第一篇：中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀解析

博納赴美IPO上市 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀解析

發(fā)布時(shí)間：2010-11-22 10:16 來源：藝恩網(wǎng) 作者：

保利博納向美國sec提交上市申請，計(jì)劃在納斯達(dá)克上市，承銷商為美銀美林和摩根大通，計(jì)劃融資8000萬美元，代碼BONA.如果保利博納成功登陸納斯達(dá)克市場，將成為第一家在美上市的中國影視發(fā)行。

以下是對中國電影業(yè)的分析：

中國的電影產(chǎn)業(yè)在過去幾年中取得了快速而持續(xù)地增長。據(jù)藝恩咨詢，2005至2009年期間，中國城市中的電影院票房總額的年復(fù)合增長率達(dá)到32.0％，而同一時(shí)期，美國只有4.7％，全球平均也僅為6.7％。從絕對數(shù)字來看，中國城市中的電影院票房總額從2005年的21億元人民幣（約合3.148億美元）增長到2009年的62億元人民幣（約合9.267億美元）。藝恩咨詢預(yù)計(jì)到2012年，這一數(shù)字將會(huì)達(dá)到210億人民幣（約合31億美元），三年平均年復(fù)合增長率將達(dá)到50.2％。中國電影票房收入的不斷增加，主要是因?yàn)橹袊娪捌焚|(zhì)的不斷提升和種類不斷增多，進(jìn)而使得電影觀看率也相應(yīng)增加。2005年至2009年期間，平均票價(jià)由30元人民幣（約合4.5美元）增加到31元人民幣（約合4.6美元）。根據(jù)藝恩咨詢，2009年至2012年期間，中國電影業(yè)總收入（包括票房，非院線頻道，海外發(fā)行和與電影有關(guān)的廣告）有望從2009年的113億元人民幣（約合17億美元）增加到2012年的299億元人民幣（約合45億美元），三年年復(fù)合增長率預(yù)計(jì)將達(dá)到38.3％。

——電影基礎(chǔ)設(shè)施支持 增長前景樂觀：

現(xiàn)階段，中國電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁增長為未來中國電影業(yè)的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，城市化進(jìn)程的加快和人們收入的不斷提高。

在全球經(jīng)濟(jì) 都出現(xiàn)衰退時(shí)，中國的經(jīng)濟(jì)依然保持了穩(wěn)步的增長。據(jù)中國國家統(tǒng)計(jì)局統(tǒng)計(jì)提供的數(shù)據(jù)，2005年至2008年期間，中國名義國內(nèi)生產(chǎn)總值由18.5萬億元人民幣（約合2.8萬億美元）增加至31.4萬億元人民幣（約合4.7萬億美元），年復(fù)合增長率達(dá)到了19.3％。2009年中國實(shí)際國內(nèi)生產(chǎn)總值增長9.1％。

同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國城市化的進(jìn)程也隨之加快。據(jù)中國國家統(tǒng)計(jì)局統(tǒng)計(jì)提供的數(shù)據(jù)，中國城鎮(zhèn)總?cè)丝谟?005年的5.621億增加至2009年的6.219億，城鎮(zhèn)人口占總?cè)丝诘谋戎赜?005年的43.0％增加至2009年的46.6％。

中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的結(jié)果也使得中國城市家庭的消費(fèi)能力和生活水平得到了極大提高。據(jù)藝恩咨詢，中國城鎮(zhèn)家庭人均每年可支配收入從2005年的10，493元人民幣（約合1568美元）增加至2009年的17，900元人民幣（約合2675美元），年復(fù)合增長率為14.3%.經(jīng)濟(jì)的快速增長，城市化進(jìn)程的加快和人均可支配收入的提高，這些因素都將激發(fā)中國電影業(yè)的潛在市場。同時(shí)，中國居民財(cái)富的增加和生活方式的轉(zhuǎn)變也會(huì)使人們加大在旅游文化，電影和游戲方面的支出。根據(jù)藝恩咨詢，中國居民在文化和娛樂服務(wù)的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0％增加至2009年的8.9％。

——電影質(zhì)量的提高和數(shù)量的增加：

近年來，中國電影的質(zhì)量得到極大提高，并逐漸被國際市場所認(rèn)可。迄今為止，中國電影在威尼斯電影節(jié)，戛納國際電影節(jié)，香港電影金像獎(jiǎng)，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和柏林電影節(jié)上都獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。而像章子怡等電影巨星也都頻頻出現(xiàn)在國際電影大片上。中國電影憑借其廣泛的題材如喜劇和動(dòng)作，恐怖和科幻受到了眾多觀眾的喜愛。中國電影的年產(chǎn)量由2005年的262部增加至2009年的456部，票房過億元人民幣的電影數(shù)量由2005年的一部增加至2009年的12部。

——現(xiàn)代化電影院數(shù)量的增加：

在過去幾年里，中國電影播放的基礎(chǔ)設(shè)施得到了極大改善。城市化的進(jìn)程加快使得城市中央商務(wù)區(qū)出現(xiàn)了眾多大型購物中心，而這些也都建了許多多劇場影劇院。為了提高觀眾的體驗(yàn)效果，這些新建的電影院一般都配備了現(xiàn)代化的視聽放映設(shè)施。根據(jù)藝恩咨詢，中國多劇場影劇院數(shù)目已由2005年的838家增加至2009年的1，509家。電影院和銀幕的數(shù)目也分別由2005年的1，243和2，668增加至2009年的1687和4723.——電影產(chǎn)業(yè)的市場滲透潛力巨大：

盡管增長迅速，但跟美國，日本，韓國及印度等較成熟的市場比，中國的電影業(yè)仍處于初級(jí)階段。目前中國電影業(yè)的發(fā)展也主要靠票房拉動(dòng)，非院線渠道發(fā)展仍比較落后。但我們相信這一塊產(chǎn)業(yè)的有著巨大的增長潛力，電影娛樂的市場滲透也將持續(xù)增加。

——有利的監(jiān)管環(huán)境：

中國政府一直都支持電影業(yè)的發(fā)展。各級(jí)政府監(jiān)管機(jī)構(gòu)制定的政策使得中國整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈上的參與者獲益。這些政策包括私人資本投資，電影院數(shù)字化，金融機(jī)構(gòu)參與電影融資及電影的出口等。而對電影產(chǎn)業(yè)實(shí)施的稅收減免政策也在很大程度上減輕了電影公司在企業(yè)所得稅，增值稅和營業(yè)稅及進(jìn)口稅方面的負(fù)擔(dān)。此外，政府還不斷加強(qiáng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度來保護(hù)版權(quán)內(nèi)容，其中就包括在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容共享方面的政策。除了這些政策，政府也在實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)逐步開放方面一直作不懈努力。從2000年初的私人電影公司放行授權(quán)政策到增加電影出口配額，在過去20幾年中，中國政府不斷簡化電影審查程序，這極大地推動(dòng)了中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

電影制作包含所有在電影制作有關(guān)的活動(dòng)，如電影素材選取，電影融資，制作團(tuán)隊(duì)和演員選取，拍攝，后期制作及獲取監(jiān)管部門的批準(zhǔn)。

近幾年，中國國內(nèi)電影制作板塊變得尤為活躍。根據(jù)藝恩咨詢，從2005年到2009年期間，中國電影產(chǎn)量年復(fù)合增長率為14.9％。2009年共產(chǎn)出近456部電影。進(jìn)入門檻低和從非電影公司和金融機(jī)構(gòu)獲取的融資不斷增加使得電影制作市場出現(xiàn)高度分散，現(xiàn)在全國范圍類總共擁有約300個(gè)電影制片廠。

總的來說，一部成功的電影包含以下關(guān)鍵因素：優(yōu)秀的電影制作團(tuán)隊(duì)和演員，電影劇情的市場化，獲得一家有實(shí)力的電影發(fā)行公司的支持。與此同時(shí)，隨著中國電影巨星頻頻亮相國際市場，電影制作成本，特別是演員成本，未來將不斷出現(xiàn)攀升。

近年來，電影制片人通過不同渠道來獲得電影融資，其中包括電影制片廠，電影業(yè)之外的投資者，電視臺(tái)，海外預(yù)售發(fā)行權(quán)，電影植入廣告和政府支持等。此外，憑借票房和版權(quán)以及個(gè)人信譽(yù)擔(dān)保，越來越多的金融機(jī)構(gòu)也參與電影融資領(lǐng)域。一些電影制片廠也能夠通過向公共和私人發(fā)行股票來融資。

通過建立中外電影制片商的合作不僅給了外國電影制片商更好地進(jìn)入中國電影市場的機(jī)會(huì)，同時(shí)也使得外國電影不受進(jìn)口配合的限制可以在中國放映。《十月圍城》就是通過香港電影制片商和中國內(nèi)陸投資者合作創(chuàng)造出的佳作。截止2009年底，這部電影成為自中國改革開放以來國產(chǎn)電影最賣座的電影之一（按票房排名第五）。

——電影發(fā)行

電影發(fā)行對電影商業(yè)化運(yùn)作的成功起著至關(guān)重要的作用。電影發(fā)行商通過在各大院線安排電影的放映和媒體宣傳來創(chuàng)造公共利益。電影發(fā)行商主要負(fù)責(zé)制作數(shù)字或傳統(tǒng)電影的拷貝，然后再把他們提供給各大院線。中國電影發(fā)行大致可分為三類：國產(chǎn)電影的發(fā)行，外國電影的發(fā)行以及國產(chǎn)電影在國外的發(fā)行。

