第一篇：2019廣州大學(xué)620藝術(shù)概論與828戲劇藝術(shù)考研真題試卷

2019廣州大學(xué)620藝術(shù)概論與828戲劇藝術(shù)考研真題

試卷

《戲劇戲曲專業(yè)知識》考試重難點與名校真題詳解結(jié)合提供的廣大考研內(nèi)容，幫助報考廣州大學(xué)考研的同學(xué)通過廣大專業(yè)課知識框架分解、配套經(jīng)典習(xí)題講解及相關(guān)985、211名?？佳姓骖}與解答，幫助考生梳理各章節(jié)內(nèi)容，深入理解核心重難點知識，把握考試要求與考題命題特征。

通過研讀演練本書，達(dá)到把握教材重點知識點、適應(yīng)多樣化的專業(yè)課考研命題方式、提高備考針對性、提升復(fù)習(xí)效率與答題技巧的目的。同時，透過測試演練，以便查缺補(bǔ)漏，為初試高分奠定堅實基礎(chǔ)。

資料選購適用院系：

人文學(xué)院：戲劇與影視學(xué) 新聞與傳播學(xué)院：戲劇與影視學(xué)

資料選購適用科目：

828戲劇藝術(shù)、848影視藝術(shù)（自命題）

內(nèi)容詳情

本書包括以下幾個部分內(nèi)容：

Part 1 經(jīng)典習(xí)題與解答

針對戲劇戲曲專業(yè)知識經(jīng)典習(xí)題配備詳細(xì)解讀，以供考生加深對教材基本知識點的理解掌握，做到對廣大考研核心考點及參考書目內(nèi)在重難點內(nèi)容的深度領(lǐng)

會與運(yùn)用。

Part 3-名?？佳姓骖}詳解匯編：

根據(jù)教材內(nèi)容和考試重難點，精選本專業(yè)課考試科目相關(guān)的名?？佳姓骖}，通過研讀參考配套詳細(xì)答案檢測自身水平，加深知識點的理解深度，并更好地掌握考試基本規(guī)律，全面了解考試題型及難度。

《廣州大學(xué)620藝術(shù)概論2012-2017年考研真題試卷》 2012年廣州大學(xué)629藝術(shù)概論考研真題試卷 2013年廣州大學(xué)620藝術(shù)概論考研真題試卷 2014年廣州大學(xué)620藝術(shù)概論考研真題試卷 2015年廣州大學(xué)620藝術(shù)概論考研真題試卷 2016年廣州大學(xué)620藝術(shù)概論考研真題試卷 2017年廣州大學(xué)620藝術(shù)概論考研真題試卷

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第二篇：2014年首都師范大學(xué)藝術(shù)概論考研真題

2014年首都師范大學(xué)考研真題

藝術(shù)概論

一 名詞解釋：30分

1、表現(xiàn)說

2、表象

3、素材

4、格調(diào)

5、美術(shù)批評

二 簡答題：45分

1、簡述美術(shù)接受的中介體制及其社會功能

2、簡述審美意象的形成過程

3、簡述美術(shù)創(chuàng)作心理要素“聯(lián)想”的定義，作用。

三

1、論述，運(yùn)用相關(guān)理論并結(jié)合具體的作品分析，論述創(chuàng)造過程中形象思維的四個特征。35分

2、寫作：選一專業(yè)研究論文或著作，寫下論著的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)或整體評價10分主要內(nèi)容10分研究方向10分及你對于其中一個問題的理解。10分

第三篇：藝術(shù)概論試卷A

2005年北京體育大學(xué)體育藝術(shù)系藝術(shù)概論考試試卷

試卷類型:A

年級：---------------

姓名：--------------------

學(xué)號：----------------------

一、選擇題：共15題，每題2分，共30分。在每一小題給出的四個選項中，只有一項是符合題目要求的，把所選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。

