第一篇：關于部分電影的一些問題

1.姜文的<鬼子來了>的顛覆性？

這部電影顛覆了以往的愛國電影，在以往的愛國電影中，都會有英雄形象，比如八路軍或者新四軍等等，而在這部電影中，是沒有英雄形象的，劇中人物馬大山只是一個普通的農(nóng)民，整部影片中都是沒有高大權的形象的；電影采用黑白攝影的手法，強調(diào)了作品本身的內(nèi)容及其象征意義，能如實的反應現(xiàn)實，賦予了影片厚重的歷史感，而在影片的最后又不是徹底的黑白而是紅色，紅色象征的是抗日，是鮮血，抗日就是眼前（死前）的這般光景，周圍都是中國人，而自己就是被中國人殺死的。這就是抗日??頭顱滾了幾個圈，血流過眼睛，眼前的都被血紅給染上了。結尾的鮮紅就是對前期的黑白的一個顛覆，一次視覺沖突，也是對那個血紅的頭顱的引子；影片360對國民性的考量，它一反往常的主旋律電影歌功頌德的格調(diào)，深刻的反應了中國百姓的愚昧，麻木，善良，懦弱，自私等特性，引起人們的深刻反思；這部影片質(zhì)疑人生，告訴了大家什么是戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭只是人類內(nèi)心欲望與罪惡的表現(xiàn)，而最后受傷害的只是人民；整部影片都有黑色幽默的成分。2.賈樟柯的電影人文關懷？

在賈樟柯的電影中，他關注的都是一些社會邊緣人物，轉型時期社會變革中小人物的生活狀況，從《小武》開始，劇中小武是一個小偷，但卻不是令人那么的討厭，他也有可愛的一面，可由于一些不可逆轉的環(huán)境以及其他因素，小武被親情愛情拋棄，最終被關的命運。從《小武》到《三峽好人》賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現(xiàn)實主義，與曾經(jīng)流行的批判現(xiàn)實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現(xiàn)代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注于歷史變遷中的細枝末節(jié)，在冷酷的現(xiàn)實中保持著一種溫暖的基調(diào)。賈樟柯是徹底的“作家導演”實踐者。只是在用畫面展示他的回憶和故事，那其中并不含有更多的隱喻、暗示和象征。影片中的人際關系、相處方式都是真實可信的。小武給小勇送禮時兩個人的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛情；小武的父親要小武和大哥一人出五千以資助貧窮的家，保護二哥的親事；還有那位年長的警察和小武，他對小武如同長輩一般的溫情；還有小武的朋友對小武的勸告與幫助。這些從沒出現(xiàn)在其他中國電影中，但它們卻是如此的真實，如此的符合我們在現(xiàn)實生活中所看到的，它們隨時發(fā)生在社會的各個角落，它們已根深蒂固地扎根于社會生活中，扎根于我們的社交方式和習慣。一旦把它們搬上電視，我們看到真實的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一種從未有過的震動和體會。3.羅拉快跑的主題以及視聽語言的特色？

《羅拉快跑》這部電影的主題有：對于宿命的選擇，還有堅定地信念，也告訴人們一個細節(jié)決定命運的道理。這部帶給人們的想象性節(jié)奏，影片的影像呈現(xiàn)出一種高速率的鏡頭運動方式。幾乎不存在任何一個凝滯的鏡頭，鏡頭不再忠實于被它所紀錄的每一個事物：那些街上奔走和間或與羅拉發(fā)生關聯(lián)的人們仿佛從鏡像的紀錄中逃脫的幸存者，只是與情節(jié)發(fā)生了一點若即若離的關系便匆匆地與故事告別，一切都是那么地迅速和不確定，影像的紛繁使得觀眾從沒有機會成為這部影片的“再創(chuàng)作者”，而只能成為被動的看客。影片在影像上的另外一個特點在于它的色調(diào)主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和“暖”的色調(diào)所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發(fā)在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，形成了一種強勁的視覺力量，觀眾視覺上的興奮程度容易隨著這種明亮的視覺沖擊而變得敏感起來。影像的一個作用在于集中觀眾的視覺注意力。此外，盡管影像的速度讓我們的視覺興奮得望塵莫及，但即便在一個相當短的瞬間內(nèi)，呈現(xiàn)給人們的，仍然是一個渾然一體的，雖短暫卻完整的影像結構。在鏡頭與鏡頭的切換上，顯著的特點在于“閃動”手法的成功運用。這種“閃動”不同于一般意義上的鏡頭切換，它的意義在于制造一種“虛擬”的場景意識，“閃動”則頗具虛幻和“閃爍其辭”的虛擬意味，提醒觀眾，下一個場景隨時地替換上一個場景，一個場景結束后等待它的不是順承的敘事，而是在虛幻之后的另一個新的開端。它不斷地提醒觀眾在用眼球貪婪捕捉每一個場景的同時不要輕易地認同或相信它們，這不過是一個個虛擬的假設和敘事的游戲。《羅拉快跑》的音樂很有重金屬的味道。羅拉的奔跑的急促沒用喘息和心跳聲來表現(xiàn)，用的全是搖滾，有節(jié)奏的鼓點和金屬樂器的聲聲斷斷。他們的作用是來烘托“跑”這一貫穿動作的緊張氣氛，《羅拉快跑》的敘事結構讓我們輕而易舉地將自己陷入了一個意義的網(wǎng)絡中，我們會向自己不斷地提出這樣的疑問：是性格決定命運還是偶然決定命運？我們能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么來決定？對于《羅拉快跑》的敘事結構看作是一種形式的表演，表現(xiàn)主義的色彩可能會濃一點。影片不僅顛覆了經(jīng)典影片中的“宏大敘事”，而且把通常意義上的敘事結構也簡約到了最簡單的程度，即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現(xiàn)旁逸的情節(jié)都被以“照片”的形式壓縮。這其實是對已有敘事模式的一種調(diào)侃和一種嘲弄在人們更多地看到不同的敘事帶來不同的命運的背后，實際上是對敘事本身的一次解構。它與其說是表現(xiàn)了有關“命運”之類的宏大命題，倒不如說是提供了一個事件被得以不同敘述的幾種可能，或一個事件在敘述中被不斷改寫的集中可能?！疤摂M”在每一個故事的結尾被不斷地提示，敘事本身的無力和不被信任可以浮現(xiàn)。或許影片開始的一段話語已經(jīng)告訴我們了這些--“數(shù)不盡的沒答案的疑問，即使有答案也只會衍生另一疑問，下一個答案又衍生下一個問題，但最終會否原來只是同一問題？” 4.為什么說閃靈是一部野心很大的恐怖片？

