第一篇：現(xiàn)代城市環(huán)境設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐

現(xiàn)代城市環(huán)境設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐

易于居住的城市環(huán)境 以人為本的設(shè)計(jì)理念城市是人類(lèi)文明的標(biāo)志。城市本應(yīng)是方便、舒適、高效、繁榮的，但現(xiàn)實(shí)的城市卻常常擁擠、混亂、嘈雜、無(wú)序。

聯(lián)合國(guó)最新研究資料表明，到本世紀(jì)末，城市人口占總?cè)丝谛∮?0％的國(guó)家將寥寥無(wú)幾。城市的快速發(fā)展和人口的迅猛增長(zhǎng)，必然要占用大量土地資源，珍惜城市土地資源。精心塑造城市環(huán)境顯得越來(lái)越重要，我們絕不能再濫用寶貴的城市土地，給未來(lái)留下一堆混凝土垃圾。

舒適、方便、宜人的城市環(huán)境并不是單單靠大量植樹(shù)、種草、擺上雕塑、設(shè)置座椅就能實(shí)現(xiàn)的，也不能僅僅用建筑密度、容積率、綠化率等指標(biāo)加以衡量。城市的舒適度根本上來(lái)自于其功能的合理性和空間的有效組織。來(lái)自于對(duì)城市良好人文環(huán)境的營(yíng)造。

源于建筑學(xué)的傳統(tǒng)城市設(shè)計(jì)理論和方法。在錯(cuò)綜復(fù)雜的城市問(wèn)題面前，似乎顯得“力不從心”。亟需建立新的城市設(shè)計(jì)理念和原則。從而完善城市的各種功能。營(yíng)造更美好的城市空間，盡享城市生活的舒適和方便。

城市環(huán)境設(shè)計(jì)的根本目的，是為了方便人的使用。遺憾的是。在我們的建筑教育和營(yíng)造實(shí)踐中。這一根本目標(biāo)常常被忽視或偏離，如城市中的很多“水景”設(shè)計(jì)得很漂亮。但往往是只能遠(yuǎn)觀而無(wú)法接近，居住區(qū)綠地設(shè)計(jì)花樣翻新。也是供人看的多，可參與其中的少。

不難發(fā)現(xiàn)，城市中的某些地段盡管很擁擠。但人們還是愿意去，而一些地方看上去很雅致。但總是空空蕩蕩、冷冷清清。這些都表明城市環(huán)境設(shè)計(jì)不能只停留在空間形狀、體量、比例、尺度、色彩等形式美學(xué)的層面上，要了解人的需求，研究人的行為特點(diǎn)。掌握人認(rèn)知和使用空間的規(guī)律?，F(xiàn)代城市環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)以人為本。以滿(mǎn)足使用和功能要求為首要目標(biāo)，最大限度地滿(mǎn)足市民的日常生活需要，創(chuàng)造具有一定空間形態(tài)、舒適宜人的城市物質(zhì)環(huán)境。

與地段的修建性詳細(xì)規(guī)劃相比較，城市環(huán)境設(shè)計(jì)著眼于城市總體環(huán)境的質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)與開(kāi)發(fā)項(xiàng)目之間的有機(jī)聯(lián)系和環(huán)境的協(xié)調(diào)性。它涉及城市中所有公共空間，不僅包括街道和廣場(chǎng)等城市公共用地空間，也包括私有用地中向公眾開(kāi)放的、無(wú)需任何費(fèi)用、可隨時(shí)享用的室外和室內(nèi)空間。城市環(huán)境設(shè)計(jì)的主要對(duì)象是人們的戶(hù)外活動(dòng)。如購(gòu)物、娛樂(lè)、商務(wù)、運(yùn)動(dòng)、交往等。首先考慮人的行為需要。其次考慮形式上的要求，進(jìn)而進(jìn)行空間組織與設(shè)計(jì)。

為人而設(shè)計(jì)

從某種意義上說(shuō)，很多城市主要是為汽車(chē)而設(shè)計(jì)的，美國(guó)的洛杉磯、達(dá)拉斯、亞特蘭大等就是典型的例子，北京、上海和廣州也是如此。這三座城市道路越修建寬。高架橋越來(lái)越多，過(guò)馬路越來(lái)越難，逛街環(huán)境越來(lái)越小。除城市規(guī)模過(guò)大、過(guò)于集中等客觀原因外。最主要的還是城市規(guī)劃設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想問(wèn)題。

北京、上海、廣州的機(jī)動(dòng)車(chē)保有量增長(zhǎng)很快，適量的道路建設(shè)是必需的。但車(chē)多了，就需要更多的路，路暢了。又引來(lái)更多的車(chē)，從而成為一個(gè)“怪圈”。雖然城市道路面積增加了幾十倍。但交通堵塞現(xiàn)象仍很普遍。大量的立交橋和高架路、眾多的寬?cǎi)R路，極大地破壞了城市原有的步行環(huán)境和宜人尺度，造成“行路難、過(guò)街難”。北京街頭隨處可見(jiàn)眾多過(guò)街天橋，可以想見(jiàn)人們每天攀爬的不便。在普通市民看來(lái)。以往安寧的生活環(huán)境打亂了。老鄰居搬遷了，熟悉的街巷拓寬了，街邊小店和修理鋪不見(jiàn)了。生活反而不如從前方便了。

國(guó)外很多大城市幾十年來(lái)正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)證明：拆遷民房。拓寬道路并非解決交通問(wèn)題的良策，反而會(huì)帶來(lái)很多社會(huì)問(wèn)題。解決城市的交通問(wèn)題。是一個(gè)龐大復(fù)雜的系統(tǒng)工程。首先，要嚴(yán)格控制城市發(fā)展規(guī)模；其次。要積極推動(dòng)各類(lèi)公共交通設(shè)施的建設(shè)。如與地下街系統(tǒng)有機(jī)結(jié)合的地鐵交通（如日本東京）和地下公共汽車(chē)系統(tǒng)（如美國(guó)西雅圖）：此外，還要改進(jìn)和加強(qiáng)道路交通系統(tǒng)的管理。如在所有高速公路和普通道路上設(shè)立公共汽車(chē)專(zhuān)用車(chē)道（如美國(guó)波特蘭），從政策上鼓勵(lì)各類(lèi)公共交通的利用。如提高小轎車(chē)消費(fèi)稅、增收汽油稅等。

步行環(huán)境的破壞，有些是規(guī)劃設(shè)計(jì)或經(jīng)營(yíng)管理造成的。例如。北京東長(zhǎng)安街與東單交叉口上的一個(gè)地鐵站和橫跨長(zhǎng)安街的地下過(guò)街通道口，盡管這兩個(gè)出入口的距離只有10多米，但其在地下卻沒(méi)有任何聯(lián)系。這一交叉路口的兩個(gè)過(guò)街天橋和兩個(gè)地下通道之間也是橋不接橋、通道不接通道。如果從交叉口的一端到其對(duì)角線另一端，要先上過(guò)街天橋過(guò)街。然后再下到地下通道過(guò)另一條街方可到達(dá)。如果在規(guī)劃設(shè)計(jì)或經(jīng)營(yíng)管理方面稍加改進(jìn)，加強(qiáng)過(guò)街設(shè)施的有機(jī)聯(lián)系。并在地下過(guò)街通道層面就與地鐵等地下其他公共設(shè)施相連結(jié)的話(huà)。就會(huì)方便得多了。

又如，很多超高層建筑周邊大都設(shè)有面積很大的廣場(chǎng)。但由于“高層風(fēng)”很大，這類(lèi)廣場(chǎng)經(jīng)常不能得到很好的利用。西雅圖Two UnionSquare廣場(chǎng)在設(shè)計(jì)中，通過(guò)對(duì)“高層風(fēng)”的實(shí)驗(yàn)和研究，建立了結(jié)合地形的多層下沉式廣場(chǎng)，各層出入口與周邊道路相結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)使用方便、環(huán)境舒適、陽(yáng)光明媚的“避風(fēng)港”，深受市民的喜愛(ài)。營(yíng)造一個(gè)方便、宜人的城市環(huán)境，必須多替使用者著想，在設(shè)計(jì)上多下功夫。

行為與建筑環(huán)境

細(xì)心觀察。不難發(fā)現(xiàn)以下值得注意的現(xiàn)象 同處一條繁華商業(yè)街上的不同街坊其人流密度會(huì)有很大不同。交通堵塞總是發(fā)生在某些特定的位置，同是公共開(kāi)敞空間，有些很受市民歡迎，但有些盡管植了樹(shù)、種了草、擺上了雕塑，但還是很少有人光顧。為什么會(huì)出現(xiàn)上述現(xiàn)象呢7這就涉及到環(huán)境是對(duì)人的行為影響的環(huán)境行為學(xué)理論了。研究人的行為與空間的關(guān)系，從整體和系統(tǒng)的角度，統(tǒng)籌安排各種功能設(shè)施。合理組織公共空間。確定廣場(chǎng)、休憩空間的位置。決定與可獲得的公共空間面積相適宜的周邊建筑的功能類(lèi)型與面積體量、以及步道空間的寬度等。

建筑環(huán)境與人流分布

筆者在東京大學(xué)攻讀博士學(xué)位期間。曾參與了東京銀座地區(qū)的環(huán)境改善規(guī)劃研究工作。于1991至1992兩年間對(duì)銀座地區(qū)進(jìn)行了較為全面系統(tǒng)的調(diào)研。通過(guò)對(duì)大量錄像資料和數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析與反復(fù)驗(yàn)證，發(fā)現(xiàn)某一特定地段的行人分布量與其周邊的建筑環(huán)境要素間的關(guān)系。

某一特定地段的機(jī)動(dòng)車(chē)分布量與周邊建筑環(huán)境要素之間，雖然影響要素略有不同，也有類(lèi)似的關(guān)系，如果僅以人流量而論。從上式可以清楚地看出。對(duì)公共空間的需求量影響較大的建筑環(huán)境要素主要包括以下幾個(gè)方面。

（1）建筑的功能、面積、體量分布，如零售商業(yè)。飲食設(shè)施、辦公商務(wù)、居民住宅等。城市中某一特定地段的行人分布量，與其周邊的建筑面積體量呈正比。建筑的各種功能類(lèi)型的影響大小則反映在相關(guān)系數(shù)上。

（2）街道的空間構(gòu)造。如主要大街的分布、街道間連結(jié)關(guān)系、交叉點(diǎn)的分布等。

（3）大容量公共交通站點(diǎn)的分布。如地下鐵、鐵路、公共汽車(chē)站點(diǎn)的位置等。某一特定地段的行人分布量。與該地段到大容量公共交通車(chē)站的距離呈反比，即地段距離車(chē)站越近，行人分布量越多。

（4）主要商業(yè)設(shè)施的分布。如百貨商場(chǎng)、飲食設(shè)施、娛樂(lè)設(shè)施等。遠(yuǎn)于從公共交通車(chē)站到某地段的主要商業(yè)設(shè)施的總面積。與該地段的人流量呈正比。

（5）停車(chē)場(chǎng)的位置與容量。一特定地段的行人分布量，與該地段到停車(chē)場(chǎng)的距離呈反比。建筑環(huán)境與行為特征

建筑環(huán)境對(duì)人行為的影響表現(xiàn)在很多方面。如人們每天利用普通街道和商業(yè)街道的行為特征有很大不同。通過(guò)對(duì)東京的銀座大街、上野中央街、了，歹橫街三條主要商業(yè)街道（兩側(cè)多為商店和生活服務(wù)設(shè)施），以及神田大街、大手町街兩條普通街道（兩側(cè)多為住宅和辦公樓）的調(diào)查，商業(yè)街道24小時(shí)人流量分布曲線呈“拋物線”形。而普通街道呈“山”字形。此外。人們?cè)谄胀ń值篮蜕虡I(yè)街道上行走的平均步行速度也有很大差異，普通街道的步行速度平均是商業(yè)街道上的l 2一J、3倍。

為什么會(huì)出現(xiàn)上述不同的行為特點(diǎn)呢7如果調(diào)查一下人們的上下班時(shí)間，午間休息時(shí)間、商業(yè)服務(wù)設(shè)施的營(yíng)業(yè)時(shí)間等。就不難發(fā)現(xiàn)。這種差異顯然是街道兩側(cè)不同的建筑功能所致。進(jìn)一步的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，人的步行速度與人流密度有很大關(guān)系。從調(diào)查統(tǒng)計(jì)分析圖表可以看出。人的步行速度與人流密度呈反比，即人流密度越高。人的步行速度越慢。

調(diào)查還發(fā)現(xiàn)。具有不同吸引力的商店對(duì)人的行為也有很大影響。對(duì)同位于東京銀座商業(yè)街上的金太郎電子玩具店、巖崎眼鏡店、服裝店大和屋三個(gè)商店的調(diào)查，就很好說(shuō)明了這一點(diǎn)。金太郎電子玩具店的店面為開(kāi)放式，商品很吸引人，每天光顧的人流不斷，巖崎眼鏡店的店面設(shè)計(jì)雖很雅致，但因是封閉式的。墻面又占據(jù)了店面寬度的大約一半。經(jīng)常十分冷清，服裝店大和屋的店面設(shè)計(jì)和客流量均介于金太郎電子玩具店和巖崎眼鏡店之間。調(diào)查表明。很多行人走到金太郎電子玩具店前。常常被店前琳瑯滿(mǎn)目的商品所吸引。很多人便自覺(jué)、不自覺(jué)地放慢了腳步，并經(jīng)常有人停下來(lái)，觀看放在店門(mén)口處的電子玩具商品。更增大了店前的人流密度。結(jié)果。金太郎電子玩具店間的平均步行速度只有巖崎眼鏡店前的步行速度的82.5％，服裝店大和屋前的步行速度介于兩者其問(wèn)。

了解建筑環(huán)境和人的行為之間的關(guān)系，研究人的行為特點(diǎn)和規(guī)律。對(duì)良好城市環(huán)境的營(yíng)建具有重要意義。例如，在處理“街道擁擠”這類(lèi)城市通病時(shí)。就不會(huì)采用拓寬街道這個(gè)簡(jiǎn)單辦法了。由于“擁擠”實(shí)際上是多方面建筑環(huán)境因素的結(jié)果，如步道空間和周邊建筑設(shè)施體量的嚴(yán)重失調(diào)。沿街零售商業(yè)的管理和整治等。逐步學(xué)會(huì)“對(duì)癥下藥”，減少規(guī)劃設(shè)計(jì)上的主觀和盲目性。

廣場(chǎng)使用的影響要素

筆者曾對(duì)日本和美國(guó)的若干城市繼斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)六年的實(shí)地考查和調(diào)研，發(fā)現(xiàn)影響市民對(duì)城市開(kāi)敞空間或稱(chēng)廣場(chǎng)的使用的建筑環(huán)境影響要素主要有以下幾個(gè)方面。

（I）周邊建筑設(shè)施的類(lèi)別。調(diào)查表明，富有生機(jī)和活力的城市廣場(chǎng)，周邊大都設(shè)有市民喜愛(ài)的小吃店、咖啡館、食品店、餐館、店鋪等。與之相反，廣場(chǎng)周邊缺少商店、甚至只是大片墻面的開(kāi)敞空間，不管面積多大，一般都不受歡迎。

（2）朝向。人們喜歡選擇溫度適中和明亮的地方逗留。在溫度較低時(shí)，陽(yáng)光對(duì)空間的生氣和活力具有決定性意義。在南方炎熱地區(qū)，盡管公共空間不一定非要朝南，但要注意讓廣場(chǎng)獲得足夠的光，如周邊建筑的高層部分應(yīng)逐步后退、以保證廣場(chǎng)的天空率；廣場(chǎng)北側(cè)的建筑。應(yīng)盡可能多地采用反射玻璃和色彩較明亮的建筑材料。此外。廣場(chǎng)朝向設(shè)置還要考慮風(fēng)向，特別要注意避開(kāi)冬季的主導(dǎo)風(fēng)向。

（3）可坐設(shè)施（空間）。與街道這種流動(dòng)性空間不同，廣場(chǎng)是滯留空間，是城市的“起居室”。因此。座椅、座臺(tái)等的設(shè)置情況，是人們是否愿意在廣場(chǎng)逗留的一個(gè)非常重要的要素。一個(gè)未提供適量可坐設(shè)施的廣場(chǎng)一定沒(méi)有生機(jī)。美國(guó)城市學(xué)家Williams H.Whyte在紐約長(zhǎng)達(dá)三年的調(diào)查還發(fā)現(xiàn)，紐約最受市民歡迎的五個(gè)廣場(chǎng)中，兩人以上成組利用的比例高達(dá)45％，而在最冷清的五個(gè)廣場(chǎng)中，成組利用的比例最高也只有近30％。廣場(chǎng)應(yīng)是最適于人們進(jìn)行社會(huì)交往的場(chǎng)所，因此，廣場(chǎng)還要滿(mǎn)足不同規(guī)模成組利用的特點(diǎn)，如大小空間的有機(jī)組合、座臺(tái)的成組布置、可移動(dòng)座椅的設(shè)置等。

（4）樹(shù)木。花草和水。植物和水是影響廣場(chǎng)舒適度的重要因素。在功能方面，樹(shù)木可給人們提供蔭涼，特別是在炎熱的夏季，廣場(chǎng)上的樹(shù)蔭處是人們首選的位置。與可坐設(shè)施相結(jié)合的樹(shù)木和花草，還會(huì)在心理上給人們帶來(lái)空間圍合感。

水是另一個(gè)令人賞心悅目的設(shè)計(jì)元素，如瀑布、水墻、緩流、水池、噴泉等，以水為主題的設(shè)施能給空間帶來(lái)生氣，讓人感到溫馨。但水不僅僅只供觀賞，重要的是人們可以觸摸?？梢员M情享受親水的樂(lè)趣。遺憾的是。這一點(diǎn)常常被忽視了。由于衛(wèi)生和安全等原因很多水景周?chē)O(shè)置欄桿或其他障礙物，把人和水遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開(kāi)，這種設(shè)計(jì)是違背人的行為需求的。

（5）與主要人流空間的關(guān)系。街道是人們的主要流動(dòng)空間。與街道有著緊密聯(lián)系的廣場(chǎng)空間。與城市生活的關(guān)系最緊密，人們可以很容易地走出走進(jìn)，在廣場(chǎng)歇息之余，還可以觀賞往來(lái)車(chē)輛和行人的活動(dòng)，符合人的心理和行為規(guī)律。

調(diào)查表明。處理好街道與廣場(chǎng)之間的關(guān)系。能使人的流動(dòng)變得容易。例如，街角廣場(chǎng)、與街道同在一個(gè)層面的廣場(chǎng)等。其空間就越容易被市民利用，越容易成為人們喜歡逗留之處。一般而言，廣場(chǎng)與街道的接觸面越長(zhǎng)越好。與街道的高低差越小越好。這一結(jié)論同樣適用于下沉式廣場(chǎng)和空中廣場(chǎng)，所不同是。下沉式廣場(chǎng)應(yīng)與地下街空間?？罩袕V場(chǎng)應(yīng)與天橋系統(tǒng)保持最緊密的聯(lián)系。保持較高的交通便捷度，規(guī)劃設(shè)計(jì)中要注意強(qiáng)化廣場(chǎng)空間的可達(dá)性。

多層面立體化城市空間體系

建筑材料和施工技術(shù)的飛速發(fā)展，改變了傳統(tǒng)城市固有的面貌和水平式橫向發(fā)展的模式。建筑的高層化、地下空間的開(kāi)發(fā)利用及多層面道路交通系統(tǒng)等。即“豎向”或“立體化”發(fā)展模式。為解決由于人口和功能的高度集聚而產(chǎn)生的交通問(wèn)題及對(duì)建筑的大量需求，提供了一種可行的解決方法。城市三維多層面空間立體化是城市結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)展的大趨勢(shì)。是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。

此外，多層面立體化城市環(huán)境設(shè)計(jì)。是結(jié)合地形地貌、尊重和利用城市自然形態(tài)并使之方便于人的有效途徑和手段。當(dāng)論及多層面立體化城市設(shè)計(jì)時(shí)，人們自然會(huì)聯(lián)想到較熟知的地下空間和空中連廊系統(tǒng)。其實(shí)更重要是，這一設(shè)計(jì)理念十分強(qiáng)調(diào)有效地利用地形地貌等自然資源和條件。從三維立體多層面的視角。解決城市發(fā)展中的各種矛盾和問(wèn)題。同時(shí)，強(qiáng)化了所在地區(qū)的自然表態(tài)特征或稱(chēng)“地方感”、“場(chǎng)所精神”，具有良好的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和環(huán)境效益。

近年來(lái)，多層面立體化環(huán)境設(shè)計(jì)的構(gòu)思和理論還逐步影響到城市廣場(chǎng)、公園、綠地、臨水空間及住宅區(qū)公共空間等的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

多層面空間立體化設(shè)計(jì)理念。反映在城市開(kāi)發(fā)建設(shè)具體形態(tài)上。主要有以下幾個(gè)方面即多層面公交系統(tǒng)、高架步道系統(tǒng)及地下空間的開(kāi)發(fā)利用等。

多層面道路及公交系統(tǒng)

