第一篇：經濟發(fā)展帶動中國藝術品市場走高

經濟發(fā)展帶動中國藝術品市場走高

中國經濟的發(fā)展帶動國內藝術品市場迅速的發(fā)展，近年來，藝術品市場風頭強勁，呈整體攀升的態(tài)勢，尤其是這兩年，藝術品收藏已成為房產和證券市場后發(fā)展最快的投資市場。

據環(huán)球財經報道，前不久，在上海、北京、杭州等地舉行的“香港佳士得2007春季拍賣會預展”吸引了眾多媒體和收藏愛好者的關注。在展出的300余件珍品中，包括中國古代和近現代書畫、宮廷御制藝術精品及珠寶等，總價值約3億港元，徐悲鴻的《珍妮小姐畫像》、李可染的《萬山紅遍》、專為雍正皇帝賀壽而燒制的瓷碗等珍品備受關注，佳士得業(yè)務拓展部（中國區(qū)）董事翁曉惠對于5月27日至31日在香港舉行的“香港佳士得2007春季拍充

滿信心。

據介紹，佳士得國際于2006年舉行了600多場拍賣會，共創(chuàng)下46.7億美元的年度總成交額，較2005年上升36%，并打破全球拍賣最高成交額紀錄，其中525件藝術品的成交價逾100萬美元；香港佳士得舉行的秋季拍賣會，創(chuàng)下16.4億港元的成交額，連同5月至6月的春季拍賣會，2006年共創(chuàng)下逾28.4億港元的全年總成交額，打破亞洲區(qū)拍賣會全年最高總成交額的紀錄。

資本隨行入市，藝術品市場開始成為投資回報的香餑餑，藝術品收藏正成為繼房地產、股票

之后新的投資項目。

自《拍賣法》1997年1月1日正式頒布實施以來，中國拍賣業(yè)得到了迅速發(fā)展，拍賣成交額從10年前的100億元擴大到2006年的近3000億元。有資料顯示，2006年，中國藝術品

拍賣業(yè)績達500萬元以上的

有100家企業(yè)。僅這100家拍企就舉辦拍賣場次684場，總成交額近150億元。

業(yè)內人士分析說，金融證券業(yè)的平均投資回報率是15%，房地產業(yè)是21%，而藝術品收藏投資的回報率卻在30%以上。高回報率讓藝術品市場成為人們爭相追捧的對象。

中國經濟的快速發(fā)展、民眾收入不斷增加也促進了藝術品市場的發(fā)展，藝術品市場的高收益率吸引越來越多的人介入藝術品市場。資本流動刺激藝術品市場的發(fā)展。近兩年藝術市場拍賣總額雖有升降，但總體來講大幅提升，這與大量資本的涌入是分不開的。

藝術設計和社會經濟的發(fā)展

馬克思主義哲學，從社會發(fā)展和藝術發(fā)展史上的兩個方面的設計分析分化的藝術與設計和會經濟關系。建立社會經濟發(fā)展與繁榮的藝術與設計，藝術設計，以促進社會和經濟發(fā)展，藝術與設計，以便為出口服務的社會，經濟，社會和經濟發(fā)展必須納入自己結論。值得一的是，粗體的“藝術與設計也是生產力”的觀點明確。

文中提到的文字藝術與設計，包括裝飾設計，環(huán)境設計，工業(yè)設計，服裝設計等，既是藝術，經濟和實用的藝術形式。藝術設計作一種藝術主要以創(chuàng)造職能類別為美國，這顯示出它的藝術。另一方面，它的價值必須投入社會經濟活動來實現，它充分反映了其經濟的性質。這種形式的實用藝術作品的任務是，以改善人類環(huán)境質量，滿足人民群眾日益增長的物質文化需求。的決定，藝術設計本身是一種精神和物質的水平。

藝術與設計反映了社會意識形式，社會經濟的表現是一種形式的社會存在，其中藝術設計和社會經濟關系是分不開的。藝術與設計和經濟關系的性質之間的關系是精神和物質。換句話說，就是根據社會，經濟，藝術設計發(fā)展的社會經濟服務。的質量，社會經濟地位，是能夠遏制的展，藝術與設計;藝術設計的發(fā)展，社會經濟的作用，但不能決定的地位，經濟發(fā)展。建立了一個社會經濟發(fā)展與繁榮的藝術與設計

從歷史發(fā)展角度看，社會經濟發(fā)展高級時期藝術和文化，也是一個時期的繁榮。例如，英國在工業(yè)革命，因為政治，經濟和文化發(fā)展，成為現代設計的誕生地。

在我國，在1997年鄧小平提出的改革開放政策，開始實行市場經。在那個時候，廣東的前沿，改革開放后經濟的迅速發(fā)展，長期抑制。鑒于急劇增加的需求，藝術和設計，從而在廣告設計，產品設計，envirt經濟。在thatonmental設計，如缺乏專業(yè)人員，廣州美學院必須適應這一市場需求，將改為由該部藝術和工藝的設計。國家機構相同的（系）的情況下，由于長期的經濟狀況在最近幾年得到改善，專業(yè)藝術和設計一直是一個熱門專業(yè)。藝術與設計自己的發(fā)展，現代設計的起源有兩個顯著的特點，其中之一是分工，二是改善生產工藝和低消費使大規(guī)模生產成為可能。藝術設計與進步突飛猛進每一次，在由于社會分工造成的一個高度發(fā)達社會經濟次。首先，由于社會經濟發(fā)展的社會需求增加，人類文明和提高審美的藝術和設計提出了更高的要求，并提供了堅實的基礎。其次，高度每一次，在由于社會分工造成的一個高度發(fā)達發(fā)達的社會經濟概念期間的巨大變化，社會，解放時期，應用設計的藝

術和發(fā)展廣泛的思想和思維空間。

二。藝術與設計，以促進社會經濟發(fā)展

鄧小平說： “科學技術是第一生產力?！蔽覀兿嘈?，相結合的藝術和技術的產品-藝術與設計是一種生產力。它像其他生產力，促進社會經濟發(fā)展。

首先，藝術設計，背后的驅動力的發(fā)展，人民的不懈追求的美國。這種追求是自發(fā)的，與生俱來的。正是這種渴望的美好事物和追求的社會經濟發(fā)展已成為一個強大動力。我們說，科學技術是生產力，就在于它有能力促進社會經濟發(fā)展。設在人類歷史上，科學和技術是通過結合藝術與生活的人的聯系。藝術與設計，以促進社會經濟發(fā)展，主要是在其人民不僅要滿足日益增長的物質需要，而且也滿足人們的精神需求。其次，計所帶來的藝術，不僅是精神的愉悅和享受，更重要的，它可以改變人們的生活方式。藝術與設計的概念，目的和具體的實體的手段進行經濟建設是預先當然活動。的本質，它是將要進行的活動對經濟發(fā)展中的藝術眼光和規(guī)劃?？傮w而言，這一設想和規(guī)劃是一個進步，發(fā)展，甚至先進的。從這個意義上講，還解釋說，藝術設計是一種推動力，促進社會發(fā)展。

藝術與設計，以促進社會經濟發(fā)展的典型案例中，設計往往被稱為歷史上的“包豪斯運動?！彼鹪从诘聡诿绹_發(fā)國，大大促進了快速發(fā)展的美國經濟。

三。藝術與設計必須是社會經濟發(fā)展到自的

通過上述分析，我們可以基本明確的藝術與設計和社會經濟發(fā)展。這是如何發(fā)展的藝術指導

意義的設計。藝術與設計和更密切的關系，社會經濟

鄧小平南巡于1992年，說： “......應該主要看是否有利于生產力發(fā)展的社會主義社會，是否有利于增強社會主義國家的綜合國力，是否有利于提高人民的生活水平......“這也指出了發(fā)展方向藝術與設計。英國前首相撒切爾夫人說： “基本上是設計的未來我們的產業(yè)，良好的設計是一種象征，成功的企業(yè)?！比毡镜钠髽I(yè)巨頭松下幸之助回訪由美國說： “未來是設計的時代？撒切爾說： “基本上是設計未來的歐香港理工大學，副主任林衍堂設計說： ”......面對全球化的世界貿易，如果沒有工業(yè)設計的產品領域中的重要作用，我國的經濟損失是無法估量的。“在德國，美國，從一開始就重視設計和它是密切相關的行業(yè)，在快速發(fā)展的電力工業(yè)是前進中的世界。從這個角度看，“藝術與設計也是一種生產力”，“設計的成本效益”的要求并不過分。我們都知道，我們的產品出口到國外，一直是“一流的質量”，“二等包裝”，“三流的價格?！痹诤艽蟪潭壬吓c國內企業(yè)不重視產品設計，產品包

裝設計？ 不言而喻，社會生產力的發(fā)展從根本上決定著文藝的發(fā)展和演變，所以從一般意義上說文藝的發(fā)展變化是隨著生產力的發(fā)展既經濟物質的發(fā)展和變化而變化的，經濟與文藝的這種關系，不過是前一種關系在歷史過程中的一種漸變形態(tài)．而經濟基礎的變更對文藝的發(fā)展的影響，并不是亦步亦趨、如影隨形，而是或遲或早、參差不齊的。因為包括文學在內的整個社會意識形態(tài)系統(tǒng)的變化是一個極其復雜的過程，它從根本上受物質生產關系的制約外，同時還要受各種社會因素的影響。然而，文藝的發(fā)展和變化最終受經濟基礎的決定既受生產力的制約是一條客觀的規(guī)律。所以這樣文藝的發(fā)展與經濟的發(fā)展產生不平衡是客觀現實的。

由于經濟基礎對文藝的發(fā)展的制約作用是從根本上發(fā)生的，而從具體對文藝的發(fā)展做更為細致的考察時，會發(fā)現它在某些時候與經濟發(fā)展的變化并不是同步的。然而對于這種現象，著名的導師馬克思曾經以繁榮的古希臘藝術為例，說明藝術與社會經濟發(fā)展并非是成正比的，古希臘開創(chuàng)了文化史上第一個藝術繁盛期，并構成整個歐洲文化的一個“高不可及的范本”，但隨后的物質生產的發(fā)展進步，卻未能使古希臘藝術獲得進一步繁盛。這樣的例子在人類歷史發(fā)展過程中并不鮮見，比如，中國魏晉南北朝時期的社會動蕩，經濟衰敗，災荒連年，戰(zhàn)爭不斷，是中國政治上最黑暗、混亂的時代，“卻是精神史上極自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的一個時代”，“也就是最富有藝術精神的一個時代?！?參見宗白華《美學散步》)；18世紀末19世紀的德國，物質生產是落后的，卻產生了歌德、席勒等一批杰出的藝術家、思想家；19世紀的俄羅斯，是其文學藝術的空前高峰期，但此時俄羅斯的經濟卻相當落后，甚至還殘存有農奴制。這些描述經濟與藝術發(fā)展不平衡的經典例證是值得深思的。雖然這個十分著名的觀點，總成為主張“藝術獨立性”的鼓吹者們的重要理論依據，但也同樣受到標榜馬克思主義立場的人士的進一步搶白，認為這種“不平衡關系”只能佐證藝術與經濟關系的間接性，卻不能成為否定經濟基礎、人類物質生產活動對藝術活動根本制約和決定的作用的理由。

