第一篇：電影《人狼大戰(zhàn)》說明書

《人狼大戰(zhàn)》電影說明書

? 影片基本資料

中文片名：《人狼大戰(zhàn)》 英文片名：《The Grey》

導(dǎo) 演：喬·卡納漢 Joe Carnahan 編 ?。簡獭た{漢 Joe Carnahan 主 演：連姆·尼森 Liam Neeson 類 型：驚悚/冒險(xiǎn)/動(dòng)作 片 長：96分鐘

國家/地區(qū)：美國 中國版權(quán)方：上?；烙皹I(yè)有限公司

中國上映時(shí)間： 2012年5月18日

? 故事梗概

冰天雪地極度嚴(yán)寒的阿拉斯加荒原，來自各地的殺人犯等非法之徒加入某石油公司，在這個(gè)蠻荒之地辛苦作業(yè)。約翰·奧特維（連姆·尼森 Liam Neeson 飾）是這家公司的守護(hù)獵人，專門負(fù)責(zé)獵殺野狼以使工人滅受殘害。他日夜思念妻子，余生早已了無所望。某天，他和工人們乘坐的飛機(jī)遭受空難，當(dāng)他再次醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己正置身在暴雪紛飛的冰原。與之一同僥幸逃生的漢德里克（Dallas Roberts 飾）、迪亞茲（Frank Grillo 飾）、博克（Nonso Anozie 飾）、塔爾蓋特（Dermot Mulroney 飾）、弗蘭納瑞（Joe Anderson 飾）以及赫南德茲（Ben Bray 飾）等6人。雖然暫時(shí)逃生，但在救援遲遲不曾到來的危機(jī)時(shí)刻，他們的生命依然受到威脅。

性格各異的7名幸存者，即將踏上似乎永無止境的求生之路??

? 導(dǎo)演簡介

喬·卡納漢 Joe Carnahan

姓名：Joe Carnahan 職業(yè)：電影導(dǎo)演、編劇、演員、制片人 生日：1969年5月9日 國籍：美國

《鮮血與子彈》(1998)（編劇、導(dǎo)演、制片人、演員、剪輯）

《緝毒特警》(2002)（編劇、導(dǎo)演）

《實(shí)時(shí)引爆》(2002)（編劇、導(dǎo)演）

《五路追殺令》(2006)（編劇、導(dǎo)演）

《失蹤的邦妮》(2009)（編劇、導(dǎo)演）

《第四類接觸》(2009)（制片人）

《五路追殺令2》(2010)（編劇、制片人）

《天龍?zhí)毓リ?duì)》(2010)（編劇、導(dǎo)演、演員）《殺死巴勃羅》(2011)（編劇、導(dǎo)演）

《白色爵士》(2012)（編劇、導(dǎo)演、制片人）《人狼大戰(zhàn)》(2012)（編劇、導(dǎo)演、制片人）

? 演員介紹

連姆·尼森

Liam Neeson 連姆·尼森出生于北愛爾蘭，父母親是學(xué)者，姊妹為教師。尼森曾經(jīng)在吉尼斯啤酒廠做過叉車工，還當(dāng)過卡車司機(jī)，助理建筑師以及業(yè)余拳擊手。他也曾為了成為一名教師而在貝爾法斯特的圣

瑪麗師范學(xué)院求學(xué)。但1976年，他加入貝爾法斯特劇場表演隊(duì)伍，在戲劇“The Rising People”中奉獻(xiàn)了第一次專業(yè)表演。

