第一篇：考研中國文學史知識點概述

古代文學知識點

考研中國文學史知識點概述

先秦：

1，中國文學源頭概況及其特點 2，先秦文學形態(tài)特點 3，先秦文學作者的流變

4，先秦文學文化背景的三個階段及其特征 5，神話的概念、產(chǎn)生和功能

6，《山海經(jīng)》成書年代，分類，資料價值 7，《山海經(jīng)》對后世文學的影響 8，上古神話的分類并舉例說明 9，中國神話中蘊涵的民族精神 10，上古神話的思維特征

11，如何理解上古神話的隱喻性和象征性的思維特征 12，利用原型批評理論分析中國神話的特征 13，上古神話是如何在歷史發(fā)展過程中散失和演化的 14，談談對神話歷史化的理解 15，上古神話的文學藝術(shù)特色

16，上古神話對于后世文學的影響及意義

17，中西上古神話文本、內(nèi)涵、敘述方式、思維特征的異同 18，《詩經(jīng)》的成書年代、編定方式 19，《詩經(jīng)》的體制分類及其依據(jù)

古代文學知識點

20，《詩經(jīng)》中詩歌的產(chǎn)生年代

21，《詩經(jīng)》中哪幾篇笙詩，什么是笙詩 22，《詩經(jīng)》分類的歷史論爭 23，《詩經(jīng)》的功用 24，《詩經(jīng)》的傳授

25，舉例分析《詩經(jīng)》中祭祖頌歌和民族史詩的文學成就 26，《詩經(jīng)》中那幾篇一般被認為是周朝史詩 27，《周頌 生民》賞析

28，舉例分析《詩經(jīng)》中農(nóng)事詩的藝術(shù)特色 29，《豳風 七月》賞析

30，舉例分析《詩經(jīng)》中燕饗詩歌的文學特色 31，《小雅 鹿鳴》賞析

32，舉例分析《詩經(jīng)》中怨刺詩歌的文學特色 33，什么是變風、變雅

34，舉例分析《詩經(jīng)》中戰(zhàn)爭詩歌的藝術(shù)特色和思想價值 35，《小雅 采薇》賞析 36，《豳風 東山》賞析

37，《詩經(jīng)》與西方古代戰(zhàn)爭詩描寫特征的比較 38，舉例分析《詩經(jīng)》中徭役詩的藝術(shù)特色 39，《唐風 鴇羽》賞析 40，《衛(wèi)風 伯兮》賞析

41，舉例分析《詩經(jīng)》中愛情婚姻詩的藝術(shù)特色

古代文學知識點

42，《邶風 靜女》賞析

43，舉例分析《詩經(jīng)》中怨婦詩的藝術(shù)特點 44，《衛(wèi)風 氓》和《邶風 谷風》賞析 45，談談對《詩經(jīng)》的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法 46，舉例分析賦比興的藝術(shù)表現(xiàn)手法各自特點 47，談談《國風》的藝術(shù)成就 48，《秦風 蒹葭》賞析 49，《國風》的思想內(nèi)容

50，《詩經(jīng)》的語言特色——句式、章法 51，《周南 芣苢》賞析

52，雅頌與國風在語言形式上的異同 53，《詩經(jīng)》的歷史地位及影響 54，《詩經(jīng)》歷代比較重要的注釋版本 55，我國敘事散文的萌芽 56，《尚書》版本的流變

57，《尚書》的藝術(shù)特色及其影響 58，《春秋》的藝術(shù)特色及其影響 59，《左傳》的成書和內(nèi)容 60，《左傳》的敘事特征 61，《左傳》是如何描寫戰(zhàn)爭的 62，《左傳》的人物語言描寫特點 63，《左傳》的思想傾向

古代文學知識點

64，《左傳》的文學成就 65，《左傳》對后世文學的影響 66，《國語》的成書及其體制 67，《國語》的文學成就及其歷史影響 68，《戰(zhàn)國策》的成書及其體制 69，《戰(zhàn)國策》中的縱橫家思想 70，《戰(zhàn)國策》的文學成就 71，《戰(zhàn)國策》的散文藝術(shù)

72，《戰(zhàn)國策》與《左傳》文學特征的比較 73，先秦敘事散文對后世的影響

74，《論語》的藝術(shù)特色、語言風格、體制 75，《墨子》的文學特征 76，《孟子》的成書

77，《孟子》散文的風格特征 78，《孟子》對后世文學的影響 79，《莊子》的成書 80，《莊子》的文學風格 81，《莊子》寓言的文學特征 82，《莊子》對后世文學的影響 83，《莊子》與宋玉辭賦 84，《荀子》的成就

85，《成相》和《賦篇》的文學特色及意義

古代文學知識點

86，《荀子》散文的風格特征 87，《韓非子》的成書

88，《韓非子》散文的風格特征

89，談談對“孟文犀利，莊文恣肆，荀文宏富，韓文峻峭”的理解

90，先秦說理散文的歷史影響 91，《楚辭》產(chǎn)生的文化社會背景 92，屈原的生平及作品 93，《楚辭》的由來 94，《離騷》解題

95，《離騷》的內(nèi)容和文學成就 96，《離騷》的主旨

97，《離騷》是如何塑造主人公的藝術(shù)形象的

98，談談《離騷》中香草美人的意象以及對后世的影響99，《離騷》的形式與語言 100，《九歌》的內(nèi)容和藝術(shù)特色 101，“千古言秋之祖”

102，《九章》的內(nèi)容，九章之名的由來，和《九章》的藝術(shù)特色

103，《天問》和《招魂》的藝術(shù)特征和體式結(jié)構(gòu) 104，屈原在文學史上的地位以及對后世的影響 105，《九辯》中對秋景的描寫以及對后世的影響