1、德國的----------首先將美學(xué)與藝術(shù)區(qū)分開來，被稱為“藝術(shù)學(xué)之父”。A、黑格爾

B、康拉德.費(fèi)德勒

C、狄德羅

D、格羅塞

2、埃斯庫羅斯的代表作《普羅米修斯》取材于----------。A、《圣經(jīng)》

B、希臘神話

C、現(xiàn)實生活

D、原始壁畫

3、《登幽州臺歌》是我國唐代詩人----------的蘊(yùn)含深刻人生哲理的作品。A、李白

B、杜甫

C、陳子昂

D、白居易

4、莫奈的作品《草垛》、《草地上的午餐》等是法國----------的代表作品。A、現(xiàn)實主義

B、浪漫主義

C、印象主義

D、新古典主義

5、我國的彩塑到了盛唐達(dá)到了頂峰，此時的代表作品是----------。

A、云岡石窟

B、大同石窟

C、敦煌石窟

D、麥積山石窟

6、《悲愴交響曲》是----------的代表作。

A、柴可夫斯基

B、貝多芬

C、巴赫

D、莫扎特

7、明代戲曲家湯顯祖的代表作是《----------》。

A、竇娥冤

B、牡丹亭

C、西廂記

D、救風(fēng)塵

8、《木蘭詩》是我國北朝時期的一首----------。A、絕句

B、抒情詩

C、敘事詩

D、散文詩

9、喜劇《欽差大臣》的作者是----------。

A、莫里哀

B、果戈理

C、雨果

D、巴爾扎克 10、19世紀(jì)著名的戲劇藝術(shù)家易卜生的代表作是----------。A、《太太學(xué)堂》

B、《唐璜》

C、《一主二仆》

D、《玩偶之家》

11、我國京劇史上四大名旦分別是梅蘭芳、----------、荀慧生、尚小云。A、張君秋

B、白玉霜

C、程硯秋

D、梅葆玖

12、貝多芬的《歡樂頌》是他的《----------》交響曲中的一段大合唱。A、第一

B、第九

C、第六

D、第五

13、青銅雕像《巴爾扎克像》的作者是----------。

A、大衛(wèi)

B、羅丹

C、米隆

D、馬約爾

14、詩句“君不見長江之水天上來，奔流到海不復(fù)還”的作者是----------。A、白居易

B、李白

C、杜牧

D、岑參

15、“八大山人”是畫家----------的別號。

A、石濤

B、鄭板橋

C、朱耷

D、唐寅

二、填空題：共20個空，每題1分，共20分。把答案填寫在題中橫線處。

1、藝術(shù)鑒賞過程的第一階段是--------------------和----------------------。

2、浪漫主義俄羅斯芭蕾的三座高峰作品是----------------------------、------------------------和----。

3、文藝復(fù)興的三巨匠是----------------------、------

和-------------------。

4、被譽(yù)為現(xiàn)代舞蹈之母的舞蹈家是--------------------。

5、我國的第一部電影是《------------------------------》。

6、荒誕派戲劇的代表作品是《--》和

《-》。

7、芭蕾藝術(shù)包括--------------芭蕾和-----------------芭蕾。

8、藝術(shù)傳播的五個要素是-、-------------------------、傳播媒介、藝術(shù)接受者和------------------------------。

9、表情藝術(shù)包括--------------------------和--------------------------。

10、古典主義戲劇的創(chuàng)作法則是------------------------------。

三、簡答題：共三個小題，每題5分，共15分。

1、簡述中國畫的概念和種類。

2、簡述審美情感在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。

3、文藝復(fù)興的含義及其代表人物和作品。

四、作品鑒賞題：共有三個小題，每題5分，共15分。

1、達(dá).芬奇《最后的晚餐》。

2、芭蕾舞劇《天鵝湖》。

3、莎士比亞 《哈姆雷特》。

五、論述題：分值為20分。

聯(lián)系實際說明藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派、藝術(shù)思潮的相互聯(lián)系和區(qū)別。

第四篇：藝術(shù)概論試卷

浙江林學(xué)院

2009年碩士研究生入學(xué)試題

科目代碼：60科目名稱：藝術(shù)概論

注意：答案請寫在答題紙上，寫在本試題或草稿紙上的無效！

一、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確的答案，并將題號及答案寫在答題紙上。每小題2分，共20分）1．_____是藝術(shù)的首要本質(zhì)和第一層面的本質(zhì)。A．現(xiàn)實性

B．社會性

C．認(rèn)識性

D．感性 2．在審美認(rèn)識基礎(chǔ)上形成的_____，是美感產(chǎn)生的根源。A．審美偏愛

B．審美愉悅

C．審美觀念

D．審美風(fēng)范

3．將現(xiàn)實丑轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美的典范之作《美麗的歐米哀爾》（又名《老妓》）是___的著名作品。A．羅丹