隨著人口、建筑及各類(lèi)功能在城市的高度集聚，多層面立體道路網(wǎng)和公共交通系統(tǒng)在很多城市得到普及。這一道路交通組織方式，為解決城市交通擁堵提供了一條有效途徑。為緩解機(jī)動(dòng)交通車(chē)輛對(duì)城市環(huán)境和功能的影響，大力發(fā)展客運(yùn)量大的公共交通系統(tǒng)，已成為很多城市的選擇。由于普通道路層面的常規(guī)公共汽車(chē)線路已不能滿(mǎn)足城市發(fā)展的需要，很多城市中心區(qū)規(guī)劃建設(shè)了包括地鐵、高架輕軌電車(chē)及地下公共交通專(zhuān)用道系統(tǒng)等多層面公共交通系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)。

自1863年倫敦建成第一條地鐵以來(lái)。芝加哥、巴黎、柏林、紐約、東京、莫斯科、舊金山、北京、大阪、天津、橫濱、上海等許多城市相繼開(kāi)始地鐵建設(shè)。到2000年。全世界已有近90個(gè)城市修建了地下鐵道，紐約、倫敦、巴黎、東京、莫斯科、芝加哥。舊金山等已形成四通八達(dá)的地下鐵路網(wǎng)，地鐵在很多城市已成為最重要的公共交通工具。其中，東京、倫敦、紐約、巴黎和莫斯科地鐵占城市客運(yùn)總量達(dá)52％～7I％。同時(shí)，現(xiàn)代地鐵線路和車(chē)站設(shè)計(jì)也有了長(zhǎng)足進(jìn)步。很多規(guī)劃設(shè)計(jì)在有效利用和導(dǎo)入自然光、綠化、自然通風(fēng)等方面下了很多功夫。收到了很好的效果。

高架輕軌或單軌電車(chē)系統(tǒng)成為近年來(lái)開(kāi)發(fā)建設(shè)的新型公共交通方式。該系統(tǒng)除具備地鐵系統(tǒng)安全、快速、運(yùn)量大、對(duì)地面交通無(wú)干擾等優(yōu)點(diǎn)外。與地鐵建設(shè)相比投資較少。施工期較短，但缺點(diǎn)是對(duì)城市有一定噪聲污染。處理不當(dāng)會(huì)對(duì)城市景觀產(chǎn)生負(fù)面影響。日本最近研制并投入運(yùn)營(yíng)的高架式單軌電車(chē)，在減少噪聲污染方面取得了一些成效。

地下公共交通專(zhuān)用道一般建在城市最繁華的中心區(qū)。鑒于城市中心地段道路擁擠，公共電汽車(chē)線路在中心地段通過(guò)轉(zhuǎn)入地下，以保證公共交通的高效運(yùn)營(yíng)和良好服務(wù)。這種專(zhuān)用道一般埋深很淺，具有投資小、工期短、可被多條線路兼用、有一定靈活性等優(yōu)點(diǎn)。同時(shí)日常維護(hù)運(yùn)營(yíng)費(fèi)用也較低，是緩解中心區(qū)交通矛盾、改善城市環(huán)境的現(xiàn)實(shí)可行和有效的方法之一。

多層面公交系統(tǒng)環(huán)境設(shè)計(jì)的重要課題之一。是如何強(qiáng)化各公交系統(tǒng)相互間的有機(jī)聯(lián)系。便于換乘且安全、舒適。從美國(guó)和日本的情況看，車(chē)站距離一般為500～800米。各公交系統(tǒng)站點(diǎn)的聯(lián)系日益緊密，車(chē)站設(shè)施向一體化和綜合化方向發(fā)展。現(xiàn)代車(chē)站已成為與大型服務(wù)設(shè)施相結(jié)合的的多層綜合聯(lián)運(yùn)站。如地面層為公共汽車(chē)站、商場(chǎng)等，上層為高架輕軌客站、餐廳等，地下為與地鐵站相連的商業(yè)街。車(chē)站設(shè)施與商業(yè)（務(wù)）設(shè)施融為一體。

高架步道系統(tǒng)

最早的高架步道為過(guò)街天橋，它為交通繁忙的街道兩側(cè)步行道提供聯(lián)系。減少人車(chē)間的相互干擾。伴隨建筑高層化和人車(chē)交通的不斷增加，很多城市修建了可使街道兩側(cè)建筑直接相連的空中過(guò)街連廊，在很多中心城市的商業(yè)（務(wù)）區(qū)。還進(jìn)一步規(guī)劃建設(shè)了與周邊商業(yè)服務(wù)設(shè)施以及辦公建筑緊密結(jié)合的大型高架步道系統(tǒng)。這類(lèi)高架步道一般是在建筑的二或三層高度，大多為與建筑有機(jī)結(jié)合的外連廊或獨(dú)立的高架步道平臺(tái)，與設(shè)于二或三層的建筑入口直接相通，以減少人與車(chē)的交叉。實(shí)現(xiàn)人車(chē)分流。緩解沿街步行道的交通負(fù)荷。保證步行者的交通安全、便利和舒適。有些甚至在建筑的高層部還修建有多層面空中過(guò)街連廊等空中步道系統(tǒng)。以提高建筑上層部分的交通便捷度?？罩羞^(guò)街連廊～般還與建筑內(nèi)的公共走廊有機(jī)連接，形成跨街坊的空中步道系統(tǒng)。

從建筑形態(tài)上看，高架步行道可分為露天式步道、有頂步道及全天候步道三種形式。其中，露天式步道由于所需投資較少。應(yīng)用較廣。在上述三種建筑形態(tài)中最為普及，全天候步道一般都是在冬季寒冷多雪地區(qū)，此外。在人流量較大的地區(qū)，如距離車(chē)站較近的有頂或全天候步行道上。有些還設(shè)置了機(jī)械自動(dòng)步道裝置，便利使用。提高舒適度。

1990年代后期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的日本和歐美一些中心城市還出現(xiàn)了建筑之間的多層面多方位的廊道系統(tǒng)。即在建筑問(wèn)數(shù)條橫向廊道之間還設(shè)有連廊。橫向廊道與地面間設(shè)有豎向電梯連接，組成復(fù)雜的、縱橫交錯(cuò)的高架廊道空間網(wǎng)絡(luò)，使建筑間各層面的空間聯(lián)系建筑各層面與地面、停車(chē)場(chǎng)及公共交通系統(tǒng)的聯(lián)系更為方便。有些廊道還進(jìn)一步發(fā)展為空中連接體或稱(chēng)空中建筑。

高架步道系統(tǒng)環(huán)境設(shè)計(jì)的重要課題之一，是如何處理好街道層面的景觀。很多實(shí)例表明，由于高架步道的結(jié)構(gòu)梁柱等建構(gòu)筑物，街道層面的景觀和舒適度均受到不同程度的損害。近幾年來(lái)，日本和歐美一些城市已開(kāi)始注意這一問(wèn)題，從規(guī)劃設(shè)計(jì)等多方面尋求解決方案。如高架廊道與建筑設(shè)計(jì)融為一體，對(duì)過(guò)街天橋底面進(jìn)行造型處理，建筑和高架步道之間部分透空，高架步道邊沿設(shè)置造型花壇和垂吊植物等。以減少結(jié)構(gòu)梁柱等的負(fù)面影響。均已收到比較好的效果。

地下空間開(kāi)發(fā)

由于城市中心區(qū)用地短缺。地價(jià)昂貴，對(duì)發(fā)展空間的需求量大。加之交通狀況不斷惡化，地下空間的開(kāi)發(fā)利用大都是在城市中心地區(qū)。美國(guó)從1970年代中期開(kāi)始的地下空間的開(kāi)發(fā)。主要是把地下建筑作為節(jié)約能源的措施之一。加拿大城市地下街的開(kāi)發(fā)還由于其冬季漫長(zhǎng)惡劣的氣候。地下空間開(kāi)發(fā)利用的形式大體可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是建筑物地下部分的開(kāi)發(fā)利用，除機(jī)房和倉(cāng)庫(kù)外。很多都是開(kāi)發(fā)為商業(yè)之用。如酒吧、冷熱飲點(diǎn)、餐館及零售商店等。另一類(lèi)是地下街道的開(kāi)發(fā)。

地下街最早出現(xiàn)在1930年代，初期的地下街是由人行過(guò)街地道或地鐵人行道擴(kuò)建而成。日本是世界上擁有地下街最多的國(guó)家，全國(guó)有地下街近800條，總建筑面積近100萬(wàn)平方米；大阪是世界擁有地下街最多的城市，地下街每天接待顧客高達(dá)350萬(wàn)人次；加拿大蒙特利爾的幾個(gè)地下商業(yè)街已經(jīng)連成一片。建筑總面積高達(dá)8l萬(wàn)平方米，可謂世界最大的地下街，法國(guó)巴黎的萊斯可萊斯地下街總長(zhǎng)1500米。共有四層，除商店、酒吧外，還有電影院和博物館。

從總體上講。地下空間開(kāi)發(fā)利用的規(guī)模越來(lái)越大，從個(gè)體向群體發(fā)展。設(shè)施功能也日趨齊全和綜合。城市建設(shè)發(fā)展到一定階段，個(gè)體的、分散的地下設(shè)施已不能適應(yīng)城市生活多方面的需要，必然逐步向群體和綜合的方向發(fā)展。但需指出的是。地下街所需投資較大，工期較長(zhǎng)。在地質(zhì)狀況較羞或地下水位較高的地區(qū)更為困難，代價(jià)也更大。從日本和美國(guó)的情況看。高層建筑物地下部分的開(kāi)發(fā)利用一般較為經(jīng)濟(jì)，應(yīng)用也比較廣。地下街的開(kāi)發(fā)大都是結(jié)合四通八達(dá)的地鐵系統(tǒng)在車(chē)站前地區(qū)進(jìn)行。多數(shù)修建在道路或廣場(chǎng)的地下，與地鐵車(chē)站和大型商業(yè)設(shè)施直接相連，街道寬度一般在6-15米不等，兩側(cè)設(shè)置有零售商店、生活服務(wù)設(shè)施和簡(jiǎn)易餐飲設(shè)施。

除地下防火、排煙、疏散等問(wèn)題外。地下空間環(huán)境設(shè)計(jì)的最大課題，是如何克服沒(méi)有日照、自然通風(fēng)和采光等而產(chǎn)生的不舒適感和壓抑感。最近新建的地下街在改善和提高地下空間的環(huán)境質(zhì)量方面，已做了不少有益的嘗試。如巧妙利用地面的開(kāi)口部分或開(kāi)設(shè)大面積天窗自然采光。有些還與下沉式廣場(chǎng)有機(jī)結(jié)合。出入口也常與綠地相連，把綠化和自然光引入地下。使地上、地下融為一體。地下街內(nèi)還常布置有人造山水、色彩鮮艷的雕刻。喜陰的植物花草等，力求使人產(chǎn)生如在室外自然之中的感覺(jué)。

地形地貌的有效利用

地形地貌的有效利用有兩層含義：一是在觀念意識(shí)層面上，強(qiáng)調(diào)敬畏和尊重自然，二是在方法論層面上，主張城市環(huán)境設(shè)計(jì)要結(jié)合地形，以現(xiàn)狀為設(shè)計(jì)前提。一切人類(lèi)的創(chuàng)造都必須尊重自然。變化起伏較大的地形地貌，對(duì)城市各種功能的安排、市政建設(shè)、交通組織，特別是對(duì)人流交通均帶來(lái)一些矛盾或負(fù)面影響。多層面立體化環(huán)境設(shè)計(jì)與我們過(guò)去“愚公移山”式的城市建設(shè)方式恰恰相反，該設(shè)計(jì)理念強(qiáng)調(diào)尊重自然。利用自然，變不利因素為有利因素，這也是我們城市規(guī)劃師、設(shè)計(jì)師所面臨的重要課題和直面的挑戰(zhàn)。

通過(guò)對(duì)美國(guó)、日本以及加拿大部分城市的調(diào)查。發(fā)現(xiàn)好的城市環(huán)境設(shè)計(jì)總是與所在地區(qū)的地形地貌相結(jié)合，能在城市形態(tài)方面創(chuàng)造一種邏輯和秩序。使之方便于人、造福于人，并以此有效地解決城市用地不足、公共空問(wèn)和綠化缺乏、人車(chē)交通矛盾等現(xiàn)代城市問(wèn)題，創(chuàng)造出空間形式豐富的、有著強(qiáng)烈地方特點(diǎn)的城市環(huán)境形態(tài)。提高土地的使用效率。換言之，城市設(shè)計(jì)師要研究如何將改造地形的土方量減少至最小限度的前提下，滿(mǎn)足城市功能需要，創(chuàng)造方便舒適的城市環(huán)境。

現(xiàn)代城市環(huán)境設(shè)計(jì)在有效利用地形地貌方面的具體手法

利用高低差有效進(jìn)行人車(chē)交通分流

在較為平坦的地段建設(shè)過(guò)街天橋、地下通道等人車(chē)分流設(shè)施，從經(jīng)濟(jì)角度看。往往會(huì)增加建設(shè)投資，從舒適角度看，很多人車(chē)立交處理都是以增加行人爬上爬下為前提的。令人“望橋興嘆”。巧妙利用高低差或周邊建筑進(jìn)行人車(chē)交通分流，可有效減少土建費(fèi)用或土方量，從而減少投資。同時(shí)，巧妙利用高低差的設(shè)計(jì)，還可減少行人不必要的往返上下交通。人流和車(chē)流路線更加便捷通順。

營(yíng)建廣場(chǎng)、公園、步道等公共空間

在建筑密集的中心區(qū)，盡管廣場(chǎng)、公園、步道等公共空間普遍缺乏。但由于土地昂貴，營(yíng)建十分困難。但在地形變化較大的城市。通過(guò)巧妙利用地形高差，使空間的多層面立體刊用成為可能。如一些城市利用周邊高地勢(shì)在高速公路或干線道路上部修建廣場(chǎng)、公園，用斜地修建步道或臺(tái)階式廣場(chǎng)等。綜合有效地利用了地形地貌。發(fā)揮了富有變化的地形優(yōu)勢(shì)，從而提高了土地使用率。

城市環(huán)境美化

具有高差的城市地形也為城市環(huán)境美化提供了豎向空間和更多的機(jī)會(huì)。如利用自然高差的植物墻、層層疊落式花壇、噴水等。使城市美化更加豐富多彩。富有地域性和情趣。

實(shí)例分析

東京

談及立體化城市。自然會(huì)聯(lián)想起美國(guó)費(fèi)城、加拿大多倫多和蒙特利爾的地下街系統(tǒng)，以及美國(guó)明尼阿波利斯、新新那提和英國(guó)倫頓的高架天橋系統(tǒng)。但在東京中心區(qū)。不單可享用與建筑有機(jī)結(jié)合的高架步行道系統(tǒng)。而且還可體驗(yàn)與地鐵系統(tǒng)巧妙組合的四通八達(dá)的地下街網(wǎng)絡(luò)。此外，除常規(guī)地面廣場(chǎng)外，在城市新建的大型商業(yè)副都心或原有商業(yè)中心的改建中，還規(guī)劃設(shè)計(jì)有空中（屋頂）廣場(chǎng)、臺(tái)階狀斜面廣場(chǎng)、下沉式廣場(chǎng)等多種形式的公共開(kāi)敞空間。這一全方位的多層面立體化城市結(jié)構(gòu)。在東京1100多萬(wàn)人口的城市生活中，發(fā)揮著十分重要的作用。

1930年在地鐵上野車(chē)站附近建成的第一條地下商業(yè)街，是由地下車(chē)站的通道擴(kuò)建而成，以后又在日本橋和銀座等處建設(shè)了地下街。較大規(guī)模的地下商業(yè)街開(kāi)發(fā)建設(shè)則多集中在經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)時(shí)期的1950～1970年代。如建于1957年的有近1.6萬(wàn)平方米的池袋東口地下街、建于1965年的總建筑面積達(dá)6.8萬(wàn)平方米的八重州地下街，以及建于1973年的有近3.8萬(wàn)平方米的新宿歌舞伎町地下商業(yè)街等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1950-1990年代末。東京中心區(qū)內(nèi)已建成地下商城20處，總面積約28萬(wàn)平方米。高架步道系統(tǒng)和空中連廊等也已遍布東京的各主要商業(yè)中心區(qū)。

東京大規(guī)模立體再開(kāi)發(fā)多在鐵道、地鐵車(chē)站的站前地區(qū)，其原因主要有以下兩個(gè)方面。一是土地昂貴。從東京每年公布的城市建成區(qū)地價(jià)可看出，東京的地價(jià)大多以各鐵路、地鐵車(chē)站為價(jià)峰。離車(chē)站越近。土地商業(yè)價(jià)值越高、市場(chǎng)價(jià)格越貴。這一地價(jià)特點(diǎn)以及土地利用經(jīng)濟(jì)化原理，站前再開(kāi)發(fā)不得不向多層面立體方向發(fā)展。二是功能需要。站前地區(qū)是電車(chē)、汽車(chē)、自行車(chē)、行人等各類(lèi)交通匯集的地區(qū)，同時(shí)，由于地段商業(yè)價(jià)值高，各行業(yè)設(shè)施云集，在這種功能高度集中的地區(qū)，站前立體再開(kāi)發(fā)已成為解決道路交通擁擠等各類(lèi)矛盾、滿(mǎn)足對(duì)商業(yè)等各種空間需求的有效手段。

明尼阿波利斯

明尼阿波利斯fMinneap0Ijs）是美國(guó)中北部的重要商業(yè)城市，約36萬(wàn)人。該市從1960年代起按照中心區(qū)改造總體規(guī)劃。在中心區(qū)建立了一個(gè)空中連廊步行系統(tǒng)，該系統(tǒng)貫穿大小街坊共15個(gè)，街坊之間通過(guò)全天候過(guò)街天橋連接，空中連廊兩側(cè)為各類(lèi)商店、銀行、旅館和辦公樓入口。并與地下車(chē)庫(kù)也直接相連。這一全天候空中連廊天橋系統(tǒng)不僅適合明市冬季漫長(zhǎng)、多雪的自然氣候特點(diǎn)。給市民生活帶來(lái)舒適和方便。而且提高了街道兩側(cè)各種商業(yè)服務(wù)設(shè)施及辦公商務(wù)設(shè)施的可達(dá)性和交通便捷度。在整體上大大提高了中心區(qū)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和環(huán)境效益，成為恢復(fù)中心區(qū)活力的要因之一。同時(shí)。按照中心區(qū)改造總體規(guī)劃，明市還對(duì)包括主要商業(yè)街一尼古萊大街在內(nèi)的中心區(qū)主要街道也進(jìn)行了綜合改造。如拓寬步道加大面積，重新進(jìn)行道路鋪裝，精心設(shè)計(jì)公交站點(diǎn)、路燈、噴泉、花壇、休息座椅、自行車(chē)架和垃圾箱等，道路層面的環(huán)境也有了很大改善。全天候空中連廊天橋系統(tǒng)和街道網(wǎng)絡(luò)在多個(gè)重要節(jié)點(diǎn)還通過(guò)多層共享大廳有機(jī)連為一體。

拿波里

拿波里（Naples）是意大利南部的港口城市。也是重要的經(jīng)濟(jì)和商業(yè)城市。市政府從1980年開(kāi)始委托丹下健三設(shè)計(jì)所在市中心的東部規(guī)劃設(shè)計(jì)了拿波里新都心。以適應(yīng)城市發(fā)展的需要。

拿波里新都心總用地共110公頃。朝向老城中心區(qū)方向規(guī)劃有三條主要軸線。即從左至右的綠化軸、市政中心軸及文化體育軸。這是一個(gè)多層面的立體開(kāi)發(fā)規(guī)劃，利用北高南低的地貌，實(shí)行全方位的人車(chē)分流，道路系統(tǒng)在中心區(qū)轉(zhuǎn)入地下，街道層主要為人行步道系統(tǒng)，機(jī)動(dòng)車(chē)道和步行道之間為停車(chē)場(chǎng)。為保證地下機(jī)動(dòng)交通路和停車(chē)場(chǎng)有充分的自然通風(fēng)和采光，沿街設(shè)有數(shù)十個(gè)大型采光井，采光井周邊設(shè)計(jì)有植物和花壇。在大型采光井處還設(shè)有樓梯、自動(dòng)扶梯等，使各層面有機(jī)聯(lián)系為一整體。

西雅圖中心區(qū)

