第一篇：第一代現(xiàn)代主義大師的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品及理念 2

第一代現(xiàn)代主義建筑大師的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品及理念

關(guān)鍵詞 工業(yè)設(shè)計 建筑 產(chǎn)品 風(fēng)格

摘要第一次世界大戰(zhàn)以后的歐洲，一批思想超前并對社會需要非常敏感的設(shè)計大師出現(xiàn)了，他們以自己不同的理解和設(shè)計手段，結(jié)合新時代所提供的工業(yè)技術(shù)和和新的美學(xué)觀念，提出了自己的解決辦法，這些辦法大都具有劃時代的新意，對后世及同時代的設(shè)計師有著決定性的啟發(fā)，這些設(shè)計大師于是被稱之為本世紀(jì)的第一代現(xiàn)代主義設(shè)計大師。

正文 第一代現(xiàn)代主義設(shè)計大師共有四位——密斯、柯布西耶、布勞耶、格羅皮烏斯，由于他們都在建筑設(shè)計等領(lǐng)域多有獨創(chuàng)，同時被稱作現(xiàn)代建筑大師，這些大師都不是孤立的，他們都活躍于頻繁的國際交流中，他們受到許多同代設(shè)計師的影響，在很深層的意義上，是有一大批第一代設(shè)計大量共同工作，創(chuàng)造著現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格，四位大師是其中最杰出的代表。同屬于第一代設(shè)計大師還有：里特維德、貝倫斯、阿爾托、麥金托什、賴特、老沙里寧等。

1．吉瑞特?托馬斯?里特維德

荷蘭建筑師里特維德堪稱開路先鋒，他的設(shè)計更多地體現(xiàn)在設(shè)計觀念和手法上，在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維德里對所學(xué)的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解，創(chuàng)造出許多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思。他也是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人，1917-1918年他設(shè)計并制作了極富轟動性的“紅藍(lán)椅”，在20年代，現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)展早期，里特維德1924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中非常重要的里程碑———施羅德住宅，其設(shè)計思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。僅此兩項就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計中的大師地位。之后設(shè)計的“柏林椅”、“Z” 形椅對工業(yè)設(shè)計和家具設(shè)計對后世也產(chǎn)生了很大的影響。里特維德設(shè)計的“紅藍(lán)椅、兒童椅、“Z”型椅和“Crate椅

2.密斯·范·德·羅

密斯是二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯在建筑設(shè)計上的貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。

密斯設(shè)計的座椅 3．馬歇?拉成斯?布勞耶

布勞耶是四位經(jīng)典設(shè)計大師中最年輕的一位，1925年為康定斯基住宅所設(shè)計的“瓦西里椅”因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設(shè)計生涯中，材料的新或舊并非他設(shè)計中的主要力量，對他而言，現(xiàn)代社會中的任何材料，只要恰當(dāng)理解并合理使用，都會在設(shè)計中表現(xiàn)出內(nèi)在的價值。

布勞耶1925年設(shè)計的瓦里椅

與瓦西里椅同時設(shè)計出的“拉西奧茶幾”也是一件重要杰作，它可能是歷史上最簡潔的一件家具，這件家具的功能性對后來設(shè)計影響很大。布勞耶自己的懸臂椅出現(xiàn)在馬特?斯坦的懸臂椅兩年之后，但卻更完善了這件非常類似的設(shè)計，在設(shè)計中布勞耶引進(jìn)古老的藤編坐面及靠背，并與當(dāng)時最現(xiàn)代化的彎曲鋼管結(jié)合起來，使之更舒適。隨后布勞耶又很巧妙地在這件懸臂 椅基礎(chǔ)上設(shè)計出扶手。

1929年設(shè)計出第一件充分利用懸臂彈性原理的休閑椅，1933年他決定用鋁合金作為構(gòu)架材料設(shè)計休閑椅。從1935年起他再次轉(zhuǎn)向膠合板，并很快以膠合板取代了前段時間家具設(shè)計中的鋁合金。布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)。

4.沃爾特·格羅皮烏斯

格羅皮烏斯是第一代現(xiàn)代建筑經(jīng)典大師，也是20世紀(jì)最重要的建筑教育家，他同時也對家具設(shè)計有相當(dāng)投入的研究。1910年格羅皮烏斯加入“德意志制造聯(lián)盟”，同年與阿道夫·邁耶合作設(shè)計事務(wù)所，完成了“法古斯工廠”建筑廠房等一批現(xiàn)代建筑。1919年格羅皮烏斯被任命為魏瑪工藝設(shè)計學(xué)校的校長，他很快著手將另一所美術(shù)學(xué)校合并，成立了后來對現(xiàn)代社會影響最大的設(shè)計學(xué)派包豪斯學(xué)院，并擔(dān)任校長，他以自己的全面才華匯集了一批世界一流的建筑師、設(shè)計師和藝術(shù)家，創(chuàng)造出一整套的設(shè)計教育體系，其學(xué)生遍布于世界各地并帶動世界范圍的現(xiàn)代設(shè)計運動。由格羅皮烏斯的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計集中在20年代包豪斯時期，其建筑觀念全新，手法亦極大膽，時常表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)主義觀念的影響。

格羅皮烏斯設(shè)計的座椅

5.柯布西耶

柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。在建筑上，他一反當(dāng)時反對大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見卓識的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對建筑設(shè)計和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動作用。

柯布西耶設(shè)計的座椅

6.彼得·貝倫斯

貝倫斯也是一位罕見的設(shè)計全才，在建筑、家具、平面設(shè)計、紡織品設(shè)計、玻璃設(shè)計、工業(yè)設(shè)計多方面均有劃時代的建樹。貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)，他的設(shè)計活動始終都與工業(yè)生產(chǎn)密切結(jié)合。1909年，貝倫斯以混凝土、鋼、玻璃為原料設(shè)計的德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑，對后世影響巨大。除了建筑設(shè)計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產(chǎn)品設(shè)計，如電水壺、電鐘、電風(fēng)扇等。這些設(shè)計沒有一點偽裝和牽強(qiáng)，使機(jī)器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達(dá)。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計以及產(chǎn)品設(shè)計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。AEG的標(biāo)識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅皮烏斯，米斯和柯布西耶，他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。

貝倫斯設(shè)計的電水壺、電風(fēng)扇、電鐘、餐盤

7.阿爾瓦-阿爾托

阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計師、建筑師。阿爾托的設(shè)計思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應(yīng)用當(dāng)?shù)夭牧希Y(jié)合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。1947年，他提出的“Y”型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對傳統(tǒng)家具的一個突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機(jī)的形態(tài)造型，使他的產(chǎn)品設(shè)計有一種溫馨、人文的情調(diào)。

阿爾托設(shè)計的帕米奧椅、“皺葉甘蘭”花瓶 和帕米爾療養(yǎng)院

對于現(xiàn)代設(shè)計上所謂的功能，他認(rèn)為那主要是從技術(shù)角度來考慮的，他所強(qiáng)調(diào)的是側(cè)重于生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)性。相對地說，現(xiàn)代設(shè)計的最新課題是“如何使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人文與心理的領(lǐng)域”。阿爾托在工業(yè)設(shè)計上這種“軟”處理揭示出50年代“有機(jī)現(xiàn)代主義”的基本特征。

8.麥金托什

這位罕見的全才人物在許多領(lǐng)域都卓有建樹，尤其在建筑與家具設(shè)計方面。在家具設(shè)計中，麥金托什創(chuàng)造了一種非常有個性，同時充滿象征意味的簡潔優(yōu)雅的形式語言，這種創(chuàng)造，源自他對英國本地傳統(tǒng)、中國家具傳統(tǒng)及日本設(shè)計影響的天才般的結(jié)合，這尤其體現(xiàn)在他的大量的椅子設(shè)計中。其家具設(shè)計中驚人的現(xiàn)代感能與強(qiáng)烈的文化傳統(tǒng)巧妙結(jié)合，并創(chuàng)造出與其設(shè)計的建筑、室內(nèi)在設(shè)計上渾然一體的整體效果。設(shè)計中對規(guī)整的幾何形體的運用很大程度上反映出他對日本裝飾藝術(shù)及建筑形式的興趣，在他幾乎所有室內(nèi)設(shè)計中，椅子和其他家具同時也是界定和劃分空間的實體，許多椅子的高靠背實際上起著室內(nèi)屏風(fēng)的作用。