B．米開朗基羅

C．享利·摩爾

D．菲利托斯 4．《亞威農(nóng)少女》和《格爾尼卡》是_____畫派的代表畫作。A．立體主義 B．達(dá)達(dá)主義

C．抽象主義

D．野獸派 5．按藝術(shù)形態(tài)的感知方式為標(biāo)準(zhǔn)，電影屬于_____。

A．視覺藝術(shù)

B．聽覺藝術(shù)

C．想象藝術(shù)

D．視聽藝術(shù) 6．在戲劇中，_____是最基本的表現(xiàn)形式和手段。A．人物

B．行動

C．沖突

D．情節(jié)

7．1919年德國魏瑪成立的對設(shè)計教育影響深遠(yuǎn)的著名設(shè)計學(xué)院是_____。A．烏爾姆設(shè)計學(xué)院

B．包豪斯學(xué)院

C．長島設(shè)計學(xué)院

D．慕尼黑大學(xué) 8．_____是攝影的獨特造型手段。

A．光影和色彩

B．構(gòu)形與影調(diào)

C．光線與影調(diào)

D．光影與構(gòu)圖 9．以下屬于藝術(shù)發(fā)生論中“游戲說”的代表人物是_____。A．泰勒

B．弗雷澤

C．斯賓賽

D．沃拉斯切克

10．關(guān)于藝術(shù)審美教育的功能，古羅馬的文藝?yán)碚摷襙____最早提出了“寓教于樂”的觀點。A．維吉爾

B．亞里士多德

C．卡西爾

D．賀拉斯

二、多項選擇題（在每小題的五個備選答案中，選出二至五個正確的答案，并將題號及答案寫在答題紙上，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共10分）1． 藝術(shù)的審美特征有_____。

A．實踐性與主體性 B．合目的性與合規(guī)律性 C．形象性 D．形式美與形式感 E．創(chuàng)造性

第1頁，共3頁 2．形象思維具有以下的主要特征_____。

A．形象性

B．想象性

C．情感性

D．藝術(shù)個性 E．審美性 3．以下屬于現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的特征是_____。

A．藝術(shù)描繪的客觀性

B．藝術(shù)形象的典型性

C．追求理想性 D．強(qiáng)烈的主觀抒情色彩

E．思想傾向和情感的隱藏性 4．構(gòu)成藝術(shù)作品內(nèi)容的基本因素是_____。

A．題材

B．素材

C．主題

D．結(jié)構(gòu)

E．情節(jié) 5．書法根據(jù)字體的不同，分為_____。A．篆

B．隸

C．楷

D．行

E．草

三、填空題（每題2分，共20分）

1．?dāng)z影藝術(shù)獨特的本質(zhì)特性是________，是它區(qū)別于造型藝術(shù)其他門類而獨立的基礎(chǔ)。2．南朝著名繪畫理論家________提出的“六法”，是我國古代繪畫實踐的系統(tǒng)總結(jié)。3．西方雕塑史上的三座高峰是古希臘時期的菲迪亞斯，文化復(fù)興時期的_______，以及近代以來的法國大雕塑家羅丹。

4．與西文傳統(tǒng)油畫嚴(yán)格運(yùn)用符合視覺原理的焦點透視相比，中國畫采用的是_______透視法。5． ________和________相統(tǒng)一，是工藝美術(shù)追求的一般標(biāo)準(zhǔn)。6．藝術(shù)作品內(nèi)在的含義、意義或意味正是所謂的________。

7．建筑體現(xiàn)著一個時代的物質(zhì)和文化發(fā)展水平、以及那個時代的意識形態(tài)和美學(xué)觀念，這就是建筑的特征____________。

8．_________是構(gòu)思典型或具有典型性的藝術(shù)意象的過程和方法。

9．一般的藝術(shù)理論大都將藝術(shù)的社會功能分為三種，即_________、教育功能和審美功能。10.藝術(shù)創(chuàng)作可分為生活體驗、藝術(shù)構(gòu)思和_________三個重要階段。

四、名詞解釋（每題5分，共20分）

1．藝術(shù)個性

2、蒙太奇

3、藝術(shù)發(fā)生的巫術(shù)說

4、風(fēng)格

五、簡答題（共50分）

1．文藝?yán)碚摷覄e林斯基說：“如果形式是內(nèi)容的表現(xiàn)，它必和內(nèi)容緊密聯(lián)系著，你要想把它從內(nèi)容分出來，那就意味著消滅了內(nèi)容；反過來也一樣，你要想把內(nèi)容從形式分出來，那就等于消滅了形式?！?請舉例闡述藝術(shù)內(nèi)容與形式間的辯證關(guān)系。（15分）