古代文學知識點

106，《高唐賦》、《神女賦》的藝術(shù)成就 107，宋玉在文學史上的地位

秦漢部分：

108，兩漢文學的興衰過程及其原因 109，兩漢文學的多元化趨勢和總體特征 110，兩漢文學與經(jīng)學的關(guān)系 111，兩漢文學樣式的嬗變 112，兩漢文學的一般分期 113，《呂氏春秋》的成書及體例 114，《呂氏春秋》的文學特征

115，李斯散文的文學成就 116，陸賈《新語》 117，賈誼政論散文的成就 118，晁錯政論文的成就

119，《淮南子》的成書、體列及藝術(shù)成就 120，董仲舒的《賢良對策》 121，劉向的目錄學作品

122，司馬相如《難蜀父老》、東方朔《答客難》、桓寬《鹽鐵論》、揚雄《解嘲》、《解難》 123，西漢散文的特點 124，125，126，127，128，129，130，131，132，133，134，135，136，137，展

138，139，140，141，142，143，144，古代文學知識點

賈誼賦的藝術(shù)成就 粱園文學群體

枚乘《七發(fā)》的藝術(shù)成績及文學史上的地位 《子虛》《上林》的藝術(shù)特色及其在文學史上的地位 司馬相如的抒情小賦 王褒的賦及對后世的影響 司馬遷的生平

《史記》稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”的理解 《史記》的思想意義 《史記》的藝術(shù)特色 對《史記》“實錄”精神的理解

《史記》中物形象特征及對后世的影響 《項羽本紀》中對項羽形象的刻畫

《史記》相比較《戰(zhàn)國策》、《左傳》，有哪些繼承和發(fā)《史記》在文學史上的地位和對后世的影響 東漢文學的總體特征及政治社會對文學的影響 劉向的散文

揚雄的賦及其對賦的文學觀點 《漢書》的文學成就

比較《史記》與《漢書》的異同 述行賦和述志賦 145，146，147，148，149，150，151，152，153，154，155，156，157，158，159，160，161，162，163，164，165，166，古代文學知識點

班固的賦和詠史詩 京都賦的作家 東漢抒情賦的興起 張衡的賦和四愁詩 蔡邕（yong）的賦 趙壹的賦

秦嘉、趙壹和蔡邕的詩 樂府與太樂及其興廢 樂府詩的分類 兩漢樂府的藝術(shù)成就 樂府詩的思想性 漢樂府的內(nèi)容 漢樂府的敘事特征 漢樂府體制的嬗變

漢樂府在文學史上的影響及其地位 《吳越春秋》的藝術(shù)特色

《吳越春秋》、《越絕書》及其與吳越文學的關(guān)系 《吳越春秋》對后世的影響

王充的唯物主義思想及文學批評主張 《論衡》疾虛妄的寫作宗旨 《論衡》的論辯方式

王符的《潛夫論》和仲長統(tǒng)的《昌言》

古代文學知識點

167，東漢碑文

168，馬

正始文學的特征及其與建安文學的異同 太康詩風的特征 陸機的文學風格 潘岳的文學風格 張協(xié)的文學風格 左思的文學成就及影響 劉琨的文學成就及影響 郭璞的游仙詩及其藝術(shù)成就 王羲之與蘭亭唱和 玄言詩概述 東晉的文學世家 陶淵明作品的思想內(nèi)容 陶淵明詩的藝術(shù)個性 陶詩的藝術(shù)淵源

陶淵明在文學史上的地位及影響 陶詩的內(nèi)容題材 陶淵明的文賦 南朝樂府民歌概述 北朝樂府民歌概述 《木蘭詩》的藝術(shù)成就 《西洲曲》的藝術(shù)特色 南北朝樂府民歌對后世的影響 209，210，211，212，213，214，215，216，217，218，219，220，221，222，223，224，225，226，227，228，229，230，古代文學知識點

謝靈運山水詩的藝術(shù)成就及影響 鮑照及其七言詩的成就 七言詩的產(chǎn)生和發(fā)展過程 謝脁山水詩的藝術(shù)成就 大小謝山水詩之比較

永明體的產(chǎn)生過程及文學史上的意義 何遜、陰鏗的文學成就

齊梁詩人集團概述（竟陵八友、蕭衍、蕭繹等）徐庾體

宮體詩的形成及其特點 北朝文學概況

庾信入北后的文學成就、地位及影響 對“庾信是南朝最后一位優(yōu)秀詩人”的理解 魏晉文章發(fā)展概況 南朝文章發(fā)展概況 齊梁文學新變的特征 南北朝的散文

《水經(jīng)注》的藝術(shù)價值 《洛陽迦藍記》的文學價值 六朝文人尺牘

小說在六朝時期的發(fā)展 志怪小說和志人小說的主要內(nèi)容

古代文學知識點

231，六朝小說對后世的影響 232，《世說新語》的文學成就 233，六朝文學批評的發(fā)展 234，《典論論文》的主要文學觀點 235，《文賦》的主要文學觀點 236，《詩品》的主要文學觀點 237，《文心雕龍》的主要文學觀點 238，《文選》在文學史上的地位及其影響 239，隋朝文學概況

唐代文學：

240，唐詩風貌形成的影響因素 241，貞觀詩風 242，上官體 243，王績

244，初唐四杰的藝術(shù)成就及其影響 245，文章四友及沈宋的文學貢獻

246，陳子昂的文學成就、影響及其文學觀點 247，《春江花月夜》的藝術(shù)特征

248，分析《春江花月夜》體現(xiàn)出來的時間意識 249，劉希夷和《代悲白頭翁》 250，唐詩興象的創(chuàng)造

古代文學知識點

251，盛唐山水詩的總體特征 252，王維“詩中有畫”的理解 253，王維與孟浩然詩風的比較 254，王孟詩派及其成就

255，中國山水詩的起源、創(chuàng)作和藝術(shù)風格 256，盛唐邊塞詩的總體特征 257，王昌齡七絕的藝術(shù)特征 258，高適邊塞詩的藝術(shù)特征 259，岑參邊塞詩的藝術(shù)特征 260，李頎邊塞詩的藝術(shù)成就