西雅圖是一個(gè)美麗的海灣城市，其中心區(qū)從南向北沿其西側(cè)的Puget sound海灣呈南北長(zhǎng)、東西窄的長(zhǎng)方形面狀發(fā)展，地形地貌較為復(fù)雜，中心區(qū)東西向的高低差起伏最大，而南北向高差相對(duì)較小。中心區(qū)東部的第7大街的地勢(shì)最高。西側(cè)的第l大街和沿海灣的阿拉斯堪大街的地勢(shì)最低，整個(gè)中心區(qū)呈東高西低地形。根據(jù)這一地形特點(diǎn)和市民的實(shí)際需要，西雅圖在中心區(qū)沿東西方向規(guī)劃設(shè)計(jì)了多條由自動(dòng)扶梯、地下步道、臺(tái)階及天橋組成的與地表地貌有機(jī)結(jié)合的步行系統(tǒng)。每條步道系統(tǒng)均把從第7大街到阿拉斯堪大街的幾個(gè)街坊，在東西方向有機(jī)地聯(lián)為一個(gè)整體環(huán)境。利用地形特點(diǎn)而實(shí)現(xiàn)的這一交通系統(tǒng)，不但創(chuàng)造了一個(gè)較為經(jīng)濟(jì)的、與機(jī)動(dòng)車(chē)交通基本分離的步行系統(tǒng)。而且強(qiáng)化了各街坊之間的有機(jī)聯(lián)系、改善了通向海灣的便捷度和交通舒適性。在冬季多雨的西雅圖，這一步行系統(tǒng)更加受到了市民的喜愛(ài)，取得良好效果。

多摩新城

15住區(qū)位于東京都多摩新城的西部，距都心約40公里。該住區(qū)地處丘陵地帶。地勢(shì)極不平整。高低差較大，因此，該住區(qū)利用這一地形地貌特點(diǎn)，規(guī)劃設(shè)計(jì)了一個(gè)在一般居住區(qū)難以實(shí)現(xiàn)的立體人車(chē)分流道路系統(tǒng)。道路線型設(shè)計(jì)順應(yīng)自然地勢(shì)，并在機(jī)動(dòng)車(chē)路和步行道的交叉口處，巧妙利用自然地形高差設(shè)計(jì)成立體交差。根據(jù)地形和道路走向而形成八個(gè)集合住宅街坊，建筑布置和設(shè)計(jì)造型也適應(yīng)各自的地形、用地大小及形狀特點(diǎn)，形式各異多樣，個(gè)性突出，地形利用也十分巧妙。如第2街坊的停車(chē)場(chǎng)利用北高南低的地形，1層車(chē)庫(kù)標(biāo)高設(shè)定在南面道路，北面道路則可直通車(chē)庫(kù)2層部分，大大提高了車(chē)庫(kù)的使用效率，在第3、5和8街坊，結(jié)合北高南低的地形，巧妙設(shè)計(jì)有坡地臺(tái)階式住宅。并通過(guò)低、中和高層住宅的有機(jī)配置，創(chuàng)造了層次豐富的、變化多樣的街區(qū)景觀。

第二篇：現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法試卷

現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法試題

一、單項(xiàng)選擇題

1．CAD一詞已經(jīng)成為世界通用的名詞，它是指（A）A．計(jì)算機(jī)輔助工程 B．計(jì)算機(jī)輔助制造

C計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì) D．計(jì)算機(jī)輔助工藝規(guī)程設(shè)計(jì) 3．設(shè)備坐標(biāo)系的維數(shù)一般為（B）A．一維 B．二維 C三維 D．四維 4．將平面圖形沿X方向平移10個(gè)單位，沿Y方向平移15個(gè)單位，其坐標(biāo)變換矩陣為（A）A． B．

C．D．

7．對(duì)約束優(yōu)化問(wèn)題，設(shè)計(jì)變量的選擇（C）A．可以在可行域中 B．不允許在可行域中 C．只允許在可行域中 D．不一定在可行域中

8．要將一個(gè)有約束問(wèn)題的求解轉(zhuǎn)化為一系列無(wú)約束問(wèn)題的求解，可以選擇（C）A．復(fù)合形法 B．簡(jiǎn)約梯度法 C．罰函數(shù)法 D．共軛梯度法 9．在解決線性規(guī)劃問(wèn)題時(shí)，首選的優(yōu)化方法為（B）A．外點(diǎn)罰函數(shù)法 B．單純形法 C．?dāng)M牛頓法 D．變尺度法 11．有限元分析中，下列單元屬于二維單元的是（D）

A．六面體單元 B．四面體單元 C．桿單元 D．三角形單元 12．用有限元方法求解問(wèn)題獲得的解屬于（A）A．近似解 B．精確解 C．解析解 D．半解析解

13．采用桿單元進(jìn)行平面剛架有限元分析，桿單元的一端具有（B）A．兩個(gè)自由度 B．三個(gè)自由度 C．四個(gè)自由度 D．六個(gè)自由度

14．某剛架單元兩節(jié)點(diǎn)對(duì)應(yīng)的總體編碼為5和3，則局部座標(biāo)系下的單元?jiǎng)偠认禂?shù)k在總體剛度矩陣中的位置為（D）

A．第5行第3列

B．第14行第3列

C．第5行第14列

D．第14行第14列 1 5．在平面應(yīng)變問(wèn)題中，沿軸線方向（C）

A．應(yīng)變、應(yīng)力都為零 B．應(yīng)力為零，但應(yīng)變不為零

C．應(yīng)變?yōu)榱悖珣?yīng)力不為零 D．應(yīng)變、應(yīng)力都不為零

16．若產(chǎn)品的平均壽命等于失效率的倒數(shù)則產(chǎn)品的壽命服從（C）A．正態(tài)分布 B．泊松分布 C．指數(shù)分布 D．二項(xiàng)分布 17．在平均安全系數(shù)不變的情況下，由于強(qiáng)度(或應(yīng)力)的分散度增大會(huì)使零件的可靠度（A）A．降低 B．提高 C．不變 D．無(wú)法確定

18．當(dāng)系統(tǒng)中任何—個(gè)零件發(fā)生故障都會(huì)導(dǎo)致整個(gè)系統(tǒng)失效，該系統(tǒng)是（A）A．串聯(lián)系統(tǒng) B．冗余系統(tǒng) C．表決系統(tǒng) D．非工作冗余系統(tǒng) 19．并聯(lián)系統(tǒng)的可靠度比組成該系統(tǒng)的零件的可靠度（B）A．底 B．高 C．相等 D．不確定

20．產(chǎn)品工作到t時(shí)刻后的單位時(shí)間內(nèi)發(fā)生失效的概率稱(chēng)為（D）A．平均壽命 B．平均失效密度 C．平均可靠度 D．平均失效率

二、多項(xiàng)選擇題

21．下列設(shè)備屬于CAD的輸入設(shè)備的，有（BCE）

A．顯示器 B．掃描儀 C．鍵盤(pán) D．繪圖儀 E．光筆

22．通過(guò)矩形窗口與矩形視區(qū)的匹配，可以實(shí)現(xiàn)圖形的（ABD）A．放大 B．縮小 C．鍺切 D．搖視 E平移

23．下列方法中屬于利用目標(biāo)函數(shù)的導(dǎo)數(shù)構(gòu)造搜索方向的優(yōu)化方法有（BE）A．坐標(biāo)輪換法 B．梯度法 C．單純形 D．Powell法 E．變尺度法 24．單元?jiǎng)偠染仃嚲哂校ˋCE）

A．奇異性 B．正定性 C．分塊性 D．稀疏性 E．對(duì)稱(chēng)性

25．如圖所示的2／4表決系統(tǒng)，下列情況系統(tǒng)可以正常工作的是（ABCDE）A．a(chǎn)、b失效c、d正常 B．a(chǎn)失效b、c、d正常 C．a(chǎn)、b、c、d正常 D．a(chǎn)、c正常b、d失效 E．a(chǎn)、d失效b、c正常

三、填空題

26．可靠度是對(duì)產(chǎn)品可靠性的概率度量。

27．系統(tǒng)的可靠度取決于組成系統(tǒng)的零部件的可靠度和零部件的組合方式。

28．CAD系統(tǒng)的軟件根據(jù)其用途可分為三類(lèi)，它們是：系統(tǒng)軟件、支撐軟件和專(zhuān)用。

29．在實(shí)體的邊界表面表示法(B--re：p)中，實(shí)體外表面信息數(shù)據(jù)可分為兩類(lèi)，它們是幾何信息數(shù)據(jù)和拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)信息數(shù)據(jù)。

30．優(yōu)化問(wèn)題按目標(biāo)函數(shù)的性質(zhì)和約束的性質(zhì)分為無(wú)約束優(yōu)化問(wèn)題和有約束優(yōu)化

31．對(duì)于一種優(yōu)化算法，如果從理論上講經(jīng)過(guò)有限步搜索可求出二次目標(biāo)函數(shù)的極值點(diǎn)，則這種算法具有二次收斂性。

32．工程數(shù)據(jù)采用程序化方法處理時(shí)，一般有兩種方法，一種為查表、插值的方法，另一種為將數(shù)據(jù)和線圖擬合成經(jīng)驗(yàn)公式。

33．梯度方向是指函數(shù)值增長(zhǎng)最快的方向。

34．對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行有限元分析時(shí)，結(jié)構(gòu)所受的載荷可以分為節(jié)點(diǎn)載荷和非節(jié)點(diǎn)載荷，對(duì)于非節(jié)點(diǎn)載荷需要進(jìn)行載荷的移置處理。

35．用有限元法求解汽車(chē)在路面譜激勵(lì)下的響應(yīng)，該問(wèn)題屬于瞬態(tài)問(wèn)題。

四、簡(jiǎn)答題

38.在有限元分析中，對(duì)結(jié)構(gòu)劃分的單元數(shù)是否越多越好？為什么？ 答．不是。

單元的數(shù)量取決于要求的精度、單元的尺寸和自由度數(shù)。

雖然一般單元的數(shù)量越多精度越高，但也有一個(gè)界限，超過(guò)這個(gè)值，精度的提高就不明顯。39.系統(tǒng)的可靠分配按分配原則不同，有哪些分配方法？各自分配原則是什么？ 答．（1）系統(tǒng)的可靠度分配方法有：等同分配法、加權(quán)分配法和動(dòng)態(tài)規(guī)劃最優(yōu)分配法。（2）（a）等同分配法按系統(tǒng)中各元件（子系統(tǒng)或零部件）的可靠相等的原則進(jìn)行可靠度分配。

（b）加權(quán)分配法按各子系統(tǒng)在整個(gè)系統(tǒng)中的重要度以及各子系統(tǒng)的復(fù)雜度作為權(quán)重的原則來(lái)分配可靠度。

（c）動(dòng)態(tài)規(guī)劃最優(yōu)分配法可以把系統(tǒng)的成本等因素為最小作為目標(biāo)函數(shù)，而把可靠度不小于某給定值作為約束條件的原則分配可靠度；也可以把系統(tǒng)的可靠度盡可能大作為目標(biāo)函數(shù)分配可靠度。

43．一組合變換如下，先將圖形繞（3，4）點(diǎn)旋轉(zhuǎn)60°，然后放大一倍。試求該組合變換的變換矩陣；

三角形各頂點(diǎn)的坐標(biāo)為A（10，0）、B（10，20）、C（0，20），試求經(jīng)過(guò)上述變換后三角形各頂點(diǎn)坐標(biāo)。答．（1）將圖形繞（3，4）點(diǎn)旋轉(zhuǎn)60°的變換矩陣： = 將圖形放大一倍

該組合變換的變換矩陣：

（2）三角形頂點(diǎn)坐標(biāo)矩陣為： 變換后三角形的坐標(biāo)： == 44．如圖所示的平面桁架，由兩個(gè)單元組成，單元（1）與單元（2），二者之間角為45°，單元（1）的局部坐標(biāo)正方向?yàn)檠剌S線方向由節(jié)點(diǎn)1指向節(jié)點(diǎn)3，單元（2）的局部坐標(biāo)正方向?yàn)檠剌S線方向由節(jié)點(diǎn)2指向節(jié)點(diǎn)3，在局部坐標(biāo)系下每個(gè)單元的剛度矩陣分別為[K]=E，[K] =，求桁架的總體剛度矩陣[k].答．平面桁架的坐標(biāo)轉(zhuǎn)換矩陣為

由局部坐標(biāo)系與總體坐標(biāo)系的關(guān)系知：?jiǎn)卧?），單元（2）

在整體坐標(biāo)下單元的剛度矩陣為

單元（1）局部碼對(duì)應(yīng)的總碼為1、3，單元（2）局部碼對(duì)應(yīng)的總碼為2、3

按照剛度訂成法，可得出總體剛度矩陣為

5.已知某零件的工作應(yīng)力和材料強(qiáng)度均服從正態(tài)分布，且應(yīng)力的均值為480mpa，標(biāo)準(zhǔn)擦為36Mpa，材料強(qiáng)度的均值為600Mpa，標(biāo)準(zhǔn)差為76mpa，是確定零件的可靠度。解：零件的工作盈利和材料強(qiáng)度均服從正態(tài)分布

第三篇：《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

第一章

設(shè)計(jì)方法學(xué)

1.現(xiàn)代設(shè)計(jì)目標(biāo)：縮短產(chǎn)品設(shè)計(jì)周期；提高產(chǎn)品質(zhì)量；降低生產(chǎn)成本。

T--縮短產(chǎn)品設(shè)計(jì)周期

Q--提高產(chǎn)品質(zhì)量

C--降低其成本

2.傳統(tǒng)設(shè)計(jì)法特點(diǎn)：靜態(tài)的、經(jīng)驗(yàn)的、手工式的、（近似計(jì)算）

現(xiàn)代設(shè)計(jì)法特點(diǎn)：動(dòng)態(tài)的、科學(xué)的、計(jì)算機(jī)化的、（精確計(jì)算）

3.現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法的發(fā)展分為：（1)直覺(jué)設(shè)計(jì)階段

（2)經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)階段

（3)半理論半經(jīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)階段

（4)現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段 4.系統(tǒng)－執(zhí)行特定功能而達(dá)到特定目的，相互聯(lián)系，相互作用的元素。

具有特定功能的、相互間具有一定聯(lián)系的許多要素構(gòu)成的一個(gè)整體，即由兩個(gè)或兩個(gè)以上的要素組成的具有一定結(jié)構(gòu)和特定功能的整體都是系統(tǒng)。5.系統(tǒng)化設(shè)計(jì)的特征：由上而下、由總到細(xì)。

基本方法：系統(tǒng)的分析和綜合。

6.黑箱法定義：把系統(tǒng)看成是一個(gè)不透明的，不知其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的“黑箱”，在不打開(kāi)黑箱的前提下，利用外部觀測(cè)，通過(guò)分析黑箱與周?chē)h(huán)境的信息聯(lián)系,了解其功能的一種方法。

根據(jù)系統(tǒng)的某種輸入及要求獲得某種輸出的功能要求，從中尋找出某種物理效應(yīng)或原理來(lái)實(shí)現(xiàn)輸入-輸出之間的轉(zhuǎn)換，得到相應(yīng)的解決方法，從而推求出“黑箱”的功能結(jié)構(gòu)，使“黑箱”逐漸變成“灰箱”、“白箱”的一種方法。7.系統(tǒng)化設(shè)計(jì)的步驟：

8、評(píng)價(jià)的目標(biāo)內(nèi)容：

（1)技術(shù)評(píng)價(jià)目標(biāo)——可行性，創(chuàng)造性，可靠性

（2)經(jīng)濟(jì)評(píng)價(jià)目標(biāo)——成本，利潤(rùn)，市場(chǎng)潛力

（3）社會(huì)評(píng)價(jià)目標(biāo)——社會(huì)效益和影響

9.技術(shù)-經(jīng)濟(jì)評(píng)價(jià)法

（a)技術(shù)價(jià) Wt :

Wt=(Piqi)/Pmax

（Pi-各技術(shù)評(píng)分值；qi-加權(quán)系數(shù)；Pmax-最高分值5分或10分）《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

（b)經(jīng)濟(jì)價(jià)Ww：

Ww=Hi/H=0.7Hz/H

（Hi-理想成本；H-實(shí)際成本）

（c)技術(shù)-經(jīng)濟(jì)綜合評(píng)價(jià) ：

均值法：W=（Wt+Ww)/2

雙曲線法：

W=(Wt.Ww)

10.產(chǎn)品價(jià)值

V=F/C

(F-功能

C-成本)

11.壽命周期成本（要會(huì)畫(huà)出它的曲線圖，并做分析）

C=C1+C2

C1-生產(chǎn)成本

C2-使用成本

12、提高V途徑（分5種情況討論）

F ↑

/C →

=V ↑ 功能 F →

/C ↓

=V

↑ 成本

F ↑

/C ↓

=V ↑ 功能、成本 F ↑↑

/C ↑

=V ↑ 功能

F ↓

/C ↓↓

=V ↑ 成本

第二章

機(jī)械優(yōu)化設(shè)計(jì)

1.優(yōu)化設(shè)計(jì)的數(shù)學(xué)模型

統(tǒng)一形式描述：

min f(x)x=[x1,x2,???xn]

T s.t.gi(x)<=0 i=1,2,3?m hj(x)=o j=1,2,??n(p

X（k+1）=x（k）+α（k）s（k）

x（k）——第K步迭代點(diǎn)

α（k）——第K步迭步長(zhǎng)

s（k）——第K步迭代方向

3.終止準(zhǔn)則：

X(k?1)?Xk??ksk??1（1）點(diǎn)距準(zhǔn)則： 《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

(2)下降準(zhǔn)則：

f(X(k?1))?f(Xk)?2

k?1(3）梯度準(zhǔn)則：

34.一維搜索方法 : 對(duì)一維（也稱(chēng)一元或單變量）函數(shù)f(x)尋求其極值點(diǎn)x*就是一維優(yōu)化方法中限制最優(yōu)解問(wèn)題。

5.無(wú)約束極小化問(wèn)題（無(wú)約束優(yōu)化問(wèn)題）：對(duì)于一個(gè)n維目標(biāo)函數(shù)，在沒(méi)有任何限制條件下尋求它的極小點(diǎn)的問(wèn)題。

數(shù)學(xué)上表達(dá)為

minf(X)

X

R n

6、無(wú)約束優(yōu)化方法分為哪兩類(lèi)方法，它們分別是什么？

（1）非梯度算法（不使用導(dǎo)數(shù)信息）：隨機(jī)搜索法、坐標(biāo)輪換法、Powell法、模式搜索法、單純形法；

（2）梯度算法（使用導(dǎo)數(shù)信息）：梯度法、共軛梯度法、牛頓法、變尺度法。

7、變尺度法集合了梯度法和牛頓法的哪些優(yōu)點(diǎn)？

前期屬于梯度法，收斂速度快；后期屬于牛頓法，在迭代極值點(diǎn)速度最快。8.單純形法——對(duì)整個(gè)區(qū)間的點(diǎn)進(jìn)行搜索，典型的直接法。

復(fù)合形法基本思路：在可行域中選取K個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)（n+1≤K≤2n）作為初始復(fù)合形的頂點(diǎn)。比較各頂點(diǎn)目標(biāo)函數(shù)值的大小，去掉目標(biāo)函數(shù)值最大的頂點(diǎn)(稱(chēng)最壞點(diǎn))，以壞點(diǎn)以外其余各點(diǎn)的中心為映射中心，用壞點(diǎn)的映射點(diǎn)替換該點(diǎn)，構(gòu)成新的復(fù)合形頂點(diǎn)。反復(fù)迭代計(jì)算，使復(fù)合形不斷向最優(yōu)點(diǎn)移動(dòng)和收縮，直至收縮到復(fù)合形的頂點(diǎn)與形心非常接近，且滿(mǎn)足迭代精度要求為止。初始復(fù)合形產(chǎn)生的全部K個(gè)頂點(diǎn)必須都在可行域內(nèi)。

9.有約束優(yōu)化問(wèn)題的分類(lèi)：

直接法包括：網(wǎng)格法、復(fù)合形法、隨機(jī)試驗(yàn)法、隨機(jī)方向法、可行方向法。

間接法包括：懲罰函數(shù)法（內(nèi)點(diǎn)法、外點(diǎn)法、混合法）、廣義乘子法

10、要學(xué)會(huì)用公式構(gòu)造懲罰函數(shù)（內(nèi)點(diǎn)法和外點(diǎn)法）。內(nèi)點(diǎn)法

??f(X)??1 或 ?(X,r(k))?f(X)?r(k)?(X,r)?f(X)?r?i?1gi(X)(k)(k)m?[ln(?g(X)]ii?1m

r(k)?0 r(k?1)?Cr(k)?0?C?1?limk??外點(diǎn)法

?(X,r(K))?f(X)?r(K)p?m2?2??max(0,g(X))?h(X)?????i?j??i?1j?1??

r(k?1)?Cr(k)?1?C?