第2頁，共3頁 2．請闡釋形式美的概念，并擇一種藝術(shù)種類為例說明之。（10分）

3、什么是藝術(shù)美？藝術(shù)美有什么特征？（10分）

4、在人類歷史的發(fā)展過程中，宗教與藝術(shù)像攜手并進(jìn)的孿生兄弟。請您從幾個方面來談?wù)勛诮虒λ囆g(shù)發(fā)展的影響。（15分）

六、論述題（共30分）

宗白華在《美學(xué)與意境》說：“中國人感到這宇宙的深處是無形無色的虛空，而這虛空正是萬物的源泉，萬物的根本，生生不已的創(chuàng)造力。老、莊名之為‘道’、為‘自然’、為‘虛無’，儒家明知位‘天’。萬象皆從空虛中來，向空虛中去。所以畫紙上的空白是中國畫真正的畫底。西洋畫先用色彩全部涂抹畫底，然后在上面依據(jù)遠(yuǎn)近法或明透視法幻現(xiàn)出目睹手可捉摸的真景。它的境界是世界中有限的具體的一域。中國畫則是在空白上隨意布放幾個人物，不知是人物在空間中，還是空間因人物而顯現(xiàn)。人與空間，融為一片，具有無盡的色韻生氣。我們覺得在這無盡的空間里，只有幾個人，并不嫌其少。而這幾個人在這空白的環(huán)境里，并不覺得沒有世界。因為中國畫底的空白在畫的整個的意境上并不是真空，乃正是宇宙靈氣往來，生命流動之處。笪重光說：‘虛實相生，無畫出皆成妙境?！@無畫出的空白正是老、莊宇宙觀的‘虛無’，它是萬象的源泉、萬動的根本?！彼€說：“藝術(shù)境界的顯現(xiàn)，絕不是純客觀地機(jī)械地描摹自然，而以‘心匠自得為高’(米芾語)”。宗先生還從藝術(shù)創(chuàng)作的主體性方面將“意”與“情”、“理”、“氣”、“格”結(jié)合起來剖析意境的涵義。

請您結(jié)合自己對藝術(shù)作品的欣賞和理解，說說你對中國畫（油畫，版畫，水彩畫）等的意境涵意理解。

第3頁，共3頁

第五篇：戲劇藝術(shù)概論上

戲劇藝術(shù)概論（上編：戲劇史概述）

第一章

戲劇的起源

第一節(jié)

西方戲劇的起源

一、西方戲劇的起源

戲劇的雛形是兩個，一個是原始的舞蹈，一個是原始的宗教。

戲劇的起源不在四大文明古國，而在古希臘。

請記住這樣幾個關(guān)鍵的概念： 酒神節(jié)、酒神頌或山羊之歌

阿瑞翁是祭祀、合唱隊指揮，同時扮演的酒神 第一個非神職人員的專業(yè)演員——忒斯庇斯 戲劇三要素：扮演角色的演員、觀眾、舞臺 因此說，希臘悲劇是最早的成熟的戲劇。

二、西方戲劇的過程

1、忒斯庇斯

——作為第一個專職演員，用與50人的合唱

隊對唱的形式講述故事。

2、埃斯庫羅斯

——設(shè)定了兩個演員，使故事情節(jié)更豐富，矛盾沖突更加突出。

3、索?？死账?/p>

——將演員增加到了3個，情節(jié)更加復(fù)雜，同

時淡化了合唱隊“交待故事”的作用。

4、歐里庇得斯

——增加了“開場白”來交待故事梗概，使合唱隊可有可無，直至解散，戲劇開始分幕。

第二節(jié)

中國戲劇的起源

第三節(jié)

總結(jié)（見書）

第二章

世界戲劇發(fā)展的三大分支 第一節(jié)