261，崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作

262，李白的生平及思想 263，李白樂府詩的藝術(shù)特色 264，李白歌行的藝術(shù)特色 265，李白絕句的藝術(shù)特色 266，李白詩歌的藝術(shù)個性 267，李白的地位及影響 268，杜詩被成為“詩史”的理解

269，杜詩的敘事技巧（杜甫敘事詩的藝術(shù)成就）270，杜甫律詩的藝術(shù)成就 271，杜詩的藝術(shù)風格

古代文學知識點

272，對杜詩“備于眾體”的理解 273，杜詩的地位及影響 274，如何理解杜甫“詩圣”的地位

275，元結(jié)的創(chuàng)作特征、文學觀點和他編選的《篋中集》作者的風格

276，顧況作品的成就和他的文學觀點 277，劉長卿的五律及其藝術(shù)風格

278，韋應物的作品風格，與王孟的異同和繼承 279，大歷十才子共同的創(chuàng)作風格和傾向 280，盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源 281，大歷詩歌的意象類型 282，韓孟詩派的形成及其主張 283，韓愈詩歌的藝術(shù)風格 284，對韓愈詩歌“以文入詩”的理解 285，孟郊詩歌的藝術(shù)風格 286，李賀詩歌的藝術(shù)風格 287，韓孟詩派其他人的創(chuàng)作 288，韓孟詩派對后世的影響 289，劉禹錫詩歌的風格特點 290，柳宗元詩歌的特征 291，張籍的詩歌特征 292，王建詩歌的文學成就 293，294，295，296，297，298，299，300，301，302，303，304，305，306，307，308，309，310，311，312，313，314，古代文學知識點

新樂府運動概況及其時代背景 元稹詩的風格特征 白居易的詩歌主張 白居易的詩歌成就

《長恨歌》《琵琶行》的藝術(shù)魅力 元和體

白居易的閑適詩歌及對后世的影響 古文運動的社會歷史背景 古文運動的理論主張 韓愈散文的藝術(shù)成就 柳宗元散文的藝術(shù)成就 韓愈、柳宗元詩文風格之比較 晚唐古文衰落和駢文復興的原因 唐傳奇的創(chuàng)作情況 唐傳奇的藝術(shù)成就 唐傳奇與六朝小說之比較

俗講與講經(jīng)文、轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)文的概念 杜牧懷古詠史詩歌的藝術(shù)成就 許渾詠史詩歌的藝術(shù)特色 賈島姚合苦吟詩派的風格特色 對“郊寒島瘦”的理解

晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩

古代文學知識點

315，李商隱的生平與詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容 316，對李商隱詩歌多義性的理解 317，李商隱詩歌的藝術(shù)風格 318，李商隱詩歌的藝術(shù)貢獻與影響 319，詞的起源

320，花間詞人的創(chuàng)作風格 321，南唐詞人的藝術(shù)風格與貢獻 322，《花間集》概況

宋代文學

323，宋代文學的總體特征 324，宋初的散文和散文改革 325，宋初三體及其藝術(shù)風格 326，宋詞對五代詞的繼承和創(chuàng)新 327，柳永詞的藝術(shù)特征 328，柳永對慢詞發(fā)展的貢獻 329，柳永對后世的影響

330，歐陽修的散文成就及其改革主張

331，歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻和創(chuàng)作成就

332，王安石的散文風格及詩歌風格 333，334，335，336，337，338，339，340，341，342，343，344，345，346，347，348，349，350，351，352，353，354，古代文學知識點

蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路 蘇軾的古文成就 蘇軾的詩歌藝術(shù)成就

蘇軾詞的藝術(shù)風格和對詞發(fā)展貢獻 對蘇軾“以詩為詞”的理解 蘇軾的意義和影響 黃庭堅的詩歌成就 陳師道的詩歌成就 江西詩派在兩宋的流變 江西詩派的詩歌主張 黃庭堅詞的藝術(shù)特征 晁補之詞的藝術(shù)風格 晏幾道詞的藝術(shù)成就 秦觀詞的藝術(shù)風格和貢獻 賀鑄詞的藝術(shù)風格

周邦彥詞的藝術(shù)成就及對詞發(fā)展的貢獻 李清照詞的藝術(shù)成就及主張 朱敦儒的詞

張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風格 南宋四名臣及愛國將領(lǐng)的詞 陸游的創(chuàng)作道路賀詩歌淵源 陸游詩歌的特點和成就

古代文學知識點

355，陸游對后世的影響 356，楊萬里及其“誠齋體”的特征 357，范成大使金詩和田園詩的成就

358，辛棄疾的創(chuàng)作道路和及其對詞境的開拓 359，辛棄疾詞的藝術(shù)成就 360，辛派詞人的創(chuàng)作

361，姜夔詞的藝術(shù)風格和成就 362，姜派詞人的創(chuàng)作 363，吳文英詞的特征 364，南宋散文的成就

365，永嘉四靈的詩歌淵源及其成就 366，江湖詩派的創(chuàng)作 367，南宋理學家的文學主張 368，宋末的愛國詩詞 369，遼詩概況 370，元好問的詩歌成就 元代文學

371，元代文學概況

372，元雜劇的體制和南戲的體制區(qū)別 373，元散曲的整體風格 374，元代文學的總體審美情趣 375，說話藝術(shù)和話本 376，377，378，379，380，381，382，383，384，385，386，387，388，389，390，391，392，393，394，395，396，397，古代文學知識點

《西廂記諸宮調(diào)》和諸宮調(diào) 關(guān)漢卿的創(chuàng)作思想和旨趣

《單刀會》、《西蜀孟》的思想藝術(shù)特征 關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作特色及人物形象的塑造 《竇娥冤》的藝術(shù)形象和思想內(nèi)涵 關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色及對后世的影響 《西廂記》對鶯鶯故事的創(chuàng)新 《西廂記》的戲劇沖突特色 《西廂記》的人物塑造 《西廂記》的語言藝術(shù) 《西廂記》對后世的影響