當一個人伸手拿香煙時，他并不是根據手的當前位置或手已經移動的距離，而是根據香煙和手之間的距離來調節(jié)手的運動的；當我們給一個溫箱加熱時，我們不是根據現有的溫度，而是根據現有溫度和理想溫度之差來調節(jié)輸入溫箱熱量的。文學藝術調節(jié)社會存在的發(fā)展情況是同樣的，它所依據或反映的不是社會現狀，而是理想與現狀之差。只有這樣肯定文學藝術的反映，才好說明它反過來促進社會存在的發(fā)展。由此不難解釋希求神力的古代產生了古代神話，社會**年代產生了陶、謝的山水田園詩，農民貧苦的年代出現了《牛郎織女》，中世紀黑暗統(tǒng)治之后出現了文藝復興，中國長期禁欲后出現了性文學熱...承認社會發(fā)展與文學發(fā)展的不平衡是一種辯證的、實事求是的文學觀念的體現。當我們把文學作為人類生存活動的一部分時，文學的發(fā)展肯定是在社會發(fā)展的基礎上實現的，但是當我們從文學獨特的藝術價值上來辨別文學的成就時，就會發(fā)現某些特殊的文學現象與社會的發(fā)展水平關系不大。對于這種現象，馬克思曾經做出過解釋：“關于藝術，大家知道，它的一定的繁盛時期決不是同社會的一般發(fā)展成比例的，因而也決不是同仿佛是社會組織的骨骼的物質基礎的一般發(fā)展成比例的。例如，拿希臘人或莎士比亞同現代人相比。就某些藝術形式，例如史詩來說，甚至誰都承認：當藝術生產一旦作為藝術生產出現，它們就再不能以那種在世界史上劃時代的、古典的形式創(chuàng)造出來；因此，在藝術本身的領域內，某些有重大意義的藝術形式只有在藝術發(fā)展的不發(fā)達階段上才是可能的。如果說在藝術本身的領域內部的不同藝術種類的關系中有這種情形，那末，在整個藝術領域同社會一般發(fā)展關系上有這種情形，就不足為奇了。困難只在于對這些矛盾作一般的表述。一旦它們的特殊性被確定了，它們就被解釋明白了?！瘪R克思的這段論述告訴我們藝術的“一定的繁盛時期決不是同社會的一般發(fā)展成比例的”這樣一個事實，也告訴我們產生這樣一種現象的原因是文學藝術的“特殊性”。

總而言之，文學是隨社會的物質水平的發(fā)展而發(fā)展的，但在某些特殊的歷史階段和特殊的領域里，文學的繁榮與社會的發(fā)展是不成比例的。這一是由于文學的發(fā)展和繁榮的動力不是單一的，決定文學發(fā)展和繁榮的原因不僅僅是物質生產的水平。同時，我們在談論文學的發(fā)展時，是就文學這樣一種特殊的文化現象而言的，因而我們必然運用社會歷史價值和文學的獨立審美價值兩個尺度來進行分析、評價和判斷。當我們以社會的物質發(fā)展水平及其社會進步的尺度來審視文學現象時，文學隨社會的發(fā)展而發(fā)展的表現會很突出，但當我們從文學的獨特審美價值的角度來看待時間維度中的文學現象時，我們就會很容易地發(fā)現文學的繁榮和發(fā)展與社會物質發(fā)展水平的不平衡現象，會感到文學在其歷史中似乎只表現為某種演變的歷程。

第二篇：2012秋季中國藝術品拍賣市場調查報告

2012年秋季雅昌藝術市場監(jiān)測中心

中國藝術品拍賣市場調查報告

201 2年秋季拍賣中國當代書畫家作品價格指數排名

名次姓名當前價格(元，平方尺)1崔自默1，505，9522包辰初1

3吳冠中653

4蔣山青516

5劉煒497

6趙無極454

7沈學仁379

8路懷中375

9朱偉364

10何家英3581趙緒成309

12楊曉陽268

13賈又福220

14李翔209

15徐累197

16楊佴昱192

17江明賢187

18張躍華182

19陳逸飛181

20姜國華179

21范曾164

22王子武155

23薛亮155

24崔如琢155

25陳佩秋148

26江宏偉

27任重131

28徐樂樂131

29劉文西131

30馮大中125

31宋雨桂119

32蔡玉水117，419，753，871，327，297，444，340，510，739，397，131，974，017．091，094．887，500，178，579，688，946．789．191．029。764140.618，986 ．914 ．411，641，680 ．587

33王申勇116，162 34邱漢橋115．981 35汪國新115．609 36張 仃106，937 37王明明106，530 38姜寶林103，498 39黃永玉103，127 40劉大為100，720 41孟祥順100，537 42戴 澤10043婁正綱9844喻 慧9745劉旦宅9746郭 關9547孫震生9448蘇柏斗9049南 溪85

50史國良83，485，594，585，219，172，739，632，981，755

第三篇：中國藝術品拍賣市場的研究綜述

中國藝術品拍賣市場的研究綜述

公共事業(yè)管理專業(yè)學生 魯建宏

指導老師 盧 夏

摘要：隨著我國經濟的發(fā)展，藝術品投資越來越受到各界人士的青睞，藝術品拍賣是當今世界藝術品交易過程中的一種應用廣泛，十分特殊的有效模式。本文從中國藝術品市場的發(fā)展歷史和現狀入手，介紹了中國藝術品拍賣市場的基本構架及其發(fā)展狀況，介紹藝術品拍賣市場存在的問題，通過對問題的思考討論提出中國藝術品拍賣經營方式，并提出藝術品拍賣市場的展望。

關鍵詞：藝術品;拍賣市場;收藏;拍賣行

The Chinese Artwork Auctions the Market the Research Student Majoring in Management

LU Jianhong

Tutor

LU Xia Abstract: With the development of our country economy, the artwork has played a more and more important role in people's lives , the artwork is now a kind of widespread application in the world, extremely special effective mode.This article depends on the Chinese artwork market development and nowadays situation, introduced the Chinese artwork auctioned market's basic framework, so that introduced what problem the artwork exist, Through to question ponder, The discussion proposes the Chinese artwork auction management way , And proposed the artwork auctions the market the forecast.Key words: Artwork;Auction;Price;Collect

一、中國藝術品拍賣市場的發(fā)展歷史和現狀

我國藝術品拍賣市場始于1986年11月，剛起步時市場發(fā)展非常緩慢，真正拉開中國內地藝術品拍賣帷幕的是1992年深圳與北京兩地先舉辦的藝術品拍賣會。1993年國內第一家藝術品拍賣公司——朵云軒落戶上海，股份制拍賣公司——中國嘉德國際拍賣有限公司在北京落戶成立。這兩家公司的成立將中國藝術品拍賣市場帶入了第一個繁榮期。

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???? ????.1994年3月，嘉德在北京長城飯店舉行的 中國油畫書畫拍賣會，以成交額1420多萬元首次突破前萬元大關，轟動了全國。1995年，嘉德共拍出藝術品6000余件，成交總額近5億人民幣。1997年受亞洲金融危機的影響，中國藝術市場進入了低迷時期；到了1999年出現復蘇的跡象；進入2000年的非典之后，中國藝術品市場那個進入迅速發(fā)展階段。據中國藝術品市場協會統(tǒng)計，2001年的全國藝術品成交額為6.36億人民幣；2005年全國藝術品成交額則達134.08億人民幣，年均增長率達到114.28%。

1994? 3? ???? ?? ???????? ??????? ???.1420????? ??? ??? ????? ??????.1995? ??? 6000???? ???? ?? 5??? ??? ?????.1997???? ????? ????, ??????? ???? ????.??? 1999??? ???? ?? 2000?? ????? ?? ? ? ??? ??? ??? ??.????????? ??? ??? 2001? ????? ???? 6.36???? ??? 2005?? ?? ???? 134.08???? ??? 114.28%? ???? ???.我國的藝術品市場不斷向成熟化邁進，國內的 拍賣規(guī)則在逐與國際慣例接軌。1994年7月，國家文物局頒布了《文物境內試點暫行管理辦法》；1995年6月22日，中國拍賣行業(yè)協會在 北京成立；1995年12月15日，國家文物局批準，在中國嘉德、北京韓海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅等6家企業(yè)實行文物拍賣直管專營試點1997年1月 1日，中華人民共和國拍賣法正式實施；1999年8月，中國嘉德、北京翰海、北京榮寶、中商盛佳、上海朵云軒、四川翰雅、廣東古今等7家企業(yè)聯合發(fā)出“行業(yè)自律倡議書?！?/p>

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2003年7月14日國家文物局《文物拍賣管理暫行規(guī)定》實施；2004年11月底，東方國際拍賣公司提出金融與收藏的概念，舉行了國內首家以金融與收藏為主題的藝術品拍賣會。它預示著金融資本逐漸接入收藏幾藝術品投資的 時代即將到來；2006年5月13日，文化部文化市場發(fā)展中心一說評估委員會成立，標志者我國一是怕尺長舉起了“重藝術，重誠信”的行業(yè)旗幟，在藝術品市場信用體系建設道路上，邁出了扎實的一步。目前，高端藝術品市場從分散走向相對集中，50%以上的營業(yè)額事有排名前20位的大型拍賣企業(yè)完成的。

二、中國藝術品拍賣市場的基本構架

通常概念中，我們將藝術品市場劃分為一級市場和二級市場，一級市場的主要經營方式是藝術品經營者通過代理藝術品的所有權，將藝術品投入市場的營銷方式。劉亞東認為：“一級市場的主體是畫廊。二級市場主要經營方式是藝術品經營者接受藝術品所有者的委托，將藝術品投入市場的銷售方式。其主要的形式是拍賣。藝術博覽會和商業(yè)展覽等形式，也屬于中介市場范疇，我們也可以將其納入到二級市場中來”。[1]

當今國內外藝術品市場的結構基本相同，都是由民間市場、普通市場和拍賣市場(競買式)三個板塊組成，這三類市場功能相異、各具特色、互不取代，是統(tǒng)一的藝術品市場的三種業(yè)態(tài)或載體，但相互之間存在著明顯的高下強弱之分，其中藝術品拍賣市場占據主導地位。從內地來看，盡管藝術品拍賣問世時間短，迄今不足幾年，然而其發(fā)展的速度和規(guī)模卻十分可觀，已經在許多方面特別是藝術品交易的成交量、成交率和成交額等方面，遠遠領先于其他兩種交易模式，成為中國藝術品市場的半壁江山，并進一步呈現出大有作為的良好前景。

王林花認為：“我國藝術品拍賣的主體是藝術精品，多數是歷史上和社會上已有定論的藝術家的作品，具有很強的收藏價值，是當前藝術品收藏的重要來源之一，為藝術收藏家和博物館提供了許多有價值、有升值潛力的藝術品。拍賣不僅是藝術商業(yè)中介活動的一種模式，也成為高品位藝術品市場的代名詞”。[2]

當前我國藝術品拍賣主要集中在以下城市：北方藝術品拍賣的中心如北京現有28家拍賣公司，幾乎都從事藝術品拍賣業(yè)務，其中又以中國嘉德、翰海為龍頭企業(yè)。南方藝術品拍賣的中心如上?，F有40家拍賣公司，有15家左右從事藝 術品拍賣業(yè)務。其中朵云軒藝術品拍賣公司和上海國拍公司是后起之秀。在香港有國際藝術品拍賣業(yè)巨頭，如蘇富比、佳士得的香港分公司的拍賣是世界上中國藝術品拍賣的晴雨表。2000年以來，經濟進一步發(fā)展，海外回流物品增多，我國的藝術品拍賣企業(yè)經歷了整合重組后，迎來發(fā)展的新時期。而最近幾年的書畫成交數額一直很大。朵云軒負責人李年才認為：“中國書畫的收藏家越來越成熟，他們變得挑剔了,這是可喜的跡象”。[3]所以從拍賣中可以看到，藝術水準平平的“大路貨”即使頂著名家的帽子，依然賣不出好價錢；藝術水準高超，題材稀少的精品，依然受到追捧。

二、中國藝術品拍賣市場現存的主要問題

伴隨藝術品拍賣行業(yè)市場日益發(fā)展，相應而來的問題也很多，特別是拍賣市場存在的問題，贗品泛濫，鑒定交易混亂，一級市場不健全，私下交易成風，專家權威和鑒定體系的缺失，投機現象十分嚴重等等。

（一）贗品泛濫，鑒定交易混亂

國內藝術品市場目前最集中、最突出的問題莫過于質品問題。具體表現為：造假、售假、拍假，通稱為“三假”。一是名家字畫造假之風盛行，不僅造假手段層出不窮，且有向高科技、區(qū)域集團化和產銷一體化合而為一的趨勢.二是售假經營的公開化和網絡化，中國的大小畫攤、畫店和畫廊十幾萬家，銷售假字畫非常普遍，如果某一畫家今天走紅，明天就有多家畫店在出售其質品，售假似乎業(yè)已成了一種見怪不怪的現象;三是拍賣公司拍假，投資者對拍賣公司的信任度很高，然而，國內一些拍賣公司受巨額利潤的刺激，對質品熟視無睹或故作不知，甚者暗中與售假者相勾結，知假拍假。