混合法

K(?(X,r(K))?f(X)?r11?(K)?ri?1gi(X)3

m)???h(X)??jj?1p2 《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

11.要學(xué)會(huì)用黃金分割法、牛頓法，梯度法進(jìn)行具體的計(jì)算 12.多目標(biāo)優(yōu)化方法常用方法:（1）線性加權(quán)組合法；（2）功效系數(shù)法；（3）主要目標(biāo)法。

第三章 有限元法及其應(yīng)用

1.你所知道的有限元分析軟件有哪些？

ANSYS、SAP、ASKA、MARC、ADINA、NASTRAN、FEPG、COSMOS等 2.ANSYS包括三個(gè)部分：

前處理模塊、分析計(jì)算模塊、后處理模塊。3.有限元的基本思想是什么？(網(wǎng)上答案：自己刪節(jié))是把連續(xù)的幾何機(jī)構(gòu)離散成有限個(gè)單元，并在每一個(gè)單元中設(shè)定有限個(gè)節(jié)點(diǎn)，從而將連續(xù)體看作僅在節(jié)點(diǎn)處相連接的一組單元的集合體，同時(shí)選定場(chǎng)函數(shù)的節(jié)點(diǎn)值作為基本未知量并在每一單元中假設(shè)一個(gè)近似插值函數(shù)以表示單元中場(chǎng)函數(shù)的分布規(guī)律，再建立用于求解節(jié)點(diǎn)未知量的有限元方程組，從而將一個(gè)連續(xù)域中的無(wú)限自由度問(wèn)題轉(zhuǎn)化為離散域中的有限自由度問(wèn)題。求解得到節(jié)點(diǎn)值后就可以通過(guò)設(shè)定的插值函數(shù)確定單元上以至個(gè)集合體上的場(chǎng)函數(shù)。對(duì)每個(gè)單元，選取適當(dāng)?shù)牟逯岛瘮?shù)，使得該函數(shù)在子域內(nèi)部、在子域分界面上以及子域與外界面上都滿(mǎn)足一定的條件。單元組合體在已知外載荷作用下處于平衡狀態(tài)時(shí)，列出一系列以節(jié)點(diǎn)、位移為未知量的線性方程組，利用計(jì)算機(jī)解出節(jié)點(diǎn)位移后，再用彈性力學(xué)的有關(guān)公式，計(jì)算出各單元的應(yīng)力、應(yīng)變，當(dāng)各單元小到一定程度，那么它就代表連續(xù)體各處的真實(shí)情況。

4、有限元法的分析過(guò)程？

1)連續(xù)體離散化

2）單元分析

3)整體分析

4）確定約束條件

5)有限元方程求解

6)結(jié)果分析與討論

5、有限元求解應(yīng)力問(wèn)題的三種方法 ：位移法、力法、混合法。

6、有限元法的力學(xué)基礎(chǔ)是什么？

彈性力學(xué)，結(jié)構(gòu)力學(xué)、材料力學(xué)等

7、三種常見(jiàn)桿狀單元：桿單元、平面梁?jiǎn)卧?、空間梁?jiǎn)卧?/p>

8、形函數(shù)N：反映單元內(nèi)位移的分布形態(tài)，是x y坐標(biāo)的連續(xù)函數(shù)。

形函數(shù)N僅與坐標(biāo)值x y有關(guān)，與位移大小無(wú)關(guān)《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

第四章 機(jī)械可靠性設(shè)計(jì)

1.可靠性的由來(lái)和發(fā)展

研究對(duì)象：壽命特征

基礎(chǔ)：概率論、數(shù)理統(tǒng)計(jì)理論

知識(shí)：系統(tǒng)工程學(xué)、人機(jī)工程學(xué)、價(jià)值工程學(xué)、安全工程學(xué)等 2.機(jī)械可靠性設(shè)計(jì)的難點(diǎn)

1）應(yīng)力因素對(duì)機(jī)械產(chǎn)品的失效率的影響難以準(zhǔn)確預(yù)計(jì)

2）機(jī)械產(chǎn)品的壽命試驗(yàn)都很昂貴。

3）機(jī)械產(chǎn)品的可靠性數(shù)據(jù)資源非常缺乏。

3.可靠性：是指產(chǎn)品在規(guī)定條件和規(guī)定時(shí)間內(nèi)，完成規(guī)定功能的能力。

四要素：１）研究對(duì)象

２）規(guī)定的條件

３）規(guī)定的時(shí)間

４）規(guī)定的功能 4.可靠度R（t）：產(chǎn)品在規(guī)定的條件下和在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，完成規(guī)定功能的概率。

5、失效概率F（t）：產(chǎn)品在規(guī)定的條件下和在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，喪失規(guī)定功能的概率。

R（t）+(t)=1

R(t)=1-F(t)

0≤R(t)≤1，0≤F(t)≤1

6、失效率 λ(t)

失效率即故障率，是判斷產(chǎn)品失效規(guī)律的基本參數(shù)。

簡(jiǎn)化定義：產(chǎn)品工作到時(shí)刻t,在此時(shí)刻以后的單位時(shí)間內(nèi)發(fā)生失效的概率。

近似計(jì)算公式為：

λ*(t)=(n(t+Δt)-n(t))/([N-n(t)]Δt)

7、失效率曲線的三個(gè)特征區(qū)（要求能畫(huà)出浴盆曲線）

早期失效區(qū)——試車(chē)、跑合階段

正常工作區(qū)——使用壽命區(qū)λ(t)≤ λ0

功能失效區(qū)——疲勞和磨損階段

8、會(huì)計(jì)算以下可靠性壽命指標(biāo)

平均壽命——MTTF，MTBF

MTTF：

MTBF：

維修度：在規(guī)定的條件下和規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，按規(guī)定的程序和方法完成維修的概率。(M(t))

有效度：可以維修的產(chǎn)品在某時(shí)刻具有或維持規(guī)定功能的概率。

可靠壽命——tr

中位壽命及特征壽命——t0.5

9、應(yīng)力-強(qiáng)度干涉理論。（書(shū)p109）《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

10、可靠性系數(shù)的計(jì)算公式，并學(xué)會(huì)通過(guò)查表得出其可靠度。

若令ZR??c??s???2c2s則R?Φ(ZR)

ZR-----稱(chēng)為可靠性系數(shù)（或可靠性指數(shù)）

兩類(lèi)可靠性問(wèn)題：

①已知ZR，求R=Φ(ZR)

可靠性估計(jì)

②已知R，求ZR=Φ-1(R)

可靠性設(shè)計(jì) 10.典型機(jī)械系統(tǒng)分為哪幾種？

串聯(lián)、并聯(lián)、混聯(lián)、表決系統(tǒng)

11.機(jī)械系統(tǒng)可靠度分配一般遵循哪些原則？

（1）技術(shù)水平。對(duì)技術(shù)成熟的單元，能夠保證實(shí)現(xiàn)較高的可靠性，或預(yù)期投入使用時(shí)可靠性可有把握地增長(zhǎng)到較高水平，則可分配給較高的可靠度。

（2）復(fù)雜程度。對(duì)較簡(jiǎn)單的單元，組成該單元零部件數(shù)量少，組裝容易保證質(zhì)量或故障后易于修復(fù)，則可分配給較高的可靠度。

（3）重要程度。對(duì)重要的單元，該單元失效將產(chǎn)生嚴(yán)重的后果，或該單元失效常會(huì)導(dǎo)致全系統(tǒng)失效，則應(yīng)分配給較高的可靠度。

（4）任務(wù)情況。對(duì)整個(gè)任務(wù)時(shí)間內(nèi)均需連續(xù)工作以及工作條件嚴(yán)酷，難以保證很高可靠性的單元，則應(yīng)分配給較低的可靠度。

其它章節(jié)（以概念題為主，此部分占分較少）

1.列出你所知道的現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法有哪些？

如并行設(shè)計(jì)、相似設(shè)計(jì)、穩(wěn)健設(shè)計(jì)、綠色設(shè)計(jì)、智能設(shè)計(jì)、模糊設(shè)計(jì)、虛擬設(shè)計(jì)、動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)和疲勞設(shè)計(jì)等

2.CAE——計(jì)算機(jī)輔助工程

CAM——計(jì)算機(jī)輔助制造

CAPP——計(jì)算機(jī)輔助工藝設(shè)計(jì)（前兩者的聯(lián)系橋梁）

PDM——產(chǎn)品數(shù)據(jù)管理

MPR-II——制造資源規(guī)劃

ERP——企業(yè)資源規(guī)劃

CIM/CIMS——現(xiàn)代集成制造系統(tǒng) 《現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法》復(fù)習(xí)提綱

3.相關(guān)性設(shè)計(jì)

相關(guān)性設(shè)計(jì)是為設(shè)計(jì)工作提供了極大的方便，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)地更新與用戶(hù)所修改的部分有關(guān)系的內(nèi)容。4.動(dòng)態(tài)分析法

實(shí)際產(chǎn)品往往是由一定數(shù)量的零件通過(guò)各種方式聯(lián)接而成的機(jī)械系統(tǒng)，這時(shí)需要對(duì)整個(gè)系統(tǒng)進(jìn)行靜態(tài)和動(dòng)態(tài)分析。

用黑箱法對(duì)此進(jìn)行分析：首些要建立對(duì)象的數(shù)學(xué)模型，通常用復(fù)域中的傳遞函數(shù)、頻域中的頻率特性及時(shí)域中的微分特性來(lái)描述其數(shù)學(xué)模型。5.變型設(shè)計(jì)

它是實(shí)現(xiàn)快速響應(yīng)的一種方法，這種方法特別強(qiáng)調(diào)對(duì)企業(yè)產(chǎn)品信息的標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化重組，通過(guò)對(duì)企業(yè)現(xiàn)有成熟產(chǎn)品的變型再設(shè)計(jì)，使企業(yè)的寶貴信息資源得到盡可能多的重用，從而實(shí)現(xiàn)快速響應(yīng)，以贏得市場(chǎng)。

基本方法：相似設(shè)計(jì)和模塊化設(shè)計(jì) 6.快速成型

它是近年來(lái)形成的一種全新技術(shù)，它完全擺脫傳統(tǒng)“去除材料”加工方法，而是采用全新的“增加材料”加工法，將復(fù)雜的三維加工分解成簡(jiǎn)單的二維加工的組合。7.綠色設(shè)計(jì)的概念

通常也稱(chēng)為生態(tài)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、生命周期設(shè)計(jì)或環(huán)境意識(shí)設(shè)計(jì)等

設(shè)計(jì)過(guò)程劃分：1）產(chǎn)品提高

2）產(chǎn)品再設(shè)計(jì)

3）產(chǎn)品功能創(chuàng)新

4）產(chǎn)品系統(tǒng)創(chuàng)新 8.虛擬設(shè)計(jì)：

虛擬設(shè)計(jì)是隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，特別是計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展起來(lái)的新設(shè)計(jì)方法。它是以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為基礎(chǔ)，以機(jī)械產(chǎn)品為對(duì)象的設(shè)計(jì)手段。9.虛擬現(xiàn)實(shí)：

在這工具幫助下，設(shè)計(jì)人員可預(yù)先以連續(xù)的、更加直觀的方式觀察和探索新概念、新工程或新產(chǎn)品。目前，沒(méi)有任何技術(shù)可以代替它。10.虛擬設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：

它能使產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)更自然的人機(jī)交換，能系統(tǒng)考慮各種因素，把握新產(chǎn)品開(kāi)發(fā)周期的全過(guò)程，提高產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一次性成功率，縮短產(chǎn)品開(kāi)發(fā)周期，降低生產(chǎn)成本，提高產(chǎn)品質(zhì)量 11.虛擬技術(shù)有以下顯著的特性：

1）自主性

2）交互性

3）沉浸感

4）實(shí)時(shí)性 12.虛擬環(huán)境交互技術(shù)主要集中在三個(gè)方面：

聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)反饋系統(tǒng)、視覺(jué)

13.虛擬設(shè)計(jì)的近期目標(biāo)：把設(shè)計(jì)人員從鍵盤(pán)和鼠標(biāo)上解脫下來(lái)。

遠(yuǎn)期目標(biāo)：創(chuàng)新設(shè)計(jì)

責(zé)任編輯：金祖近、朱蘇凱

第四篇：《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐》風(fēng)景園林考研筆記

《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》考研筆記

一,西方的園林傳統(tǒng)

二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)

2.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格

4.4 澤恩 20世紀(jì)70年代以后的變化

六, 拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)布雷·馬克斯與巴西的景觀設(shè)計(jì)墨西哥的景觀設(shè)計(jì)

2.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品

2.3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響

三, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生

1．19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間 的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展及對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與景觀設(shè)計(jì)

2.1 門(mén)德?tīng)査?/p>

2.2 荷蘭風(fēng)格派

2.3 包豪斯

2.4 勒·柯布西耶

2.5 賴(lài)特

2.6 紐特拉

2.7 阿爾托 巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和 法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)

四, 英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)唐納德杰里科

五,美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)斯蒂里“哈佛革命 第一代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師

3.1 托馬斯·丘奇和“加州花園”

3.2 蓋瑞特·埃克博

3.3 丹·克雷

3.4 詹姆斯·羅斯第二代現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師

4.1 二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)的行業(yè)形勢(shì)

4.2 勞倫斯·哈普林

4.3 佐佐木英夫

2.1 巴拉甘

2.2 里卡多·萊戈雷塔·比利切斯

七, 斯堪的那維亞半島的景觀設(shè)計(jì)

瑞典的景觀設(shè)計(jì)

丹麥的景觀設(shè)計(jì)

2.1 布蘭德特

2.2 索倫森

2.3 安德松

八, 德國(guó)的景觀設(shè)計(jì) 聯(lián)邦園林展與德國(guó)現(xiàn)代城市公園 工業(yè)之后的景觀設(shè)計(jì)

2.1 國(guó)際建筑展埃姆舍公園

2.2 杜伊斯堡風(fēng)景公園

2.3 薩爾布呂肯市港口島公園

2.4 海爾布隆市磚瓦廠公園

2.5 科特布斯露天礦區(qū)生態(tài)恢復(fù)景觀設(shè)計(jì)師

3.1 格茨梅克

3.2 馬汀松

3.3 盧茨

3.4 拉茨

3.5 鮑爾

九, 現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響雕塑結(jié)合景觀的設(shè)計(jì)

1.1 野口勇

1.2 穆拉色

1.3 其他大地藝術(shù)

2.1 大地藝術(shù)的產(chǎn)生

2.2 為藝術(shù)的大地藝術(shù)作品

2.3 景觀中的大地藝術(shù)極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)

3.2 彼得·沃克

藝術(shù)的綜合——瑪莎·施瓦茨的景觀設(shè)計(jì) 5 藝

與科學(xué)的結(jié)合·哈格里夫斯的景觀設(shè)計(jì)

2.4 大地藝術(shù)與廢棄地的更新

3.1 極簡(jiǎn)主義

十, 生態(tài)主義與景觀設(shè)計(jì)

1《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》

與麥克哈格的景觀規(guī)劃思想 生態(tài)主義原則指導(dǎo)下的景觀設(shè)計(jì)

人類(lèi)與自然共生的舞臺(tái)——高伊策的景觀設(shè)計(jì) 十一,70年代以來(lái)景觀設(shè)計(jì)的新思潮

“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì)

“解構(gòu)主義”與景觀設(shè)計(jì)

結(jié)語(yǔ)

一,西方的園林傳統(tǒng)

“自然：

第一自然，原始狀況的大自然； 第二自然，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況下的自然。

中國(guó)園林的起源是從模仿第一類(lèi)自然開(kāi)始；歐洲園林是在模仿第二自然開(kāi)始的?！?/p>

“水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它們常常以十字 形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流?！?/p>

古埃及園林特點(diǎn)：一般是方形的，周?chē)袎Γ肟诮ㄓ兴T(mén)，園內(nèi)成排種植庭陰樹(shù)，園中心一般是矩形水池，園林式規(guī)則式的有明顯的中軸線。

古希臘園林的特點(diǎn)：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或種植花卉，四周環(huán)以柱廊，古希臘園林為以后的柱廊式園林的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

古羅馬園林的特點(diǎn)：大型的別墅園林，園林因山而建，將山地辟成不同高度的臺(tái)地，用欄桿，擋土墻和臺(tái)階維護(hù)和聯(lián)系各個(gè)臺(tái)地，園林整體為規(guī)則式 勒·諾特（法國(guó)古典主義園林）

勒·諾特的造園在吸收了許多意大利文藝復(fù)興園林的許多特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)了一種新的造園樣式。這種造園成為勒·諾特式園林、法國(guó)園林、巴洛克園林、法國(guó)古典主義園林。這種園林在保留了一些意大利文藝復(fù)興的一些要素，如軸線、修剪植物、噴水。瀑布等，又以一種新的更開(kāi)朗、更華麗、更宏偉、更對(duì)稱(chēng)的方式在法國(guó)重新組合，創(chuàng)造了一種更高貴的園林。這種園林式幾何式的，有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃颍夂椭C。代表作品維康府邸、凡爾賽和蘇艾克斯。錢(qián)伯斯（英中式園林）

反對(duì)布朗式的風(fēng)景園林，認(rèn)為這種園林過(guò)于單調(diào)，完全是模仿大自然的風(fēng)景，以至于人們分不清哪是園內(nèi)，哪是園外。作為改進(jìn)園內(nèi)要建造一些點(diǎn)景物，于是中國(guó)的亭、塔、橋、假山以及一些已過(guò)情調(diào)的小建筑開(kāi)始大量出現(xiàn)在英國(guó)園林之中。這種園林稱(chēng)傷感主義園林或中中式園林。錢(qián)伯斯的代表作有丘園，園中建有中國(guó)塔。奧姆斯特德

19世紀(jì)上半葉，隨著中產(chǎn)階級(jí)的興起，開(kāi)始修建一些開(kāi)放的，為公眾服務(wù)的城市公園，奧姆斯特德在紐約市修建的中央公園，傳播了城市公園的思想，城市公園的思想是嶄新的，但在園林風(fēng)格上仍然繼承了

英國(guó)風(fēng)景園的傳統(tǒng)，不過(guò)也不回避幾何式園林。

二, 西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的探索 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)

派克斯頓設(shè)計(jì)的英國(guó)倫敦的“水晶宮”以簡(jiǎn)單的玻璃和鐵架的巨大階梯形長(zhǎng)方體建筑開(kāi)辟了建筑形式的新紀(jì)元。杰基爾＆路特斯恩

他們提倡從大自然中獲取設(shè)計(jì)源泉。他們?cè)O(shè)計(jì)的花園面積都較大，充滿(mǎn)了鄉(xiāng)間浪漫情調(diào)。整個(gè)園林都有一些較小的，通常分布在建筑周?chē)男@組成，這些小園的類(lèi)型和形式非常豐富，有自然式也有規(guī)則式，他們每個(gè)部分都有各自的使用功能，同時(shí)又成為別具特色的景觀，色彩斑斕的植物軟化了規(guī)則式的線條和平臺(tái)。他們的設(shè)計(jì)師規(guī)則布置和自然植物的完美結(jié)合。路特斯恩設(shè)計(jì)的總督花園，也體現(xiàn)了自然式和規(guī)則式的結(jié)合，他將英國(guó)花園的特色和規(guī)整的傳統(tǒng)莫臥兒花園形式在這個(gè)園林中結(jié)合。花園由三部分組成：第一部分為緊貼著建筑的花園，這是個(gè)規(guī)則式花園。第二部分是長(zhǎng)條形花園。第三部分是下沉式的圓花園。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林設(shè)計(jì)

2.1 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生與設(shè)計(jì)風(fēng)格

起因是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，反對(duì)傳統(tǒng)的模式，再設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果。2.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)師與園林作品

高迪

在公園的設(shè)計(jì)中高迪以超凡的想象力，將建筑、雕塑和大自然環(huán)境融為一體。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了波動(dòng)、有韻律的、動(dòng)蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。

奧爾布里希

設(shè)計(jì)的“色彩園”，園中奧爾布里希更關(guān)注硬質(zhì)景觀。

穆特修斯

他認(rèn)為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林英國(guó)式盡量在線建筑內(nèi)部“室外放假”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。2.3 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林的影響

新藝術(shù)云中中的設(shè)計(jì)師們都具有非常廣泛的藝術(shù)才能，園林并不是他們主要的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴(yán)格意義上的“現(xiàn)代”的，他是現(xiàn)代義之前有益的探索和準(zhǔn)備。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，傳播的范圍也很廣，但是運(yùn)動(dòng)對(duì)園林的影響要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對(duì)建筑、繪畫(huà)的影響。

三、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的產(chǎn)生

門(mén)德?tīng)査?/p>

門(mén)德?tīng)査勺隽嗽S多建筑，留下了大量用流暢的粗線條勾畫(huà)的充滿(mǎn)動(dòng)感、富有表現(xiàn)主義風(fēng)格的草圖。他采用曲線、夸張的建筑形體來(lái)表現(xiàn)某些思想或精神，愛(ài)因斯坦的天文臺(tái)是其代表作品。杜斯堡

杜斯堡任務(wù)所有的平面都要有顏色的對(duì)比，這樣才能產(chǎn)生韻律。杜斯堡當(dāng)時(shí)經(jīng)常去包豪斯教學(xué)，也罷荷蘭風(fēng)格派的思想帶到了包豪斯。

勒·柯布西耶（Le Corbusier）

柯布西耶提倡現(xiàn)代花園中明珠的設(shè)計(jì)思想，認(rèn)為陽(yáng)光、空氣、植被及新型鋼架和混泥土的建造形式是平均社會(huì)分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段?？虏嘉饕O(shè)計(jì)的“新精神住宅”體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合?？虏嘉饕脑O(shè)計(jì)，從一個(gè)側(cè)面提出了與現(xiàn)代建筑相適應(yīng)的一種園林風(fēng)格，并為景觀師們展現(xiàn)了如何將現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到景觀設(shè)計(jì)中去。賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）

賴(lài)特將自己的建筑稱(chēng)為“有機(jī)建筑”，他認(rèn)為一棟建筑除了他所在的地點(diǎn)之外，不能設(shè)想放在任何別的地方。他是那個(gè)環(huán)境的一個(gè)優(yōu)美部分，他給環(huán)境增加光彩，而不是損壞他。有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。