《西廂記》與《牡丹亭》女主角的比較 白樸《梧桐雨》的藝術(shù)特色

白樸《墻頭馬上》的藝術(shù)特色和思想意義 馬致遠《漢宮秋》的藝術(shù)特色 馬致遠的神仙道化劇 大都作家群的創(chuàng)作

紀君祥《趙氏孤兒》的現(xiàn)實意義和創(chuàng)作特色 河北、山東、山西作家各自的文學中心及其創(chuàng)作 雜劇的南移與衰落的原因

鄭光祖《倩女離魂》等作品的藝術(shù)特色 喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術(shù)特色

古代文學知識點

398，南戲的形成和發(fā)展

399，高明《琵琶記》的悲劇意蘊和現(xiàn)實意義 400，《琵琶記》的藝術(shù)成就 401，四大南戲的藝術(shù)成就

402，元代散曲的興起、體制風格及相對于詩詞的特點 403，元代前期、后期的散曲創(chuàng)作 404，元代詩文——元四大家的創(chuàng)作 405，楊維楨及其鐵崖體的特征 明代文學

406，明代文學的政治經(jīng)濟文化背景及各體文學的發(fā)展情況 407，《三國志演義》的版本及作者 408，《三國志演義》的思想內(nèi)涵

409，《三國志演義》“七分事實，三分虛構(gòu)”的含義 410，《三國》的敘事特色 411，《三國》的戰(zhàn)爭描寫特色 412，《三國》人物描寫特色 413，《三國》的語言特色 414，《三國》的影響

415，《水滸傳》的成書過程、版本和作者 416，《水滸》的思想內(nèi)涵 417，《水滸》的語言特色 418，《水滸》人物形象塑造的成就

古代文學知識點

419，《水滸》的敘事結(jié)構(gòu) 420，《水滸》的影響

421，金圣嘆稱《水滸》“勝似史記”，從寫人敘事兩方面著眼，談談理解

422，《三國》和《水滸》在人物刻畫方面的異同 423，三國演義與水滸傳結(jié)構(gòu)特點的比較 424，《西游記》的版本和作者問題 425，《西游記》的思想內(nèi)涵

426，《西游記》的敘事、形象塑造和語言特色 427，《西游記》的影響

428，《金瓶梅》的版本、作者問題 429，《金瓶梅》的思想內(nèi)涵

430，《金瓶梅》的創(chuàng)作動機和人物刻畫、敘事結(jié)構(gòu)及語言特色

431，《金瓶梅》的影響

432，章回小說的產(chǎn)生及文體特征 433，明代白話小說的繁榮 434，三言二拍的思想內(nèi)涵 435，三言二拍的藝術(shù)技巧

436，《剪燈新話》等明代的文言小說 437，明初“吳中四杰”的詩歌創(chuàng)作成就 438，宋濂、劉基的散文成就 439，440，441，442，443，444，445，446，447，448，449，450，451，452，453，454，455，456，457，458，459，460，古代文學知識點

臺閣體的作品及其流行的原因 茶陵派的詩歌主張和實踐 八股文的特征

前七子的復古主張和創(chuàng)作實踐 后七子的復古主張和創(chuàng)作實踐 前后七子創(chuàng)作理論的異同 前后七子文學復古的得失和影響 唐宋派的創(chuàng)作主張和實踐 李贄的文學思想“童心說”及其創(chuàng)作 公安派的理論主張和創(chuàng)作實踐 竟陵派的理論主張和創(chuàng)作實踐 晚明小品文的創(chuàng)作特點和影響 復社、幾社的創(chuàng)作理論和實踐 明代雜劇的創(chuàng)作情況及其特征 徐渭《四聲猿》的藝術(shù)和思想成就 傳奇的淵源、文體及其體制 明代中期三大傳奇 四大聲腔與昆腔的發(fā)展 明代后期的傳奇創(chuàng)作高潮 吳江派作家的創(chuàng)作 沈湯之爭 臨川派作家的創(chuàng)作

古代文學知識點

461，

第二篇：中國文學史概述

中國文學史概述

1.《詩經(jīng)》收詩三百零五篇，分為風、雅、頌三部分。“風”是周王朝京都之外的地方樂歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂歌，“頌”則是宗廟祭祀時的樂歌和舞曲。2.屈原的代表作是《離騷》，它是我國古代文學史上最宏偉壯麗的長篇自敘性抒情詩。3.《詩經(jīng)》和《楚辭》在文學史上并稱“風騷”。4.在諸子散文中《莊子》散文文學性最強。

5.《戰(zhàn)國策》是歷史散文中文學價值最高的一部。

6.秦代文學的唯一代表李斯，其《諫逐客書》是一篇政論散文。7.賦體是導源于荀子的《賦篇》。8.枚乘的《七發(fā)》，奠定了漢代大賦的形式格局。9.兩漢文學中最有價值的是《樂府詩》。10.東漢末年產(chǎn)生的《古詩十九首》，成為文人五言詩成熟的標志。11.劉勰稱之為“五言之冠冕”的是《古詩十九首》。12.漢樂府民歌長于敘事，《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情。13.代表兩漢散文最高成就的是司馬遷的《史記》。

14.《史記》一書，以人為經(jīng)，以事為緯，開創(chuàng)了紀傳體這種以人物為中心的史書編寫體例。15.魯迅用“史家之絕唱，無韻之離騷”兩語熱情地評價《史記》杰出的史學和文學成就。16.班固的《漢書》是斷代體通史。17.“骨氣奇高，詞采華茂”，是前人對曹植詩歌藝術(shù)成就的恰當評價。18.建安七子中最有成就的作家是王粲。