華辰拍賣的副總經理趙宜明認為：“贗品的繁盛也是有它一定的生存土壤的，首先是書畫資源有限，特別是已故名家的優(yōu)秀作品更是稀缺，不能再生，拍賣行不得不放寬尺度，退而求其次，有的甚至將一些質量平平或庸劣的作品也網羅入內。還有的人為了體面，買假畫來送給朋友。還有一部分，就是利用贗品的出售來獲取商業(yè)利潤”。[4]

“三假”行為已嚴重損害了投資人的利益和中國藝術品在國際市場的聲譽，國際著名的某拍賣公司就因為擔心“質品”問題而放棄過拍賣中國畫?！叭佟睉鹱銐虻闹匾?，否則，新興的藝術品市場經營秩序會遭到嚴重破壞，繼而影響藝術品市場和國內文化產業(yè)的健康和長久發(fā)展。

（二）一級市場不健全，私下交易成風

從市場角度來說，畫廊屬于一級市場，拍賣行則屬于二級市場。但目前國內的真實狀況是，二級市場拍賣行十分火爆，而畫廊人氣則相對欠佳，本該處于市場上游的畫廊卻落在了下游。

與國外成熟的藝術市場相比，國內的藝術家似乎更愿意直接出售自己的作品，他們認為這樣可以減少中間環(huán)節(jié)，減少中間人利益的克扣盤剝，因為私下交易可以不納稅，利益能夠最大化。實際上，并非如此。長期以來，私下交易的猖獗不僅是偷稅漏稅的問題，私下交易的不穩(wěn)定性和定價的隨意性破壞了正常的市場秩序和游戲規(guī)則，阻礙了藝術品市場的正常發(fā)展，實際上就是對藝術家的最大傷害。藝術品應該進入市場，通過畫廊代理或拍賣等方式，在陽光下進行交易。周祥[5]認為一級市場不發(fā)達，不利于推出藝術新人，也不利于二級市場的發(fā)展。一個成熟的藝術市場，必須形成藝術家、畫廊、拍賣行、美術館、批評家、收藏 家以及藝術媒體的良性互動，畫廊、拍賣行和畫家之間建立起合理的游戲規(guī)則。

（三）專家權威和鑒定體系的缺失

McNulty Tom :“Identification of Art is a professional and highly technical work.Do a good job of identification and suppression of beneficial spread

fakepaintings”.[13]126-127張延華認為：“華拍賣行藝術品的鑒定大都由本公司的鑒定師擔任。但是，對同一件作品同是權威的鑒定家也會有不同的鑒定結果。因此，需要科學、公平、公正的鑒定程序。對于一些重大的作品存有疑義，拍賣行解決不了的問題，國家應有權威的藝術品鑒定機構對有爭議的作品進行鑒定”。[5]

此外，則是證據程序的確定。假如在拍賣會上收藏者買到質品，該由誰來舉證，誰來鑒定，鑒定結果法院能否采信，而且鑒定專家不同的意見誰來取舍，這都是需要解決的問題。

拍賣公司過多，良莠不齊近年來，由于藝術品市場火爆，加之巨額利潤的誘惑，新的拍賣公司如春筍般不斷涌現。據悉，目前國內拍賣公司估計有4,000多家，從事藝術品拍賣的也有數百家。2005-2006年成立的拍賣行就有200多家。不少新公司屬于臨時搭建的草臺班子，大有趁市場火爆，擠一把就走的心態(tài)，其中許多拍賣行屬于低水平的重復建設，規(guī)模小，資金少，人才缺乏，經營水平低，實是對資源的極大浪費。由于公司眾多，導致各拍賣企業(yè)間的惡性競爭，行業(yè)內耗增加，使市場處于一種無序的爭狀態(tài)，違法或不規(guī)范經營的現象比比皆是，投資者的利益根本無法保證。

中國藝術品市場到底能容納多少家藝術品拍賣公司？作為一個特殊行業(yè)是否應該設立門檻？政府的管理部門應有科學的規(guī)劃，宏觀的把握。不規(guī)范的公司多了，正規(guī)的拍賣公司會受到擠壓，市場達不到優(yōu)勝劣汰的效果。長期下去，整個行業(yè)的信譽將不復存在。市場的不規(guī)范，拍賣行數量過多應是原因之一。

（四）投機現象十分嚴重

近幾年，中國藝術品市場十分火爆，藝術品的價格成倍上漲，越來越高的投資回報率，不僅吸引了大量來自海內外的收藏者、企業(yè)家，也吸引了大量投機資本的中介人。據悉，從股市、房市撤出的大資金介入到了藝術品市場，溫州人不炒房，開始炒畫了，有報導說，山西一些發(fā)了財的煤礦業(yè)主也“殺”了進來。實際的情況是，真正有水平的、“理性投資”藝術品的收藏家并不太多，許多人是沖著藝術品投資的高回報而來的。市場經濟下的藝術市場誰也無法阻止各種資本的介入。問題是過度的投機會給市場帶來大量的飽沫.進而嚴重影響市場的秩序。不可否認，時下的收藏熱很大一部分帶有強烈的投機的成分。

文化部市場司司長劉玉珠認為：“雖然我國的藝術品市場進入了快速發(fā)展期，但是應該客觀地看到，市場秩序和消費環(huán)境并不樂觀，如經紀人制度不完善、私人交易現象依然存在，制假、售假、拍假糾紛逐年上升、惡意炒作哄抬畫價等不公平交易問題突出等等，這些問題嚴重影響了市場秩序、損害了市場信譽，也使得很多愿意并準備投資藝術品產業(yè)的人望而卻步，消減了投資意愿。一個沒有誠信的市場，一個沒有完善投資機制的市場，一個供需信息不對稱的市場，一個價格不穩(wěn)定的市場，就不能夠長期持續(xù)健康發(fā)展，現有的繁榮、熱情場面缺乏持續(xù)發(fā)展的根基，最終會成為一場泡沫”。[7]

王彥教授認為：凡事有一利必一弊，一段時間以來，藝術品市場過分的虛夸極大地損耗了藝術品信用的可信度論是業(yè)界還是廣大的民立場對信用資源的過度性開發(fā)己經使藝術品市場和其他市場一樣存在巨大的社會危機這個危機一直得不到有效的釋放品質好的產品逐漸不能對社會產生支配性的影響，而品質差的 卻廣泛存在，使市場內部難以進行結構化的調整。相反獨立特行、高標準的理念不斷遭到栽割。[8]

三、中國藝術品拍賣該如何經營

伴隨藝術品市場的持續(xù)火爆，大量企業(yè)從其它行業(yè)涌向拍賣領域，一些沒有達到資質要求的拍賣企業(yè)亦混跡其中冒險開拍。截止至2006年12月，中國拍賣行業(yè)有拍賣企業(yè)4000多家，其中涉及藝術品拍賣的有170多家，具有文物拍賣許可資格的拍賣公司160多家。雖然拍賣公司發(fā)展速度迅猛，但能夠真正形成規(guī)模效益的屈指可數，不少拍賣公司在現代競爭激烈、次品叢生、標準混亂的市場環(huán)境中生存艱難。據統(tǒng)計，目前中國大陸的拍賣公司基本上處于一個月成立一家，半個月倒閉一家的狀態(tài)。在激烈的行業(yè)競爭中，拍賣公司應改參考一下幾點去經營：

（一）建立誠信品牌 陳璐說：“信為立地之本，誠信是企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的基礎。雖然目前中國的藝術品交易市場仍十分不規(guī)范，但經過多年的歷練，買家已經變得更為成熟，對藝術品投資的理念與實踐、收益與風險的認識更加深刻，買家將會根據自己的收藏趣味與收藏標準來挑選作品，而不會再盲目或輕率地參與選擇，場將會越來越清明，試圖渾水摸魚的拍賣公司將被市場逐漸淘汰”。[9]企業(yè)要建立誠信品牌，一方面必須建立規(guī)范的市場操作秩序；另一方面必須建立一批眼力極佳的鑒定隊伍。公正、科學的藝術品評估鑒定是建立誠信品牌的保障。這支鑒定隊伍不僅能夠識別出市場中的假貨，將其拒之門外，還要能夠挖掘出那些極具市場潛力的藝術。

（二）堅持走精品路線

2006年初，油畫指數達到了最高點6756點，而截止到8月10日指數則下降為3935點，占據市場主要份額的中國書畫和油畫的成交指數總體下滑，成交量和成交率也在急劇萎縮。然而與市場總體不為大家看好形成鮮明對照的是，名家精品依然一路走強，創(chuàng)紀錄價格也屢屢出現。7月末，受到來源爭議的現代國畫大師傅抱石的最大幅畫作《雨花臺頌》出現在北京嘉信首次拍賣會上，底價為1500萬元，最終以4200萬元的叫價標得，加上傭金，以4620萬元的成交價創(chuàng)下中國畫單幅最高賣價的紀錄。在北京翰海拍賣中，徐悲鴻的傳世經典油畫《愚公移山》經過10多個回合的爭搶，最終也以3300萬元成交，創(chuàng)下徐悲鴻作品成交的最高記錄?？v觀國內藝術品交易情況，名家精品始終受到各大買家的青睞因此，筆者認為一家好的拍賣公司應堅持走精品路線，但這里所指的精品不僅僅指那些價高質好的高精尖產品，還應包括那些價廉物美的產品。高精尖的名家精品固然是市場上璀璨奪目的明珠，但這種精品資源畢竟有限，精品來源之爭也會異常激烈。

（三）建立多種渠道，保障貨源

目前我國有上千家大大小小的拍賣公司，每年要進行800場左右的大型藝術品拍賣活動，各公司之間爭奪貨源的白熱化狀態(tài)愈演愈烈，貨源爭端已由過去儀限于中國經典藝術品直接蔓延到了大部分中國藝術品的范疇。拍賣公司與社會各界廣泛建立聯系，包括藝術界、藏家、博物館、美術館、藝術院校等等，在掌握大量相關信息的同時，逐漸建立起相對穩(wěn)定的貨源渠道。

(四)建立藝術品鑒定體系 目前國內藝術品最權威的鑒定構是國家文物鑒定委員會，各地的文博部門也有相應的鑒定機構，可以在此基礎上，建立全國的藝術品鑒定體系，一般藝術品在各地方鑒定，出現爭議時，送交上級鑒定機構鑒定，重大藝術品出現爭議，可以提交國家文物鑒定委員會鑒定或者組織專家刁組進行鑒定。也可以鼓勵建立一些社會民間鑒定機構對這個體系進行補充。鑒定工作也應走向市場，實現社會化，有利于社會整體鑒定水平的提高，對市場也有制約作用。杭間認為[10]在國內的藝術品市場里，很有必要盡快建立一套由鑒定家、賣家、買家和拍賣公司共同遵守的職業(yè)道德和誠信標準。

目前，我國藝術品經營企業(yè)的準入門檻較低，政府缺乏宏觀調控，導致市場良莠不齊。因此，必須提高藝術品市場的準入門檻，嚴格審批，同時，對藝術品企業(yè)實行年檢制度；其次，對藝術品經營單位的從業(yè)人員實行資質考核和認證制度，提高經營者的素質；第三，建立企業(yè)誠信檔案，公示企業(yè)誠信情況，對違規(guī)企業(yè)進行停業(yè)整頓或禁止其從事藝術品經營活動。祝君波認為拍賣公司必須樹立誠信第一的經營理念，對顧客負責，要杜絕銷售鷹品，對整個拍賣市場負責一個規(guī)范、良好秩序的市場是拍賣行長期生存下去的基礎。[11] 應該進一步發(fā)揮行業(yè)協會的作用，使整個行業(yè)在協會的領導下加大行業(yè)自律的力度，營造一個規(guī)范的、秩序井然的拍賣市場環(huán)境，使市場參與者都能從中獲益。

（五）加強人才培養(yǎng)，加大宣傳 我國藝術品市場高速發(fā)展，而相應的人才培養(yǎng)卻沒有跟上。市場的發(fā)展靠的是人才，現在的藝術品市場最缺乏的就是人才，包括拍賣人才，鑒定人才，藝術品經紀人和對外交流人才等。人才缺乏已經成了制約我國藝術品市場發(fā)展的一個瓶頸。我國文博機構、藝術院校應加強人才培養(yǎng)，為藝術市場的發(fā)展、壯大儲備有生力量。提高收藏者的素質，引導收藏者科學、理性地進行藝術品投資，有益于推動文化藝術產業(yè)的健康和諧發(fā)展。