廣義的古典主義

一、古代希臘羅馬時期的三大悲劇詩人

1、埃斯庫羅斯的《Oristia》 特點

（1）以寫神的悲劇為主；

（2）情節(jié)簡單；

（3）人物性格單一

2、索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢?特點（1）從寫神轉(zhuǎn)到寫人

（2）情節(jié)復(fù)雜緊張

（3）表現(xiàn)了完美的英雄人物無法抗拒命運(yùn)的悲劇

3、歐里庇得斯的《美狄亞》 特點：

（1）注重心理的描寫

（2）由完美的理想人物轉(zhuǎn)到了有缺陷的現(xiàn)實人物

（3）由英雄悲劇轉(zhuǎn)寫道家庭悲劇

二、17世紀(jì)法國新古典主義的莫里哀

三、近代歐美現(xiàn)實主義戲劇

1、形式上“第四堵墻”的觀念

2、重要劇作家

（1）現(xiàn)代戲劇的奠基人易卜生和他的《玩偶之家》（2）易卜生的風(fēng)格特點p21（3）阿瑟米勒的《推銷員之死》（4）《推銷員之死》的意義p26（5）契珂夫和肖伯納

第二節(jié)

反古典主義戲劇

一、文藝復(fù)興時期的偉大的莎士比亞

1、莎士比亞作品

2、莎士比亞的劇作特點（1）取材（2）人性（3）沖突

（4）語言p32-33

二、19世紀(jì)法國浪漫主義的雨果

1、雨果的《悲慘世界》和《巴黎圣母院》

冉阿讓

馬德蘭

芳汀

柯賽特

馬利尤斯

父親

外祖父

警長沙威

流氓無產(chǎn)者德納第埃

2、雨果作品的特點（見書P36）

三、現(xiàn)代主義的戲劇（20世紀(jì)初）

（一）現(xiàn)代主義的特點

1、加入了哲學(xué)元素

2、以簡化的、變形的手法來表現(xiàn)

3、不再注重故事連貫和是否合理，而著重表現(xiàn)內(nèi)心世界

（二）流派——象征主義、表現(xiàn)主義、荒誕派 代表作是尤內(nèi)斯庫的《禿頭歌女》 貝克特的《等待戈多》

第三節(jié) 東方戲?。ㄓ《辱笪膭?/p>

日本戲劇

中國戲曲）

中國戲曲的起源遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于任何藝術(shù)文學(xué)樣式，到12世紀(jì)才開始的，這與元代的科舉制度有關(guān)

四個時期：宋元、元代、明清、清后葉京?。≒51）

一、宋元時期的“荊、劉、拜、殺”和《琵琶記》

二、黃金時代的元雜劇

關(guān)漢卿的《竇娥冤》；馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》 王實甫的《西廂記》；紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》

三、明清傳奇

湯顯祖的《牡丹亭》；洪昇的《長生殿》 孔尚任的《桃花扇》

四、清代后葉的京劇

（一）京劇的產(chǎn)生過程

京劇是由安徽的徽劇、陜西的秦腔，湖北的漢調(diào)組成。先后經(jīng)歷了兩次變革，第一次是將徽劇和秦腔合流，第二次是將徽劇與漢調(diào)合流?；談〉幕境皇恰岸伞?，秦腔和漢調(diào)的基本唱腔是“西皮”，所以京劇最早不叫京劇而叫“皮黃腔”，是一個不倫不類的東西。清代道光年間，皮黃戲進(jìn)京拜壽，被廣泛認(rèn)可。后來皮黃戲到上海演出，上海人覺得這個戲種來自京城，于是叫“京調(diào)”，后正式改稱“京劇”。也就是說“京劇”這個詞兒是上海人給定名的。在近百年的演化中，京劇集中了中國戲劇的全部特點，故稱“國劇”。

（二）京劇給中國戲劇帶來的轉(zhuǎn)折

1、以演員為中心、而不是以編劇、導(dǎo)演為中心的體制（1）表演藝術(shù)與劇本文學(xué)極度不平衡

（2）使中國戲劇既流派紛呈又沒有固定形式（3）形成了過于注重唱腔的特殊局面

2、宮廷化、典雅化，追求形式美，遠(yuǎn)離生活

4、（三）京劇的輝煌時期（清末、民國、49年前后）

（四）中國戲曲的特點：

1、寫意性（也叫虛擬性）

2、程式化

3、綜合性

第四節(jié)

三大分支的特征比較

一、什么叫再現(xiàn)藝術(shù)？ 什么叫表現(xiàn)藝術(shù)？

1、所謂的再現(xiàn)藝術(shù)，是指藝術(shù)作品再次呈現(xiàn)客觀生活的原貌，而其藝術(shù)理念隱含在藝術(shù)作品之中（比如電視劇，西方古典戲?。?/p>