“落水別墅”是賴(lài)特的著名作品，建筑與地形、山石、流水、樹(shù)林緊密結(jié)合，一些水平挑出的平臺(tái)伸向周?chē)鷌d自然之中。人工建筑與自然景物渾然一體，相得益彰。紐特拉（Richard Neutra）

紐特拉早賴(lài)特式的住宅外貌與國(guó)際風(fēng)格結(jié)合起來(lái)的同時(shí)，還在建筑環(huán)境中考慮了景觀，在加利福尼亞建造了不少對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)很有影響的建筑與花園。他認(rèn)為設(shè)計(jì)的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)?，F(xiàn)代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建筑向大自然敞開(kāi)了懷抱，把風(fēng)景和氣候的宜人之處盡收其中。

考夫曼住宅花園，展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫(huà)的沙漠和山嶺景色之中的才華。阿爾托（Alvar Aalto）

芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)在建筑重要的奠基人之一，他強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計(jì)語(yǔ)言受超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的影響，作品輕松流暢。他的建筑常采用自然材料，特別是木材、磚等傳統(tǒng)材料，利用自然地形與植物，使得建筑和環(huán)境相得益彰，建筑的室內(nèi)外經(jīng)常采用波形曲面處理，塑造富有動(dòng)感的空間，他設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑具有與眾不同的親和感，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑人情味的可能性。

瑪利亞別墅和花園是阿爾托的得意之作，建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動(dòng)活潑，庭院中心是腎形的游泳池，周?chē)遣莸亍?/p>

巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)

1925年巴黎舉辦的“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”展覽會(huì)上最著名的建筑師由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計(jì)的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計(jì)的“新精神”居住建筑。對(duì)現(xiàn)代景觀的歷史來(lái)說(shuō)，這次展覽具有相當(dāng)重要的意義。在展覽會(huì)上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開(kāi)了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。

古埃瑞克安設(shè)計(jì)的“光與水的花園”，這是一個(gè)幾何的規(guī)則式園林，但是打破了以往的規(guī)則式傳統(tǒng)，而是以一種現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法完成的。這個(gè)園林偏激的外表下和嚴(yán)格的施工，表達(dá)了規(guī)則式園林的新發(fā)展。

1925年的展覽揭開(kāi)了法國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一頁(yè)。法國(guó)著名景觀師費(fèi)拉兄弟和莫?jiǎng)诳怂购献魍瓿傻蔫Ю账够▓@，設(shè)計(jì)吸取了立體派的思想，以動(dòng)態(tài)的幾何圖案組織不同色彩的低矮植物和卵石等材料，圍籬上還安裝了一排鏡子，是花園的空間無(wú)限放大。

四、英國(guó)的景觀設(shè)計(jì)

唐納德(Christopher Tunnard)

提出現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和藝術(shù)的。他認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮，是三個(gè)方面最首要的。功能主義使景觀設(shè)計(jì)從情感主義和浪漫主義中解脫出來(lái)，去滿(mǎn)足人的理性需求。

“把握日本庭院的本質(zhì)，他提出：?要從對(duì)稱(chēng)的形式束縛中解脫出來(lái)，提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒(méi)有情感的事物中感受園林的精神實(shí)在的設(shè)計(jì)手法。?”

“景觀師必須理解現(xiàn)代生活和現(xiàn)代建筑，拋棄所有陳舊老套，20世紀(jì)的設(shè)計(jì)就是沒(méi)有風(fēng)格的。在園林中要?jiǎng)?chuàng)造三維的流動(dòng)空間，為了創(chuàng)造這種流動(dòng)性，需要打破園林中場(chǎng)地的嚴(yán)格劃分，運(yùn)用割斷和能透過(guò)視線的種植設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到。”

“本特利樹(shù)林”住宅花園，顯示了他在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的直接和精美的表達(dá)。杰里科(Geoffery Jellicoe)第一階段：徹德峽谷工程(Cheddar Gorge)迪去雷莊園(Ditchley Park)

“在園中杰里科設(shè)計(jì)了一個(gè)有噴泉的下沉式的半圓形水池，水池被紫杉高籬圍繞著，人們可以在水池中戲水。杰里科還沿著水面設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)平臺(tái)。” 第二階段：肯尼迪紀(jì)念園(The Kennedy Memorial)

“?白色紀(jì)念碑、美國(guó)詳述、開(kāi)闊的草地、規(guī)整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和綠色的原野?杰里科希望參觀者能夠僅僅通過(guò)潛意識(shí)來(lái)理解這樸實(shí)的景觀。舒特住宅(Shute House Garden)

“水池、杜鵑花、古典雕塑、鏈?zhǔn)叫∠?、小瀑布、噴泉、平整的草地”第三階段： 莎頓莊園(Sutton Place)

“被認(rèn)為是杰里科作品的頂峰。杰里科試圖賦予園林一些含義，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。魚(yú)形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的東西，它與周?chē)男∩骄慕M合，代表著陰陽(yáng)結(jié)合。整個(gè)園林似乎微妙地潛藏著一些當(dāng)今世界之外的東西。他認(rèn)為，景觀是歷史、現(xiàn)在和將來(lái)的連續(xù)體。在這種意義上，莎頓莊園的設(shè)計(jì)是連續(xù)的，是現(xiàn)存軸線、視景線和原先設(shè)計(jì)者可能的設(shè)計(jì)意圖的發(fā)展?！?穆迪歷史花園（Moody History Garden）

這塊區(qū)域自然分成三個(gè)部分，西方和東方文化被遠(yuǎn)古時(shí)代分開(kāi)。這個(gè)規(guī)劃是由歷史花園和景觀要素構(gòu)成的。每個(gè)要素并不是真實(shí)花園的復(fù)制品，而是一個(gè)抽象的概念，代表著那個(gè)時(shí)代。

穆迪歷史花園展示了杰里科在景觀歷史的大舞臺(tái)上的表演能力。他任務(wù)穆迪歷史花園的目的就是“轉(zhuǎn)換一個(gè)真實(shí)的世界”，園林中水就是陰，山就是陽(yáng)，他們統(tǒng)一了可見(jiàn)的世界中不同的事物。

“從杰里科的作品中可以看出，場(chǎng)所精神是作品的核心。建筑融合于景觀之中，而不是場(chǎng)地的中心。他的作品中建筑金額園林完美的結(jié)合在一起。杰里科喜愛(ài)并在作品中大量運(yùn)用古典園林的要素：綠籬、雕塑、鏈?zhǔn)狡俨肌⑦h(yuǎn)景、涼亭、座椅、棚架、瓶飾、花籃、長(zhǎng)平臺(tái)、長(zhǎng)步道、豐富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、噴泉等、視景線、植物?！?/p>

杰里科是現(xiàn)代主義著的代表人之一，他充分的考慮了英國(guó)社會(huì)的特點(diǎn)，很好的把握住了英國(guó)現(xiàn)代園林的度。他的園林富有人情味、寧?kù)o雋永，帶有古典的神秘，也傳遞著現(xiàn)代的氣息。透過(guò)他的作品，感受到的深厚的歷史根基和文化底蘊(yùn)。無(wú)論是小的城市花園或是大型的皇家領(lǐng)地，他始終把握著園林中人的尺度。

五、美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)

斯蒂里（Fletcher Steele）

斯蒂里的設(shè)計(jì)風(fēng)格是介于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的，他的作品不是確定的現(xiàn)代主義語(yǔ)言，他的主要貢獻(xiàn)是傳遞了歐洲現(xiàn)代主義園林的信息，是美國(guó)現(xiàn)代主義園林運(yùn)動(dòng)爆發(fā)的導(dǎo)火線。瑙姆科吉莊園(Naumkeag)午后花園(the Afternoon Garden)平臺(tái)花園

“草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。這至關(guān)重要的曲線形式由遠(yuǎn)處Bear山的曲線產(chǎn)生，自南部的草地開(kāi)始，至樹(shù)林中截止，這是在統(tǒng)一的設(shè)計(jì)中把背景地貌形式融于前景的第一次嘗試?！?/p>

藍(lán)色的階梯(Blue Stairs)

“清晰的展示了他運(yùn)用透視法對(duì)地段富有想象力的處理。這個(gè)設(shè)計(jì)既是園林，也可看作是雕塑。” 哈佛革命

現(xiàn)代主義潮流的掀起，動(dòng)搖并最終導(dǎo)致了哈佛景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)系“巴黎美術(shù)學(xué)院派”教條的解體和現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的建立，并推動(dòng)美國(guó)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)行業(yè)朝向適合時(shí)代精神的方向發(fā)展。托馬斯.丘奇（Thomas Church）

他的設(shè)計(jì)富有人情味。他反對(duì)形式絕對(duì)主義，認(rèn)為設(shè)計(jì)方案要根據(jù)建筑的特性，基地的情況以及客戶(hù)希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對(duì)稱(chēng)或自由，重要的是你一個(gè)功能的方案和一個(gè)美學(xué)的構(gòu)圖完成。”他的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，他開(kāi)辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他在材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。

“這種帶有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶(hù)外生活的新方式，被稱(chēng)之為?加州花園?(Califonia Garden)“。他是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和社會(huì)的構(gòu)圖，他的每一個(gè)部分都綜合了氣候、景觀河生活方式而仔細(xì)考慮過(guò)，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)，既滿(mǎn)足了數(shù)十的戶(hù)外生活的需要，維護(hù)也非常容易。

“關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換?！?/p>

“他的作品開(kāi)始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。?立體主意?、?超現(xiàn)實(shí)主意?的形式語(yǔ)言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡(jiǎn)潔流動(dòng)的平面?！?/p>

金門(mén)展小花園(Golden Gate Exposition)唐納花園(Donnel Garden)阿普托斯花園(Aptos Garden)蓋瑞特.埃克博(Gerrett Eckbo)Edaw創(chuàng)始人之一”Eckbo,Dean,Austin,Williams“

“?？瞬┨岢?，花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的、充滿(mǎn)幻想的家；設(shè)計(jì)必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積中，而非平面上；設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計(jì)必須是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的。”

1950年著作《為生活的景觀》(Landscape for living),在其中。他試圖將自己的一些觀念發(fā)展成為一個(gè)20世紀(jì)景觀設(shè)計(jì)的一個(gè)完整的理論。他沒(méi)有給出關(guān)于形式和布局、規(guī)則式或不規(guī)則式、城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認(rèn)為，所有這些應(yīng)當(dāng)從特定的環(huán)境中來(lái)。他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，材料只是塑造空間的物質(zhì)。他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土壤、水、植物、地區(qū)性等綜

合而成的“特定條件”所決定的。

“?？瞬谋举|(zhì)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)現(xiàn)代主義者，他的作品既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)的加州學(xué)院派的影子，但是每一個(gè)設(shè)計(jì)都是從特定的基地條件而來(lái)的。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是為土地、植物、動(dòng)物和人類(lèi)解決各種問(wèn)題，而不是僅僅為了人類(lèi)本身。如果上帝賜予了人類(lèi)主宰世界的力量，那么，這也許是對(duì)我們的考驗(yàn)，而不是贈(zèng)與我們的禮物，一旦我們?cè)诳简?yàn)中失敗，等待我們的將是巨大的災(zāi)難。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科中的問(wèn)題?！?/p>

Alcoa花園是eckbo自己的住宅花園，成為他實(shí)施新思想、試驗(yàn)新材料的場(chǎng)所。園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。

聯(lián)合銀行廣場(chǎng)(Union Bank Square,1968)佛萊斯諾市商業(yè)街

亞利桑那州圖森市中心區(qū)(Tucson)新墨西哥州大學(xué)阿爾伯克基校區(qū)校園(Albuquerque)奧克蘭運(yùn)河公園和雕塑花園 丹.克雷（丹.凱利）Dan Kiley

“老師沃倫.馬寧Warren Henry Manning告訴克雷要從個(gè)人的直覺(jué)出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問(wèn)題的辦法，而不要去模仿某種形式?！?/p>

“克雷的作品通常使用古典的元素，如規(guī)則的水池、草地、平臺(tái)、林蔭道、綠籬等等，但是他的空間是現(xiàn)代的，是流動(dòng)的。他從基地的情況，客戶(hù)的要求以及建筑師的建議出發(fā)，將其轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)功能空間，然后以幾何的方式將其組織起來(lái)，著重處理空間的尺度、空間的區(qū)分和聯(lián)系。他認(rèn)為，對(duì)基地和功能直接而簡(jiǎn)單的反應(yīng)是最有效的方式之一，一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，是用生動(dòng)的想象力來(lái)尋找問(wèn)題的癥結(jié)所在，并使問(wèn)題簡(jiǎn)化，這是解決問(wèn)題的最經(jīng)濟(jì)的方式，也是所有藝術(shù)的基本原則?！?/p>

他的設(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類(lèi)型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹(shù)陣、方形的水池、樹(shù)池和平臺(tái)等古典語(yǔ)言來(lái)塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。材料運(yùn)用簡(jiǎn)單而直接，沒(méi)有裝飾性的細(xì)節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和靈活運(yùn)用。到了20世紀(jì)80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)時(shí)間和空間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果，也體現(xiàn)了某些現(xiàn)代主義，尤其是極簡(jiǎn)主義的一些影響。

雖然他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格克視為現(xiàn)代主義的，但是他的作品從來(lái)沒(méi)有一種特定的模式。他認(rèn)為設(shè)計(jì)師生活本身，對(duì)功能的追求才會(huì)產(chǎn)生真正的藝術(shù)，美是結(jié)果，不是目的。景觀設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是將人類(lèi)與自然聯(lián)系起來(lái)的紐帶

“他擅長(zhǎng)用植物手段來(lái)塑造空間，在他的作品中，綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹(shù)林是一座由許多柱子支撐的敞廳?！?米勒花園Miller Garden

“克雷將基地分為三部分：庭院、草地和疏林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。然而克雷在緊鄰住宅的周?chē)?，以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，將建筑的空間擴(kuò)展到周?chē)耐ピ嚎臻g中去。許多人都認(rèn)為米勒花園和密斯的德國(guó)館有很多相似之處。德國(guó)館中，由于柱子承擔(dān)了結(jié)構(gòu)作用而使墻體被解放，自由布置的墻體塑造了連續(xù)流動(dòng)的空間。而在米勒花園中，克雷通過(guò)結(jié)構(gòu)（樹(shù)干）和圍合（綠籬）的對(duì)比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐臺(tái)、游戲草地、游泳池、曬衣場(chǎng)等等?！?/p>

科羅拉多空軍學(xué)院 費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū) 芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園 加州奧克蘭市博物館屋頂花園 華盛頓國(guó)家美術(shù)館環(huán)境 巴黎德方斯區(qū)達(dá)利中心

“這是德方斯中心腹地一個(gè)寬闊的步行大道。克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會(huì)面及消遣的線性公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹(shù)叢，襯托了德方斯大門(mén)的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。” 達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)

“貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的六十層高的玻璃塔樓?！备Ａ_里達(dá)州坦帕市國(guó)家銀行總部花園

“在水的應(yīng)用上獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)了各種形態(tài)的水，如寬闊明亮的大水池、平靜狹長(zhǎng)的水渠、狹窄的水溝、活潑的噴水和涌泉，使廣場(chǎng)具有了某些伊斯蘭園林的氣氛?！?堪薩斯城尼爾森.阿特金斯美術(shù)館雕塑花園 kimmel住宅花園

奧斯芒德森(T.Osmundson)設(shè)計(jì)的加州奧克蘭市凱撒中心屋頂花園

“雖然建筑的柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)決定了樹(shù)木的位置，但設(shè)計(jì)師以流暢的有機(jī)曲線完全打破了這一限制，使花園呈現(xiàn)動(dòng)感和變化?！?/p>

詹姆斯·羅斯（James C.Rose）

羅斯主義關(guān)注私家住宅庭院的設(shè)計(jì)，他的時(shí)間活動(dòng)大部分都是局限于東海岸區(qū)。他的設(shè)計(jì)原則收到立體主義和日本園林的啟發(fā)。

勞倫斯.哈普林（Lawrence Halprin）

“唐納德倡導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的三個(gè)方面：功能的、移情的和美學(xué)的。他認(rèn)為景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周?chē)狞c(diǎn)綴，景觀設(shè)計(jì)師不僅要注意美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主意的思想基礎(chǔ)。”他認(rèn)為全體公民是環(huán)境的最終使用者，應(yīng)當(dāng)由市民參與決定環(huán)境的設(shè)計(jì)與政策，這也體現(xiàn)了他作為一個(gè)現(xiàn)代主義者的社會(huì)民主思想。羅斯福總統(tǒng)紀(jì)念碑The FDR Memorial

“這個(gè)設(shè)計(jì)以一系列花崗巖墻體、噴水跌水和植物創(chuàng)造出四個(gè)室外空間，代表了羅斯?？偨y(tǒng)的四個(gè)時(shí)期和他宣揚(yáng)的四種自由。以雕塑表現(xiàn)每個(gè)時(shí)期的重要事件，用巖石與水的變化來(lái)烘托各個(gè)時(shí)期的社會(huì)氣氛?！?麥克英特瑞花園McIntyre Garden

“直線的水池、地面、墻體與背景筆直的桉樹(shù)形成對(duì)比，噴泉和水聲更增加了寧?kù)o的氣氛，這個(gè)庭院被許多人稱(chēng)為?摩爾式?(Moorish)” 波特蘭市系列廣場(chǎng)

“對(duì)哈普林來(lái)說(shuō)，波特蘭系列所展現(xiàn)的是他對(duì)自然的獨(dú)特的理解：愛(ài)悅廣場(chǎng)的不規(guī)則臺(tái)地，是自然等高線的簡(jiǎn)化；廣場(chǎng)上休息廊的不規(guī)則屋頂，來(lái)自于對(duì)落基山山脊線的印象 ；噴泉的水流軌跡，是他反復(fù)研究加州席爾拉山High Sierras山間溪流的結(jié)果，而演講堂前庭廣場(chǎng)的大瀑布，更是對(duì)美國(guó)西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想。

“他根據(jù)對(duì)自然的體驗(yàn)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，將人工化了的自然要素插入環(huán)境。把這些事物引入都市，是基于某

種自然的體驗(yàn)，而不是對(duì)自然的簡(jiǎn)單的朝西，這也是歷史上任何優(yōu)秀園林的本質(zhì)。” 西雅圖高速公路公園Freeway Park

“在高速公路上方架設(shè)一座橋，并利用了一個(gè)計(jì)劃建造的停車(chē)場(chǎng)的屋頂和一些邊緣的零星空地，將公園的范圍 予以擴(kuò)大，創(chuàng)作了一個(gè)跨越高速公路的綠地，使市中心的兩個(gè)部分重新聯(lián)系了起來(lái)。” 舊金山萊維廣場(chǎng)Levi Plaza

“哈氏?山水?的延續(xù)”

菲利普.約翰遜Philip Johnson借鑒哈氏山水設(shè)計(jì)的水園Water Garden

佐佐木英夫（Hideo Sasaki）

佐佐木英夫的指導(dǎo)思想是奧姆斯特德的田園風(fēng)光的傳統(tǒng)，他認(rèn)為，景觀的設(shè)計(jì)不要吸引對(duì)它自身的關(guān)注，而是作為一個(gè)現(xiàn)代主義建筑和雕塑的平靜而高貴的背景。他關(guān)注和諧的整體環(huán)境創(chuàng)造，在這個(gè)環(huán)境中，建筑和景觀既相互獨(dú)立又相互補(bǔ)充。著重考慮地形、道路、交通系統(tǒng)和建筑的位置，偶爾也會(huì)結(jié)合一二雕塑或藝術(shù)品。

佐佐木英夫?qū)坝^行業(yè)的一個(gè)貢獻(xiàn)是通過(guò)在合作的規(guī)劃和設(shè)計(jì)中證明了景觀師的作用，他使景觀師在于建筑師和規(guī)劃師和其他專(zhuān)門(mén)人才的合作中扮演了重要的角色，有時(shí)還是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者。他認(rèn)為，景觀河設(shè)計(jì)的延續(xù)能夠做到天衣無(wú)縫，因?yàn)橐?guī)劃就是設(shè)計(jì)。SWA事務(wù)所作品

約翰.迪勒總部John Deere Headquarters(Dawson)加州Los Altos的福特黑爾學(xué)院Foothill College(Peter Walker)華盛頓州塔科馬市的威耶豪瑟總部(Peter Walker)康涅狄格州哈特福德Hartford市的憲法廣場(chǎng)Constitution Plaza得州拉思考力納斯市的威廉姆斯廣場(chǎng)(SWA與雕塑家格萊恩設(shè)計(jì)的）澤恩（Robert Zion）

帕雷公園Paley Park(Zion & Breen)“有墻、地板和天花板的房間” 紐約IBM世界總部花園廣場(chǎng) 紐約現(xiàn)代藝術(shù)館雕塑花園

“水平和垂直方向的種植池和水池劃分了不同的區(qū)域，高差的變化和自然點(diǎn)綴的樹(shù)木加強(qiáng)了空間的區(qū)分” 辛辛那提濱河公園Cincinnati Riverfront Park

