樣式也要認真研究。而其中的對稱、平衡在隊形設計中又顯得極為重要，它直接關系到隊形的好壞，影響著觀眾的視覺美感。因此，設計時要多加考慮。4．經常擔任主旋律的高聲部一般安排右邊靠近鋼琴等伴奏樂器處。為了鞏固各聲部的演唱，一般把樂感較好、合唱能力較強的團員排在聲部交又處，演唱能力較差的夾在能力較強的團員中間，這樣聲音就顯得清楚而不致於和其他聲部混雜。5．如果有條件的話，應該讓各聲部中每個人的位置在平時練習中就固定下來。這樣，就可以更有把握的和前后左右的合唱團員取得演唱時的默契了。

下面就是根據以上所述，六十人左右演唱二聲部、三聲部的合唱團進行實例設計，提供參考。

兩點說明：

(1)．以下隊形的聲部排列可根據實際情況作相應的調整，有的隊形即可用于二聲部，也可用于三聲部，甚至四聲部。

(2)．以下隊形人數可增減，但不要少于三十人。因為兒童或少年的音量，總不如成人；團員人數太少的話，演唱效果可能大打折扣。但話又說回來，聞名世界的維也納與巴黎木十字架兒童合唱團，每次來華演唱時，人數均不超過三十人，但因訓練有素，效果依然良好動聽。

一、直線隊形設計圖

一支合唱隊組建成功，那么我們就要進行最重要的合唱技巧的訓練，就要從呼吸，發(fā)聲，音準，咬字吐字，合唱等方面考慮。少年兒童正處在生長發(fā)育的階段，無論身高、體重、生理和心理狀況都與成年人大不相同，特別是兒童的聲帶非常稚嫩，且具有清脆、明亮的少年兒童特色。因此，少年兒童合唱的聲音訓練與成年人的訓練原則上就有較大不同。也就是說，如果拿成年人的聲音訓練方法去訓練少年兒童，其結果，必然適得其反，甚至會誤人子弟。少年兒童訓練的基本原則應是：根據兒童的生理特點，集中、擴大和美化其少年兒童。

那么，應把握的是按照什么目標來調教少年兒童合唱的聲音。這就是，如何使眾多的合唱隊員的聲音集中、靠攏、統(tǒng)一，發(fā)出深遠、明亮的群聲和清純、悅耳、的和聲。

一、運用“輕聲”唱法，形成正確的發(fā)聲狀態(tài)。

教師在訓練初期應時常提醒學生用輕聲去歌唱，避免聲嘶力竭?！拜p聲”實際上是人體各發(fā)聲器官協(xié)調發(fā)聲的基礎，符合發(fā)聲循序漸進的道理，并能有效地克服了發(fā)聲狀態(tài)中不必要的緊張和“僵”病。學生發(fā)出的類似喊、叫、吼的聲音主要原因是喉部的發(fā)聲狀態(tài)拘謹，缺少彈性和靈活性，也有氣息不穩(wěn)定，造成胸僵、喉緊的狀態(tài)的可能。因此，在合唱訓練之前做好放松練習是非常必要的。如老方法：打呵欠，模擬喝水，聞花香，哼鳴練習等，盡量讓喉嚨打開，頸部放松，氣息流暢自如。

二、正確的氣息支持，是形成穩(wěn)定歌唱狀態(tài)的關鍵

少年兒童訓練，我是先從訓練“呼吸”開始的；呼吸是歌唱的動力。有位大師告誡說：“會了歌唱的氣息就會了歌唱的技術的一半”。首先訓練“呼吸”的好處是：呼吸是源動力，有了動力才有聲音，符合事物的規(guī)律。同學們上音樂課時，很少專門訓練“呼吸”，合唱訓練從“呼吸”開始，學得快、記得住、用得上。先練“聲音”，后練“呼吸”，容易給學生增加生理負擔，精力也無法集中，滿腦都是聲音的概念，很少顧及“呼吸”，這就必然造成了顧此失彼的現象。對孩子們講些抽象的聲音概念和訓練方法，倒不如對那些看不見摸不著的東西打個比方來說明。什么是唱歌的“呼吸” ———只吹嘴上固定上橡皮筋的氣球，當給它吹氣時，它就會不斷地向外膨脹，當氣球中的氣流在外作用力的情況下從氣門流出時，橡皮筋就會發(fā)出“吱”——的聲響，直到沒有氣了。那么，人體的胸腹部好比氣球，橡皮筋就是喉口的聲帶，當人體吸氣時，橫膈膜下降，腹部擴漲，當呼氣時，氣流通過聲帶發(fā)聲。如果象擠壓氣球一樣控制腹部，那么聲音就會有大，有小，有強，有弱，這就是歌唱氣息的運用和控制。接下來就是氣息的基本練習：

1．調動情緒——讓同學們站立，兩手叉腰(用手感覺腹部是否擴漲)，象一只蜜蜂飛到花叢里，看!美麗的鮮花，多么香啊!

2．“聞花”——用聞花香味的體會，用鼻子和口同時快速吸氣(大約用2／1秒完成)。

3．保持——吸氣后隨之憋氣，保持四拍(4秒鐘)。

4．放氣——氣從牙縫里發(fā)“咝”的聲音，慢慢放出，開始一口氣數(6秒鐘)，繼而八或到十，也會使學生很有興趣。

用上述方法通過大約一星期的練習，同學們對歌唱的呼吸有了深刻的印象和理解，三、發(fā)聲訓練，追求音質自然、舒適、優(yōu)美、清晰 接下來再進行聲音的訓練。

1．引導少年兒童運用柔聲唱法。在少年兒童沒有掌握正確的歌唱方法之前，輕聲歌唱能使少年兒童自然地體會到發(fā)聲器官在歌唱時的協(xié)調活動，能使他們逐步建立正確的聲音觀念。能保護少年兒童幼嫩的發(fā)聲器官，對以后獲得輕松流暢的歌聲極為重要。但輕聲唱并不是松垮無力的歌唱，而應該是在氣息支持下的輕唱。輕聲歌唱是手段，目的是把“無管制”的童聲先“管制”起來，為以后更好地“放開”歌唱做好準備。童聲合唱中聲音訓練的第一個目標是獲得干凈、柔和的聲音，而不是追求音量和力度。這是指導發(fā)聲時首先必須解決的問題。特別要避免在解決音質問題之前，首先考慮解決音量問題，這往往會導致訓練的失敗。2．為了讓學生興趣盎然的進行發(fā)聲訓練，可以借助笑、打噴嚏、打呵欠、吹紙條等形象夸張的訓練，使學生在短時間內放松喉嚨，下沉喉頭，打通腔體，加強腰部力量，自然輕松地尋找眉心的亮點。這種訓練“看不見，摸不著”，需要教師運用示范、動作、形象的語言等感性的方式，引導學生掌握正確的發(fā)聲方法。

（一）作口型不出聲

檢查喉嚨是否打開。在教學中可以讓學生體會吸一口涼氣的感覺。檢查嘴巴是否打開?？梢酝ㄟ^讓學生用手指順著左右耳垂的后面摁住，然后張開嘴，感覺這個地方能動，口腔就打開了。練習口腔打開非常重要。在練習時，要求學生笑肌提起（體會小貓在叫，胡子的兩腳往上翹），眼睛亮亮的，眉毛彎彎的，頭上要有頂著東西的感覺，整個面部呈微笑狀態(tài)。

（二）輔助練習

（1）歌唱中的打呵欠：它有別于生活中的打呵欠。是積極的，腰圍是膨脹緊張的。嘴巴要充分打開。

（2）短促有力的打呵欠：特點是急促、干脆、有爆發(fā)力，聲音有震動感。（3）保持的呵欠：全身的感覺是緊張的，聲音不要太明亮，要集中，從高往低唱?？上榷毯箝L。

發(fā)聲方法是獲得最佳聲音的基礎，因此，必須要有計劃、有目的的唱一些練習曲。小學生發(fā)聲練習一般都要排在每節(jié)課的開頭時間，不宜過長，而且要注意科學性、系統(tǒng)性，要少而精。

（三）統(tǒng)一歌唱的位置（1）從說開始 即朗誦歌詞時，要求學生用氣息把每個字連起來，在高位置上說得字正腔圓，然后再在旋律上唱出來。（2）想象遠處喊人

此方法可以幫助學生找到高位置發(fā)聲的感覺，然后用氣息控制，帶感情地朗誦歌詞，引導學生咬、吐字時想象打呵欠，使口腔如同拱起的山洞，想象鼻子放大從而使形成聲音穿到頭腔的通道，也是獲得高位置、求得真假聲結合的捷徑。（3）別的輔助方法

啟發(fā)學生歌唱時睜眼揚眉，在歌唱中精神飽滿、面帶微笑，進入歌唱最佳狀態(tài)；啟發(fā)學生用最興奮的狀態(tài)歌唱。（畫笑臉來直觀的表現）（4）練習

訓練不同聲母韻母的口形，使學生學會自然圓潤的發(fā)聲，逐步養(yǎng)成習慣，以保證合唱時聲音協(xié)調統(tǒng)一，之后，逐步用輕聲帶假聲，以假聲找“頭聲”，逐漸擴大共鳴腔，去解決自然聲的局限，也可用母音“u”為韻母的音色稍暗、柔和的音進行訓練，容易找到頭腔共鳴，克服喉音，吼唱等毛病

※從弱聲開始練起：首先要有飽滿的氣息支持，以鞏固高位置的頭聲。如：ⅰ7 6 5 4 3 2（嗚）運用輕柔的下行音階進行練習，不僅可以找到高位置的中、低音區(qū)，同時是克服“白聲”的有效方法。通過反復訓練，逐步把這種共鳴的感覺固定下來。

※哼鳴唱法：利用哼鳴容易獲得比較高的位置；在哼鳴的基礎上再進行各種母音的發(fā)聲訓練。在練聲的過程中教師要切記，旋律和要訓練的母音有一個要相對穩(wěn)定，即：母音變化時，旋律不變，旋律變化時，母音不變。常用的發(fā)聲練習： A：1=C 4/4 12 32 1-‖ 嗚