2、所謂“表現(xiàn)藝術(shù)”，是指藝術(shù)作品不以客觀生活的原貌為仿照對象，而是直接表現(xiàn)藝術(shù)作品的審美理念（比如舞蹈，西方現(xiàn)代戲劇）二、三大分支的特征比較

1、創(chuàng)作思想上：

古典主義側(cè)重再現(xiàn)生活，使舞臺形象盡可能的合情合理；而返古典主義側(cè)重表現(xiàn)主義，注重人物的情緒和情感；中國戲曲是兩者的結(jié)合，在人物形象上是表現(xiàn)主義的，在倫理道德上是再現(xiàn)主義的。

2、情節(jié)結(jié)構(gòu)上：

古典主義集中于高度濃縮的情節(jié)結(jié)構(gòu)，而反古典主義是慣用的是自由開放、時空錯位的情節(jié)，中國戲曲時空錯位很少，注重“有頭有尾”的線性敘事結(jié)構(gòu)。

3、藝術(shù)表現(xiàn)

古典主義的語言運(yùn)用注重可理解性；反古典主義注重暗示性和朦朧性，意味深長；中國戲曲則采取載歌載舞、注重外在技藝和形式美的場面，人物語言屬于“歌劇性”語言。

（在語言上中國戲曲更等同于西方的歌?。┑谌?/p>

中國現(xiàn)代戲劇

第一節(jié)

中國現(xiàn)代戲劇的產(chǎn)生與發(fā)展

一、產(chǎn)生

1、幾個常識：

（1）產(chǎn)生地點：上海與天津

（2）參與人物：高校的學(xué)生（李叔同、周恩來、曹禺）

（3）中國第一個話劇劇社叫“春柳社”誕生于上海，組織者是李叔同。

（4）1907年在東京李叔同組織演出了《茶花女》片斷，被認(rèn)為是中國話劇的正式開端

2、簡要過程

早期的話劇也叫做“新劇”或者“文明戲”，一方面仿效西方話劇的藝術(shù)樣式，比如以“說話”而不是以“唱腔”為主，不穿戲裝；另一方面又盡量保持著中國傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格，比如走臺步等等，所以是一個古怪的“大雜燴”。但是在內(nèi)容上，新劇是為政治斗爭和當(dāng)時的革命形勢服務(wù)的，這樣早期的新劇或者說文明戲是政治的附庸。這一特點決定了早期的話劇不可能是純粹的藝術(shù)。此后，又很快墮落為為商業(yè)的附庸，最后走向低級趣味，直至走向滅亡

二、洗禮與成熟

中國話劇的洗禮與成熟是從五四運(yùn)動開始的

1、表現(xiàn)特征：

（1）對早期的話劇徹底的否定

（2）從內(nèi)容到形式接受了易卜生的風(fēng)格（3）建立起以導(dǎo)演為中心的話劇體制（4）實行了男女同臺演出的寫實主義表演

2、兩個黃金時代（1）抗戰(zhàn)前后

曹禺的三部曲《雷雨》《日出》《原野》 夏衍的《上海屋檐下》

郭沫若的《屈原》和吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》

（2）1977年以后

上海的《于無聲處》、天津的《救救她》

遼寧的《報春花》、北京的《天下第一樓》等等 21世紀(jì)以后 北京的“小眾話劇”《我愛桃花》

第二節(jié)

中國話劇傳統(tǒng)一、現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)（人物、環(huán)境、內(nèi)心）

1、關(guān)注人物：

中國話劇的中心是人物，關(guān)注現(xiàn)實人物、關(guān)注焦點人物、關(guān)注下層的小人物，這一特點既不同于古希臘的關(guān)注神和關(guān)注英雄，也不同于傳統(tǒng)戲劇的關(guān)注帝王將相和才子佳人，典型的是《雷雨》和《上海屋檐下》。

2、關(guān)注環(huán)境：

中國話劇中的人物不是孤立的抽象的人物，這也不等同于古希臘和傳統(tǒng)戲劇，而是把人物放在了典型的環(huán)境、典型的情境之中，再現(xiàn)這個環(huán)境和這個情境下的人物性格、內(nèi)心沖突，比如《上海屋檐下》

3、關(guān)注內(nèi)心：

在關(guān)注人物命運(yùn)、再現(xiàn)環(huán)境的同時，中國話劇盡最大可能，以外部動作的形式、和內(nèi)在獨白的形式，展現(xiàn)人物內(nèi)心的沖突，比如繁漪的動作、表情，匡復(fù)的內(nèi)心。