兩年后，他來到都柏林的阿比劇院繼續(xù)演出經(jīng)典劇目。在那里，他被導(dǎo)演約翰·保曼（John Boorman）發(fā)掘，演出了首部電影《黑暗時(shí)代》（Excalibur，1981）。隨著本片的上映，陸續(xù)在20幾部電影中演出各式各樣的角色，其中包含和梅爾·吉柏遜、安東尼·霍普金斯合演的《叛逆巡航》（1984年）。他在片中飾演一位因質(zhì)疑信仰而飽受折磨的神職人員，并因此獲得Evening Standard戲劇獎(jiǎng)。利亞姆·尼森接下來獲得贊揚(yáng)的電影有法庭片《鐵律柔情》（1989年），他飾演一位又聾又啞的越戰(zhàn)老兵；和戴安·基頓合演的《好母親》（1989年），飾演一位狂熱的雕刻家；及驚悚科幻片《魔俠震天雷》（1990年），飾演一位因意外毀容而被迫隱居的科學(xué)家。隨后，在《天降神跡》（Leap of Faith，1992）和《賢伉儷》(Husbands and Wives，1992）中的出色表演，為尼森贏得了在史蒂芬·斯皮爾伯格的電影《辛德勒的名單》（Schindler's List，1993）中扮演奧斯卡·辛德勒的機(jī)會(huì)。該片讓尼森獲得了金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)提名。

主要作品：

辛德勒的名單Schindler's List(1993)颶風(fēng)營救 Taken（2008）諸神之戰(zhàn)（2010）天龍?zhí)毓り?duì)The A-Team 危情三日 The Next Three Days

不明身份Unknown 戰(zhàn)艦 Battleship(2012)颶風(fēng)營救2（2012）

蝙蝠俠：黑暗騎士崛起（2012）諸神之戰(zhàn)2（2012）人狼大戰(zhàn)（2012）

等? 影片花絮

·本片是連姆·尼森與《天龍?zhí)毓リ?duì)》導(dǎo)演喬·卡納漢的再次合作。

·雷德利·斯科特、托尼·斯科特在《天龍?zhí)毓リ?duì)》之后，也再次擔(dān)當(dāng)制片人。·布萊德利·庫珀本身是影片的主演，但是他去年的片約不斷，于是這個(gè)角色就被交到了連姆·尼森的手上。

·邁克爾·比恩原本要在影片中扮演一個(gè)角色，可是他最后沒能成行?！び捌木幾砸涟病そ芊蛩箘?chuàng)作的短篇小說《鬼行者》（Ghost Walker）。

·影片2011年1月開拍并于同年的3月殺青。雖然影片的地點(diǎn)背景被設(shè)置在了阿拉斯加，但是影片幾乎都在加拿大的英屬哥倫比亞完成。

影片制作

拍攝過程

困難的拍攝 影片全片在阿拉斯加實(shí)景拍攝?？{漢說：“因?yàn)槊绹鴽]有下太多的雪，所以我和劇組來到了阿拉斯加地區(qū)，這里沒有什么人，也沒有什么城市的建筑，所以非常適合拍攝這么一部電影。在這里拍攝有很多樂趣，因?yàn)闆]有城市，沒有建筑，幾乎也沒有什么人，很多事情都要靠自己動(dòng)手。拍攝期間，整個(gè)劇組似乎都在開一個(gè)大型的派對(duì)。這里的雪很大，美國就沒有這樣的條件和精致，自然給我們?cè)炝艘粋€(gè)大景。我有時(shí)候在想，能在這樣的自然環(huán)境中拍攝這么一部電影，的確是一件很好的事情。在影片中，這個(gè)自然景色是最重要的的角色和元素，因?yàn)闃O冷的自然環(huán)境和兇惡的怪獸就是這部電影的全部特色?！?/p>

第二篇：人狼大戰(zhàn) - 有感

《人狼大戰(zhàn)》有感

《人狼大戰(zhàn)》確實(shí)是一部非常不錯(cuò)的電影，它講述的是一群來自各地的不法之徒，他們加入某石油公司參加荒郊野外的辛苦昨夜，不料天不遂人愿半路飛機(jī)失事，墜毀在極度嚴(yán)寒的阿拉斯加荒原。幾個(gè)幸存者在荒原與狼為敵絕處求生的故事。