此條練習要求氣息均勻，共鳴位置高而統(tǒng)一。

B：.1=C 1 2 ︱ 3 4 ︱5 6 5 4 ︱3 2 1-‖

Miyi ya miyi ya miyi yaha haha ha 此條要求唱得連跳結合，miyi要把嘴撅起來唱，幫助更好地找到位置，ya要唱得短促，彈跳。

C：.1=C 1 3 5 3 1

嗚

啊

嗚

要求唱得連貫、飽滿。氣息深而均勻。

唱好了之后，不妨讓同學們說說自己的體會和感覺(這—點比光練聲更有收獲)，并要求大家一定要記住這個字是怎樣唱出來的。在此基礎上盡量保持音色，保持口腔位置。然后，慢慢擴展。長時間的練聲易乏味，可以用熟悉的簡單的歌，《小星星》這首同學們非常熟悉，音符比較簡單的歌，填上“Wu”字演唱，注意速度要慢，待唱好了再提速，這樣訓練效果非常好。

3．在少年兒童自然音域范圍內進行訓練。訓練少年兒童歌唱時，有的教師往往急于擴展音域，發(fā)聲練習時常常過分注重擴展音域的練習，實踐證明。這種方法是錯誤的。為了獲得美好的童聲，首先必須集中力量在自然音域內進行練習，然后在把這種穩(wěn)定的聲音擴展到高音區(qū)和低音區(qū)。這必須是一個循序漸進的過程。受了過分偏重大音域訓練的少年兒童，往往會把高音的“擠”和低音“過松”的毛病帶到歌唱當中去。

三、音準訓練

合唱教學難度較大，在教學中為解決音準問題達到和諧效果，總結了幾種練習方法。

1、多欣賞

培養(yǎng)濃厚的合唱興趣。興趣是最好的老師，是推動學生積極學習的強大動力。只有學生對合唱藝術有了興趣，他們才會積極、主動、自覺地認真唱好每一個音符，充分領會歌曲所要表達的內容，從而注意各聲部的協(xié)和，努力去體現合唱作品的藝術魅力。好的作品很容易感染人，教育人，引起演唱者的情感共鳴。教師在平時的訓練中，要從歌曲的音樂性啟發(fā)，一切的技能技巧都是為表現音樂服務的，音樂是第一性的，是“本”、是“魂”，要以此為宗旨，引導學生獲得情感體驗，升華對音樂表現的理解。所以教師要時常讓學生欣賞一些經典優(yōu)美的中外優(yōu)秀合唱作品，來進行教學讓學生從學唱歌曲，來了解不同國家的歌曲的風格，了解不同的音樂家的作品。我適當選擇一些中外優(yōu)秀歌曲如：革命歌曲《賣報歌》、《長城謠》，優(yōu)秀民歌《小白菜》、《太陽出來喜洋洋》，兒童歌曲《我們多么幸?！返?。如：《乘著歌聲的翅膀》、《卡門》序曲、《搖籃曲》、《歡樂頌》、《哈里路亞》等歌曲。引導他們細心聆聽各聲部的旋律，培養(yǎng)他們會發(fā)現美的音樂耳朵，提高合唱聽覺能力，讓他們從音樂本身的旋律中體會合唱藝術的美，以此來激發(fā)自身學習、參與合唱的興趣，如此，常常會在訓練中能夠收到事半功倍的驚人效果！

2、多聽辨 有的教師在學生演唱時，唯恐學生唱不準，總是用鋼琴等樂器幫助。其實，這些樂器的介入就像拐杖一樣，一旦用上，就有了依賴心理。如果去掉了拐杖，學生就會出現問題。要培養(yǎng)學生的音樂能力，建立內心聽覺是第一位的。要發(fā)展內心聽覺，首先要使學生明確音程就是兩個音之間的距離。兩點之間的距離是遠近之分，那兩個音之間的距離是怎么表示的呢？很早以前就有人使用唱名臺階，用視覺幫助學生建立內心聽覺。視覺的直觀性可以在很大程度上幫助兒童準確地聽辨和演唱。所以，先唱好旋律音程是音準的基礎。唱好音階則是基礎的基礎。練習曲： 1、1 2 1-| 2 3 2 – |3 4 3 –| 4 5 4 –| 5 6 5 –| 6 7 6 –| 7 1 7 – |1 2 1-||

2、以此類推，再作三度、四度、五度??的練習。

3、多練習

合唱的音準訓練應由淺入深地進行，先練習旋律、音程，利用一組唱根音，另一組唱冠音的方法，再過渡到和聲訓練，要求學生做到監(jiān)聽另一個聲部的音高及和聲效果，通過訓練使學生的音準能力得到提高。，例如：兩個聲部分開唱1 5 再到和聲15，逐漸到和弦135，在練和弦的時候可以按順序也可以不按順序，總之讓學生的耳朵豐滿起來。

4、常堅持

合唱訓練貴在堅持，合唱訓練一定要定時間常練習，使學生在不斷練習中學會相互聆聽聲音和音準，并在長期的磨合中建立起默契，最總達到和諧的效果

四、合唱的咬字吐字訓練

咬不準字頭，歸不好字韻，這是少年兒童聲音訓練中普遍存在的問題。針對這種情況，可指導學生用普通話大聲朗讀歌詞，結合發(fā)聲，訓練不同聲母韻母的口形，使學生學會自然圓潤的發(fā)聲，逐步養(yǎng)成習慣，以保證合唱時聲音協(xié)調統(tǒng)一。

五、合唱的統(tǒng)一協(xié)調訓練

合唱不同于獨唱，它創(chuàng)造的是集體藝術、集體的音響。不論它有多少演員，他們的演唱都是圍繞表現一個主題，即創(chuàng)造一個共同的藝術形象，描繪同一幅景色，烘托同樣的氣氛，抒發(fā)同一種情感來進行的。因此，從合唱這一特征出發(fā)，無論對他的音色、力度、速度還是表現，都提出了特殊要求，那就是“統(tǒng)一”。有了統(tǒng)一的音色、統(tǒng)一的力度、統(tǒng)一的速度和統(tǒng)一的表現，才能創(chuàng)造共同的音樂主題和藝術形象。

1、統(tǒng)一音色的訓練：

統(tǒng)一音色的訓練：音色的統(tǒng)一主要依靠聲音的位置、真假聲的比例、氣息的深淺等指標來決定，如若將這些指標一一向學生做解釋，我能想象出那群孩子們的表情：目光呆滯、一臉茫然。其實，我們在訓練時可以幫助、引導孩子想象幾十個甚至上百個人的演唱像是一個人在唱，并充分調動他們“順風耳”的特異功能，讓他們學會用聽覺辨別聲音，從而尋找到合唱時所需要的音色。也可采用“孿生兄妹”的方法，首先找出一些悟性較高，掌握方法較好的孩子，多讓這些孩子范唱，使較好的聲音在其他孩子的聽覺中加深印象，然后再讓其他的孩子充當這些孩子的“孿生姊妹”，讓他們在互幫互助、互唱互賞中，逐步使大家的聲音往好的音色靠攏，從而達到集體音色的和諧統(tǒng)一。

2、聲部平衡、和諧的訓練：

合唱是由兩組或兩組以上的歌唱者，各按各的曲調，同時演唱同一首樂曲。現在的合唱以由過去的兩個聲部，發(fā)展到三四個聲部。因此，平衡、和諧各聲部是至關重要。我們可以將各個聲部想象成自家的家庭成員（高聲部：小朋友、中聲部：爸爸媽媽、低聲部：爺爺奶奶），雖然各司其職（各有各的曲調），但他們之間是祥和的、團結的（聲部的平衡、和諧）。

要訓練學生帶著“耳朵”唱歌，要求學生歌唱時，不但要聽自己的聲音，還要聽大家的聲音，以便相互配合，唱好表現好作品。

3、歌聲在速度上與節(jié)奏上應當整齊劃一，如果在速度上有的快，有的慢，特別在需要變化時，如果參差不齊，那么在音的時值上就會有的長、有的短，這些將破壞合唱的效果。在一些快節(jié)奏處或速度變化的地方（比如：漸快、漸慢、突快、突慢處），都屬于較難唱齊的地方，要加以注意，多加練習才能保持歌聲的整齊，是集體音色更為純凈、透明。在不少力度變化處，也需注意克服分寸的不一致。歌唱的起聲與收聲，在速度上不一致，那么就會使歌聲失去“點”，使得歌聲的“線條”不清晰，聲音散亂。要做到聲音、速度、節(jié)奏的統(tǒng)一，主要依靠指揮手勢的清楚、準確與肯定。其次在于合唱隊員歌唱方法的正確，樂感的訓練與相互配合默契的能力。要注意訓練孩子們看指揮，指揮有必要對合唱隊員盡可能講清楚各種手勢變化的意圖，有意識的培養(yǎng)孩子們看懂指揮，以及用歌聲反映指揮的意圖。

4、表情統(tǒng)一的訓練：

表情的統(tǒng)一，就是要求大家對作品內容的理解以及思想感情的表現要盡可能一致。比如：活潑、歡樂、舒暢、豪邁、雄壯、剛強、柔和、嚴肅、莊重等，對于千差萬別的歌曲的意境與藝術形象，全體合唱隊員應在練唱中取得基本一致的理解與表現。在演唱時，那種多數同學能夠從作品的內容出發(fā)，歌聲熱情充沛、表演恰當，但是有少數同學演唱時卻無動于衷，缺乏感情，這也是音樂理解與表情不統(tǒng)一的表現。指揮應當對合唱隊員進行有充分準備的、生動具體的啟發(fā)，使每個隊員盡可能做到理解與表情的一致，感情性格的基本統(tǒng)一，才能產生打動人心的效果。

表情統(tǒng)一的訓練應從以下幾個方面入手：

A、一方面，加強孩子們的樂感培養(yǎng)。多聽賞優(yōu)秀的合唱錄音或視頻資料，如有條件，到劇場去聽更好。

B、其次，讓每個孩子理解作品所表達的意境和情感，幫助他們在演唱中隨著指揮的動作進入角色，投入到歌曲的情境中來。

C、再有，在少數或個別孩子樂感較差、表演跟不上的情況下，多關注啟發(fā)他們，適時給予個別輔導。使其跟上班集體。

4、訓練風格的統(tǒng)一

樹立嚴肅、認真、活潑、主動地訓練風格。合唱是一種典型的集體藝術，其統(tǒng)一性和整體性取決于各個合唱隊員良好的素質，要調試好童聲合唱隊的聲音，隊員之間強烈的相互配合意識及集體的凝聚力是關鍵。而做到這一點首要的前提是合唱隊要有良好地紀律，參加訓練的態(tài)度要嚴肅。中小學生，活潑好動，思想約束力差。而一般的童聲合唱團（隊）的人數都要在六十人左右，如果沒有良好的紀律，訓練時很難做到狀態(tài)的“合”，六十個學生就可能有六十種不一樣的聲音，甚至于講話聲、打鬧聲都會出現；或者規(guī)定的訓練時間，人卻到不齊，三三兩兩，這更是訓練中的大忌。因此，新團（隊）員一加入，就要規(guī)范好行為：不遲到、不早退、有事要請假，參加訓練要認真，嚴肅但不拘謹，活潑但不放肆……告誡每個學生必須把團結合作的精神放在思想意識的第一位，全體團（隊）員在訓練時必須注意力高度集中，決不能養(yǎng)成松松垮垮、自由散漫的習慣（當然教師也要注意表達方式、方法，不能造成學生緊張壓抑的心理），以免影響排練的效率。