麥金托什的大部分工業(yè)設(shè)計作品家具都是為他所設(shè)計的室內(nèi)空間專門創(chuàng)作的，因為當(dāng)時的家具市場根本找不到合適于其建筑室內(nèi)的家具，但其中許多件作品已作為經(jīng)典之作成為后世的藝術(shù)點綴，至今仍在以一定數(shù)量進(jìn)行生產(chǎn)。

9.弗蘭克·勞埃德·賴特

賴特是美國最重要的現(xiàn)代家具設(shè)計先驅(qū)，事實上賴特本人作為20世紀(jì)最有影響力的現(xiàn)代建筑設(shè)計大師之一，其大膽而粗獷的家具設(shè)計也使他接近第一代家具設(shè)計大師的行列。

賴特對設(shè)計的理解大膽和新穎。他在設(shè)計中最徹底地強(qiáng)調(diào)建筑、室內(nèi)、家具燈具、地毯等全局設(shè)計的統(tǒng)一，并力求親自設(shè)計室內(nèi)外所有的細(xì)節(jié)，一切都以建筑設(shè)計為中心，室內(nèi)、家具都是為某一處特別的建筑設(shè)計，尤其偏重于從形式上與建筑的室內(nèi)外協(xié)調(diào)；賴特雖欣賞工藝操作，但他更強(qiáng)調(diào)機(jī)器的應(yīng)用，這尤其表現(xiàn)在他晚年一些家具設(shè)計都是適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的。賴特1909年將他的新住所“塔里埃森”改建為一所建筑設(shè)計學(xué)校，他當(dāng)時為該建筑設(shè)計了所有家具，后來1955年他設(shè)計的“塔里埃森”系列家具都是適合工業(yè)化批量生產(chǎn)的。

10.埃利爾·沙里埃利爾·沙里寧

沙里寧是一位天才藝術(shù)家，他的建筑設(shè)計風(fēng)格受到英國格拉斯哥學(xué)派和維也納分離派的雙重影響，這種影響集中體現(xiàn)在赫爾辛基火車站的設(shè)計上，這座非常杰出的建筑一百年來盡善盡發(fā)揮著自己的功能。同時也是城市最主要的標(biāo)志。老沙里寧是世紀(jì)之交芬蘭民族浪漫主義的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，并于1912年加入“德意志制造聯(lián)盟”。1932年匡溪藝術(shù)設(shè)計學(xué)院正式成立，老沙里寧擔(dān)任第一任校長并在此前規(guī)劃了整修校園，設(shè)計建造了校園內(nèi)的主體建筑。老沙里寧的家具作品主要都設(shè)計于去美國之前，也是同建筑內(nèi)進(jìn)行一體化設(shè)計的成果。其家具設(shè)計最重要的特點是功能、裝飾與人情味的完美結(jié)合，開啟北歐學(xué)校重視生活情調(diào)、提倡設(shè)計以人為主。

第二篇：美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計大師丹·克雷及其作品

美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計大師丹·克雷及其作品

作者：林箐

發(fā)表：《中國園林》2009(2):45-48 評論(1)打印

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摘 要：文章介紹了美國現(xiàn)代主義風(fēng)景園林設(shè)計大師丹·克雷的經(jīng)歷和景觀設(shè)計的理論與實踐。

關(guān)鍵字：克雷；馬寧；艾克博；羅斯；格羅庇烏斯；哈佛革命；康；小沙里寧

Dan Kiley, America's Master Modernism Landscape Architect LIN Qing Abstract: The article introduce the experience,the Theory and the practice of America' s master landscape architect Dan Killey.Key words: Dan Kiley;W.Manning;G.Eckbo;J.Rose;W.Gropius;Harvard Revolution;L.Kahn;E.Saarinen

在美國的風(fēng)景園林界, 丹·克雷(Dan Kiley)是一個特別的人物,很長一段時間內(nèi)，他并不象他的同輩丘奇(T.Church)、艾克博（G.Eckbo）、哈普林(L.Halprin)那樣赫赫有名。他從未加入美國風(fēng)景園林學(xué)會(ASLA)，卻是美國建筑學(xué)會(AIA)的成員。他把自己的家和事務(wù)所都安在了新漢普郡州的鄉(xiāng)村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶和合作者找他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務(wù)所也一直保持著一種較小的規(guī)模的不太正規(guī)的狀態(tài)。他很少發(fā)表文章或者著書立說。即使在一些會議和講座的場合，他也少有關(guān)于設(shè)計思想和理論的系統(tǒng)論述。進(jìn)入80年代以來，隨著各種出版物對克雷的作品的不斷介紹，隨著他獲得的一些重要獎項,以及在一些著名學(xué)府設(shè)立的講座，他的聲望越來越高，影響也越來越廣泛。

克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手?？死椎募易≡诓ㄊ款D的Roxbory地區(qū)，童年的他就是在家四周迷宮般的小巷和帶欄桿的院子內(nèi)外嬉戲成長。到了夏天，克雷通常到新漢普郡懷特山附近祖母的高地農(nóng)場，這里美麗的景致和無憂無慮的鄉(xiāng)村生活帶給一個孩子無窮的樂趣，也在不知不覺之中培養(yǎng)了他對大自然的熱愛。

上中學(xué)的時候，克雷在一家鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部當(dāng)球童，被高爾夫球場的景觀所吸引，開始研究起高爾夫球道的設(shè)計和種植。他也對植物發(fā)生了興趣，常常在放學(xué)回家的路上，到阿諾德(Arnold)植物園去認(rèn)識植物。他喜愛讀書，愛默生(Emerson)、梭羅(Thoreau)和歌德(Gorthe)的作品對他的思想有很大影響，他后來選擇的回歸田園的生活方式和在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)自然體驗的思想都體現(xiàn)了這一點。

1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機(jī)會很少。1932年克雷給波士頓地區(qū)所有的風(fēng)景園林師和規(guī)劃師寫信求職，只有沃倫·馬寧(W.Manning)答應(yīng)給他提供一份沒有工資的學(xué)徒職位。馬寧是當(dāng)時全美最優(yōu)秀的園藝專家之一，曾為奧姆斯特德工作?？死仔廊唤邮芰诉@個職位，并一直做了5年學(xué)徒，第6年成為事務(wù)所的正式職員。馬寧在景觀設(shè)計中更多地關(guān)注大尺度的土地利用，并不太注重設(shè)計的微妙和精細(xì)，他告訴克雷要從個人的直覺出發(fā)，從個人的體驗和經(jīng)驗中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。馬寧是克雷的引路人, 在他事務(wù)所的工作，使克雷避免了在進(jìn)入行業(yè)之初受到當(dāng)時各種保守或激進(jìn)的思想的影響和禁錮,而是埋頭于實際的工程實踐之中，學(xué)到了大量關(guān)于植物的知識，積累了許多工程的經(jīng)驗, 并且對于什么是風(fēng)景園林中最重要的問題有了自己獨特的理解。

身為美國風(fēng)景園林學(xué)會(ASLA)創(chuàng)始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學(xué)。克雷聽從了一半，他始終沒有加入ASLA，只是加入了美國建筑學(xué)會(AIA)，但是1936年他作為一名特殊學(xué)生，進(jìn)入了哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院學(xué)習(xí)。

此時的哈佛大學(xué)風(fēng)景園林專業(yè)被學(xué)院派（Beaux-Arts）的正統(tǒng)課程和奧姆斯特德的自然主義理想占所占據(jù)。前者用于規(guī)則式的設(shè)計，后者應(yīng)用于公園和其它公共復(fù)雜地段的設(shè)計。但兩種模式很少截然分開，而是在公園的自然之中加入了規(guī)則式的要素；而古典的對稱設(shè)計被自然的植物邊緣所軟化。在這里，設(shè)計過程似乎已簡化為一套預(yù)定的解決辦法去處理可能出現(xiàn)的問題。對此，克雷不免深感失望，與他同樣不喜歡系里保守的歷史主義風(fēng)格的是他的同學(xué)艾克博（G.Eckbo）和羅斯（J.Rose）。在哈佛的同時，克雷仍每周在馬寧事務(wù)所工作約30小時，也許是缺少時間，也許是對死板的教學(xué)和折磨人的作業(yè)沒有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室,一邊設(shè)計一邊畫圖，然后簽上大名。