二、浪漫主義傳統(tǒng)（代表作是《原野》和《屈原》）

1、人物帶有傳奇色彩

2、環(huán)境具有象征意義

3、內(nèi)心沖突以主觀抒情的方式表達(dá)出來 中國話劇的里程碑——《雷雨》

周樸園

魯侍萍

周萍（30歲）魯大海（20歲）

四鳳（18歲）繁漪（36歲）

周沖（16歲）旁觀者——魯貴

浪漫主義作品——《原野》

焦閻王

焦老太太

焦大興

孩子

仇虎

花金子 劇本描寫了被捕入獄8年的匡復(fù)被釋放了。他到好友林志成家來探詢自己妻子彩玉和女兒葆真的下落，卻得知妻子已與志成同居，因為他們早就聽說匡復(fù)已死，于是三個人都陷入難以解脫的內(nèi)心矛盾和痛苦之中。彩玉想和匡復(fù)追尋過去的幸福，但林志成負(fù)疚欲走時，兩人8年患難與共之情，又突然迸發(fā)，難以分手。匡復(fù)理解、原諒了他們，在孩子們向上精神的啟發(fā)下，克服了自己一時的軟弱與傷感，留言出走。全劇除了這條主要情節(jié)線而外，還有幾組人物：失業(yè)的大學(xué)生，被迫出賣自己的女人，勉強(qiáng)糊口的小學(xué)教員，兒子戰(zhàn)死的老報販，這些人都擁擠在一個“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。

開卷問題

一、名詞解釋 三一律:

一晝夜、一空間、一主題即故事發(fā)生的時間、發(fā)生的空間、故事情節(jié)要保持高度一致。第四堵墻: 指對于演員角色來說，面對觀眾的那堵墻，觀眾可以通過這堵墻看到角色，角色而不能通過這堵墻看到觀眾，保證角色的真實性。斯式體系

1、斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗派”

總體特征是，由內(nèi)心的情感體驗引發(fā)外部的形體動作，內(nèi)外有機(jī)結(jié)合，達(dá)到“我就是”的藝術(shù)效果

布氏體系

2、布萊希特的“間離效果” 主張以理性思考來處理演員與角色、演員與觀眾的關(guān)系，使演員與觀眾清醒意識到“這是演戲”，來完成對故事的理性思考

二、簡答題

1、宮廷化是京劇的一個特點，請你從四個方面說明這個特點 在內(nèi)容上，京劇劇本的內(nèi)容大多以表現(xiàn)古代歷史王侯將相才子佳人的生活為主，遠(yuǎn)離普通老百姓的生活。

在歷史上，京劇的誕生是由四大徽班晉京，受到清朝皇室的支持，得以發(fā)展的。在扮相上，京劇的服飾華美，舞臺上的粉飾盡顯華貴，一派宮廷典雅華美的氣魄。在風(fēng)格上，京劇形成之出就進(jìn)了宮廷所以要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán)，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高。同時也相應(yīng)地減弱民間鄉(xiāng)土氣息，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄。

2、歌唱演員可以手拿話筒演出，但是戲劇戲曲演員絕對不可以手拿話筒，請解釋這個是為什么？

歌唱演員可以手拿話筒演出，是因為歌唱演員沒有在扮演角色，而話筒的作用是傳聲、傳音。戲劇戲曲演員是扮演角色、創(chuàng)作角色的演員，在他們身上我們看到的是兩個人一個是演員本人，一個是角色，這是戲劇演出與其他演出決然不同的地方。并且戲劇是動作演出，演員手拿話筒表現(xiàn)不出來戲劇戲曲的大量動作語言，并且會破壞戲劇的假定性、戲劇情境。

3、中國戲曲界有一句行話，叫“寧穿破，不穿錯”，請解釋這是為什么。

“寧穿破，不穿錯”的意思是演員在舞臺表演中所穿的戲裝（包括戲裝的形制、色彩、圖案、質(zhì)料）要遵守一定的規(guī)范性，以與人物的年齡、身份、性格、職業(yè)等方面的規(guī)定性相符合，而不能單純的著眼于戲裝本身的新鮮華麗，以致對人物的形象有所歪曲和破壞。