曲目的選擇

合唱曲目的選擇對打造優(yōu)秀的有特色的學生合唱藝術團體是十分重要的。從一定意義上講，正確、適宜的合唱曲目選擇是決定合唱團隊演唱、演出成敗的關鍵。以下幾個方面值得關注：

一、合唱曲目的選擇要遵循內容與形式統(tǒng)一的原則

1.合唱曲目的選擇要遵循青少年兒童身心健康發(fā)展的客觀規(guī)律。近年來，一些中小學合唱團為了參加一些比賽、晚會，增大難度地去排一些成人混聲合唱作品，如《黃河大合唱》、《祖國頌》等等。殊不知，這些成人混聲合唱作品固然歌頌了人民、歌頌了祖國，有積極意義。但中小學生演唱起來有可能喊“破”喉嚨也達不到預期的演唱效果，而且久而久之，合唱團員的嗓子也會受到一定程度的傷害。長期演唱這些成人化的合唱作品，遠離青少年生活情趣的作品，合唱團員就會對合唱失去信心、興趣。因此，中小學合唱團的曲目選擇一定要遵循青少年兒童身心健康發(fā)展的客觀規(guī)律。

2.合唱曲目的選擇要圍繞主題思想。在決定選擇什么內容的合唱曲目以前，一定要明確你的合唱團所要參加的是一個什么樣的規(guī)模、以什么為主題思想的合唱活動：校內的、校外的？廣場的、室內的？大型的、中小型的？歌頌黨歌頌祖國的、進行革命傳統(tǒng)教育的？歌唱生活、抒發(fā)理想的？或是反映兒童生活情趣的、熱愛大自然的……這需要一個“圍繞主題思想”的內容選擇。比如一個主題為“慶祝?六一?國際兒童節(jié)”的合唱音樂演唱會，而你的合唱團演唱的是悲哀凄涼的河北民歌《小白菜》，這無論從演唱內容、風格、情緒還是現場氣氛都會給聽眾帶來一種不諧和之感。

3.合唱曲目的選擇要盡量做到量體裁衣、揚長避短。古今中外的合唱作品浩瀚如煙，如果你的合唱團沒有像樣的領唱，就不要去排《歌唱二小放牛郎》、《聽媽媽講那過去的事情》等合唱曲；如果你的合唱團音準欠佳、協(xié)調感不夠，就不要問津《猜調》、《牧歌》等無伴奏合唱；如果你的合唱團離調、轉調意識不夠，對西方音樂感受不多，就暫時不要排《藍色的多瑙河》、《拉德斯基進行曲》等有一定難度的外國合唱曲。各方面條件好的團隊選用表現力強、藝術水平高的作品無可非議；條件差一些的團隊若選擇藝術水平低一些的作品也是正確的。以自身水平選擇作品，且表現非常完好，也應該是優(yōu)秀的。因為它代表了自身的水平，這樣做是符合教育規(guī)律的?？傊?，中小學合唱團合唱曲目的選擇要根據自己合唱團的實際情況，循序漸進地提高合唱團的演唱水平。

二、合唱曲目的選擇要遵循合唱作品風格與色彩統(tǒng)一的原則

“色彩”（color）一詞，本身來自美術學科，原意指顏色。合唱音樂中的色彩只能體現在音響效果上，它實際上是一種音響的色彩。音響色彩不只是指一般意義的音色，更主要的是指合唱音樂中音響組合的各種手段?！帮L格”（style）更是使藝術得以生存的重要因素

中小學合唱團在可能的條件下，各聲部應有意識地多做一些風格與色彩的互相靠近的訓練。比如排練童聲合唱曲《山童》萬里、曉耕曲），這是一首采用西南地區(qū)風格音調譜寫成的童聲合唱曲，歌唱色調生動活潑，作曲家在音樂中采用諸多滑音、倚音、變音，構成了作品特有的風格。如果我們完全摒棄作品本身的風格與色彩，完全“遵循”樂譜演唱，演唱出來就沒有“山童”的嘻戲與歡樂了。因此演唱時可根據西南地區(qū)民族音調的特點，盡量多一些民族化、口語化、生活化、夸張化的東西，真實地再現作曲家的創(chuàng)作意圖。合唱作品的地域性與民族性也決定了合唱作品“聲響表現”手法上的一致性，也就是說具有什么樣風格、什么樣色彩的作品，就應該選擇與之相適應的表現手法與形式。如果你的合唱團演唱風格與色彩習慣于演唱“中國化”的合唱作品，在沒有進行過音色以及“旋律感受”的專門訓練前，要排練一些較難的外國合唱作品，是十分困難的。中國合唱作品與外國合唱作品在旋法、和聲、復調、織體及咬字吐字風格上區(qū)別很大，所以平常聽、唱慣了中國合唱作品的合唱隊員往往會懷疑：什么世界經典名作？什么大師作品？難唱難記難聽、怪怪的……這實際上是對外國合唱作品風格與色彩把握、運用不夠。因此，中小學合唱團在合唱曲目的選擇上要注重民族音樂與創(chuàng)作音樂并重、中外兼顧，廣泛地、多層次地讓合唱團接觸豐富多彩的合唱曲目，充實和增加合唱團的曲目數量。

三、歌曲選擇的難易分界-----曲調

唱一些歌曲我們一般學習過聲樂的人都有這樣的感覺：一首歌曲本來很好聽，但是為了自己演唱的時候不出現高音唱不上去或者不完整度的問題，現在我們一般不是特別重要的演出的時候會降調，可是我們會發(fā)現，最后高音倒是唱上去了但是歌曲的風格、味道早已遺失殆盡。那是為什么呢？因為曲作者在作曲的時候是經過千絲萬縷的精心設計的，您一旦打破了這種設計，那就算您唱的再完美，高音再沒有問題，也是有缺陷和遺憾的。

例如：《走進新時代》這首歌曲，其實是#c大調的，一般人，特別是伴奏的人員感覺太難彈了，就會把它改成c調或者d調，但是當您仔細聽的時候，您就會發(fā)現其實完全不是個樣子了，原因就是我們破壞了歌曲的完整性----首先是在曲調上。

所以中小學合唱隊在選擇歌曲演唱的時候盡量不要隨意的降調或者升調，選擇當今流行原創(chuàng)歌曲的時候更應該遵守這個原則，否則就算是移動一個小小的音符可能調式感覺就會立即全變的！

四、反差越大越好

很多的合唱比賽選歌一般要求兩首，現在來看應該是兩首歌曲發(fā)差越大越好，這樣的話既體現您這支隊伍的實力---我們什么都能唱；又能給評委和觀眾一個聽覺審美上的沖擊。

五、找有正譜伴奏的合唱曲

一般的合唱隊是不需要很花哨的伴奏形勢的，否則會適得其反，一架鋼琴足矣，但是我個人認為，即興伴奏不適合合唱，因為隨意性太強的話會破壞音樂的肢體和元素，會分離觀眾的注意了，會讓人覺得伴奏者嘩眾取寵，給人以誰是主次不分的感覺；正譜的規(guī)整性能有效地把整個合唱隊提高一個臺階，同時補償合唱隊員在一些地方演唱的不足。

當然，最失敗的是伴奏出現了錯音，這是最要命的；另外。和聲對位時候若是出現錯位，從而引發(fā)的的刺耳-----也是合唱隊最大的忌諱。

合唱作品的藝術處理

在合唱作品排練中，如何讓學生體驗音樂、感受音樂，使學生的情感與作品的情感融合在一起并將它表達出來，無疑是最為核心、最為出彩的部分。就此，我以為主要是要抓住以下的關節(jié)之處：

一、從了解作品和分析作品入手。要了解作品，教師要做必要的案頭工作，所謂“知己知彼、百戰(zhàn)不殆”就是這個道理。案頭準備工作，實質上也是教師對作品的二度創(chuàng)作過程，主要任務是熟悉和分析作品，包括了解作品的一些創(chuàng)作背景，把握作品的主題思想和藝術形象，領會作品的內涵和情感取向，研究作品的曲式結構、和聲特點、聲部關系，找出作品的重點、高潮和演唱難點。在此基礎上，組織學生在反復的共同體驗和討論中不斷形成心靈共鳴，不斷拓展聯想空間，從而了解歌曲所要表達的情感，表達出歌曲的真正內涵。

二、本著從歌曲要求出發(fā)，結合學生的實際，注意藝術處理得當。做到歌曲處理適度，便于學生情感交融。尊重原作，確定演唱的基本情緒和基本速度，進而在歌曲發(fā)展中找出聲區(qū)、感情、意境的變化，安排好樂段和樂句之間的層次，以及起伏與高潮的布局，提出各種強弱、快慢變化的要求，還要合理巧妙地設計和運用領唱、重唱、輪唱、襯腔等各種演唱形式，既豐富藝術表現力，又以表現歌曲主題和情感為主線，注重學生團隊整體的任務分配及其協(xié)調與配合。在對歌曲進行藝術處理中，既要講平衡統(tǒng)一，也要講對比變化，還要考慮學生的年齡特點和認知特點，使三者有機結合。

三、做到歌曲處理準確，便于學生情感協(xié)調。歌曲的藝術處理以作品所表達的思想感情和藝術形象為出發(fā)點，要合乎邏輯。通過對歌曲的藝術處理，使歌曲的音樂形象更加豐滿，更加生動，更加準確，當然也須強調學生的形象理解和情感協(xié)調。如在排練歌曲《茉莉花》時，告訴學生演唱要有畫面感：兩句“好一朵茉莉花”所表達的含義是不同的，第一句只是一個交代，是個中景，不用過多去刻畫；第二句則是一個特寫，是個近景，要表現得夸張一點，把那種對茉莉花的喜愛溢于言表、毫不掩飾的情感充分地表現出來；第三句“滿園花開香也香不過她”是個遠景，滿園的茉莉花組成了一副由中到近及遠的動態(tài)的美麗的畫面。