這部電影涉及的主題很多，首先，它是一部靈異電影，劇中丹尼和黑人閃靈的功能來自于印第安人。黑人被杰克砍死，暗示了曾經(jīng)印第安人被白人屠殺的事件，景觀酒店所蓋的地方也就是印第安人的墓地?？梢哉f是受到了黑人的詛咒，發(fā)生了這么多的恐怖靈異事件。其次，它是一部心理驚悚電影，杰克之所以拿斧頭砍殺自己的妻子和兒子，是因為他的暴力因素來自于生存壓力，精神疾化導致幽閉癥，而景觀酒店恰恰為杰克實施殺人計劃提供了良好的條件。再者，它又是一部童年創(chuàng)傷電影，丹尼從小受爸爸的家暴，在他的心里對爸爸是充滿恐懼與不安的，所以他和正常的小孩不太一樣。東尼的出現(xiàn)是他自我保護的一種方式。景觀酒店就像是一個小腦，而外面的迷宮就是人的潛意識，丹尼的爸爸最后死在迷宮里，也暗示了丹尼在潛意識里殺死了父親，同時又說明了這是一部潛意識電影。它又是一部社會驚悚電影，每個人在內(nèi)心的渴望和需求都是不一樣的，丹尼在酒店看到的景象是和小朋友玩，說明在他的心里是很孤單的，他渴望友情，渴望被關愛。所以才會出現(xiàn)嘴巴里的東尼。東尼對他來說就是朋友。父親看到的卻是腐尸變美女，說明在父親的心里，他的愛情不是幸福的，他渴望有一份完美的愛情，有幸福的家庭生活。就連丹尼的父親和母親看到的酒店晚會都是不一樣的情景。而它同樣又是一個輪回的故事，杰克青年時期的照片是在1921年拍的，還有整個事件，他們受到印第安人的詛咒就暗示了輪回的概念。所以說，閃靈是一部野心很大的恐怖片。

5.阿甘的形象分析？

《阿甘正傳》這部電影中，阿甘的爸爸是3k黨，在一開始就輕描淡寫的提到了有關政治的問題；他勇敢忠誠，所以在越戰(zhàn)中他獨自脫離了危險的時候，他仍然跑回叢林中去找他的戰(zhàn)友。他誠實守信，他答應了巴布要共買一艘捕蝦船，但巴布死了，他卻在旁人不可思議的眼神中為他實現(xiàn)了遺愿，買了捕蝦船，最終獲得了財富。他把財產(chǎn)給了巴布的家人，巴布家人的生活發(fā)生了很大的轉變。這是想借阿甘這一形象說明在美國白人和黑人之間化解了種族矛盾；對于珍妮的愛情上面，他執(zhí)著，無論何時都愛著珍妮，在那個時代，珍妮是失意落魄的代表，有個虐待狂的父親，她有理想，但在現(xiàn)實面前不得不低下頭，迫于生計她去酒吧當脫衣歌手，參加“嬉皮士運動”她吸毒，到最后死于艾滋病，阿甘挽救了她，讓她最后回歸家庭，有一個孩子，過了一段幸福的家庭生活，這也告訴人們一個道理，只有婚姻家庭才能帶給人們幸福。他堅強友善，在他救回中尉的性命后，失去了雙腿的中尉一直對自己不能戰(zhàn)死在戰(zhàn)場上卻仍以殘廢之軀茍且偷生而羞愧而惱怒，因為中尉是這樣一種人：他視榮譽高于一切，他不能忍受平凡，是阿甘用友善喚回他對生命的信心，使他發(fā)現(xiàn)，即使沒有雙腿，人生依然可以充滿生機。這個同時也有撫慰越戰(zhàn)老兵的心理。阿甘的一生都在跑，從橄欖球場跑進大學，跑過越戰(zhàn)，跑過全美，他的外表形象就是一個耶穌，對其他的人來說，他的拯救者形象深入人心，他就是一個救世主。6.末路狂花作為女性電影突出的成就？

影片以獨特的視角詮釋和謳歌了女性之間生死與共的豪情和友誼，女人可以比男人活得更野性更血性，影片的開頭很平常，家庭婦女Thelma受夠了丈夫的冷遇和粗暴，酒吧女招待Louise也厭倦了無聊繁瑣的工作，兩個好友相攜駕車出游。旅行途中頻繁出事，先是Louise意外用槍射殺了企圖在酒吧門外強奸Thelma的男人，曾經(jīng)有過類似經(jīng)歷的Louise意識到美國的司法系統(tǒng)不會相信女人的清白，兩個女人于驚恐之中開始了西部大逃亡。然而真正女性意識的猛然覺醒，在于Thelma逃亡途中的一次偶然激情。Thelma對Brad Pitt扮演的小白臉一見鐘情，旅館的一夜激情之后Pitt竊走她身上所有的6600美元現(xiàn)金逃之夭夭，Thelma從美夢中醒來面對失竊后身無分文的窘境，被情人背叛，對人性失望的憤怒達到了頂點。痛定思痛后的Thelma褪下長裙換上牛仔，開始以女人獨有的野性方式與社會抗衡。因為身無分文，兩人持槍打劫了公路旁的小店，因為被油罐車司機調(diào)戲和侮辱，兩人槍擊油罐車引發(fā)了公路大爆炸。膽怯懦弱的家庭主婦蛻變成一位女斗士，兩個女人鎮(zhèn)定而坦然地以女性暴力挑戰(zhàn)社會的不公。生存的意義在于不斷失去自我，不斷發(fā)掘自我，不斷超越自我；意外事件喚醒深藏的人生另一面，往往令人驚訝，剛剛搶劫歸來的Thelma對Louise大笑：“I’ve never thought of this.” 兩個普通的女人經(jīng)歷了強奸，盜竊，以及美國法律體系對女性的歧視 – 被逼上梁山后走上一段不歸的旅途。生死關頭，兩個女人選擇的不是繳械投降回去面對不公的司法體系，而是緊緊相擁奔向自由，最后被逼到大峽谷?！赌┞房窕ā匪枥L的旅途，無疑的是兩個女人對抗整個父權社會的過程，女性覺醒的過程。從她們受辱到覺醒，再到反抗。7.用具體的影片分析黑色電影黑在何處？

黑色電影有格調(diào)陰暗，沒有救贖，雨天，壓抑的城市空間，機位低等特點，暗示著人類社會未來沒有希望。比如在《七宗罪》中，每天都是下雨天，或者就是陰天，而且都是在灰暗的城市空間里，《七宗罪》中，暴食、貪婪、懶惰、嫉妒、驕傲、貪欲都有比較明顯的貶義性，唯獨“憤怒”在常人眼中很難界定其好壞善惡，米爾斯的開放式結局或許就是編導留給觀眾對“憤怒”的思索。整部電影中都是沒有救贖的，劇中人物都為了自己的罪行付出了代價。整部影片的格調(diào)都是陰暗的，氣氛深沉詭秘，如那不停下雨的城市，灰暗的室內(nèi)燈光與強烈的光影對比等，處處盡顯導演的功力所在?！镀咦谧铩肥谷藗兘佑|的是最黑暗的人性的一面，盡管它是虛構的，可是它的氣息已經(jīng)進入了現(xiàn)實的思緒和情感之中。一個警察最后卻成為兇手計劃的執(zhí)行者，這是對社會和人生的諷刺，是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒，象征了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序。正像影片結束時斯班瑟說的那句話：海明威說：這個世界如此美好，值得人們?yōu)樗鼕^斗。我只同意后半句。充滿了視聽語言的絕望感。8.分析霸王別姬中程蝶衣的形象？