趙喻認為:“文物藝術品拍賣市場的發(fā)展首先是提高了人民群眾的文化修養(yǎng)和保護文物的意識”。[12]每個拍賣公司在舉辦拍賣會時，都要印幾千冊精美的拍賣圖錄免費送給收藏家和書畫愛好者。每場拍賣會還要舉辦三天展覽會，據統(tǒng)計，一個大型拍賣公司的拍賣會，參觀人數多達上萬人，遠遠超過國家博物館、國家美術館的參觀人數。另外，報紙、雜志、互聯網、電視臺的宣傳也使書畫知識、文物政策等深入人心。

藝術品收藏是一項高雅的活動，也是一種專業(yè)性、學術性、實踐性很強的科學鑒賞活動，一個收藏者不僅需要對藏品具有一般專業(yè)知識，還應有其它方面的修養(yǎng).在提高收藏者素質的同時，也應提高收藏者的風險意識。藝術品收藏也有風險。最大的風險莫過于收藏到服品，還有流動性風險、時效性風險、安全性風險等。中國的藝術品市場是一個新興的市場，許多市場的問題會在發(fā)展中逐一得到解決，我們有理由相信，中國藝術品市場的明天會更好。

四、結語

隨著中國藝術品拍賣市場的不斷完善和發(fā)展，越來越多的企業(yè)和個人來關注這一市場，關注它的發(fā)展。伴隨藝術品拍賣行業(yè)市場日益發(fā)展，相應而來的問題也很多，特別是拍賣市場存在的問題，如贗品泛濫，鑒定交易混亂，專家權威和鑒定體系的缺失，投機現象十分嚴重等等。要對中國藝術品拍賣業(yè)的問題做出相應的策略，就要建立誠信品牌，堅持走精品路線，建立多種渠道，保障貨源建立 藝術品鑒定體系加強人才培養(yǎng)，加大宣傳等等。我相信，中國藝術品拍賣市場在今后的發(fā)展中會大放異彩。

參考文獻：

[1]劉亞東.藝術品拍賣市場熱從何來[J].北方經貿，2006(5).[2]王林花.淺析中國藝術品拍賣市場[J].科技智囊，2007(1).[3]張新建,李蕊.熱市場冷思考——中國藝術品拍賣市場態(tài)勢[J].中外文化交流，2006(3).[4]劉尚勇.藝術品拍賣市場步入品牌競爭時代[J].書畫世界，2006(5).[5]周 祥.試析我國藝術品拍賣市場存在的問題[J].北方經貿，2006(12).[6]張延華.正直崛起的藝術品拍賣業(yè)[J].中國拍賣，2006(7).[7]劉玉珠.拍市縱橫[J].中國拍賣，2006(8).[8]林明杰.風云詭異慧眼識變中國藝術品拍賣探究[J].中國拍賣，2006(5).[9]陳璐.揭開當前藝術品拍賣黑幕[N].新華日報，2005-05-23.[10]杭間.析藝術品拍賣市場之現狀[J].東南文化，2000(2).[11]祝君波.中國藝術品拍賣市場的局限[J].上海藝術家，1997(3).[12]趙喻.風云詭異慧眼識變中國藝術品拍賣探究[J].中國拍賣，2007(1).[13] Jefferson,2006.

第四篇：標準之路——中國藝術品市場規(guī)范調查

標準之路——中國藝術品市場規(guī)范調查 2011年09月17日 21:09:19

來源：藝術市場

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引言：這是一個近年來引發(fā)了眾多關注的現象，這是一個被洶涌而來的飛躍式發(fā)展激起了泡沫的市場，這是一個被很多人羨慕、嫉妒乃至于懷疑的市場。關于它們，真正的內幕我們所知其實不多，而議論卻實在不少。伴隨而來的市場規(guī)范之聲從它開始形成的那一天就未曾停止。

它們，有一個公認的代名詞——藝術品市場;同時，這個詞語馬上會讓人想起另一個詞——市場規(guī)范，或者官方一點的話叫做——法規(guī)建設。

事實上，大多數的媒體報道都有意無意地將這兩者畫上了相互注解號。比如從1996年中國拍賣史上的第一起因畫作真?zhèn)我鸬馁I家狀告浙江某拍賣公司拍賣張大千的《仿石溪山水圖》的訴訟案開始，到2009年這10余年中，如假冒著名畫家吳冠中作品《炮打司令部》侵權案、石魯遺作(均為贗品)驚現河南案，及畫家史國良告北京某拍賣公司拍賣偽作案，還有上海某拍賣行因接受競買人委托，直接參與競買行為，被工商部門立案調查，甚至“拍假”和“假拍”等等，都是八卦新聞的猛料。

一般人在新聞中看到的，只是些被臉譜化甚至妖魔化了的“市場黑幕”?，F實中則遠非大多數人所知道的那么簡單。拍賣上的“天價”并不能減少這個市場在各種輿論上承受的重力，在享受財富的同時，他們面對的還有壓力。

是在壓力中實現人們猜測的“崩盤”，還是通過壓力轉化為一種行業(yè)約束標準，變?yōu)楦鼮榻】档陌l(fā)展推力，這成為了“藝術品市場”能否走向輝煌的分野?！氨酒陉P注”編輯部記者將帶著問題，深入到一線，以藝術品市場法規(guī)建設為主線，著眼整個行業(yè)，并重點關注拍賣行展開采訪調查??

中國藝術品市場法規(guī)之路

上個世紀90年代，現代畫廊、文物拍賣公司、藝術博覽會、《拍賣法》等新詞匯相繼為人們熟知。進入21世紀，在市場的推動下，國家相關的經營制度和法律法規(guī)開始逐步制定。近年來，《文物保護法》《藝術品經營管理辦法》《關于進一步支持文化事業(yè)發(fā)展的若干政策》等法律法規(guī)、政策文件也相繼出臺。這些法規(guī)政策出臺在一定程度上推動了中國藝術品市場的發(fā)展，民間收藏也日益興盛，大批民營企業(yè)也開始進軍藝術品市場。目前，中國藝術品市場基本形成了以北京為輻射點，滬、杭、魯、粵為支點的全國性格局。在多點開花的市場繁榮面前，人們也發(fā)現，藝術品市場的管理及規(guī)范政策已經遠遠滯后于快速發(fā)展的市場，甚至有專家認為藝術品市場混亂的根源在于管理松散，是發(fā)展的瓶頸。

體系缺位，法規(guī)與實操之間的偏差

藝術品市場因其包含的藝術價值及交易標的的獨一無二性不同于一般的商品市場。在我國，一級藝術品市場是在缺乏法律法規(guī)、規(guī)章和行業(yè)自律制度的情況下發(fā)展起來的。依照藝術品市場規(guī)律而言，一級市場的規(guī)范往往又是二級市場健康運作的前提。拍賣行作為二級藝術市場是現在暴露問題最多的一個環(huán)節(jié)，也是批評者的眾矢之的。

目前，藝術品市場的立法只有文化部制定的《美術品經營管理辦法》。而由文化部醞釀多年、即將呼之欲出的《藝術品經營管理辦法》，由于國家《行政許可法》的頒布實施，規(guī)定了部門規(guī)章不能再設置行政許可，而隨之擱淺。文化部有關負責人介紹，藝術品經營的有關管理規(guī)程必須做出較大調整修改后方能出臺，但即使推出，由于部門規(guī)章層級較低，也遠不能適應市場發(fā)展的需要。實際上，《美術品經營管理辦法》中設立的監(jiān)管措施實際上也意味著被廢止。而當前，又沒有其他的法規(guī)來明確文化部門的管理權限，大多數地方文化部門對藝術品市場的管理均缺乏力度。從對拍賣業(yè)進行調整的現行法律法規(guī)來看，目前只有《中華人民共和國拍賣法》和《中國拍賣行業(yè)拍賣通則》兩部，但這兩部法律規(guī)范對我國不成熟的藝術品市場規(guī)定得有些太籠統(tǒng)，需要增加相關細節(jié)、規(guī)范進行補充。比如《拍賣法》，雖然對拍賣當事人的權利義務、法律責任、拍賣程序等方面都做出了比較原則的規(guī)定，使拍賣活動做到了有法可依，但《拍賣法》將藝術品和一般商品同樣看待，也沒有明確主管部門。文化主管部門只能對藝術品市場的其他環(huán)節(jié)進行管理，而對于藝術品拍賣的管理很難介入，造成整個藝術市場管理體系分散、不成系統(tǒng)。還有大家一直都比較關注的問題——“假拍”和“拍假”。拍賣行通常以《拍賣法》規(guī)定的“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任”作為免責理由。但這項辯護理由有時并不能對我國復雜的藝術品市場一概而論。因為這條免去的僅是善意拍賣人對拍賣物的瑕疵擔保責任，并不能免去其中故意串通賣方、欺騙買家的違法行為的法律責任。拍賣行是依靠信譽生存的，雖然在國際上有拍賣不負責拍品真?zhèn)蔚膽T例，但一些有名望的拍賣行依然想盡辦法來“保真”，我國的《拍賣法》也延續(xù)了這個國際慣例。通常，在健康的藝術市場中拍賣公司作為買方與賣方的中介人，其權利與義務就是按照法定程序拍賣標的，收取傭金費用，而不對標的物的瑕疵承擔保證人的責任，真正承擔該責任的是賣家。然而一些拍賣公司卻以此為依據，乘虛而入。之所以在拍賣環(huán)節(jié)屢屢出現“假拍”“拍假”的瑕疵責任糾紛，正是說明了法規(guī)與實操之間仍然存在著較大偏差，問題和癥結就在于藝術作品價值鑒定體系的缺位，這種缺位，應該在一級市場的流通過程和經過市場評價與檢驗中得到解決或認定。而作為一級藝術市場的畫商與畫廊，理應是藝術品進入交易市場中經歷的重要環(huán)節(jié)，起著藝術品基礎數據整理、鑒定、定位和推薦的重要作用。藝術品買家可以依據畫廊與畫商提供的藝術品資料，對書畫作品價值的真實性產生信賴。但從實踐結果看，不少畫廊基本屬于“商品寄賣店”，采用的是藝術品市場中最低級的交易方式——經營者們將商品畫成批量地買進賣出，或兼營工藝品、復制品，甚至哄抬價格，質與價不成正比，逐漸淪為藝術品市場的邊緣，進而影響到拍賣市場。

代理制究竟要完善什么?

“當前的藝術品市場之所以散亂，究其原因莫不是誠信的缺失。國家將來關于藝術品市場的立法，必須要將誠信原則作為立法的基本思想，法條的設計、藝術品經紀人權利義務的設定、藝術品市場的管理等都要把誠信放在最基本最重要的地位?！敝醒胴斀洿髮W法學院副院長劉雙舟認為，完善藝術品市場規(guī)范甚至可以考慮在司法適用中可以直接引用誠信原則，作為定案依據。同時還需要加強對藝術品代理制或經紀人的認識和理解。密切買賣雙方市場甚至和藝術家的聯系，國家可以通過制定專門的藝術品經紀人、代理制方面法律法規(guī)，使得更多的人可以而且很容易地了解畫廊、拍賣行的性質、優(yōu)勢等，這也是買賣雙方在信息不對稱的情況下，達到雙贏的較好結果。

劉雙舟認為，藝術品市場代理制和經紀人從業(yè)的資格管理作為一個新興的行業(yè)，我國法律必須予以積極引導，這樣才不至于導致藝術品經紀市場的雜亂。國家應當對藝術品經紀人資格的取得規(guī)定更加嚴格的要求，而不能像保險經紀人、不動產經紀人那樣輕易地就可以取得從業(yè)資格。對于自然人，國家必須組織統(tǒng)一的藝術品代理制方面的資格考試，對于藝術品經紀人做各方面的素質國家必須以考核的方式做出具體要求。對于畫廊、拍賣行等行業(yè)甚至可以考慮制定代理制管理的相關準則。

文化部“中國藝術品行業(yè)登記認證數據庫”工程是文化部為藝術品市場創(chuàng)建良好、健康的發(fā)展環(huán)境建立的市場誠信機制，已經于2006年4月啟動。文化部文化市場發(fā)展中心研究員西沐認為，該數據庫工程就是通過對藝術品及藝術家建立誠信公示體系，建立便于查詢、快速檢索的方式。它的建立，對于規(guī)范藝術品市場、打擊不法經營行為、建立藝術品市場的誠信體系起到推動作用。但目前該工程還處于較為初步的階段，因此，逐步完善該工程也是一項長期的工作。