四、做到歌曲處理精致，便于學生情感整合。合唱作品是通過歌唱來表現的，這種形式除了音樂表現上要求完美無缺外，同時要求在文學語言表達上清晰達意，因為是集體歌唱，如果不注意語言文字的統(tǒng)一性，各行其是肯定會破壞音樂的表達，這也強調學生在表情達意上的和諧統(tǒng)一。還以《茉莉花》為例，第三句“滿園花開香也香不過她”中的兩個“香”字，第一個“香”字處理成突弱且輕巧有彈性，第二個則要連貫、悠揚，仿佛花香撲鼻而來。還有一個字是“我有心采一朵戴又怕旁人將我罵”中的“一”字，要唱得很輕，生怕被人聽見，言下之意“唉，即使是那么一小朵我也還是不敢摘”。兩個“香”字和一個“一”字，就使整首歌曲生動起來，起到畫龍點睛的作用。

五、臨近演出時的排練應做到指揮、合唱隊、伴奏三位一體高度統(tǒng)一。應注意提前溝通情況，交流體會，提出要求，達成默契。特別是指導教師指揮的手勢，要意圖明確，動作簡潔明了，使合唱隊員一看就熟悉，就明白，從而提高合唱水平。

第二篇：新聞稿知識講解

新聞稿

新聞宣傳稿是組織公關部門(人員)撰寫的以目標公眾為宣傳對象的文字作品，包括提供給媒介的消息、通訊、專訪稿等。

新聞亦稱消息，是報紙上最常見到的一種新聞報道體裁，它以最直接、最簡練的方式迅速及時地告訴讀者發(fā)生了什么事情。一篇新聞稿通常包含6個基本要素，也稱6個W，即who(何人)、what(何事)、when(何時)、where(何地)、why(何因)、how(何果)。

一：怎么寫？

1標題

標題分為幾種類型：眉題（又稱引題、肩題）、正題（又稱主題、母題）和副題（又稱輔題、子題）。當然很多新聞發(fā)言稿都是采用了多行標題（囊括了其中的幾種標題種類），像是我們的活動新聞稿一般采取單行標題即可。

如：經貿部負責人發(fā)表談話(眉題)希望海峽兩岸實現直接貿易(正題)愿與臺經貿主管部門接觸協(xié)商解決雙方貿易中問題（幅題)

雙行標題。其一，出現正題和眉題。如：真正幸福要靠自己勞動去創(chuàng)造(眉題)杜蕓蕓將十萬元遺產獻國家(正題)。其二，出現正題和副題。如：成都電訊局花錢“買”批評(正題)在報上登“公告”歡迎群眾對通訊服務工作進行監(jiān)督(副題)單行標題。單行標題只有正題。如：江澤民接受《朝日新聞》社長采訪

消息的標題，力求言簡意明，平易親切，準確新穎，富有吸引力。采用哪種標題，要酌情而定。2導語

導語：所謂的導語，就是新聞稿中的第一段話或者是第一句話，一般來說，導語提煉新聞精髓并揭示主題，是由新聞稿中最新鮮、最主要的事實或精辟的議論組成，因此，導語寫作要求開門見山、中心突出、簡明扼要、生動有趣，只有好的開頭才會吸引讀者有繼續(xù)往下讀的欲望。導語的寫法一般分為：敘述式，提問式，引用式。而一般的活動中我們通常在第一段話點明時間地點人物以及事件的大體內容。3主體

主體：顧名思義，就是新聞稿中主要部分，它的作用不容忽視，首先要承接導語，闡述導語所揭示的主題，然后要對消息事實作具體的敘述與展開。書寫主體時候需要注意：主題突出，內容充實，結構嚴謹，層次分明。主體部分常見的結構形式有以下兩種：

(1)以事件的重要程度為序組織材料。這就是通常所說的倒金字塔結構。它是一種常見的新聞寫作方法，多用于動態(tài)新聞。

所謂倒金字塔結構，就是大頭在上面，小頭在下面。具體來說，一篇新聞，先是把最重要、最新鮮的事實放在導語中，主體部分的內容則依照重要性遞減的順序來安排：較重要的材料往前放，較次要的往后放，最次要的放在最后面。

這種敘述方式主題突出，閱讀簡便，同時便于編輯刪節(jié)、修改稿件——如有篇幅限制，編輯可以由后往前刪，而不致影響全篇內容的完整性。

(2)以事件的時間先后為序組織材料。這種主體結構形式，通常是按事件發(fā)生的時間／頃序來組織材料，事件的開始是新聞稿的開頭，事件的結束為新聞稿的結尾。由于這種結構方式能夠清楚地反映出新聞事件的來龍去脈、前因后果，使讀者對它的全過程有一個鮮明的印象，所以它比較適用于內容較為復雜但線條單一的新聞的寫作。這種敘述結構同人的思維取向相吻合，易于人們閱讀、理解，尤其適合我國讀者的閱讀習慣和口味。而這種“從頭到尾”寫作方法掌握起來也比較容易。4背景

背景：所為背景，就是指活動發(fā)生的歷史環(huán)境和原因，它的意義就是為了說明活動發(fā)生的具體條件、性質和意義，為了內容的充實而存在，它出現的位置并不是固定的，可以根據自己的情況書寫。背景材料一般分為對比材料，說明材料和詮釋材料。5結語

結語：看名字就知道，新聞稿中的最后一句或者最后一段話，它就是用來闡明消息所述事實的意義，加深讀者對新聞稿的理解、感受加深，從而從中得到更多的啟示。新聞稿中的結尾方式分為小結式、評論式、希望式等。

二典例

1：

鄭翔書記出席外國語學院迎新晚會

迎接新生到來濃情歡歌，慶祝孔子誕辰共襄盛舉。9月28日晚，外國語學院“筑夢為學，見賢思齊”紀念孔子誕辰2564周年暨2013年迎新生晚會在我校大禮堂隆重舉行。校黨委書記鄭翔、副校長陶春元出席了晚會。校團委負責人和外國語學院黨政領導以及師生千余人觀看了演出。

外國語學院院長韓琨在致辭中說，孔子的儒家思想和理論是東方傳統(tǒng)文化的主流，是世界文化的遺產，學校正在開展三大特色教育，希望新生在學習外語的同時，多讀國學經典，打造國學素養(yǎng)、國際視野的復合型人才。

晚會在青春靚麗的開場舞《舞動青春》中盛裝開幕。晚會設計精巧，異域風、中國夢和青春曲三大元素貫穿始終。歌曲《The Power Of Love》旋律動聽；器樂合奏情景劇《音樂無國界》曲調流暢、活力四射；充滿濃郁南亞情調的印度舞蹈《狂歡之夜》舞步輕盈、姿態(tài)翩躚；一個個節(jié)目充滿了異國風情。

相聲《戲說國學》把一個對國學一知半解卻愛炫耀的人表演得惟妙惟肖，風趣而幽默。楊子越老師的京劇《霸王別姬》則充滿了文化正能量，她的華彩出場一下就轟動全場，一招一式有板有眼，盡顯國粹精華，把晚會氛圍推向了高潮；集體朗誦《少年中國說》場面宏大氣勢震撼，“少年強則國強”的精神理念深深植入每個同學心中，再次掀起“我的中國夢”狂潮；民族舞《喜鵲喳喳喳》歡快熱烈，同學們戲言找到了春晚的感覺。

街舞《律動課堂》可謂精彩紛呈，空翻、倒立、機械舞等等高難動作頻頻轟炸觀眾的視覺；創(chuàng)意時裝秀中同學們利用廢棄的報紙、卡紙、塑料紙等素材進行創(chuàng)意設計，模特們身著獨特的服裝，展示了外院學子環(huán)保、低碳、青春的氣息觀念。最后，晚會在一首唯美悅耳、宛轉悠揚的英文歌曲《Hand in Hand》緩緩拉下帷幕。

晚會過程中還設置了微博墻實時互動，微博墻的不斷更新則將觀眾們的實時感受刷出來。臺上臺下熱情互動讓晚會在充滿快樂、青春氣息的氛圍中進行到最后。同學們用自己特有的方式，描繪著大學的精彩，抒發(fā)著對國學的熱愛，展示了外院學子“外顯精氣神，語藏錦繡文”的大學生風采，體現了外國語學院的濃郁的文化氛圍。

最后，在觀眾們熱烈的掌聲中，到場的領導和嘉賓走上舞臺，與演出人員親切握手，并與大家合影留念。2：

基礎醫(yī)學院師生共度中秋佳節(jié)

“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親?！睘榱俗尨笠恍律小凹摇钡母杏X，9月17、18、19號晚，各班紛紛舉行中秋晚會，基礎醫(yī)學院院長車向新、黨委副書記舒長興及學生科、團委負責人，來到各班看望、慰問大一新生并共度中秋佳節(jié)。

各位助理輔導員和同學們精心策劃“中秋”晚會，排練節(jié)目、租音響設備、采購彩帶、氣球、零食，裝扮教室等等，大家忙得不亦樂乎。各班的節(jié)目不僅獨特創(chuàng)新,而且豐富多彩。吉他彈唱、少數民族舞蹈演出、獨唱、合唱、激動人心的游戲樂翻天……遠遠地就聽見笑聲不斷，掌聲如雷。院領導也來到同學們中間，獻上《中國心》以及《精忠報國》等歌曲，表達了對同學們的殷切希望和勉勵之情。晚會節(jié)目異彩紛呈，充分展現了醫(yī)學院新生的風采。

“但愿人長久，千里共嬋娟”，此次活動不僅增進了同學們之間的交流，而且拉近了學生與老師之間的距離，讓同學們在千里之外也體會到了“家”的溫暖。3：

基礎醫(yī)學院男子籃球賽圓滿落幕

為豐富大學校園生活，基礎醫(yī)學院團委于4月10日拉開了男子籃球賽的序幕，歷經一個月的激烈比拼，最終A1112班與B1256班挺進了5月10日的決賽，比賽在潯東校區(qū)籃球場進行。

決賽時，隊員們在賽場上斗智斗勇。比賽剛開始，B1256班就連進兩球，振奮人心。同時A1112不甘示弱，進攻猛烈，緊追其后。整個比賽過程中，隊員們準確的搶斷，犀利的突破，花式的動作一次又一次地引爆了現場的氣氛，全場的歡呼聲一波接著一波。比賽高潮迭起，驚心動魄。