國內(nèi)電影發(fā)行：

截止2009年12月，中國國內(nèi)電影發(fā)行商的數(shù)量為12家，并且規(guī)模都比較小。中國國內(nèi)電影發(fā)行市場主要有五家發(fā)行公司所壟斷：三家國企，保利博納和另一家民營公司——華誼兄弟。

在中國，國企一直以來都主導(dǎo)著電影發(fā)行市場，并在近幾年內(nèi)其主導(dǎo)地位越來越突顯。三大國企電影發(fā)行商分別為：中國電影集團(tuán)，華夏電影發(fā)行有限公司和上海電影集團(tuán)，在2007年至2009年期間，這三家公司占到了發(fā)行市場36.3％-43.7的份額（按票房收入計(jì)算）。但與此同時(shí)，民營公司的市場份額也在不斷增加，并已經(jīng)占據(jù)相當(dāng)大的份額。保利博納公司和華誼兄弟是中國境內(nèi)最大的兩家民營電影發(fā)行商，保利博納公司2007年、2008年和2009年的市場占有率分別為16.5％，17.1％和 17.3（按票房計(jì)算），華誼兄弟公司的市場份額分別為6.4％，19.4 ％和13.2％。國有企業(yè)在其業(yè)務(wù)運(yùn)作時(shí)可能要考慮非商業(yè)利益，可能有時(shí)會(huì)選擇一些政府支持的電影題材來進(jìn)行制作和發(fā)行。而像保利博納這些民營公司，立足商業(yè)化運(yùn)作，在業(yè)務(wù)經(jīng)營方面如主題選材上可能會(huì)有個(gè)很大的靈活性。

為了減少資本運(yùn)作風(fēng)險(xiǎn)，在電影發(fā)行過程中一般也存在多種渠道：

1）傭金制：沒有前期資本傭金，發(fā)行商從電影票房中收取一定比例傭金。

2）購買：發(fā)行商通過交付前期固定費(fèi)用從電影制片商那里買到電影發(fā)行權(quán)，然后獲得全部票房收入，但如果票房收入低于購買發(fā)行權(quán)成本，發(fā)行商就要承受資本風(fēng)險(xiǎn)。

3）最低保證制度：發(fā)行商向電影制片方提供票房最低保證金額，但同時(shí)從票房收入抽取的傭金比例也會(huì)相應(yīng)增加。

當(dāng)然，發(fā)行商也可以投資于電影的發(fā)行制作來獲取對影片發(fā)行權(quán)。

進(jìn)口影片的發(fā)行

進(jìn)口和發(fā)行外國電影須服從中方政府的監(jiān)管。目前，中國進(jìn)口影片配額為每年20部，主要是好萊塢大片。3D電影每年也都獲批進(jìn)入中國市場。一般對于進(jìn)口影片的發(fā)行方式為購買發(fā)行。目前，只有兩家國有企業(yè)，即中國電影集團(tuán)公司和華夏電影發(fā)行有限公司被授權(quán)發(fā)行進(jìn)口影片。然而，在實(shí)踐中，也有一些民營公司協(xié)助這兩家國企也做進(jìn)口影片宣傳業(yè)務(wù)。但根據(jù)2009年QTO反壟斷法，進(jìn)口電影發(fā)行的市場未來不久可能會(huì)逐步開放，屆時(shí)將允許民營公司單獨(dú)發(fā)行進(jìn)口影片。

但即使在這樣的配額制度下，根據(jù)藝恩咨詢，在2005年至2009年間，進(jìn)口影片的票房收入占到了中國總票房的45.9％。同一時(shí)期，中國前20部最賣座的電影中有11部為進(jìn)口影片。自從2003年香港與內(nèi)陸之間的合作經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排政策生效后，香港電影已不再受中國內(nèi)陸進(jìn)口配額的限制。2005年至2009年期間，總共有178部香港電影在中國大陸放映。最近，臺(tái)灣和大陸也已簽訂經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議。臺(tái)灣制作的電影未來也將不再受進(jìn)口配額得限制。

國產(chǎn)電影在海外市場的發(fā)行

中國文化在全球范圍的廣泛傳播和電影質(zhì)量的提高極大地促進(jìn)了中國國產(chǎn)電影在海外市場的認(rèn)可度。2009年，中國22家電影公司在全球68個(gè)國家和地區(qū)總出售了45部電影（其中34部電影為聯(lián)合制作）的發(fā)行權(quán)。跟據(jù)藝恩咨詢，中國出口電影總收入從2008年的25億元人民幣（約合3.737億美元）增加至2009年的28億元人民幣（約合4.185億美元），同比增長9.5％。預(yù)計(jì)到2012年這一數(shù)字將會(huì)達(dá)到41億元人民幣（約合6.128億美元）。中國出口影片市場主要集中在香港，臺(tái)灣，東南亞等國和地區(qū)。發(fā)行渠道主要通過海外市場發(fā)行商或通過海外付費(fèi)電視臺(tái)。而同時(shí)，由于不熟悉海外市場環(huán)境，海外電影發(fā)行一般采用一次性購買方式來規(guī)避潛在風(fēng)險(xiǎn)。

——電影院線

中國電影院線有其自身的獨(dú)特性。中國電影發(fā)行商無法直接拷貝電影給電影院，而必須通過電影院線。然而，電影院線卻無法控制電影院放映電影的確切時(shí)間和場次。2002年中國政府建立了電影院線系統(tǒng)，力圖增加電影的發(fā)行效率。電影院線系統(tǒng)引入市場競爭機(jī)制，逐步打破由地方電影公司壟斷和控制電影院的局面。在政府的監(jiān)管之下，各家電影院要求必須與一家院線相聯(lián)系。但是，電影院和院線擁有的品牌可能相同，也可能不同。截止2009年，中國共有37家電影院線……

根據(jù)藝恩咨詢，2006年至2009年期間，中國前10大院線占的市場份額（按票房計(jì)算）由49.9％增加至77.3%.——電影院

近年來，中國電影院的數(shù)量急劇增長。據(jù)藝恩咨詢，2005年至2009年期間，中國電影院的數(shù)量從1243家增加至1687家，電影銀幕由2，668塊增加至4，723塊。2012年預(yù)計(jì)影院的數(shù)量和銀幕數(shù)量將分別達(dá)到2400家和6522塊。越來越多的投資者與地產(chǎn)商合作在大型商場中建立多劇場影院。截止2009年，這類影院已經(jīng)占到新建劇場總數(shù)的37％，票房收入占到了新建影院總收入的60％。盡管影院數(shù)量增長速度很快，但就覆蓋密度而言，中國還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他電影發(fā)展已經(jīng)成熟的國家如日本，韓國，印度和美國。近年來，數(shù)字電影憑借其在質(zhì)量和成本上的優(yōu)勢，已成為一種重要發(fā)展趨勢。截至2009年12月31日，中國境內(nèi)共有1600塊數(shù)字銀幕，占到總銀幕數(shù)量的34％，就數(shù)量而言位居全球第二。此外，越來越多的電影院改進(jìn)設(shè)備來播放3 D影片。在操作上方面，電影院只能從院線取得電影拷貝，但他們卻控制著電影播放的場次和時(shí)間。影院一般從票房，影院廣告及特許專柜銷售中獲取收入。然而，跟美國比，在中國后兩種收入在總收入中占得比重還很小。

影院的票房收入隨季節(jié)變化會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)，一般在遇到節(jié)假日如春節(jié)，情人節(jié)，勞動(dòng)節(jié)，學(xué)校放寒暑假，國慶節(jié)，圣誕節(jié)時(shí)票房收入會(huì)明顯增加。

——非院線渠道：

非院線渠道的收入主要包括電視特許權(quán)使用，新媒體和家庭錄像制品，但在中國非院線的收入占的比重還相對較小。據(jù)估計(jì)，2009年，中國非院線的收入占電影總收入的比重為15.9％，而在美國，這一數(shù)字為51％。然而，由于中國政府對知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度的加強(qiáng)以及對媒體播放搜索方面的管理，預(yù)期未來這一塊的收入將會(huì)增加。根據(jù)藝恩咨詢，2012年中國非院線的收入將有望達(dá)到26億元人民幣（約合3.779億美元）。

——廣告：

電影中和上映之前的宣傳廣告的需求在不斷增加。2009年至2012年期間，預(yù)期電影廣告收入將由5.2億元人民幣增加至21.80億元人民幣。

——電影藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)：

中國電影藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)還處于起步階段。截止2009年底，中國進(jìn)內(nèi)總共有300家藝人經(jīng)紀(jì)公司。這一塊的市場主要由國內(nèi)藝人經(jīng)紀(jì)公司壟斷。由于進(jìn)入門檻低，外國一些藝人經(jīng)紀(jì)公司也開始在中國尋求發(fā)展，并且一些藝人自己建立經(jīng)紀(jì)公司來管理自己和其他新藝人。為了克服市場進(jìn)入門檻低的問題，經(jīng)紀(jì)公司需通過不斷打造他們的自己的優(yōu)勢，建立與眾不同的管理模式才能吸引更多的藝人加入。

第二篇：中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及其發(fā)展方向

中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及其面臨的挑戰(zhàn)

【摘要】中國的電影產(chǎn)業(yè)在過去幾年中取得了快速而持續(xù)地增長，并發(fā)生了重大的變革。經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，城市化進(jìn)程的加快和人們收入的不斷提高，都將激發(fā)電影業(yè)的潛在市場。中國電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁增長為未來中國電影業(yè)的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)而穩(wěn)固的基礎(chǔ)，但與此同時(shí)，中國電影如何應(yīng)對國際電影產(chǎn)業(yè)日新月異的技術(shù)變革，如何在此重要的戰(zhàn)略機(jī)遇期把握電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向，迎接國際電影市場的挑戰(zhàn)，豐富電影市場內(nèi)涵，成為當(dāng)前電影行業(yè)需要思考的問題。

