第一篇：臺(tái)灣廣電研究方法整理

1.《公共媒體的公共性建構(gòu)及其現(xiàn)實(shí)困境——臺(tái)灣公共電視的理念與實(shí)踐》

在實(shí)踐層面，深嵌于不同歷史結(jié)構(gòu)與政治圖景中的公共媒體的公共性建構(gòu)方式頗為不同。特別是在政治民主轉(zhuǎn)型與商業(yè)體系先行與主導(dǎo)的媒體環(huán)境中建立起來(lái)的臺(tái)灣公共電視，其公共性建構(gòu)與實(shí)踐的獨(dú)特經(jīng)歷引人關(guān)注。從結(jié)構(gòu)論與過(guò)程論雙重視角出發(fā)，對(duì)臺(tái)灣公共電視公共性建構(gòu)過(guò)程中的理念形塑與實(shí)踐發(fā)展予以梳理，可以發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣公共電視的成長(zhǎng)既與臺(tái)灣政治民主化歷程緊密扣合，也是在政府、政黨、民間團(tuán)體等各利益群體的互動(dòng)、呼吁與回應(yīng)下共同完成的。但同時(shí)，臺(tái)灣的民主政治仍不成熟，威權(quán)統(tǒng)治的殘余、深層的族群對(duì)立以及公民文化的欠缺同樣阻礙著公共電視的公共性施展，使其陷入現(xiàn)實(shí)困境。

2.《解嚴(yán)前后臺(tái)灣廣播觀念之變遷》

廣播觀念是關(guān)于廣播電視傳播活動(dòng)的一整套認(rèn)知體系, 它包括對(duì)廣播電視目標(biāo)、功能、性質(zhì)、廣播電視與社會(huì)結(jié)構(gòu)中其他因素的關(guān)系、廣播電視運(yùn)營(yíng)機(jī)制等問(wèn)題的基本認(rèn)識(shí)。廣播觀念決定著廣播電視的體制特點(diǎn)、經(jīng)營(yíng)方式以及主要的行為模式等。特定的廣播 觀念總是與實(shí)踐之間存在著密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系。臺(tái)灣的廣播觀念是在特殊的社會(huì)環(huán)境中形成的。解嚴(yán)開(kāi)禁之后, 伴隨一系列政治變革,臺(tái)灣廣播觀念也發(fā)生了令人矚目的變化, 從以輔導(dǎo)為中心, 到突出監(jiān)督觀念, 并導(dǎo)致了廣播電視功能、管理模式、與官方關(guān)系, 以及其他實(shí)踐活動(dòng)的相應(yīng)變化。本文探討臺(tái)灣廣播觀念的歷史源流、變遷過(guò)程, 比較前后差異, 意在對(duì)研究和把握臺(tái)灣廣播電視現(xiàn)狀和未來(lái)發(fā)展方向有所助益, 也試圖為日益頻繁的兩岸廣電界互動(dòng)提供一個(gè)大致的認(rèn)知參考。

3.《媒體的狂歡——對(duì)臺(tái)灣傳媒生態(tài)的觀察與思考》

臺(tái)灣自年全面解禁以來(lái), 以西方自由主義的意識(shí)形態(tài)為旗幟, 建立起市場(chǎng)化發(fā)展的媒介制度。而我關(guān)注的便是在這樣的媒介制度下, 媒介（主要以電視為論述對(duì)象）的社會(huì)角色, 它與社會(huì)意識(shí)形態(tài)之間的關(guān)系, 知識(shí)分子在媒介制度中的角色等。

4.《論臺(tái)灣電視媒介對(duì)選舉政治的影響》

本文首先概括了臺(tái)灣選舉制度從日據(jù)時(shí)期到臺(tái)灣解嚴(yán)后的發(fā)展過(guò)程。在歷經(jīng) 西方選舉制度影響、中國(guó)傳統(tǒng)文化影響及臺(tái)灣地區(qū)本土化發(fā)展之后，當(dāng)代臺(tái)灣選 舉制度呈現(xiàn)了“泛娛樂(lè)化”“后現(xiàn)代”等特點(diǎn)。

本文重點(diǎn)在于借用拉斯韋爾“五 W 模式”對(duì)臺(tái)灣電視媒介對(duì)政治影響的全過(guò) 程進(jìn)行分析。首先從臺(tái)灣電視媒介中的“兩棲人”“新聞節(jié)目主持人”“社會(huì)名人” 作為傳播者的角度入手，分析其對(duì)臺(tái)灣選舉政治的影響。其次對(duì)傳播渠道，包括 臺(tái)灣媒介的組織特點(diǎn)、媒介的“顏色”等方面闡述了傳播渠道對(duì)臺(tái)灣政黨采取宣 傳策略的影響。通過(guò)對(duì)受眾(選民)接收信息、態(tài)度改變、而后采取行動(dòng)的進(jìn)行分 析。再次，筆者通過(guò)實(shí)地觀察，簡(jiǎn)述了臺(tái)灣電視媒介的傳播內(nèi)容“八卦化”“綜 藝化”等特點(diǎn)，并分析了不同的節(jié)目樣態(tài)對(duì)選民的影響效果。文章的重點(diǎn)是以 2008 年臺(tái)灣馬蕭的“大選”為例，對(duì)臺(tái)灣電視媒介對(duì)選舉政治的傳播效果進(jìn)行 論述。包括臺(tái)灣大眾媒介的“議程設(shè)置”、“勸服與決定”假說(shuō)和“涵化”的影響 效果。

5.《商業(yè)環(huán)境主導(dǎo)下臺(tái)灣公共電視規(guī)制初探》

隨著商業(yè)化新技術(shù)的發(fā)展, 媒介融合、全球化與解除管制成為近十年來(lái)傳播領(lǐng)域的潮流, 公共廣播電視發(fā)展由盛轉(zhuǎn)衰, 并成為共同關(guān)注的焦點(diǎn)。以臺(tái)灣公共電視為例, 重點(diǎn)從資金、收視率和治理結(jié)構(gòu)三個(gè)層面對(duì)商業(yè)環(huán)境主導(dǎo)下的公共電視的問(wèn)題進(jìn)行探討, 試圖運(yùn)用公共政策的相關(guān)理論并結(jié)合臺(tái)灣媒介領(lǐng)域的專(zhuān)家深訪, 提出建設(shè)性的策略。希望對(duì)臺(tái)灣公共電視的探討不僅是對(duì)全球傳媒版圖的一個(gè)完整關(guān)照, 更重要的是對(duì)處于國(guó)際化接軌和產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型期的我國(guó)大陸地區(qū)廣播電視業(yè)的啟示意義。

6.《臺(tái)灣地區(qū)電視服務(wù)產(chǎn)業(yè)之流變——政經(jīng)勢(shì)力與科技發(fā)展的影響與變形》

面對(duì)世紀(jì)交替，臺(tái)灣地區(qū)電視服務(wù)產(chǎn)業(yè)受到政治解嚴(yán)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技研發(fā)等三股勢(shì)力的影響，本研究將以臺(tái)灣地區(qū)電視服務(wù)產(chǎn)業(yè)為對(duì)象，從電視科技與服務(wù)類(lèi)型的歷史流變著手，根據(jù)政治力漸趨消逝的黨政軍產(chǎn)權(quán)解構(gòu)歷程、受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)邏輯操控下的產(chǎn)業(yè)集團(tuán)化與產(chǎn)權(quán)集中化趨勢(shì)，以及外來(lái)資本來(lái)臺(tái)攻占電視服務(wù)市場(chǎng)的影響等三大議題，解析解嚴(yán)后臺(tái)灣地區(qū)電視事業(yè)的發(fā)展軌跡。

7.《臺(tái)灣電視：從壟斷走向競(jìng)爭(zhēng)》

臺(tái)灣省電視業(yè)是特殊時(shí)代的產(chǎn)物, 它一直在政治高壓營(yíng)造的特殊環(huán)境中成長(zhǎng), 沒(méi)有風(fēng)侵雨襲, 也沒(méi)有大起大落。但臺(tái)灣電視業(yè)正進(jìn)入一個(gè)不期而至的轉(zhuǎn)型期。本文隨著臺(tái)灣省政治革新的進(jìn)程,分析臺(tái)灣電視的生存環(huán)境、控制模式和運(yùn)營(yíng)模式的變革。

8.《臺(tái)灣電視的運(yùn)作與特點(diǎn)》

以臺(tái)灣電視發(fā)展的基本概況為基礎(chǔ)，從臺(tái)灣電視的節(jié)目形態(tài)到臺(tái)灣電視媒體的運(yùn)作方式，進(jìn)一步分析臺(tái)灣多頻道電視的特點(diǎn)。

9.《臺(tái)灣電視新聞的放大意識(shí)和操作》

臺(tái)灣人口只有2300 多萬(wàn), 電視頻道卻超過(guò)100 多個(gè), 其中, 24 小時(shí)新聞臺(tái)就有8 個(gè), 島內(nèi)電視媒體要想在如此激烈的競(jìng)爭(zhēng)下生存, 就必須尋求突破。事實(shí)上, 在臺(tái)灣這個(gè)彈丸之 地, 有影響的新聞媒體在政治、社會(huì)、財(cái)經(jīng)、民生等各個(gè)領(lǐng)域的滲透已經(jīng)很深, 要做到所謂“資源獨(dú)享”或是“獨(dú)家新聞”非常困難。因此, 對(duì)新聞事件的深度挖掘和細(xì)節(jié)展示, 也就是所謂的“放大”, 成為臺(tái)灣新聞媒體在處理新聞?dòng)绕涫菬狳c(diǎn)新聞時(shí)必然采用的手段。

10.《臺(tái)灣公共電視政策的形成與動(dòng)因分析——一種公共政策視角》

當(dāng)今公共電視在全球范圍內(nèi)日漸式微，然而臺(tái)灣公共電視卻迎難而上并獲得了較快速的發(fā)展，這成為一個(gè)特別值得探究的問(wèn)題。采用公共政策的研究視角，按照時(shí)間順序，將臺(tái)灣公共電視分為構(gòu)想、提出與形成三個(gè)階段進(jìn)行政策梳理，作為政策動(dòng)因分析的背景。同時(shí)，采用公共政策理論的經(jīng)典分析模型———精英理論模型與團(tuán)體理論模型，著重探究臺(tái)灣公共電視政策形成的動(dòng)因，剖析臺(tái)灣公共電視政策的利益博弈與路徑選擇。

11.《政經(jīng)混聲、多元博弈的歷史與現(xiàn)實(shí)——臺(tái)灣當(dāng)代電視文化現(xiàn)狀及批評(píng)總體特征研究》 臺(tái)灣電視業(yè)的發(fā)展深受當(dāng)代臺(tái)灣社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)與地理環(huán)境等因素影響, 徘徊于以政經(jīng)為主導(dǎo)的各種社會(huì)力量的角力中, 形成了其政經(jīng)混聲、多元博弈的特殊風(fēng)貌。臺(tái)灣電視批評(píng)根據(jù)電視文化在政治與經(jīng)濟(jì)之間的位移可區(qū)分為三個(gè)各具差異性的歷史階段, 當(dāng)下其受文化轉(zhuǎn)向影響, 開(kāi)始關(guān)注電視對(duì)日常經(jīng)驗(yàn)的建構(gòu)、性別問(wèn)題以及城市空間問(wèn)題等議題。因此, 當(dāng)代臺(tái)灣電視文化與電視批評(píng)都是隨著臺(tái)灣社會(huì)的現(xiàn)代性進(jìn)程而不斷獲得新的發(fā)展

隨著全球化與大眾傳媒的發(fā)展, 兩岸三地文化交流日益增多, 臺(tái)灣電視節(jié)目已成為當(dāng)代中國(guó)電視文化生態(tài)鏈的主要環(huán)節(jié)之一。臺(tái)灣當(dāng)代電視文化由于受其所寄生的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史傳統(tǒng)等因素影響, 具有自身的特征。目前臺(tái)灣學(xué)者對(duì)其研究多囿于媒介研究與實(shí)證研究, 沒(méi)有將其視為一項(xiàng)社會(huì)文化實(shí)踐進(jìn)行整體觀照。大陸學(xué)界則由于資料不足及各種其它原因?qū)ζ溲芯坎欢? 多停留在描述層面。本文側(cè)重研究當(dāng)代臺(tái)灣電視文化及其批評(píng)特征, 分析其成因, 展示電視文化與當(dāng)代臺(tái)灣地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的多元競(jìng)爭(zhēng)及政經(jīng)混聲的獨(dú)特文化景觀。

12.《臺(tái)灣公共電視:社會(huì)生態(tài)、多元話(huà)語(yǔ)與日常實(shí)踐》

本文結(jié)合相關(guān)社會(huì)媒介理論的爬梳,試圖盡可能勾勒復(fù)雜的臺(tái)灣媒介生態(tài)中,臺(tái)灣公共電視建制和內(nèi)容生產(chǎn)所選擇的策略以及面臨的困境。本文認(rèn)為臺(tái)灣公共電視的建立與發(fā)展孕育于政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的語(yǔ)境力量之中,并以其獨(dú)特的媒介性格和優(yōu)異的節(jié)目質(zhì)量反作用于臺(tái)灣社會(huì)結(jié)構(gòu),盡管力量微薄，臺(tái)灣公共電視的宗旨和宏愿仍需借助日常節(jié)目生產(chǎn)得以綿密細(xì)微的實(shí)現(xiàn),滲透進(jìn)新聞源的擇取、新聞倫理的關(guān)注、報(bào)道立場(chǎng)的確立等方面。而商業(yè)為王，娛樂(lè)至死的臺(tái)灣媒介生態(tài)中,承載著那么多期待和責(zé)任的臺(tái)灣公視,又必然有著不盡如人意的法律、制度、受眾接受狀況,暗示著偉大構(gòu)想和現(xiàn)實(shí)情境的某種誤識(shí)和錯(cuò)位。