經過激烈的角逐后，B1256以56：51的比分贏得了本次比賽的冠軍，A1112班，A1113班分別獲得第二、第三名。隨著比賽結果的公布，此次男子籃球賽順利閉幕。

本次比賽豐富了同學們的課余生活，給同學們展示自我的舞臺，加強了新老生之間的交流，推動了體育活動的開展，有利于基礎醫(yī)學院形成熱愛運動的良好風氣。4：

基礎醫(yī)學院舉行“預防H7N9從我做起”宣講會 世界衛(wèi)生組織（WHO）稱：H7N9是迄今最致命的病毒之一，對于人類來說，這是一種異常危險的病毒，為此如何防預，已成為了首要話題。而對于免疫力尚不健全的孩子來說，無疑成為了最需要被保護的對象。4月26日下午，基礎醫(yī)學院志愿者服務隊前往新星小學開展預防H7N9知識宣傳講座活動。

面對一群童稚、天真的孩子，H7N9這樣的話題顯然過于沉重，怎樣把此話題簡單且清楚的講給這群孩子成了這些志愿者們的難題，為此，志愿者們采取動畫片、兒歌的形式，首先與孩子們搞好互動，活躍氛圍。然后以PPT的形式，通過講解的方式，用簡單的漫畫以及H7N9的臨床癥狀具體演示的形式，加深孩子們對此病毒的認識。此外志愿者還講述了一些關于自我防范的措施，比如怎樣洗干凈手，以及要遠離禽鳥等。

此次活動，不僅使我們志愿者更深刻的認識到了H7N9，同時也使更多的人了解到了H7N9的傳播途徑及防預措施，從而參與到對H7N9的防預工作中。相信在大家的共同努力下H7N9將不再可怕！也相信我們的志愿者能帶動更多的人去關注H7N9，珍愛生命。5：

生命的另一種延續(xù)

——基礎醫(yī)學院組織祭拜遺體捐獻者

2013年4月1日，基礎醫(yī)學院院長車向新，團委書記淦明南及其他老師、學生代表于賀嘉山陵園舉行了祭拜遺體捐獻者的活動，為此悼念無私奉獻的捐獻者。并邀得九江市人民政府副市長、九江市紅十字會會長吳錦萍及其他紅十字會工作人員及捐獻者家屬出席，并有九江晨報記者、九江電臺記者到場采訪。

懷著崇敬的心情，基礎醫(yī)學院的院領導及學生代表早早的抵達陵園。他們身穿白大褂，手捧鮮花，在主持人的帶領下，儀式開始。

儀式第一項：全體成員默哀，三次深深地鞠躬代表著我們對捐獻者的無限感激與崇敬。第二項：在場人員獻花，黃、白菊花交映那是我們對捐獻者及家屬的美好祝愿。最后學生代表致以敬詞，儀式在毛毛細雨中結束。

自古以來，世人總是存在著 “死者為大”“入土為安”的思想，時代發(fā)展到今天，人們逐漸開始接受文明“醫(yī)葬”，這無疑是人類文明進步的創(chuàng)舉，是時代發(fā)展的又一偉大標志！

人的生命雖然短暫，但奉獻是永恒的，這世上有的人用一場隆重的葬禮作為生命的終結，而遺體捐獻者的行為卻讓生命之花延續(xù)燦爛，永不凋謝。這種唯物而曠達的人生觀，這種無私且無畏的大作為，將永遠值得我們尊敬！

第三篇：防空減災知識講解

親愛的同學們，大家好，歡迎大家來參加我們的今天的防空防災的宣傳展出活動，當今的社會局勢并不平靜（比如前不久剛發(fā)生的昆明的恐怖分子傷人事件）。此外我國還是世界上自然災害最為嚴重的國家之一，近年來頻繁發(fā)生的地震，洪災，雪災等自然災害已向我們敲起了警鐘。因此，我們要掌握科學的應急防護知識和技能，去有效的防護日常生活中災害事故的發(fā)生。

一、空襲時的防護

首先我們應該了解的就是防空警報，防空警報分為三種： 第一種就是預先警報：鳴36秒，停24秒，反復三遍，當聽到預先警報響起時，就預示著空襲即將來臨，我們就應該立即采取行動： 1.通知家人、朋友等

2.關掉燃氣，切斷電源，關閉門窗，自來水。

3.背上應急包，快速的進入人防工事或緊急疏散地

第二種是空襲或災情警報：鳴6秒，停6秒，反復15次。聽到這個警報時我們應該采取的行動有：

進入人防工事的人員要聽從人防工程負責人的指揮

沒來的及進入人防工事的人員：

在家里的人要選擇堅固不易摧毀的地方并且要采取正確的防護姿勢 在戶外的人員要選擇空曠的空地，遠離高樓建筑和高壓線。

第三種是解除警報 一聲長鳴響3分鐘。聽到這個警報時大家就安全了。

下面給大家講一些大家可能在戰(zhàn)爭片中看過的核武器、化學武器、生物武器的襲擊，這些呢大家就只做了解就行了，因為這些襲擊基本上是不可能發(fā)生的。對核武器襲擊的防護

核武器（原子彈、氫彈、中子彈）是利用原子核反應瞬間釋放出來巨大的能量，起殺傷破壞作用的武器。

這種武器主要是通過輻射對人體造成傷害，這些放射性的物質進入人體后，會形成一種放射病。癥狀有：疲勞、頭暈、失眠、皮膚發(fā)紅、潰爛、出血、脫發(fā)、白血病、嘔吐腹瀉等。嚴重的還會增加癌變、畸形、和遺傳性病變。當遭受核武器襲擊后應采取的行動：

1.用濕毛巾、口罩、衣物等掩住口鼻，擋住放射性物質進如體內。

2.選擇密閉性較好的房屋，進入室內首先要關閉門窗，不要停留在門窗附近。3.及時撤離沾染區(qū)。

4.集中處理受污染的服裝，對人員和物品要進行清洗、消毒。

化學武器的防護

化學武器是一種大規(guī)模的殺傷武器。在戰(zhàn)爭中以毒害作用殺傷人員、動物，植物等有毒的物質叫毒劑，裝有毒劑并能釋放毒劑的武器、器材統(tǒng)稱化學武器。遭受化學武器襲擊后應采取的行動

迅速的進入人防工事，不要隨意的走動。

來不及進入人民防工事的人員，采取個人防護并撤離染毒區(qū)。中毒人員要立即進行搶救。

生物武器的防護 生物武器又叫細菌武器，是由生物戰(zhàn)劑及其施放器材構成的用來危害人和動物的一種武器。生物戰(zhàn)劑是指戰(zhàn)爭中專門用來殺傷人和動物，毀壞農作物的致病微生物和毒素。生物武器會通過接觸、誤食、昆蟲叮咬、吸入等途徑傳播 遭受生物武器襲擊后應采取的行動 接種免疫疫苗 采取個人防范措施 隔離染病的人員

做好滅菌消毒、消滅蟲、鼠等工作。

簡易的防護器材，這些防護器材是用于防核武器、生物武器和化學武器危害的器材主要包括防毒面具、防毒衣、防毒手套、防毒眼鏡、防毒口罩。這些呢我們基本上在外面都是可以買到的。

（二）自然災害的防護

1、水災知識與自救技能

水災泛指洪水泛濫、暴雨積水和土壤水分過多對人類社會造成的災害。我國幾乎都有地方發(fā)生或大或小的水災，嚴重的水災通常發(fā)生在河谷、沿海地區(qū)以及低洼地帶。暴雨時節(jié)居住在這些地方的人們都要格外小心，以防洪水泛濫。

在這個水災頻發(fā)的季節(jié)里我們要做好水災的日常防范工作 在雨季多聽洪水警報，了解水面上漲高度和影響區(qū)域。洪水即將來臨時，做好必要的物質準備，選擇最佳路線撤離。洪水高發(fā)期，要儲備足夠的飲用水、食品以及保暖衣物等。平時學會自制簡易木筏的技能，如用衣柜，床等物品捆扎制作。洪水中的自救常識

來不及轉移的人員，要迅速向就近的山坡、樓房、避洪臺等地轉移 洪水繼續(xù)上漲時，要充分利用準備好的救生器材逃生。如被洪水包圍，千萬不要游泳逃生，不可攀爬電線桿、鐵塔。切忌不要爬到土坯房屋頂。

若被洪水卷入，一定要盡可能抓住固定的或能漂浮的東西。洪水來的時候，如果身上扛著較重物品，不易被洪水沖走。

2、火災的危害

火災會燒掉人們辛勤勞動創(chuàng)造的物質財富，奪去人們的生命，給人們造成難以消除的身心痛苦。

火災的日常防范：

熟悉居住的環(huán)境，了解所在地的消防設備及使用方法。了解電源總開關，如遇火災以便切斷電源

使用燃氣時，應將窗戶盡量打開，不用沒煤氣時，應關閉總開關 室內和樓道切勿堆放任何易燃物品及危險物品

定期檢查電器、電線、燃氣管接口等，如發(fā)現損壞應及時更換。

火場逃生的常識：

當發(fā)現火災時迅速撥打119，報警時要講清詳細地址、起火部位、報警人員姓名和電話號碼?；馂膩頃r要迅速逃生，不要貪戀財物

用浸濕的衣物、被褥等向安全出口方向沖去。

穿過濃煙逃生時，要盡量使身體貼近地面，并用濕毛巾捂住口鼻。身上著火，千萬不要奔跑，可就地打滾或用厚重的衣物壓住火苗。

遇火災不要乘坐電梯，要向安全出口方向逃生。

逃生時要逆風而行。以躲避火焰和煙氣。

若所有逃生線路被大火封鎖時，要立即回室內，用打手電筒、揮舞衣物、呼叫等方式向窗外發(fā)出求救信號，等待救援。

3、地震知識與救援

地震俗稱地動，是地球內部緩慢積累的能量突然釋放而引起的地球表面震動，是一種突發(fā)性強、破壞性大的自然災害。地震前兆：

地下水突然變得異常，主要表現為發(fā)渾、翻花、升溫、變色、變味。突升突降，井孔變形、泉源突然枯竭或涌出等。

氣象異常：

主要表現為震前悶熱，人焦躁煩躁，久旱不雨或霾雨綿綿，黃霧四塞，日光晦暗，怪風狂起等。

生物異常：主要表現為動物驚恐不安，不進圈，狂吠，倉皇逃竄，驚飛、群遷；冬眠蛇出洞，老鼠白天不怕人，大批青蛙上岸等。

我國地處歐亞地震帶和環(huán)太平洋地震帶兩大地震帶之間，是一個地震活動頻率高、強度大、震源淺、分布廣分一個國家。因此要科學的掌握地震逃生知識，有利減輕地震造成的危害。不同場合的避震方法： 在室內遇到地震時：