19.玄言詩泛濫一時，能夠超越流俗的大詩人便是陶淵明。20.陶淵明詩的風格自然沖淡。

21.在北方，最有成就的是由南入北的作家庾信，可稱為六朝詩歌的集大成者，代表作《哀江南賦》。

22.志怪小說和軼事小說，晉干寶的《搜神記》和南朝劉宋時劉義慶的《世說新語》。《世說新語》開后世筆記小說之先聲。

23.盛唐山水田園詩派的代表作家，王維、孟浩然、儲光羲。邊塞詩派的代表作家，高適、岑參、王昌齡。

24.李白與杜甫是我國詩歌史上雄視今古的“雙子星座”。25.李白詩歌風格，豪放飄逸。26.杜甫詩歌風格，沉郁頓挫。

27.中唐時期山水詩的代表作家，劉長卿、韋應物。邊塞詩的代表作家，盧綸、李益。28.杜甫開創(chuàng)了“即事名篇，無復依傍”的現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作傳統(tǒng)。

29.白居易、元稹倡導的新樂府運動的綱領(lǐng)是“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。30.韓愈、孟郊為首崇尚險怪的一派，開后來宋詩多以議論為詩的風氣。31.中唐時期，韓愈、柳宗元領(lǐng)導了一場其實質(zhì)是文學革新的古文運動。32.提出“不平則鳴”的是韓愈。

33.韓愈十分重視散文創(chuàng)作的藝術(shù)獨創(chuàng)性。

34.魯迅曾贊之為“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”的是晚唐的小品文。35.詞是在唐代隨燕樂而興起的新詩體。36.敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞。37.中國第一部文人詞總集《花間集》。

38.五代詞人中成就最高的是南唐后主李煜。

第三篇：中國現(xiàn)代文學史基本知識點

中國現(xiàn)代文學史基本知識點

基本知識點

1，中國現(xiàn)文史發(fā)展的三個十年：第一個十年（1917—1927）；第二個十年（1928—1937）；第三個十年（1938—1949）2，中國現(xiàn)代文學總體性、全局性的本質(zhì)特征：新與舊的沖突與承接；中與外的溝通和融會；伴隨始終的使命感和責任感。

3，從鴉片戰(zhàn)爭到五四新文化運動，中國知識界經(jīng)歷了四個階段：洋務運動，維新運動，辛亥革命，五四新文化運動；三種文化思想：洋務派以經(jīng)濟改革為中心的“中體西用”的文化思想，維新派與革命派以政治改革為中心的啟蒙主義文化思想，五四新文化運動以倫理革命為中心的文化思想。

4，晚清的又一次文化繁榮表現(xiàn)在：文化觀念的變化，翻譯文學的繁榮，小說界革命，話劇的萌芽。

5，兩個話劇團題：1906年成立德春柳社和1910年成立的進化團。

6，春柳社1907年在日本東京演出的《茶花女》和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國現(xiàn)代話劇的最初萌芽。

7，《新青年》1915年創(chuàng)刊于上海，主編陳獨秀。

8，《新青年》于1917年1月發(fā)表了胡適的《文學改良芻議》，1917年2月發(fā)表了陳獨秀的《文學革命史》。這兩篇文章拉開了五四文學革命的大幕，標志著中國現(xiàn)代新文學的正式開始。

9，上述文章的發(fā)表得到了一批旗手的積極呼應：李大釗，錢玄同，劉半農(nóng)，傅斯年，魯迅，周作人。周作人還發(fā)表了兩篇重要論文《人的文學》和《平民文學》。10，1918年1月，以《新青年》為核心形成了新文化的統(tǒng)一戰(zhàn)線。11，除《新青年》外，五四時期的重要刊物還有：《晨報》副刊，《時事新報》副刊《學燈》，《民國日報》副刊《覺悟》等。

12，1920年，北洋軍閥政府教育部被迫承認白話為“國語”，通令全民學校采用。至此，白話文取得了決定性勝利。

13，相信文化新聞學法鋪的復古牌：學衡派，甲寅派。甲寅派代表人物：張士釗。

14，胡適的《嘗試集》是中國現(xiàn)代第一部新詩集。劉半農(nóng)的無韻詩和散文詩為中國最早。15，陳衡哲是最早創(chuàng)作白話小說的女作家。她的小說《老夫妻》1918年10月發(fā)表在《新青年》上，是中國現(xiàn)代第二篇白話小說，1920年在《新青年》上發(fā)表的《小雨點》是中國現(xiàn)代最早的童話小說。

16，胡適于1919年3月發(fā)表的獨幕劇《終身大事》，是中國現(xiàn)代第一步刊載于正是刊物的話劇創(chuàng)作。

17，1921年5月在北京成立了五四文學革命后最早的話劇社團“民眾戲劇社”，創(chuàng)辦了最早的話劇刊物《戲劇》月刊。

18，1918年4月《新青年》開辟了“隨感錄”專欄，這是現(xiàn)在散文最早出現(xiàn)的品種。19，1921年周作人發(fā)表了《美文》一文，號召新文學作家致力于美文創(chuàng)作，對推動中國現(xiàn)代散文的自覺發(fā)展有重要意義。

20，魯迅的創(chuàng)作：1)前期創(chuàng)作：現(xiàn)實題材小說集《吶喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；

敘事散文集《朝花夕拾》，雜文集《墳》，《熱風》，《華蓋集》，《華蓋集續(xù)編》2）后期創(chuàng)作：歷史題材小說集《故事新編》，雜文集《而已集》《三閑集》《二心集》《準風月談》《南腔北調(diào)集》《花遍文學》《且介亭雜文》。

21，郭沫若的詩集《女神》出版于1921年8月。

22，文學研究會：成立于1921年1月北京。主要發(fā)起人：沈雁冰（矛盾），葉圣陶，鄭振鐸，王統(tǒng)照，周作人，許地山等12人。其機關(guān)刊物主要是革新后的《小說月報》。23，張資平的《沖積期化石》，是現(xiàn)代文學史上最早出版的長篇小說。24，郁達夫的小說集《沉淪》是中國現(xiàn)代文學史上第一部白話小說集。25，新月社，1923年由徐志摩發(fā)起成立于北京。