以下是其他一些文獻(xiàn)論述的角度，供大家參考：

1.商業(yè)與公共的博弈: 臺(tái)灣公共電視政策的形成、變遷及啟示

借助公共政策的視角, 通過(guò)對(duì)一手文獻(xiàn)的梳理與相關(guān)專(zhuān)家的深訪, 重點(diǎn)研究臺(tái)灣公共電視政策的形成、變遷的內(nèi)在特征與規(guī)律。2.臺(tái)灣地區(qū)廣播電視管理制度簡(jiǎn)析

主要論述了以下幾點(diǎn)：臺(tái)灣地區(qū)廣播電視管理制度的演進(jìn)、臺(tái)灣地區(qū)廣播電視管理制度的內(nèi)容和特點(diǎn)、臺(tái)灣地區(qū)廣播電視管理制度的發(fā)展趨勢(shì)。3.臺(tái)灣電視事業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)及影響

臺(tái)視、中視、華視節(jié)目制播現(xiàn)代化高科技發(fā)展、有線電視由地下轉(zhuǎn)公開(kāi), 向全省漫延、臺(tái)灣電視發(fā)展趨勢(shì)的影響

4.臺(tái)灣公共電視發(fā)展困境分析

臺(tái)灣公共電視的公共性討論、公視的觀眾定位、公廣集團(tuán)的集團(tuán)化經(jīng)營(yíng)

第二篇：臺(tái)灣電影一百年研究

臺(tái)灣電影一百年

西元一八九五年十二月二十八日，出身自法國(guó)里昂照相材料制作商家庭的盧米埃兄弟，在巴黎格蘭咖啡店印度沙龍中公開(kāi)售票放映十部影片，這些影片是用他們所發(fā)展出來(lái)的電影機(jī)cinematographe拍攝與放映的。這一天便標(biāo)志著電影正式誕生的日子。盧米埃的電影不但受到當(dāng)時(shí)法國(guó)中產(chǎn)觀眾熱烈的歡迎，更隨著他們所訓(xùn)練出來(lái)并派往世界各地拍攝與放映電影的攝影師的足跡，在短短一年內(nèi)將電影傳遍歐、美、亞、澳各洲 ；而盧米埃電影到達(dá)的時(shí)間，多半便是各國(guó)電影誕生的日子。

電影來(lái)到臺(tái)灣

盧米埃電影在臺(tái)灣公開(kāi)放映的時(shí)間，根據(jù)現(xiàn)有的文字證據(jù)，是在一九OO年六月二十一日。從這一天算起，電影在臺(tái)灣的歷史至今剛好超過(guò)一世紀(jì)。臺(tái)灣在一八九五年，因?yàn)橹腥占孜鐟?zhàn)爭(zhēng)清廷戰(zhàn)敗而被割讓給日本，成為殖民地，而這一年也恰好就是電影誕生的那年。所以電影是在誕生后四年半才來(lái)到日治下的臺(tái)灣，比世界上多數(shù)國(guó)家或地區(qū)晚，也比殖民地母國(guó)晚三年多。事實(shí)上，把電影引進(jìn)臺(tái)灣的是當(dāng)時(shí)已有電影機(jī)制造、拍攝與放映技術(shù)的日本人，當(dāng)時(shí)盧米埃也早已結(jié)束他們?cè)谑澜绺鞯嘏臄z與放映電影的事業(yè)。初期來(lái)臺(tái)灣放映電影的，多半是在臺(tái)灣進(jìn)行短期巡回放映的日本巡業(yè)師。臺(tái)灣人最早從事電影巡回放映的可能是苗栗人廖煌；他於一九O三年去東京學(xué)習(xí)使用電影放映機(jī)，并購(gòu)買(mǎi)影片回臺(tái)，在苗栗與臺(tái)北等地收費(fèi)放映。但日治初期臺(tái)灣最重要的巡業(yè)師則是當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)知名的勞工運(yùn)動(dòng)者高松豐治郎。他在日本藉由放映電影的空檔進(jìn)行演說(shuō)，鼓吹勞工權(quán)益，受到前首相伊藤博文的注意，因而與當(dāng)時(shí)臺(tái)灣總督之下最有權(quán)力的民政長(zhǎng)官后藤新平一同游說(shuō)他來(lái)臺(tái)灣，利用電影對(duì)臺(tái)灣人進(jìn)行文化宣傳工作。一九O三年起，高松每年冬天來(lái)臺(tái)，在各地巡回放映電影，順便鼓吹勞工運(yùn)動(dòng)，幾個(gè)月后再回日本，繼續(xù)制作他的社會(huì)諷刺影片。一九O五年日俄戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，他也利用電影，幫忙總督府(透過(guò)愛(ài)國(guó)婦人會(huì)臺(tái)灣支部)募集國(guó)防獻(xiàn)金。高松雖然具有社會(huì)主義思想，但在臺(tái)灣這個(gè)特殊環(huán)境中，卻與右翼的殖民政府建立十分密切而友善的關(guān)系。因此當(dāng)臺(tái)灣總督府計(jì)劃在臺(tái)灣拍攝一部電影，用以向日本國(guó)內(nèi)宣揚(yáng)殖民地的統(tǒng)治政績(jī)時(shí)，負(fù)責(zé)拍攝的不二人選當(dāng)然就是高松豐治郎了!

第一部臺(tái)制電影《臺(tái)灣實(shí)況紹介》

第一部在臺(tái)灣拍攝的電影應(yīng)該就是一九O七年二月高松率領(lǐng)日本攝影師等一行人在全臺(tái)灣北、中、南一百多處地點(diǎn)取鏡的《臺(tái)灣實(shí)況紹介》。這部電影的內(nèi)容涵蓋城市建設(shè)、電力、農(nóng)業(yè)、工業(yè)、礦業(yè)、鐵路、教育、風(fēng)景、民俗、征討原住民等題材，雖然是作為臺(tái)灣總督府政治宣傳的工具，但影片在全臺(tái)各地放映，對(duì)於旅游不便的世紀(jì)初臺(tái)灣，還是具有相當(dāng)?shù)纳鐣?huì)教育意義。這部片后來(lái)也在日本的臺(tái)灣博覽會(huì)及一些大都市的電影院放映，并有阿里山鄒族原住民隨片登臺(tái)，讓許多日本人第一次見(jiàn)識(shí)到殖民地臺(tái)灣的面貌。而這種較大規(guī)模的實(shí)況紀(jì)錄電影制作，在日治時(shí)期以及國(guó)府統(tǒng)治時(shí)期會(huì)一再出現(xiàn)。相較於歐美電影先進(jìn)國(guó)在一九O七年已積極朝劇情長(zhǎng)片的敘事技巧發(fā)展，電影在臺(tái)灣則自一開(kāi)始即受到政治的操控，一直到一九六O年代才有較現(xiàn)代化的發(fā)展，這毋寧是臺(tái)灣作為一個(gè)邊陲地區(qū)的命運(yùn)使然吧!

日治時(shí)期電影制作量少質(zhì)差

日治初期由於日本內(nèi)地與臺(tái)灣之間交通不便，因此電影拍攝活動(dòng)在臺(tái)灣并不普遍?，F(xiàn)有資料僅有一九一O年《臺(tái)灣討伐隊(duì)勇士》與一九一二年另一部征討原住民的新聞片，而且兩部片均為日本公司受總督府邀聘來(lái)臺(tái)制作的，具有強(qiáng)烈的政治目的。一九二二年松竹公司的田中欽導(dǎo)演在臺(tái)灣拍攝《大佛的眼睛》，應(yīng)該是臺(tái)灣第一部日制劇情片。至於第一部臺(tái)灣人制作的劇情片則要等到三年后，由劉喜陽(yáng)、李松峰等人組成的臺(tái)灣映畫(huà)研究會(huì)制作的《誰(shuí)之過(guò)》?？上н@部片子可能品質(zhì)不佳，不受觀眾歡迎，而臺(tái)灣映畫(huà)研究會(huì)不久也就解散了。這種臺(tái)灣人聚資拍片，片子品質(zhì)差不賣(mài)座，公司就解散的情況，以后在日治時(shí)期與臺(tái)語(yǔ)片時(shí)期均一再發(fā)生，顯示出臺(tái)灣電影人才、技術(shù)、資金匱乏，無(wú)力長(zhǎng)期具規(guī)模的發(fā)展成像樣的電影事業(yè)，也算是臺(tái)灣電影歷史發(fā)展上的一個(gè)現(xiàn)象。反觀歐美，在一九二O年代已發(fā)展出成熟的電影美學(xué)，有聲電影也即將出現(xiàn)；臺(tái)灣電影相對(duì)「初始」，一直要到半世紀(jì)后才有較現(xiàn)代化的發(fā)展。

非劇情片的制作

電影技術(shù)逐漸在臺(tái)灣在地化，大約在一九一二年之后。為了統(tǒng)治之需要，負(fù)責(zé)管理原住民的總督府警務(wù)署理蕃課開(kāi)始購(gòu)置電影攝影機(jī)，制作教育原住民的影片。二年后總督府文教局學(xué)務(wù)部也購(gòu)買(mǎi)電影攝影機(jī)，并設(shè)置巡回電影班，請(qǐng)日本攝影師來(lái)臺(tái)在各地拍攝教育電影。而臺(tái)灣教育會(huì)通俗教育部也設(shè)有電影制作部門(mén)，自日本聘來(lái)攝影師負(fù)責(zé)拍攝。自此之后，總督府各單位也開(kāi)始制作與其業(yè)務(wù)相關(guān)的宣導(dǎo)影片。而非劇情類(lèi)型的教育片、新聞片、宣導(dǎo)片也成為日治中期以后臺(tái)灣本地電影制作的主流，一直到日本戰(zhàn)敗為止。

日治時(shí)期的電影映演

電影制作在殖民時(shí)代的臺(tái)灣雖不發(fā)達(dá)，甚至可說(shuō)是相當(dāng)落后，但電影映演業(yè)在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣主要都會(huì)區(qū)，卻極為發(fā)達(dá);反之，城市以外的居民則除了透過(guò)巡業(yè)團(tuán)放映外，少有機(jī)會(huì)看到電影。高松豐治郎於一九O八年定居臺(tái)灣，開(kāi)始在臺(tái)灣北、中、南七大都會(huì)建戲院放映電影，并與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發(fā)行放映制度。到一九一七年高松離臺(tái)返日時(shí)，專(zhuān)門(mén)放映電影的電影院全臺(tái)雖只有三、四家，但由於競(jìng)爭(zhēng)激烈，臺(tái)北的電影業(yè)卻因而開(kāi)始活絡(luò)起來(lái)。許多日本及歐美電影在九州放映完后，就會(huì)來(lái)臺(tái)放映，通常日片比日本首映慢二、三個(gè)月，賣(mài)座的美國(guó)片則往往慢半年，甚至一年半之久。當(dāng)時(shí)的觀眾以來(lái)臺(tái)工作的日本工人階級(jí)為主。放映的影片因此也迎合他們的口味，混雜了日本新派悲劇、日本喜劇、日本舊劇、西洋滑稽片、冒險(xiǎn)動(dòng)作片、紀(jì)實(shí)片、風(fēng)景片、以及幻術(shù)片。歐美當(dāng)時(shí)流行的動(dòng)作連續(xù)劇也大受歡迎。到了一九二四年之后，臺(tái)北的放映業(yè)者由日本請(qǐng)來(lái)一流的辯士(電影說(shuō)明者)，電影放映業(yè)愈加蓬勃起來(lái)。一九三五年十月，日本領(lǐng)臺(tái)四十年舉行臺(tái)灣博覽會(huì)，以及隔年臺(tái)北與福岡間開(kāi)辟航空通運(yùn)，這兩件事更造就了日治時(shí)期臺(tái)灣電影放映業(yè)的鼎盛時(shí)期。阻礙電影在臺(tái)發(fā)行的地理因素因通航而消失后，日本與外國(guó)電影便源源不斷進(jìn)入臺(tái)灣市場(chǎng)。一間間現(xiàn)代化的大型電影院在各都會(huì)區(qū)出現(xiàn)，日本各主要電影公司紛紛在臺(tái)灣設(shè)立分公司或發(fā)行所，外國(guó)片的代理權(quán)則被臺(tái)灣人的電影公司取得。電影院由一九三O年的十家，到三二年增為二十家，到了四一年二次大戰(zhàn)時(shí)，臺(tái)灣共有電影院四十八家(其中十九家由臺(tái)灣人經(jīng)營(yíng))，分布在主要七大都會(huì)區(qū)，臺(tái)北占其中三分之一。(如包括兼演戲與放電影的戲院，至四二年時(shí)則有一三二家。)當(dāng)時(shí)日本片固然理所當(dāng)然地占有大半的市場(chǎng)(數(shù)量平均占總進(jìn)口量四分之三以上)，好萊塢美國(guó)片之映演數(shù)量也遠(yuǎn)超過(guò)其他國(guó)家，不過(guò)除中國(guó)片外，一些蘇聯(lián)、德國(guó)、法國(guó)、義大利藝術(shù)電影，甚至如《莫亞納》(Moana)、《象》(Chang)等紀(jì)錄片也曾來(lái)臺(tái)放映。事實(shí)上臺(tái)灣在一九三O年代曾出現(xiàn)過(guò)類(lèi)似歐美於二O年代流行的電影俱樂(lè)部這種菁英電影團(tuán)體;臺(tái)北電影聯(lián)盟成立於一九三二年，出版「映畫(huà)生活」雜志;高雄電影聯(lián)盟則成立於一九三七年，出版「映畫(huà)往來(lái)」雜志。兩團(tuán)體均以熱衷歐美藝術(shù)電影的在臺(tái)日本知識(shí)分子為主，雜志則介紹電影史、電影理論、影評(píng)、劇本轉(zhuǎn)載等。臺(tái)灣人加入電影俱樂(lè)部的可能很少，印象中好像只有徐慶鐘一人。在一般電影觀眾方面，日本人占絕對(duì)多數(shù)，且以日人經(jīng)營(yíng)之電影院放映之日片與外片為主。臺(tái)灣人到電影院看電影的人口數(shù)較少，也較喜歡到臺(tái)人經(jīng)營(yíng)的電影院看中國(guó)片(如《火燒紅蓮寺》、《漁光曲》)或由西方名著改編的日片(如《孤星淚》、《卡門(mén)》)。這種情形一直到中日戰(zhàn)爭(zhēng)及二戰(zhàn)爆發(fā)，中國(guó)影劇被殖民政府禁止后才有所改變。為了配合戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，殖民政府推行皇民化政策，以行政命令強(qiáng)制管理統(tǒng)制一切活動(dòng)，包括電影在內(nèi)。一九四一年八月臺(tái)灣總督府情報(bào)部設(shè)立臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)，統(tǒng)理電影制作、發(fā)行、放映及利用電影進(jìn)行宣傳等其他相關(guān)事務(wù)；四二年三月又成立臺(tái)灣興行統(tǒng)制會(huì)社，統(tǒng)制電影的發(fā)行與其他所有表演活動(dòng)的演出，尤其是管制臺(tái)灣人最喜歡的戲劇活動(dòng)。

臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)與新聞片制作

臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)成立前，電影制作即已完全配合戰(zhàn)爭(zhēng)需要；總督府除制作《時(shí)局下的臺(tái)灣》、《臺(tái)灣進(jìn)行曲》等戰(zhàn)爭(zhēng)新聞片外，更積極策劃制作或協(xié)助制作如《莎韻之鐘》、《南方發(fā)展史:海之豪族》等宣揚(yáng)日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)策的劇情電影。臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)成立后，每一個(gè)月制作一輯《臺(tái)灣電影月報(bào)》，每?jī)蓚€(gè)月制作一部紀(jì)錄片。臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)的人力、設(shè)備在戰(zhàn)后被國(guó)民政府接收，改為臺(tái)灣電影攝制場(chǎng)，即是后來(lái)國(guó)民政府時(shí)期三大官營(yíng)電影機(jī)構(gòu)中臺(tái)灣電影制片廠的前身。臺(tái)灣電影的歷史進(jìn)程，自此至一九七O年代，便一直在官營(yíng)制片廠主導(dǎo)的情形下發(fā)展。而在六O年代以前，臺(tái)灣電的影制作基本上也是以官營(yíng)制片廠所拍攝的新聞片與政治宣傳片之制作為主。一九四五年八月日本戰(zhàn)敗投降，臺(tái)灣再次受中國(guó)統(tǒng)治，國(guó)民政府派員接收臺(tái)灣。負(fù)責(zé)接收電影的白克隨后將臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)與日治末期負(fù)責(zé)拍照的臺(tái)灣報(bào)道寫(xiě)真協(xié)會(huì)合并，在臺(tái)北植物園內(nèi)成立臺(tái)灣電影攝影廠，歸臺(tái)灣行政長(zhǎng)官公署宣傳委員會(huì)所屬。十月二十四日行政長(zhǎng)官陳儀搭機(jī)抵松山機(jī)場(chǎng)及次日臺(tái)北中山堂的受降典禮之新聞片均由留用之日本攝影師與錄音師負(fù)責(zé)制作，這是因?yàn)樵谌罩文┢?，臺(tái)灣映畫(huà)協(xié)會(huì)內(nèi)的臺(tái)籍技術(shù)人員都還是未「出師」的年輕學(xué)徒。這少數(shù)幾位臺(tái)灣技術(shù)人員，一年后當(dāng)日籍技師被遣送回日后，就成為臺(tái)灣新聞片制作的主干，直到四九年國(guó)府撤退來(lái)臺(tái)，帶來(lái)一批原在大陸拍攝官營(yíng)片廠劇情片或軍事新聞片的技術(shù)人員，情況才有所改觀。光復(fù)初期的電影制作

戰(zhàn)后初期，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)貧困，但社會(huì)大體安定。當(dāng)時(shí)的電影制作只有一年不到十部之新聞片，主要是紀(jì)錄臺(tái)灣當(dāng)時(shí)在農(nóng)業(yè)、工業(yè)、交通、電力、社會(huì)等方面的實(shí)況，及長(zhǎng)官公署的一些行政與建設(shè)，與日治時(shí)期用電影進(jìn)行政治宣導(dǎo)的做法相同。隨著國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)日趨激烈，而在臺(tái)的統(tǒng)治階級(jí)又貪污腐化，造成臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)通膨嚴(yán)重，社會(huì)治安敗壞，終於導(dǎo)致二二八事變。此后連新聞片也減量生產(chǎn)，直至五O年代臺(tái)灣局勢(shì)逐漸安定后才又逐步發(fā)展起來(lái)。一九四五至四九年間，有兩部中國(guó)劇情片以臺(tái)灣為背景，來(lái)臺(tái)灣出外景?！痘ㄉ徃邸?何非光導(dǎo)演，1948)，描寫(xiě)原住民少女愛(ài)上漢人青年的故事；《阿里山風(fēng)云》(張英、張徹合導(dǎo)，1949)則是講述吳鳳的故事?；仡櫲罩螘r(shí)期日本電影公司來(lái)臺(tái)出外景拍攝《阿里山俠兒》(導(dǎo)演，19??)，以及后來(lái)香港邵氏公司拍攝《蘭嶼之歌》(潘壘導(dǎo)演，19??)、臺(tái)制廠拍攝《唐山過(guò)臺(tái)灣》(李行導(dǎo)演，1985)，內(nèi)容大同小異，也都由異族角度扮演及隨意詮釋原住民文化，造成相當(dāng)扭曲的臺(tái)灣原住民形象；這種情形要到一九八O年代末才有所改觀。

五O年代

《阿里山風(fēng)云》在臺(tái)灣拍攝時(shí)，大陸恰好風(fēng)云變色，外景隊(duì)落難臺(tái)灣，把影片在臺(tái)完成，因緣際會(huì)成了二戰(zhàn)后臺(tái)灣第一部臺(tái)產(chǎn)國(guó)語(yǔ)劇情片。四九年國(guó)民政府遷到臺(tái)灣，帶來(lái)了官營(yíng)中國(guó)電影制片廠、農(nóng)教電影公司的大批人員與設(shè)備，使得政府主控了后來(lái)的臺(tái)灣電影發(fā)展；而三四十年代上海優(yōu)良的文人電影傳統(tǒng)與民間電影人才與設(shè)備，除滯留上海者外，部分則移往香港，造就了往后香港國(guó)語(yǔ)電影的發(fā)展基礎(chǔ)。反觀臺(tái)灣，不但缺乏優(yōu)秀的編、導(dǎo)、演人才，加上國(guó)府鑒於大陸時(shí)期電影戰(zhàn)場(chǎng)上吃了左翼的悶虧，到了臺(tái)灣乃對(duì)電影嚴(yán)加控管，因此五O年代的臺(tái)灣電影基本上可說(shuō)是乏善可陳，尤其是國(guó)語(yǔ)劇情片，如《惡夢(mèng)初醒》(宗由導(dǎo)演，1951)、《永不分離》(徐欣夫?qū)а荩?951)、《皆大歡喜》(唐紹華導(dǎo)演，1952)等，完全配合反共抗俄的文藝路線，使電影完全成為政治宣傳工具，堪與史達(dá)林時(shí)期的蘇聯(lián)電影相比。

臺(tái)語(yǔ)片興起

一九五五年麥寮拱樂(lè)社歌仔戲團(tuán)團(tuán)主陳澄三與何基明導(dǎo)演合作，拍攝該團(tuán)的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，成為二戰(zhàn)后第一部臺(tái)語(yǔ)片，也開(kāi)啟了由一九五六至一九八一最后一部臺(tái)語(yǔ)片《陳三五娘》，近二十年的臺(tái)語(yǔ)片時(shí)代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，臺(tái)語(yǔ)片的總產(chǎn)量將近兩千部，產(chǎn)量最多時(shí)高達(dá)一年一百二十部?！堆ζ劫F與王寶釧》在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)引起大轟動(dòng)，打破好萊塢電影與香港國(guó)語(yǔ)片的賣(mài)座紀(jì)錄，引來(lái)一窩風(fēng)的臺(tái)語(yǔ)歌仔戲跟拍風(fēng)，多少也反映四九年國(guó)府統(tǒng)治后臺(tái)灣人(尤其是中南部與中下階層觀眾)，在郁悶的國(guó)共對(duì)峙與美蘇冷戰(zhàn)局勢(shì)中，找到了終能引起共鳴的本土電影文化。臺(tái)語(yǔ)片初期以歌仔戲劇目、臺(tái)灣民間故事或新聞事件如《廖添丁》(唐紹華導(dǎo)演，1957)、《林投姐》(唐紹華導(dǎo)演，1957)、《瘋女十八年》(白克導(dǎo)演，1957)為主，內(nèi)容偏向苦情、哀怨；到了六O年代初，歌唱片《臺(tái)北之夜》(郭南宏導(dǎo)演，1962)、嬉鬧片《王哥柳哥游臺(tái)灣》(李行導(dǎo)演，1958)、間諜片《天字第一號(hào)》(張英導(dǎo)演，1964)等類(lèi)型出現(xiàn)，一掃臺(tái)語(yǔ)片的悲情走向；到了六O年代末，臺(tái)語(yǔ)片走下坡后，則盡是如《海女紅短褲》(江南導(dǎo)演，1966)、《人之初》(余漢祥導(dǎo)演，1968)、《新婚之夜》(1971)之類(lèi)的異色電影?？偟膩?lái)說(shuō)，臺(tái)語(yǔ)片一般均為低預(yù)算，投資者也多半缺少長(zhǎng)期的眼光，因此往往因陋就簡(jiǎn)、節(jié)省電影底片與工作人員、趕拍急上片，造成影片粗制濫造，埋下臺(tái)語(yǔ)片自毀的因子。其實(shí)臺(tái)語(yǔ)片界原也有一些人才，也有如何基明、林博秋等人興建私人片廠、培養(yǎng)人才以提升影片品質(zhì)的企圖，可惜時(shí)機(jī)不對(duì)，加上政府對(duì)臺(tái)語(yǔ)片采取抵制的政策，使得臺(tái)語(yǔ)片終究落得劣幣驅(qū)逐良幣的下場(chǎng)。諷刺的是，五O年代由於臺(tái)制國(guó)語(yǔ)片不振，公營(yíng)制片廠的人員與設(shè)備多半閑置，臺(tái)語(yǔ)片興起使得這些人員與設(shè)備得以充分發(fā)揮功用，卻為六O年代臺(tái)制國(guó)語(yǔ)片的興起奠定基礎(chǔ)，進(jìn)一步打擊臺(tái)語(yǔ)片的生機(jī)。

健康寫(xiě)實(shí)電影

一九六O年代，臺(tái)海情勢(shì)逐漸穩(wěn)定；國(guó)民黨獲得美國(guó)的支持，在島內(nèi)以威權(quán)體制全盤(pán)掌控大局；臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)由進(jìn)口替代轉(zhuǎn)為出口擴(kuò)張，工業(yè)開(kāi)始成長(zhǎng)發(fā)展，社會(huì)氣氛也比之前略為輕松。電影在這種背景中有了較好的發(fā)展契機(jī)；除了臺(tái)語(yǔ)片復(fù)蘇并繼續(xù)旺盛發(fā)展外，國(guó)民黨營(yíng)的中央電影公司新任總經(jīng)理龔弘提出了健康寫(xiě)實(shí)的制作路線，一方面采取歐美寫(xiě)實(shí)主義電影的拍攝風(fēng)格，卻又避免暴露社會(huì)的黑暗面，在當(dāng)時(shí)極右的政治環(huán)境中已屬突破之舉，但也有學(xué)者認(rèn)為其「隱惡揚(yáng)善的特性，使其精神更接近蘇聯(lián)的社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)論」。龔弘聘請(qǐng)李行拍攝《蚵女》(1964)、《養(yǎng)鴨人家》(1965)，頗受市場(chǎng)的歡迎，評(píng)價(jià)也很好，終於帶動(dòng)國(guó)語(yǔ)劇情片的制作水平，甚至開(kāi)拓了臺(tái)制國(guó)語(yǔ)影片的海外華人市場(chǎng)。總的來(lái)說(shuō)，健康寫(xiě)實(shí)電影強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)倫理與道德，但缺乏批判現(xiàn)實(shí)的勇氣。不過(guò)它建立起臺(tái)灣電影的新風(fēng)格，與上海時(shí)期的中國(guó)電影或香港的國(guó)語(yǔ)文藝電影大異其趣。自此之后，較嚴(yán)肅的臺(tái)灣電影多半持續(xù)此時(shí)期所發(fā)展出的儒家倫理內(nèi)涵。而健康寫(xiě)實(shí)時(shí)期的重要導(dǎo)演，如李行、白景瑞、李嘉、丁善璽等，在六、七O年代成為領(lǐng)導(dǎo)臺(tái)灣電影風(fēng)騷的主要人物。臺(tái)產(chǎn)國(guó)語(yǔ)片一九**年產(chǎn)量?jī)H為二十二部，到了一九六九年已提升為八十九部，超越了臺(tái)語(yǔ)片，并在兩年后年產(chǎn)量超越百部。國(guó)語(yǔ)片在政府全力輔導(dǎo)下，終於成為臺(tái)灣電影的主流。相反的，臺(tái)語(yǔ)片在一窩風(fēng)拍攝下品質(zhì)低劣，觀眾受電視等因素影響而流失，政府也任其自生自滅，甚至多所壓抑；風(fēng)光多時(shí)的臺(tái)語(yǔ)片至此終於完全沒(méi)落。此后，臺(tái)語(yǔ)再次出現(xiàn)在臺(tái)灣電影要等八O年代新電影時(shí)期。