1937年，格羅庇烏斯來到哈佛建筑學(xué)院, 將包豪斯的辦學(xué)精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑學(xué)專業(yè)的“學(xué)院派”傳統(tǒng)。在他的指導(dǎo)下，建筑系很快變成一個關(guān)于藝術(shù)、社會和技術(shù)的新思想醞釀的地方，充滿著讓人激動的探索氣氛。然而，風(fēng)景園林的教授們試圖忽視這些，他們堅持認(rèn)為：園林不同于建筑，建造園林的材料幾百年來沒有什么變化，園林的革新無非是規(guī)則式和不規(guī)則式之間微妙的平衡。自然式的草地樹叢看起來同樣適合于古典建筑和現(xiàn)代建筑。

格羅庇烏斯將不同設(shè)計學(xué)科之間的合作思想也帶到了哈佛，正是在他的合作工作室，艾克博第一次將密斯式的空間運用到了景觀設(shè)計中，這一嘗試給了克雷很大的啟發(fā)。但遺憾的是，格羅庇烏斯對在外部環(huán)境進(jìn)行這樣的探索并沒有多大興趣，他追求的是為現(xiàn)代建筑提供一個完全中性的空間。沒能得到格羅庇烏斯的支持，克雷、艾克博和羅斯轉(zhuǎn)向特納德（C.Tunnard）、芒福德（L.Munford）和柯布西埃（Le Corbusier）等人的文章。三個意氣相投的學(xué)生通過各種雜志書籍和相互間的交流，了解了現(xiàn)代建筑的發(fā)展潮流和1925年法國裝飾藝術(shù)博覽會上出現(xiàn)的園林設(shè)計的新開拓, 以及斯蒂里（F.Steele）在設(shè)計中向國際潮流靠攏的努力。他們在設(shè)計中學(xué)習(xí)了古埃佛瑞堪(G.Guevrekian)、萊格瑞安（G.Legrain）和維拉（Vera）兄弟的構(gòu)圖技巧，并試圖將鋁、塑料、鋼筋混凝土等材料運用到設(shè)計中。艾克博和羅斯還在建筑和藝術(shù)雜志上發(fā)表了一系列文章和實驗性的作品。《建筑評論》雜志的編輯找到他們?nèi)?，請他們寫一些文章談?wù)劕F(xiàn)代環(huán)境中的景觀設(shè)計問題，這就是1939-1941年發(fā)表的《城市環(huán)境中的景觀設(shè)計》、《鄉(xiāng)村環(huán)境中的景觀設(shè)計》、《原始環(huán)境中的景觀設(shè)計》等一系列文章。盡管他們的努力在風(fēng)景園林系和建筑系都沒有得到官方的支持，但現(xiàn)代主義的潮流已經(jīng)掀起了。這就是今天被人們津津樂道的“哈佛革命”（Harvard Revolution）。

1938年克雷沒有拿到學(xué)位就離開了哈佛。此時，馬寧辭世，事務(wù)所也解散?？死兹oncord市工作了短暫的時間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區(qū)美國財政部公共建筑局作助理風(fēng)景園林師。到了夏天又被調(diào)到美國住宅局(USHA)作助理城市規(guī)劃師，從事低收入住宅的規(guī)劃設(shè)計。

二戰(zhàn)爆發(fā)前的東海岸地區(qū)是美國現(xiàn)代建筑運動的中心。在華盛頓, 克雷有機(jī)會結(jié)識了許多人，包括設(shè)計領(lǐng)域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶的人，這些早期的接觸逐漸形成了對克雷的事業(yè)非常有利的關(guān)系網(wǎng)。路易斯·康（L.Kahn）是第一位克雷有幸與之合作的現(xiàn)代建筑大師。在USHA工作時，克雷為康的許多住宅工程作場地規(guī)劃的咨詢?？祵Σ牧虾啙嵍擅畹倪\用，對設(shè)計結(jié)構(gòu)的清晰表達(dá)，以及對作品的內(nèi)在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。通過康，克雷還認(rèn)識了一位極富才華的年輕建筑師埃羅·沙里寧（E.Saarinen），后來成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。

1940年克雷離開住宅局，在華盛頓特區(qū)和佛吉尼亞州的Middleburg開設(shè)了丹·克雷事務(wù)所。他的第一個委托任務(wù)是位于佛吉尼亞州40英畝的Collier住宅庭院。Collier花園和這段時期的許多其它住宅庭院設(shè)計，克雷探索了新的表達(dá)方式，主要是受現(xiàn)代藝術(shù)影響的曲線和非正交的直線形式。

1942年，克雷與安妮（Anne）結(jié)婚。由于設(shè)計任務(wù)少，那幾年克雷的大部分項目是建筑設(shè)計。在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新漢普郡州的建筑師行業(yè)執(zhí)照?？死椎慕ㄖR以及他對現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時的風(fēng)景園林師中并不多見，這對他后來將建筑空間擴(kuò)展到園林中以及在園林設(shè)計中運用建筑手段表達(dá)有很大的幫助，也是建筑師樂意與他合作的原因。

1942-1945年的二戰(zhàn)期間，克雷在工程兵團(tuán)的戰(zhàn)略設(shè)施辦公室服役，在小沙里寧離開后，他成為設(shè)計處的負(fù)責(zé)人，并于戰(zhàn)爭結(jié)束后的1945年被派往德國，負(fù)責(zé)重建紐倫堡的正義宮作為審判戰(zhàn)犯的法庭。這項工作使克雷有機(jī)會周游西歐，實地考察歐洲的古典園林。現(xiàn)代運動早期的反歷史主義立場和哈佛枯燥的歷史課程一定程度上使克雷對古典園林的認(rèn)識有些片面，因此這次歐洲之行對他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀(jì)法國勒·瑙特杰出的古典園林凡爾賽和Parc des Sceaux，園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠(yuǎn)的感覺?？死自谶@里找到了他一直苦苦尋覓的結(jié)構(gòu)手段。也許是因為這次的收獲，在后來的幾十年里，克雷廣泛地出國旅行，不斷地從各種文化遺產(chǎn)中吸收養(yǎng)分，古羅馬的建筑遺跡、西班牙的摩爾式花園、意大利的莊園都成為他汲取靈感的源泉。

回國后，克雷開始嘗試運用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對自然的認(rèn)識，在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗。1946年，小沙里寧邀請克雷參加了杰弗遜紀(jì)念碑設(shè)計競賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國有了一定的知名度。從40年代晚期到50年代早期，克雷的作品顯示出他用古典主義語言營造現(xiàn)代空間的強(qiáng)烈追求。

1955年印地安那州哥倫布市的米勒住宅(Miller Garden)被認(rèn)為是克雷的第一個真正現(xiàn)代主義的設(shè)計。米勒家族在二戰(zhàn)后的哥倫布市對工業(yè)、社會和文化的影響舉足輕重，他們是現(xiàn)代社會少有的那種純粹的藝術(shù)贊助人，在他們的資助下，哥倫布市邀請了一些當(dāng)時非常著名的建筑師為城市設(shè)計了一系列公共建筑。因而當(dāng)他們請小沙里寧設(shè)計自己的住宅時，顯然要將這座住宅作為整個城市現(xiàn)代建筑運動的一部分。小沙里寧的方案是一個平面成長方形的建筑，內(nèi)部4個功能區(qū)呈風(fēng)車狀排列在中心下沉式起居空間的四周。建筑周圍是一塊長方形的約10英畝的相對平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地、和樹林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序為出發(fā)點，將建筑的空間擴(kuò)展到周圍的庭院空間中去。許多人都認(rèn)為，米勒花園與密斯·凡德羅的巴塞羅那德國館有很多相似之處。德國館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動的空間。而在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園，秘園，餐臺，游戲草地，游泳池，曬衣場等等。