據(jù)我所知狼是一種極其兇殘的動(dòng)物，在它們的世界里不允許外來人侵犯它們的領(lǐng)域。所以本部影片的主人公不但要面臨極其惡略的氣候環(huán)境的考驗(yàn)，還要面對(duì)一群視自己為侵略者的守衛(wèi)者----狼群。我們很難想象人在這樣的絕境下會(huì)有什么樣的反應(yīng)，而這部電影就真實(shí)的展現(xiàn)出人在這樣一種處境下會(huì)做出什么樣的事情。當(dāng)然不同的人會(huì)有不同的反應(yīng)，有的人自暴自棄，而有的人則堅(jiān)信自己能活下去。

當(dāng)人們身處絕境之中，能讓我們堅(jiān)持下去的是我們的信仰和我們對(duì)親人的思念以及我們潛意識(shí)里的求生欲望。其實(shí)我們?cè)谄椒驳纳钪幸矐?yīng)該有自己的信仰，這樣當(dāng)我們遇到一些困難的時(shí)候可以讓我們的心平靜下來，讓我們冷靜的處理事情，面對(duì)困難。人有了信仰就不會(huì)怨天尤人，會(huì)比較平靜的接受命運(yùn)對(duì)自己的錘煉。

通過這部電影我還明白一個(gè)道理，那就是要善待自己身邊的親人和愛人，當(dāng)然還有自己。這樣當(dāng)我們面臨絕境甚至死亡的時(shí)候才不會(huì)有遺憾。所以，我們不要吝嗇，大膽的去表達(dá)對(duì)親人和愛人的愛。多花時(shí)間在他們身上，讓我們的生活變得融洽和諧充滿愛意。

當(dāng)男主人公看著自己身邊的同伴一個(gè)一個(gè)離自己而去卻沒有任何辦法，當(dāng)他再次遇到狼群，他知道只有戰(zhàn)斗才有生還的可能，冷靜的面對(duì)每一場戰(zhàn)斗，才能走出絕境。我還記得那句臺(tái)詞“又一次上戰(zhàn)場了，開始了我一生最偉大的戰(zhàn)斗，是死是生就看今天了?”我們?cè)谏钪械拿繄隹简?yàn)，都應(yīng)該看成是人生的一場戰(zhàn)斗。這樣我們就能全力的面對(duì)生命中每一個(gè)考驗(yàn)。這是一部很經(jīng)典的電影，值得一看。

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第三篇：世界上最偉大的電影人

世界上最偉大的電影人-卓別林

卓別林，C.Charlie Chaplin(1889～1977)英國電影演員、導(dǎo)演、制片人，劇作家，作曲家。1889年4月16日生于倫敦,1977年12月25日卒于瑞士沃韋河畔科西耶。父母都是游藝場的歌唱演員。5歲時(shí)曾代替母親登臺(tái)演唱。6歲喪父,母親失業(yè)，卓別林與同母異父的哥哥流浪街頭，一度被送進(jìn)孤兒院。后來兩兄弟在游藝場和巡回劇團(tuán)里演唱、跳舞和干各種雜活。

1913年,卓別林隨卡爾諾啞劇團(tuán)去美國巡回演出,被啟斯東電影公司制片人兼導(dǎo)演M.塞納特看中。1913年末，卓別林與啟斯東公司簽了為期一年的合同，從此開始了漫長的電影生涯。每周拍攝一部只有一本的喜劇片。1914年2月28日,頭戴圓頂禮帽、足登大皮靴、手持一條竹手杖、走路像鴨子的小流浪漢夏爾洛的形象首次在啟斯東喜劇片《陣雨之間》中問世，成為獨(dú)樹一幟的卓別林喜劇電影的主要形象。從1919年開始獨(dú)立制片，一生共拍攝了80余部喜劇片，其中重要的有《淘金記》（1925）、《城市之光》(1931)、《摩登時(shí)代》(1936)、《大獨(dú)裁者》(1940)、《凡爾杜先生》（1947）、《舞臺(tái)生涯》(1952)等。這些影片標(biāo)志著卓別林從一個(gè)普通的人道主義者到一位偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義電影大師和堅(jiān)強(qiáng)的反法西斯戰(zhàn)士的成長過程。