國(guó)聯(lián)五年

在健康寫(xiě)實(shí)電影出現(xiàn)以前，臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)電影市場(chǎng)完全被香港電影壟斷。一九六三年卲氏公司出品的黃梅調(diào)電影《梁山伯與祝英臺(tái)》(李翰祥導(dǎo)演)在臺(tái)灣連演近三個(gè)月，演員凌波來(lái)臺(tái)時(shí)更是萬(wàn)人空巷，便是最好的寫(xiě)照。香港電影界自一九四九年起，一直是國(guó)共斗爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。香港影人多半是中共統(tǒng)治中國(guó)時(shí)自上海逃難來(lái)的。由於大陸陷共，市場(chǎng)盡失，臺(tái)灣成為國(guó)語(yǔ)影片的主要市場(chǎng)，因此國(guó)民黨遂能動(dòng)之以利，拉攏香港影人效忠國(guó)府。臺(tái)灣政府以各種優(yōu)惠政策鼓勵(lì)香港電影公司來(lái)臺(tái)制作。六三年底李翰祥脫離卲氏公司，受?chē)?guó)府邀請(qǐng)來(lái)臺(tái)設(shè)立國(guó)聯(lián)公司，將制度化的電影制片廠拍攝技術(shù)與編導(dǎo)人才引進(jìn)臺(tái)灣，終於促使臺(tái)灣的電影制作走上現(xiàn)代化的道路。國(guó)聯(lián)在臺(tái)只有五年，影片也只生產(chǎn)了二十二部，但影片制作極為慎重，品質(zhì)遠(yuǎn)勝其他臺(tái)制國(guó)語(yǔ)片，遑論粗制濫造的臺(tái)語(yǔ)片，因此對(duì)臺(tái)灣電影的制作水準(zhǔn)起了良好示范作用。國(guó)聯(lián)的電影類(lèi)型除了初期的黃梅調(diào)歌舞片，如《七仙女》(李翰祥導(dǎo)演，1963)、《狀元及第》(李翰祥導(dǎo)演，1964)，極歷史宮闈片《西施》(李翰祥導(dǎo)演，1965)外，以改編自小說(shuō)的文藝片最為知名，包括《幾度夕陽(yáng)紅》(楊蘇導(dǎo)演，1966)、《塔里的女人》(林福地導(dǎo)演，1967)、《破曉時(shí)分》(宋存壽導(dǎo)演，1968)、《冬暖》(李翰祥導(dǎo)演，1969)與《黑牛與白蛇》(林福地，1970)等；其中瓊瑤的原著就占了八部。

瓊瑤電影

瓊瑤式的愛(ài)情文藝電影在李行拍攝《婉君表妹》(1965)與《啞女情深》(1965)大賣(mài)座后，不但開(kāi)啟文藝愛(ài)情片的跟拍風(fēng)潮，更建立瓊瑤電影的類(lèi)型與電影王國(guó)，持續(xù)達(dá)十多年之久。這種愛(ài)情文藝類(lèi)型的電影，類(lèi)似好萊塢的言情劇，時(shí)空經(jīng)常設(shè)定在虛渺的三四十年代中國(guó)或無(wú)特定時(shí)空，角色常困於階級(jí)、學(xué)歷、或生理上的差異，愛(ài)情的信念則成為救贖的利器。嚴(yán)格上說(shuō)起來(lái)，這種影片仍固守父權(quán)社會(huì)傳統(tǒng)倫理道德的規(guī)范，強(qiáng)調(diào)女性的犧牲美德，意識(shí)保守，但瓊瑤電影在六O與七O年代的臺(tái)灣卻成為眾多觀眾的感情慰藉與出路，因此大受歡迎。這批觀眾到了八O、九O年代轉(zhuǎn)為電視觀眾，於是瓊瑤式的電視連續(xù)劇又再紅到螢光幕上。

胡金銓與新武俠片

六O年代卲氏公司開(kāi)始制作新派的武俠片，其中的兩位主要導(dǎo)演胡金銓與張徹后來(lái)都來(lái)臺(tái)灣發(fā)展。胡金銓於一九六七年為聯(lián)邦公司編導(dǎo)武俠片《龍門(mén)客棧》締造了絕佳的票房紀(jì)錄，從此武俠、功夫、武打類(lèi)型的電影成為臺(tái)灣電影的主流，直到八O年代才沒(méi)落。胡金銓的電影發(fā)揮中國(guó)京劇的特色，結(jié)合彈簧床與吊鋼絲的特技，運(yùn)用蒙太奇電影手法，使得武打動(dòng)作快速俐落，動(dòng)靜收放形成視覺(jué)韻律，加上攝影優(yōu)美、意境不俗，服裝、造型考究，創(chuàng)造出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格?！秱b女》(1970)一片更加上禪的意境，將胡金銓的聲望推至頂峰。然而胡金銓之外，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣絕大多數(shù)仿拍的武俠電影卻缺少胡氏的才情，因而多半在暴力與奇情上上著墨，手法粗糙未見(jiàn)新意。銀幕上一片血腥迫使教育部不得不以政策企圖導(dǎo)正武俠片的內(nèi)容，但效果有限。到七O年代初，武俠、功夫片產(chǎn)量仍是臺(tái)灣電影的主干。

功夫片興起

一九七一年美國(guó)將釣魚(yú)臺(tái)列嶼并同琉球群島交還日本，引起海內(nèi)外華人示威抗議。國(guó)民政府開(kāi)始面臨一連串的外交挫折。同年十月臺(tái)灣退出聯(lián)合國(guó)，接著尼克森訪問(wèn)北京、日本承認(rèn)北京政權(quán)、接著是石油危機(jī)。政治與經(jīng)濟(jì)局勢(shì)的緊繃造成社會(huì)人心松動(dòng)。國(guó)民黨內(nèi)的保守勢(shì)力力求穩(wěn)固政權(quán)，但革新保臺(tái)的呼聲卻開(kāi)始凝聚力量。蔣經(jīng)國(guó)掌權(quán)后，開(kāi)始呼應(yīng)改革的要求，提拔省籍菁英進(jìn)入政壇。但社會(huì)的逐步改革卻未反映在臺(tái)灣電影中。一九七一年香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片《唐山大兄》(羅維導(dǎo)演)，在臺(tái)大賣(mài)；次年的《精武門(mén)》(羅維導(dǎo)演)更在世界各地掀起一股功夫熱潮?！毒溟T(mén)》在臺(tái)賣(mài)座自有其道理；片中的李小龍持雙節(jié)棍將日本極西洋武術(shù)高手打得落花流水，使得現(xiàn)實(shí)生活備遭東西洋人挫折的臺(tái)灣觀眾，在民族主義情緒渲染下，在電影中得到阿Q式的補(bǔ)償。武俠片中的刀劍，自李小龍出現(xiàn)后便被拳腳功夫所取代；而武俠片自此就轉(zhuǎn)化為功夫片、武打片繼續(xù)在臺(tái)灣流行。功夫片在臺(tái)灣最流行時(shí)，影片又再浮濫跟拍，連武術(shù)指導(dǎo)、攝影師都下海擔(dān)任導(dǎo)演。但臺(tái)制功夫片水準(zhǔn)大多不比港片，因此張徹在卲氏公司幕后支持下，於一九七四年率奇子弟兵姜大衛(wèi)、狄龍等來(lái)臺(tái)成立長(zhǎng)弓公司，拍攝功夫武打片，成為當(dāng)時(shí)臺(tái)灣電影的要角。張氏功夫武打片的特色是血腥暴力、強(qiáng)調(diào)男性情誼，并刻意在視覺(jué)上突出個(gè)人的內(nèi)心世界。張徹與李小龍的電影雖然促成臺(tái)灣電影在七O年代打開(kāi)了國(guó)際市場(chǎng)，但在電影美學(xué)上，臺(tái)灣電影并未受其啟發(fā)發(fā)展出自己的風(fēng)格，只是一昧抄襲，最后終於沒(méi)落。

愛(ài)國(guó)政宣電影

當(dāng)功夫片開(kāi)始流行時(shí)，龔弘恰好卸任，由蔣經(jīng)國(guó)的親信梅長(zhǎng)齡(原任中制廠廠長(zhǎng))接任中影總經(jīng)理。當(dāng)時(shí)臺(tái)日斷交，梅長(zhǎng)齡於是規(guī)劃抗日電影《英烈千秋》(丁善璽導(dǎo)演，1974)，市場(chǎng)反應(yīng)熱烈，於是在七O年代中期之后開(kāi)始了一段臺(tái)灣電影的愛(ài)國(guó)政宣片時(shí)期。尤其當(dāng)七五年蔣中正總統(tǒng)去世、南越與高棉相繼赤化，七六年周恩來(lái)與毛澤東相繼去世、四人幫垮臺(tái)，七七年臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)、中壢事件，七八年美臺(tái)斷交，七九年美麗島事件；政治局勢(shì)動(dòng)蕩中，官營(yíng)電影制片廠更加強(qiáng)愛(ài)國(guó)政宣電影的制作。中影的《八百壯士》(丁善璽導(dǎo)演，1975)《筧橋英烈傳》(張?jiān)鴿蓪?dǎo)演，1975)《梅花》(劉家昌導(dǎo)演，1975)、《戰(zhàn)地英豪》(劉藝導(dǎo)演，1975)、《望春風(fēng)》(徐進(jìn)良導(dǎo)演，1977)《黃埔軍魂》(劉家昌導(dǎo)演，1978)、《源》(陳耀圻導(dǎo)演，1979)，中制的《大摩天嶺》(李嘉導(dǎo)演，1971)、《女兵日記》(汪瑩導(dǎo)演，1975)，都是此時(shí)期抗日或反獨(dú)的愛(ài)國(guó)政宣片。而一九七九年的《汪洋中的一條船》(李行導(dǎo)演)更是臺(tái)灣處?kù)肚巴疚床返膰?guó)際局勢(shì)中自我勉勵(lì)的寫(xiě)照事實(shí)上，臺(tái)灣電影的制片龍頭中影公司在一九七七年由明驥接任總經(jīng)理后，除了繼續(xù)拍攝政宣電影外，也拍攝文藝片如《一個(gè)女工的故事》(張蜀生導(dǎo)演，1978)，甚至武打片如《神捕》(何偉康導(dǎo)演，1978)。但是這些電影普遍票房不佳，使中影公司財(cái)務(wù)窘困。

學(xué)生電影類(lèi)型

比較正經(jīng)的臺(tái)灣電影制作公司，開(kāi)始采取低成本獨(dú)立制片的策略。李行、宋存壽、屠忠訓(xùn)等導(dǎo)演拍了一些如《小城故事》、《早安臺(tái)北》、《候鳥(niǎo)之愛(ài)》、《歡顏》等清新的小品。新導(dǎo)演林清介則由《一個(gè)問(wèn)題學(xué)生》(1979)賣(mài)座后，開(kāi)始以學(xué)生生活為題材，拍出一連串學(xué)生電影，如《學(xué)生之愛(ài)》(1981)、《同班同學(xué)》(1981)、《男女合班》、《臺(tái)北甜心》、《畢業(yè)班》；另一位導(dǎo)演徐進(jìn)良則拍了《拒絕聯(lián)考的小子》(1980)、《年輕人的心聲》、《不妥協(xié)的一代》。學(xué)生電影儼然成為新電影出現(xiàn)以前的重要電影類(lèi)型。而低成本獨(dú)立制作也使得新導(dǎo)演有了拍片的機(jī)會(huì)。陳坤厚此時(shí)執(zhí)導(dǎo)了《我踏浪而來(lái)》(1980)，侯孝賢則拍了《就是溜溜的她》(1981)、《風(fēng)兒踢踏踩》(1982)，兩人都正為下一階段的臺(tái)灣新電影儲(chǔ)備經(jīng)驗(yàn)。