1955年的米勒花園標(biāo)志著克雷獨特風(fēng)格的初步形成，是克雷設(shè)計生涯的一個轉(zhuǎn)折點，這以后，他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖，而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。他的設(shè)計通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運用簡潔而直接，沒有裝飾性的細(xì)節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和水的靈活運用。

在合作米勒住宅花園的中期，作為空軍建筑顧問的小沙里寧推薦克雷參加了新的空軍學(xué)院的設(shè)計小組，與SOM建筑事務(wù)所合作。學(xué)院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。

1963年設(shè)計的費城獨立大道第三街區(qū)，克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。連續(xù)的同一種植物形成了一個大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼拖盆上的噴泉，中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠(yuǎn)處的貝爾圖書館和獨立大街呼應(yīng)。1962年克雷設(shè)計的芝加哥藝術(shù)協(xié)會南花園是一個安靜的尺度親切的花園，兩側(cè)下沉式的廣場的上方是山楂樹冠交織成的低矮頂棚，坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感受到遠(yuǎn)離人群獨處時的快樂。

1969年，建筑師凱文·羅奇和約翰·丁克魯接受了設(shè)計加州奧克蘭市博物館的任務(wù)，他們設(shè)想將這塊地建成城市的一個開放的綠色空間?？死着c另一位女園藝家Scott被邀請參加了設(shè)計小組。該博物館的設(shè)計是建筑師和風(fēng)景園林師密切合作的結(jié)果，三層的混凝土構(gòu)造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。

50年代到60年代，克雷還設(shè)計了眾多的公共和私人工程，如洛克菲勒學(xué)院、杜勒斯機(jī)場、林肯演藝中心等等。由于與一些著名建筑師的成功合作，克雷獲得了更多的參與重要公共項目的機(jī)會。70年代，克雷的作品有華盛頓國家美術(shù)館、約翰·肯尼迪圖書館、倫敦標(biāo)準(zhǔn)特許銀行等，這些作品顯示出他對60年代建立起來一整套設(shè)計語言的嫻熟運用。

1978年，克雷設(shè)計了法國巴黎拉·德方斯區(qū)的達(dá)利中心。這是德方斯中心腹地的一個寬闊的步行大道?？死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ淖呃群瓦M(jìn)行會面及消遣的線形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場地，同時又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。

到了80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果。這一時期的代表作品是達(dá)拉斯的噴泉廣場、國家銀行廣場和尼爾森·阿特金斯美術(shù)館的亨利·摩爾雕塑花園。

達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達(dá)拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現(xiàn)場時,就產(chǎn)生了將整個環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。業(yè)主和建筑師同意了這個想法。于是，克雷在基地上建立了兩個重疊的5M×5M的網(wǎng)格，一個網(wǎng)格的交叉點上布置了圓形的落羽杉的樹池，另一個網(wǎng)格的交叉點上是加氣噴泉。除了特定區(qū)域，如通行路和中心廣場，基地的70％被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌落的水池。廣場中心硬質(zhì)鋪裝下設(shè)有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，當(dāng)廣場所有的加氣噴泉和跌水被水下的燈光照亮?xí)r，具有一種夢幻般的效果。在極端商業(yè)化的市中心，這是一個令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。

80年代中期，受建筑師Harry Wolf的邀請，克雷著手設(shè)計佛羅里達(dá)州坦帕市國家銀行總部的一個向公眾開放的花園。克雷和同事在建筑師的建議下將銀行大樓優(yōu)雅的開窗圖案擴(kuò)展到花園中，轉(zhuǎn)化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格，高大整齊的棕櫚標(biāo)示了與城市聯(lián)系的通道，下層的紫薇以不規(guī)則的種植與地面的幾何圖案形成對比，為廣場帶來四季的變化。長度不等的細(xì)長水溝打破了網(wǎng)格的嚴(yán)謹(jǐn),通過泉水帶來親切活潑的感覺。這個占地4.5英畝的廣場，在水的應(yīng)用上獨具匠心，設(shè)計了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場具有了某些伊斯蘭園林的氣氛。

1987年位于密蘇里州堪薩斯城著名的尼爾森·阿特金斯美術(shù)館計劃建造一座雕塑花園來放置14座亨利·摩爾的青銅雕塑，經(jīng)過小范圍的競賽，此項令人羨慕的工程又一次委托給了克雷?？死讓⒄龑ㄖ拈L方形區(qū)域設(shè)計成對稱布局,與新古典主義的博物館立面相協(xié)調(diào)，周圍以自然式的環(huán)境與城市結(jié)合，摩爾的雕塑點綴于花園之中。這個設(shè)計得到了堪薩斯城市民的喜愛。

90年代以來，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設(shè)計舞臺上，這一時期他設(shè)計了許多私家住宅庭院。1996年的Kimmel住宅花園將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來，以一系列幾何形的草地平臺作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內(nèi)空間的延伸和室外生活的場所，周圍自然式的草坡和樹叢將建筑平臺與外圍環(huán)境聯(lián)系起來。

半個多世紀(jì)以來，克雷的作品不計其數(shù)。雖然他的設(shè)計語言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的，但他的作品從來沒有一種特定的模式。他選擇生活在森林和農(nóng)田之間，為的是保持一個開放的思想，“以孩子般清澈的目光去看世界”，這樣就能夠自己去觀察和感知周圍形式和比例的協(xié)調(diào)，產(chǎn)生真正的設(shè)計，而不是去模仿和裝飾。他認(rèn)為，設(shè)計是生活本身，對功能的追求才會產(chǎn)生真正的藝術(shù)，古代的陶器和建筑都是很好的證明，美是結(jié)果，不是目的。景觀設(shè)計應(yīng)當(dāng)成為將人類與自然聯(lián)系起來的紐帶。

克雷的作品通常使用古典的要素，如規(guī)則的水池、草地、平臺、林蔭道、綠籬等等，但他的空間是現(xiàn)代的，是流動的。他從基地的情況，客戶的要求以及建筑師的建議出發(fā)，尋找解決這塊基地功能最恰當(dāng)?shù)膱D解，將其轉(zhuǎn)化為一個個功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對基地和功能直接而簡單的反映是最有效的方式之一，一個好的設(shè)計師，是用生動的想象力來尋找問題的癥結(jié)所在，并使問題簡化，這是解決問題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則。

他擅長用植物手段來塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳?？死讓χ参锊牧系倪x擇非常精心，植物的形態(tài)、高矮、枝葉的疏密、冠幅的大小、季節(jié)的變化對于空間效果至關(guān)重要。在費城獨立大道第三街區(qū)的設(shè)計中，規(guī)劃委員會不同意克雷提出的刺槐按16×12英尺種植的方案，堅持20英尺以上，克雷認(rèn)為，只有相對小些的距離才能使樹冠形成連續(xù)的頂棚，才不會破壞空間的尺度和統(tǒng)一性。經(jīng)過不斷爭取，最終以12.5×18英尺的折衷方案實施。在達(dá)拉斯的噴泉廣場，克雷選擇落羽杉的理由更讓人信服,落羽杉是達(dá)拉斯的鄉(xiāng)土樹種，適合水生環(huán)境，它的高度與高大的塔樓相襯，它是落葉樹，有季相的變化，它的針葉在落入水中時不會象闊葉樹那樣給水池帶來太多的麻煩。

克雷經(jīng)常從建筑出發(fā)，將建筑的空間延伸到周圍環(huán)境中，他的幾何的空間構(gòu)圖與現(xiàn)代建筑看起來是那么協(xié)調(diào)，許多建筑師欣賞這種風(fēng)格，選擇克雷作為自己的合作伙伴，因而，他成為二戰(zhàn)后美國最重要的一些公共建筑的環(huán)境的締造者?？死着c美國眾多一流建筑師有過良好的合作，如路易斯·康、小沙里寧、貝聿銘、凱文·羅奇、SOM等。他曾獲得過各種組織的60多個獎項，1992年，他獲得哈佛大學(xué)“杰出終生成就獎”。他的作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、華盛頓國家圖書館、哈佛大學(xué)等地巡回展出，這些榮譽(yù)表明了克雷的成就獲得了整個社會的肯定。

主要參考文獻(xiàn)

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作者簡介：林箐，女/1971年生/杭州人/1993年畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院，1997年獲碩士學(xué)位/講師/曾發(fā)表多篇論文及譯著。