1.不要亂跑；樓上的同學不要跳樓；不要滯留在床上，不要鉆進柜子或則箱子里面；要遠離陽臺和窗戶，不要使用電梯，遠離易燃、易碎等物品。

2.撤離時要聽從指揮，有序的疏散，疏散時不要把手插在口袋，要用手護頭； 3.來不及撤離時，要躲在堅實的桌椅下面，或則是躲在廁所或者廚房，還可以躲在暖氣管旁；

在室外遇到地震時：

1.要躲在堅固不以摧毀的建筑旁 ；及時抓住固定物，2.要遠離高大建筑，遠離危險品，遠離易垮塌的山體、房屋，及時的逃到開闊的地方。震后自救、互救

首先一定要充滿能獲救的信心，盡可能清除臉上的灰土和壓在身上的物件，有條件可以用濕毛巾等捂住口鼻，在自己周圍支撐起物體擴大空間，和周圍一起被困住的小伙伴相互鼓勵相互幫助，逃離危險或者設法自己逃離，在逃離的時候一定要朝著有光亮的，更安全寬敞的地方移動，節(jié)約水和食物，以延長生存時間，在確定周圍有人的時候再進行互救，以節(jié)省體力。

4、雷電知識與避雷要點

雷電：是一種發(fā)生于雷暴（急雨）云內、云與云、云與地、云與空氣之間的擊穿放電現象，常伴有強烈的閃光和隆隆的雷聲。

室外避雷要點：遠離樹木、電線桿、煙囪等尖聳、孤立的物體。不宜進入孤立的棚屋、崗亭等低矮建筑。找一塊地勢低的地方，蹲下，雙腳并攏，身體向前傾。在空曠場地不要打傘，不要把金屬工具等物品扛在肩上。

立即停止游泳和從事其他水上作業(yè)，盡快離開水面。不宜開摩托車、騎自行車；趕路遇打雷，切忌狂奔。

萬一不幸發(fā)生雷擊事件，同行者要及時報警求救，同時為其做搶救處理。室內避雷要點

關好門窗，盡量遠離門窗，陽臺和外墻壁

不要靠近，更不要接觸室內的任何金屬管線，包括水管、暖氣管、燃氣管等。最好不要使用任何家用電器，建議拔下所有電器。雷雨天氣時不要使用太陽能熱水器洗澡。

發(fā)生雷擊火災時，要盡快切斷電源，并迅速打“110”或“119”電話報警，不要潑水救火，要使用干粉滅火器。

打雷時，人員不要集中在一起，更不要手牽手靠在一起。

5、泥石流、滑坡的知識和防護知識

滑坡是指斜坡上的土體或者巖體，在各種重力作用下，沿一定的滑動面整體向下滑動的跡象。

滑坡前兆：山體突然局部滑塌。

山體的前面、后面出現裂縫，裂縫急劇加大加寬，且有冷氣或熱氣冒出。

滑坡地表池塘和水田突然下降和干涸。

泥石流是指山地溝谷中由洪水引發(fā)的帶大量泥沙、石塊的洪流，是介于流水和滑坡之間的一種地質作用。泥石流來勢洶猛。而且經常與山體坍塌相伴隨，對農田和道路、橋梁等建筑物破壞性大。

泥石流前兆：河流突然斷流或水勢突然加大，并夾有較多柴草、樹枝。溝谷深處突然變得昏暗，并有輕微震動感。應急要點

在山谷遭遇大雨時，要迅速轉移到安全的高地，不要在谷底停留。

留心周圍環(huán)境，特別警惕遠處傳來的土石崩落，洪水咆哮等異常聲響。立即拋棄影響速度的物品，以最快的速度逃離。來不及跑時就地抱住大樹，但不要爬到樹上躲避。不要躲在滾石和大量堆積物的陡峭山坡下邊。千萬不要試圖穿越泥石流。

千萬不要順溝方向往上游或下游跑，要往與泥石流流向垂直的山坡上爬。山間行車，遭遇滑坡，不要驚慌，要迅速離開有斜坡的路段。暴雨，泥石流停止后不要急于返回。

6、雪災、暴雨知識與應急要點

雪災又叫白災，是長時間大量降雪造成大范圍積雪成災的自然現象。遭遇雪災時的應急要點

注意防寒保暖，老、幼、病、弱人群不要外出。行人出行盡量不要穿硬底或光滑底的鞋。騎車出行可以適當給輪胎放些氣。

減少外出，盡量使用公共交通工具，不要在結冰的地面上玩耍散步。關好門窗，固緊室外搭建物。

如果是危舊房屋，遇暴風雪時應迅速撤出。

在戶外，遠離廣告牌，臨時搭建物或老樹，避免砸傷。

采用煤爐取暖的家庭要提防煤氣中毒。

農牧區(qū)要備好糧草，做好抗災準備；保持舍內干凈，溫暖；預防寒風進入舍內。暴雨 我國氣象部門規(guī)定，24小時降雨量為50毫米或以上的雨為暴雨。暴雨來臨時往往烏云密布，電閃雷鳴，狂風大作。遭遇暴雨時的應急要點

危房或低洼地勢居民應轉移到安全地帶。關閉煤氣閥和電源總開關。收拾貴重物品置于高處。暫停戶外活動。

提防危舊房屋倒塌傷人。

及時清理排水管道保持排水暢通。

發(fā)現高壓線鐵塔傾斜或電線頭下垂，要迅速遠避。不要在下大雨時騎車，過馬路要留心積水深淺。

開車不要走不熟悉的積水路面，在低洼處拋錨，千萬不要在車上等候，立即離開車輛，到高處等待救援。

山區(qū)遭遇暴雨，要提防泥石流，崩塌，滑坡等次生災害。

7、沙層暴、大霧知識與應急要點

是強風將地面層土、沙粒卷入空中使空氣混濁是水平能見度小于1000米的天氣現象。我國北方地區(qū)沙層暴頻繁發(fā)生，不僅影響社會經濟環(huán)境，而且威脅人民群眾生命財產安全。遭遇沙層暴時的應急要點

關緊門窗，可用膠條對門窗縫進行封閉。如果是危房，應馬上轉移。

幼兒園、學校應采取暫返措施。

露天活動應及時停止，并做好人員疏散工作。

在戶外要遠離樹木和高聳建筑物，蹲靠在能避風沙的矮墻處。

必須外出時，最好穿戴防層的衣服、口罩、眼鏡等物品，回房間后應及時清洗面部 盡量避免騎自行車。

遠離水渠、水溝、水庫等，避免發(fā)生溺水事故。

大霧和霾

氣象上把500米外的物體完全看不清的天氣現象叫做大霧；把大量極細微的干性顆粒物等均勻的浮游在空中，使水平能見度小于10米，天空灰蒙蒙的現象叫霾 大霧天出行要點

有呼吸道和心肺疾病的人減少外出。靠邊騎車，減速慢行，聽從指揮。開車出行，控制車速。

8、海嘯知識與應急要點

海嘯是一種具有強大破壞力的海浪。海浪地震、火山爆發(fā)、地層滑移等大地活動都有可能引起海嘯。海嘯的速度比噴氣式飛機的速度還快，高度比高硫還高。海嘯前兆

地面強烈震動?？赡苡珊Ｑ蟮卣鹨?，不久就可能發(fā)生海嘯。潮汐突然反常漲落，海平面顯著下降或有巨浪來襲。

海水異常退去，把許多海洋生物留在淺灘。海嘯的應急要點

感覺到強烈地震或長時間震動時，需要立即離開海岸，快速到高地等安全處避難。收到海嘯警報后，沒感覺到震動也要立即撤離海岸。通過傳媒掌握信息，在沒接觸警報之前，勿靠近海岸。

接到海嘯警報時，應立即切斷電源，關閉煤氣。

不幸落水后，要盡量抓住木板等漂浮物，避免與其他物體碰撞。

在水中，不要舉手，不要掙扎，盡量減少動作，保存體力，能浮在水面即可。不要喝海水，不要脫衣服

盡可能向其他落水者靠攏，既便于互相幫助和鼓勵，又容易被救援人員發(fā)現。

9、臺風、龍卷風知識與應急要點 臺風

臺風和颶風都是產生在熱帶洋面上的一種強烈熱帶氣旋，只是產生的地點不同叫法不同而已。臺風經過時常伴隨著狂風，暴雨和惡浪。遭遇臺風時的應急要點 在水面上，應立即上岸。

在室內時，要管好門窗，盡量不要外出。

在戶外時，千萬不要在臨時建筑，廣告牌，鐵塔，大樹等附近避風避雨。

遇上打雷時，不要在山頂和高地停留，要避開孤立高聳物品。強臺風經過期間若短時風小雨停，可能是臺風眼經過，此時一定要在房子里或藏身處等待1至2小時，不要急于出來。

龍卷風

龍卷風是一種強烈的，小范圍的空氣漩渦，是在極不穩(wěn)定的天氣下由空氣強烈對流運動產生的。龍卷風的風力可達12級以上，一般伴有雷電，有時也伴有冰雹。遭遇龍卷風時的應急要點

在家時，遠離門窗，躲到與龍卷風風向相反的墻壁，小房間、堅固的桌子底下抱頭蹲下。最安全的地方是地下室或半地下室。

用被子、厚衣服等柔軟物品裹住自己。

在電線桿倒、房屋塌的情況下，應及時切斷電源以防止電擊人類或引發(fā)火災。在野外時，要遠離大樹和電線桿，就近尋找低洼地趴下。千萬不要待在汽車里，應立即離開汽車到低洼地躲避。

來不及逃遠時，迅速尋找與龍卷風路徑垂直的低洼區(qū)藏身。

常用急救知識

一、心肺復蘇

心肺復蘇是在人的呼吸、心跳停止時，通過專業(yè)人員一系列操作，給患者建立人工的血液循環(huán)，從而像全身的各個臟器供血供氧。心肺復蘇是一套完整的搶救方法，若要正確運用，需要經過專門的培訓，掌握必要的技能。心肺復蘇的主要方法包括：人工呼吸和胸外心臟按壓。

確認患者呼吸、脈搏停止。使患者仰臥在堅實平面上，清除呼吸道及口內異物。救護者跪在患者肩、腰之間的一側。人工呼吸方法：用一只手捏緊患者鼻孔，另一只手食指和中指抬起患者下頜，深吸一口氣，對準患者的口吹入，吹起停止后，放松鼻孔，讓患者從鼻孔呼氣，依次反復進行。成人患者每分鐘14到16次，兒童每分鐘20次；最初的6到7次可快一些吹氣，以后轉為正常頻率；同時還要注意觀察患者的胸部，若患者胸部有起伏則說明操作正確。如患者嘴不能張開，也可口對鼻孔吹氣。