臺(tái)灣新電影的興起與沒(méi)落

臺(tái)灣電影的現(xiàn)代化(或者說(shuō)是「現(xiàn)代主義」化)，可以說(shuō)是始於《兒子的大玩偶》(侯孝賢、曾壯祥、萬(wàn)仁合導(dǎo)，1983)。中影公司明總經(jīng)理在谷底的困境中接受小野與吳念真的建議，大膽啟用新人拍攝鄉(xiāng)土文學(xué)作品。這部影片改編自黃春明的三篇短篇小說(shuō)，以流暢的現(xiàn)代電影語(yǔ)言呈現(xiàn)出迥異於以往臺(tái)灣電影的意境，不但獲得評(píng)論界一致的好評(píng)，票房也非常好，自此確立了臺(tái)灣電影的新浪潮。在《兒子的大玩偶》出現(xiàn)之前，事實(shí)上中影已先提拔新導(dǎo)演楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍過(guò)樸實(shí)的《光陰的故事》(1982)，而侯孝賢與陳坤厚也分別執(zhí)導(dǎo)了《在那河畔青草青》(1982)與《小畢的故事》(1983)。這些電影預(yù)示了新電影的風(fēng)貌，也因市場(chǎng)反應(yīng)良好而使得后來(lái)的新電影成為可能?！秲鹤拥拇笸媾肌分谱魍瓿珊?，雖然受到當(dāng)時(shí)政治與電影保守勢(shì)力的抵制，但在輿論、口碑與市場(chǎng)的支持下，終於突破障礙，為往后臺(tái)灣電影的創(chuàng)作自由爭(zhēng)出一片天空。其后，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬(wàn)仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李佑寧等新導(dǎo)演，以及先前已出道的王童，就較順利的取得拍片的機(jī)會(huì)，拍出一部部形式新穎、風(fēng)格獨(dú)特、意識(shí)前進(jìn)的新電影；其中較重要的作品包括《風(fēng)柜來(lái)的人》(侯孝賢導(dǎo)演，1983)、《玉卿嫂》(張毅導(dǎo)演，)《海灘的一天》(楊德昌導(dǎo)演，1983)、《看海的日子》(王童導(dǎo)演，1983)、《老莫的第二個(gè)春天》(李佑寧導(dǎo)演，1984)、《童年往事》(侯孝賢導(dǎo)演，1985)、《我這樣過(guò)了一生》(張毅導(dǎo)演，1985)、《青梅竹馬》(楊德昌導(dǎo)演，1985)、《殺夫》(曾壯祥導(dǎo)演，1984)《恐怖份子》(楊德昌導(dǎo)演，1986)、《戀戀風(fēng)塵》(侯孝賢導(dǎo)演，1987)、《桂花巷》(陳坤厚導(dǎo)演，1987)、《油麻菜籽》(萬(wàn)仁導(dǎo)演)。新電影絕大多數(shù)是由中影投資拍攝的，主要的推動(dòng)者就是明驥及制片部的小野與吳念真。他們可說(shuō)是影響臺(tái)灣電影走向的主要功臣，對(duì)當(dāng)時(shí)低迷的商業(yè)電影也產(chǎn)生重大的影響。一些原本拍攝商業(yè)電影的導(dǎo)演見(jiàn)到新電影受到歡迎，也紛紛改編鄉(xiāng)土小說(shuō)，拍出類(lèi)似的電影，如《金大班的最后一夜》(白景瑞導(dǎo)演)、《在室男》(蔡揚(yáng)明導(dǎo)演)、《嫁妝一牛車(chē)》(張美君導(dǎo)演)、《孤戀花》(林清介導(dǎo)演)、《孽子》(虞戡平導(dǎo)演)等；但這些電影雖然外貌包裝相似，卻缺乏新電影的自覺(jué)與神采?？墒切码娪半m然優(yōu)秀，產(chǎn)量畢竟有限；八O年代臺(tái)灣電影主要仍充斥著賭博片、犯罪片、及以許不了為主角的嬉鬧片。但此時(shí)期真正主導(dǎo)臺(tái)灣華語(yǔ)電影市場(chǎng)的，卻是香港電影。代理發(fā)行港片的臺(tái)灣片商成為市場(chǎng)主力，并將資金投入拍攝港片，使得臺(tái)灣商業(yè)電影逐漸空洞化。加上出租電影光碟的MTV以及錄影帶、第四臺(tái)(共同天線)、衛(wèi)星接收日本電視等新興媒體一一在臺(tái)灣流行起來(lái)，取代電影院成為主要的娛樂(lè)管道。而大制作的好萊塢電影此時(shí)又興旺起來(lái)，使得低成本的臺(tái)灣電影無(wú)法相比；更何況新電影的現(xiàn)代主義藝術(shù)本質(zhì)原本就與好萊塢商業(yè)電影的美學(xué)背道而馳，因此新電影的票房逐漸低迷，輿論上也開(kāi)始出現(xiàn)批判的聲音。新電影的支持者與反對(duì)者逐漸壁壘分明，造成整體臺(tái)灣電影氣勢(shì)漸弱，而新電影作為一種集體的電影潮流終於在八七年結(jié)束。諷刺的是，新電影及其導(dǎo)演在臺(tái)灣電影界飽受批評(píng)，票房也受觀眾冷落，但自八O年代末起卻大受?chē)?guó)際影展與各國(guó)藝術(shù)電影市場(chǎng)上的歡迎。

電影圖書(shū)館與金穗獎(jiǎng)

八O年代兩件值得注意的新發(fā)展是，由政府出資設(shè)立的電影發(fā)展基金會(huì)成立了電影圖書(shū)館(九O年代改名為電影資料館)，以保存電影資產(chǎn)及推廣電影欣賞，并設(shè)置金穗獎(jiǎng)以鼓勵(lì)動(dòng)畫(huà)、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)電影和劇情短片制作。電影圖書(shū)館負(fù)責(zé)推動(dòng)的金馬獎(jiǎng)國(guó)際影展長(zhǎng)年選映國(guó)際優(yōu)秀的藝術(shù)電影，使臺(tái)灣一些熱衷觀賞電影的觀眾培養(yǎng)出國(guó)際視野，不致完全被好萊塢電影壟斷洗腦；而藝術(shù)電影也從此在臺(tái)灣找到了生存的空間。金穗獎(jiǎng)則為后來(lái)臺(tái)灣電影劇情片、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)、與實(shí)驗(yàn)電影提拔出相當(dāng)多的制作人才。在國(guó)家資源很少分配到劇情長(zhǎng)片以外的八O年代，是臺(tái)灣許多年輕獨(dú)立電影工作者創(chuàng)作的支持動(dòng)力。

解嚴(yán)后的臺(tái)灣電影

臺(tái)灣在八O年代中葉起，隨著經(jīng)濟(jì)泡沫的膨脹與黨外運(yùn)動(dòng)的興起，社會(huì)力逐漸解放。八七年臺(tái)灣終於解除戒嚴(yán)，示威游行成了家常便飯。國(guó)民黨開(kāi)放大陸探親，兩岸關(guān)系逐漸和緩，加上開(kāi)放黨禁、報(bào)禁，言論自由在臺(tái)灣終於完全達(dá)成。八八年蔣經(jīng)國(guó)逝世，臺(tái)籍的李登輝繼任總統(tǒng)與國(guó)民黨主席，從此改變了臺(tái)灣的歷史。此時(shí)，臺(tái)灣電影在市場(chǎng)上雖然持續(xù)不振，但在威權(quán)統(tǒng)治瓦解的新社會(huì)中，新電影出身的導(dǎo)演卻能將觸角伸向過(guò)去禁忌的題材，回顧與探討臺(tái)灣近現(xiàn)代社會(huì)、歷史與個(gè)人記憶，如《刀瘟》(葉鴻偉導(dǎo)演，1989)、《香蕉天堂》(王童導(dǎo)演，1989)、《童黨萬(wàn)歲》(余為彥導(dǎo)演，1989)、《牿嶺街少年殺人事件》(楊德昌導(dǎo)演，1991)等。其中最震撼臺(tái)灣的莫過(guò)於侯孝賢的《悲情城市》(1989)。這部片以九份一個(gè)流氓世家各成員經(jīng)歷臺(tái)灣光復(fù)、二二八事變、以及白色恐怖的歷程，具體而微地反映臺(tái)灣人的歷史經(jīng)驗(yàn)，不但獲得觀眾的青睞，也在威尼斯影展榮獲金獅獎(jiǎng)，使得侯孝賢從此成為國(guó)際矚目的作者導(dǎo)演。臺(tái)灣電影從此在世界各地大小影展年年幾乎均有斬獲，使得在外交戰(zhàn)場(chǎng)上長(zhǎng)期失利的臺(tái)灣政府終能藉由電影而在世界上揚(yáng)名立萬(wàn)、一吐怨氣。這使得主管電影業(yè)務(wù)的新聞局自一九九O年開(kāi)始，透過(guò)輔導(dǎo)金來(lái)支持藝術(shù)電影的制作。然而，臺(tái)灣商業(yè)電影到了八O年代末期國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已逐漸萎縮，而國(guó)際市場(chǎng)早已無(wú)望，國(guó)語(yǔ)片商眼見(jiàn)政府用輔導(dǎo)金補(bǔ)助藝術(shù)電影的制作，自然分外眼紅，因此一方面加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)電影的攻訐，另一方面則透過(guò)政治運(yùn)作，逐漸取得輔導(dǎo)金的主控權(quán)。

電影輔導(dǎo)金與九O年代臺(tái)灣電影

總的來(lái)說(shuō)，過(guò)去十年臺(tái)灣電影的發(fā)展主要依賴(lài)輔導(dǎo)金，才在質(zhì)與量上撐起一番局面。原本臺(tái)灣商業(yè)電影的資金在九O年代初期投向香港與大陸，到了中期以后，港片與中國(guó)片也開(kāi)始不振；此時(shí)臺(tái)灣有線電視系統(tǒng)開(kāi)始合法發(fā)展，於是這些資金轉(zhuǎn)向投資有線電視，經(jīng)營(yíng)電影及其他娛樂(lè)頻道，進(jìn)一步打擊臺(tái)灣的電影市場(chǎng)。到了世紀(jì)末，臺(tái)灣電影已經(jīng)慘澹到年產(chǎn)量近個(gè)位數(shù)，臺(tái)北電影院票房平均不到百萬(wàn)的境地。少數(shù)還在拍片的導(dǎo)演，不靠輔導(dǎo)金的，就是有能力自籌資金或得到外國(guó)投資的導(dǎo)演與制片，如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮、焦雄屏、徐立功等。在這么艱困的環(huán)境中，令人驚異的是一些新新導(dǎo)演仍前仆后繼、奮不顧身地投入電影制作，而已建立地位的新電影導(dǎo)演則仍固執(zhí)地堅(jiān)持拍攝他們的作者電影。九O年代起，李登輝掌權(quán)下的國(guó)民黨內(nèi)出現(xiàn)主流派與非主流派間的政治斗爭(zhēng)，臺(tái)灣社會(huì)開(kāi)始出現(xiàn)族群與國(guó)家認(rèn)同的對(duì)立情勢(shì)。在這樣的社會(huì)氣氛中，一些重要作品也開(kāi)始探索本省人與外省人的認(rèn)同問(wèn)題，如《牿嶺街少年殺人事件》(楊德昌導(dǎo)演，1991)、《無(wú)言的山丘》(王童導(dǎo)演，1992)、《戲夢(mèng)人生》(侯孝賢導(dǎo)演，1993)、《多?！?吳念真導(dǎo)演，1994)、《去年冬天》(徐小明導(dǎo)演，1995)、《好男好女》(侯孝賢導(dǎo)演，1995)、《紅柿子》(王童導(dǎo)演，1996)、《超級(jí)大國(guó)民》(萬(wàn)仁導(dǎo)演，1996)、《太平˙天國(guó)》(吳念真導(dǎo)演，1996)等。九O年代的另一個(gè)趨勢(shì)是，一些電影開(kāi)始在形式上力求創(chuàng)新，如《西部來(lái)的人》(黃明川導(dǎo)演，1990)、《阿嬰》(邱剛健導(dǎo)演，1991)、《月光少年》(余為彥導(dǎo)演，1993)、《暗戀桃花源》(賴(lài)聲川導(dǎo)演，1993)、《十八》(何平導(dǎo)演，1993)、《寶島大夢(mèng)》(黃明川導(dǎo)演，1993)、《飛俠阿達(dá)》(賴(lài)聲川導(dǎo)演，1994)、《逃亡者的恰恰》(王財(cái)祥導(dǎo)演，1996)等。

李安與蔡明亮

當(dāng)然，最近十年來(lái)除了侯孝賢與楊德昌已在國(guó)際影壇建立作者導(dǎo)演的地位外，臺(tái)灣出身的李安、馬來(lái)西亞來(lái)臺(tái)的僑生蔡明亮也分別成為世界矚目的臺(tái)灣導(dǎo)演。李安的《推手》(1991)以?xún)?yōu)異的導(dǎo)演技術(shù)為「后新電影」踏出成功的一步。其后的《喜宴》(1993)不但獲得柏林影展金熊獎(jiǎng)，在臺(tái)灣本地與國(guó)際票房上均非常成功。接著推出的《飲食男女》(1994)就完全奠定李安的國(guó)際地位；從此他就在美國(guó)好萊塢發(fā)展，備受好評(píng)。二OOO年李安的《臥虎藏龍》結(jié)合美中臺(tái)港的資金與技術(shù)，在臺(tái)灣雨勢(shì)藉各地名利兼收，把李安的聲望推到另一個(gè)高峰。與李安醇熟通俗的導(dǎo)演技術(shù)相比，蔡明亮則展現(xiàn)他較為個(gè)人而陰郁的導(dǎo)演風(fēng)格。一反新導(dǎo)演普遍探索懷舊或歷史記憶的題材，蔡明亮把它的觸角深入都會(huì)男女的欲望黑洞中，如《青少年哪吒》(1992)觀察都會(huì)青少年虛無(wú)而沒(méi)出路的生命、《愛(ài)情萬(wàn)歲》(1994)探觸寂寞的都市男女互舔傷口、《河流》(1997)與《洞》(1998)更直接描繪都市黑暗角落的游魂，似乎來(lái)到了世界的盡頭。蔡明亮的電影給人一種現(xiàn)代寓言的感覺(jué)，但也因?yàn)槭只覞y懂，使其作品雖聲名在外，但在臺(tái)灣一直是曲高和寡。其他在九O年代出現(xiàn)的新新導(dǎo)演，如陳國(guó)富、徐小明、王小棣、易智言、陳玉勛、林正盛、張作驥，以及獨(dú)立制作的黃明川、賴(lài)聲川等，也都有水準(zhǔn)以上的作品出現(xiàn)。但九O年代臺(tái)灣電影最戲劇化的發(fā)展莫過(guò)於紀(jì)錄片的熱潮興起，至今方興未艾。

紀(jì)錄片在臺(tái)灣異軍突起

臺(tái)灣紀(jì)錄片在近十年的蓬勃發(fā)展，主要是受惠於八七年的解嚴(yán)與小型電子攝錄影機(jī)的普及化。九O年代中期以后，文建會(huì)開(kāi)始支持紀(jì)錄片的訓(xùn)練、推廣教育，其他政府與民間單位也積極資助紀(jì)錄影片與影帶的制作，并設(shè)立各種影展與獎(jiǎng)項(xiàng)以鼓勵(lì)優(yōu)良紀(jì)錄片。九六年臺(tái)灣第一所電影研究所成立，更專(zhuān)業(yè)地培育紀(jì)錄片制作人才。在這樣的環(huán)境下，臺(tái)灣出現(xiàn)一批年輕的紀(jì)錄片導(dǎo)演。他們來(lái)自社會(huì)各角落，影片題材也五花八門(mén)；有的探索嚴(yán)肅的社會(huì)或政治議題，有的則以自己或家人、朋友為拍攝對(duì)象，探索個(gè)人的生活與問(wèn)題。雖然臺(tái)灣紀(jì)錄片一般而言技巧尚嫌粗糙，美學(xué)基礎(chǔ)較為薄弱，但整體的成績(jī)已漸受?chē)?guó)際矚目，也有一些影片參與國(guó)際重要紀(jì)錄片影展獲獎(jiǎng)。在臺(tái)灣劇情電影逐漸陷入困境時(shí)，紀(jì)錄片在臺(tái)灣反而有較佳的發(fā)展空間。