《霸王別姬》中的程蝶衣從小被身為妓女的媽媽當做女孩來養(yǎng)的，到程蝶衣被送去唱戲，被暴力改寫了性別，從媽媽把他的六指砍掉的那一刻開始，他的性別就開始慢慢發(fā)生了變化，六指被切掉就是他的第一次閹割，到后來程蝶衣總是將“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”這句話唱成“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，被小樓拿著煙袋在嘴里翻攪，最終唱對了“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”這次實質(zhì)上也是對程蝶衣的一次暴力強奸，使他的性格真正開始發(fā)生轉變，再到后來的被張公公真正意義上的強奸，成了角兒，也并不一定只是榮譽和歡樂。這件事對程蝶衣來講性別變化是決定性的，因為隨之過后，程蝶衣就收養(yǎng)了小四兒，就跟他的孩子一樣。蝶衣與菊仙的對視中，他有對蝶衣有一定的依戀，是一種對于母親的依戀。尤其在他戒毒癮時菊仙抱著他哄他睡覺更表現(xiàn)得淋漓盡致。蝶衣從小就被媽媽送到京戲班，因此他對母愛是渴望的。并且菊仙和蝶衣媽媽得出身一樣，都是妓女，更給他一種幻象，菊仙有著他媽媽的眾多特性，女性，潑辣，妓女。因此他對菊仙的感情就非常的矛盾了，在敵視與依戀中徘徊。程蝶衣對京戲是執(zhí)著的，將其視為生命，他在表演時非常的入境，常到達一種與戲中的人物和一的境界。那種潛心投入的表演，一切外在的喧鬧和煩擾都不能夠影響。但與那個時代卻發(fā)生了背離，一個不可屈服的人是注定悲劇的，他最后選擇了在戲劇中結束自己的生命，一生都無法把握住自己，一生都宿命的漂泊，終在死亡這件事上他做了自己的主人。

9.你如何評價宮崎駿的動畫片？

作為日本的漫畫家，宮崎駿的地位是毋庸質(zhì)疑的，他的作品中大部分的主角都是少女，就拿千與千尋來說吧，千尋從一開始的在車子的后座，那時的千尋還是一個如此脆弱的小女孩，到后來的為了拯救雙親，在神靈世界中經(jīng)歷了友愛，成長，修行的冒險過程后，結尾她已經(jīng)充滿生氣的面對整個世界，在千尋性格發(fā)展的過程，就是宮崎駿想要通過這部電影告訴她們最終的一切都會好的，一定有屬于你們的世界，這部看似簡單的動畫里蘊含著很多東西，我們看到，經(jīng)不住誘惑的人變成了豬，只有勇氣和善良可以拯救他們，我們看到，一個丟掉自己名字的人會怎樣的迷茫，因為她不知道真正的自己在哪，我們看到，被金錢和權利腐蝕的人性，原始簡單的生活對人性的拯救，一向是環(huán)保主義的宮崎駿還設計了一個有趣的情節(jié)，被污染的河神對人類的污染小小的抗議了一下，還有關于人性問題的，再壞的一個人都還是有愛的，在宮崎駿的動畫片里，沒有徹底的壞人，壞人都是有可愛之處的。10.看中國動漫的昨天，今天，明天？ 中國動漫的昨天是輝煌的，《大鬧天宮》經(jīng)典影響了幾代人，是中國動畫史上的豐碑。《鐵扇公主》開創(chuàng)了中國動畫史上第一部長片紀錄，也創(chuàng)下當時亞洲地區(qū)第一部長動畫片的紀錄?！逗J娃》伴隨著少年兒童們成長。說明了民族的才是世界的，這些動漫契合中國的民族文化，民族音樂，水墨畫的特點，在世界上是獨一無二的；中國動漫的今天是墮落的，我們幾乎沒有看到什么經(jīng)典的動漫產(chǎn)品，崇洋媚外，沒有自己的風格，《喜洋洋與灰太狼》風靡一時，受到兒童的喜愛，但對于成年人來說，劇情就過于低智商化了，所以說它的觀眾群是單一的，而且在劇情的設計上也該考慮一下不同年齡段的人；我覺得中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還是需要很長的一段時間的，因為我們還沒有找到自己動漫的特色之處，而且在資金方面，應該多投入動漫產(chǎn)業(yè)，構成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈。同時要給那些對動漫有天賦的人提供一些機會，中國動漫的明天才會有希望。11.朗讀者都設列了哪些主題？

它是一部愛情電影，講述了米夏和漢娜的姐弟戀，這位比他年紀大得多的漂亮女人，在青春期少年米夏的心目中是最讓他魂牽夢繞的人，在漢娜屋內(nèi)，米夏第一次感受到了無比尋常的快樂，兩人的關系從情欲變成了愛情，漢娜常常叫米夏帶來不同的書籍，然后慢慢地念給她聽，同時監(jiān)管著米夏的學業(yè)。可后來兩個人年齡相差甚遠，矛盾漸漸爆發(fā)，米夏對愛情的背叛導致漢娜選擇了默默離開。8年后再次見到漢娜的時候，她成了一名站在法庭上的納粹罪犯，她并沒有像其他一同被指認的罪犯一樣，否認自己的罪行，而是堅定異常地坦誠一切，直到審判席上，漢娜不愿提筆在白紙上寫下黑字做筆跡比較，并因此背負罪名被判終身監(jiān)禁時，米夏終于明白了原因。漢娜不識字，米夏為了不把他和漢娜的曾經(jīng)的感情公之于眾，本來是可以幫漢娜洗脫罪名的，但是他卻選擇了沉默，漢娜進入監(jiān)獄后他為她朗讀并錄音寄給她，漢娜也在獄中識字，給米夏寫信。到最后他為她安排好準備出獄，以及得知漢娜獄中自殺時失聲痛哭，米夏久久不能釋懷，后來在她的墓前，他把這件事情講給了他的女兒。米夏自己也得到了救贖。同時這部電影也講述了二戰(zhàn)時期納粹分子的惡行令人發(fā)指，但是影片卻從另一個角度來描述這些罪人。并不是每個人天生都是劊子手，更多的人都是不知不覺就參與到了罪惡之中。女主角漢娜就是其中一個“受害者”。引起人們對二戰(zhàn)的深刻反思。二戰(zhàn)，Nazi，忘年，性，救贖 12.情書如何解讀？

這部電影講的是一個神秘而浪漫的故事：兩個年紀相貌完全相同的女孩，各自生活在兩個不同的地方，本來毫不相干，因為共同愛過一個死去的男孩也被這個男孩愛過而彼此知曉，因為一個生命的結束，讓兩個相貌相同的女孩通過寄往天國的一封封情書聯(lián)系起來，使各自的人生軌跡有了神奇的交錯。影片以特寫鏡頭開頭，女主角博子躺在潔白無垠的雪地上，好像古希臘大地女神之子巨人安泰，一躺到母親的懷抱中，就能獲取力量。博子在雪地中似乎能夠得到上蒼的暗示，她起身，在茫茫雪野中離去，直至與被雪覆蓋的大地融為一體，而她所決定的，向記憶深處的回溯也開始了，似乎與雪花一起來到她的世界中?！肚闀凡捎玫姆绞绞浅鋈艘饬系?，對于影片的主人公藤井樹來說，影片的結尾恰恰是開始。影片的美術設計是非常有特色的，身著黑衣的博子在雪地中漸行漸遠，黑白色調(diào)與人在青春期易走極端的個性十分契合。在博子離開追悼會進入藤井樹生前住過的的房間，攝影機扛拍博子在藤井樹房間中流連不去，尋找筆寫下戀人過去上學時的地址，影片采用了一組跟拍的短鏡頭：攝影機微微的，輕柔的不穩(wěn)定感與博子近乎舞蹈的動作再度形成了影片獨特的節(jié)奏，音樂也適時響起，這個段落很純粹，有一種突兀的感覺，仿佛博子突然受到某種啟示而翩翩起舞，這使得博子給死人寫信的異想天開的念頭似乎有一種“天啟”的意味。這種節(jié)奏段落體現(xiàn)了一種全新的，唯美的mtv式的新的剪輯觀念。與博子長得一模一樣的女藤井樹的出場采用了欲抑先揚的手法，她披著累贅的圍巾，患著重感冒，據(jù)郵差于千里之外，觀眾會一時意想不到她就是將從回憶中發(fā)現(xiàn)一段美麗情感的女主人公。女藤井樹的世界同樣是沒有多少色彩的，他家門口的紅色郵箱因而顯得十分引人注目，導演的目的就是在平凡的人生中發(fā)掘令人難以忘懷的瞬間。通過博子寫給死去情人的一封信，女藤井樹開始了對往事的回溯。簡單的生命因而獲得意義。女藤井樹患重感冒到醫(yī)院就診，錯過了博子的來訪，在醫(yī)院中，藤井樹在幻覺中回到了少女時代父親病危的場景，藤井樹在畫面中的位置，景別不變，背景卻在不斷變化，表現(xiàn)了藤井樹對于死亡的強烈感受，在影片后半部分，影片格外強調(diào)了生命的脆弱和尋找生命意義的可貴，女藤井樹的父親因患重感冒治療不及時而去世后，身著喪服的小藤井樹在雪地上滑行，發(fā)現(xiàn)了凍死的蜻蜓，這一細節(jié)帶有非現(xiàn)實主義的唯美氣息。在博子呼喚藤井樹的同一時刻大病蘇醒的女藤井樹同樣也在呼喚藤井樹的名字。女藤井樹的呼喚才真正是回憶或者說是“想起”，在過去十余年中，女藤井樹并未意識到自己的生命中竟然有這樣一段美麗純凈的感情存在，發(fā)現(xiàn)它，是她生命中全新的意義。結尾也是“節(jié)制”這一美學理念有史以來最美的表現(xiàn)方式。