【關(guān)鍵字】文化產(chǎn)業(yè)

電影 電影產(chǎn)業(yè)

現(xiàn)狀

技術(shù)革新

挑戰(zhàn)

電影市場

【正文】 黨的十七大報(bào)告指出，“文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望。要堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國家文化軟實(shí)力”?！咀?】電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的一個(gè)重要的組成部分，認(rèn)識(shí)我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀以及未來發(fā)展前景，對促進(jìn)社會(huì)文化的流通和發(fā)展，帶動(dòng)其他傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新，增強(qiáng)市場競爭力具有重要的意義。

電影產(chǎn)業(yè)是電影制作、電影發(fā)行、電影院線和影院的整體鏈條的統(tǒng)稱，它反映的是電影產(chǎn)業(yè)單位公司之間的經(jīng)濟(jì)生態(tài)系統(tǒng)。具體可以包括影視制片、制作、發(fā)行、營銷、放映、影視服務(wù)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容以及電影衍生品的開發(fā)和市場培育等新型產(chǎn)業(yè)內(nèi)容。目前，中國電影產(chǎn)業(yè)主要分制片、發(fā)行和放映三大領(lǐng)域。中國電影產(chǎn)業(yè)的投資主體主要由六大電影集團(tuán)公司為代表的國有電影企業(yè)和以華誼兄弟等為代表的民營電影企業(yè)組成。作為文化產(chǎn)業(yè)中的核心產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展程度直接影響著文化產(chǎn)業(yè)的成就。【1】

自1993 年開始，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的大背景下,電影業(yè)也開始進(jìn)行市場化探索, 中國電影歷經(jīng)百余年的風(fēng)風(fēng)雨雨，直到2003 年才真正走上“產(chǎn)業(yè)化”發(fā)展道路。2005 年,借助于2002 年以來電影發(fā)展的趨勢,加上中國電影百年華誕、抗戰(zhàn)勝利60 周年、紅軍長征勝利70 周年這些契機(jī),中國電影發(fā)展取得了種種可喜的成果?！?】2003年來，“年均增長速度27％，年產(chǎn)量接近500部，其中有100部達(dá)到院線標(biāo)準(zhǔn)，票房收入達(dá)到100億?！睆膭?chuàng)意、科技、文化、經(jīng)濟(jì)到商業(yè)價(jià)值、娛樂功能等方面節(jié)節(jié)上升，從宏觀產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、市場秩序、融資體制、生產(chǎn)理念、人才建設(shè)到微觀制作流程、企業(yè)運(yùn)營、作品運(yùn)作方面呈現(xiàn)良好上升態(tài)勢。投資方呈現(xiàn)銀行、地產(chǎn)商、煤礦主等多元投資形式，創(chuàng)作面貌涵蓋了武俠動(dòng)作、驚悚、喜劇、古裝、歌舞、諜戰(zhàn)、災(zāi)難、言情、兒童等方面。文學(xué)層面，從故事選材、敘事能力、人物塑造、情節(jié)設(shè)置、主題內(nèi)涵等都取得了長足進(jìn)步。電影成為中國社會(huì)文化生活的重要內(nèi)容，現(xiàn)代人重要的娛樂方式，也成為中華民族產(chǎn)業(yè)中最具發(fā)展?jié)摿Φ男袠I(yè)?？梢哉f，從各個(gè)方面我國的電影事業(yè)都取得了可喜的成就，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展逐漸壯大?！?】總言之，產(chǎn)業(yè)化以來的中國電影取得了很大的成績，不僅表現(xiàn)在電影產(chǎn)量、票房收入、經(jīng)濟(jì)效益逐年上升，還體現(xiàn)在院線建設(shè)日趨成熟。此外，制片主體的增加、資金渠道的拓展、電影制片單位獲得新生、國產(chǎn)片票房超過進(jìn)口大片、海外銷售收入增加等，也是產(chǎn)業(yè)化以來電影業(yè)的巨大變化的體現(xiàn)?！?】

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，電影產(chǎn)業(yè)也越來越多的融入現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)。數(shù)字技術(shù)是二十世紀(jì)科技領(lǐng)域最偉大的創(chuàng)新之一，它以令人嘆為觀止的速度滲透到各行各業(yè)中，成為本世紀(jì)最具潛力的主流技術(shù)。電影是科學(xué)和技術(shù)的結(jié)晶，它作為一種與科技發(fā)展關(guān)系最為密切的藝術(shù)，從無聲電影到立體電影，從光學(xué)、化學(xué)設(shè)備到電子、數(shù)字設(shè)備，可以說，電影發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個(gè)縮影。電影藝術(shù)不斷呼喚著科技創(chuàng)新，科技的不斷進(jìn)步也為電影的騰飛插上了更硬的翅膀，科學(xué)技術(shù)的提升給影視藝術(shù)發(fā)展提供了前所未有的空間。開拓了心思路、新手法、新樣式?！?】以好萊塢為代表的美國電影之所以能稱霸歷史，除了完善的制片廠制度、流水線的產(chǎn)業(yè)制作方式、明星制、經(jīng)典電影敘述模式、廣納世界各國電影奇才以及金融業(yè)對電影產(chǎn)業(yè)的投入外【注2】，更是因?yàn)槠洳捎昧藬?shù)字技術(shù)。如今，對美國電影而言，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為保障票房的最大賣點(diǎn)，不斷地呈現(xiàn)出一系列令人目瞪口呆的視覺奇觀。導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》就是一部超越一切二而難以被超越的經(jīng)典之作。其中綜合性地運(yùn)用了多種最先進(jìn)的視聽技術(shù)，將科技融匯于藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)特的語言之中和觀眾現(xiàn)場體驗(yàn)當(dāng)中。【5】《阿凡達(dá)》以全球28億美元的成績創(chuàng)造了電影史上新的票房紀(jì)錄，開創(chuàng)了“3D 電影元年”，也揭開了電影制作的新紀(jì)元，繼而引發(fā)了2010年的“3D狂歡年”。國際電影產(chǎn)業(yè)正受著3D技術(shù)的洗禮，那么對中國電影來說，如何應(yīng)對3D技術(shù)帶來的變革，如何把握這一戰(zhàn)略機(jī)遇期，并做好迎接國際電影市場帶來的挑戰(zhàn)，是當(dāng)今中國電影市場需要深入思考的問題。

鐘麗芳在《環(huán)球企業(yè)家》中說：“中國的電影產(chǎn)業(yè)正處在爆發(fā)式的發(fā)展階段，每年有30%的自然增長，產(chǎn)出的電影和銀幕數(shù)越來越多，但中國現(xiàn)在還沒有真正意義上的特效制作?！薄咀?】中國3D電影產(chǎn)業(yè)雖然呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢，但仍處于數(shù)字電影發(fā)展的初級(jí)階段。所存在的缺憾在于：電影核心技術(shù)、關(guān)鍵技術(shù)體系基礎(chǔ)薄弱，我國雖然已經(jīng)掌握了國外主要數(shù)字3D 電影放映系統(tǒng)的技術(shù)特點(diǎn)，但拍攝、制作尚處于探索階段，3D核心技術(shù)還掌握在國外公司手中，數(shù)字3D放映輔助設(shè)備尚未國產(chǎn)化；國內(nèi)的電影內(nèi)容制作部門大都屬于小作坊式的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)資源規(guī)模小，制作資金匱乏。目前，國產(chǎn)3D電影同樣并不能獲得充足資金，其產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展還處于萌芽階段；優(yōu)秀片源內(nèi)容和數(shù)量尚少，不足以支撐市場發(fā)展，3D電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，硬件設(shè)施增長迅猛，卻基本處于“中國人修高速路，跑的多是外國車”的狀態(tài)。；專業(yè)技術(shù)人才短缺，后備力量不足；數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和統(tǒng)一放映服務(wù)技術(shù)平臺(tái)亟待進(jìn)一步規(guī)范化中國電影數(shù)字化的快速發(fā)展，導(dǎo)致諸多數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和放映服務(wù)技術(shù)平臺(tái)建構(gòu)的缺失。

為此，發(fā)展中國3D電影產(chǎn)業(yè)，我們考慮要做到以下幾點(diǎn)。

一、應(yīng)建立國家級(jí)3D技術(shù)基地，實(shí)現(xiàn)制作和設(shè)備國產(chǎn)化。以本土制作資源、技術(shù)為核心，市場化運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)中國數(shù)字電影技術(shù)的先進(jìn)性、科學(xué)性的國際水準(zhǔn)。在全國建立三至五個(gè)布局合理、具有世界先進(jìn)技術(shù)水平、適應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的集約化大型數(shù)字化制作加工基地，形成規(guī)模生產(chǎn)能力，牽引關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，促進(jìn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。要鼓勵(lì)民營企業(yè)投入基地建設(shè)，兼顧各方主體利益，加大國家級(jí)3D技術(shù)基地建設(shè)，為中國數(shù)字電影發(fā)展提供強(qiáng)有力的技術(shù)支持與智力保障；

二、好故事比技術(shù)更重要：確立數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作理念。3D是一種技術(shù)，但也只是技術(shù)，不能只著力于追求3D的電腦特技效果和畫面質(zhì)量，技術(shù)難成電影主體。電影的核心還是故事，一個(gè)好故事永遠(yuǎn)比好技術(shù)更重要，技術(shù)只是電影的一個(gè)補(bǔ)充與修飾。中國傳統(tǒng)文化博大精深，繼《花木蘭》、《功夫熊貓》之后，中國元素炙手可熱，我們應(yīng)立足中國文化的創(chuàng)作理念，真正創(chuàng)作出中國風(fēng)格、中國氣派的好故事，發(fā)展中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)；