由于卓別林一貫對(duì)小人物、失業(yè)者寄予深切的同情，對(duì)美國資本主義社會(huì)的種種弊端進(jìn)行了辛辣的諷刺，對(duì)法西斯頭子希特勒進(jìn)行了無情的鞭笞。在二次大戰(zhàn)期間大聲疾呼開辟第二戰(zhàn)場，因而受到美國麥卡錫主義的迫害。1952年9月,非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)下令對(duì)他進(jìn)行調(diào)查，并不準(zhǔn)他再入境,他遂定居瑞士,直到去世。在定居瑞士期間，他拍攝了無情揭露和嘲諷麥卡錫主義的《一個(gè)國王在紐約》(1957)。1967年，卓別林拍攝了他最后一部影片《香港女伯爵》,由M.白蘭度和S.羅蘭主演,這是一部失敗的鬧劇片。

1972年，卓別林重返好萊塢，接受美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院因他“在本世紀(jì)為電影藝術(shù)所作的不可估量的貢獻(xiàn)”而授予他的藝術(shù)成就獎(jiǎng)。1975年，英國女王伊麗莎白二世授予他爵士封號(hào)。

天才的藝術(shù)大師

蕭伯納曾稱贊卓別林是“電影界獨(dú)一無二的才子”。確實(shí)，卓別林才華橫溢，曠世稀有。他不但擅長表演，而且勝任導(dǎo)演、編劇，還能作曲配樂，演奏多種樂器。他的大部分電影都是自編、自導(dǎo)、自演、自己作曲、自己指揮的。卓別林在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)幾乎無所不能，無所不通，在世界影壇上被雀為是集作家、導(dǎo)演、演員、作曲家和舞蹈家于一身的偉大天才。

天才來自勤奮?？是笾R(shí)是卓別林的—個(gè)重要特點(diǎn)，善于學(xué)習(xí)是他獲得成功的重要原因。當(dāng)他蜚聲影壇后，仍然十分虛心，不僅向書本學(xué)習(xí)，而且向社會(huì)學(xué)習(xí)，向普通人求教，他說他的老師遍及各行各業(yè)，有裁縫、卷煙工、拳擊師、堂倌、司機(jī)……。

卓別林有廣闊而深厚的生活基礎(chǔ)，他的許多作品，其題材都來源于現(xiàn)實(shí)生活，充滿著濃郁的生活氣息。例如《巴黎一婦人》就是在他同一個(gè)巴黎上層社會(huì)的交際花打交道后創(chuàng)作的。又如，他聽到有個(gè)從農(nóng)村來的健壯小伙子，被大工業(yè)所吸引，在傳送帶裝置下干了四、五年，后來竟精神失常了。這個(gè)真實(shí)的故事使卓別林很激動(dòng)，就構(gòu)思成了《摩登時(shí)代》。

卓別林在喜劇的夸張表演藝術(shù)方面，具有充分的生活依據(jù)和豐富的內(nèi)心活動(dòng)。他的面部表情和眼神特別生動(dòng)細(xì)致。具有非凡的表現(xiàn)力，并能啟發(fā)誘導(dǎo)他的合作者。卓別林的無聲片，繼承和發(fā)揚(yáng)了英國啞劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，在世界影壇上首屈一指。他的有聲片也由于啞劇因素的影響，具有臺(tái)詞簡練、主要通過動(dòng)作和表情來表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的特點(diǎn)。

觀眾為卓別林的精湛才藝叫絕，但又有誰知道他為掌握各種技藝吃了多少苦頭呢？就拿拍攝《馬戲團(tuán)》來說吧，為練基本功，卓別林特地組織了一個(gè)馬戲班，每天象真正的雜技演員那樣刻苦訓(xùn)練。在拍片過程中，他還曾被猴子咬傷過。但是，觀眾終于從銀幕上看到了夏爾洛走繩索走得像專業(yè)演員那樣地熟練。