第三篇：臺(tái)灣休閑農(nóng)業(yè)發(fā)展研究

臺(tái)灣休閑農(nóng)業(yè)發(fā)展研究

作者：山合水易來(lái)源：未知

一、臺(tái)灣觀光休閑農(nóng)業(yè)發(fā)展歷程

20世紀(jì)70年代末，臺(tái)灣人均年收入達(dá)到中等小康生活水平，人們的生活方式和消費(fèi)方式由勞動(dòng)型轉(zhuǎn)向休閑型，觀光果園在臺(tái)灣一些地區(qū)應(yīng)運(yùn)而生。歷經(jīng)20多年的發(fā)展，臺(tái)灣觀光農(nóng)園已經(jīng)處于普及階段，各項(xiàng)工作已步入正軌。管理也逐步走向規(guī)范化、制度化，特別是觀光農(nóng)園的管理體制已相當(dāng)健全。另外，文化因素的滲透也在不斷提升觀光農(nóng)業(yè)的層次和水平。

二、臺(tái)灣觀光休閑農(nóng)業(yè)的類(lèi)型與可借鑒優(yōu)勢(shì)

臺(tái)灣觀光休閑農(nóng)業(yè)與鄉(xiāng)村旅游的類(lèi)型可以分為鄉(xiāng)村花園、鄉(xiāng)村民宿、觀光農(nóng)園、休閑農(nóng)場(chǎng)、教育農(nóng)園、市民農(nóng)園、休閑牧場(chǎng)、完善的制度。臺(tái)灣觀光休閑農(nóng)業(yè)與鄉(xiāng)村旅游的長(zhǎng)期發(fā)展積累了很多的經(jīng)驗(yàn)值得我們學(xué)習(xí)，如規(guī)范的法令及條文、成熟的規(guī)劃管理運(yùn)作、高質(zhì)量服務(wù)等等。

三、臺(tái)灣觀光休閑農(nóng)業(yè)的發(fā)展對(duì)大陸的啟示

要發(fā)展休閑農(nóng)業(yè)，首先應(yīng)大力加強(qiáng)休閑農(nóng)業(yè)設(shè)施的建設(shè)與發(fā)展，這是立足城郊資源優(yōu)勢(shì)，調(diào)整農(nóng)業(yè)、農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重要基礎(chǔ)步驟之一；其次，國(guó)家農(nóng)業(yè)部門(mén)應(yīng)重視發(fā)展休閑農(nóng)業(yè)旅游，并成立相應(yīng)的管理機(jī)構(gòu)進(jìn)行組織、規(guī)劃、研究，從而推動(dòng)大陸鄉(xiāng)村休閑旅游的發(fā)展，為發(fā)展農(nóng)村這一新型產(chǎn)業(yè)提供組織保證；最后，要加強(qiáng)與旅游部門(mén)的合作，促進(jìn)農(nóng)業(yè)與旅游的結(jié)合。臺(tái)灣農(nóng)委會(huì)主要負(fù)責(zé)休閑農(nóng)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，投資建設(shè)工作，而旅游部門(mén)主要負(fù)責(zé)組織旅行社及游客前往休閑農(nóng)場(chǎng)觀光旅游，以擴(kuò)大客源市場(chǎng)。所以，農(nóng)業(yè)部門(mén)和園區(qū)經(jīng)營(yíng)者應(yīng)積極與旅游部門(mén)聯(lián)系，開(kāi)展旅游合作，建立農(nóng)業(yè)旅游網(wǎng)絡(luò)體系。

典范案例

一、臺(tái)灣清境小瑞士花園：

“清境小瑞士花園” 位于南投縣仁愛(ài)鄉(xiāng)臺(tái)14甲公路清境農(nóng)場(chǎng)旁，海拔大約有1800公尺，這里的空氣清新自然，景色優(yōu)美如畫(huà)，彷佛置身于浪漫的北歐風(fēng)光里，因此又有 “臺(tái)灣小瑞士” 及 “霧上桃源” 之美名。

二、臺(tái)灣新社莊園風(fēng)光

位于臺(tái)中縣大坑風(fēng)景區(qū)范圍內(nèi)的新社鄉(xiāng)，海拔五百至八百六十公尺，保有最豐富的自然原貌，在莊園的每一步都是驚艷。步入新社莊園，歐式古堡、花園、酒莊等建筑，令人有時(shí)錯(cuò)位的感覺(jué)，彷彿置身中古世紀(jì)的歐洲。

三、香格里拉休閑農(nóng)場(chǎng)

位于宜蘭縣冬山鄉(xiāng)大進(jìn)村大進(jìn)路1-1號(hào)梅花湖鄰近的山丘上。走進(jìn)農(nóng)場(chǎng)，沿步行道前行可抵一片濃陰的相思林，林間秋千、吊床、涼亭散布，是享受森林浴、烤肉、打盹最悠閑的天地。農(nóng)場(chǎng)設(shè)有歐式森林小屋，周?chē)橹采交?，夜宿于此，宛如置身香格里拉仙境?/p>

四、飛牛牧場(chǎng)

飛牛牧場(chǎng)位于遠(yuǎn)離塵囂的山野之中，區(qū)內(nèi)林木青蔥翠綠，繁花茂盛，更有一座種類(lèi)眾多的蝴蝶園。當(dāng)?shù)乜諝夂?干凈，散發(fā)著陣陣的草香，微風(fēng)中透著沁心的清涼，耳邊盡是鳥(niǎo)語(yǔ)蟲(chóng)鳴，眼下見(jiàn)到的是綠茵、山嶺。青蔥的綠野上有低矮的房舍和成群的乳牛，老羊的低鳴和小羊清亮的叫聲相互輝映。

五、臺(tái)南大坑休閑農(nóng)場(chǎng)

大坑休閑農(nóng)場(chǎng)位于臺(tái)南新化鎮(zhèn)，距離高鐵臺(tái)南車(chē)站大約40分鐘車(chē)程，雖然不在很深山內(nèi)，但因地勢(shì)與環(huán)境營(yíng)造等因素，整個(gè)農(nóng)場(chǎng)感覺(jué)非常幽靜美麗，特別這些年來(lái)農(nóng)場(chǎng)主人蔡澄文不斷美化園區(qū)，或許增添歐式建筑、或許種植香草、咖啡樹(shù)

與各式花卉，讓整個(gè)大坑農(nóng)場(chǎng)幾乎一年四季都可見(jiàn)到蝴蝶與多樣花卉，園區(qū)里飼養(yǎng)的數(shù)十只乖巧白鴿，更增添許多優(yōu)美與趣味。

六、南元農(nóng)場(chǎng)

面積廣達(dá)三十余公頃的南元農(nóng)場(chǎng)，是一處很綠的農(nóng)場(chǎng)，場(chǎng)區(qū)內(nèi)廣植綠色植物，除了正在盛開(kāi)的茶花，還有開(kāi)出一樹(shù)紅花的火焰木、玫瑰花與香草植物，滿(mǎn)園盡是花草樹(shù)木，植物種類(lèi)高達(dá)兩千余種，并有20萬(wàn)株以上的樹(shù)木，長(zhǎng)達(dá)10公里的林蔭步道，以及無(wú)數(shù)的草花間植其間，堪稱(chēng)是一處賞綠的植物寶庫(kù)

第四篇：物理研究方法

一、理想模型法：為了便于想象和思考研究問(wèn)題，把復(fù)雜的問(wèn)題簡(jiǎn)單化，拋棄次要條件，抓住主要因素，對(duì)實(shí)際問(wèn)題進(jìn)行理想化處理，構(gòu)建理想化的物理模型。

1、為了研究光的傳播引入了光線；

2、為了研究磁現(xiàn)象引入了磁感線；

3、為了研究肉眼觀察不到的原子結(jié)構(gòu)引入原子核式結(jié)構(gòu)模型；

4、為了研究液體壓強(qiáng)引入液柱模型；

5、電路圖是實(shí)物電路的模型；

6、勻速直線運(yùn)動(dòng)；

7、分析連通器原理使用的“液片”；

8、杠桿（由于受力的作用會(huì)引起或大或小的形變，在研究物理問(wèn)題時(shí)可以忽略不計(jì)，即理想化的杠桿可以無(wú)形變）

9、理想電表；

10、描述力的圖示、示意圖。

二、理想實(shí)驗(yàn)法（理想推理法，科學(xué)推理法，實(shí)驗(yàn)＋推理法）：以大量可靠的事實(shí)為基礎(chǔ)，以真實(shí)的實(shí)驗(yàn)為原形，通過(guò)合理的邏輯推理得出結(jié)論，深刻揭示物理規(guī)律的本質(zhì)，是一種邏輯推理的思維過(guò)程和理論研究的重要方法。例：

1、研究牛頓第一定律；

2、研究真空不能傳聲；

3、探究自然界中只存在兩種電荷。

三、控制變量法：控制變量法就是把一個(gè)多因素影響某一物理量的問(wèn)題，通過(guò)控制某幾個(gè)因素不變，只讓其中一個(gè)因素改變，從而轉(zhuǎn)化為多個(gè)單一因素影響某一物理量的問(wèn)題的研究方法。例如：

1、探究浮力大小與哪些因素有關(guān)；

2、探究摩擦力的大小與什么因素有關(guān)；

3、探究壓力的作用效果跟什么因素有關(guān)；

4、研究物體的動(dòng)能與質(zhì)量和速度的關(guān)系；

5、探究動(dòng)能（或重力勢(shì)能）的大小與什么因素有關(guān)；

6、滑輪組的機(jī)械效率與哪些因素有關(guān)；

7、研究液體的壓強(qiáng)與液體的密度和深度的關(guān)系；

8、研究弦樂(lè)器的音調(diào)與弦的松緊、長(zhǎng)短和粗細(xì)的關(guān)系；

9、研究決定電阻大小的因素；

10、研究電流與電阻、電壓的關(guān)系；

11、研究電流產(chǎn)生的熱量與電流、電阻和通電時(shí)間的關(guān)系；

12、研究感應(yīng)電流的方向跟什么因素有關(guān)；

13、研究通電導(dǎo)體在磁場(chǎng)中的受力與什么因素；

14、研究電磁鐵的磁性與線圈的匝數(shù)和電流大小的關(guān)系；

15、研究影響電動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)快慢的因素與哪些因素有關(guān)；

16、研究影響蒸發(fā)快慢的因素；

17、探究不同物質(zhì)的吸熱能力與物質(zhì)種類(lèi)、質(zhì)量、溫度的關(guān)系。

四、等效替代法：等效替代法是指在保證某一方面效果相同的前提下，用理想的、熟悉的、簡(jiǎn)單的物理對(duì)象、物理過(guò)程、物理現(xiàn)象來(lái)替代實(shí)際的、陌生的、復(fù)雜的物理對(duì)象、物理過(guò)程、物理現(xiàn)象的思想方法。簡(jiǎn)言之，等效的方法就是對(duì)一個(gè)較為復(fù)雜的問(wèn)題，提出一個(gè)簡(jiǎn)單的方案或設(shè)想，而使它們的效果完全相同，從而將問(wèn)題化難為易，求得解決。例：

1、“曹沖稱(chēng)象”用石塊等效替換大象；

2、利用量筒測(cè)量不規(guī)則固體的體積；

3、研究串聯(lián)并聯(lián)電路關(guān)系時(shí)引入總電阻（等效電阻）的概念；

4、研究多開(kāi)關(guān)復(fù)雜電路時(shí)，用簡(jiǎn)單的“等效電路”簡(jiǎn)化復(fù)雜電路；

5、研究平面鏡成像特點(diǎn)時(shí)，用鏡后未點(diǎn)燃的蠟燭代替鏡前點(diǎn)燃蠟燭的像；

6、研究各分力的作用效果時(shí)引入了“合力”的概念。

五、轉(zhuǎn)換法：物理學(xué)中對(duì)于一些看不見(jiàn)摸不著的現(xiàn)象或不易直接測(cè)量的物理量，通常用一些非常直觀的現(xiàn)象去認(rèn)識(shí)或用易測(cè)量的物理量間接測(cè)量，這種研究問(wèn)題的方法叫轉(zhuǎn)換法。轉(zhuǎn)換法中被轉(zhuǎn)換的對(duì)象很多，可以是物理模型、研究對(duì)象和研究方法，也可以是某個(gè)圖形，某個(gè)物理量，初中物理在研究概念、規(guī)律和實(shí)驗(yàn)中多處應(yīng)用了這種方法。1．現(xiàn)象轉(zhuǎn)換：通過(guò)觀察壓強(qiáng)計(jì)U型管內(nèi)液柱的高度差判斷液體內(nèi)部有壓強(qiáng)；通過(guò)馬得堡半球?qū)嶒?yàn)證明大氣壓的存在；運(yùn)動(dòng)的物體能對(duì)外做功可證明它具有能；通過(guò)觀察木塊被運(yùn)動(dòng)的小球碰撞后移動(dòng)距離的大小來(lái)比較動(dòng)能的大?。煌ㄟ^(guò)觀察木樁被落下的金屬塊撞擊后陷入沙坑中的深淺來(lái)比較重力勢(shì)能的大?。汇U塊實(shí)驗(yàn)可證明分子間存在著引力；空氣看不見(jiàn)、摸不到，我們可以根據(jù)空氣流動(dòng)（風(fēng)）所產(chǎn)生的作用來(lái)認(rèn)識(shí)它；分子看不見(jiàn)、摸不到，不好研究，可以通過(guò)墨水的擴(kuò)散現(xiàn)象來(lái)認(rèn)識(shí)分子的無(wú)規(guī)則運(yùn)動(dòng)；霧的出現(xiàn)可以證明空氣中含有水蒸氣；通過(guò)觀察驗(yàn)電器上錫箔片的開(kāi)合來(lái)判斷物體是否帶電；電流看不見(jiàn)、摸不到，判斷電路中是否有電流時(shí)，我們可以根據(jù)通過(guò)電流產(chǎn)生的（熱、磁、化學(xué)）效應(yīng)來(lái)判斷電流的存在；通過(guò)觀察電流表示數(shù)來(lái)比較導(dǎo)體電阻的大??；通過(guò)砝碼被提升的高度判斷電功的多少；通過(guò)煤油溫度的變化來(lái)判斷電流產(chǎn)生熱量的多少；通過(guò)指南針指南北證明地磁場(chǎng)的存在；通過(guò)磁體會(huì)使小磁針發(fā)生偏轉(zhuǎn)來(lái)判斷磁場(chǎng)的存在；判斷通過(guò)電磁鐵吸引大頭針的多少來(lái)比較電磁鐵磁性的強(qiáng)弱等等；影子的形成可以證明光沿直線傳播；月食現(xiàn)象可證明月亮不是光源；2．測(cè)量轉(zhuǎn)換：在測(cè)不規(guī)則物體的體積時(shí)轉(zhuǎn)換成測(cè)物體排開(kāi)水的體積；在測(cè)量滑動(dòng)摩擦力時(shí)轉(zhuǎn)化成測(cè)拉力的大小；在測(cè)量大氣壓強(qiáng)時(shí)轉(zhuǎn)化成測(cè)被大氣壓壓起的水銀柱的壓強(qiáng)；測(cè)液體壓強(qiáng)時(shí)，將液體的壓強(qiáng)轉(zhuǎn)換成我們能看到的液柱高度差的變化；測(cè)硬幣的直徑時(shí)轉(zhuǎn)換成測(cè)刻度尺的長(zhǎng)度；測(cè)曲線的長(zhǎng)短時(shí)轉(zhuǎn)換成細(xì)棉線的長(zhǎng)度；有一些物理量不容易測(cè)得，我們可以根據(jù)定義式轉(zhuǎn)換成直接測(cè)得的物理量。在由其定義式計(jì)算出其值，如電功率（我們無(wú)法直接測(cè)出電功率只能通過(guò)P＝UI利用電流表、電壓表測(cè)出U、I計(jì)算得出P）、又如電阻、密度、壓強(qiáng)等。