第三篇：經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品形態(tài)構(gòu)成分析

經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品形態(tài)構(gòu)成分析

目錄：

1.經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——Audi A6產(chǎn)品分析

2.經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——BMW Mini產(chǎn)品分析

3.經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——Apple iPhone4產(chǎn)品分析

經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——Audi A6產(chǎn)品分析

Audi A6系一汽-大眾推出的國內(nèi)生產(chǎn)的技術(shù)最先進(jìn)、性能最佳、國情適應(yīng)性最強(qiáng)的高檔豪華商務(wù)車，Audi A6融入了Audi在全球最先進(jìn)的高科技獨家技術(shù)，又進(jìn)一步豐富了豪華的配置，并賦予其超強(qiáng)的運動特性，從設(shè)計到性能無不體現(xiàn)出完美品質(zhì)。其特點是更豪華、更動感、更成熟。豪華主要體現(xiàn)在BOSE音響、電視/DVD和冰箱上，而且都是世界一流名牌產(chǎn)品。更動感體現(xiàn)在運動座椅、方向盤上；更成熟體現(xiàn)在Audi A6經(jīng)過多次成功的升級，不僅達(dá)到了一個全新的標(biāo)準(zhǔn)，而且可靠性很強(qiáng).Audi A6的Multitronic無級/手動一體式變速箱，在豪華轎車歷史上，第一次實現(xiàn)了真正的無級變速。它采用金屬鏈傳動方式，徹底取代了傳統(tǒng)的齒輪組變速方式，所以動力輸出全無頓挫感，比普通自動變速更順暢平滑，更擁有手動變速般的快捷靈敏，同時還更節(jié)省燃油，操控更舒適。新增設(shè)的S檔，提高加速能力，增加駕駛樂趣。Multitronic無級/手動一體式變速箱的最迷人之處，就在于它最終克服了自動變速箱和手動變速箱的一切不足，一舉超越二者的各項性能，實現(xiàn)了汽車變速箱技術(shù)的大飛躍。舒適與豪華背后，是Audi細(xì)致入微的尖端科技，車載冰箱專為行駛移動的Audi A6而設(shè)計，耐顛簸、傾斜。工作狀態(tài)高度穩(wěn)定。高品質(zhì)的TV/DVD系統(tǒng)安全融入Audi A6原有結(jié)構(gòu)，功能多樣，而且極易操作，電動高級桃木辦公桌可謂符合人體工程的精心之作，只需輕觸按鈕，就能打開或放下桌板，可延伸，可調(diào)角度。

Audi A6 外觀造型形態(tài)分析：

在外形設(shè)計方面，與上一代Audi A6相比，全新Audi A6在外觀上的最大變化是，前臉上原本被前保險杠分開的散熱和進(jìn)氣格柵變成了一個完整的梯形格柵。這種Audi家族最新成員的標(biāo)志性前臉設(shè)計將復(fù)古、經(jīng)典與現(xiàn)代、時尚有機(jī)地融為一體，既透著Audi的創(chuàng)始人霍希在上世紀(jì)30年代統(tǒng)治德國頂級豪華車市場時的威嚴(yán)，又體現(xiàn)出Audi自戰(zhàn)后復(fù)興以來突出科技和運動特點的品牌理念。

尾部上方由圓潤的流線型改為略微翹起的棱角，具有擾流板的功效，可使車輛在高速行使時獲得足夠的抓地力，從而增強(qiáng)了高速行使?fàn)顟B(tài)下車輛的操控性和安全性，同時也使尾部造型更顯硬朗和運動化。Audi產(chǎn)品被公認(rèn)為極致經(jīng)典的低懸式車窗設(shè)計以及類似跑車的車頂輪廓現(xiàn)在變得更具張力，動感十足：低平的腰線和向后上揚(yáng)的肩線把整個車身勾勒出蓄勢待發(fā)、呼之欲出的動感神態(tài)。而發(fā)動機(jī)艙蓋中部醒目的弧形設(shè)計更突顯了全新Audi A6的強(qiáng)勁動力和出眾性能。

跟03款的A6相比較，04款的A6在外形、內(nèi)飾上沒有變化，最大改變在于運動包和行政包這兩套組合配置的推出，并且把以前的一些選裝件，比如前電動座椅、6碟CD機(jī)等變成了標(biāo)準(zhǔn)配置。據(jù)Audi的銷售人員介紹，在整車售價不變的情況下，增加配置無疑會使客戶有一種意外驚喜的感覺，能有更多的配置供選擇總是一件令人高興的事。Audi A6給人的感覺通常是性格穩(wěn)重的成功人士之坐騎，這一點從相對保守的前臉設(shè)計便可見一斑。A6包括運動座椅、帶換擋功能的方向盤、215寬胎在內(nèi)的運動包很顯然就是給那些每日西裝筆挺、端坐于空氣都很少流通的辦公室里的商界人士所預(yù)備的，讓他們也能在陽光燦爛的周末親自駕駛，馳騁郊野，放飛心情。