胸外心臟按壓：搶救者左手掌根部放于患者胸骨中下半步，右手掌疊放在左手背上。手臂垂直，利用身體重量垂直下壓胸腔3到5厘米，然后放松。擠壓壓迫平穩(wěn)、規(guī)律、不間斷，切勿沖擊式猛壓。下壓與放松的時間應大致相等，頻率為每分鐘80至100次。

外傷包扎

包扎常用的材料有：繃帶、三角巾、紗布墊等。也可使用干凈的毛巾、手絹、床單、衣物、口罩、領帶等作為臨時包扎材料。

繃帶包扎法：繃帶有紗布繃帶，彈性繃帶等，一般使用多為紗布繃帶。使用時繃帶卷軸在上。

包扎時，將繃帶由內至外（掌心朝前時上肢外側為拇指側，下肢外側為小指側），由上至下（肢體近心端為上，遠心端為下）纏繞肢體。包扎開始和收尾時，要重復纏繞一圈做固定。

繃帶包扎松緊度要適度，過松容易滑落，過緊則阻礙患者的肢體的血液循環(huán)。纏繞時，每繞一圈要遮蓋前一圈繃帶的2/3，露出1/3，已使纏繞穩(wěn)固。包扎結束時，繃帶的尾端要收在肢體的外側，打結或用別針固定。

簡單的螺旋包扎法：

現將繃帶纏繞肢體兩圈固定，然后由受傷部位的下方開始，由下而上包扎。

包扎時應用力均勻，由內而外扎牢，每繞一圈要遮蓋前一圈繃帶的2/3，露出1/3。包扎完成時，應將蓋在傷口上的敷料完全遮蓋。

螺旋反折包扎法：

現將繃帶繞患者受傷肢體處兩圈固定，然后由下而上包扎肢體，每纏繞一圈反折一次。反折時按住繃帶上面正中央，用另一只手將繃帶向下反折，再向后繞，并拉緊。每繞一圈時要遮蓋前一圈繃帶的2/3，露出1/3?？噹Х凑厶帒M量避開患者傷口。

人字形包扎法：

先將繃帶在患者肢體關節(jié)中央處纏繞一圈做固定，然后一圈向下，再繞一圈向上，反復向下、向上纏繞。

包扎結束時，在關節(jié)的上方重復纏繞一圈固定。

三角巾前臂懸掛包扎法：

大手掛：傷者拖著上側的前臂，使手腕稍高于肘部，將三角巾上端拉到健側頸部，從頸后繞到頸前，將下端底腳拉起，在頸前另一端打結。

三角手掛：使傷側的手伸到對側（健側）的肩部，用打開的三角巾覆蓋傷側前臂，頂角像肘部外側，將三角巾的一端拉到健側頸部。將三角巾底部包繞傷側前臂及肘部，將另一端從背后饒到健側頸部打結。三角巾頭部包扎法：

去除眼鏡和頭飾。用干凈的紗布墊或布棉墊按壓在頭頂傷口上，加壓 止血約10秒鐘。將三角巾的底邊折疊約兩橫指寬，邊緣置于患者的前額齊眉處，覆蓋好布墊，頂角放在患者頭后部。

將三角巾兩底角沿兩耳上方向后收，在頭后部枕骨下交叉并壓緊頂角，然后繞回前額正中打結。

將患者頭后部的頂角拉緊并向上反折，將頂角塞進兩底角的交叉處。

三角巾手足包扎法：

將三角巾展開，將患者受傷的手掌（足）平放三角巾的中央，手指（腳趾）尖對向三角巾的頂角。

在患者傷指（趾）縫間放入敷料。

在三角巾頂角折起，蓋子患者手背（足背）上面，頂角達到腕關節(jié)（踝關節(jié)）以上。將三角巾兩底角折起到患者手背（足背）交叉，在圍繞手腕（踝部）一圈后打結。

三角巾膝部包扎法：

將三角巾折疊成適當寬度的帶狀。

將中段斜放于患者受傷的膝部，將兩端向后纏繞再返回，再將兩端分別壓在中端上，下兩側。

包繞患者膝部一周后，在外側打結。

包扎結束后，要檢查患者血液循環(huán)狀況。

二、骨折的急救知識

對骨折患者，不要任意挪動，應避免過多搬動傷員，一切動作要輕。若患者心跳停止，應立即就地實施心臟復蘇，并注意傷員的保暖。如有出血現象應進行包扎止血。

迅速用夾板固定患處。固定材料可就地取材：木棍、木板都適于做夾板。

骨折患者需經妥善固定后再送往醫(yī)院，運送途中應有醫(yī)護人員陪同。要特別注意脊柱骨折時的搬運方法和知識。

三、中暑的急救知識

將患者從高溫環(huán)境下抬到陰涼處，敞開衣服，進行頭部冷敷或冷水擦澡。讓患者喝些淡鹽水或清涼飲料。對呼吸困難患者及時進行人工呼吸并馬上進入醫(yī)院。

四、溺水的急救知識

搶救人員如不會游泳，不可強行下水救人，可用救生圈，竹竿等岸上救助落水者。如溺水者已無呼吸，即使在水中也要進行口對口人工呼吸。

將溺水者抬出水面后，將他平放在地面上，立即清除其口、鼻腔內的水、泥及污物，解開衣扣、領口，以保持呼吸道暢通。

抱起傷員的腰腹部，使其背朝上，頭下垂進行倒水。

呼吸停止者應立即進行人工呼吸。心跳停止者應先進行胸外心臟按壓。給溺水者保溫，如已清醒，可給予熱的飲料。盡快呼叫120，用救護車送醫(yī)院治療。

五、觸電的急救知識

立即切斷電源。對于普通電線，可用木棒、竹竿等絕緣體工具將其挑開。對于斷落的高壓線，必須首先拉閘斷電，禁止旁人接近觸電者或用絕緣體挑開電線，以免發(fā)生不測。搶救者要注意自我保護，腳下墊上木板或穿上膠鞋，切不可用手去拉觸電者。

觸電者脫離電源后，如果神志清醒，要檢查其身體有無燒傷、外傷并及時處理，盡快送外醫(yī)院做及時治療。如觸電者意識喪失，要立即檢查其呼吸和脈搏。如觸電者呼吸、心跳停止，要及時對其實施心肺復蘇，同時呼叫救護車。

六、呼吸道異物阻塞的急救知識

采取上腹部沖擊法解救。急救者站在患者背后，雙手環(huán)抱患者腰部，讓患者彎腰，頭向前傾。急救者一手握空心拳，將拇指頂住患者腹部正中線肚臍上方兩橫指處，另一手緊握在握緊拳手之上，兩手用于向患者腹部的后上方擠壓，約每秒鐘擠壓一次，可連續(xù)5至6次?；颊咭部刹扇∩鲜龇椒ㄗ跃?，將自己臍上兩橫指處壓在椅背、桌邊、床欄桿等硬物處，連續(xù)向腹部上方沖擊5至6次，直至異物排出。

如果患者是孕婦或由于肥胖不宜使用腹部沖擊法，急救者可擠壓患者胸骨下半段，方法同胸外心臟按壓。連續(xù)按壓5次后觀察效果，無效時應重復進行。

如果患者出現昏迷，要扶她仰臥，并緊急呼叫急救車。如果患者心跳呼吸停止，應立即進行心臟復蘇進行搶救。

七、燒傷的急救知識

鎮(zhèn)定的滅火：應盡可能躺臥在地上，不停地滾動，直至撲滅火焰。

降溫：如果感覺燒傷處灼熱、疼痛，可以浸在緩緩流動的涼水中至少10分鐘。保護創(chuàng)傷：在低位刺破水泡，使其引流排空，切忌把皮剪掉，造成感染。

補充體液：少量多次引用涼水。

休克急救：確定傷者休克后，應使傷員平臥，將兩腿架高約30厘米，給傷員蓋上毛毯或衣物，用以保暖。然后大聲呼喚，使其恢復意識。對休克人員要及時搶救，盡快包扎傷口，減少出血，污染和疼痛。

第四篇：口腔衛(wèi)生健康知識講解專題

口腔衛(wèi)生健康知識(班會

一、刷牙

1.認真和正確的刷牙

這是保持口腔衛(wèi)生清潔與健康的有效而簡便的措施,一天早晚兩次刷牙,每次刷夠3分鐘。孩子的刷牙習慣受父母影響巨大,在這方面父母一定要起榜樣作用。

問:小孩應該從多大開始刷牙? 第一顆牙齒萌出后,用細毛小牙刷幫助刷牙。一般說來,幼兒從3歲就應該開始學習刷牙,一天早晚兩次刷牙,每次刷夠3分鐘。專家提醒,孩子的刷牙習慣受父母影響巨大,在這方面父母一定要起榜樣作用。

問:小孩的牙縫大,該不該剔牙? 需要把牙縫里的食物殘留清除掉。如果是齲齒牙洞造成的牙縫,就應該補牙了。正確的剔牙方法,主要是說牙簽、牙線。牙簽是用來剔除嵌塞在牙間隙內的食物碎屑的小工具,是一種潔齒方式。牙簽有多種類型,以木制牙簽使用最為普遍。其橫斷面應呈扁圓形或三角楔形,尖滑無毛刺,質硬而不易折斷以減少剔牙時的損傷。

使用牙簽時注意(1應將牙簽頭朝著牙齒的頜面方向,抵在牙齒的頰面上,以45度角滑行到牙縫內,順著牙縫剔,上牙向下外側剔,下牙向上外側剔,如遇纖維食物嵌塞亦可作頰舌側穿刺動作來剔除。

(2使用牙簽時壓力不可過大,以免造成牙齦損傷。牙簽尖端不可垂直插入牙間隙內,以免刺傷軟組織,引起局部感染。時間久了,還會造成牙間齦組織的萎縮,牙間隙增大而加重食物嵌塞。

牙簽對成人污物去除率約50%左右,不如使用牙線好。

二、窩溝封閉

2.窩溝封閉

“一分預防勝過十分治療”。

齲齒防治四件事里的第二點是窩溝封閉,那什么是窩溝封閉? 大牙咬東西的表面是不平滑的,有很多凹進去的溝溝,稱為窩溝。牙齒的窩溝形狀不同,深淺不一,是細菌生長繁殖的適宜場所。孩子新長出來的恒牙沒有被磨耗過,表面窩溝更深?？谇恢械闹虏【褪澄餁堅萑敫C溝中,就算刷牙也難以完全被清除。細菌深藏在窩溝里生長,并在代謝過程中產生酸性物質,腐蝕牙齒,形成齲洞,再加上小孩子很難有效清潔口腔,因此兒童的齲齒發(fā)生率很高。