13.用藍或者維羅妮卡解讀作者電影？ 《藍》這部電影是導演最從容最從容和風格劃的影片，他非常善于表現(xiàn)人在偶然事故之后的生命狀態(tài)，《藍》的故事開始就是一場非常的變故，突如其來的車禍使朱麗葉失去了一個幸福的家庭，她的作曲家丈夫和女兒在車禍中喪生。一個巨大生活難題劈面而來，這是基斯洛夫斯基慣用的也是十分管用的迅速切入問題實質(zhì)的方法，這體現(xiàn)了作者電影個人風格的一大特點。從小處著眼，從細微處去體現(xiàn)，他的電影幾乎沒有一處是可有可無的“閑筆”。在《藍》中，與朱麗葉同住的妓女，當朱麗葉與她交談時問她為何要操這皮肉生涯，她由衷的回答是“我喜歡”。這樣的回答出乎意料，卻又在情理之中。在他的電影中都會有標簽式的人物：駝背的老婦人。她手持廢棄的飲料瓶丟進高高的垃圾箱里，但總是做不成，一個老婦人要把飲料瓶丟進垃圾箱，是一個及其尋常的生活細節(jié)，導演卻在電影中反復出現(xiàn)、強調(diào)，使它賦予了哲學上的隱喻，這就是個人與社會，衰老與青春，努力與成功，理想與現(xiàn)實的矛盾。反應了人與人之間的冷漠，將鏡頭的細節(jié)，抑或影片的某件道具賦予哲學隱喻。構成了基斯洛夫斯基敘述語言最獨特的魅力，使他的每一個細節(jié)，每一個鏡頭看起來都意味深長。作者電影往往都是編導制一體的，電影中都會融入導演親身的從小到大的個人體驗。整部電影基本上是不打光的，用的都是自然光。所以整部電影看起來都是很真實的場景和人物，沒有太多的修飾，給人一種很親近的感覺。

第二篇：大英百科全書電影史部分

大英百科全書電影史部分

電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長。第一批電影機械的演變是一個緩慢漸進的過程；在它們發(fā)明后的最初年代里，對于這些機器的使用的發(fā)現(xiàn)也是經(jīng)過漫長的實驗才來到的。在二十世紀二十年代人們才開始認識到電影機器的可能性，接著出現(xiàn)了一個令人震驚的爆炸性的創(chuàng)作活動。早期的電影制作者所面臨的實質(zhì)性問題就是要把電影從時間和空間的統(tǒng)治中解放出來。這時電影藝術家發(fā)現(xiàn)他的影片可以在時間上向前或向后跳躍。它不僅可以反映時間實際的消逝，而且還可以反映主觀的時間?？梢噪S心所欲地跳到世界的任何地方（包括進入他的人物的思想之中），既可以模擬一種經(jīng)驗的表面，也可以模擬對它的感覺，可以使用一個事件的節(jié)奏來進行描繪，也可以所事件戲劇化，這樣，視覺電影美學的實質(zhì)問題就得到了解決。

同步聲的出現(xiàn)第二次以時間和空間的統(tǒng)治威脅著電影－－因為話語可以限制故事發(fā)生的地點和一個場面持續(xù)的時間，甚至具體到象早期的假設一樣，也就是說，電影攝影機就象一個坐在劇院中的觀眾。正如他們十五年前所做的那樣，三十年代初的電影藝術家學會了掌握這個新的機器，然后學會上它來為他們服務，而不是與他們?yōu)殡y。電影藝術家把對話和畫面結合起來，就象它的默片時代的先輩們那樣把構圖和剪輯、時間和空間、織體和結構結合成一個整體。在第二次世界大戰(zhàn)前幾年，大部分電影藝術家已經(jīng)為對話找到了有效的和有感染力的視覺伴奏。對聲音的依靠使得電影世界不如默片時代那樣靈活，而是更接近于自然世界中的時間和空間。正如話語本身一樣，電影世界較無聲電影晚期更有邏輯，更直接，更為平鋪直敘。自第二次世界大戰(zhàn)以后，電影藝術家努力在破壞這種邏輯。寬銀幕的出現(xiàn)和幾乎全部使用彩色片的事實，不連貫的剪輯的重新出現(xiàn)以及主觀性的攝影，還有除了對話以外對音樂聲音、無聲的依靠，這一切創(chuàng)造了象默片時代最豐收的年代里一樣靈活的電影。一九六零年以后拍攝的影片的視覺技巧在許多方面更接近于無聲電影的方法，而不象中間的三十年中的那些技法。這些事實可能部分地解釋了為什么最近無聲電影又再次復蘇，它們重新在劇院和電視中獲得生命。

觀眾的要求以及生意人對這些要求的理解，對電影發(fā)展史的決定性影響并不亞于這門藝術的美學原則的發(fā)現(xiàn)。例如，雖然電影制片人和電影評論家相信（或者希望），無聲電影和有聲電影可以共存，然而追求新奇的觀眾卻拒絕買票去看無聲影片。商業(yè)性不可避免地決定了電影藝術的方向；一旦總的方向確定以后，電影藝術家才著手發(fā)現(xiàn)和發(fā)展一切藝術可能性。因此在電影史中，商業(yè)的現(xiàn)實、美學原則、工藝學的創(chuàng)新以及觀眾的趣味是不可分割地聯(lián)系在一起的。本文是追溯電影的歷史發(fā)展。

1、起源：一八一五年至一八九五 愛迪生及其實驗室 盧米埃爾兄弟

2、電影小片子合“一本的電影”：一八九六至一九零七 歐洲 法國 英國 美國

3、無聲故事片：一九零八至一九二八 美國 D?W?格里菲斯的時代 早期的喜劇 美國電影企業(yè)的成熟 二十年代的喜劇 早期的記錄片 歐洲 德國 蘇聯(lián) 法國 斯堪地納維亞