“將河濱的四五個(gè)小地塊兒統(tǒng)一規(guī)劃連成整體的想法。設(shè)計(jì)師巧妙地將防洪堤和露天劇場(chǎng)式的曲線臺(tái)階結(jié)合了起來(lái)，不僅能抵擋每年4到5次的洪水，而且還為城市中的居民提供了觀賞對(duì)岸風(fēng)景和來(lái)往船只的地方，同時(shí)也是城市的一個(gè)機(jī)會(huì)和演出的場(chǎng)所。

六、拉丁美洲的景觀設(shè)計(jì)

拉丁美洲是世界古代文明的重要發(fā)源地之一，印第安人是美洲古代文明的先驅(qū)和創(chuàng)造者，他們?cè)谂c舊大陸隔絕的情況下創(chuàng)造了瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明等光輝的成就。三個(gè)世紀(jì)的殖民統(tǒng)治，使得拉丁美洲的文化深深印上了殖民國(guó)際的烙印，拉丁美洲的文化表現(xiàn)為印第安文化和西班牙或葡萄牙文化的結(jié)合，給許多地區(qū)還加入了黑人奴隸的非洲文化。

布雷·馬克斯（Roberto Burle Marx）

布雷·馬克思視為優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，他的風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等的影響。事實(shí)上，他在景觀設(shè)計(jì)的同時(shí)，一直沒(méi)有停止繪畫(huà)創(chuàng)作，他為許多重要的建筑創(chuàng)作了壁畫(huà)，在不同的國(guó)家舉辦過(guò)畫(huà)展。他認(rèn)為藝術(shù)史相通的，景觀設(shè)計(jì)和繪畫(huà)從某種角度來(lái)說(shuō)，只是繪畫(huà)工具的不同。他用藝術(shù)的手法來(lái)設(shè)計(jì)景觀，給人耳目一新的感覺(jué)。

布雷·馬克思的作品擴(kuò)展了古老花壇的形式。他的曲線的花床，如同一支飽含分水的畫(huà)筆在大地上畫(huà)出鮮艷的筆道。他用花床限制道了大片植物的生長(zhǎng)范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的摩紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉。他還將這種對(duì)比擴(kuò)展到了其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等等。在他的眼里，這些造園的材料好像都是調(diào)色板上的一種顏料，任憑他在大地上揮灑自如。他的這種注重材料的整體的色彩和質(zhì)感的方式，被許多后來(lái)者學(xué)習(xí)。

“布雷的景觀設(shè)計(jì)平面形式強(qiáng)烈，但他的作品絕不僅僅是二維的、繪畫(huà)的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對(duì)比，分隔或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等三、五一組，種植在 園林中，將視線引向上方?！?/p>

“布雷的作品中，美麗的馬賽克鋪裝屢見(jiàn)不鮮，但是他用現(xiàn)代藝術(shù)的語(yǔ)言為這一傳統(tǒng)的要素注入了新的活力。他的馬賽克鋪裝的地面，本身就是一副巨大的抽象繪畫(huà)?！?/p>

奧德特.芒太羅Odette Monteiro，是他最重要的私人花園作品之一?；▓@坐落在一個(gè)寬闊的山谷中，自然景觀構(gòu)成了園林的一部分。歪曲的道路將人的視線引向遠(yuǎn)方壯麗的山景，大片的各色植物擁簇在道路兩旁，不懂的植物品成了流動(dòng)圖案的花床。園內(nèi)的小湖邊栽著水生植物，藝術(shù)的植物栽植形式通自然很好的結(jié)合在一起。

自家住宅花園希提歐the Sitio 達(dá).拉格阿醫(yī)院庭院Hospital Da Lagoa

“醫(yī)院是建筑師尼邁耶的作品” 現(xiàn)代藝術(shù)博物館

“雙色曲線草坪，圖案生動(dòng)流暢”柯帕卡帕那海濱大道Aterro de Copacapana

“海邊的步行道用黑白兩色鋪成具有葡萄牙傳統(tǒng)風(fēng)格的波紋狀。人行道上的樹(shù)三五棵成組間隔種植，下面設(shè)有座凳等休息設(shè)施，形成陰涼的休息空間?！?外交部大樓環(huán)境設(shè)計(jì)

“尼邁耶擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)”

“冬園”

Areias市的Fazenda Vargem Grande花園 S.A.圣保羅的Banco Safra

“地面如同布雷的繪畫(huà)” 巴拉甘（Luis Barragan）

“巴拉甘的作品，將現(xiàn)代主義與墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開(kāi)拓了現(xiàn)代主義的新途徑。巴拉甘的作品規(guī)模都不大，以住宅為多，他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。巴拉甘的園林以明亮色彩的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧?kù)o而富有詩(shī)意的心靈的庇護(hù)所?！?/p>

“巴拉甘的作品強(qiáng)化了孤寂、神秘、喜悅和死亡。巴克曾說(shuō)，花園的精髓就是具有人類(lèi)所能夠達(dá)到的最偉

大的寧?kù)o。巴拉甘顯然繼承了這一思想，對(duì)他來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的園林就是和整個(gè)宇宙息息相通巴拉甘的作品賦予我們的物質(zhì)境界一個(gè)精神的價(jià)值，他將人們內(nèi)心深處的、幻想的、懷舊的和遙遠(yuǎn)世界中的感情重新喚起。他的建筑師神秘的、意外的、喚起回憶的堡壘，排斥過(guò)度的無(wú)約束的外向生活。

他的作品中暗含西班牙格蘭那達(dá)的宮苑、摩洛哥的墻、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子?！?/p>

“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墻、高架的水槽和落水口的瀑布等已成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志，常常被其他設(shè)計(jì)師所借鑒。” 恰帕拉的馬戈住宅花園

“巴拉甘創(chuàng)造了幾個(gè)不同標(biāo)高的平臺(tái)，精心安排臺(tái)階和坡道的位置，強(qiáng)調(diào)材料的對(duì)比，每個(gè)空間各有特點(diǎn)，步移景異。”

著名的埃爾佩德雷加爾El Pedrdgal位于墨西哥城南 “霍華德的思想體現(xiàn)” 墨西哥城衛(wèi)星城入口標(biāo)志 拉斯阿博雷達(dá)斯居住區(qū)

“以騎馬和馬術(shù)為主題的居住區(qū)。在居住區(qū)入口處設(shè)計(jì)了一道紅墻?！? “飲馬槽廣場(chǎng)Plaza del Bebedero los Caballos，他在濃郁的桉樹(shù)林中自由布置了藍(lán)色、黃色和白色的墻體，墻在滿(mǎn)盈的長(zhǎng)水槽中投下倒影，水草中的水沿池邊落入狹窄的水溝，產(chǎn)生的水聲被巴拉甘稱(chēng)為?景觀的音樂(lè)'” 俱樂(lè)部社區(qū)的情侶之泉Fuente de Los Amantes 圣.克里斯多巴爾住宅庭院San Cristobal 巴拉甘的追隨者里卡多.萊戈雷塔.比利切斯Ricardo Legorreta Vilchis設(shè)計(jì)的洛杉磯珀欣廣場(chǎng)Pershing Square，與費(fèi)城景觀設(shè)計(jì)師歐林Laurie Olin共同設(shè)計(jì)

七、北歐

“斯堪的納維亞國(guó)家包括瑞典、芬蘭、挪威、丹麥和冰島五個(gè)國(guó)家。他們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著相似的特點(diǎn)，追求樸實(shí)、美觀和實(shí)用，其風(fēng)格自成一體、獨(dú)樹(shù)一幟，產(chǎn)生了世界性的影響。其中尤以瑞典和丹麥在景觀設(shè)計(jì)上的發(fā)展最為突出?！?/p>

“但是在實(shí)用的同時(shí)，斯堪的納維亞的景觀并不缺少浪漫，設(shè)計(jì)師常常采用自然或有機(jī)的形式，以簡(jiǎn)單、柔和的風(fēng)格，創(chuàng)造出富有詩(shī)意的園林景觀?！?/p>

瑞典

“斯德哥爾摩以西馬拉倫湖Lake Malarew邊17世紀(jì)建造的德萊汀候園Drottningholm是歐洲著名的巴洛克園林。

18世紀(jì)位于斯德哥爾摩北部的風(fēng)景園哈加園hgaparken也有很高的成就。

植物學(xué)教授色南德Rutger Sernander提出根據(jù)現(xiàn)有景觀的形式來(lái)設(shè)計(jì)公園的新風(fēng)格。他認(rèn)為要關(guān)注基地的自然資源，在保持當(dāng)?shù)鼐坝^的前提下，結(jié)合草地樹(shù)叢進(jìn)行設(shè)計(jì)，現(xiàn)有的景觀價(jià)值，一旦被破壞，將不能再創(chuàng)造，必須讓將來(lái)的人仍然能擁有當(dāng)?shù)鼐坝^的現(xiàn)有價(jià)值。

?斯德哥爾摩學(xué)派?的設(shè)計(jì)師以這樣一種不同尋常的方式工作，在城市的中心創(chuàng)造一個(gè)完全鄉(xiāng)村的景觀?！?/p>

斯德哥爾摩森林墓地

“建筑師阿斯普朗德Gunnar Asplund和萊維倫茨S.Lewerentz設(shè)計(jì)的。這是一個(gè)現(xiàn)代建筑與環(huán)境藝術(shù)完美結(jié)合的早期范例。這是現(xiàn)代較早的結(jié)合建筑、園林、雕塑的環(huán)境藝術(shù)作品，它所表達(dá)的情感和氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了物體的形狀本身。這似乎預(yù)示著20多年后的大地藝術(shù)的發(fā)展方向?！?/p>

布勞姆（Holger Blom）

提出城市公園對(duì)市民生活的影響：公園能打破大量冰冷的建筑構(gòu)筑物，作為一個(gè)系統(tǒng)，形成在城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)，為市民提供必要的空氣和陽(yáng)光，為每一個(gè)社區(qū)提供獨(dú)特的識(shí)別特征；公園為不同年齡的市民提供散步、休息、運(yùn)動(dòng)、游戲的消遣空間；公園是一個(gè)聚會(huì)的場(chǎng)所，可以舉行會(huì)議、游行、跳舞、甚至宗教活動(dòng)；公園是在現(xiàn)有自然的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。

布勞姆還設(shè)計(jì)了街頭成組的混凝土花缽，美化了古老的街道，稱(chēng)之為“移動(dòng)式花園”P(pán)ortable Garden 小鎮(zhèn)廣場(chǎng)圓形鋪裝和水池 格萊姆(Erik Glemme)諾.馬拉斯壯德Norr Malarstrand的湖岸步行區(qū)，可能是所有“斯德哥爾摩學(xué)派”的園林作品中最突出的。瓦薩公園Vasa Park 泰格納樹(shù)林The Tegner Grove 丹麥

丹麥的景觀設(shè)計(jì)師常常以簡(jiǎn)潔、清晰的手法，構(gòu)筑特點(diǎn)鮮明的景觀，追求社會(huì) 與美學(xué)品質(zhì)的結(jié)合。成為二戰(zhàn)后歐洲景觀設(shè)計(jì)中最有影響的團(tuán)體之一。布蘭德特Gudmund Nyeland Brand 哥本哈根市中心的蒂伏里Tivoli花園中的小花園

“他設(shè)計(jì)了一系列并排的卵形種植池，池中綠地上點(diǎn)綴著數(shù)十個(gè)木盆噴泉?！?哥本哈根Mariebjerg墓地局部 索倫森Carl Theodor Sorensen

“在丹麥享有?景觀設(shè)計(jì)之父?的聲望”

“他喜歡用集合原型諸如螺旋、圓和正方形，并且發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。他善于使用一些簡(jiǎn)單幾何體的連續(xù)圖案，在這樣的構(gòu)圖中，那些單一形體之間的空間卻是豐富多彩的?！?Kalundborg市教堂環(huán)境

斯德哥爾摩Sverige Riksbanken銀行庭院 奧爾胡斯大學(xué)校園中的露天綠色劇場(chǎng) 哥本哈根北部Narum的家庭園藝花園 克洛克花園Klokkergarden 音樂(lè)花園The Musical Garden

“為幾年丹麥航海家布林設(shè)計(jì)的。他稱(chēng)其為自己曾經(jīng)劃過(guò)的?最美的設(shè)計(jì)?。由等邊（10米）的間距3米的三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形、八邊形組成，每個(gè)幾何形墻的高度都不一樣，從人的視線到3倍于人的尺度?？扇菁{不同的功能，有的放雕塑，有的是水。這樣，當(dāng)游人從這些不同形狀的?房間?中穿過(guò)時(shí)，整個(gè)空間的構(gòu)圖就能被體驗(yàn)——那就是音樂(lè)的——是曲線和只限的變奏。”

“這一方案沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，最后在Herning藝術(shù)博物館中得到實(shí)現(xiàn)” 安德松Sven Ingvar Andersson

“景觀設(shè)計(jì)最基本的事情就是確定一個(gè)空間，這種空間是人們能夠很好的使用的空間，是一個(gè)舞臺(tái)，而不是一種布景。

安德松經(jīng)常使用卵形，他認(rèn)為卵形是優(yōu)美的形，它的張力有著特殊的吸引力。從功能的角度來(lái)分析，卵形是一種實(shí)用的形狀，非常利于便捷的活動(dòng)，同時(shí)卵形與植物有關(guān)，是適合種植物的理想的形狀。” 私家花園Marna's have 1967年加拿大蒙特利爾國(guó)際博覽會(huì)環(huán)境 海爾辛堡市港口廣場(chǎng)

哥本哈根Sankt Hans Torv廣場(chǎng)

巴黎德方斯凱旋門(mén)環(huán)境設(shè)計(jì)

八、德國(guó)

5.1

“如果說(shuō)德國(guó)歷史上最經(jīng)典的園林作品是18至19世紀(jì)親王侯爵的自然風(fēng)景園，那么德國(guó)當(dāng)代園林的經(jīng)典作品則多是為聯(lián)邦園林展而建造的公園。二者共同構(gòu)成了今天德國(guó)大城市的園林骨架?！?/p>

聯(lián)邦園林展： 1955年卡塞爾園林展

“成為該市戰(zhàn)后重建的動(dòng)力”

“馬特恩設(shè)計(jì)的巴洛克園林。” 1969年多特蒙德園林展

“為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園”

“恩格貝格設(shè)計(jì)的。70ha。” 1973年漢堡園林展

“主題是?在綠地中度過(guò)假日?” 1975年海曼姆路易森公園

“萊帕赫Bruno Leipacher設(shè)計(jì)的，41ha。在風(fēng)景中有齊全的活動(dòng)設(shè)施，展覽結(jié)束后又建了音樂(lè)臺(tái)等設(shè)施?！?/p>

1979年波恩園林展

“使該市不再僅僅是政治中心，也成了風(fēng)景城市”

“有漢斯亞克布兄弟Gottfried Hansjakob &Anton Hansjakob設(shè)計(jì)的。公園在展覽后恢復(fù)成萊茵河河谷式自然風(fēng)景園?！?1981年卡塞爾園林展

“卡塞爾成為德國(guó)綠地系統(tǒng)最好的大城市之一”

“米勒Wolfgang Miller設(shè)計(jì)的。120ha，40ha的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間。游人可在此休息和活動(dòng)，水面是市民的水上運(yùn)動(dòng)中心，公園整體氛圍是湖泊式風(fēng)景，林地面積很少。” 1983年慕尼黑園林展

“使該市綠地布局趨于平衡”

“慕尼黑西園，由克魯斯卡Peter Kluska設(shè)計(jì)。在原采石場(chǎng)的荒地上建成，70ha。設(shè)計(jì)時(shí)大動(dòng)土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達(dá)150萬(wàn)立方米，形成了長(zhǎng)3.5千米、高差25米的谷地式風(fēng)景。建成后的西園幾乎無(wú)一絲噪音，成為理想的風(fēng)景式休息地了。

西園是阿爾卑斯山山前谷地式風(fēng)景，谷帶中是開(kāi)闊的草坪及水面，它是游人活動(dòng)與觀賞的中心。山谷既可避噪音，又與慕尼黑所處的阿爾卑斯山山前這一地理環(huán)境相協(xié)調(diào)?！?1993年斯圖加特園林展

“把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶”

“盧茨設(shè)計(jì)的” 1995年科特布斯園林展

“把城市與德國(guó)19世紀(jì)著名風(fēng)景師平克勒Puckler設(shè)計(jì)的勃蘭尼茨Branitz聯(lián)系了起來(lái)” 1997年格爾森基爾欣園林展

“將工業(yè)廢氣地變?yōu)榘Ｄ飞峁珗@的一部分”

“普利迪克Wedig Pridik和弗雷瑟Andreas Freese設(shè)計(jì)。在原Nordstern煤礦。他們首先更新被污染的表層土壤，由此塑造了大地藝術(shù)般的地形，直線的道路強(qiáng)化了地形，工業(yè)設(shè)施都成為了公園的標(biāo)志。高50m的采掘塔成為登高瞭望塔。在公園最低的地方，保留了500㎡的被污染的黑色土壤，表現(xiàn)基地原有的面貌?！?國(guó)際建筑展埃姆舍公園IBA Emscherpark

“位于魯爾區(qū)。由于整個(gè)地區(qū)被大量的高速公路、鐵路、輕軌、污水排水渠、高壓線等分隔，埃姆舍公園的規(guī)劃非常復(fù)雜。埃姆舍公園的最大特色是巧妙的將舊有的工業(yè)區(qū)改建成公眾休閑、娛樂(lè)的場(chǎng)所，并且就你可能的保留了原有的工業(yè)設(shè)施，同時(shí)又創(chuàng)造了獨(dú)特的工業(yè)景觀。

這項(xiàng)環(huán)境與生態(tài)的整治工程，解決了這一地區(qū)由于產(chǎn)業(yè)的衰落帶來(lái)的就業(yè)、居住和經(jīng)濟(jì)發(fā)展等諸多方面的難題，從而賦予舊的工業(yè)基地以新的生機(jī)。

在埃姆舍公園中有眾多景觀獨(dú)特的公園，其中兩個(gè)重要的公園是格爾森基爾欣園林展公園和杜伊斯堡風(fēng)景公園。” 彼得.拉茨Peter Latz 杜伊斯堡風(fēng)景公園 Landschaftspark Duisburg Nord

“200ha。拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰，他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。

“1）工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予了新的使用功能。公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新節(jié)食。

2）工廠中的植被均得以保留，荒草任其自由生長(zhǎng)，工廠中原有的廢棄材料也得以盡可能的利用。

3）水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經(jīng)澄清過(guò)濾后，流入埃姆舍河。

“在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分為4個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園、散步道系統(tǒng)、使用區(qū)以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些景觀層自成系統(tǒng)，各自獨(dú)立而連續(xù)地存在，只在某些特定點(diǎn)上用一些要素如坡道、臺(tái)階、平臺(tái)和花園將它們連接起來(lái)，獲得視覺(jué)、功能、象征上的聯(lián)系。” 薩爾布呂肯市港口島公園Burgpark Hafeninsel

“拉茨也是用生態(tài)的思想，對(duì)廢棄的材料進(jìn)行再利用，處理這塊遭到重創(chuàng)而衰退的地區(qū)。對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)城市公園普遍采用的風(fēng)景式的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行挑戰(zhàn)的公園。

9ha。拉茨采取了對(duì)場(chǎng)地最小干預(yù)的設(shè)計(jì)手法。他考慮了碼頭廢墟、城市結(jié)構(gòu)、基地上的植被等因素，首先對(duì)區(qū)域進(jìn)行了?景觀結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)?。他寫(xiě)道?在城市中心區(qū)，將建立一種新的結(jié)構(gòu)，它將重構(gòu)破碎的城市片段，聯(lián)系它的各個(gè)部分，并且力求揭示被瓦礫所掩蓋的歷史，結(jié)果是城市開(kāi)放空間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)?！?/p>

“拉茨用廢墟中的碎石，在公園中構(gòu)建了一個(gè)方格網(wǎng)，作為公園的骨架。這些方格網(wǎng)又把基址分割出一塊塊小花園，展現(xiàn)不同的景觀構(gòu)成。

新建部分多以紅磚砌筑，與原有瓦礫形成鮮明對(duì)比，具有很強(qiáng)的識(shí)別性?？?鮑爾Karl Bauer

“鮑爾欣賞瑞士提契諾的建筑師斯諾奇L.Snozzi的一句話(huà)?每一個(gè)變化都意味著破壞，請(qǐng)理智地破壞。?對(duì)基地最小干預(yù)的思想始終貫穿在他的設(shè)計(jì)之中。海爾布隆市磚瓦廠公園Ziegeleipark

“鮑爾決定建立一個(gè)不同公園類(lèi)型的混合的形式，有為市民運(yùn)動(dòng)和體育鍛煉的部分，有保護(hù)原有磚瓦廠歷史痕跡的區(qū)域，有波金根湖。在這些人工景觀的區(qū)域旁，有野草與其他植物自生自滅的區(qū)域。

設(shè)計(jì)中不試圖把磚瓦廠與景觀的矛盾加以掩飾，而是將兩者聯(lián)系成一個(gè)新的生態(tài)的綜合體，成為一個(gè)吸引人的生活空間?！?西南建筑聯(lián)合公司屋頂花園