中國戲曲的特點之一是程式化，演員的服裝如果不符合演員本身的身份和性格，就會破壞戲曲的程式化，似的戲劇不倫不類。

4、從廣義上說，中國的京劇屬于歌劇范疇，請解釋這是為什么。

5、在中國戲曲界，無論京劇還是地方戲，都有男扮女或者女扮男的情況，而話劇、影視劇很少或者根本沒有這種情況，為什么？

中國戲曲特點之一是寫意性，經(jīng)由節(jié)奏、韻律、姿態(tài)對生活動作進(jìn)行加工、抽象、美化之后,再用它來表現(xiàn)生活,它的表現(xiàn)生活就不是寫實性而是寫意性戲劇追求意，而是不實。人物的化妝、服飾、動作都是寫意的?；瘖y主要體現(xiàn)在臉譜：是公忠者雕以正貌奸邪者刻以丑形。所以會出現(xiàn)男扮女、或者女扮男的情況。

而話劇、影視劇是以寫實為主，戲劇的審美特征基于藝術(shù)的現(xiàn)場的假定性，藝術(shù)的假定性是指，藝術(shù)來源于生活而高于生活，達(dá)到了藝術(shù)中的“情理真實”的標(biāo)準(zhǔn)，所以話劇、影視劇很少或者根本沒有這種情況。

6、以香蓮案為例，談?wù)勀銓γ诽m芳體系的理解

梅蘭芳體系是指，內(nèi)在情感是體驗的真實的，而外在動作是間離的唯美的，從總體看趨向于布萊希特。

內(nèi)在情感是體驗的真實的，香蓮案中，包拯為了伸張正義決定對陳世美先斬后奏時，秦香蓮說，我不告了寧可自家受委屈，不愿百姓失好官和韓琪不肯濫殺無辜和不能背信棄義的只好自殺的情節(jié)表現(xiàn)中，觀眾可以直接感受到演員的情感。而外在的動作是間離的唯美的，在香蓮案中的表現(xiàn)則是演員的無實物表演，京劇重在寫意不在寫實，重在唯美。

7、請以舉例的方式，論述京劇與地方戲的差異。

從風(fēng)格上看，京劇的風(fēng)格格調(diào)高雅，造型華美高貴，大氣而遠(yuǎn)離生活，地方戲多有地方特色風(fēng)情，更貼近百姓生活，因此格調(diào)多活潑。例如京劇《香蓮傳》中皇室的造型華美精致，節(jié)奏緩慢、場面大氣，風(fēng)格典雅。而評劇《花為媒》中，節(jié)奏輕快活潑，臺詞幽默風(fēng)趣，服裝貼近生活質(zhì)樸。

從主題上看，京劇大多描寫古代王侯將相的歷史故事，主題總體上是懲惡揚(yáng)善，宣揚(yáng)正義。而地方戲大多取材于民間生活，人物傳奇，主題上大多是愛恨情仇，貼近生活。如京劇《霸王別姬》則講述的是項羽被十面埋伏，又聽得四面楚歌，在營中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎，項羽殺出重圍迷路，來到烏江后自殺，而黃梅戲《天仙配》是古代漢族神話愛情故事，講述的是七仙女愛上凡人董永與其結(jié)為夫妻被玉皇大帝發(fā)現(xiàn)，不得不與董永告別的故事。

從節(jié)奏上看，京劇的節(jié)奏緩慢、唱腔委婉，動作緩慢，講究整體美感，因而擁有華美而緩慢的宮廷風(fēng)格。地方戲唱腔通俗，有地方特色，故事節(jié)奏較快且流暢?！断闵彴浮泛汀痘槊健?從唱腔上看，京劇的念白分為京白和韻白。在京劇中，唱腔中念白更具有藝術(shù)性，多用于抒情。而地方戲的念白方式多是方言和韻白、敘事性強(qiáng)。從《香蓮案》和越劇《紅樓夢》王熙鳳

8、我愛桃花屬于不屬于三一律。

三一律是指一晝夜、一空間、一主題即故事發(fā)生的時間、發(fā)生的空間、故事情節(jié)要保持高度一致。

是三一律：我愛桃花是戲中戲的一個結(jié)構(gòu)，講述的是三個演員在排演一個古代的情感故事，話劇發(fā)生時間是在一次彩排，地點是舞臺，主題是婚外戀。

不是三一律：我愛桃花講是戲中戲的結(jié)構(gòu)講述了兩個年代的故事，雖然都是反映的婚外戀，但是一個是古代一個是現(xiàn)代，在時間上是不一致的。一個是發(fā)生在張嬰家一個是排練廳，在舞臺上是不一致的，所以不是三一律。