三、加快電影領(lǐng)域人才的培養(yǎng)與儲(chǔ)備，推動(dòng)國內(nèi)高新技術(shù)人才向數(shù)字電影研發(fā)領(lǐng)域聚集，加大人才的交流與合作力度，是提升中國文化創(chuàng)意產(chǎn)品品質(zhì)的重中之。有創(chuàng)意的人是目前經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)者。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是全球化市場中傳遞重要表象的文化產(chǎn)業(yè)，它們是聚合的服務(wù)環(huán)境中傳遞基本資訊與娛樂服務(wù)的產(chǎn)業(yè)，同樣需要有效率的研發(fā)工作，以便來持續(xù)創(chuàng)新以及提供內(nèi)容與應(yīng)用；

四、鑒于內(nèi)需市場不足以支持產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)大發(fā)展，應(yīng)推動(dòng)業(yè)者向外發(fā)展，形成共同出資、共同版權(quán)、共有品牌的國際合制合作模式，以拓寬國際交流合作渠道，競爭全球電影市場；

五、通過產(chǎn)業(yè)鏈條化，形成立體消費(fèi)市場，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。3D電影并不是一個(gè)孤立的產(chǎn)業(yè)，需要?jiǎng)?chuàng)意、制作與技術(shù)的支持，需要多種配套產(chǎn)業(yè)并行發(fā)展，通過產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的支持，產(chǎn)生價(jià)值系統(tǒng)，以推動(dòng)持續(xù)的創(chuàng)新力和發(fā)展力。中國最重要的發(fā)展目標(biāo)是超越世界先進(jìn)水平，不是單純的技術(shù)，也不是單純的藝術(shù)，而是電影產(chǎn)業(yè)整體的發(fā)展。新技術(shù)推動(dòng)新經(jīng)濟(jì)模式的建立，產(chǎn)業(yè)鏈條化促進(jìn)異業(yè)整合增加產(chǎn)值，吸引外資發(fā)揮市場潛力，促進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)成長與多樣化，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展?！?】

本世紀(jì)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)依靠科技內(nèi)核推進(jìn)發(fā)展的最輝煌的時(shí)代，電影科技發(fā)展呈現(xiàn)蒸蒸日上的壯美景觀，如何運(yùn)用新技術(shù)、新形式開辟電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，開辟中國電影更寬廣的前進(jìn)道路，中國電影人要做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，還有很長一段路要走。注釋：胡錦濤在中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會(huì)上的報(bào)告

當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀概述及發(fā)展方向擬議 康亞偉 胡守貴 電影文學(xué)-2011年20期 魔幻攝影棚 中國電影產(chǎn)業(yè)正在加速向好萊塢滲透王卜 環(huán)球企業(yè)家-2012年1期 1電影產(chǎn)業(yè)及其對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響研究 代冰 劉鳳 現(xiàn)代商業(yè)-2012年2期 2張獻(xiàn)民

中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀觀

3中國電影產(chǎn)業(yè)化思考曹銳 發(fā)展-2011年10期

4當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀概述及發(fā)展方向擬議 康亞偉 胡守貴 電影文學(xué)-2011年20期 5科技對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推作用肖永亮 科技智囊-2011年11期 6.中國3D電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與發(fā)展對策司崢鳴 學(xué)術(shù)交流-2012年1期

第三篇：中國電影翻譯現(xiàn)狀

1.隨著人們精神文化生活不斷提高和豐富,許多優(yōu)秀的外國影視作品走進(jìn)了人們的視野,同

時(shí)我國許多優(yōu)秀影視作品也走出了國門。為了實(shí)現(xiàn)不同語種之間的影視欣賞,影視字幕翻譯順?biāo)?。新時(shí)期,全世界的影視作品有新的特點(diǎn),影視字幕翻譯如何應(yīng)對這種新的情況?本文仔細(xì)分析近幾年我國影視發(fā)展暴露出來的問題,研究影響字幕翻譯發(fā)展的各個(gè)方面的因素,豐富影視字幕翻譯理論,為我國影視作品的國際化鋪平道路

2.現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世

界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完美的影視作品。這些影視讓人不太理解原作的意思,不能準(zhǔn)確表達(dá)原作的文化內(nèi)涵。字幕翻譯的根本任務(wù)是服務(wù)于觀眾,它僅僅是整個(gè)電影工業(yè)上的一環(huán),一部影片能夠走上銀幕與觀眾見面,有千千萬萬的工作者為此付出努力和心血,譯者有將他們的心血完整還原給觀眾的責(zé)任和義務(wù)。影視字幕正在朝娛樂化、歸化策略為主、翻譯速度加快等趨勢發(fā)展。

一、影視字幕翻譯的現(xiàn)狀(一)詞義的理解錯(cuò)誤許多影視的翻譯會(huì)出現(xiàn)詞義上的理解錯(cuò)誤,這種錯(cuò)誤往往是譯者自己對影視的理解沒有深入,只是憑自己的語言環(huán)境或語言能力去翻譯。2000年美國環(huán)球影片公司發(fā)行的動(dòng)作電影《U571》里就有一句話:“All hands forward!”影視字幕翻譯成:“全速前進(jìn)!”細(xì)心的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn),出現(xiàn)這句字幕的時(shí)候,那位法國

現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完

字幕組（英語：Fansub group）：是指將外語影片配上字幕的愛好者團(tuán)體。是一種誕生于互聯(lián)網(wǎng)的新事物，屬于一種民間自發(fā)的個(gè)人團(tuán)體組織。字幕組是由愛好者根據(jù)個(gè)人興趣所組成的團(tuán)隊(duì)[注 1]，并且，字幕組是并不以營利為目的的，愛好者們制作字幕只是因?yàn)樽约簩δ巢孔髌返南矏垡约坝纱硕a(chǎn)生的興趣。但是，并不排除有少數(shù)字幕組成員，為了個(gè)人利益，參與盜版活動(dòng)。由于美國電視劇在中國流行，現(xiàn)在在中國國內(nèi)，更為大眾（基本上普通網(wǎng)民，他們接觸字幕組的機(jī)會(huì)較多）所熟悉的，一般是指制作美國電視劇字幕的美劇字幕組。因?yàn)橄啾让绖碚f，動(dòng)畫字幕組的受眾面相對較小。

起源

中國在中國大陸，字幕組的起源是因?yàn)殡S著寬帶互聯(lián)網(wǎng)在中國的普及，很多優(yōu)秀的電視劇、動(dòng)畫、電影都來自歐美、日韓以及其他國家等地區(qū)，而CCTV等有權(quán)引進(jìn)境外節(jié)目的影視機(jī)構(gòu)，因國外作品引進(jìn)的速度非常慢而且數(shù)量有限；在國內(nèi)的電視臺(tái)須以普通話配音，導(dǎo)致水平降低；廣電總局相關(guān)的審批手續(xù)也非常繁雜，而且對于“不良內(nèi)容”可能加以刪減或禁止引入。加上中國大眾的外語水平不高，字幕組由此誕生。最早的字幕組的片源多數(shù)是從在海外的人士錄制并發(fā)布至中國大陸的論壇上。字幕組不僅包括翻譯日本動(dòng)畫的字幕組，隨著外國片源的增加而逐漸出現(xiàn)電視劇或電影配上字幕的團(tuán)體，另外部分綜藝、游戲節(jié)目也被字幕組翻譯。

香港隨著中國的字幕組的迅速興起，香港的論壇對翻譯的反應(yīng)亦十分熱烈，而且香港有不少學(xué)生也參與到字幕組工作中，或自行組成字幕組，或加入中國大陸

[來源請求]的論壇將簡體字幕翻譯成繁體字幕。

臺(tái)灣而在臺(tái)灣，早期政府禁止電視臺(tái)播放日本影劇，且日本影劇尚未納入著作權(quán)保護(hù)的范圍，于是便有人在日本側(cè)錄節(jié)目后翻譯上字幕，引進(jìn)臺(tái)灣大量拷貝成錄像帶在錄像帶店供出租。政府解禁日本影劇的播出后，由于電視臺(tái)的商業(yè)考量，極少在日本播出時(shí)同步引進(jìn)日劇、動(dòng)畫等播放，即使引進(jìn)播出，會(huì)因尺度或版權(quán)問題而刪減部份片段甚至更換片中的主題曲等[注 2]；另外部份高收視率的美國電視系列劇，也不一定有片商引進(jìn)販?zhǔn)踇注 3]，需由愛好者從國外購回后請人翻譯并上字幕，也因此有字幕組的產(chǎn)生。不過因?yàn)榕_(tái)灣官方基于301條款等國際壓力，對于打擊盜版侵權(quán)的姿態(tài)較為積極，字幕組生存空間不如中國大陸廣闊。

現(xiàn)狀由于P2P軟件的盛行，許多字幕組使用BitTorrent之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；近年來YouTube興起，許多字幕組也將影片上傳到Y(jié)ouTube。雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因?yàn)槟壳斑€沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動(dòng)已經(jīng)被默認(rèn)。