據(jù)說方向盤上的換擋按鈕設(shè)計是從F1賽車上移植過來的，A6的這般設(shè)計令車主體驗到了駕駛樂趣的感覺。不同的人世會有不同的需求。04款A(yù)6的另一個組合配置是行政包，這個設(shè)計看來是為那些不打算瘋跑瘋鬧、酷愛舒適享受的人預(yù)備的：后排座椅靠背的中間部分里面是個小冰箱，放上兩瓶紅酒和一些冰塊綽綽有余，按動電鈕從前排座靠背的后身里會展現(xiàn)出一個小巧的辦公桌，前排座頭枕的后邊則安裝著兩個液晶顯示屏，可以接收電視臺的節(jié)目或觀看自身攜帶的DVD影碟。在交通擁堵的時候，這些裝備尤其顯得重要，既可以伏案工作又可以娛樂休閑，不但可以勞逸結(jié)合，而且有利于節(jié)省辦公人士獲得視頻信息的時間。行政包的小冰箱有點意思，它不是那種只吹進(jìn)空調(diào)冷風(fēng)的冷藏箱，而是真正的、有制冷能力的冰箱。想象一下，在有駐車加熱和座椅加熱功能的寬大空間里享用清涼的香檳，同時讓音樂和畫面來詮釋輕松的心情！但是，謹(jǐn)慎地給正在享受的后排乘員一點小提醒：千萬不要把杯中酒灑到腳邊的DVD機(jī)器上，因為那上面沒有保護(hù)性的蓋子。另外冰箱的配備占去了比較大的行李廂空間，在一定程度上影響了有效收納容積。但想必能乘坐Audi A6的成功人士出行不至于弄一堆牙刷、毛巾之類的行囊跟著吧？從外觀上可以看出來的就是新A6帶有倒車?yán)走_(dá)，車前有接近雷達(dá)，排氣管出氣口改成了雙嘴式，運動感覺提高了一點點。駕駛室內(nèi)部沒有太多的變化，依舊保持了豪華舒適的風(fēng)格，但是前排座椅在新A6上安裝了一對運動款跑車座椅，就是平時大家叫做半桶椅的樣式，因為使用了這款半桶椅，駕駛A6高速進(jìn)彎時，可以牢牢地將駕駛員固定在座椅上，提高了駕駛員的穩(wěn)定性和安全性。Audi的銷售人員介紹新A6的方向盤感覺和過去不同了，在駕駛時能夠感受到新A6的方向盤是輕了許多，中速度操作方向時，準(zhǔn)確性提高了，駕駛樂趣多了一點點，其實真正的新A6魅力是在變速箱上。動力方面，發(fā)動機(jī)均為每缸5氣門，雙頂置凸輪軸，可變配氣相位，可變長度進(jìn)氣歧管，配置5檔手動，tiptronic 手動/自動一體式或Multitronic無級/手動一體變速箱。雖然發(fā)動機(jī)技術(shù)不是什么專利，但是這么小的排量采用5氣門實際上已經(jīng)是技術(shù)上的突破了。簡單地說，如果沒有精湛的工藝和材料科學(xué)的進(jìn)步即便是傳統(tǒng)的設(shè)計也未必能實現(xiàn)。這些年Audi一直在技術(shù)領(lǐng)域孜孜不倦的進(jìn)取精神的確可嘉。尤其是Audi“獨創(chuàng)”的無級/手動一體變速箱實在值得稱道。要說這項技術(shù)也不是近期才發(fā)明，但是一直沒有投入生產(chǎn)的原因就是理論上通過了，但是材料問題卻解決不了?，F(xiàn)在的AudiA6實現(xiàn)了大范圍應(yīng)用目的，從這個意義上講，Audi聲稱的技術(shù)領(lǐng)先就是確鑿的科學(xué)事實。V形6缸5氣門發(fā)動機(jī)輸出的動力驅(qū)動這輛體重為1545千克的汽車感覺動力還算充足，Multitronic(r)無級/手動一體式變速箱也表現(xiàn)不俗，起步、加速的全過程平順流暢，沒有自動變速箱自動換擋時的那種間歇感。記得昔日裝配著自動變速箱的汽車剛剛進(jìn)入市場的時候，有的人誤以為那是無級變速，實際上擋位還是存在的，只不過它是自動換擋不需要駕駛者去打理而已，Audi公司把變速箱里以往的齒輪相互嚙合進(jìn)行變速改成了一根金屬鏈條，從而克服了自動變速箱和手動變速箱的某些不足。當(dāng)AudiA6 2.4達(dá)到200公里/小時的時候，發(fā)動機(jī)的噪聲和底盤噪聲仍然都很小，說起來也難怪，畢竟是一款豪華轎車嘛。當(dāng)發(fā)動引擎后，中央儀表板的液晶顯示屏首先顯示出中文提示：踩住剎車換上行車擋。起初我對Audi這種做法的第一感覺是Audi挺尊重駕駛者，在所有進(jìn)口品牌的國產(chǎn)車上很少能有中文信息。后來我才領(lǐng)會到它的實際用意。一般自動擋換擋柄上都有一個鎖鍵，只有按下控制鍵你才可以換擋。而A6的換擋柄上沒有鎖鍵，那么鎖鍵在那里呢？就在剎車踏板上。就是說如果你不踩下剎車踏板就換不上行車擋。在擋位座的顯示板上還有一個剎車符號+腳踏符號的指示燈，剛開始接觸A6的人一定會疑惑，原來也是換擋的指示，踩下剎車踏板它就滅了。如果你是在夜間這個指示燈一定很顯眼可以提示你如何起步。當(dāng)然有人會說中央儀表板不是有指示嗎？是的，但是許多人的觀察方式不一樣，習(xí)慣也不一樣。Audi為了適應(yīng)各種人的習(xí)慣不惜重復(fù)設(shè)置，這在其他方面也有體現(xiàn)。比如說“S”擋運動模式的控制方式，本來在所有的Multitronic裝置上都可以實現(xiàn)手動運動模式，可是運動包就在方向盤上增加了手動換擋鍵，而且左右都有。也就是說，你習(xí)慣傳統(tǒng)的地排擋換擋模式就用地排擋，如果你想領(lǐng)略現(xiàn)代F1戰(zhàn)車方向盤電子換擋方式就用拇指實現(xiàn)加減擋，甚至可以左右開弓。惟一我覺得不太方便的就是巡航控制裝置，和轉(zhuǎn)向燈開關(guān)組合在一起，操作起來不那么順手。車內(nèi)的一些電子裝置，比如儀表盤的中央是一個顯示屏，被稱做是駕駛者信息系統(tǒng)，上面顯示著收音機(jī)、油耗、溫度、擋位狀態(tài)、車門狀態(tài)等各種信息，這個顯示屏最近幾年在一些新車型上時有見到，特別是有些車加裝了中文顯示，使人備感親切。車前車后都裝配了俗稱“倒車?yán)走_(dá)”的警報裝置，能根據(jù)物體與車的距離發(fā)出不同的聲響，相信這一裝置能給駕駛經(jīng)驗匱乏的人士提供很大的便利。

配置方面：雙氙氣大燈；大燈自動清洗；燈光自動調(diào)節(jié)等都是A6系列的基本裝備。豪華舒適裝備增加了真皮方向盤及座椅；座椅加熱；木紋飾條；電動后窗陽光防曬簾；BOSE音響。技術(shù)領(lǐng)先裝備增加了記憶前電動座椅及后視鏡；自動防炫目內(nèi)后視鏡；前后駐車報警雷達(dá)；巡航定速；動力轉(zhuǎn)向隨速調(diào)節(jié)。運動包為前運動座椅；帶換擋鍵運動方向盤；215/55/R16Y輪胎；7JX166幅運動輪輇；“Sporty”徽標(biāo)。而行政包最主要的就是右后座的小桌板；兩個裝在前排座椅頭枕后面的DVD/TV屏幕；以及迷你吧，包括小冰箱和能收納香檳酒杯格。

2009款 Audi A6（側(cè)面）

2012款A(yù)udi A6（側(cè)面）

2009款 Audi A6（正面）

2012款 Audi A6（正面）

2009款 Audi A6（尾部）

2012款 Audi A6（尾部）

2009款 Audi A6（內(nèi)飾）

2009款 Audi A6（產(chǎn)品尺寸圖）

經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——BMW Mini產(chǎn)品分析

1956年，歐洲汽油的供應(yīng)緊張到了極點，英國政府開始強(qiáng)制執(zhí)行燃油配額供給制度，這讓BMC下定決心，開發(fā)一輛燃油效率最大化的小車。工程師阿萊克·伊斯古尼斯（Alec Issigonis）接受了這個課題。在戛那海濱酒店的一張餐巾紙上，伊斯古尼斯畫下了MINI的第一張草圖。MINI的傳奇故事在1959年8月26日正式開始。寶馬在2000年初將路虎轉(zhuǎn)賣給福特，卻將MINI留了下來，并為其投入了近3.6億歐元，重建了設(shè)在英國牛津的MINI車廠。2001年，經(jīng)過寶馬重新設(shè)計的全新MINI問世了。也正是在那個時候，MINI可愛的家族式特征才逐漸形成。

全新的MINI Cooper在外形上并沒有多大的變化，又大又圓的前照燈以及平頂、短尾的獨特設(shè)計，秉承了MINI家族的風(fēng)貌。這樣嬌小而獨特的外形已經(jīng)成為MINI的招牌形象，相信不管怎樣升級、改款，廠方也不會舍得對其“改頭換面”。MINI Cooper的色彩搭配非常豐富，既可以選擇車身與車頂同色，又可以選擇車身與車頂不同色。

BMW Mini外觀造型形態(tài)分析：

內(nèi)飾造型夸張，但不乏舒適實用

坐進(jìn)MINI Cooper，立時感覺被帶有金屬質(zhì)感的圓形儀表盤以及操控鍵所包圍。位于轉(zhuǎn)向盤后方的是一個圓圓的轉(zhuǎn)速表，金屬銀外殼、白色表盤、字及橘黃色指針，十分清晰，表盤能夠隨著轉(zhuǎn)向盤的位置作調(diào)整。中控臺上方是一大兩小三個表盤對稱布置，中間大表盤是時速表，樣式與轉(zhuǎn)速表相呼應(yīng)。其他操控鍵如開門扳手和變速桿飾圈等，也幾乎都以金屬質(zhì)感的圓形為主，營造出一個似乎用圓形搭建起來的空間。車門內(nèi)飾板材的造型很另類，不過用起來很舒服、實用。

MINI造型設(shè)計簡潔有力，古典色彩與時尚感在她身上共存，大又圓的頭燈印證著她MINI家族的純正血統(tǒng)和風(fēng)貌。所有的MINI車型都是兩門車，車門張開的最大角度可達(dá)80度，進(jìn)出車門和后排座都很方便。短小而緊湊的車身、平坦的車頂、造型怪異的尾燈讓它看起來十分精簡靈巧。前機(jī)蓋由單張金屬板件制成，一直延伸至輪拱，堪稱是設(shè)計和工程學(xué)的力作。前大燈與發(fā)動機(jī)罩采用一體化設(shè)計，不但醒目獨特，而且顯示了高度精確的生產(chǎn)和裝配的工藝。側(cè)面的MINI腰線向后緩緩上升，向人展示出了一個動力十足的側(cè)身，清晰地表明了該車的性能取向。前、后風(fēng)擋玻璃的傾角設(shè)計的很小，側(cè)窗玻璃也幾乎沒有弧度，天窗大得幾乎覆蓋了整個車頂，車門采用了無邊框設(shè)計，為了保護(hù)玻璃并減輕關(guān)門時乘客耳部的不適，開門時側(cè)窗玻璃會自動降下一點，門關(guān)好后又會自動升起，造型古老的鍍鉻門把手讓人在握住它的瞬間就會萌生幾分懷舊情懷。