六、積累法：測(cè)量微小量的時(shí)候，我們常常將微小的量積累成一個(gè)比較大的量，這樣使測(cè)量的結(jié)果更接近真實(shí)的值就是采取的積累法。例：

1、比如在測(cè)量一張紙的厚度的時(shí)候，我們先測(cè)量100張紙的厚度在將結(jié)果除以100；

2、要測(cè)量出一張郵票的質(zhì)量；

3、測(cè)量出心跳一下的時(shí)間；

4、測(cè)量出導(dǎo)線的直徑。

七、放大法：在有些實(shí)驗(yàn)中，實(shí)驗(yàn)的現(xiàn)象我們是能看到的，但是不容易觀察。我們就將產(chǎn)生的效果進(jìn)行放大再進(jìn)行研究。例：

1、音叉的振動(dòng)很不容易觀察，所以我們利用小泡沫球?qū)⑵洮F(xiàn)象放大；

2、觀察壓力對(duì)玻璃瓶的作用效果時(shí)我們將玻璃瓶密閉，裝水，插上一個(gè)小玻璃管，將玻璃瓶的形變引起的液面變化放大成小玻璃管液面的變化。

八、模擬法：模擬法是指在研究一些物理現(xiàn)象、原理時(shí)按照事物的樣子進(jìn)行模擬操作的實(shí)驗(yàn)研究方法。例：

1、在學(xué)習(xí)家庭電路之后，學(xué)生對(duì)家庭電路的安裝很感興趣。如果讓學(xué)生直接接觸家庭電路。既不方便，又不安全，我們采用模擬法模仿(干電池模擬交流電源、小燈泡、電動(dòng)機(jī)模型模擬家用電器等)家庭電路的安裝；

2、在研究物體浮與沉?xí)r，可以通過(guò)制作模擬潛水艇來(lái)演示一下實(shí)際效果，不僅提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣，又能加深對(duì)浮與沉原理的理解。

九、觀察法：物理是一門(mén)以觀察、實(shí)驗(yàn)為基礎(chǔ)的學(xué)科。人們的許多物理知識(shí)是通過(guò)觀察和實(shí)驗(yàn)認(rèn)真地總結(jié)和思索得來(lái)的。觀察法是人們?yōu)榱苏J(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)和規(guī)律有目的有計(jì)劃的對(duì)自然發(fā)生條件下所顯現(xiàn)的有關(guān)事物進(jìn)行考察的一種方法，是人們收集獲取記載和描述感性材料的常用方法之一，是最基本最直接的研究方法。簡(jiǎn)單的講觀察法就是看仔細(xì)地看。但它和一般的看不同，觀察是人的眼睛在大腦的指導(dǎo)下進(jìn)行有意識(shí)的組織的感知活動(dòng)。因此，亦稱(chēng)科學(xué)觀察。例：

1、水的沸騰:在使用溫度計(jì)前，應(yīng)該先觀察它的量程，認(rèn)清它的刻度值。實(shí)驗(yàn)過(guò)程中要注意觀察水沸騰前和沸騰時(shí)水中氣泡上升過(guò)程的兩種情況，溫度計(jì)在沸騰前和沸騰時(shí)的示數(shù)變化；

2、在學(xué)習(xí)聲音的產(chǎn)生時(shí)可讓學(xué)生觀察小紙片在揚(yáng)聲器中的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，觀察正在發(fā)聲的音叉插入水中激起水花，觀察蟋蟀知了鳴叫是的情況，就會(huì)發(fā)現(xiàn)發(fā)出聲音的物體都在振動(dòng)；

3、著名的馬德堡半球?qū)嶒?yàn)，證明了大氣壓強(qiáng)的存在；在教學(xué)中，可以根據(jù)教材中的實(shí)驗(yàn)，如長(zhǎng)度、時(shí)間、溫度、質(zhì)量、密度、力、電流、電壓等物理量的測(cè)量實(shí)驗(yàn)中，在探究光的反射規(guī)律、光的折射規(guī)律、凸透鏡成像、滑動(dòng)摩察力與哪些因素有關(guān)等實(shí)驗(yàn)時(shí)，要求學(xué)生認(rèn)真細(xì)致的觀察，進(jìn)行規(guī)范的實(shí)驗(yàn)操作，得到準(zhǔn)確的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，養(yǎng)成良好的實(shí)驗(yàn)習(xí)慣，培養(yǎng)實(shí)驗(yàn)技能。大部分均利用的是觀察法。

十、類(lèi)比法：在我們學(xué)習(xí)一些十分抽象的，看不見(jiàn)、摸不著的物理量時(shí)，由于不易理解我們就拿出一個(gè)大家能看見(jiàn)的與之很相似的量來(lái)進(jìn)行對(duì)照學(xué)習(xí)。根據(jù)兩個(gè)對(duì)象之間在某些方面的相似或相同，把其中某一對(duì)象的有關(guān)知識(shí)、結(jié)論推移到另一個(gè)對(duì)象中去的一種邏輯方法。類(lèi)比法是提出科學(xué)假說(shuō)做出科學(xué)預(yù)言的重要途徑，物理學(xué)發(fā)展史上的許多假說(shuō)是運(yùn)用類(lèi)比方法創(chuàng)立的，開(kāi)普勒也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我們珍惜類(lèi)比推理勝于任何別的東西”。例如：

1、學(xué)習(xí)功率公式時(shí)類(lèi)比速度的定義；

2、研究做功快慢時(shí)與物體運(yùn)動(dòng)快慢進(jìn)行類(lèi)比；

3、研究電流時(shí)類(lèi)比水流；用水壓類(lèi)比電壓；

4、抽水機(jī)提供水壓類(lèi)似電源提供電壓；水輪機(jī)類(lèi)比用電器；

5、研究電磁波時(shí)類(lèi)比水波等等；

6、分子動(dòng)能與物體的動(dòng)能進(jìn)行類(lèi)比；

7、學(xué)習(xí)大氣壓時(shí)類(lèi)比液體壓強(qiáng)；

8、原子結(jié)構(gòu)與太陽(yáng)系。

十一、比較法（對(duì)比法）： 比較法是確定研究對(duì)象之間的差異點(diǎn)和共同點(diǎn)的思維過(guò)程和方法，各種物理現(xiàn)象和過(guò)程都可以通過(guò)比較確定它們的差異點(diǎn)和共同點(diǎn)。比較是抽象與概括的前提，通過(guò)比較可以建立物理概念總結(jié)物理規(guī)律，還可以進(jìn)行鑒別和測(cè)量，從而加深對(duì)它們的理解和區(qū)別，使學(xué)生很快地記住它們。比較法有三種類(lèi)型：異中求同的比較；同中求異的比較；同異綜合比較。例：

1、研究蒸發(fā)和沸騰的異同點(diǎn)；

2、比較電壓表與電流表在使用過(guò)程中的相同點(diǎn)和相異點(diǎn)；

3、比較電動(dòng)機(jī)與發(fā)電機(jī)的結(jié)構(gòu)和原理的相同點(diǎn)和異同點(diǎn)；

4、汽油機(jī)和柴油機(jī)的相同點(diǎn)和異同點(diǎn)；

5、重力與質(zhì)量的關(guān)系；

6、重力與壓力；

7、電功與電功率等。

十二、歸納法：在大量經(jīng)驗(yàn)材料的基礎(chǔ)上，從具體事物中抽象出共同本質(zhì)，從一系列個(gè)別現(xiàn)象、實(shí)例概括出一般規(guī)律的邏輯推理方法。例：

1、從氣、液、固的擴(kuò)散實(shí)現(xiàn)現(xiàn)象，得出結(jié)論：一切物體的分子都在作無(wú)規(guī)則的運(yùn)動(dòng)；

2、由撥動(dòng)張緊的橡皮筋，聲帶振動(dòng)發(fā)聲，尺子振動(dòng)發(fā)聲，敲響音叉等實(shí)例中，總結(jié)物體發(fā)生時(shí)的共同特征得到聲是由物體的振動(dòng)產(chǎn)生的；

3、銅能導(dǎo)電，銀能導(dǎo)電，鋅能導(dǎo)電則歸納出金屬能導(dǎo)電；

4、在阿基米德原理中，為了驗(yàn)證F?。紾排，我們分別利用石塊和木塊做了兩次實(shí)驗(yàn)，歸納、整理均得出F浮＝G排，于是我們驗(yàn)證了阿基米德原理的正確性；在驗(yàn)證導(dǎo)體的電阻與什么因素有關(guān)的時(shí)候，經(jīng)過(guò)多次的實(shí)驗(yàn)我們得出了導(dǎo)體的電阻與長(zhǎng)度，材料，橫截面積，溫度有關(guān)，也是將實(shí)驗(yàn)的結(jié)論整理到一起后歸納總結(jié)得出的。在所有的科學(xué)實(shí)驗(yàn)和原理的得出中，我們幾乎都用到了這種方法。

另外，還有圖象法——用圖像處理物理問(wèn)題的方法；分類(lèi)法——把固體分為晶體和非晶體兩類(lèi)、導(dǎo)體和絕緣體；比值定義法：——用比值來(lái)定義物理量，如密度、壓強(qiáng)、功率、電流等概念公式采取的都是這樣的方法；多因式乘積法：——用乘積來(lái)定義物理量，例：電功、電熱、熱量等概念公式采取的都是這樣的方法。

第五篇：研究方法學(xué)習(xí)心得

2008—2009年第一學(xué)期我在西北師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)習(xí)，期間非常榮幸地參加了姜秋霞教授講授的《研究方法與論文寫(xiě)作》的學(xué)習(xí)，通過(guò)一學(xué)期的我講一下自己對(duì)于論文寫(xiě)作的一點(diǎn)淺顯的認(rèn)識(shí)。

首先，通過(guò)學(xué)習(xí)我對(duì)論文這一概念有了比以前更加全面和科學(xué)的認(rèn)識(shí)：論文應(yīng)具備以下四個(gè)特點(diǎn)：

一、科學(xué)性。學(xué)術(shù)論文的科學(xué)性，要求作者在立論上不得帶有個(gè)人好惡的偏見(jiàn)，不得主觀臆造，必須切實(shí)地從客觀實(shí)際出發(fā)，從中引出符合實(shí)際的結(jié)論。在論據(jù)上，應(yīng)盡可能多地占有資料，以最充分的、確鑿有力的論據(jù)作為立論的依據(jù)。在論證時(shí)，必須經(jīng)過(guò)周密的思考，進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C。

二、創(chuàng)造性。科學(xué)研究是對(duì)新知識(shí)的探求。創(chuàng)造性是科學(xué)研究的生命。無(wú)論是學(xué)術(shù)論文還是學(xué)位論文的創(chuàng)造性都在于作者要有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，能提出新的觀點(diǎn)、新的理論。這是因?yàn)榭茖W(xué)的本性就是不斷地創(chuàng)新。因此，沒(méi)有創(chuàng)造性，論文就沒(méi)有科學(xué)價(jià)值。

三、理論性。論文在形式上是屬于議論文的，但它與一般議論文不同，它必須是有自己的理論系統(tǒng)的，不能只是材料的羅列，應(yīng)對(duì)大量的事實(shí)、材料進(jìn)行分析、研究，使感性認(rèn)識(shí)上升到理性認(rèn)識(shí)。論文的內(nèi)容必須符合符合歷史唯物主義和唯物辯證法，符合“實(shí)事求是”、“有的放矢”、“既分析又綜合” 的科學(xué)研究方法。