格茨梅克Gunther Grzimek 慕尼黑奧林匹克公園Olympiapark Munchen 馬汀松Gunnar Martinsson 1963年漢堡國(guó)際園藝博覽會(huì)上設(shè)計(jì)的瑞典園林 卡爾斯魯厄Weinbrenner廣場(chǎng) 卡爾斯魯厄某銀行庭院 德國(guó)Rastatt宮殿花園 盧茨Hans Luz 斯圖加特綠地系統(tǒng)規(guī)劃

“利用新建的公園，盧茨把城市原有的分散綠地連成一個(gè)環(huán)繞城市東、北、西的長(zhǎng)8km的U形綠環(huán)，并把市中心通過(guò)綠地與這條綠環(huán)聯(lián)系起來(lái)，徹底改善了城市的環(huán)境?！?埃特林根市Ettlingen公園

“是盧茨的另一個(gè)重要作品，園林下是底下停車(chē)場(chǎng)。盧茨將喬木種植在公園外圍，中心是微微起伏的草地和水池，一些紫杉綠籬圍合成不同用圖的親切的小空間?！?d20

九、現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

“現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)的影響作用，是它自身的某些派別朝特定的方向發(fā)展后才產(chǎn)生的。”

“首先是走向抽象。布朗庫(kù)西和亨利摩爾的努力正是從具象到抽象的第一步。

其次是走出畫(huà)廊，在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng)作。

然后是擴(kuò)大尺度。

再有就是使用自然的材料，特別是自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料。”

野口勇

“野口勇對(duì)于設(shè)計(jì)游戲場(chǎng)的興趣一直沒(méi)有放棄。與路易斯康合作的紐約河濱公園的游戲場(chǎng)方案，把地表塑造成各種各樣的三維雕塑，如金字塔、圓錐、陡坎、斜坡等，結(jié)合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戲室等設(shè)施。將大地本身建造成高低起伏供人玩耍的設(shè)施?！?/p>

“野口勇曾說(shuō)：我喜歡想象把園林當(dāng)作空間的雕塑。人們可以進(jìn)入這樣一個(gè)空間，它是他周?chē)鎸?shí)的領(lǐng)域，當(dāng)一些精心考慮的物體和線條被引入的時(shí)候，就具有了尺度和意義。這就是雕塑創(chuàng)造空間的原因。每一個(gè)要素的大小和形狀是與整個(gè)空間和其他所有要素相關(guān)聯(lián)的，它是影響我們意識(shí)的在空間的一個(gè)物體，我稱(chēng)這些雕塑為園林。”

野口勇與路易斯康合作設(shè)計(jì)的紐約河濱公園的游戲場(chǎng)方案模型 日本廣島和平公園中名為“出發(fā)”的橋

巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織UNESCO總部庭院設(shè)計(jì)

“這個(gè)0.2ha的庭院是一個(gè)用土、石、水、木塑造的地面景觀，分為兩個(gè)部分，上層的石平臺(tái)，有座凳和圓石塊，下層布置了植物、水池、石板橋、卵石灘、鋪裝和草地?！?耶魯大學(xué)貝尼克珍藏書(shū)圖書(shū)館的下沉式大理石庭院

“只能俯視或者透過(guò)閱覽室的落地玻璃窗觀賞。野口勇用立方體、金字塔和圓環(huán)分別象征著機(jī)遇、地球和太陽(yáng)，幾何形體和地面全部采用與建筑外墻一致的磨光白色大理石，整個(gè)庭院渾然一體，成為一個(gè)統(tǒng)一的雕塑，充滿(mǎn)神秘的超現(xiàn)實(shí)主義的氣氛?！?查斯.曼哈頓銀行的下沉庭院 底特律哈特廣場(chǎng)

“加州劇本”

洛杉磯日美文化交流中心廣場(chǎng) 土門(mén)拳紀(jì)念館

“野口勇為博物館設(shè)計(jì)了這個(gè)石與水的庭院，巨大的微傾的花崗巖石板，層層跌落，上面流淌著薄薄一層閃亮的水，石板上矗立著一塊粗糙的巖石雕塑，水的終點(diǎn)是一個(gè)平靜的水池。庭院的轉(zhuǎn)角處點(diǎn)綴著一叢修竹，搖曳的身姿為素色的庭院加入了生動(dòng)的要素?！?IBM總部庭院 紐約野口勇博物館庭院

穆拉色

“景觀設(shè)計(jì)師穆拉色善于運(yùn)用各種石材塑造景觀，用粗糙的野外手機(jī)的石塊，建造廣場(chǎng)、平臺(tái)、干壘墻、水渠和瀑布，或者作為觀賞的立石。他的大多數(shù)作品基本上由巖石構(gòu)成。” 日本NishiKamo綠色中心廣場(chǎng)Green Center 波特蘭市日裔美籍人歷史廣場(chǎng)

“這是一個(gè)向2戰(zhàn)期間被囚禁的11萬(wàn)日裔美籍人道歉的紀(jì)念園。園中用玄武巖鋪裝成彎曲的小路，曲線的花崗巖擋土墻傾斜于小路的一側(cè)，園中和擋土墻上散置的一些巨石引導(dǎo)著人們走進(jìn)日裔美籍人的移民世界?？淘谑^上的日本詩(shī)詞、囚禁日裔美籍人的集中營(yíng)分布圖，美國(guó)道歉咨文等。穆拉色將景觀、雕塑和文學(xué)融為一體?！?/p>

斯卡怕Carlo Scarpa（意大利）不里昂家庭墓地

“它以一個(gè)L型地塊包圍了當(dāng)?shù)毓沟臇|北角。墳?zāi)共贾迷贚型的角上。墳?zāi)故切苯遣贾玫?，使人無(wú)意間轉(zhuǎn)向一條陰暗的混凝土隧道。隧道的墻上有藍(lán)紅兩個(gè)圓環(huán)，象征男人和女人，交叉著象征著無(wú)可分離的婚姻。穿過(guò)隧道向東來(lái)到水池中間的平臺(tái)，平臺(tái)上有一個(gè)冰冷的頂棚和一棵孤寂的松樹(shù)。平臺(tái)附近的水面上漂浮著一個(gè)十字型的石板。整個(gè)設(shè)計(jì)充滿(mǎn)了階梯狀裝飾物和圓環(huán)的主題，出現(xiàn)在墻上、地面、水下。水池把天空帶到地面，暗示著陰間。

芬萊Ian Hamilton Finlay蘇格蘭 小斯巴達(dá)

塔哈Athena Tacha

“她的靈感來(lái)自于大海退朝后在沙灘上留下的層層波紋，丘陵地區(qū)典型的農(nóng)業(yè)景觀——梯田，海邊巖石上貝殼的沉積，鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛，以及自然界中各種層疊的天然物。她的作品大多基于各種形式的復(fù)雜臺(tái)地，曲線的、直線的、折線的、層層疊疊，形成有趣的和獨(dú)一無(wú)二的硬質(zhì)景觀。” 新澤西州Trenton市環(huán)境保護(hù)局庭院綠畝園Green Acres 俄亥俄州克利夫蘭市凱斯維斯頓大學(xué)中的雕塑——結(jié)合 俄亥俄州奧柏林市Oberlin馬丁路德金公園中的溪流 大地藝術(shù)

“螺旋形防波堤”Spiral Jetty 作者——史密森Robert Smithson “流動(dòng)的圍籬”

作者——包扎大師克里斯多Jaracheff Christo “時(shí)間之島”Eine Insel Fuer die Zeit

作者——德國(guó)畫(huà)家霍德里德Wilhelm Holderied和雕塑家施拉米格Karl Schlamminger “大理石園”Marble Garden 作者——拜耶Herbert Bayer “土丘”

作者——拜耶Herbert Bayer “詩(shī)人的花園”P(pán)oet's Garden 作者——克拉默Ernst Crammer瑞士

“作者的意圖是將現(xiàn)代幾何的詩(shī)意運(yùn)用到園林中去，其結(jié)果是三維抽象幾何形體構(gòu)成了一種與眾不同的空間感受?！?/p>

華盛頓的越南陣亡將士紀(jì)念碑Vietnam Veterans Memorial 作者——林櫻Maya Lin 巴塞羅那北站廣場(chǎng)

作者——建筑師艾瑞歐拉Andreu Arriola Modorell和費(fèi)歐爾Carme Fiol Costa和紐約女藝術(shù)家派帕Beverly Pepper

“通過(guò)三件大尺度的大地藝術(shù)作品為城市創(chuàng)造了一個(gè)藝術(shù)化的空間。一是形成入口的兩個(gè)種著植物的斜

坡；二是名為?落下的天空?的盤(pán)桓在草地上的如巨龍般的曲面雕塑；三十沙地上點(diǎn)綴著放射狀樹(shù)木的一個(gè)下沉式的螺旋線——?樹(shù)林螺旋?，既可作為露天劇場(chǎng)，又是休息座凳。三件作品均采用從白色、淺藍(lán)色到深藍(lán)色的不規(guī)則的釉面陶片作裝飾，在光線的照射下形成色彩斑斕的流動(dòng)圖案，讓人聯(lián)想到高迪或米羅的作品。” 詹克斯的花園“波動(dòng)的景觀” 作者——詹克斯Charles Jencks

“以波浪線為母題。”

十、生態(tài)主義和景觀設(shè)計(jì)

7.1 《設(shè)計(jì)結(jié)合自然》

“這本書(shū)運(yùn)用生態(tài)學(xué)原理，研究大自然的特征，提出創(chuàng)造人類(lèi)生存環(huán)境的新的思想基礎(chǔ)和工作方法，成為1970年代以來(lái)西方推崇的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)科的里程碑著作。

全書(shū)的主要內(nèi)容有：以生態(tài)學(xué)的觀點(diǎn)，從宏觀和微觀研究自然環(huán)境與人的關(guān)系，提出適應(yīng)自然的特征來(lái)創(chuàng)造人的生存環(huán)境的可能性與必然性；闡明了自然演進(jìn)過(guò)程，證明了人對(duì)大自然的依存關(guān)系，批判以人為中心的思想；對(duì)東西方哲學(xué)、宗教和美學(xué)等文化進(jìn)行了比較，揭示了差別的根源。提出土地利用的準(zhǔn)則，闡明了綜合社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)環(huán)境諸要素的方法；指出城市和建筑等人造物的評(píng)價(jià)與創(chuàng)造，應(yīng)以?適應(yīng)?為準(zhǔn)則?！?/p>

“Philip Lewis在20世紀(jì)60年代早期作的對(duì)威斯康辛Wisconsin的研究中，建立了確定環(huán)境走廊的過(guò)程，這種環(huán)境走廊包括特色景觀的地區(qū)?！?/p>

“麥克哈格的廣闊的信息仍然在景觀設(shè)計(jì)者的思想基礎(chǔ)上，烙上了一個(gè)生態(tài)主義的印記，它促使設(shè)計(jì)師關(guān)注這樣的一種思想：景觀相當(dāng)重要的不僅僅是藝術(shù)性布置的植物和地形，景觀設(shè)計(jì)師需要時(shí)刻提醒自己，他們的所有技巧都是緊密聯(lián)系整個(gè)地球生態(tài)系統(tǒng)的?！?/p>

生態(tài)主意原則指導(dǎo)下的景觀設(shè)計(jì)

現(xiàn)代景觀具有科學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)三個(gè)方面，三者密不可分，相輔相成。不同的景觀設(shè)計(jì)師和景觀作品對(duì)三個(gè)方面有不同的側(cè)重，因而指導(dǎo)思想和變現(xiàn)形式不盡相同，缺少了其中任何一方，設(shè)計(jì)就存在缺陷。今天，環(huán)境保護(hù)的思想已新入人心，無(wú)論是潛移默化的影響還是有意的以生態(tài)原則為指導(dǎo)，生態(tài)主義在當(dāng)今景觀設(shè)計(jì)中是一個(gè)普片的原則。所以，廣義的理解，所有的景觀設(shè)計(jì)都必須建立在尊重自然的基礎(chǔ)之上，都應(yīng)是生態(tài)主義的設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)是一個(gè)認(rèn)為的過(guò)程，如果將生態(tài)主義理解為完全順應(yīng)自然過(guò)程而不加任何干涉的話(huà)，就不可能存在生態(tài)主義的設(shè)計(jì)。因而，不應(yīng)當(dāng)將人與自然對(duì)立起來(lái)，因?qū)⑷丝醋鲎匀辉O(shè)計(jì)中的一個(gè)因子?；谶@樣的理解，生態(tài)主義設(shè)計(jì)意味著認(rèn)為的過(guò)程與生態(tài)過(guò)程相協(xié)調(diào)，對(duì)環(huán)境破壞達(dá)到最小。問(wèn)題是，到底這樣的破壞減少到一個(gè)什么樣的程度是最小，現(xiàn)在沒(méi)有、也不可能有一個(gè)定論。因此更常規(guī)的理解、狹義的生態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是在現(xiàn)有的知識(shí)和技術(shù)條件下朝向這一方向努力。

景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)綜合的整體，除了考慮生態(tài)原則，還必須滿(mǎn)足社會(huì)功能，同時(shí)也屬于藝術(shù)的范疇。今天，更多的景觀設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)的是生態(tài)與藝術(shù)和功能的結(jié)合。

“70年代以后，受環(huán)境保護(hù)主義和生態(tài)思想的影響，更多的景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中遵循生態(tài)的原則，遵循生命的規(guī)律。

如反映生物的區(qū)域性；順應(yīng)基址的自然條件，合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通風(fēng)和降水；選用當(dāng)?shù)氐牟牧稀⑻貏e是注重鄉(xiāng)土植物的運(yùn)用；注重材料的循環(huán)使用并利用廢棄的材料以減少對(duì)能源的消耗，減少維護(hù)的成本；注重生態(tài)系統(tǒng)的保護(hù)、生物多樣性的保護(hù)與建立；發(fā)揮自然自身的能動(dòng)性、建立和發(fā)展良性循環(huán)的生態(tài)系統(tǒng)；體現(xiàn)自然元素和自然過(guò)程，減少人工的痕跡。

這些表現(xiàn)形式是多方面的，但具體到每個(gè)設(shè)計(jì)，可能只體現(xiàn)了一個(gè)或幾個(gè)方面。通長(zhǎng)，只要一個(gè)設(shè)計(jì)或多或少地應(yīng)用了這些原則，都有可能被稱(chēng)作?生態(tài)設(shè)計(jì)?” 西雅圖煤氣廠公園

作者——哈克Richard Haag 華盛頓Renton的水園

作者——藝術(shù)家喬丹Lorna Jordan和雙喬尼斯Jones&Jones景觀事務(wù)所、布勞和卡德維爾Brown&Caldwell工程顧問(wèn)公司。

“體現(xiàn)了自然系統(tǒng)的自組織和能動(dòng)性”

“水園的建設(shè)能夠處理雨水、增加濕地，創(chuàng)造花園空間。雨水被收集注入11個(gè)池塘以沉淀污染物，然后釋放到下面的濕地，以供給植物、微生物和野生動(dòng)物。一條小徑曲折穿過(guò)池塘和濕地后與園外的步行路相聯(lián)系。顆粒的污染物首先在池中沉淀，然后順?biāo)鞯綕竦?，通過(guò)呈帶狀種植的濕地植物如莎草、燈心草、黃鳶尾、紅枝山茱萸等得以完全的過(guò)濾?！?/p>

十一、70年代以來(lái)景觀設(shè)計(jì)的新思潮

“后現(xiàn)代主義”與景觀設(shè)計(jì) 費(fèi)城附近的富蘭克林紀(jì)念館 作者——文丘里

“地面上用白色的大理石在紅磚鋪砌的地面上標(biāo)志出舊有故居建筑的平面，用不銹鋼的架子勾畫(huà)出故居的建筑輪廓，幾個(gè)雕塑般的展示窗，保護(hù)并展示著故居的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)帶有符號(hào)式的隱喻，顯示出舊建筑的靈魂，而且也不使得環(huán)境感到擁擠?！?華盛頓西廣場(chǎng) 作者——文丘里

“用鋪裝的圖案來(lái)隱喻城市的歷史格局” 新奧爾良意大利廣場(chǎng)

作者——查爾斯.摩爾Charles Moore 巴黎雪鐵龍公園

作者——風(fēng)景師G.Clement 和建筑師P.Berger負(fù)責(zé)北部；風(fēng)景師A.Provost和建筑師J.P.Viguier及J.F.Jodry負(fù)責(zé)南部。

“公園以三組建筑來(lái)組織空間，這三組建筑相互間有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螌?duì)位關(guān)系，它們共同限定了公園中心部分的空間，同時(shí)又構(gòu)成了一些小的系列主題花園。

第一組建筑是位于中心南部的七個(gè)混凝土立方體——?巖洞?。

第二組簡(jiǎn)述是公園北部中心草坪的另一側(cè)的七個(gè)方形玻璃小溫室。前兩組一虛一實(shí)。

第三組建筑是公園東部的兩個(gè)形象一致的玻璃大溫室。

公園主要游覽路線是對(duì)角線方向的軸線，雖然是筆直的，但是在高差和空間上卻變化多端，不覺(jué)單調(diào)。

雪鐵龍公園是一個(gè)不同的園林文化傳統(tǒng)的組合體，它把傳統(tǒng)園林中的一些要素用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法重新組合展現(xiàn)，體現(xiàn)了典型的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想。

如：大溫室——法國(guó)巴洛克園林中的宮殿

溫室前下傾的大草坪——巴洛克園林中宮殿前下沉式大花壇的簡(jiǎn)化

大草坪與塞納河的關(guān)系——巴黎塞納河畔傳統(tǒng)園林的處理手法

大水渠邊6個(gè)小建筑——文藝復(fù)興和巴洛克園林中巖洞的抽象

系列園的跌水——意大利文藝復(fù)興園林中的水鏈

林蔭路與大水渠——巴洛克園林造園要素

運(yùn)動(dòng)園——英國(guó)風(fēng)景園的精神

黑色園——日本枯山水

6個(gè)小花園面積一致，均為長(zhǎng)方形。每個(gè)小園都通過(guò)一定的設(shè)計(jì)手法及植物材料的選擇來(lái)體現(xiàn)一種金屬和它的象征性的對(duì)應(yīng)物：一顆行星、一星期的某一天、一種色彩、一種特定的水的狀態(tài)和一種感覺(jué)器官。

解構(gòu)主義與景觀設(shè)計(jì)

“認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將一切既定的設(shè)計(jì)規(guī)律加以顛倒，如反對(duì)建筑設(shè)計(jì)中的統(tǒng)一與和諧，反對(duì)形式、功能、結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)彼此之間的有機(jī)聯(lián)系，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)可以不考慮周?chē)沫h(huán)境或文脈等，提倡分解、片段、不完整、無(wú)中心、持續(xù)地變化……解構(gòu)主義的裂解、懸浮、消失、分裂、拆散、移位、斜軸、拼接等手法，也確實(shí)產(chǎn)生一種特殊的不安感?！?/p>

拉.維萊特公園Parc de La Villette 作者——屈米Bernard Tschumi

“約55ha。屈米通過(guò)一系列的手法，把園內(nèi)外的復(fù)雜環(huán)境有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，并且滿(mǎn)足了各種功能的需求。

方案由點(diǎn)、線、面三層基本要素構(gòu)成。

首先，120米*120米的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)，交點(diǎn)是Folie（風(fēng)景園中用于點(diǎn)景的小建筑）

其次，線的要素是運(yùn)河南和公園西側(cè)的由長(zhǎng)廊連接的folie串成的公園2條軸線，還有幾條筆直的林蔭路和一條貫通全園主要部分的流線型的游覽路。這條精心設(shè)計(jì)的游覽路打破了由folie構(gòu)成的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)所建立起來(lái)的秩序，同時(shí)也聯(lián)系著公園中10個(gè)主題小園，其中最著名的是謝梅道夫Alexandre Chemetoff設(shè)計(jì)的竹園。

再次，面的要素是這10個(gè)主題公園和其他場(chǎng)地、草坪和樹(shù)叢。

在這種自然式種植的植被中，我們感受不到那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆礁窬W(wǎng)的存在，整座園林仍然充滿(mǎn)了自然的氣息。

柏林猶太人博物館及霍夫曼花園Hoffmann Garden 作者——里勃斯金德Daniel Liberskind 柏林的阿爾布拉中學(xué) 作者——盧茨

極簡(jiǎn)主義與景觀設(shè)計(jì)

“極簡(jiǎn)主義的特征主要有：非人格化、客觀化，表現(xiàn)的只是一個(gè)存在的物體，而非精神，摒棄任何具體 的內(nèi)容、反應(yīng)和聯(lián)想；使用工業(yè)材料，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，在審美趣味上具有工業(yè)文明的時(shí)代感；采用現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)中的技術(shù)和加工過(guò)程來(lái)制造作品，崇尚工業(yè)化的結(jié)構(gòu)；形式簡(jiǎn)約、明晰，多用簡(jiǎn)單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；顏色盡量簡(jiǎn)化，作品中一般只出現(xiàn)一兩種顏色或是只用黑白灰色，色彩均勻平整；在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖Nonrelation Composition，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地?cái)[放物體單元，沒(méi)有變化或?qū)α⒔y(tǒng)一，排列方式或依等距或代數(shù)、幾何倍數(shù)關(guān)系遞進(jìn)；雕塑不使用基座和框架，將物體放置在地上或靠在墻上，直接與環(huán)境發(fā)生聯(lián)系。