近些年一些地方的拍賣業(yè)也從“只進不出”“只生不死”的狀態(tài)，開始面臨著“生與死”的考驗。中國拍賣業(yè)行業(yè)協會會長張延華告訴記者，拍賣協會目前也正逐步完善拍賣公司和拍賣師的“退出機制”。根據現行的《拍賣法》，藝術品買家一旦在拍賣行購得藝術品，是不能退回的。但是，由于我國目前藝術品代理制度的不完善，拍賣行的職能很多情況下為鑒定師所取代，而鑒定師的水平及信用難以保證，適時引入“退貨機制”，能夠彌補藝術品市場誠信的缺失。同時，加強藝術品拍賣的行業(yè)自律。

也有專家提出，應當盡快將拍賣行、畫廊等法人形式的藝術品代理機構組織起來，成立相關的藝術品代理協會，負責自律管理以及協調藝術品代理機構與藝術品生產者、投資者、買家或藏家等多方面的關系，并及時建立藝術品代理投訴制度，提升藝術品代理組織的整體形象，增加社會對藝術品代理機構的認同感。同時實行藝術品代理登記制度，建立信息檔案庫，對藝術品經紀人的職業(yè)情況進行全面的記錄，并設專門機構接受公眾對經紀人的查詢和投訴。還可以建立資信評級制度，督促藝術品經紀人認真地履行職能。由行業(yè)制定自我約束、共同發(fā)展的行業(yè)自律制度，這也是藝術品市場通行的國際慣例之一。目前中國文物藝術品市場所缺乏的正是一種既符合國際慣例又適用于自己的管理體制和管理方法。

“保真”才能“保身”

“拍假和假拍不是目前中國文物藝術品拍賣市場的主流，否則無法解釋這個廣泛參與的市場能夠有如此發(fā)展的速度?！辈稍L中，記者不止一次聽到專業(yè)人士這樣講。

中拍協有關負責人認為，從目前中國文物藝術品發(fā)展的規(guī)模速度乃至于參加的人數來講，整體應當是積極健康的。這是一個事實。很難想象，如果目前拍賣市場像某些消息或某些團隊所描述的漆黑一團的話，不可能有這樣的成績。這個市場，高手太多，明白的人太多，包括新聞媒體，都對市場的健康發(fā)展起到了重要的監(jiān)督作用。當然，拍賣市場的成績宣傳的情況，社會關注度在不斷提高。價格高、物品稀缺，造成文物藝術品拍賣有很大的社會影響，因此對其所存在的問題會有放大的效果，但拍賣市場中真正的藏家、行家對拍賣行業(yè)的批評可能比例還比較小，反而很多社會輿論關注、表揚、批評及建議的可能更多。

中拍協認為，大家在很多問題上的疑慮值得拍賣業(yè)重視，比如拍假。一種情況是目前比較普遍的，是無知賣假，也就是能力所限;另一種情況是知假買(賣)假，這種情況比較復雜，至少是商業(yè)道德問題，盡管拍賣法中有瑕疵不擔保的條款，但是企業(yè)不能將此作為擋箭牌來推卸自己的職業(yè)道德或者說職業(yè)操守。

同時，也要考慮到中國文物藝術品的特殊性，中國歷史眾所周知的動蕩，朝代更迭，后朝毀滅前朝文化，很多文化的延續(xù)傳承和著錄受到損壞，大部分是人為的。有幸遺留下來的藝術品就會有考鑒的難度，如果在環(huán)節(jié)上出現疑問，市場專家會有解決辦法，這是對文化對市場負責任的表現。比如說某某(款)某某(傳)，傳遞的信息是大家對此文物真假年代的不確定，不確定不代表假。

第三種是造假拍假，這在文物拍賣上，是極少出現的，到目前為止，中拍協藝委會還沒有接到拍賣公司和造假集團或違法分子的證據，因此對這個問題的認定應是法律問題。中拍協曾態(tài)度鮮明地表示，對于“能力所限”需要提高自身的業(yè)務水平，把文物藝術品拍賣真?zhèn)舞b定的爭議降低到最低;對于“知假買(賣)假”要提高專業(yè)的門檻、標準和要求。對于“造假拍假”鼓勵大家包括媒體舉報。

假拍，完全是拍賣企業(yè)能夠宏觀控制的，其核心在于信息的傳遞要完整真實，拍賣企業(yè)只有加強內功、最大限度地保真，才能樹立良好的口碑，夠給買家賣家提供一個安全的交易場所。

公示制強光下的博弈

中消協律師邱寶昌認為，藝術市場的成交甚至是拍賣交易的透明化是企業(yè)一項非常特殊的權利，權利客體的商業(yè)性決定了企業(yè)對此諱莫如深。長期以來，我國并沒有一個行之有效的公示制度。沒有這種制度，難免就會導致拍賣真實性和糾紛的爭議，在一定程度上形成了市場交易的障礙，影響藝術市場產業(yè)的發(fā)展。

邱寶昌說：“比如拍賣合同當中，拍賣人與委托人要簽訂委托合同，要求委托人提供拍賣物的來源、所有權等的相關證明，拍賣物有沒有瑕疵。這一點很具體，也很負責任，可以避免虛假委托。拍賣人可以委托一些人去鑒定，對來源有權說明，可以避免來路不明的物品的非法操作。從這一點上講，也是對拍賣法第61條的免責是個補充完善。而這個一點直到現在，我國除了行業(yè)管理規(guī)定外，依然沒有相應的國家的法規(guī)來規(guī)定?！?他認為：“拍賣法第37條雖然對競買人之間、競買人與拍賣人之間不得惡意串通，損害他人利益等問題有規(guī)定，但對競買人與委托人之間沒有具體規(guī)定，使得兩者如果進行串通，則無相關法規(guī)進行約束管理。解決這一尷尬局面的有效途徑，就是建立健全一個全國統(tǒng)一的拍賣公示制度和平臺，讓市場交易各方能夠方便快捷地查詢某一流程內容的交易狀況，從而有的放矢地進行藝術品拍賣交易，避免欺詐行為的發(fā)生?！?/p>

邱寶昌認為，目前我國的相關法規(guī)仍然沒有解決兩個根本的問題：

一、拍假的問題。競買人對標的物應該有一定期限的反悔權。例如給一定時間，如果覺得出現誤判，可以退。這樣的話，在很大程度上可以防止委托人賣假。競買人可以通過一段時間來鑒定、辨別這個東西要還是不要。這種情況只有在一個比較成熟的拍賣市場中才能有效實施，也會給買受人一定的保障。特別是在瑕疵擔保方面起很大作用。這對拍賣前沒有對拍賣物進行有效鑒定的，委托人又對委托拍賣物瑕疵不承擔擔保責任的這種拍品，應該給買受人一定期限的穩(wěn)定期，給予無條件的解決合同方式，不承擔違約責任。如果規(guī)程能在這方面有一些規(guī)定的話，將會讓規(guī)范和凈化拍賣市場起到質的變化。

二、假拍的問題。拍賣法第37條規(guī)定，競買人之間、競買人與拍賣人之間不得惡意串通，損害他人利益。但是如果委托人、拍賣人、競買人三方串通一氣怎么辦?這就存在一個規(guī)制的問題。是否可以用兩個辦法來杜絕：一是用提高交易稅來杜絕假拍。一件拍賣品只要成交了，就必須交稅。拍賣行的傭金一般在12%左右，應該提高這一塊的稅收。因為文物藝術品通常被認為是奢侈品，不是日常生活用品，提高稅收的最終目的也是杜絕假拍現象的出現。第二，建立公示交易憑證制度，如成交證明、繳納稅收的憑證證明等等，可以要求在拍賣結束的一定時間內提供相關的完稅憑證。買受人在過了穩(wěn)定期后，七日內必須要完成交割，同時進行納稅證明公示。這樣可以在很大程度上避免假拍。

由于目前還缺乏藝術品市場相關的登記制度，雖然某些領域有登記制度，但只是一般性總體規(guī)定或行業(yè)分類性質的登記，而這些依據之間又缺乏相互呼應，導致目前藝術品市場登記整體上陷入分散、矛盾和混亂的局面，如果不加以完善，藝術品交易則很難發(fā)揮其公示公信效力。

標準化是發(fā)展的關鍵因素

全國拍賣標準化委員會委員、全國服務標準化技術委員會原秘書長左佩蘭表示，文化藝術品行業(yè)與其他行業(yè)一樣，通過標準化規(guī)范將“不斷優(yōu)化藝術品拍賣業(yè)發(fā)展環(huán)境”，其中重點就是拍賣流程的標準化。她認為，標準化已成為優(yōu)化藝術品經營行業(yè)制度的關鍵。

左佩蘭認為，提到標準就必須要搞清楚其中的概念。國際標準化組織(ISO)自上世紀70年代以來對標準和標準化的定義都加強了研究，并在1996年以ISO/IEC第2號指南予以確定。我國基本采用了該指南的慣例。目前，拍賣行業(yè)已經開始著手有關標準化操作的工作，并取得了階段性成果。

左佩蘭說，發(fā)展現代服務業(yè)，提高服務業(yè)的比重和水平，已經成為我國產業(yè)的發(fā)展方向，藝術品市場行業(yè)的服務業(yè)亟須提高標準服務的管理水平。一直以來，標準化工作在我國社會經濟發(fā)展的歷程中始終發(fā)揮著重要的作用，多年來大力推進標準化的實踐結果告訴我們，要加強現代服務業(yè)的發(fā)展，首要任務就是發(fā)展現代服務業(yè)標準化。我國的拍賣業(yè)雖然是一個時間比較短的行業(yè)，但它卻具備現代服務業(yè)的特征，雖然只有短短的十幾年，但已經成長為當代經濟中增長最快的行業(yè)之一，因此它的規(guī)范化和標準化制定是很有必要的。她認為，健全拍賣業(yè)發(fā)展的規(guī)范化環(huán)境，不僅有利于他作為服務企業(yè)的經營，還可以使競爭更加有序，降低交易成本，優(yōu)化資源配置。國內外經驗已經表明，優(yōu)化服務業(yè)制度環(huán)境的重要途徑之一在于制定服務、流程等標準，用標準來明確服務市場的準入領域、準入條件、準入程序及監(jiān)管方法。

發(fā)達國家早在20世紀中后期就基本完成了由制造業(yè)向服務業(yè)轉移的產業(yè)結構調整，標準化的推廣是重要原因之一。在左佩蘭看來，近年來，現代服務業(yè)尤其是文化市場產業(yè)，在國民經濟中的地位日益重要，很多行業(yè)已經在標準化進程上走在前面，并趨于向規(guī)范化、專業(yè)化的發(fā)展，拍賣行業(yè)也正是看到了實施現代行業(yè)標準化的重要性和迫切性。

對于拍賣業(yè)來說，首先要建立標準體系。標準體系是產業(yè)發(fā)展重要的技術支撐手段，重點就是新興行業(yè)的標準化，并加大行業(yè)標準的制修訂力度。其次是加強保護消費者合法權益標準的研制。從拍賣業(yè)來說，行業(yè)標準化也是對消費者權益的一種保護。通過制定標準、貫徹實施標準，并實施行使后的監(jiān)督來獲取社會最佳秩序。

從國際上來看，國際標準化組織制定的很多服務標準，都是以促進和加強保護消費者合法權益為宗旨的。左佩蘭認為，文物藝術品拍賣市場今后的重點應逐漸放在完成“拍賣師的規(guī)范”系列國家標準、“拍賣場所設施及安全標準”等國家標準的修訂研究工作。目前，我國拍賣業(yè)的發(fā)展不是要解決總量不足的問題，而是要解決服務質量不高的問題。標準化的介入，才是進行市場監(jiān)督、質量認證、資質審查等工作的重要依據。

左佩蘭提出，加強國家準制定的應對措施研究是優(yōu)化行業(yè)發(fā)展制度環(huán)境的一項基礎性工作。拍賣業(yè)只有采用標準化管理，才能硬化企業(yè)的約束機制，促使其充分利用企業(yè)的現有資源。她認為，現代拍賣業(yè)對標準化的需求還來源于對拍賣活動的真?zhèn)?、安全等信息披露的需要，因為文物藝術品從鑒定和辨?zhèn)紊戏浅I(yè)，具有一定的不確定性，供需雙方存在很大的信息不對稱，實施標準化可以最大限度地解決這一問題，保護競買人的合法權益。