發(fā)布形式最初的字幕視頻均是通過所屬論壇內(nèi)的FTP發(fā)布。自從P2P軟件的盛行后，許多字幕組為了減輕成本而使用BitTorrent、電騾之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；而最近以YouTube為首的在線視頻網(wǎng)站興起，許多字幕組也將影片上傳到這些網(wǎng)站去。即使如此，在線網(wǎng)站畫質(zhì)不佳，而且對上傳影片有諸多限制，如時(shí)間長度（小于30分鐘）、大小（不超200MB）等。眾多人仍會(huì)從論壇中下載品質(zhì)較高的影片。

雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因?yàn)槟壳斑€沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動(dòng)已經(jīng)被默認(rèn)?，F(xiàn)時(shí)有不少字幕組制作外掛字幕以減少犯法的風(fēng)險(xiǎn)。影響由于中國、香港及臺(tái)灣等地區(qū)的人，普遍難以直接接觸到外國的流行文化，而部分留學(xué)生從國外將視頻發(fā)布至中文網(wǎng)站上，使之被網(wǎng)民廣泛知曉。

法律問題根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》，個(gè)人制作，并且不以營利為目的，僅供學(xué)習(xí)交流研究使用的作品，并不觸犯中國現(xiàn)有的版權(quán)法律。但是，在網(wǎng)絡(luò)上

[參 1]公開的傳播則構(gòu)成了對原作品版權(quán)的侵犯，有侵權(quán)的嫌疑。

2007年12月16日，中國資源門戶網(wǎng)站迅雷決定推出動(dòng)漫資源平臺(tái)，聚合各字幕組[參 2][參 3]但根據(jù)官方頁面的留言評(píng)論來看，各字幕組都被迅雷冒名使用了[參 4]。媒體關(guān)注2007年，由于美劇越獄在中國的流行，終于引起了作為國家電視臺(tái)的中國中央電視臺(tái)(CCTV)等主流媒體的關(guān)注。CCTV-4 中文國際頻道，曾經(jīng)在《中國新聞》欄目中，做出過報(bào)道（時(shí)長約為3分鐘 2007年1月新聞報(bào)道）[來源請求]。美劇字幕組的負(fù)責(zé)人，接受了《三聯(lián)生活周刊》等知名媒體的采訪[參 5]。在美國，《紐約時(shí)報(bào)》也曾經(jīng)對此做出關(guān)注、報(bào)道，并且對中國的美劇字幕組負(fù)責(zé)人也做了采訪[參 6]。

分工翻譯：翻譯字幕文本。（沒有原版字幕的需要更高水平的外語專家負(fù)責(zé)）計(jì)時(shí)：調(diào)校輸出影片的時(shí)間軸。

3.電影融合了多種藝術(shù)手段,能傳播信息,抒發(fā)感情,反映豐富多彩的生活,使觀眾得到藝術(shù)

上的享受。隨著國際間文化交流的不斷發(fā)展,電影作為一種重要的文化傳媒,正日益受到各國的關(guān)注。在電影的這種國際化傳播過程中,電影對白的翻譯就是不可或缺的橋梁。電影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有鮮明的文化特征。其中電影字幕更是承載文化因素的載體,字幕譯文不僅要充分表現(xiàn)故事情節(jié)、情景,還要傳遞其文化內(nèi)涵。由于世界各民族文化差異的普遍存在,字幕翻譯必須面對電影字幕中所包涵的文化因素問題。而字幕翻譯因其本身特點(diǎn)和技術(shù)性制約,文化因素的傳遞顯得困難重重。在宏觀了解字幕翻譯現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上研究具體問題的解決辦法是有必要的。因此,本文以電影《赤壁(上)》的英文字幕為例,擬在蘇珊·巴斯奈特的文化翻譯觀理論指導(dǎo)下,著重分析跨文化交流環(huán)境下電影字幕語言所承載的文化信息的傳遞方法。

一、文化翻譯觀與電影字幕翻譯文化翻譯是指在文化研究的大語境下來考察翻譯,強(qiáng)調(diào)文化在翻譯中的地位以及翻譯對于文化的意義。中外有不少學(xué)者從文化因素如何在翻譯過程中起作用的角度來討論文化與翻譯關(guān)系,對當(dāng)代社會(huì)需求和翻譯的總體狀況進(jìn)行了自覺的反思,從而形成了文化翻譯

第四篇：論中國電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的原因

論中國電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的原因

公共事業(yè)管理專升本201114074耿杰

中國2011年這一年馬上就要走上年末，馬上成為歷史的記憶，但是這一年確實(shí)不平凡的一年，在中國的電影行業(yè)，中國的電影產(chǎn)業(yè)有創(chuàng)下了新的輝煌。當(dāng)?shù)?0屆中國金雞百花電影節(jié)在安徽合肥落幕，評(píng)選出第28屆中國電影金雞獎(jiǎng)１8項(xiàng)大獎(jiǎng)得主那一刻時(shí)。電影，又一次成為海內(nèi)外中國人矚目的焦點(diǎn)。從2003年中國電影開始產(chǎn)業(yè)化的步伐以來，中國電影的高速發(fā)展令人振奮著。

中國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了從2003年到2011年九年的改革，從最初的不斷翻拍古裝電影、中國歷史和文化的傳統(tǒng)素材，被外國電影利用和重視，《花木蘭從軍》、《成吉思汗》、《末代皇帝》等故事和歷史史實(shí)被外國人拍攝成電影，備受各個(gè)國家觀眾的喜歡，并在中國賺得了大利潤，到現(xiàn)在的中國電影產(chǎn)業(yè)憑借自己的實(shí)力高速發(fā)展，票房屢創(chuàng)新高，各種新模式、新企業(yè)、新渠道不斷涌現(xiàn)。中國電影家協(xié)會(huì)產(chǎn)業(yè)研究中心主任劉浩東說，“在中國的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域里，電影產(chǎn)業(yè)是發(fā)展和增長最快的、最有亮點(diǎn)的；這幾年中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度，在世界電影史上，也是從來沒有過的?！睒I(yè)界普遍認(rèn)為，中國電影產(chǎn)業(yè)目前仍然處于上升態(tài)勢，未來幾年內(nèi)也仍將保持發(fā)展、繁榮的景象。并且影視傳媒產(chǎn)業(yè)目前已經(jīng)成為我國整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)中的支柱產(chǎn)業(yè)與核心內(nèi)容。中國電影產(chǎn)業(yè)不斷屢創(chuàng)新高，這一可喜可賀的成績離不開中國政府的大力支持和電影人的努力的。以下幾個(gè)方面講述了中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的重要原因。首先，中國電影產(chǎn)業(yè)的大力發(fā)展益于政府制定的一系列扶植文化產(chǎn)業(yè)的政策發(fā)揮效力，國家經(jīng)濟(jì)的快速增長又為電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了有利的經(jīng)濟(jì)環(huán)境；長久以來，政府對于電影行業(yè)采取“自由發(fā)展”的態(tài)度，確實(shí)激勵(lì)了不少電影企業(yè)的發(fā)展，培養(yǎng)出一批行業(yè)“領(lǐng)頭羊”。為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

其次，我國電影業(yè)自身經(jīng)過多年的產(chǎn)業(yè)化與市場化推進(jìn)，產(chǎn)業(yè)模式與類型化生產(chǎn)初現(xiàn)端倪，產(chǎn)業(yè)體系與市場結(jié)構(gòu)基本形成，以下幾個(gè)方面闡述了電影人的發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的模式。第一，電影在題材、創(chuàng)作手法、類型上有了很大突破，開始朝著多樣化的模式邁進(jìn)。近幾年中國電影在題材選擇上出現(xiàn)多樣化，喜劇、愛情、校園題材、軍旅題材、主旋律題等等，各式各樣題材電影出現(xiàn)在熒幕上，且從2009年開始《非誠勿擾》、《十全九美》、《愛情左右》、《風(fēng)云決》等在喜劇類型方面有了全面突破，《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》、《千鈞一發(fā)》、《破冰》等主旋律題材的電影有了積極的探索?！独蠲椎牟孪搿?、《即日啟程》等文藝片建立了個(gè)人化寫作與戲劇性故事沖突的統(tǒng)一。

一個(gè)明顯特點(diǎn)是，除了大投資影片對市場的支撐作用外，一大批中等投資規(guī)模的影片成批涌現(xiàn)，在主流市場上占據(jù)了越來越重要的位置?！抖爬氂洝?、《越光寶盒》、《全城熱戀》、《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》、《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》、《人在囧途》、《海洋天堂》等影片的熱映，標(biāo)志著中國電影市場正在由大片壟斷向多層次、多類別、多樣化發(fā)展轉(zhuǎn)變，中國電影市場的種類結(jié)構(gòu)正在走向成熟。

第二，小成本電影的發(fā)展。

從電影改革初期，中國的小成本電影一直都是慘淡景象，如賈樟柯的電影，葛優(yōu)的電影《氣喘吁吁》，趙本山的《落葉歸根》等等，但是，隨著電影市場的發(fā)展，小成本電影似乎越來越受觀眾的喜愛。從柏林電影節(jié)、戛納電影節(jié)到東京電影節(jié)，獲獎(jiǎng)的國產(chǎn)片中小成本電影比重越來越大。第20屆中國金雞百花電影節(jié)特別為“制作成本低于800萬元的數(shù)字、膠片電影”設(shè)立“最佳”獎(jiǎng)，專家呼吁“為‘小片’搭建平臺(tái)”。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中小成本電影正在迎來發(fā)展春天。