四、平易性。指的是要用通俗易懂的語(yǔ)言表述科學(xué)道理，不僅要做到文從字順，而且要其次我掌握了較為系統(tǒng)的論文寫(xiě)作方法和步驟：的效果。我們要選擇有科學(xué)價(jià)值的課題進(jìn)行研究和寫(xiě)作。通過(guò)一學(xué)期的學(xué)習(xí)，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個(gè)方面把握選題：的課題；科學(xué)上的新發(fā)現(xiàn)，新創(chuàng)造；學(xué)科上短缺或空白的填補(bǔ)；發(fā)揮業(yè)務(wù)專(zhuān)長(zhǎng)；先易后難，大小適中；目的在于了解本學(xué)科的研究歷史與現(xiàn)狀，明確在本學(xué)科中過(guò)去已經(jīng)進(jìn)行了哪些研究，有什么成果；了解本學(xué)科的研究現(xiàn)狀，以便弄清現(xiàn)階段的研究達(dá)到了什么程度，以及哪些問(wèn)題尚未得到解決。為此就要到圖書(shū)館查閱有關(guān)的報(bào)刊目錄索引、專(zhuān)題目錄索引以及年鑒等工具書(shū)。另外，還要做文獻(xiàn)目錄卡片。這種卡片可以先從最近發(fā)表的新的文獻(xiàn)資料調(diào)查開(kāi)始，按年一項(xiàng)項(xiàng)寫(xiě)出來(lái)。卡片的寫(xiě)法是，記上作者、標(biāo)題、雜志名、頁(yè)碼。若是單行本，要寫(xiě)上出版單位，報(bào)紙要寫(xiě)上發(fā)行的年月日。

4、發(fā)揮想象力進(jìn)行積極的思考。在查閱文獻(xiàn)資料、做目錄卡和對(duì)目錄卡進(jìn)行分類(lèi)整理充分運(yùn)用自己的思考力（分析、綜合、就得不到新的題目。在閱讀資料、進(jìn)行思考的同時(shí)，既要注意資料的記錄，更要注意思考的記錄，尤其是對(duì)

二、研究 科學(xué)研究從選題、確定課題時(shí)已經(jīng)開(kāi)始。具體來(lái)說(shuō)，有以下內(nèi)容：亂的資料條理化，具有可用性。3查可用開(kāi)會(huì)、查勘、個(gè)別訪問(wèn)等方法進(jìn)行。在調(diào)查中要注意搜集原始材料，有時(shí)要繪圖，或者攝影，或者錄音，或者翻印。創(chuàng)造性的階段。它是由一系列既相互區(qū)別又密切聯(lián)系著的方法所組成的，這種科學(xué)的邏輯思維方法就是辯證邏輯。

三、寫(xiě)作 首先，擬制論文寫(xiě)作提綱。其方法是：

（1）不論學(xué)術(shù)論文還是學(xué)位論文的寫(xiě)作都可以用系，局部與整體的邏輯構(gòu)成是否均衡、標(biāo)題寫(xiě)法。以簡(jiǎn)要的語(yǔ)言，用標(biāo)題的形式把該部分提綱的順序：

①先擬標(biāo)題?；蛱崾菊擖c(diǎn)，或提示課題

②以論點(diǎn)句寫(xiě)出論文基本論點(diǎn)。

③選擇論文構(gòu)成的基本型，確定全篇邏輯構(gòu)成的骨架。

⑥全面檢查，修改提綱。其次，根據(jù)論文提綱執(zhí)筆起草。有兩種方法：一是按照提綱排列的順序從緒論寫(xiě)起，接好本論、結(jié)論后，再寫(xiě)緒論。

在執(zhí)筆寫(xiě)作的過(guò)程中，應(yīng)注意運(yùn)用以下的方法：（論旨；（5）從概說(shuō)到分論；（6）從具體到抽象；（趣淡薄的；（10）語(yǔ)言盡量寫(xiě)得簡(jiǎn)潔、精煉；避免煩冗、羅嗦；（取義，要核對(duì)無(wú)誤；引文的出處要加注，四、參考文獻(xiàn)

論文必須有充足、齊備的參考文獻(xiàn)。耳、鼻、舌、身的直接感知，通過(guò)直接的實(shí)踐活動(dòng)認(rèn)識(shí)世界，獲得直接知識(shí)，但更重要的、大量的是學(xué)習(xí)運(yùn)用前人已獲得并被證明正確的知識(shí)，這就是間接知識(shí)，而這種間接知識(shí)，都以各種文獻(xiàn)的形式傳承了下來(lái)，而規(guī)范，—般排列的順序?yàn)椋鹤髡?、文章、雜志

一、選題 選題在論文寫(xiě)作中具有頭等重要的意義。這是因?yàn)?，只有研究有意義的課題，才能獲得好

通行說(shuō)法的糾正；前人理論的補(bǔ)充。

“打腹稿”的辦法，通過(guò)擬制提綱，2）論文寫(xiě)作提綱應(yīng)包括以下項(xiàng)目： 的內(nèi)容概括出來(lái)。

二、句子寫(xiě)法。以一個(gè)能表達(dá)完整意思的句子形式把該部分的內(nèi)容概括起來(lái)。（要求：直接，具體，醒目。④寫(xiě)出層次與段落的先后順序。1）從已知的到未知的；（7）從讀者容易贊成的到不大同意的；（11）表和圖的運(yùn)用有助于論文的變化，增強(qiáng)表達(dá)效果；（參考文獻(xiàn)作為學(xué)位論文的重要輔文，“站在巨人肩膀(或書(shū))、出版者、出版者地點(diǎn)、出版年代等等。

2、有利于展開(kāi)。你對(duì)你所選的題目要有濃厚的興趣；能 的過(guò)程中，大腦的思維就已經(jīng)開(kāi)始工作。論文作者應(yīng)該

1、搜集資料。凡是與課題有關(guān)的資料都應(yīng)晝搜集齊全。歸納和演繹，分析和綜合，使論文骨架、輪廓視覺(jué)化，便于研究全篇文章的論點(diǎn)、材料的組合關(guān) 題目，基本論點(diǎn)，⑤資料、卡片按構(gòu)思的順序標(biāo)上序碼備用。2）從親近的到較疏遠(yuǎn)的；（8）從與讀者有關(guān)的到 是由科學(xué)文化的繼承性決定的。

準(zhǔn)確、鮮明、和諧、力求生動(dòng)。

1、具有科學(xué)性。它應(yīng)包括：急待解決

3、選題確定之前，要查閱文獻(xiàn)資料。突然來(lái)臨、轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感的記錄。

4、思維創(chuàng)造。這是研究中的最富有從具體到抽象，總結(jié)部分（3 著寫(xiě)本論、結(jié)論。二是從本論入手，寫(xiě)3）從簡(jiǎn)單的到復(fù)雜的；（關(guān)系不大的；（12）引文盡量要少，引時(shí)不可斷章人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界過(guò)程中，種創(chuàng)造性的想象，缺少它

2、整理資料。使散

一、4）擬制

4）從預(yù)備知識(shí)到本題9）從讀者興趣濃厚的到興需通過(guò)自己的眼、已占有一定的資料；能得到導(dǎo)師指導(dǎo)；在一定時(shí)間內(nèi)能完成；對(duì)題目加以限定。演繹、歸納、分類(lèi)、組合、加減、反逆、類(lèi)推等等），對(duì)文獻(xiàn)資料進(jìn)行積極的加工，這是

一、調(diào)查材料。材料是科研的基礎(chǔ)，除了查閱資料搜集材料外，有時(shí)還要進(jìn)行調(diào)查。調(diào)查分為實(shí)地調(diào)查和書(shū)信調(diào)查兩種，實(shí)地調(diào)其中主要有：再?gòu)某橄蟮礁呒?jí)的理性認(rèn)識(shí)。

嚴(yán)謹(jǐn)。（內(nèi)容綱要，）每個(gè)項(xiàng)目的寫(xiě)法可選用：……

方法有夾注、腳注、章（節(jié)）附注、尾注?！鄙系膶W(xué)位申請(qǐng)者，必須充分進(jìn)行文獻(xiàn)研究，并把文獻(xiàn)作為輔文列于文后。開(kāi)列文獻(xiàn)要 最后，推敲修改，謄清定稿。論文的初稿寫(xiě)成之后，還要再三推敲，反復(fù)修改，認(rèn)真謄清。論文的修改，一般包括觀點(diǎn)的訂正，材料的增刪，結(jié)構(gòu)的調(diào)整，語(yǔ)言文字的潤(rùn)色等幾個(gè)方面。修改的方法因人而異，因文而異，但不論用什么方法都應(yīng)該注意：

1、要主動(dòng)聽(tīng)取別 人的意見(jiàn)；

2、要再查閱、再研究，然后動(dòng)筆修改；

3、要“冷處理”，即把初稿擱上若干天，然后廣泛地瀏覽有關(guān)的資料，讓頭腦冷靜下來(lái)，再行修改。這樣修改，往往容易突破原 來(lái)的框框，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，產(chǎn)生新的看法，就可以使論文質(zhì)量得到明顯的提高。

六、論文的后記、致謝

論文的后記、致謝是學(xué)位論文的必要的輔文。撰寫(xiě)時(shí)，文字要盡量簡(jiǎn)潔明快，言簡(jiǎn)意賅。后記一般應(yīng)簡(jiǎn)要寫(xiě)明成文過(guò)程；致謝則要對(duì)幫助過(guò)、指導(dǎo)過(guò)自己的先生、前輩、同學(xué)致謝。學(xué)位論文的后記和致謝，不僅僅是必要的輔文，寫(xiě)好了還能表達(dá)作者的良好風(fēng)范、道德人格，是“文德”成熟的展現(xiàn)。

七、參考文獻(xiàn)

學(xué)位論文必須有充足、齊備的參考文獻(xiàn)。參考文獻(xiàn)作為學(xué)位論文的重要輔文，是由科學(xué)文化的繼承性決定的。人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界過(guò)程中，需通過(guò)自己的眼、耳、鼻、舌、身的直接感知，通過(guò)直接的實(shí)踐活動(dòng)認(rèn)識(shí)世界，獲得直接知識(shí)，但更重要的、大量的是學(xué)習(xí)運(yùn)用前人已獲得并被證明正確的知識(shí)，這就是間接知識(shí)，而這種間接知識(shí)，都以各種文獻(xiàn)的形式傳承了下來(lái)，而(1)作者在對(duì)論文進(jìn)行研究的過(guò)程中，其中最權(quán)威、最新的文獻(xiàn)，就是論文的一級(jí)文獻(xiàn)：后面還有更多的三級(jí)文獻(xiàn)：C1，C2(2)分類(lèi)。在參考文獻(xiàn)中，要把中外文的文章、著作、網(wǎng)址分類(lèi)列出，盡可能按由近及遠(yuǎn)的年代排列。(3)開(kāi)列文獻(xiàn)要規(guī)范，—(4)突出重點(diǎn)。重要文獻(xiàn)要突出，重點(diǎn)文獻(xiàn)是論文的的下面(有的論文還把幾句文獻(xiàn)摘錄放在論文前，規(guī)范的是放在后邊的文獻(xiàn)中(5)學(xué)位論文的引語(yǔ)、引文多采取

八、論文附件

為使論文完整豐滿(mǎn)，有時(shí)在文后配置一些附件，主要有以下四類(lèi)：①階段性成果；②所承擔(dān)的相關(guān)相近的研究項(xiàng)目；③圍繞此論文中心發(fā)表過(guò)的文章；④?chē)@此課題的有關(guān)調(diào)研和凋研報(bào)告。配置附件的目的是支撐論文，強(qiáng)化成果，擴(kuò)大學(xué)術(shù)影響。

九、階段開(kāi)發(fā)、遞延開(kāi)發(fā) 為使學(xué)位論文取得效益最大化，作者應(yīng)進(jìn)行些階段開(kāi)發(fā)和遞延開(kāi)發(fā)，主要分兩點(diǎn)。(1)在論文撰寫(xiě)過(guò)程中，可把論文濃縮發(fā)表或拆零發(fā)表，正式發(fā)表的部分可支持論文，同時(shí)做到早出成果。(2)學(xué)位論文完成后的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)，①將論文內(nèi)容再研究、充實(shí)、調(diào)整、提高，精修精改，重新發(fā)表、濃縮發(fā)表、拆零發(fā)表均可。②將論文內(nèi)容經(jīng)過(guò)充實(shí)、修改后出專(zhuān)著。③延伸其他與學(xué)位論文相關(guān)相近項(xiàng)目，從而多角度延續(xù)取得的成果。總之，撰寫(xiě)學(xué)位論文，至少包含四項(xiàng)內(nèi)容，即：①學(xué)習(xí)過(guò)程；②進(jìn)行研究性學(xué)習(xí)；③是對(duì)學(xué)位申請(qǐng)者的教學(xué)環(huán)節(jié)；④是學(xué)位申請(qǐng)者進(jìn)入學(xué)界的里程碑。因此，所有的學(xué)位申請(qǐng)者和導(dǎo)師，都應(yīng)允分重視，應(yīng)以對(duì)申請(qǐng)者本人負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)文化傳承積累負(fù)責(zé)的精神，精心組織，認(rèn)真完成。

“站在巨人肩膀A1，A2，A3……；每個(gè)—級(jí)文獻(xiàn)后，必然有更多的文獻(xiàn)：(或書(shū))“核心文獻(xiàn)”或“支撐性文獻(xiàn))，以示此文獻(xiàn)與其他文獻(xiàn)的不同?！狈绞?，一般不采取“隨文注)。作者首先應(yīng)圍繞自己的選題，閱讀相關(guān)、相近的權(quán)威文獻(xiàn)，B1，B2，B3……這是論文的二級(jí)文獻(xiàn)；二級(jí)文獻(xiàn)“文獻(xiàn)樹(shù)”。

“引某些段落，精妙理論”放在該文獻(xiàn)

”上的學(xué)位申請(qǐng)者，必須充分進(jìn)行文獻(xiàn)研究，并把文獻(xiàn)作為輔文列于文后。逐步形成自己的與論文相關(guān)的“文獻(xiàn)系統(tǒng)”(文獻(xiàn)樹(shù)，C3……。依此類(lèi)推，形成一個(gè)由近及遠(yuǎn)，由少到多，并包攬無(wú)遺的文獻(xiàn)系統(tǒng)，此系統(tǒng)俗稱(chēng)般排列的順序?yàn)椋鹤髡?、文章、雜志、出版者、出版者地點(diǎn)、出版年代等等?！?，要放在突出位置，突出的辦法是“頁(yè)下注”和“文后注”，目的是方便閱讀，但在采用文獻(xiàn)、引語(yǔ)的頁(yè)下注時(shí)，要符合規(guī)范。