4、有聲時代

一九二八至一九四五 實驗和“最初的對白片” 法國 美國 英國

一九四五至一九六五 美國 意大利 法國 瑞典 不列顛 東歐 日本 印度

5、最近的傾向

一、起源：一八一五至一八九五

電影是在十九世紀的最后十年誕生的，它是由那個已經(jīng)具有機械概念的世紀的三個獨立的機械方面溶合而成的：滯留視象的玩具、照相術以及機械化的大眾娛樂。滯留視象的玩具是利用這樣的生理現(xiàn)象，就是大腦可以把眼睛的形象保留時間比眼睛實際記錄的時間稍長一些。這種滯留性就使得一系列獨立的畫面可以相互混合起來，看起來象一個流暢而連續(xù)的動作。這種對電影來說是非常重要的光學幻覺（一部影片只不過是一系列呆照畫面的綜合）是來自十九世紀的許多玩具的基礎。它們都具有美麗奇妙的名字，如詭盤、走馬盤、輪舞盤、活動視鏡和頻閃觀察器等，這些玩具僅僅是一種上面畫著人形的循環(huán)旋轉機器，每個人形的動作都稍有變化。這種圓盤可以是一塊平板、一個鼓輪，或者甚至是一個復雜的帶有不同平面和鏡面的機器。但是這些機器的原理是一樣的－－就是把無生命的東西變活了，把明顯是呆滯的東西通過旋轉輪盤或鼓輪而變成了動作。

但是如果沒有對自然世界的照相，就不可能有對自然世界的電影。攝影機可以追溯到萊奧納爾多.達.芬奇的照相暗室的設計圖，這個小盒子可以把世界的倒轉影像捕捉在透鏡對面的盒壁上（原來的透鏡僅僅是一個小孔）。早在十九世紀，科學家就開始尋找各種手段來代替那個盒壁，他們用感光照相板把透鏡對面的影像清楚而永久地保留下來。這些實驗于一八三九年在法國經(jīng)路易斯－杰克－曼德．達居萊和約瑟夫－尼賽爾．尼佩克的共同努力而達到了高潮。達居萊的第一批照相要求曝光的時間是十五分鐘；而電影所要求的至少一秒鐘十六次曝光。因此直到攝影器材和感光材料變得更快、更敏感的時候才能夠產(chǎn)生電影。到一八七０年，照相機已經(jīng)有了快門，并且使用了速度為千分之一秒的快門。

第一個把照相術用于活動攝影的人是愛德華．穆布里奇，他是一個英國冒險家，于一八四九年的淘金狂之后的年代里移民到加利福尼亞。一八七二年，加利福尼亞的州長，里蘭德．斯坦福，一名養(yǎng)馬人和賽馬狂，和他的一名競爭者打賭說，馬在奔騰的某一瞬間是四蹄全都離地的。一八七七年穆布里奇的發(fā)現(xiàn)為斯坦福贏得了兩萬五千美元的賭注。穆布里奇沿著跑道擺了十二臺照相機，他拉了許多繩子附在每臺照相機的快門上。當那匹馬沿著跑道奔馳而過的時候，馬蹄每踢斷一根繩子就拉動一個快門，這樣就把馬的運動的一個個階段曝了光。穆布里奇認識到，把這些照片擺在一個旋轉的輪子上并且用幻燈加以投影，就可以重新組合成原來的運動。在這以后的二十年，穆布里奇繼續(xù)拍攝和投影“這些運動中的畫片”，但是它們還不是真正的電影。因為這些照片是由十二臺或二十臺，或者最終是用四十臺照相機，而不是用一臺照相機拍下來的。

一位名叫E－G?馬萊的法國人于一八八二年第一次用一臺攝影機拍成了電影。在穆布里奇的工作啟發(fā)下，馬萊創(chuàng)造了攝影槍，他通過扣動扳機可以在一秒鐘內(nèi)曝光十二個畫面。這些畫面紀錄在攝影槍的暗室內(nèi)單獨一塊玻璃板上，而這塊玻璃板在拍攝的那一秒鐘內(nèi)旋轉十二次。但是這種早期的和馬萊以后改進了的攝影機依然只能拍幾秒鐘的動作。電影進一步發(fā)展所要求的照相材料不是單獨一塊感光照相板。

愛迪生和他的實驗室

這種照相材料－－賽璐璐膠卷－－是由喬治?伊斯曼在美國發(fā)明的，然而另一個美國人，湯姆斯?A?愛迪生，卻往往享受發(fā)明電影的聲譽，因為愛迪生使用伊斯曼的賽璐璐膠片來拍攝活動畫面照相。然而愛迪生的發(fā)明權是不明不白的。首先，愛迪生并沒有發(fā)明任何機器，雖然他把別人的發(fā)明擺在自己的名下。早在一八八八年所發(fā)明的這個名叫“電影視鏡”的愛迪生電影攝影機是威廉?肯尼迪?勞萊?狄克遜的作品，他由英國移民到美國，并且在愛迪生的實驗室里工作。而愛迪生的放映機，維太放映機是湯姆斯?埃爾麥特的發(fā)明，他是一個獨立的美國發(fā)明家，就象十九世紀九十年代的許許多多美國人一樣，曾經(jīng)搞過各種各樣的活動照相機。其次，雖然愛迪生實驗室毫無疑問地制作了第一臺電影攝影機，但愛迪生卻反對把電影投影在銀幕上。結果，英國（威廉?福力斯－格林）、法國（路易斯－愛姆?阿古斯特?勒?普林斯、俄國(麥克斯和埃米爾?斯克拉坦莫夫斯基）全都聲稱發(fā)明了電影。因為這些國家的發(fā)明家在愛迪生以前申請了電影放映機的專利權，或者是實際公開放映過影片。

愛迪生對活動攝影并不關心。在他發(fā)明了留聲機之后，愛迪生僅僅想再搞一架能夠用畫面來補充音樂的機器。但是狄克遜無疑是美國電影早期最重要的先驅者；他認識到了電影的威力。正是狄克遜使用了喬治?伊斯曼的新賽璐璐膠片，而不是用刻在臘筒上的小畫面（這種方法和用于留聲機的方法相似）。在一八八九年，狄克遜在美國用賽璐璐膠片拍攝了第一部影片《福萊德?奧托打噴嚏》（愛迪生工廠的一個工人站在攝影機前打噴嚏的中特寫鏡頭）。狄克遜還發(fā)明了電影視鏡，一個供單人觀看的小型看片機；用它來展出《福萊德?奧托打噴嚏》以及其他拍成影片的節(jié)目。愛迪生感到電影只有讓每個好奇的顧客單獨通過看片機來看電影，才能掙錢－－并且每次都交一個鎳幣。后來也是狄克遜幫助完善了美國制造的第一臺電影放映機。

愛迪生于一八九一年把的電影視鏡和氣“吉奈托格拉夫”申請專利。但是的每一部影片使它們直到一八九四年才產(chǎn)生了真正的影響?！凹瓮懈窭颉笔且幻腌娝氖藗€畫幅愛迪生相信這個速度能造成運動的最真實的印象）。攝影機的機體只能容納五十英尺的膠片，裝在一系列滾動環(huán)和軸上； 因此它公包括幾秒鐘沒有經(jīng)過剪輯的動作。為了處長這個場面，他們就把影片頭尾相接，連續(xù)不斷地放映，正如那些滯留視象玩具一樣，在這個電影機器中最重要和最持久的部件就是那些小齒孔，每個畫幅有四對齒孔，狄克遜把齒孔加在賽璐璐膠片的兩側，從而使影片在“吉奈托格拉夫”和電影視鏡中都能運轉。