2006年導(dǎo)演寧浩、300萬元投資的《瘋狂的石頭》大獲成功，為中小成本電影開辟道路。而后5年，已有20多部中小成本電影獲得國際大獎(jiǎng)，其中包括大眾熟悉的《瘋狂的賽車》《孔雀》等。國內(nèi)市場上映的影片如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》《十全九美》《李米的猜想》等也通過好口碑創(chuàng)造不俗票房。最近廣受影迷喜愛的《鋼的琴》就是一部總投資僅600萬元人民幣的中小成本影片。男主角榮膺第23屆東京電影節(jié)影帝，影片并入圍本屆金雞百花節(jié)“最佳故事片獎(jiǎng)”。但是最成功還是今年上映的《失戀33天》

一部《失戀33天》徹底改寫了“國產(chǎn)中小成本電影=小眾電影=沒票房”的歷史規(guī)律，某種意義上成為今年電影市場的“最大贏家”。根據(jù)娛樂咨詢公司藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至12月11日，《失戀33天》累計(jì)票房達(dá)3.5165億元，引領(lǐng)國內(nèi)中小成本電影票房收入。今年7月上映的另一部中小成本影片《孤島驚魂》，也意外地成為票房“黑馬”，用500萬元的投資博回了8935萬元的票房，爆冷內(nèi)地電影市場。

不少視頻網(wǎng)站負(fù)責(zé)人表示，豐富的當(dāng)代文化元素和針對現(xiàn)代人群設(shè)定的劇情，使得今年的中小成本電影更具高人氣，在視頻網(wǎng)站播放的點(diǎn)擊率甚至超過了部分商業(yè)大片，成為視頻網(wǎng)站的主要消費(fèi)內(nèi)容。

第三，中國特色節(jié)日檔期刺激電影市場

自2008年開始，五一長假取消后，全年一共有７個(gè)大、小長假，包括元旦、春節(jié)、清明、五

一、端午、中秋和國慶。新的假日格局出現(xiàn)后，中國電影市場在影片的檔期分布上正發(fā)生著深刻的變化。2010年的電影市場月月有超億元票房的中外大片撐市，熱門影片排期

均衡，中小影片搭配上映。除賀歲、暑期、國慶等幾個(gè)票房產(chǎn)出較高的傳統(tǒng)檔期之外，以往十分低迷的3月中旬到4月中旬影市，以及介于暑期檔與國慶檔之間的9月，由多年形成的淡季變?yōu)橥?。傳統(tǒng)非優(yōu)質(zhì)檔期的市場潛力得到了進(jìn)一步挖掘，市場供求趨于平衡，平均每個(gè)月上映20部以上的國產(chǎn)新片，使許多原先空白的市場空間得到了填補(bǔ)和拓展。在2010年的最后一個(gè)月，中國電影市場日票房紀(jì)錄、周票房紀(jì)錄、月票房紀(jì)錄皆遭刷新?！洞笮?、《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》、《非誠勿擾2》四部大片攜手瓜分12億元，成就有史以來票房最高的賀歲檔紀(jì)錄。全年除6月受世界杯分流觀眾，致使只收5億多元票房外，2010年全年其余月份都在6億~12億元之間高位運(yùn)行。這種持續(xù)高速發(fā)展的態(tài)勢，在國際影史上都十分罕見。

“歐美電影市場早已根據(jù)觀眾需求，針對不同節(jié)假日細(xì)分市場檔期，并根據(jù)每一個(gè)檔期的觀眾口味制作拍攝不同影片。除了復(fù)活節(jié)、感恩節(jié)、萬圣節(jié)等重要的節(jié)日檔期，就連父親節(jié)、母親節(jié)、兒童節(jié)等節(jié)日，片方也都會(huì)準(zhǔn)備合適的新片上映?！备鶕?jù)節(jié)日選擇合適影片上映的形式在中國最明顯得是體現(xiàn)在影片《失戀33天》，該影片在11月11日光棍節(jié)前后上映，一部小成本的電影收獲了大票房。但目前國內(nèi)電影業(yè)的檔期規(guī)劃，除了引進(jìn)歐美市場的概念外，還應(yīng)該開發(fā)更多適應(yīng)中國本土觀眾需求的檔期。我國在本國特色傳統(tǒng)節(jié)日檔期安排上應(yīng)突出傳統(tǒng)節(jié)日的影片。

第四：走出去

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國電影也隨之走向國外，如前幾年《千里走單騎》、《臥虎藏龍》、《無極》、《英雄》等華語大片在國外大放異彩，是民族文化走出去的典范。近幾年中國電影展映活動(dòng)所到之處，也均產(chǎn)生熱烈反響。全年累計(jì)63部次影片在25個(gè)電影節(jié)上獲得89個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《團(tuán)圓》、《觀音山》、《鋼的琴》等影片都在國際A類電影節(jié)獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。除版權(quán)預(yù)售、音像、新媒體分銷等方式外，中國電影企業(yè)開始借助資本運(yùn)作進(jìn)入國際電影市場。博納影業(yè)公司在美國納斯達(dá)克上市，橙天嘉禾入股好萊塢傳奇影業(yè)等，為中國電影“走出去”提供了新的思路，對進(jìn)一步加大電影業(yè)的融資力度、豐富融資手段、促進(jìn)與金融業(yè)的廣泛合作進(jìn)行了有益的嘗試。

除了影片走出去之外，中國在拍攝影片上也開始和外國優(yōu)秀電影人合作，如今年上映的《巴黎寶貝》和《金陵十三釵》。鄧超飾演的《巴黎寶貝》拍攝于法國巴黎，采取法國式的喜劇風(fēng)格，為這部中國影片大放光彩。著名導(dǎo)演張藝謀的新片《金陵十三釵》更是“孤注一擲”，以6億元的投入沖開大片包圍，一舉成為中國歷史上投入最高的電影。片方介紹，這部電影的演職人員來自20多個(gè)國家和地區(qū)。其中，美國的克里斯蒂安·貝爾，英國的爆

破特效團(tuán)隊(duì)喬思·威廉姆斯，都是超一流的業(yè)內(nèi)頂級(jí)人物。另有日本的美術(shù)指導(dǎo)、中國香港的服裝造型指導(dǎo)、韓國的斯坦尼康攝影師等。種種高成本投入充斥了影片的各個(gè)細(xì)節(jié)。以上是電影發(fā)展的幾個(gè)因素，正因?yàn)檫@些因素，國內(nèi)電影各方面快速增長，電影作為產(chǎn)業(yè)的社會(huì)影響力迅速提升；社會(huì)資本對中國電影產(chǎn)業(yè)青睞有加，產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度進(jìn)一步加快。未來應(yīng)該發(fā)展一個(gè)“大電影產(chǎn)業(yè)”，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識(shí)?！按箅娪爱a(chǎn)業(yè)”就是超越影院的、“影院后”的電影產(chǎn)業(yè)，不只是一個(gè)影院市場，還應(yīng)該包括影像、電視、視頻、演員經(jīng)紀(jì)等并帶動(dòng)其他媒介以及消費(fèi)。電影產(chǎn)業(yè)必須跨行業(yè)、跨媒介、跨區(qū)域綜合發(fā)展，大企業(yè)帶動(dòng)小企業(yè)發(fā)展，而且更加開放地跟國際合作，這些都需要國家的政策調(diào)整。整體來講，在文化體制改革中，中國電影產(chǎn)業(yè)的改革最堅(jiān)決，受益最早也最多，而要做好“大電影產(chǎn)業(yè)”，“還是要依靠改革開放，并且應(yīng)該更改革，更開放”。

第五篇：淺談中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及發(fā)展（定稿）

一、中國電影體系存在的問題

中國電影之所以未能振興，其根本原因在于未把電影作為一種藝術(shù)來看，而是在商業(yè)壓力和意識(shí)形態(tài)的限制下，數(shù)著經(jīng)濟(jì)利潤的高低來評(píng)判電影的好壞，以及定奪電影的出路，這種自圓其說的做法必然不能帶來中國電影的振興。

首先，中國電影的體系是不完善的。這種混亂的體系在未解決之前就“偷用”西方電影制度來迎合國際市場，實(shí)屬一種大無畏的“拿來主義”，在這種摻半的體系制度枷鎖下，很難誕生出好的電影作品。

其次，中國電影沒有分級(jí)制度，凡是被禁映的影片，觀眾就一律沒有了觀看的權(quán)利，盜版行業(yè)就應(yīng)運(yùn)而生。

再者，中國電影對于類型片的細(xì)化也沒有明確的概念?，F(xiàn)今中國電影的分類大致可以如此劃分：商業(yè)大片被第五代導(dǎo)演所壟斷，而文藝片以第六代導(dǎo)演為代表的作品不少被禁播，還有一類以小品式幽默的馮氏喜劇為代表，還有以警匪片、都市愛情為代表的港式電影。

近年來，中國電影的選材越來越稀奇古怪，例如《無極》，有些改編名著，卻不倫不類，例如《滿城盡帶黃金甲》，有些則直接翻拍以往的電影題材，這種做法無疑體現(xiàn)出了中國電影圈一種急功近利、追求經(jīng)濟(jì)利益的心態(tài)，也更體現(xiàn)出了國內(nèi)電影人缺乏創(chuàng)意的生存狀態(tài)。

比如馮小剛的《私人定制》。以王朔梁左為代表的一批北京作家，當(dāng)年推行開一種風(fēng)靡一時(shí)的語言體系，簡單說就是把文革詞匯，官員腔調(diào)，書面公文和最市井最痞氣的邏輯結(jié)合，在錯(cuò)位中嘲弄崇高和莊嚴(yán)，葛優(yōu)的慢條斯理，文興宇的高腔低調(diào)，牛群的聲嘶力竭都是標(biāo)準(zhǔn)代言人。時(shí)至今日，相聲小品中依然不乏使用者。但這種建立在既定文化之上的惡搞，必定會(huì)隨著時(shí)間，慢慢失去它與生俱來的力量。《私人訂制》中范偉扮演的那個(gè)做領(lǐng)導(dǎo)夢的司機(jī)，盡管依然怡然自得地玩味著官場文化的碎片，但效果已經(jīng)大不如前。而失去了這個(gè)法寶的馮小剛，能給觀眾帶來的歡樂技巧，已然屈指可數(shù)。