26，聞一多的三美主張：新詩要做到：建筑的美，音樂的美，繪畫的美。

27，語絲社的名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語絲》周刊。代表作家有：魯迅，周作人，林魚塘，錢玄同，孫伏元，俞平伯等。

28，沉鐘社，魯迅評價為“中國的最堅韌，最誠實，掙扎的最久的團體”代表作家有：楊晦，陳煒謨，陳翔鶴，馮至等。29，象征詩派以李金發(fā)為代表。30，中國左翼作家聯(lián)盟，1930年3月2日成立于上海，魯迅在成立大會上發(fā)表了著名的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》。

31，新感覺派小說：劉吶鷗是最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國新感覺派小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現(xiàn)代中國第一部新感覺派作品集。還有穆時英和施蟄存都是新感覺派代表人物。

32，中國詩歌會1932年9月成立于上海。代表詩人有：蒲風，穆木天，任鈞，楊騷等。其機關(guān)刊物是《新詩歌》

33，延安文藝座談會于1942年5月由中共中央主持在延安召開。

魯迅

小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。

抒情性散文集（散文詩集）：《野草》。

回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。

雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。

郁達夫

小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》、《寒灰集》。

小說：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。

散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。

葉紹鈞

小說集：《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。

散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》。

童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

冰心

“問題小說”：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》。

“愛的哲學”小說：《超人》、《煩悶》。

小詩集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》。

許地山

短篇小說：《在費總理的客廳里》。

短篇小說集：《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》。

散文集：《空山靈雨》。

茅盾

20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》

30年代的小說：《農(nóng)村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》、《多角關(guān)系》。

40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》

散文：《白楊禮贊》、《風景談》

巴金

早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）。《新生》（《滅亡》的續(xù)篇）（1931）、《死去的太陽》（1931）。

《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。

抗日戰(zhàn)爭后的小說：《抗戰(zhàn)三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。

短篇小說集：《復仇》、《光明》、《神。鬼。人》。

散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》。

老舍

第一部小說：《小鈴兒》。

英國創(chuàng)作的三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。

新加坡創(chuàng)作的長篇童話小說：《小坡的生日》。

回國后創(chuàng)作的長篇小說：《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時創(chuàng)作的《大明湖》手稿在戰(zhàn)火中被毀，作者根據(jù)自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創(chuàng)作了短篇小說《斷魂槍》。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍在國內(nèi)創(chuàng)作了長篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長篇小說《鼓書藝人》。

柔石

長篇小說：《舊時代之死》。

中篇小說：《二月》、《三姊妹》。

短篇小說：《為奴隸的母親》。

短篇小說集：《瘋?cè)恕?、《希望》。蕭紅

長篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇小說：《生死場》

短篇小說：《小城三月》

短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》

散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》

沈從文

短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中長篇小說：《阿里思中國游記》、《邊城》、《長河》。

散文集：《湘西》、《湘行散記》。

穆時英

短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。

短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》。

施蟄存

短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

散文集：《燈下集》、《待旦錄》。

廢名

長篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機以后》、短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

張?zhí)煲?/p>

短篇小說集：《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。

長篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》。

中篇小說：《清明時節(jié)》。

短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。

沙汀

短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。

短篇小說：《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；

長篇小說：“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾蕪

短篇小說集《南行記》、《荒地》。

短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。

長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理

短篇小說：《小二黑結(jié)婚》

中篇小說：《李有才板話》

長篇小說：《李家莊的變遷》。孫犁

短篇小說：《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》。

長篇小說：《風云初記》。

作品集《白洋淀記事》等。

丁玲

短篇小說：《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》。

長篇小說：《太陽照在桑干河上》、《韋護》。

周立波

長篇小說：《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。

錢鐘書

散文集：《寫在人生邊上》；

短篇小說集：《人。鬼。獸》；

長篇小說：《圍城》。

張愛玲

散文集：《流言》。

短篇小說集《傳奇》。

短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》。

第四篇：湖師大考研中國現(xiàn)當代文學史

2014年碩士研究生入學考試自命題考試大綱

考試科目代碼：[829]

考試科目名稱：中國現(xiàn)當代文學史

一、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)

1)試卷成績及考試時間

本試卷滿分為150分，考試時間為180分鐘。2)答題方式

答題方式為閉卷、筆試。3)試卷內(nèi)容結(jié)構(gòu)

各部分內(nèi)容所占分值為：

中國現(xiàn)代文學史

75分

中國當代文學史

75分 4)題型結(jié)構(gòu)

名詞解釋：中國現(xiàn)代文學史3小題，每小題5分，共15分

中國當代文學史3小題，每小題5分，共15分

簡答題：中國現(xiàn)代文學史2小題，每小題15分，共30分

中國當代文學史2小題，每小題15分，共30分

論述題：中國現(xiàn)代文學史1小題，每小題30分，共30分

中國當代文學史1小題，每小題30分，共30分

二、考試內(nèi)容與考試要求

中國現(xiàn)當代文學史

考試目標：

1、全面認識理解中國現(xiàn)當代文學史的基礎(chǔ)知識、基本概念、基本理論。

2、系統(tǒng)掌握中國現(xiàn)當代文學從20世紀初到21世紀初文學思潮、詩歌、小說、散文、戲劇等的發(fā)展軌跡，各階段的的名家名作，各重要流派的特點及其代表作品。

考試內(nèi)容：

中國現(xiàn)代文學部分

一、第一階段的文學（1917～1927）

（一）五四文學革命的興起和發(fā)展

1.文學革命產(chǎn)生的歷史背景和原因。

2.根據(jù)胡適、陳獨秀、周作人等的主張分析文學革命的基本觀點。3.分析評價五四文學革命的重要貢獻。

4.文學研究會、創(chuàng)造社、新月社等重要文學社團成立的時間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學主張、性質(zhì)和意義。