在愛迪生的小型影片之中（一八九三至一八九六有一些是表現(xiàn)舞蹈的姑娘，（例如《安娜蓓拉》和諧《卡爾曼茜塔》，體操式的打斗（例如《在一家中國洗衣店中的趣事》，在這部影片里，一個警察在一堂繪景中一個敏捷的;中國人）。歷史的大場面（例如《瑪麗?斯圖亞特之死》，在這部影片里，瑪麗的腦袋象壘球一跳到地上游，還有對百老匯的再創(chuàng)作（例如梅?歐文－約翰?賴斯的接吻》，這是第一個銀幕上擁抱的特寫，可以說,這部影片促成了第一批反對電影的道德反應浪潮）。愛迪生的影片是在室內(nèi)布景中拍攝的，他使用一架固定的攝影機來代替劇院中的觀眾。愛迪生的電影制片廠設計得象一所劇院－－攝影機是靜止的觀眾，演員在一個專門搭建的高臺上進行表演。

愛迪生反對電影投影的決定是一個嚴重的錯誤。這最終使他付出了自己的聲譽、幾百萬美元，以及將近十年的無效官司。愛迪生在估價電影的商業(yè)可能性之后，本應理解，十九世紀的觀眾是喜歡那種把運動、形狀和光結合起來的機械演出的?；脽粞莩鲇衅渥兎N（大幻燈會、走馬投影、活動畫景有以及透視畫館），在出現(xiàn)任何一部電影之前就已經(jīng)非常受歡迎了。亞力山大?布萊克，一名號稱照相“魔王”的美國小說家兼大學講師所寫的影戲劇于一八九四年曾在劇院中演出，他把一個鬧劇式的情節(jié)、演員以及投影的幻燈片結合起來。這類娛樂就是故事電影的前身。為付款的觀眾放映電影是整個十九世紀的發(fā)展所促成的不可避免的高潮。

盧米埃爾兄弟

由于愛迪生拒絕把他在美國的電影視鏡和吉奈托格拉夫的專利權擴展到歐洲，因此從一八九五到一九年最重要的電影發(fā)明出自歐洲。歐洲人仿造并改進了愛迪生早期的電影機。在這些早期的歐洲發(fā)明家之中最重要的是法國的奧古斯特和路易斯?盧米埃爾兄弟，他們把制作照相機和照相底版的家庭擴展為制作電影設備的生意。盧米埃爾兄弟從三個方面改進了愛迪生的機器。他們發(fā)明了一個輕便的手搖攝影機，這臺攝影機可以在任何地方進行拍攝（愛迪生堅持用電力來驅動他那龐大的吉奈托格拉夫攝影機）。其次，盧米埃爾兄弟把攝影機的速度放慢到每秒十六個畫格，這不僅可以用較少的膠片，而且也使放映機運行得更流暢和平穩(wěn)。第三，盧米埃爾兄弟使用一架機器來拍攝兼放映，并印制影片。由于這架機器無論在拍攝或放映時都必須使用同樣的間歇運動的原理（每一個畫幅在鏡頭前停頓一瞬間，然后繼續(xù)運行），因此他們就克服了獲得清楚流暢的放映的主要技術障礙。愛迪生的早期放映試驗以及其他在美國的早期試驗錯誤地使用了連貫的膠片運動來通過淘汰光源，而不是用間歇運動。

盧米埃爾兄弟在一八九五年就拍攝了他們的第一部影片。不同于《福萊德?奧托打噴嚏》，盧米埃爾兄弟這部影片《工廠大門》表現(xiàn)了工人們在進行日常的工作，這部影片是自然的和未經(jīng)搬演的。盧米埃爾兄弟的“美學”和愛迪生的“美學”之間的判別始終保持在他們的大部分影片之中。愛迪生是虛構影片、“舞臺式影片之父”；盧米埃爾兄弟的影片一般是在戶外拍攝的。他們?nèi)菀撞蹲皆阽R頭前實際發(fā)生的某些生活的過程，而不是專門為攝影機所準備的什么事情。在盧米埃爾兄弟早期的影片中，最著名的《火車進站》，七十年后在讓－呂克?戈達爾的《卡賓槍手》中對這部影片做了幽默的模仿；還有《嬰兒進餐》表現(xiàn)父母喂嬰兒的一個段落）以及《水澆園丁》（一部關于一個花匠被一個惡作劇的孩子澆了一臉水的喜劇影片）。最后這部影片是電影棍棒喜劇的最早的的一些片斷；它是后來偉大的無聲喜劇片的先輩。這部影片以很小的規(guī)模包含了許多基本的喜劇因素：笑料（園丁）、喜劇的對手（惡作劇的孩子）、喜劇的具體物體（水管子）、喜劇的揭發(fā)和正義的伸張（園丁抓住了那個孩子然后打了他一頓屁股）。盧米埃爾兄弟的影片比愛迪生的更新穎和自由，以及更富有動作性和生動性。雖然盧米埃爾兄弟依然認為自己是制造家、科學家而不是藝術家。他們的公司所拍攝的幾千部影片都列入片目之中－－他們的小影片是直接出售的。在拍攝這些小型影片的五年多的時間里，盧米埃爾兄弟并沒有改變他們的目的或方法。他們就是拍“景致”（一個地點、一個過程、一個事件的景）并且不加剪輯。他們充分利用了讓人們看見機械紀錄下來的東西這一新奇性，因此他們除了捕捉景致以外并沒有制造其它效果。當這種新奇性消失之后，盧米埃爾兄弟的生意也就此告終，而被一些更機智的買賣人和更富有想象的藝術家所代替了。盧米埃爾兄弟第一次向付款的公眾展示他們的影片是于一八九五年 月 日在巴黎大咖啡館的沙龍里－－這個日期標志著電影歷史的第一個時代的結束。在這一時期里，機械的玩具傳遞到發(fā)明家的手里，然后再傳到藝術家、經(jīng)濟家和公眾的手里。

第三篇：關于學歷部分問題

學歷部分問題解析

1.什么叫211和985院校？

1998年5月4日，時任國家主席江澤民在慶祝北京大學建校100周年大會上代表中國共產(chǎn)黨和中華人民共和國向全社會宣告：“為了實現(xiàn)現(xiàn)代化，我國要若干所具有世界先進水平的一流大學?！?999年，國務院批轉教育部《面向21世紀教育振興行動計劃》，“985工程”正式啟動建設。

“211工程”即面向21世紀，重點建設的100所左右的高等學校和一批重點學科?！?11工程”自“九五”期間立項建設，中央和地方共投入資金180億元，建設一批高等院校和重點學科，改善了一批高等學校和科研條件，一批重點學科已成為國家科技創(chuàng)新和高層次人才培養(yǎng)的重要基地。

985大學只有39所，211大學有116所（或說112所，因為有4個大學有兩個校區(qū)）。985大學肯定是211大學，但211大學不一定都是985大學。

2.學歷層次有哪些？

大專以下學歷（小學、初中、高中、中專、職高）→大專、高職（同等大專學歷，并不是職高）→本科→研究生（碩士）

3.自考的工資待遇評定？

高等教育自學考試畢業(yè)證書獲得者的工資待遇：與普通高等學校同類畢業(yè)生相同；在職人員的工資待遇低于普通高等學校同類畢業(yè)生的，從獲得畢業(yè)證書之日起，按普通高等學校同類畢業(yè)工資標準執(zhí)行。