在景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，不少設(shè)計(jì)師與極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家一樣，在形式上追求極度簡(jiǎn)化，以較少的形狀、物體和材料控制大尺度的空間，形成簡(jiǎn)潔有序的現(xiàn)代景觀。另外還有一些景觀設(shè)計(jì)作品，運(yùn)用單純的幾何形體構(gòu)成景觀要素或單元，不斷重復(fù)，形成一種可以不斷生長(zhǎng)的活的結(jié)構(gòu)；或者在平面上用不同的材料、色彩、質(zhì)地來(lái)劃分空間，也常使用非天然材料，如不銹鋼、鋁板、玻璃等?！?/p>

彼得.沃克Peter Walker

“沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡(jiǎn)單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。

材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外，還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)的新的魅力。通常所有的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑?，水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達(dá)出來(lái)，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。種植也是規(guī)則的，樹(shù)木大多按照網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果，作為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分?！?/p>

“沃克的作品注重人與環(huán)境的交流，人類(lèi)與地球、與宇宙神秘事物的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)大自然的迷一般的特征，如水聲、風(fēng)聲、巖石的沉重和穩(wěn)定、飄渺神秘的霧以及令人難以琢磨的光。” 泰納噴泉Tanner Fountain “這個(gè)設(shè)計(jì)明顯受到極簡(jiǎn)藝術(shù)家安德拉1977年在哈特福德Hartford創(chuàng)作的一個(gè)石陣雕塑的影響。福特.沃斯市博納特公園

“他將景觀要素分為三個(gè)水平層，底層是平整的草坪層，第二層是道路層，由方格網(wǎng)的道路和對(duì)角線方向的斜交的道路網(wǎng)來(lái)組成。第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構(gòu)成的長(zhǎng)方形的環(huán)狀水渠，是公園的視覺(jué)中心。”

德克薩斯州索拉納IBM研究中心辦公區(qū)Solana “建筑強(qiáng)烈的色彩具有明顯的墨西哥風(fēng)格。沃克在建筑周?chē)⒘藘商紫到y(tǒng)。一是由兩個(gè)水池、兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式小溪組成的水的系統(tǒng)； 二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三組平行的小路組成的道路系統(tǒng)。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機(jī)地聯(lián)系了起來(lái)?！?/p>

加州橘郡市鎮(zhèn)中心廣場(chǎng)大廈 “中心大廈由西薩佩里設(shè)計(jì)。” 日本京都高科技中心 德國(guó)慕尼黑機(jī)場(chǎng)凱賓斯基酒店

日本Makuhari的IBM大樓庭院“是一個(gè)極富禪意的作品。

沃克沒(méi)有理睬建筑的分隔，而是按照嚴(yán)格的幾何序列，從竹林、綠籬、鋪裝、水池到竹林逐漸過(guò)渡。緊貼地面的一條狹窄的光帶穿過(guò)竹林，穿過(guò)建筑，穿過(guò)水池，穿過(guò)柳樹(shù)島，始終貫穿，將庭院連為一體。

庭院嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，簡(jiǎn)單的線條，以及園中的沙礫鋪裝，巨大的立石，平靜的水池中漂浮的睡蓮，使庭院籠罩著一種深沉寧?kù)o的寺廟園林氣氛?！?/p>

藝術(shù)的綜合——瑪莎.施瓦茨Martha Schwartz（沃克的老婆~)面包圈花園

“施瓦茨認(rèn)為，面包圈是一種廉價(jià)的、易維護(hù)的、不需要陽(yáng)光的材料，經(jīng)過(guò)海焦油涂抹之后它還具有防水的特性，同時(shí)它又富有家庭的親情。她用這種她丈夫最喜愛(ài)的食品作為對(duì)他一周工作歸來(lái)的歡迎。面包圈是一種臨時(shí)的材料，最終在主人外出時(shí)被貓破壞了?！蔽餮艌D監(jiān)獄庭院King Country Jailhouse Garden “是一個(gè)用混凝土和彩色陶瓷片構(gòu)筑的場(chǎng)地，為探訪的親友和律師提供了一個(gè)生動(dòng)的，易養(yǎng)護(hù)的會(huì)談場(chǎng)所。

建筑的柱子在墻面和地面上投下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，地面不同方向的條紋鋪裝又加強(qiáng)了這一印象，聯(lián)系墻上的拱門(mén)和地面上奇怪的雕塑，讓人聯(lián)想起契里科Giorgio de Chirico的繪畫(huà)，使這一作品在典型的后現(xiàn)代手法的同時(shí)，仿佛又有超現(xiàn)實(shí)主義的色彩?！?亞特蘭大市里約購(gòu)物中心Rio Shopping Center 加州科莫思Commerce的城堡The Citadel “原為橡膠和汽車(chē)輪胎廠” 邁阿密?chē)?guó)際機(jī)場(chǎng)的隔音墻 “用陽(yáng)光激活墻體的想法” 紐約亞克博.亞維茨廣場(chǎng)

“她精心選擇了設(shè)計(jì)元素：長(zhǎng)椅、街燈、鋪地、欄桿等，以法國(guó)巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來(lái)再現(xiàn)這些傳統(tǒng)的景觀要素?！?/p>

明尼阿波利斯市聯(lián)邦法院大樓前廣場(chǎng)Federal Courthouse Plaza “它的形狀源于本地的一種特殊地形drumlin——萬(wàn)年前冰川消退后的產(chǎn)物。

明尼阿波利斯市的這個(gè)中信廣場(chǎng)，最大的功能是?創(chuàng)造一個(gè)標(biāo)志，一段記憶，一個(gè)場(chǎng)所?” 曼徹斯特城交易所廣場(chǎng)

“?運(yùn)動(dòng)?是施瓦茨這個(gè)作品的重要特征。?像一個(gè)起居室，人們可以在這里自由地活動(dòng)?。

藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合——哈格里夫斯George Hargreaves “用實(shí)踐告訴人們，科學(xué)和藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中能夠完美的結(jié)合在一起?！?/p>

“哈格里夫斯認(rèn)為，過(guò)多的養(yǎng)護(hù)費(fèi)是昂貴的，也是耗費(fèi)人力的。在每個(gè)公園里他都建立了富于變化的生態(tài)系統(tǒng)。在那里鄉(xiāng)土的草類(lèi)、野生的花卉和灌木能夠得到應(yīng)有的發(fā)展，就如同他所說(shuō)的?我在大地上建立了一個(gè)系統(tǒng)，植物、人群和水在上面留下痕跡。?” 加州圣.何塞市中心的廣場(chǎng)公園 加州帕羅.奧托市拜斯比公園

“垃圾填埋場(chǎng)變成了一個(gè)特色鮮明的舊金山海灣邊緣的公園” 加州舊金山附近的燭臺(tái)角文化公園

“哈格里夫斯在燭臺(tái)角文化公園為人們提供了一個(gè)用心靈去體味自然的場(chǎng)所。

受到經(jīng)常侵襲這里的強(qiáng)風(fēng)的啟發(fā)，哈格里夫斯用一塊平坦的草地斜坡在幾道彎曲的風(fēng)障土丘的中間切開(kāi)了一道缺口，順應(yīng)著風(fēng)的主導(dǎo)方向，一直伸入水中，形成了一個(gè)開(kāi)場(chǎng)的迎風(fēng)口，?風(fēng)之門(mén)??！?加州薩克拉門(mén)河谷的綠園 圣.何塞市瓜達(dá)魯普河公園

“是一條長(zhǎng)約4.8km的濱河綠帶。何塞市希望這項(xiàng)工程不僅解決洪水對(duì)河岸的侵蝕，而且能為當(dāng)?shù)鼐用裉峁┛捎H近的自然場(chǎng)所。

公園系統(tǒng)分為兩層，下層為泄洪道，上層為濱河散步道河野生動(dòng)物保護(hù)地，并連接著周?chē)碌慕ㄖ?、住宅和商業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)。

在設(shè)計(jì)中應(yīng)用了計(jì)算機(jī)模型以分析洪水的潛在危險(xiǎn)。在下游的河岸上，哈格里夫斯創(chuàng)造了波浪起伏的地形，塑造成具有西部河流特征的編制狀地貌。地形的尖端部分指向上游，以符合水力學(xué)原理，在洪水到來(lái)的時(shí)候，它們可以減緩河水的流速，在洪水消退時(shí)，這些地形能夠組織排水。” 路易斯維爾市河濱公園

“公園內(nèi)所有空間的設(shè)計(jì)都要考慮能經(jīng)受洪水的侵襲而不至有太多的損壞。公園的形式揭示了場(chǎng)地的自然和文化過(guò)程，河流的漲水和泄洪的過(guò)程在公園的每一個(gè)空間都得到揭示?！?葡萄牙里斯本市濱水公園——特茹河和特蘭考河公園

“這個(gè)公園也面臨諸多問(wèn)題，諸如垃圾和港口疏浚的廢棄物的處理等。哈格里夫斯建議用這些廢棄物進(jìn)行地形的塑造，使這個(gè)平坦的地區(qū)產(chǎn)生隆起的變化，創(chuàng)造一種有力度的地形形式。疏浚的沉積物被塑造成一種波動(dòng)的地形，新月形的土丘好像風(fēng)蝕沙丘的形狀，也讓人想起風(fēng)吹起的水的波紋，喚起對(duì)附近山脈和谷地的聯(lián)想?！?~~~ 悉尼奧林匹克公園公共區(qū)域

“設(shè)計(jì)的主旨是將露天的大型運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，競(jìng)技場(chǎng)，水上中心和主要的基礎(chǔ)設(shè)施如鐵路和交通終端集結(jié)在一起，同時(shí)創(chuàng)造一個(gè)大型的、簡(jiǎn)潔的開(kāi)放空間，使得人們可以自由的通行，并最快捷最方便地到達(dá)目的地。

哈格里夫斯在概念上提出了紅、藍(lán)、綠三種顏色的運(yùn)動(dòng)：紅色代表城市化的空間，藍(lán)色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，三種要素的運(yùn)動(dòng)和結(jié)合形成完善的公共區(qū)域環(huán)境。” 辛辛那提大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)中心

“一系列蜿蜒流動(dòng)的草地土丘好像是從建筑師艾森曼設(shè)計(jì)的扭曲的解構(gòu)主義建筑中爬出來(lái)的一樣，創(chuàng)造出神秘的形狀和變幻的影子?！?/p>

人類(lèi)與自然共生的舞臺(tái)——高伊策Adriaan Geuze

“west 8事務(wù)所”

“高伊策經(jīng)常提到所謂的?后達(dá)爾文主義?。他認(rèn)為西方人大多信奉環(huán)境可以適應(yīng)人。他們一直試圖為自己創(chuàng)造一個(gè)世界。后達(dá)爾文主義似乎通過(guò)一種作用與反作用的、設(shè)計(jì)的進(jìn)程和自然的進(jìn)程之間的游戲來(lái)影響自然的法則。后達(dá)爾文主義認(rèn)為不僅僅是人能夠被環(huán)境同化，動(dòng)物也可以。高伊策認(rèn)為這個(gè)年代已經(jīng)沒(méi)有必要再創(chuàng)造一種新的環(huán)境來(lái)適應(yīng)人類(lèi)，也就是說(shuō)，應(yīng)該停止讓環(huán)境適應(yīng)人，因?yàn)槿丝梢员画h(huán)境同化，應(yīng)該讓人賴(lài)適應(yīng)環(huán)境。

“?后達(dá)爾文主義很簡(jiǎn)單，如果我們創(chuàng)造一個(gè)人造的叢林，老鼠、鴿子和各種各樣的動(dòng)物都能夠生存。這種態(tài)度也可以理解為：后現(xiàn)實(shí)主義。?”

東斯?fàn)柕聡吖こ?/p>

“他們沒(méi)有試圖將工程遺留的垃圾場(chǎng)與自然環(huán)境和諧起來(lái)，而是首先將砂石堆平整，建成一片高地，這樣使得人們開(kāi)車(chē)沿著大壩行進(jìn)時(shí)，會(huì)看到廣袤無(wú)垠的大海。

然后對(duì)這塊高地進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，在上面覆蓋一層來(lái)自附近蚌養(yǎng)殖場(chǎng)的廢棄的蚌殼，養(yǎng)殖場(chǎng)也因此處理了這些蚌殼，一舉兩得。

鳥(niǎo)蛤蚌和蚌殼被布置成有韻律的圖案，形成黑白相間的條帶或棋盤(pán)方格，創(chuàng)造了一處人工的自然。

與生態(tài)學(xué)家合作，為那些瀕臨滅絕的海鳥(niǎo)建立了一個(gè)繁殖的環(huán)境。當(dāng)?shù)睾ｘB(niǎo)對(duì)此很著迷，白色的停在白色的蚌殼上，黑色的鳥(niǎo)則停在黑色上。” 舒烏伯格廣場(chǎng)

“位于充滿(mǎn)生機(jī)的港口城市鹿特丹的中心。1.5ha，地下是停車(chē)場(chǎng)，廣場(chǎng)上不能種樹(shù)。

高伊策的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了廣場(chǎng)中虛空的重要，通過(guò)將廣場(chǎng)的地面抬高，保持了廣場(chǎng)是一個(gè)平展、空曠的空間，不僅提供了一個(gè)欣賞城市天際線的地方，而且創(chuàng)造了一個(gè)?城市舞臺(tái)?的形象。廣場(chǎng)沒(méi)有被賦予特定的使用功能，但卻提供了日常生活中必要的因素，如同一個(gè)舞臺(tái)?！?/p>

阿姆斯特丹斯西普霍爾機(jī)場(chǎng)的擴(kuò)建 烏特勒之VSB公司庭院 Carrasco廣場(chǎng)

“West 8以柏油和草地為元素，在地面上設(shè)計(jì)了一個(gè)二維的超現(xiàn)實(shí)主義的圖案。一些混凝土的柱子象征著城市中的植物，攀援其上的常春藤將柱子變成了一片城市森林，自然在這個(gè)人造的景觀中具有了永恒性。樹(shù)樁放置在場(chǎng)地上，夜晚發(fā)出洋紅色的光。奇異的光、聲和移動(dòng)的火車(chē)使這個(gè)空間具有了超現(xiàn)實(shí)主義的神秘氣氛?！?/p>

Interpolis公司總部花園

“花園是內(nèi)向的，開(kāi)放的?；▓@中散植著大喬木。長(zhǎng)度從20米到85米不等的狹長(zhǎng)形的水池穿插在花園中，水池方向不一，形狀不同，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的，不斷變化的透視效果。高臺(tái)上的玉蘭盛開(kāi)著大片白色的玉蘭花朵，與鋪裝大面積的頁(yè)巖層形成強(qiáng)烈的對(duì)比” 美國(guó)南加州查理斯頓Spoleto藝術(shù)節(jié)的落羽杉沼澤園

“鋼絲連接形成的一個(gè)矩形結(jié)構(gòu)將園子與周?chē)沫h(huán)境分隔開(kāi)，懸掛在鋼絲上的苔蘚形成四片輕靈的墻。一條曲折的木板路從陸地上延伸到園中，水中有睡蓮和小動(dòng)物，為參觀者提供了一種超現(xiàn)實(shí)主義的體驗(yàn)?！?仙女花園

“垂直的花園。一個(gè)支架上擺放著植物的7層的綠色之塔。塔的內(nèi)部是一個(gè)浪漫高聳的庭院，有水池、睡蓮和青蛙。也是一個(gè)沉思的圣所”

第五篇：現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法作業(yè)

1.什么是設(shè)計(jì)方法學(xué)？它的研究對(duì)象是什么？包含哪些研究?jī)?nèi)容？

答：

（1）設(shè)計(jì)方法學(xué)是研究產(chǎn)品設(shè)計(jì)規(guī)律、設(shè)計(jì)程序及設(shè)計(jì)中思維和工作方法的一門(mén)綜合性學(xué)科。

（2）它的研究對(duì)象有：設(shè)計(jì)對(duì)象、設(shè)計(jì)進(jìn)程、設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)、設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)工具、現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論與方法的應(yīng)用。（3）設(shè)計(jì)方法學(xué)的研究?jī)?nèi)容包括以下幾方面:

① 分析設(shè)計(jì)過(guò)程及各設(shè)計(jì)階段的任務(wù), 尋求符合科學(xué)規(guī)律的設(shè)計(jì)程序。將設(shè)計(jì)過(guò)程分為設(shè)計(jì)規(guī)劃(明確設(shè)計(jì)任務(wù))、方案設(shè)計(jì)、技術(shù)設(shè)計(jì)和施工設(shè)計(jì)四個(gè)階段, 明確各階段的主要工作任務(wù)和目標(biāo), 在此基礎(chǔ)上建立產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的進(jìn)程模式, 探討產(chǎn)品全壽命周期的優(yōu)化設(shè)計(jì)及一體化開(kāi)發(fā)策略。

② 研究解決設(shè)計(jì)問(wèn)題的邏輯步驟和應(yīng)遵循的工作原則。以系統(tǒng)工程分析、綜合、評(píng)價(jià)、決策的解題步驟貫徹于設(shè)計(jì)各階段, 使問(wèn)題逐步深入擴(kuò)展, 多方案求優(yōu)。

③ 強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)人員創(chuàng)新能力的重要性, 分析創(chuàng)新思維規(guī)律, 研究并促進(jìn)各種創(chuàng)新技法在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

④ 分析各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和方法如系統(tǒng)工程、創(chuàng)造工程、價(jià)值工程、優(yōu)化工程、相似工程、人機(jī)工程、工業(yè)美學(xué)等在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用, 實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的科學(xué)合理設(shè)計(jì), 提高產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)能力。

⑤ 深入分析各種類(lèi)型設(shè)計(jì)如開(kāi)發(fā)型設(shè)計(jì)、擴(kuò)展型設(shè)計(jì)、變參數(shù)設(shè)計(jì)、反求設(shè)計(jì)等的特點(diǎn), 以便按規(guī)律更有針對(duì)性地進(jìn)行設(shè)計(jì)。

⑥ 研究設(shè)計(jì)信息庫(kù)的建立。用系統(tǒng)工程方法編制設(shè)計(jì)目錄——設(shè)計(jì)信息庫(kù)。把設(shè)計(jì)過(guò)程中所需的大量信息規(guī)律地加以分類(lèi)、排列、儲(chǔ)存, 便于設(shè)計(jì)者查找和調(diào)用, 便于計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的應(yīng)用。

⑦ 研究產(chǎn)品的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)。運(yùn)用先進(jìn)理論,建立知識(shí)庫(kù)系統(tǒng), 利用智能化手段使設(shè)計(jì)自動(dòng)化逐步實(shí)現(xiàn)。

2.有的產(chǎn)品有目的的降低使用壽命，甚至為一次性產(chǎn)品，舉例說(shuō)明這種設(shè)計(jì)正反兩方面的特點(diǎn)和意義。

答：

這種設(shè)計(jì)好的方面：①提升產(chǎn)品的性能。在設(shè)計(jì)過(guò)程中，降低產(chǎn)品的壽命可以減少產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的難點(diǎn)，從而更專(zhuān)注于產(chǎn)品的性能。②降低產(chǎn)品的成本。保持產(chǎn)品較高的使用壽命需要更精密的技術(shù)或是更精細(xì)的材質(zhì)，降低產(chǎn)品壽命的同時(shí)必然可以降低產(chǎn)品的成本。③促進(jìn)企業(yè)的發(fā)展。低壽命的同時(shí)也提升了產(chǎn)品的循環(huán)時(shí)間，加速了產(chǎn)品更新?lián)Q代的時(shí)限，從而提升企業(yè)的需求，帶動(dòng)企業(yè)的發(fā)展。

這種設(shè)計(jì)不好的方面：①不利于綠色經(jīng)濟(jì)。產(chǎn)品壽命的降低加速了產(chǎn)品再次生產(chǎn)的循環(huán)時(shí)間，從某種程度來(lái)講，增加了能耗，不利于發(fā)展節(jié)約經(jīng)濟(jì)；例如一次性筷子等。②提升了產(chǎn)品客戶(hù)的成本。在促進(jìn)設(shè)計(jì)公司發(fā)展的同時(shí)也間接的提升了使用客戶(hù)的成本，客戶(hù)需要在比先前更短的時(shí)間內(nèi)更新產(chǎn)品或是服務(wù)，增加了維護(hù)的成本；例如濕巾等。

思考題：為什么礦泉水瓶是圓的，牛奶盒是方的？

答：

可樂(lè)等碳酸飲料如果震蕩的話(huà)，里面的液體就會(huì)膨脹，用方瓶裝的話(huà)就會(huì)變形；而圓型容器在受壓時(shí)，壓力的分布在容器壁上各點(diǎn)可以均勻分布，因此受壓均勻，不易變形。

牛奶多需要冷藏保鮮，用方瓶可節(jié)省存儲(chǔ)空間。