老款BMW Mini Cooper

新款BMW Mini Cooper

BMW Mini Cooper(正面)

BMW Mini Cooper(尾部)

BMW Mini Cooper(側(cè)面)

BMW Mini Cooper（內(nèi)飾）

BMW Mini Cooper(輪轂)

經(jīng)典工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品——Apple iPhone4產(chǎn)品分析

iPhone 4的外觀造型相比前三代有了較大的改變，全新設(shè)計的邊框結(jié)構(gòu)取消了之前的弧線設(shè)計，變得更加棱角分明，金屬元素突出，音量調(diào)節(jié)和揚(yáng)聲器、麥克風(fēng)都做出了相應(yīng)的改變。下面看看iPhone 4有哪些特色的外觀設(shè)計。iPhone 4外形上給人最大的印象是由以往弧形設(shè)計變成了四四方方的火柴盒造型。盡管如此，一點都不阻擋它的優(yōu)雅氣質(zhì)。超薄機(jī)身也是iPhone完美工業(yè)設(shè)計的體現(xiàn)，相比本已無懈可擊的iPhone 3GS，iPhone 4的厚度比iPhone 3GS（12.3毫米）減少了24%，僅為9.3毫米。

喬布斯曾介紹稱新手機(jī)的正反面外殼材料都來自通常用于直升機(jī)擋風(fēng)玻璃或高速鐵路列車的特種玻璃，硬度是普通塑料的30倍，韌性是塑料的20倍，從而實現(xiàn)了更強(qiáng)的耐久性和防刮蹭性能。不過諷刺的是，有網(wǎng)站曾試過把iPhone 4從1米的高度摔下去，屏幕馬上粉碎，看來平常還是要注意防摔。

第四篇：工業(yè)設(shè)計系產(chǎn)品模型實驗室管理制度

工業(yè)設(shè)計系產(chǎn)品模型實驗室管理制度

為了加強(qiáng)產(chǎn)品模型實驗室的管理,保證實習(xí)車間的正常運轉(zhuǎn),特制定本制度:

1.本實習(xí)車間為工業(yè)設(shè)計系教學(xué)實習(xí)場所,非本系人員如欲使用,需經(jīng)工業(yè)系領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)。

2.凡實習(xí)人員必須服從車間負(fù)責(zé)人的管理,凡違反有關(guān)管理規(guī)定者,車間負(fù)責(zé)人有權(quán)對其提出批評,對于情節(jié)嚴(yán)重者,可停止其在本室 繼續(xù)實習(xí)。

3.為了保障設(shè)備及人身安全,操作人員需經(jīng)過安全教育及技術(shù)培訓(xùn)后,方可使用本室電動設(shè)備,否則,發(fā)生機(jī)械或人身安全事故由操作者負(fù)責(zé)。

4.合理使用本室設(shè)備,如發(fā)現(xiàn)故障或隱患應(yīng)及時報告管理人員處理,以確保安全實習(xí)。

5.嚴(yán)格防范火災(zāi)隱患,做到人走斷電。凡油漆稀料等易燃品應(yīng)遠(yuǎn)離熱源安全存放。消防器材應(yīng)定期檢查更換。

6.借用本室工具需填寫借條,使用完畢應(yīng)及時歸還。損壞遺失照原物賠償。如不能按時歸還,應(yīng)辦理續(xù)借手續(xù),否則再借工具時,應(yīng)收取押金。

7.實習(xí)人員應(yīng)注意保持室內(nèi)衛(wèi)生,每日工作結(jié)束后,必須將工作現(xiàn)場清理干凈,工卡刃具等放回原位。

以上各項制度望大家自覺遵守執(zhí)行。

工業(yè)設(shè)計系

第五篇：簡約設(shè)計的理念來源于世界建筑史上的現(xiàn)代主義運動

簡約設(shè)計的理念來源于世界建筑史上的現(xiàn)代主義運動?，F(xiàn)代主義的基本哲學(xué)是功能主義和簡約原則的混合，這股浪潮流植根于20世紀(jì)初英國的威廉．倡導(dǎo)的“工藝美術(shù)運動”以及再這一時期發(fā)展起來的設(shè)計理念。

1860年英國工業(yè)革命推動了機(jī)器生產(chǎn)，解放了勞動力。當(dāng)時的制造商們由于采用了新式機(jī)器，因而能夠成批生產(chǎn)廉價的產(chǎn)品，但其結(jié)果是：劣質(zhì)的材料和蹩腳的技術(shù)控制了整個工業(yè)系統(tǒng)。當(dāng)時的藝術(shù)以及周圍所有的時興建筑在設(shè)計上或是軟弱無力，或是粗糙拙劣，裝飾過度、庸俗不堪。首先厭惡和排斥的這種現(xiàn)象是當(dāng)時的藝術(shù)家們。由英國理論家和評論家約翰．拉斯金提出“全面恢復(fù)哥特裝飾風(fēng)格，裝飾構(gòu)思來自自然”的設(shè)計理論受到了包括威廉．莫里斯在內(nèi)的眾多藝術(shù)家們的一致?lián)碜o(hù)，以莫里斯為主要代表發(fā)起的“工藝美術(shù)運動”在英國迅速展開，設(shè)計領(lǐng)域由建筑設(shè)計，室內(nèi)設(shè)計擴(kuò)展到平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、首飾設(shè)計、紡織品設(shè)計以及家具設(shè)計等方面，影響范圍遍及歐洲各國?！肮に嚸佬g(shù)運動”的實質(zhì)是針對設(shè)計上的繁瑣裝飾，一方面否定機(jī)械化，工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格，主張設(shè)計的真實、誠摯、形式與功能的統(tǒng)一?！肮に嚸佬g(shù)運動”復(fù)活了藝術(shù)的手工藝，鮮明地反對繁瑣裝飾，通過“新藝術(shù)”運動的過度，奠定了現(xiàn)代主義風(fēng)格的基礎(chǔ)。

20世紀(jì)20年代前后，隨著技術(shù)的進(jìn)步，新材料——鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運用，新思想——設(shè)計為大眾服務(wù)，新形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，現(xiàn)代主義風(fēng)格從德國，俄國和荷蘭三國開始進(jìn)行并逐漸從建筑實踐中確立，先后涌現(xiàn)出密斯、凡德羅、勒．柯布西耶、阿爾瓦．阿爾托、賴特等眾多的設(shè)計先驅(qū)、現(xiàn)代主義大師。現(xiàn)代主義最本質(zhì)的特征是強(qiáng)調(diào)設(shè)計以功能為中心和目標(biāo)；形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型；反對裝飾，強(qiáng)調(diào)空間的自由布局。相對于“工藝美術(shù)的設(shè)計觀念”，現(xiàn)代主義運動既有繼承，同時又具有了鮮明的時代性，設(shè)計目的更加明確，設(shè)計形式更加簡約。同時代的奧地利現(xiàn)代主義建筑家阿道夫．盧斯提出了“裝飾即罪惡”的口號，反對繁瑣的裝飾，令密斯．凡德羅深受影響，并提出了著名的 “少就是多”的設(shè)計原則和理論，密斯．凡德羅的作品強(qiáng)調(diào)功能，形式上達(dá)到了一種簡單到幾乎沒有內(nèi)容的明快和簡潔的形式，他的這種觀念一直影響到我們今天的設(shè)計，是目前流行的簡約設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)。

對于簡約設(shè)計理念，不同國家的設(shè)計群體有不同的理解，出現(xiàn)了及簡抽象派風(fēng)格，白色派、極少主義等相似的概念，這些概念最本質(zhì)的理論基礎(chǔ)是一樣的，是現(xiàn)代主義風(fēng)格的延續(xù)和發(fā)展，是簡約設(shè)計風(fēng)格的不同體現(xiàn)。