由于自學考試主考院校均為各省市211 985學校，自考本科的承認度和統(tǒng)招全日制二本持平。4.申報時間？

畢業(yè)證申報

每年6月、12月

論文申報

每年6月、12月

學位申報

每年3月、9月

5、申請畢業(yè)證和學位條件？

專科（所有課程考試成績合格、考試過程中無違紀現(xiàn)象）

本科（本科證書：所有考試成績合格、所有考試過程中無違紀現(xiàn)象，論文答辯成績合格及以上）

學位證書：所有考試成績合格、所有考試過程中無違紀現(xiàn)象，論文答辯成績合格及以上。論文答辯成績良或良以上。平均分65--70，根據(jù)院校不同要求不一。

6.自考本科段英語二免考條件？

a.?？剖怯⒄Z專業(yè)，本科可直接免考英語二 b.公共英語三級筆試成績合格，可直接免考英語二 c.05年之前的四六級證書可直接免考英語二

d.用專業(yè)課程湊夠14個學分來代替（此方式不允許申請學士學位，且部分省英語二為必考科目）

7.各類本科結業(yè)生、肄業(yè)生和退學生如何參加自考？

a.本科結業(yè)指所有學業(yè)完成，有一科考試成績或論文答辯不合格者。參加自考按?？粕Y格對待，可直接自考本科，但不能免考本科課程。

b.肄業(yè)生和退學生意思相同，未完成學業(yè)的。相當于大專一下學歷，要參加自考大專，參照北京市自考免考政策規(guī)定，可以免考已學過并且成績合格的公共課。

第四篇：電影下載知識產(chǎn)權問題

互聯(lián)網(wǎng)上電影下載的知識產(chǎn)權問題分析

隨著互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術的迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡上出現(xiàn)了豐富的共享資源，然而這種資源的共享在互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展下呈現(xiàn)出無節(jié)制的狀態(tài)，涉及知識產(chǎn)權的網(wǎng)絡資源因而受到了權益上的侵害，針對電影下載而引發(fā)的知識產(chǎn)權問題也成為網(wǎng)絡知識產(chǎn)權問題討論中比較突出的內(nèi)容,電影作為一種大眾化的具有生動形象的動態(tài)視覺效果的影像資源，越來越成為人們樂于欣賞的藝術形式，但資源的共享也帶來了不少問題，互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)了越來越多的提供免費視頻、音頻下載服務的網(wǎng)站，雖然這種形式的服務方便了互聯(lián)網(wǎng)用戶，也提升了了相應網(wǎng)站的點擊率，免費的電影下載更成為網(wǎng)絡上最盛行的共享服務，但是，免費的電影下載卻給電影作品的制作者，即電影作品知識產(chǎn)權的擁有者造成了較大的損失，各大電影下載網(wǎng)站為了提升網(wǎng)站的知名度和點擊率而不顧電影制作者的切身利益和其所擁有的知識產(chǎn)權、著作權以及版權，另一方面，電影下載的另外一方受益者——廣大電影愛好者也在無形中侵犯了電影制作者的知識產(chǎn)權。

作為在互聯(lián)網(wǎng)上快速傳播的一種網(wǎng)絡資源，電影在很長一段時間內(nèi)成為互聯(lián)網(wǎng)共享資源的生力軍，各種視頻網(wǎng)站提供的免費的電影下載滿足了人們不可或缺的藝術欣賞需求，然而隨著法律制度對互聯(lián)網(wǎng)的進一步干預，由電影下載引發(fā)的知識產(chǎn)權問題很快成為人們關注的焦點。

電影下載的知識產(chǎn)權糾紛產(chǎn)生的原因

首先，電影作品的權利人很難掌握其知識產(chǎn)權的受侵情況。電影作品一經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)公開便通過網(wǎng)絡的數(shù)字化快速傳播，電影被下載的行為很難被電影作品的權利人掌握和控制，即使發(fā)生知識產(chǎn)權侵權行為，權利人也無法知道自己的作品被誰無償下載使用了，因而無法向法院舉證。這樣，權利人實現(xiàn)自己的權利也就遇到了困難，這也是各大網(wǎng)站以及下載電影的用戶鉆的空子。

其次，我國的網(wǎng)絡知識產(chǎn)權保護體系還不夠完善。雖然已經(jīng)制定了相關法律法規(guī)來約束網(wǎng)民的行為，但由于法律的滯后性和保守性，立法還遠遠不能適應網(wǎng)絡技術的發(fā)展速度?，F(xiàn)有的法律體系還無法對任意下載未付費的電影的網(wǎng)絡用戶實行實際性的監(jiān)管和處罰。再次，人們在傳統(tǒng)的社會現(xiàn)實與網(wǎng)絡社會中的道德觀念存在很大差異?；ヂ?lián)網(wǎng)是一個相對非常自由的空間，既沒有中心，也沒有明確的國界和地區(qū)的界限，人們受到的時間空間的束縛大大縮小。網(wǎng)名可以匿名進行互聯(lián)網(wǎng)操作行為，因而下載免費電影也可以不受監(jiān)管和控制，且可以逃過道德，輿論的監(jiān)督，從而使網(wǎng)絡的監(jiān)管很難得到切實的落實。網(wǎng)絡道德的忽視和缺失使得免費電影下載這一網(wǎng)絡非道德行為愈演愈烈，從而引發(fā)諸多網(wǎng)絡知識產(chǎn)權侵權事件。

互聯(lián)網(wǎng)上電影資源知識產(chǎn)權的保護迫在眉睫

1、完善電影作品知識產(chǎn)權保護的法律體系

我國的知識產(chǎn)權法律在網(wǎng)絡環(huán)境的沖擊下顯得力不從心，表現(xiàn)出諸多法律矛盾狀態(tài)和真空狀態(tài)，電影作品在互聯(lián)網(wǎng)傳播過程中要想實現(xiàn)知識產(chǎn)權的有效維護，必須進一步完善具體的關于互聯(lián)網(wǎng)上的電影作品的知識產(chǎn)權保護的法律體系，使得電影在互聯(lián)網(wǎng)的傳播過程中能夠實現(xiàn)合法化和利益的合理化，從而維護電影制作者應有的知識產(chǎn)權和版權利益。

2、采取多種形式的技術保護措施

主要包括兩大類：一類是控制訪問的技術措施，未經(jīng)授權的網(wǎng)絡用戶無法訪問受保護的電影資源，比如認證技術、防火墻技術等；一類是控制使用的技術控制，比如加密技術、防復制技術、限定使用次數(shù)技術等，以防止用戶無節(jié)制、無阻礙地下載電影資源。本質(zhì)上，技術措施是一種“防患于未然”的預防措施，更多體現(xiàn)了知識產(chǎn)權所有人的主動性。

3、加強公眾網(wǎng)絡環(huán)境下的知識產(chǎn)權保護意識以及行業(yè)自律

各大電影網(wǎng)站應制定并在主頁上明示網(wǎng)絡主體的知識成果保護聲明。如有可能，網(wǎng)站應與網(wǎng)絡用戶共同制定知識產(chǎn)權保護聲明，確保該聲明是從保護用戶的個人利益出發(fā)。另外，成立網(wǎng)絡知識權保護的自律組織。各大電影網(wǎng)站應加強行業(yè)道德的建立，尊重點電影制作者的知識產(chǎn)權所有權，明確自身的職責和權利，網(wǎng)絡知識產(chǎn)權的保護是一項復雜艱巨的工作，是一項龐大的系統(tǒng)工程，需要全社會的通力合作，電影作品在互聯(lián)網(wǎng)上的合法有效傳播只有通過加強社會各有關方面和公民個人的網(wǎng)絡知識產(chǎn)權認識、樹立并強化公民自我保護意識、形成以法律規(guī)范為主導、行業(yè)自律為補充、技術保護為輔助的網(wǎng)絡知識產(chǎn)權保護框架，才能更好地實現(xiàn)。這樣不僅網(wǎng)絡知識產(chǎn)權的保護收到了實效，電影事業(yè)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的成長也會得到長足的發(fā)展，從而更好充當傳播信息和文化的重要工具。