5.周作人的文學批評觀與茅盾（沈雁冰）等的文學批評觀的異同。

（二）詩體的解放與探索

1.初期白話詩人的主要代表的特征、成就和局限。

2.以胡適、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩的得與失。

3.結(jié)合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。

4.結(jié)合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。5.以《死水》等作品為例，分析和評價聞一多關(guān)于新詩格律化的理論與實踐。6.結(jié)合《再別康橋》、《雪花的快樂》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩歌的思想和藝術(shù)。

7.以《棄婦》為例，分析李金發(fā)象征主義詩歌的藝術(shù)。

（三）魯 迅

1.魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。2.《狂人日記》的創(chuàng)作特征，文學史地位。

3.分析和評價《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、在中國現(xiàn)代文學史上的地位及其思想和藝術(shù)風格上的異同。

4.分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關(guān)系和魯迅對阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)。

5.評價《故事新編》的思想和藝術(shù)。

（四）“問題小說”與“鄉(xiāng)土小說”

1.分析“問題小說”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說”的主要創(chuàng)作特征及其文學史意義。

2.比較分析冰心、廬隱的“問題小說”在思想主題和藝術(shù)風格上的差異。3.結(jié)合《綴網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥》等作品，分析許地山小說中的宗教色彩和浪漫情調(diào)。

4.分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實主義特色。

5.結(jié)合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說發(fā)展中的地位。

（五）自我抒情小說

1.自我抒情小說的基本特征。

2.分析郁達夫小說中的零余者形象，他的“自敘傳”小說的成就和意義。3.張資平小說創(chuàng)作的基本情況，王以仁、馮沅君小說創(chuàng)作的特點。4.淺草社代表作家的創(chuàng)作特色。(六)個性獨異的散文

1.“語絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評論派”雜文的特點，周作人關(guān)于“美文”的主張，郁達夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點。

2.分析《朝花夕拾》的思想和藝術(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容。3.分析周作人散文的思想特色和藝術(shù)成就。

4.分析冰心散文中蘊含的“愛的哲學”和“冰心體”散文的基本特點，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。

5.梁遇春散文的思想和藝術(shù)特色，佛教思想對許地山散文創(chuàng)作的影響。(七)現(xiàn)代戲劇的興起

1.中國現(xiàn)代話劇的基本構(gòu)成與現(xiàn)代話劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史背景。

2.“愛美劇”、“國劇運動”和浪漫主義戲劇的特點，分析田漢的《獲虎之夜》。

二、第二階段的文學（1927～1937）

（一）新文學運動的政治分化與多元互補

1.1927～1937年間新文學運動形成三種主要力量的情況，革命文學倡導者的基本主 3 張，創(chuàng)造社、太陽社與魯迅、茅盾論爭的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學活動。

2、梁實秋的文學主張，左翼作家對新月派的批判，魯迅與梁實秋論爭的基本情況和主要內(nèi)容。

3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點，分析其有價值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對“自由人”“第三種人”的批判。

4、“民族主義文藝運動”的主張與自由主義作家、左翼作家對他們的批判。

5、馬克思主義文學批評的四種基本模式，李健吾的印象主義批評，沈從文的作家論文學批評，李長之的傳記批評。

（二）左翼小說

1、早期普羅小說的主要創(chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說在1927～1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽社的“革命文學”倡導者在理論上的主要分歧。

2、分析蔣光慈的小說《咆哮了的土地》和柔石的小說《二月》。

3、《子夜》的主題、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會分析派小說的特征、成就和歷史局限性。

4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。

5、葉紫小說創(chuàng)作的主要特點，吳組緗小說創(chuàng)作的主要成就。

6、“東北作家群”的創(chuàng)作特點；蕭紅《生死場》、《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。

（三）“京派”與“海派”小說

1、京派作家的構(gòu)成，京派小說的主要特點；海派文學的歷史分期，初期海派小說的創(chuàng)作特點；新感覺派的起源與創(chuàng)作特色。

2、分析老舍市民文化小說的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。

3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說的思想和藝術(shù)。

4、蕭乾、蘆焚小說的創(chuàng)作特點。

5、以劉納鷗、穆時英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺派小說的創(chuàng)作特征。

（四）其他作家的小說

1、分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹生的形象。

2、《死水微瀾》的創(chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。

（五）體裁多樣的散文

1、“論語派”“幽默小品”的特點；30年代抒情散文的成就。

2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點及主要的藝術(shù)成就。

3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。

4、林語堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點。

5、柔石、韜奮、夏衍的報告文學名作和阿英、茅盾主編的報告文學集。

（六）現(xiàn)代戲劇的豐收

1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。

2、曹禺的戲劇成就對于中國現(xiàn)代話劇的意義。

3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。

（七）新詩的分流與多元格局

1、現(xiàn)代詩派的主張和創(chuàng)作特征。

2、臧克家的詩歌創(chuàng)作特色。

3、簡析戴望舒的詩歌《雨巷》。

4、漢園三詩人的詩歌創(chuàng)作特色。

三、第三階段的文學（1937-1949）

（一）新文學運動的區(qū)域分流與歷史選擇

1、抗戰(zhàn)初期朗誦詩、街頭詩、街頭劇、報告文學等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點、歷史作用和缺點。

2、國統(tǒng)區(qū)文學運動概況。

3、上海孤島與淪陷區(qū)的文學運動

4、分析評價毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。

5、胡風文學批評的特點；朱自清的“現(xiàn)代解詩學”理論。

（二）新詩的嬗變與整合

1、“七月詩派”和“九葉詩人”的創(chuàng)作特點。

2、分析艾青詩作的獨特風格，評價艾青在中國新詩發(fā)展史上的地位。

3、分析田間的《給戰(zhàn)斗者》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。

4、分析馮至《十四行集》的思想和藝術(shù)特征。

5、以《詩八首》、《春》等為例，評析穆旦詩歌結(jié)構(gòu)戲劇化、“思想知覺化”等現(xiàn)代主義的表達方式，及其豐富的主題意蘊和思想內(nèi)涵。