二、簡約設(shè)計在國內(nèi)的誤區(qū)

我國室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計從20世紀(jì)80年代開始發(fā)展，經(jīng)過二十多年的實踐，取的了顯著的成就，尤其是近幾年，我國與世界經(jīng)濟(jì)、文化的交流更加密切，國際先進(jìn)設(shè)計理念隨時影響著國內(nèi)的藝術(shù)設(shè)計活動，現(xiàn)代注意特特征的簡約設(shè)計以簡潔、明快、實用、經(jīng)濟(jì)的設(shè)計原則在我國的室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中迅速普及。然而，伴隨著急功近利的浮躁心理，很多設(shè)計師對于簡約設(shè)計的理解和實踐出現(xiàn)了偏差和扭曲。

1、概念化。從大量的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計實例中可以看到，不理解檢閱設(shè)計風(fēng)格的特征和目的在設(shè)計師中相當(dāng)普遍，眾多設(shè)計師僅通過圖片了解簡約設(shè)計的理念，其設(shè)計實踐更多地停留在室內(nèi)界面上的簡單幾何形狀的濫用。設(shè)計作品缺乏

特點；大眾的跟從心理導(dǎo)致了“簡約”概念的泛濫，似乎不“簡約”就顯示不出來自己的思想現(xiàn)代；設(shè)計師的膚淺理解和迎合起了推動助讕的作用，使得簡約設(shè)計風(fēng)格被扭曲、誤導(dǎo)，從而出現(xiàn)了相當(dāng)多概念化的所謂的檢閱設(shè)計作品

2、極端化。許多設(shè)計師自認(rèn)為理解了簡約設(shè)計的真諦，在作品中大量使用暗藏?zé)艄猓瑥膲γ娴巾斆?，以及家具擺設(shè)周圍大量使用光線、燈具，制造空間“潔凈”效果，無論是在南方還是在北方，不考慮當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)現(xiàn)狀，光照條件，大量使用室內(nèi)光作出效果，使工程造價居高不下。更有甚者在設(shè)計中忽視實用功能，過度強(qiáng)調(diào)材料的變化，走極少主義極端，大量使用高檔石材或者是鋼材、玻璃，強(qiáng)調(diào)所謂“現(xiàn)代感”不考慮人在空間環(huán)境中的心理感受，造成視覺疲勞，形成新的視覺污染、材料污染。

三、簡約設(shè)計風(fēng)格的實質(zhì)

以簡約設(shè)計為主要特征的現(xiàn)代主義風(fēng)格發(fā)展到今天，已經(jīng)遠(yuǎn)離了最初倡導(dǎo)的刻板、蒼白而又蒼涼的極簡抽象環(huán)境。今天的現(xiàn)代主義極簡抽象風(fēng)格，少了極端主義，多了環(huán)境意識；少了冷漠，多了親切；熱忱地接受了大自然色彩，并用它們來營造氣氛；更強(qiáng)調(diào)自然光，仔細(xì)地選擇室內(nèi)照明，使室內(nèi)環(huán)境更顯溫暖和開闊。今天的社會，隨著人類物質(zhì)與精神生活的不段發(fā)展與完善，現(xiàn)代簡約設(shè)計風(fēng)格被賦予了新的形式和理念。、約設(shè)計是功能的合理使用

現(xiàn)代主義設(shè)計最本質(zhì)的特征之一就是倡導(dǎo)功能主義，強(qiáng)調(diào)功能是設(shè)計的中心和目的，重視設(shè)計實施時的科學(xué)性、方便性，經(jīng)濟(jì)效益和效率?，F(xiàn)代簡約設(shè)計風(fēng)格同樣強(qiáng)調(diào)功能的合理，強(qiáng)調(diào)功能與形式的完美結(jié)合，強(qiáng)調(diào)空間內(nèi)在的魅力?，F(xiàn)代主義大師賴特曾說過“只有一條途徑真正達(dá)到簡練，與建筑相一致發(fā)展起來的結(jié)構(gòu)，對我們來說，就是全部?！逼浔举|(zhì)就是強(qiáng)調(diào)功能的合理性。任何一個空間環(huán)境中，人永遠(yuǎn)只主體，對于空間的合理使用，以及使用設(shè)施的方便性是空間環(huán)境設(shè)計的核心。設(shè)計最主要的目的就是創(chuàng)造舒適的空間。正面墻的所謂簡練，對圖片的簡單模仿，“形式主義”被強(qiáng)化，泛濫的“假古董”等，其實質(zhì)都是對于簡約設(shè)計的表面理解，僅僅是在形式上維持和夸大現(xiàn)代主義的某些特征，抓不到現(xiàn)代主義的精髓。設(shè)計師需要靜下心來，認(rèn)真研究空間環(huán)境的功能布局，把形式和功能結(jié)合的天衣無縫，真正領(lǐng)會現(xiàn)代主義簡約風(fēng)格的實質(zhì)，才能創(chuàng)造出舒適適宜的環(huán)境氛圍。

2、簡約設(shè)計是“綠色設(shè)計”的集中體現(xiàn)

現(xiàn)代主義簡約設(shè)計發(fā)展到今天，以不在僅僅強(qiáng)調(diào)功能以及“極少主義”裝飾。隨著時代的發(fā)展，它更融入了“綠色設(shè)計”的理念，使今天的現(xiàn)代主義簡約設(shè)計更強(qiáng)調(diào)環(huán)境，更趨人性化。

光線處理在今天的現(xiàn)代簡約風(fēng)格中占有更為重要的位置，利用光線突出空間環(huán)境最優(yōu)美的特征，充分利用自然光，利用寬大的窗戶或者整面的玻璃幕墻，使自然光線和室內(nèi)外景致交融。在室內(nèi)，仔細(xì)地選擇燈光照明，以及經(jīng)濟(jì)和實用為基本設(shè)計原則，使室內(nèi)環(huán)境溫暖開闊，這些方法都會使空間環(huán)境更簡練又經(jīng)濟(jì)實用，室內(nèi)環(huán)境中，大量充斥暗燈光，裝飾燈，光幕只會造成巨大的資源浪費。怎樣用好燈光特別是自然光，應(yīng)該是設(shè)計師們心中認(rèn)真考慮的問題。

環(huán)境保護(hù)，減少污染是“綠色設(shè)計”特別強(qiáng)調(diào)的原則。今天的現(xiàn)代主義簡約設(shè)計，不僅把經(jīng)濟(jì)問題作為一個重要因素考慮，而且把降低材料污染、少用木材作為倡導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計以人為本，以人的健康生存為設(shè)計目的。同時今天的現(xiàn)代主義簡約設(shè)計強(qiáng)調(diào)消除空間環(huán)境設(shè)計中的視覺污染。玻璃、鋼材的應(yīng)用原本是現(xiàn)

代主義風(fēng)格典型的用材原則，目的是打破數(shù)千年以來建筑依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)。現(xiàn)代主義自20世紀(jì)初形成以來，發(fā)展至今已有近百年的歷史，其用材設(shè)計不應(yīng)還停留在s、鋼材上、大面積使用玻璃、鋼材、采用各種高科技鋼制品構(gòu)件，會使整個環(huán)境更顯冰冷、呆板?，F(xiàn)代主義簡約設(shè)計隨時代的發(fā)展，要求對材料的使用具有創(chuàng)新和探索，概念化，缺乏創(chuàng)新精神的設(shè)計只能離現(xiàn)代主義簡約設(shè)計越來越遠(yuǎn)。

現(xiàn)代主義風(fēng)格隨時代在發(fā)展，今天的現(xiàn)代主義簡約設(shè)計已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，它在現(xiàn)代主義倡導(dǎo)的風(fēng)格基礎(chǔ)上，相比其他風(fēng)格，少了些繁瑣，多了些純凈；少了些炫耀，多了些自制；少了些華麗，多了些簡潔；少了些異想天開，多了些實用功能。它使空間環(huán)境更適合人類居住和使用，使家具便得更加線條流暢，聚有更多功能，使空間更加明亮，色彩更加悅目，造價更加經(jīng)濟(jì)，從而更加滿足人類心理和生理上的需求。