第五篇：部分電影名稱的英文翻譯

大開眼界 eyes wide shut

辛德勒的名單 schindler's list

指環(huán)王the lord of the rings

這個殺手不太冷 leon

狂蟒之災 anaconda

狂蟒之災2：搜尋血蘭 Anacondas: The Hunt for the Blood Orchid暴走辣妹 walk all over me

贖罪 atonement

本能 basic instinct

律證俏佳人 legally blonde

勇敢的心 brave heart

深?？聃?deep blue sea

木乃伊3 the mummy.tomb of the dragon emperor

星河戰(zhàn)隊 starship troopers3:marauder

賭城無記事 what happens in vegas

電鋸驚魂 saw

侏羅紀公園 jurassic park

隔山有眼 The Hills Have Eyes

人皮客棧 hostel

恐怖蠟像館 House of Wax

死神來了 Final Destination

家有芳鄰 the girl next door

紅眼航班 red eye

穿prada的惡魔 the devil wares prada

女狼俱樂部 coyote ugly

亂世佳人 gone with the wind

沉默的羔羊 the silence of the lambs

第一滴血 the first blood

珍珠港 pearl harbor

泰坦尼克號 titanic

小鬼當家 home alone

超級奶媽 big momma's house

埃及艷后 cleopatra

老大靠邊閃2 Analyze That

空軍一號 Air Force One

綠野仙蹤 The Wizard of Oz

速度與激情：東京漂移 The Fast and the Furious: Tokyo Drift 費城故事 The Philadelphia Story

魔戒the lord of the rings

芝加哥 Chicago

角斗士 gladiator

美國麗人 American Beauty

走出非洲 Out of Africa

肖申克的救贖 the shawshank redemption

羅馬假日 roman holiday

公主日記 the princess daries

教父 the god father

簡愛jane eyre

極度深寒 deep rising

終結者 terminator

哈姆雷特 hamlet

阿甘正傳 forrest gump

魂斷藍橋 waterloo bridge

傲慢與偏見pride and prejudice

阿根廷別為我哭泣evita

杯酒人生sideways

卡薩布蘭卡casablanca

飛越瘋人院one flew over the cuckoo's nest

尼斯湖水怪the water house legend of the deep

奪寶奇兵indiana jones

碟中碟mission impossible

變形金剛transformers

蝴蝶效應The Butterfly Effect

全金屬外殼 Full Metal Jacket

天生殺人狂 Natural Born Killers

非常人販 Transporter

殺手47 HITMAN

美女與野獸~貝兒的心愿 Beauty and the Beast: The Enchanted Christmas第六感The Sixth Sense

偽裝者the pretender

變型金剛Transformers

亡命天涯The Fugitive

孤星血淚Great Expectations

霧都孤兒Oliver Twist

以父親的名義In The Name Of The Father

拯救大兵瑞恩Saving Private Ryan

臥虎藏龍Crouching Tiger, HiddeN Dragon

黑鷹行動Black Hawk Down

美麗人生Life is beautiful

異次元殺陣 Cube

黑客帝國The Matrix

黑客帝國3矩陣革命 The Matrix Revolutions

叢林奇兵The Rundown

美國黑幫 American Gangster

亞特蘭帝斯：失落的帝國 Atlantis: The Lost Empire

王牌大賤諜Austin Powers

王牌大賤諜3 Austin Powers in Goldmember

刀鋒戰(zhàn)士：三位一體 Blade：Trinity

諜影重重 The Bourne Identity

暗流2：末日天使 Crimson Rivers 2

荒島余生 Cast Away

后天 The Day After Tomorrow

華氏911 Fahrenheit 9/11

死神來了2 Final Destination 2

加菲貓 Garfield

綠巨人 The Hulk

憨豆特工 Johnny English

侏羅紀公園Jurassic Park

亞瑟王 King Arthur

殺死比爾Kill Bill2

龍之吻 Kiss of the Dragon

指環(huán)王2：雙塔奇謀 The Lord of the Rings: The Two Towers

拜見岳父大人Meet The Fockers

斑點狗 101 Dalmatians 101

西線無戰(zhàn)事 All Quiet on the Westernfront

現(xiàn)代啟示錄Apocalypse Now

賓虛 Ben-Hur

獨立日 Independent Day

大白鯊 Jaws

木乃伊 The Mummy Returns

古墓麗影 Tomb Raider

未來水世界 Waterworld

X 戰(zhàn)警 X-Men X

真實的謊言 True Lies

垂直極限 Vertical Limit

當阿呆遇上阿瓜 Dumb and Dumberer

最后的武士 The Last Samurai

納尼亞傳奇 The Chronicles of Narnia

兵臨城下 Enemy at the Gates

生死狙擊 Shooter

怒海爭鋒 MASTER AND COMMANDER: THE FAR SIDE OF THE WORLD

十一羅漢 Ocean's Eleven

金剛King Kong

極限特工 XXX

哈利-波特與魔法石harry potter and the sorcerer's stone

哈利-波特與密室 Harry Potter and the Chamber of Secrets

哈利-波特之阿茲卡班的囚徒 Harry Potter and the Prisoner of Azkaban 生化危機 Resident Evil or BIOHAZARD

生化危機2啟示錄 Resident Evil Apocalypse

生化危機3滅絕 Resident Evil Extinction

生化危機4惡化 Resident Evil Degeneration

加勒比海盜1黑珍珠 Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl 加勒比海盜2聚魂棺 Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest 加勒比海盜3世界盡頭 Pirates of the Caribbean: At World's End 美國派1美國處男 American Pie

美國派2處男有喜 American Pie

美國派3美國婚禮 American Pie3 American Wedding

美國派4集體露營 American Pie4 band camp

美國派5裸體狂奔 American Pie5 The Naked Mile

美國派6兄弟會American Pie Presents: Beta House

動畫片：

瘋狂農(nóng)莊 barnyard

狂野大自然 the wild

鼠國流浪記 flushed away

帝企鵝日記 the emperous journey

冰河世紀 1ice gae

消融 the meltdown

恐龍的黎明 down the dinosaurs

人猿泰山 tarzan

海底總動員 Finding Nemo

功夫熊貓 kung fu panda

玩具總動員 toy story

獅子王 the lion king

小雞快跑 chicken run

超人特攻隊 The Incredibles

寶蓮燈 Lotus Lantern

馬達加斯加 Madagascar

cage:

電子上帝 Electric God

分時度假 Time Share

國家寶藏 National Treasure

曼谷殺手 Bangkok Dangerous

驚魂下一秒 Next

刑房 Grindhouse

惡靈騎士 Ghost Rider

異教徒 The Wicker Man

別惹螞蟻The Ant Bully

天氣預報員 The Weather Man

戰(zhàn)爭之王 Lord of War

風語者 Windtalkers

勇闖奪命島 the rock

奪面雙雄 face off

空中監(jiān)獄 Con Air

魔鬼代言人Little Nicky

撫養(yǎng)亞歷桑那Raising Arizona