過時(shí)的段子，支離破碎的情節(jié)，矯情的道歉，但最要命的不是這個(gè)，而是價(jià)值觀。尖銳的美國影評(píng)人、著名的《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)馮小剛：“一度身為無人可以挑戰(zhàn)的中國喜劇大師，如今貢獻(xiàn)出這樣一部太俗氣不連貫又不好笑的喜劇，刻意的笑點(diǎn)和笨拙的社會(huì)評(píng)論掩蓋了本該發(fā)光的一線卡司和高昂的制作成本。第一個(gè)貪污的故事把社會(huì)的風(fēng)化淪喪推到百姓身上，將老百姓不是省油的燈作為貪官猖獗的理由之一，價(jià)值導(dǎo)向顯得簡單可笑?！?/p>

二、中國電影發(fā)展之現(xiàn)狀

中國電影的現(xiàn)狀是商業(yè)片庸俗化、藝術(shù)片低調(diào)化，以至于在社會(huì)風(fēng)氣的循環(huán)下，大眾品位趨于低俗，導(dǎo)演偏于商業(yè)。在中國，有名的導(dǎo)演都拍商業(yè)大片了，小眾的才氣導(dǎo)演都轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲電影藝術(shù)圈了，尖銳的電影無法通過，那么誰還有心思去拍一部基于中國現(xiàn)實(shí)的影片，誰還有資金去勾畫一部反映中國生活和民眾心理的影片。

一個(gè)影片沒有堅(jiān)實(shí)的社會(huì)背景，那么一切刻畫都會(huì)顯得蒼白無力，中國電影始終把握不住自身文化的基本元素，電影內(nèi)容主題的把握總是很空虛，不能夠成一種典范，未能使中國文化與電影的創(chuàng)作進(jìn)行融合，因而也就不能創(chuàng)作出具有競爭能力的電影進(jìn)入海外市場，振興之路必然崎嶇。

從商業(yè)片的運(yùn)營來看，中國電影一味地對電影界巨擘好萊塢效仿和膜拜。好萊塢的運(yùn)營模式早在20世紀(jì)初就逐漸發(fā)展并成熟起來，經(jīng)歷了經(jīng)典好萊塢時(shí)期和新好萊塢時(shí)期，頂住了歐洲新浪潮的沖擊，其規(guī)模和實(shí)力都是中國電影不能相提并論的。

中國在商業(yè)片上也很難達(dá)到好萊塢式的商業(yè)文化運(yùn)作模式，所以中國電影不能說有了《阿凡達(dá)》的轟動(dòng)，就要學(xué)習(xí)其先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)，這樣沖動(dòng)的方式是不能達(dá)到一個(gè)國家電影藝術(shù)的振興的。在中國討論一部電影，往往是投資遞增的軍事競賽，以商業(yè)包裝和媒體運(yùn)作來達(dá)到電影票房，這種不為電影藝術(shù)只為投資的性質(zhì)一旦成型，電影的振興也只會(huì)是電影經(jīng)濟(jì)的虛假繁榮。

好萊塢是一個(gè)電影界的神話，以至于所有的電影工作者都以打入好萊塢為他們奮斗的目標(biāo)，但是中國電影必須接受一個(gè)現(xiàn)實(shí)：就

其本土的電影市場，好萊塢是根本不需要觸碰到中國電影的。然而中國電影和中國電影人一味的放低姿態(tài)擠進(jìn)好萊塢和奧斯卡，本身就證明了中國電影的不自信，一個(gè)泱泱大國要以追逐他國藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)為榮耀，那么要想達(dá)到自身的藝術(shù)頂峰必然是不可能的。

再說說中國的藝術(shù)片。中國的商業(yè)片敵不過歐美，藝術(shù)片卻經(jīng)常在戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)上拿獎(jiǎng)，但是其觀賞性卻不敢恭維，這也就造成了獲獎(jiǎng)影片不能形成一定的傳播范圍。這種情況主要是由于國內(nèi)電影文化產(chǎn)業(yè)不夠發(fā)達(dá)所造成的，國民未處于一種良好的電影文化的熏陶下，必然不具備也不能夠達(dá)到欣賞文藝片的審美水平。

從另一個(gè)層面上來講，中國文藝片的導(dǎo)演有一種清高的姿態(tài)，刻意遠(yuǎn)離觀眾，去迎合外國評(píng)委的審美趨向從而討好外國觀眾，究其根本是功利心使然。他們通過拍攝晦澀的文藝片，以此得到外國電影界的認(rèn)可，制造國際知名度以獲得在國內(nèi)影圈的文化地位，以自己在國外電影界的基礎(chǔ)利用一些歐洲電影協(xié)會(huì)的基金來進(jìn)行電影拍攝和電影實(shí)驗(yàn)，這種做法看似只是個(gè)人的，其本質(zhì)卻是反諷中國電影現(xiàn)狀，是中國電影人苦于沒有創(chuàng)作條件的寫照。

隨之帶來的，不是中國電影的振興，而是標(biāo)注中國影人名字的外國電影的誕生。這樣的電影不會(huì)擁有大批的中國觀眾，這樣的電影是不會(huì)帶來中國電影的新浪潮。戈達(dá)爾、特呂弗的電影是構(gòu)建在國家的文化基礎(chǔ)之上所發(fā)展起來的，影片是具有國民性的一種文化寫實(shí)，這樣的寫實(shí)才帶來了電影和文化的新浪潮。而中國電影如果拋棄題材，僅靠商業(yè)運(yùn)作，那么電影產(chǎn)業(yè)只能圖一時(shí)之快。

三、外國人眼中的中國電影

2011年北京舉辦的“回顧與展望-紀(jì)念中國電影一百周年國際論壇”上，美國韋伯州立大學(xué)歷史系副教授格雷格·劉易斯說道：“在過去的20年中，我個(gè)人看到了中國電影在美國校園里爆炸式的普及。開始美國學(xué)生和教師很難區(qū)分第三、第四和第五代中國大陸電影人的作品，而現(xiàn)在他們從電影本身以及電影藝術(shù)家們那里看到了戲劇性的進(jìn)步。這種進(jìn)步是由越來越多的配有字幕的中國電影和家用錄像帶及DVD技術(shù)的改進(jìn)而帶動(dòng)起來的。隨著更多的中國電影進(jìn)入美國，電影展映和課程也將隨之增加。我相信隨著更多的中國電影英語語言獎(jiǎng)學(xué)金的出現(xiàn)，這類課程和隨之而來的學(xué)生論文也會(huì)在質(zhì)量上有持續(xù)的提高。由中國專家介紹電影并進(jìn)行演講激起了學(xué)生們更多的興趣，比他們代表性的研究論文更有深度。這種交流大大加深了我及我的學(xué)生們對中國電影、歷史和文化的了解。”

在山奇與歐亞倫關(guān)于“美國人眼中的中國電影”的對話中，可以得出這些有意思的結(jié)論：

1）如果沒有香港電影，世界幾乎不可能知道中國電影。2）與李小龍、成龍、李連杰相比，最影響美國人的是張國榮。

3）如果美國人喜歡誰，他們就想要看全套的。所以老美會(huì)把張國榮所有的電影看一遍。

4）美國人聽不懂中文，但是還是喜歡看中國電影。所以如果給中國電影配上優(yōu)質(zhì)的英文配音，將會(huì)有更多的美國人愿意看中國電影。5）美國人喜歡聽中國式英語，而且要幽默。

全球特效行業(yè)領(lǐng)軍者的維塔工作室創(chuàng)始人理查德·泰勒來到北京參加北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院獎(jiǎng)的開幕式并抽空拜訪徐克時(shí)：《倩女幽魂》至今都是自己最喜歡的電影，“那部電影的藝術(shù)指導(dǎo)和導(dǎo)演水平難以超越，仍然是全世界最美的電影之一。最近我還看了《葉問》，無論文戲還是武戲，這部電影都做得非常出色，武打戲精彩，角色塑造也豐滿。就像中國觀眾喜歡看我們的《指環(huán)王》，我們也喜歡看非常有中國特色的電影?！?/p>

關(guān)于“日本人眼里的中國電影”，同樣在“回顧與展望-紀(jì)念中國電影一百周年國際論壇”上，日本中國電影研究者、日本電影筆會(huì)會(huì)員森川和代評(píng)論道：“日中建交之后，尤其是中國改革開放以來，日中電影界交流呈現(xiàn)出一片繁榮景象，可以說凡中國在國內(nèi)外獲獎(jiǎng)的影片，無一不在日本放映。《早春二月》《天云山傳奇》《人到中年》《芙蓉鎮(zhèn)》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》《鴉片戰(zhàn)爭》和電視連續(xù)劇等??據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，光是故事影片就有200多部，使人們大開眼界，耳目一新，影片對歷史的反思是那樣深沉，那樣的真摯，讓日本觀眾懂得經(jīng)過‘文革’后，中國電影進(jìn)入了一嶄新的歷史境界?！?“在這里，我想著重地談一下《那山那人那狗》這部影片在日本觀眾中引起的強(qiáng)烈震撼。隨著戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活迅速改善，而另一方面人與人之間的親情、友情卻又日益淡薄。不清楚在中國是否也是這樣，卻能夠出現(xiàn)如《那山那人那狗》這樣動(dòng)人的影片。給我印象最深的是一位婦女的觀后感：我們?nèi)毡镜钠胀ㄈ耍緛矶加幸活w誠懇的、真誠的、善良的心，不知什么時(shí)候，我們就只關(guān)心自己，不再關(guān)心別人，不再關(guān)心社會(huì)，現(xiàn)在，看了這部中國電影，這顆心又回來了?！?/p>