當前，我國有關文化藝術品行業(yè)的標準尚不能滿足快速發(fā)展的文化產業(yè)及市場的需求。行業(yè)標準還很缺乏。而已有的有些標準內容已不適應當前市場經濟和社會發(fā)展的需要，亟須制定新標準予以替換。

從《文物藝術品拍賣規(guī)程》的頒布實施，看中國藝術品市場的走向

2010年7月1日，《文物藝術品拍賣規(guī)程》(以下簡稱《規(guī)程》)正式實施。這部由中國拍賣行業(yè)協會參與起草制定，商務部發(fā)布實施的行業(yè)規(guī)程引起了社會各方關注。6月28日，在《規(guī)程》新聞發(fā)布會上，很多被采訪的拍賣業(yè)界、收藏界、法律界人士認為，它的發(fā)布對一直以來廣受社會詬病、操作“有點亂”的文物藝術品市場的規(guī)范化將會起到積極的引導作用。中國拍賣行業(yè)協會會長張延華認為，這部標準的出臺，將使拍賣行業(yè)的法制建設、制度建設更臻于完善，它彌補了《拍賣法》的一些不足。另外更重要的一點是，這一標準涉及到的一些問題很可能會在下一步修訂《拍賣法》中加以引用。

這是中國拍賣行業(yè)恢復發(fā)展23年，國內文物藝術品拍賣市場發(fā)展18年來的第一部行業(yè)標準?！兑?guī)程》對拍賣程序中的拍賣標的征集、鑒定與審核、保管，拍賣委托、拍賣圖錄的制作，拍賣會的實施，拍賣結算，爭議解決途徑，拍賣檔案的管理等主要環(huán)節(jié)，均做出了詳細的規(guī)定。

規(guī)則的利益制衡

文物藝術品市場能夠繁榮的重要前提之一，是文物藝術品交易雙方或多方的權利得到保障。目前的藝術品市場，正是在國家社會經濟體制轉型和快速發(fā)展中，在不斷出臺的新型文物和市場法規(guī)保障下日益發(fā)展起來的，《規(guī)程》的出臺就是一種保障的細化。

記者留意到，《規(guī)程》對文物藝術品拍賣整個服務流程的操做均作了詳細的規(guī)范。而且《規(guī)程》在對委托人、競買人、拍賣人的利益保護方面均有提及和相應措施。北京匡時拍賣有限公司總經理董國強說，早在10年前，就已經有一些拍賣行因接受競買人委托，受托代為競買的行為，被文化部門及工商部門立案調查，并受到行政處罰的先例。為避免這種被動局面的產生，不少拍賣企業(yè)開始拒絕競買人的委托，因此造成一定的成交率損失，同時成交價格方面也受到了一定影響。但新出臺的《規(guī)程》則明文規(guī)定，拍賣人可在拍賣現場設置委托競投席，為競買人提供代為傳遞競買信息的服務。這使得拍賣人的委托競投行為得到了規(guī)則的支撐和規(guī)范，對拍賣企業(yè)、競買人甚至委托人的利益來說，無疑都是一種保護;此外，諸如檔案保管期限不得少于5年，拍賣人對拍賣標的進行鑒定時應制作鑒定記錄等規(guī)定，對委托人、競買人、拍賣人而言，均起到保護作用;值得一提的是，新的規(guī)程對庫房的管理也提出具體要求，從企業(yè)角度來看，這是基于對企業(yè)安全的角度考慮而制定的。從拍賣企業(yè)的從業(yè)人員來看，也是提高他們對文物藝術品的責任感，樹立一種對文物藝術品的愛護意識。

張延華則認為：“《規(guī)程》就是一個充分協調的過程，這個標準最后的成果代表了所有文物藝術品拍賣企業(yè)的正當要求。首先，它規(guī)范了拍賣人的行為，對委托人、競買人的權益形成具體的、直接的保護。其次，有利于減少拍賣糾紛，控制拍賣活動各方的法律風險。再次，這個標準對于規(guī)范和提高文物藝術品拍賣公司的管理和服務水平以及樹立行業(yè)誠信形象都具有重要作用?！?/p>

其實，《規(guī)程》的出臺也正是十幾年來文物藝術品拍賣市場發(fā)展的一個經驗性總結，它總結了規(guī)范代理、規(guī)范經營、規(guī)范管理的經驗?？v觀當前文物藝術品大環(huán)境：文物藝術品經營來源和領域的不斷擴展，以及價格和流通的解禁，使文物的高價值、低價位局面大大改觀，不僅結束了文物只賣給外國人的歷史，還使境外回流文物在拍賣市場上逐年增加。開放的文物藝術品市場，使民間的文物收藏和保護意識極大提升，文物藝術品受到普遍重視，收藏隊伍規(guī)?？涨?。越來越多的各界高端人士的大量資金注入，使文物藝術品市場成為多方參與、多種資金支撐的領域。但與此同時，這個市場也存在很大的盲目性和不規(guī)范性，運行起來沒有那么順利，如經紀人制度不完善、不規(guī)范交易現象時有發(fā)生、惡意炒作哄抬價格等不公平交易問題突出等等，嚴重影響了市場秩序、損害了市場信譽，也使得很多愿意并準備投資藝術品產業(yè)的人望而卻步，消減了投資意愿。規(guī)范文物藝術品拍賣市場即是對買、賣及委托人等幾類主體行為以及相互之間權利與義務的調整與規(guī)范。

制度基礎進入發(fā)展核心

“雖然該規(guī)程的制定和出臺本身并不屬于立法活動，規(guī)程內容也不具有正式法律淵源意義上的法律效力，但是這并不意味著規(guī)程的出臺毫無法律意義。恰恰是藝術品市場中的很多法律制度不是由立法者‘閉門造車’空想出來的，而是來源于市場交易中形成的習慣、規(guī)則。所以它的頒布實施是對我國藝術品市場法規(guī)實踐的行之有效的辦法。”劉雙舟教授認為，中國藝術品市場的經濟和法律基礎，是社會主義市場經濟體制。而市場經濟的重要條件，是參與市場活動的一切市場主體，在權利、義務、責任、規(guī)則等方面，處于平等地位。中國改革開放和建設社會主義市場經濟的過程，正是國家“放權讓利”，逐漸打破原有“一體化”模式的過程。

包括此次《規(guī)程》在內的行業(yè)規(guī)范的起草制定一直受到國家有關部委的重視。2007年3月22日，商務部發(fā)布了《商務部辦公廳關于下達2007年第一批國內貿易行業(yè)標準項目計劃的通知》，在通知中將《文物藝術品拍賣技術規(guī)程》列入了計劃，并指定中國拍賣行業(yè)協會文化藝術品拍賣專業(yè)委員會為主要起草單位。2007年4月23日，《規(guī)程》第一次專題研討會在北京召開，初步確定了《規(guī)程》制定的基本框架結構、章節(jié)和主要內容。2007年至2009年12月，經過近4年、10余次調研和專家論證并審議，終獲通過。

《規(guī)程》的頒布表明，中國改革在社會利益多元化后開始關注并試圖進入行業(yè)標準化核心層面，藝術品市場制度基礎建設問題成為不可回避的關鍵詞時，不僅僅是文化部或相關文化主管部門，甚至與之關聯的行業(yè)政府主管方也開始認識到這項建設的重要性和迫切性，廓清了發(fā)展的新目標。《規(guī)程》確認了拍賣實踐中形成的慣例，拓展了一些操作方式，明確了拍賣操作中對拍賣三方的保護規(guī)則，為拍賣公司規(guī)范流程提供了行為準則。

劉雙舟認為，《規(guī)程》的內容雖然比較具體和細致，但是并未超出我國現行的拍賣法及相關法律法規(guī)的規(guī)定，而且都是有明確法律依據的。比如規(guī)程規(guī)定文物藝術品拍賣應當遵守的基本原則是拍賣法中規(guī)定的“三公一誠”原則，“遵循有利于歷史文化遺產保護與傳承，有利于優(yōu)秀文物藝術品傳播的原則”則源于現行文物保護法律法規(guī)中“保護祖國歷史文化遺產”“繼承中華民族優(yōu)秀的歷史文化遺產”等規(guī)定。還有，《規(guī)程》對拍賣圖錄問題、拍賣標的保管和保險問題、拍賣標的預展問題、委托競投問題等等都做出了詳細的規(guī)定，尤其是對拍品倉庫管理方面進行了細致規(guī)范，這些內容在文物藝術品拍賣實踐中有的已經是被大家廣為接受的慣例，都明確地用文字規(guī)范下來，而上述這些都是現行拍賣法律制度中沒有明確規(guī)定的。

其實，中國藝術品市場最根本問題，是參與藝術品交易的供給方、買受方、中介方權利如何界定的問題。而《規(guī)程》中反映出來的對藝術品市場的法制化管理思路，是實現市場安全交易規(guī)范化、制度化的基礎之一。這都是值得肯定的。透明和規(guī)范是健康發(fā)展的助燃劑

文物藝術品的拍賣流通在一段時間以來都有很多爭議，這其中也包括拍賣流程如何規(guī)范化運作的問題。拿私人文物藏品來說，改革開放前，各地文物公司和文物商店的買賣是唯一合法的、主流性的商業(yè)行為。因為國家禁止其他市場流通途徑，獨家經營的文物公司和文物商店處于民間文物交易的鼎盛時代。雖然1982年頒布了《文物保護法》，但是此時保護的概念仍然很難同“市場交易”一詞聯系在一起，在私人買賣文物方面仍然嚴格控制。由于法律的禁止，所有的民間文物流通渠道只能處于私下交易狀態(tài)。

1992年以后，因為文物藝術品交易的市場化趨勢已經不可阻擋，而原有法規(guī)又難以規(guī)范文物藝術品交易的現實，不僅使仿制品大行其道、擾亂市場，也使一些國家嚴禁出售的珍貴文物通過各種渠道涌向“黑市”，甚至遠走海外。所以新修訂的《文物保護法》規(guī)定了公民個人合法持有的文物可以相互交換或者依法轉讓。這是對文物行政管理一直奉行“統(tǒng)一經營”的實質性突破。認可了存在多年的文物拍賣企業(yè)和拍賣行為的合法性，也對文物價格確定的市場化給予了承認。包括《文物拍賣管理暫行規(guī)定》《文物出境審核標準》等的出臺，均表明了國家對文物藝術品市場的開放態(tài)度，不僅為“有實力、懂收藏”的藏家建構了較好的平臺，也使長期“不見光”的私人文物藝術品市場走到臺前。正像國家文物局中國文物商店總店原業(yè)務負責人、文化部中國畫研究院原副院長趙榆講的那樣，伴隨法規(guī)政策的不斷實施，行業(yè)經營模式將被更加透明、更加規(guī)范的經營機制取代?！段奈锼囆g品拍賣規(guī)程》也就是把原來健康的市場行規(guī)轉化為人人可見的運作流程，摒棄掉不規(guī)范的東西，讓拍賣三方都清楚明白市場操作的過程。

不過，由于現行文物藝術品市場配套法規(guī)還很缺乏，比如藝術品鑒定的標準、價值評判標準等等，使得《文物藝術品拍賣規(guī)程》的出臺還顯得有些孤單，令整個藝術市場的規(guī)范的內容仍不夠具體和充實，也給不規(guī)范的小公司提供了可乘之機，使不規(guī)范交易依舊可以在隱蔽中進行。

幸運的是，《規(guī)程》確定的“拍賣人對拍賣標的進行鑒定時，應制作鑒定記錄。鑒定記錄內容包括鑒定時間、地點、鑒定人或者鑒定機構、鑒定意見和結論”。目的是為了盡量做到減少爭議的效用。這也將促使藝術品市場更趨開放透明，也為藝術品鑒定收藏的利益保障提供了一種有效的途徑。而像這種規(guī)定，在以往的文物藝術品管理規(guī)定中是沒有提及的。