5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。

（三）國統(tǒng)區(qū)小說

1、考察40年代小說雅俗相通的趨向。

2、沙汀、錢鐘書小說的藝術(shù)特點。

3、分析路翎小說的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財主底兒女們》。

4、張愛玲、徐訏、無名氏小說的特點

（四）解放區(qū)小說

1、解放區(qū)小說創(chuàng)作的基本特色和主要作品。

2、趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對傳統(tǒng)小說做了揚棄與改造，其小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學史上的地位，趙樹理出現(xiàn)的文學史意義。

3、分析孫犁小說的抒情色彩。

4、比較評析《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風驟雨》兩部小說的思想藝術(shù)成就和不足。

（五）現(xiàn)代戲劇的多元競妍 1、40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實劇、諷刺喜劇三股潮流。

2、簡評抗戰(zhàn)時期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。

3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點。

4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風格。

中國當代文學部分

一、1949—— 1962年的文學

（一）文學思潮

1.首屆全國文代會的繼承與拒絕 2.三次全國文藝批判運動 3..“雙百”方針與“文藝政策調(diào)整” 4..“社會主義現(xiàn)實主義”與“紅色經(jīng)典”

（二）詩歌創(chuàng)作

1.政治抒情詩 2.生活抒情詩第四節(jié) 3.長篇敘事詩

（三）小說創(chuàng)作

1.革命歷史小說 2.農(nóng)村小說 3.另類小說

（四）散文創(chuàng)作

1.抒情性散文 2.敘事性散文 3.議論性散文

（五）戲劇創(chuàng)作

1.革命歷史題材劇 2.歷史題材劇作 3.“第四種劇本”

（六）臺港文學的分流與走向

二、1963—— 1977年的文學

（一）文學思潮

1.“三突出”創(chuàng)作方法 2.反抗時代潮流的寫作

（二）詩歌創(chuàng)作

1.老詩人的隱秘創(chuàng)作 2.食指的詩 3.“白洋淀詩群”

（三）小說創(chuàng)作

1.農(nóng)村小說 2.歷史小說 3.“文革”小說

（四）散文創(chuàng)作

1.潛流散文 2.報告文學

（五）戲劇創(chuàng)作

1.社會主義教育劇 2.革命現(xiàn)代京劇和樣板戲

（六）臺港主要作家創(chuàng)作

三、1978——1989年的文學

（一）文學思潮

1.啟蒙主義文學

2.現(xiàn)代主義文學

（二）詩歌創(chuàng)作

1.“歸來者”的詩 2.朦朧詩 3.“第三代”詩 4.女性詩歌

（三）小說創(chuàng)作（上）

1.傷痕小說 2.反思小說 3.改革小說 4.尋根小說 5.軍旅小說 6.歷史小說

（四）小說創(chuàng)作（下）

1.現(xiàn)代派小說 2.先鋒小說 3.新寫實小說 4.新歷史小說 5.女性小說

（五）散文創(chuàng)作

1.抒情性散文 2.敘事性散文 3.議論性散文 4.史傳性散文

（六）報告文學

1.問題報告文學 2.知識分子報告文學

（七）戲劇創(chuàng)作

1.探索戲劇 2.現(xiàn)實主義話劇

3.話劇雙峰 4.歷史劇創(chuàng)作

（八）臺港主要作家創(chuàng)作 1990—— 2000年的文學

（一）文學思潮

1.文學市場化狀況 2.大眾文學與精英文學3.人文精神討論

（二）詩歌創(chuàng)作

1.“個人化”詩歌 2.女性詩歌

（三）小說創(chuàng)作

四、1.現(xiàn)實主義小說

2.現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的小說

3.女性小說 4.歷史小說 5.新生代小說

（四）散文創(chuàng)作

1.文化散文 2.議論性散文

（五）報告文學

1.生態(tài)報告文學 2.科技報告文學

（六）戲劇文學

1.當代生活寫實 2.歷史劇與傳奇劇

（七）臺港主要作家創(chuàng)作

五、2001—— 2012年的文學

（一）文學思潮

1.新世紀文學與“新質(zhì)”2.底層敘事思潮

（二）詩歌創(chuàng)作

1.“70后”詩歌寫作 2.底層詩歌寫作

（三）小說創(chuàng)作

1.官場小說 2.鄉(xiāng)土小說 3.底層小說 4.生態(tài)小說

（四）散文、報告文學創(chuàng)作

1.文化散文 2.思想隨筆 3.抒情散文 4.報告文學

（五）戲劇文學

1歷史劇與傳奇劇 2..當代生活寫生

三、參考書目

1.凌宇主編《中國現(xiàn)代文學史》，湖南師范大學出版社2006年版。

2.趙樹勤 李運摶主編《中國當代文學史——1949-2012》，湖南師范大學出版社2012年版。

第五篇：中國傳媒大學外國文學史2009年考研試題

2009年中國傳媒大學外國文學史考研真題

一、名詞解釋（共4個，一個10分）

希臘戲劇。七星詩社。古典主義。意識流小說。

二、簡答題（共3個，一個20分）

1.具體說明自然主義與現(xiàn)實主義的本質(zhì)區(qū)別

2.哈代“威賽克斯”小說的藝術(shù)成就和思想內(nèi)涵

3、約翰克里斯多夫的藝術(shù)成就和主題思想

三、論述（2個，一個25分）

1.以雨果《巴黎圣母院》和麥爾維爾《白鯨》為例，說明法國浪漫派和美國浪漫派異同

2.為什么說《二十二條軍規(guī)》是20世紀最好的小說