窩溝封閉就是在牙齒窩溝上涂布一層黏結性、流動性很好的樹脂滲進窩溝并封閉窩溝,形成一層“防護墻”,就能使窩溝與口腔環(huán)境隔

絕,阻止細菌、食物殘渣以及其酸性產物等進入窩溝,大大降低齲齒的機會,這種方法就是窩溝封閉。同時因封閉劑含氟,可達到雙重防齲的作用。

效果窩溝封閉對于乳磨牙及恒磨牙窩溝齲的預防效果非常好,是目前為止最有效、最經濟的方法。國內外大量學者研究表明窩溝封閉能降低50%以上的齲病發(fā)生。國外曾經有一個20年的臨床研究,結果發(fā)現做過窩溝封閉的組與沒做過窩溝封閉的組對比,一年之內患齲率降低83%,五年之內患齲率降低58%。

什么時候進行窩溝封閉最好呢? 6歲左右兒童,第一恒磨牙(六齡齒萌出,它是口腔中萌出最早的恒牙,也是發(fā)揮咀嚼功能、影響牙齒排列、影響頜面部發(fā)育的極其重要的四顆牙齒(上、下、左、右各1顆,必須做窩溝封閉加以重點保護。

11~13歲的兒童,雙尖牙、第二恒磨牙剛剛萌出,做窩溝封閉效果最好。如果有條件,3~4歲兒童,封閉乳磨牙。乳磨牙3歲左右萌出,11~ 12歲左右才替換,在口腔中停留時間長,有著重要的作用,應該做窩溝封閉。

窩溝封閉的過程無痛、無創(chuàng)傷,前后只需要十幾分鐘。

三、齲齒早充填

兒童換牙之前,蛀齒要不要處理,會不會影響恒牙? 這里就是我們要說齲齒防治四件事里的第三點——齲齒早充填。很多孩子牙齒齲壞之后沒有馬上去補牙,造成很多嚴重后患。向學生及其家長宣傳齲齒早充填的重要性:簡單、經濟、大多數一次充填就完成。但齲齒發(fā)展到牙髓炎(有痛后治療就復雜化了,治療時間、費用都多幾倍。

蛀齒是必須要清理的。

乳牙嚴重齲壞和過早缺失,會影響咀嚼功能和營養(yǎng)吸收;頜骨沒有得到生理性刺激而發(fā)育不良,造成以后恒牙擁擠。乳齲早脫不僅刺激恒牙早萌,導致牙列錯位;而且牙的礦化基礎薄弱,是導致今后恒齲高發(fā),恒齲牙早失的重要原因。

乳牙長得不整齊會影響恒牙的整齊嗎? 我們要注意小孩子的一些不良生活習慣。比如喜歡添嘴唇、咬鉛筆、咬手指、張嘴呼吸睡覺等等。這些習慣會導致乳牙和恒牙不整齊。

換牙的時候,能不能去舔? 不建議去舔,因為舌頭的力量難于控制,會讓牙齒長得更加沒有規(guī)律。

四、定期檢查

大部分學生和家長往往在出現牙痛的時候才到醫(yī)院治療,造成治療復雜化。因為齲齒早期沒有任何癥狀,容易忽視,所以定期檢查、早發(fā)現十分重要。我們提出中小學生至少一年做一次口腔檢查,早發(fā)現才能早治療。

第五篇：勾股定理(基礎)知識講解

勾股定理（基礎）

撰稿：吳婷婷 責編：常春芳

【學習目標】

1．掌握勾股定理的內容，了解勾股定理的多種證明方法，體驗數形結合的思想； 2．能夠運用勾股定理求解三角形中相關的邊長（只限于常用的數）；

3．通過對勾股定理的探索解決簡單的實際問題，進一步運用方程思想解決問題． 【要點梳理】

【高清課堂 勾股定理 知識要點】 要點

一、勾股定理

直角三角形兩條直角邊的平方和等于斜邊的平方．如果直角三角形的兩直角邊長分別為a，b，斜邊長為c，那么a?b?c．

要點詮釋：（1）勾股定理揭示了一個直角三角形三邊之間的數量關系．

（2）利用勾股定理，當設定一條直角邊長為未知數后，根據題目已知的線段長可以建立方程求解，這樣就將數與形有機地結合起來，達到了解決問題的目的．

（3）理解勾股定理的一些變式：

222a2?c2?b2，b2?c2?a2，c2??a?b??2ab．

要點

二、勾股定理的證明

方法一：將四個全等的直角三角形拼成如圖（1）所示的正方形．

圖（1）中，所以

．

2方法二：將四個全等的直角三角形拼成如圖（2）所示的正方形．

圖（2）中，所以

．

方法三：如圖（3）所示，將兩個直角三角形拼成直角梯形．

要點

三、勾股定理的作用

1.已知直角三角形的任意兩條邊長，求第三邊； 2.用于解決帶有平方關系的證明問題； 3． 與勾股定理有關的面積計算； 4．勾股定理在實際生活中的應用． 【典型例題】

類型

一、勾股定理的直接應用，所以．

1、在△ABC中，∠C＝90°，∠A、∠B、∠C的對邊分別為a、b、c．（1）若a＝5，b＝12，求c；（2）若c＝26，b＝24，求a．

【思路點撥】利用勾股定理a?b?c來求未知邊長． 【答案與解析】

解：（1）因為△ABC中，∠C＝90°，a?b?c，a＝5，b＝12，所以c?a?b?5?12?25?144?169．所以c＝13．（2）因為△ABC中，∠C＝90°，a?b?c，c＝26，b＝24，所以a?c?b?26?24?676?576?100．所以a＝10．

【總結升華】已知直角三角形的兩邊長，求第三邊長，關鍵是先弄清楚所求邊是直角邊還是斜邊，再決定用勾股原式還是變式． 舉一反三：

【變式】在△ABC中，∠C＝90°，∠A、∠B、∠C的對邊分別為a、b、c．

（1）已知b＝6，c＝10，求a；

（2）已知a:c?3:5，b＝32，求a、c． 【答案】 解：（1）∵ ∠C＝90°，b＝6，c＝10，∴ a?c?b?10?6?64，∴ a＝8．

（2）設a?3k，c?5k，∵ ∠C＝90°，b＝32，∴ a?b?c． 即(3k)?32?(5k)．

解得k＝8．

∴ a?3k?3?8?24，c?5k?5?8?40．

類型

二、與勾股定理有關的證明 ******

2、如圖所示，在Rt△ABC中，∠C＝90°，AM是中線，MN⊥AB，垂足為N，試說明AN?BN?AC． 222

【答案與解析】

解：因為MN⊥AB，所以AN?MN?AM，BN?MN?MB，所以AN?BN?AM?BM． 因為AM是中線，所以MC＝MB．

又因為∠C＝90°，所以在Rt△AMC中，AM?MC?AC，所以AN?BN?AC．

【總結升華】證明帶有平方的問題，主要思想是找到直角三角形，利用勾股定理進行轉化．若沒有直角三角形，常常通過作垂線構造直角三角形，再用勾股定理證明． 舉一反三：

【變式】如圖，在△ABC中，∠C＝90°，D為BC邊的中點，DE⊥AB于E，則AE2-BE2等于（）

A．AC2B．BD

2C．BC2D．DE2 ***2

【答案】連接AD構造直角三角形，得，選A．

類型

三、與勾股定理有關的線段長 【高清課堂 勾股定理 例3】

3、如圖，長方形紙片ABCD中，已知AD＝8，折疊紙片使AB邊與對角線AC重合，點B落在點F 處，折痕為AE，且EF＝3，則AB的長為（）A．3 B．4 C．5 D．6

【答案】D； 【解析】

解：設AB＝x，則AF＝x，∵ △ABE折疊后的圖形為△AFE，∴ △ABE≌△AFE．BE＝EF，EC＝BC－BE＝8－3＝5，在Rt△EFC中，由勾股定理解得FC＝4，22在Rt△ABC中，x?8??x?4?，解得x?6．

2【總結升華】折疊問題包括“全等形”、“勾股定理”兩大問題，最后通過勾股定理求解． 類型

四、與勾股定理有關的面積計算

4、如圖，直線l上有三個正方形a，b，c，若a，c的面積分別為5和11，則b的面積為（）

A．6 B．5 C．11 D．16 【思路點撥】本題主要考察了全等三角形與勾股定理的綜合應用，由b是正方形，可求△ABC≌△CDE．由勾股定理可求b的面積=a的面積+c的面積． 【答案】D 【解析】

解：∵∠ACB+∠ECD=90°，∠DEC+∠ECD=90°，∴∠ACB=∠DEC，在△ABC和△CDE中，??ABC??CDE?∵??ACB??DEC ?AC?CE?∴△ABC≌△CDE ∴BC=DE ∵AB?BC?AC ∴AB?DE?AC

∴b的面積為5+11=16，故選D． 【總結升華】此題巧妙的運用了勾股定理解決了面積問題，考查了對勾股定理幾何意義的理解能力，根據三角形全等找出相等的量是解答此題的關鍵． 類型

五、利用勾股定理解決實際問題

5、一圓形飯盒，底面半徑為8cm，高為12cm，若往里面放雙筷子（精細不計），那么筷子最長不超過多少，可正好蓋上盒蓋？ 222222

【答案與解析】

解：如圖所示，因為飯盒底面半徑為8cm，所以底面直徑DC長為16cm．

則在Rt△BCD中，BD2?DC2?BC2=162+122=400，所以BD?20(cm)．

答：筷子最長不超過20cm，可正好蓋上盒蓋． 【總結升華】本題實質是求飯盒中任意兩點間的最大距離，其最大距離是以飯盒兩底面的一對平行直徑和相應的兩條高組成的長方形的對角線長． 舉一反三：

【變式】如圖所示，一旗桿在離地面5m處斷裂，旗桿頂部落在離底部12m處，則旗桿折斷前有多高？

【答案】

解：因為旗桿是垂直于地面的，所以∠C＝90°，BC＝5m，AC＝12m，∴ AB?BC?AC?5?12?169． ∴ AB?13(m)．

∴ BC＋AB＝5＋13＝18(m)． ∴ 旗桿折斷前的高度為18m． 22222