此外，《規(guī)程》的“公”“信”原則，將在藝術品市場起到督促作用。比如規(guī)程規(guī)定文物藝術品拍賣應當遵守的基本原則是“遵守有關法律、行政法規(guī)，遵循公開、公平、公正、誠實信用的原則”，這樣便于第三人了解有關物權的信息，從而保護第三人利益，維護交易安全和市場秩序。會對藝術品市場的穩(wěn)定和諧起到重要作用。

當然，值得注意的是，此次《規(guī)程》的出臺并沒有對“拍假”和“假拍”進行詳細闡述。張延華認為，知假拍假是極少數人的個別行為。通過這部標準，一方面通過鑒定程序、上拍流程等方面可以約束拍賣企業(yè);另一方面協會自身有企業(yè)信譽評級系統(tǒng)，將會直接影響該企業(yè)的信用評級。頒布實施起到了給當前火爆的藝術品市場添加了規(guī)范的助燃劑作用，同時，對于文物藝術品拍賣交易的方式、方法和處理會更加有規(guī)可循。一部《規(guī)程》對于藝術品市場也并非萬能。因為作為行業(yè)自律性標準規(guī)則，雖然已經將很多規(guī)則細化，但它涉及的許多制度還是難以細致入微，并且，也需要逐漸磨合銜接。但是，《規(guī)程》所體現的基本精神，還是給當前藝術品市場開拓了廣闊未來。

業(yè)內共話行業(yè)標準規(guī)范

保利拍賣：會做相應調整

趙旭(執(zhí)行董事)：中國藝術品拍賣業(yè)恢復伊始，就得益于政府有關部門的熱情扶持。尤其是國家加快法制建設進程，為藝術品拍賣配置了強有力的市場助推器。但我們也清楚地認識到，中國文物藝術品拍賣業(yè)還十分年輕、稚嫩，有許多的弱點和不足，專業(yè)知識不夠，人才結構不合理，拍賣運作和客戶服務還存在不規(guī)范、不到位之處。要使我國藝術品拍賣業(yè)迅速成長茁壯，真正躋身于國際名牌藝術品拍賣企業(yè)之中，還有很多事情要做，中國文物藝術品拍賣企業(yè)任重而道遠。因此，此次規(guī)程的出臺肯定有利于行業(yè)的發(fā)展，更好地規(guī)范拍賣行業(yè)的行規(guī)。藝術品市場熱離不開法規(guī)的規(guī)范作用。由于市場的經濟原因，目前拍賣公司太多，不出臺新的規(guī)定不利于市場調整。總體來說，《規(guī)程》的出臺是對拍賣公司利益的保護。

行業(yè)需要規(guī)范，不管是行業(yè)協會還是國家文物單位，出臺管理規(guī)則，一定是要對行業(yè)進行規(guī)范，同時希望行業(yè)健康地發(fā)展。對大的拍賣公司來說，是有法可依了。例如《規(guī)程》中也涉及到對庫房的管理規(guī)定，從我們公司來講，這項工作我們之前也已完全做到。明確規(guī)定了，即使是拍賣管理層也不能隨意進入。另外，我們也看了一下《規(guī)程》附錄的“委托拍賣合同、公司競買協議、委托競投授權書、成交確認書4個資料性附件”，對照我們公司的情況，我們認為與公司的類似合同沒有太大差距。只是細節(jié)我們會做相應調整。至于非常專業(yè)的問題，我們會根據《規(guī)程》，請律師來做比對?？傊?，保利拍賣的規(guī)程也有一些更嚴格的要求，我們做到規(guī)程提出的要求不是問題。

匡時拍賣：增強企業(yè)對文物藝術品的愛護意識

董國強(董事長兼總經理)：拍賣企業(yè)起到的是行業(yè)中介的作用，其規(guī)范操作對市場的健康發(fā)展很重要。從藝術品拍賣行業(yè)來說，國內已經開展了十幾年的時間，各個拍賣公司的《規(guī)程》大都是依照《拍賣法》來執(zhí)行的，在實際操作中則主要依照蘇富比、佳士得這些國際大公司的流程來運作的。

過去，國家有關主管部門沒有發(fā)布相關的《規(guī)程》。這個《規(guī)程》的出臺，其實也是根據國內拍賣形式，同時總結了國內十幾年的行業(yè)經驗、存在的問題，經過調查研究以后制定的。對行業(yè)規(guī)范應該有比較大的幫助。例如，《規(guī)程》以書面形式把拍賣人征集拍賣標的時應做到的征集規(guī)范明確列出，此條不僅能起到對委托人和拍賣公司的保護作用。避免出現詐騙現象，更重要的是維護了委托人的利益。從匡時公司自身來講，我們彌補這個漏洞的辦法就是，在合同上加蓋一個內容為“本合同須由本公司人員簽字方為有效“的公章，來防止合同丟失和合同沒有及時收回帶來的問題。

此外，該《規(guī)程》對庫房的管理也提出了細致的要求。我認為，從文物藝術品來說，第一，出于對企業(yè)安全的角度考慮，制定該條文;第二，也對從事藝術品拍賣的從業(yè)人員提出了要求。不能單純地把文物藝術品拍賣物當成商品來看。從業(yè)人員要保證它的完好無損。盡管文物藝術品的委托人是個人，但我們仍然認為它是個社會資源。長遠角度看，文物藝術品代表了一個國家的文化，所以對文物藝術品的保管，不僅僅是一個企業(yè)的經濟責任，更是一個對藝術品的愛護和保護責任?！兑?guī)程》提出了讓更多的拍賣從業(yè)人員和企業(yè)樹立一個對文物藝術品的愛護意識。

榮寶拍賣：制度公正問題越少

劉尚勇(總經理)：我們認為，這個標準是一個基礎的標準規(guī)程。有這個標準，才能說明一個企業(yè)運作的基本規(guī)范化。榮寶有自己的規(guī)程，我們已經超出了這個《規(guī)程》提出的標準規(guī)程。同時，這個標準，不是一個評判公司好壞的標準。其出臺，目的是為了打破買賣雙方，甚至與委托人三者之間信息不對稱，披露不充分、出了問題又不承擔責任的問題，因為信息不對稱就會存在權利義務的失衡問題。首先在文物藝術品的價值評估上就會出現問題;其次，在雙方甚至三方認知上有困難，容易引起社會的質疑。那么，怎么去解決，也就是通過制度建設來逐漸修復漏洞和完善市場建設。所以，如果制度和程序是公正的，出現的問題就會越來越少。

我認為，此次《規(guī)程》的公布，最大的貢獻在庫房管理部分，這些部分都是從保護的角度出發(fā)被提出來的。

上海朵云軒拍賣：有規(guī)可循我們很需要

焦安(副總經理)：中國的文物藝術品拍賣，發(fā)展得太快太猛，還沒有來得及制定相應的法律法規(guī)，我們就已經到達世界藝術品拍賣的頂峰地位了。這其中暴露出很多問題。中國的拍賣公司都是在自覺自律、邊干邊學、出了問題自我糾正這樣子慢慢摸索前進的，很不容易?！段奈锼囆g品拍賣規(guī)程》的出臺，雖然滯后了，但是很需要!雖然不全面、不完善，但是很重要。我們的藝術品拍賣要和國際接軌，要公開、公平、公正，必須要有法可依、有規(guī)可循。現在應該說是邁出了重要的一步。

《規(guī)程》在最后還附4個資料性附錄，我想這四個資料附錄的出臺也是為了避免一些地區(qū)性的小拍賣公司，趁機制定不規(guī)范、不公平、有利于自己公司利益、防止損害消費者利益而制定的。朵云軒是國資的，經過百年歷史沉淀，具有優(yōu)良的品牌知名度，是擁有中國最完整藝術品產業(yè)鏈的大型集團公司之一。從成立之初就是嚴格按照國際藝術品慣例來進行管理、征集、運營的，在此次《規(guī)程》頒布之前，我們已經完全達到了這些標準，有些地方甚至更加嚴格。但是，此次《規(guī)定》尚未明確一些收費標準，比如文物局鑒定費、火漆費等，是否合理，收多少?這些仍然有很多爭論，應該明確標準。

西泠拍賣：需要更細化的服務

陸鏡清(總經理)：《規(guī)程》的出臺有助于加強拍賣行業(yè)的公平競爭，進一步推動與整合我國藝術品市場的整個產業(yè)鏈。但是《規(guī)程》中一些細節(jié)也有待推敲，如委托競投一項，拍賣人應競買人的要求，在拍賣現場為其提供的代為傳遞競買信息的服務。這樣的提法不是太合適。為什么呢?因為有些競買人不在現場，甚至是在國外，受時間限制，是不可能把競買信息隨時傳遞的。這種隨時傳遞競買信息的做法只適合于針對現場的競買者。而且每個公司都有自己的做法，這是一種更細化的服務。

其次，對于拍賣標的的交付時限也值得推敲。有效的方法是，委托人應按照約定在簽訂拍賣合同后立即將委托拍賣標的交付拍賣人，而不是標準所講的“委托人應按照約定于拍賣預展兩個工作日前將委托拍賣標的交付拍賣人?！边@點和拍賣公司平時的操作有很大的差異，一般都是兩個月前雙方簽了合同之后，委托人就把委托拍賣標的交給拍賣公司。如果是在拍賣預展兩個工作日前交付，拍賣公司是沒辦法進行拍賣的。因為之前的圖錄、預展、巡展、拍照等等工作根本來不及。

此外，關于保留價規(guī)則也有一些問題。此項與《拍賣法》有些出入，拍賣師的任何報價都應是有效的，競買人的最高應價應是拍賣的成交價，如按《規(guī)程》的提法，對競買人而言是有一定的隱瞞性操作的。

中國收藏家協會：對拍賣的真實性要求更高

張忠義(副秘書長)：從我們收藏界的角度看，目前拍賣公司越來越多，但嚴格來說，把小型拍賣公司都算上的話，幾乎是各行其是。中拍協發(fā)布了這個行業(yè)標準。盡管這個標準不是強制執(zhí)行，是推薦性的，但是有這樣的推薦和沒有，是完全不一樣的。

這樣的標準是對拍賣法的補充和擴展。盡管目前在《規(guī)程》中涉及鑒定的條款較少，但對拍賣行內部人員的作弊、不規(guī)范操作、隨意性都是一個限制。作為收藏家，從藝術品收藏角度來看，現在拍賣已經是最為重要的途徑，收藏家包括藝術品投資人對拍賣行是最關注的。過去沒有標準，大收藏家對拍賣企業(yè)也是有選擇、有判斷的。就收藏家收藏界最關心的問題，比如假拍這個事情，目前藝術品市場，投資功能超過了收藏功能，對拍賣的真實可靠性要求更高，假拍會產生錯誤的決策，但在標準中還沒有體現。所謂假拍是拍賣公司的問題，不是拍假，拍假是全社會的問題包括鑒定、收藏、拍賣等各個層面。但假拍就是拍賣行業(yè)的問題，怎么樣來杜絕假拍，這里面沒有很嚴格的標準，應該給拍賣公司界定。我也曾說過幾次，很簡單的方法是，拍賣協會或商務部，可以聯合北京地稅局，查納稅情況，并公布。拍賣行業(yè)協會實際上是可以做到的，協助政府部門，要求拍賣公司提供納稅情況，馬上清晰，也是對全社會負責。進一步談到執(zhí)行的問題，執(zhí)行的過程當中要需要有相應的保障措施，張延華會長提到的評選、達標、示范等都是從正面進行鼓勵，從負面上的如設置黑名單，這些辦法還是很好的。拍賣市場交易額數量不大，但影響很大。

起草人解讀標準規(guī)范

當備受業(yè)內矚目的《規(guī)程》)被商務部公告實施時，當幾乎所有的大眾輿論都還在糾結于《規(guī)程》出臺能否真正意義上解決“假拍”“做記錄”，特別“藝術品保真”等問題時，作為專業(yè)媒體更關心的則是《規(guī)程》起草者們在作為“制定標準人”時的身份立場，因為這直接決定了這部“中國文物藝術品拍賣市場發(fā)展18年來第一部行業(yè)標準”最終合理與公正的程度，嘉德拍賣公司副總裁寇勤作為起草者之一，也有他自己的解讀。