四、中國的影迷

收集以上關(guān)于外國人眼里的中國電影的評(píng)論，就是希望能夠提供一個(gè)全球性的視角，并提醒喜歡電影并且還認(rèn)同中國文化的朋友，多看些優(yōu)秀的國產(chǎn)電影。其實(shí)中國也不乏優(yōu)秀電影作品，但如上所訴國民未處于一種良好的電影文化的熏陶下，必然不具備也不能夠達(dá)到欣賞文藝片的審美水平，很多人追求的是場面宏大，效果逼真，比如說3D特效，反而忽視的電影內(nèi)在傳達(dá)的東西。國內(nèi)那些無比喜愛歐美大片、鄙視國產(chǎn)片的“影迷”們沒看過《那山那人那狗》的應(yīng)該不在少數(shù)。

五、中國電影未來發(fā)展

我國所有生產(chǎn)的電影按文化類型可分為三種：主導(dǎo)文化，大眾文化和高雅文化。而目前則以主導(dǎo)文化為主，大眾文化從90年代開始逐漸崛起，高雅文化則依舊只被少數(shù)“文化人”或者“文藝青年”所熱愛。其中，主導(dǎo)文化可以說是頗具“中國特色”的一種形態(tài)。主導(dǎo)文化，是國家領(lǐng)導(dǎo)集團(tuán)所倡導(dǎo)的文化，它生產(chǎn)并試圖主導(dǎo)人民的意識(shí)形態(tài)。目前是內(nèi)地力量最大、占成分比重最多影響也最大的文化形態(tài)。如尹鴻所說，在主導(dǎo)文化中，電影是“一種意識(shí)形態(tài)的載體而不是文化產(chǎn)品，它與‘輿論導(dǎo)向’、社會(huì)‘安定團(tuán)結(jié)’等國家政策密切聯(lián)系?！边@樣的電影通常被稱為“主旋律電影”。而近年來則較多地使用大眾文化的外衣進(jìn)行包裝，如《建國大業(yè)》《風(fēng)聲》《建黨偉業(yè)》，并且能夠獲得不錯(cuò)的大眾口碑與票房。在由政府主辦的金雞電影獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候會(huì)偏向于這一類的電影，如2011年金雞百花獎(jiǎng)的最佳故事片授予主旋律電影《飛天》——一部基本沒有多少人看過的電影。大眾文化，即通俗文化。90年代是內(nèi)地大眾文化開始崛起的年代。在剛開始，別處的通俗文化來到內(nèi)地后，因受到主導(dǎo)文化的控制、打壓并代表著文化形態(tài)上具有未來趨勢性的東西而被稱為“先鋒文化”。體現(xiàn)大眾文化的電影作品數(shù)量始終在緩慢增加中。內(nèi)地最具大眾文化特色的導(dǎo)演非馮小剛莫屬。對個(gè)人對生活對社會(huì)的關(guān)懷始終滲透在他的作品中，從《甲方乙方》到《大腕》，從《不見不散》到《非誠勿擾》，馮小剛的作品無不透露著幽默、親切的氣息，他的《集結(jié)號(hào)》則是主旋律文化與大眾文化的交匯，因?yàn)檫@其中包含著馮小剛對個(gè)人價(jià)值的人文關(guān)懷。其他類型的導(dǎo)演也有很多大眾文化特色的電影作品，像張藝謀的《英雄》和早期作品《秋菊打官司》，《紅高粱》從文化上講也是主旋律文化加大眾文化（民俗文化）；賈樟柯的《三峽好人》；黃建新的《背靠背，臉對臉》《黑炮事件》等一系列關(guān)注城市觀眾社會(huì)普通大眾生活的作品。新名詞也不斷出現(xiàn)，如王寶強(qiáng)所代表的“草根文化”就是一股富有生命力的大眾文化分支。

高雅文化，“陽春白雪”“下里巴人”分別就對應(yīng)高雅文化和大眾文化。在電影中表現(xiàn)為藝術(shù)片、文藝片，其可使人想到“小資生活”“情調(diào)”等詞語。典型作品就是20世紀(jì)80年代制作的紀(jì)錄片《失衡生活》（Koyaanisqatsi），此片為《生命三部曲》的第一部，用大量降格鏡頭展現(xiàn)自然風(fēng)光和現(xiàn)代社會(huì)景象。整個(gè)片子除了“Koyaanisqatsi”之外沒有其他任何臺(tái)詞，富有沖擊力的音樂和各種加速播放了的生活鏡頭，使人反思人類文明與自然沖突、人類的出路等深刻問題。今年法國雅克·貝漢的紀(jì)錄片巨作《海洋》也是屬于高雅文化。電影領(lǐng)域代表高雅文化的許多作品被稱為“邪典電影”，即Cult Movie，是風(fēng)格迥異、能夠獲得少數(shù)群體追崇的那些電影的統(tǒng)稱。今年的《鋼的琴》透露著足夠的文藝范兒，但不能簡單地列為高雅文化，因?yàn)樗鼘?shí)在是雅俗共賞，可以說是大眾文化為主，帶有高雅文化氣息。

中國電影有著輝煌的過去，三四十年代中國產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀影片，像《一江春水向東硫》《漁光曲》《小城之春》等，有著很高的藝術(shù)性和觀賞性，以致與后代的評(píng)論家自豪的是說“歐洲六十年代藝術(shù)電影中的一切都可以在《小城之春》找到。” 但盡管如此，由于各種復(fù)雜的社會(huì)歷史原因，當(dāng)時(shí)的中國電影卻并沒有贏得一種國際性的聲譽(yù)，所以，在西方各國權(quán)威的世界電影史中，我們很難見到關(guān)于中國電影的評(píng)述。隨后，由于東西方兩大政治陣營的對立，中國大陸電影則走上了一條獨(dú)特的自足的政治電影的道路，以一種叛逆的姿態(tài)傲立于世界電影舞臺(tái)，拒絕著西方世界的承認(rèn)。改革開放后中國電影又開始了走向世界的歷程。

在藝術(shù)電影和商業(yè)大片中該如何選擇？華語電影究竟該如何走向世界？我覺得該從多方面入手。

首先，要尋求藝術(shù)與商業(yè)的雙贏。這個(gè)方向是可行的，從早期的《紅高粱》《霸王別姬》就可以看出。像近年的《2046》在國內(nèi)票房有3000多萬，香港也有近3000萬，也是處于贏利的狀態(tài)。陳可辛的《如果愛》也有相當(dāng)不錯(cuò)的票房。在這方面有國家政策的原因，我們都知道國家對影視的政策太緊了，很多十分受歡迎的好片子都由于一些原因不能在國內(nèi)上映，這不能不說是中國電影業(yè)的損失和桎梏。像投資1200萬的《世界》，光北美地區(qū)的發(fā)行權(quán)就賣了200萬美元，可以說在商業(yè)上也是有利可途的，但進(jìn)不了過內(nèi)的電影院。在如《山峽好人》，得了威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”，但上映遙遙無期。我希望文化和電影的創(chuàng)作能有一個(gè)更加開放的環(huán)境，這一定有利與華語電影的繁榮。

其次，要挖掘傳統(tǒng)文化中的東西。中國目前的電影在制作方面遠(yuǎn)不能和好萊塢相比，我們最大的優(yōu)勢就是五千年的文化傳統(tǒng)，而且這在影視方面有著非常高的價(jià)值。一部取材于中國古代木蘭從軍的美國動(dòng)畫電影《花木蘭》的成功就是典型的一例。這部動(dòng)畫片于1998年6月在洛杉磯首映，后在全美國取得了1.2億美元的票房成績，全球票房收入為3億美元。既然西方用中國傳統(tǒng)文化中的東西都能成功，為什么我們不能呢？

第三，更加深入的參與國際影視的制作與開發(fā)?？梢哉f中國目前已經(jīng)開始參與國際影視的制作中餓，而且是主流的，我們在很多電影中都可以看到中國電影人。但是目前中國參與的主要都在東亞國家和地區(qū)，離西方主流社會(huì)還很疏遠(yuǎn)，當(dāng)我們的電影公司廣泛的參與到西方主流電影的制作中時(shí)，我相信要讓華語電影在西方主要院線上映應(yīng)該不是什么難事（起碼在技術(shù)上是），而且這可以提高我們自己的影視制作水平，對我們自己電影水平的提高也有幫助。

中國電影其實(shí)不缺資金，關(guān)鍵是沒有用在刀刃上。很多國際知名導(dǎo)演都是從小受電影文化氛圍的熏陶而成才的，中國電影應(yīng)該把眼光放的更長遠(yuǎn)一些，多投資于中國年輕的導(dǎo)演和中國電影資料等事業(yè)。畢竟中國電影需要的不是一個(gè)張藝謀，而是千千萬萬的張藝謀。

提高國民文化欣賞水平，逐步形成中國的電影審美結(jié)構(gòu)，完善中國的電影體制，這比盲目的得到商業(yè)利益要實(shí)際的多，回報(bào)的利潤也更大。這樣，中國電影事業(yè)也才能得到真正的振興和繁榮。