調整的產物中國藝術品拍賣從成立到發(fā)展一直有著“先天不足”?？芮谡J為：“中國的文物藝術品拍賣在其誕生之時甚至還沒有拿到一個明確的‘出生證’，甚至即便是《拍賣法》只是以‘曲線救國’方式從一個側面變通地界定了文物藝術品拍賣的地位和合法性，所以中國的文物藝術品拍賣在誕生之初無論是從法律條文還是規(guī)則制度上，連同其內部的標準、程序、構建等等都存在嚴重的缺陷。”最早的藝術品拍賣是以國家文物局下發(fā)文件以“試點運行”的方式才出現的，所以嘉德在最開始從事藝術品拍賣時面臨的是內地地區(qū)拍賣行業(yè)“一片空白”卻要“平地拔樓”的境地，他們不能不到海外去學習觀摩蘇富比、佳士得等國際拍賣巨頭的運作模式，“當時因為實在是沒有絲毫現成的東西可借鑒，恨不得連最基本的‘競買登記表’都一并卷回來?！?/p>

“直到在《文物保護法》修訂的時候，增加了一個相應的章節(jié)，在大框架和重要的原則性問題上給予了規(guī)定，這是藝術品拍賣首次有了“針對性的國家法律條文的規(guī)定”?！比欢@對于拍賣具體實施而完還是太過于“框架化”了，于是各拍賣公司不得不從“保護企業(yè)自身交易安全性與合法性”的立場出發(fā)，制定詳細的拍賣章程，即一個“三方交易”的游戲規(guī)則。

而這些狀況就在客觀上造就了中國藝術品拍賣市場在相當長一段時間內出現的一個饒有意味的現象——大而框之的國家法規(guī)配合以代表拍賣人利益為主導拍賣公司自擬的章程，過于粗狂和過于細致的兩種極端，一直并行到《規(guī)程》出臺之前。所以在拍賣公司對其做出不斷地調整時，由于立場的問題往往難免在拍賣人責任、爭議問題、風險承擔上最大程度地保護自身利益，這也就是為什么拍賣公司的拍賣章程長久以來一直備受質疑的原因——拍賣企業(yè)自己制定的拍賣規(guī)則如何具備法律約束力呢?而拍賣公司自身也是有苦難言，因為實在是沒有哪條針對性的具體法規(guī)條文可以“安撫”大眾?！八赃@就是為什么《規(guī)程》作為一種推介性質的標準卻被廣泛認同并積極促其出臺，因為這是中國藝術品拍賣行業(yè)最大也是最現實的需求。

統(tǒng)一立場的愿望在當時，制定一個“被行業(yè)所接納，被司法機構所認同，被大眾所了解進而達成三方面共識的”的行業(yè)規(guī)程已然成為了各方面的迫切希望。很多人認為，《規(guī)程》的推出具備準確與科學的特點：中國藝術拍賣市場尚屬于在摸索中前進的階段，強制性、禁止性標準往往會在束縛意義上體現得更明顯一些，而制定人的立場轉變也很好地解決了大眾對于拍賣公司站在自身立場上制定的拍賣章程的質疑，所以《規(guī)程》得到了廣大不同立場群體的共同認可。

所以，當來自不同職能部門、不同領域的專家們以整個行業(yè)發(fā)展的“長治久安”為出發(fā)點，共同起草《規(guī)程》的時候，這個制定者的立場就變得客觀而公正起來，于是直接導致了《規(guī)程》與以往的拍賣公司自己制定的拍賣章程不同，最大程度上地照顧了競買人和委托人的利益。

但饒有意味的是，和很多人的臆斷不一致的是，在推行《規(guī)程》迫切性上，拍賣行們的熱情要比競買、委托人與廣大公眾，積極且急切地多，“因為在今天，越來越多的正規(guī)化發(fā)展的拍賣行意識到，最大程度上的保障自身的利益與安全的最好辦法，就是率先保障自己競買人與委托人權益?！?/p>

不是“自毀”而是“自律”《規(guī)程》起草階段很多拍賣行的負責人在逐項討論規(guī)定時，都會不止一次地問：“我們能不能不要自己把自己框死呢”，意思是說《規(guī)程》中一些條款對這些拍賣行而言，確實是“要求過高、過嚴，或者所要承擔的責任過多”。但就《規(guī)程》的本身的立場出發(fā)，即便是要堅持自己的立場，充其量也只能達到一種要求“自律”的程度而絕非“自毀”境地，因為制定立場是客觀的，在交易中代表了三方的利益，站在拍賣行的立場上，其在某些方面看似受到‘限制’，但更重要的是，《規(guī)程》是最大程度地保護了拍賣行合法合理的權益，所以拍賣行的經營者在堅持自己的立場的同時，也注意到自己同時也是《規(guī)程》的受益者之一。

從“厚”到“薄”的轉換 “有一個很有意思的現象就是在《規(guī)程》起草的過程中，它先是變得如同書一般很厚——很多細節(jié)被進一步細化，然后又逐步變得很薄，只有寥寥幾頁紙，很多東西被刪去，然后又開始變厚填東西，接著又開始變薄刪東西??其實這就是不同立場在不時博弈的結果，這個過程很有意思——行業(yè)希望規(guī)范和圓滿，所以開始很多很細，但是實施起來卻不是所有的企業(yè)都能做到，于是就刪??而這個最終的版本可以說是一個‘妥協’的產物，所以我們認為這是一個最基本的規(guī)定了?！笨芮谌缡墙榻B。

但是一些細節(jié)上的變化還是明顯的?！捌┤?，原來用的“競買登記單”變?yōu)榱恕肮靖傎I協議”，從單方面的登記到雙方簽字的協議，就更有力地保護了雙方當事人在整個拍賣過程中的權益;再譬如“委托競投”這個一直有爭議為是“自買自賣”的方式，盡管有個別的政府部門提出應予以刪去，但是通過討論后還是保留了下來，大家認為只要管理得當，其還是一個行之有效且國際通用的服務方式;而在拍賣合同中，有一條是大家堅持要加上而就意在保護拍賣行合法權益的——“委托人就下列拍賣標的不可撤銷地向拍賣人保證：自己對所委托拍賣標的擁有所有權或享有處分權，對該拍賣標的的拍賣不會侵害任何第三方的合法權益(包括著作權權益)，亦不違反相關法律、法規(guī)的規(guī)定;自己已盡其所知??”就是要首先聲明是委托人在通過拍賣行這個平臺來賣東西，而不是拍賣行賣東西，明確拍行在交易中的身份?！?/p>

這樣的例子在《規(guī)程》中幾乎處處可見，因為“更實用、更有可操作性、更具法律保障”就是規(guī)程在起草時堅持的最基本的觀點。

標準不是保護落后者《規(guī)程》的“最基本”的特點是，它制定的初衷還是定位在中等甚至偏上的標準上的，盡管其不要求強制執(zhí)行，但是就目前市場發(fā)展的規(guī)模而配合的拍賣行相應態(tài)勢而言，執(zhí)行《規(guī)程》的拍賣行，嚴格意義上講只能是操作規(guī)范的“合格的”藝術品拍賣行，就從“庫房”一章而看，設立紅外、聲控、溫控、聯網保安機構等就不是所有拍行都能做到的，但是從文物保護的角度出發(fā)，這些又是一些最基本的東西，中國拍賣行業(yè)發(fā)展的不均衡使得規(guī)程最終只能選擇以大部分拍行的基礎和條件來制定標準，那么這個標準是最低的還是最高的呢?可以明確的是，推介性的標準首要原則絕不是為了保護落后者。

寇勤說:“《拍賣法》對瑕疵擔保責任的規(guī)定只是說由于藝術品鑒定的特殊性，沒有一個絕對的標準，特別是在確定藝術品瑕疵和真?zhèn)螘r，盡管有規(guī)律可循，卻有著很多不確定性，并且不是科學技術和專家學者就能絕對解決的問題，但基于拍賣法對此已經有了明確的規(guī)定，我們在制定《規(guī)程》時，就采用了國家標委專家的意見;‘標準’作為一種敘述程序，法律上有明文規(guī)定的，在‘標準’中不予重復，所以就沒有涉及。”

《規(guī)程》的出臺最大的受益者是那些剛剛介入或者初步起步的拍賣企業(yè)，因為《規(guī)程》其實就是國內大部分拍賣企業(yè)科學、合理的那些經營經驗的大總結。無疑《規(guī)程》對于國內發(fā)展參差不齊的藝術品拍賣行業(yè)而言，有著一個很規(guī)范與示范的作用，甚至是社會公示作用，拍賣行甚至有義務并有意識地加以向公眾引導和宣傳，讓更多的人了解行業(yè)的狀況和生態(tài)，進而改變目前公眾對拍賣行業(yè)單一評判標準：只拿成交額數字論英雄，在客觀地考量成交數字的可靠性、真實性、可持續(xù)性之外，還要看到企業(yè)運作和管理的科學性、規(guī)范性，進而將拍賣行業(yè)引入到一個比拼“綜合能力”的時代。

第五篇：兩權威報告均指中國藝術品市場

兩權威報告均指中國藝術品市場2012年大幅下降

據3月14日出版的《2013年TEFAF 全球藝術品市場報告—聚焦中國與巴西市場》，上升勢頭曾經無人可擋的中國藝術品與香港公司注冊古董市場在2012年遭遇了寒流，收縮近1/4，使得美國重新奪回了世界第一市場的傳統(tǒng)地位。該報告同時公布了2012年藝術品市場的成交總額，在全球經濟增速放慢、經濟不確定因素持續(xù)存在的環(huán)境中，2012年全球藝術品與古董市場萎縮了7%，共成交430億歐元。

這份報告由專業(yè)研究藝術品市場的文化經濟學家克萊爾·麥克安德魯博士（Clare McAndrew）受歐洲藝術基金會委托研究并編輯。歐洲藝術基金會是TEFAF歐洲藝術博覽會的承辦者，該博覽會是國際藝術品市場極具聲譽的頂級盛事。中文版《2013年TEFAF 全球藝術品市場報告—聚焦中國與巴西市場》（以下稱《TEFAF 報告》）將由上海文化藝術品研究院譯制，并在4月推出。

不過，同期出版的另一份業(yè)內權威報告，由雅昌藝術市場監(jiān)測中心（AMMA）和ArtPrice（全球藝術市場信息網）日前聯手推出的《2012年藝術市場報告—東西方之間的對話》（以下稱《ArtPrice報告》）卻稱，2012年中國藝術品拍賣市場總額為84.58億美元，相比2011年下降37.14%，但仍以41%的市場份額蟬聯世界最大的藝術品市場。Artprice是一家誕生于法國的世界著名藝術市場信息公司，提供超過405000名藝術家的2500多萬個藝術品拍賣價格和指數并且實時更新，成為藝術市場信息領域的全球領導者。

孰是孰非的結論給藝術市場罩上了一層迷霧，也引發(fā)各界爭論。去年“最大藝術品市場”究竟是誰？

《TEFAF 報告》和《ArtPrice報告》最大的爭議在于，2012年的“最大藝術品市場”究竟是中國還是美國。

“中國藝術品市場在近三年來第一次開始減速，總銷售額為106億歐元，下降了24%，重新回落到世界第二的位置。減速的主要原因包括需求因素（受經濟增長減速和持續(xù)的流動性緊縮影響）以及市場上高品質高價格的藝術品數量的減少。另外，許多藝術基金和其他帶有投機性質的投資者也在去年減少了對藝術品市場的參與。”《TEFAF 報告》的執(zhí)行人克萊爾·安德魯博士在3月14日的報告會上稱。

與此番遭遇戲劇性下滑相對應的，是2011年，中國第一次成為世界藝術品與古董市場的主力，其銷售份額猛增至全球的30%。而此前長達五年的時間里，中國藝術品市場一直處于迅猛發(fā)展勢頭。這一消息立即引來國內媒體爭相報道，其中尤為受到關注的便是那句“世界藝術品市場銷售額下降的主要因素是中國市場的萎縮”。

但是隨后出現的《ArtPrice報告》卻推翻了這一結論。這份針對純藝術拍賣市場進行的報告顯示，2012年全球純藝術拍賣市場總銷售額為122.69億美元，中國市場銷售額為50.69億美元。頗具意味的是，Art Price 和AMMA稱中國以41%的市場份額連續(xù)三年蟬聯世界最大的藝術品市場寶座，美國只有27%的市場份額。而《TEFAF 報告》卻稱美國以142億歐元的銷售額超越中國106億歐元的銷售額，重奪世界最大藝術品市場頭銜。