卓別林原先不會(huì)作曲，為了親自給《城市之光》配上音樂，他花了三個(gè)月時(shí)間專門學(xué)作曲。后來，他的電影中的音樂都是自己創(chuàng)作的。

卓別林一生共拍攝了八十多部電影。人們問他怎么能編出這么多的故事，而且每部片子里又都有這么多新鮮別致的情節(jié)?卓別林回答說，這是不斷用腦子想出來的。應(yīng)該說，在深厚的生活基礎(chǔ)上，“多想”確實(shí)是他成功的重要秘訣。他說：“人的思想是從哪里來的呢？那是經(jīng)過不斷地努力苦思，直到令人發(fā)狂的程度而產(chǎn)生的。你必須能夠長期熬受痛苦，而且滿懷熱情?！彼锌嗨稼は氲牧?xí)慣，這種習(xí)慣使他的腦子交得非常敏銳，極其普通的事物就能激起他的創(chuàng)作欲。一天，他在道具室偶然看見一副高爾夫球棒，馬上來了靈感——流浪漢玩高爾夫球！于是創(chuàng)作了《有閑階級(jí)》。又有一次，他到劇院觀看舞蹈表演，演出結(jié)束時(shí)，一個(gè)演員領(lǐng)著個(gè)四歲左右的小男孩出來謝幕。這個(gè)演員本人并無特色，而那個(gè)孩子卻表現(xiàn)出一種非?？蓯邸⒎浅Ｍ怀龅男愿?。小男孩的形象一連幾天停留在卓別林的腦海里。他忽然想到，可以拍一部夏爾洛和孩子的電影?。∫荒荒粍∏榱⒖淘谒矍奥舆^……他無法抑制奔騰的創(chuàng)作激情，馬上去把那個(gè)小演員找來。后來就拍攝了《尋子遇仙記》。還有一次，他在朋友家看到—幅立體風(fēng)景照片，拍的是一長列勘探金礦的人，正在攀越那冰封雪凍的山巒。這張照片立刻激起他的想象，各種離奇的故事和喜劇動(dòng)作隨即在腦海中紛至沓來?！短越鹩洝纷畛醯膭?chuàng)作動(dòng)機(jī)就這樣產(chǎn)生了。

當(dāng)然，卓別林的創(chuàng)作也并不總是一帆風(fēng)順的。他常常因?yàn)槠湟磺楣?jié)處理得不滿意而停止工作，一個(gè)人躲開大家苦思苦想，吃不下睡不好。但當(dāng)他一旦考慮成熟，就又精神百倍地投入工作，一連幾天不睡覺，全力以赴，一氣呵成，那股勁頭使周圍的人都不免為他的身體而擔(dān)心。

卓別林的工作神速，早期能在一個(gè)月之內(nèi)拍出六部短片。后來拍攝長片，速度也非常驚人，《凡爾杜先生》僅用了十二個(gè)星期；《舞臺(tái)生涯》只花了五十天(其間，他還病了幾天)。每拍一部片了，卓別林事無巨細(xì)樣樣都親自抓。他不但是編劇、導(dǎo)演、演員、作曲者，而且是舞蹈設(shè)計(jì)師、服裝設(shè)計(jì)師、化裝設(shè)計(jì)師，還是制片人、剪接人。

在攝影棚里，他常常從口袋里掏出張小紙，上面是他在不眠之夜心血的結(jié)晶：有對(duì)劇本主題的闡述，有新增加的一些有趣場面，有對(duì)布景、道具和服裝提出的新意見。

每天拍完片，他來不及卸裝，帶著一臉油彩就跑進(jìn)試片室，看這一天拍成的樣片。

卓別林十分愛護(hù)自己的影片，總是小心翼翼地把它保存在特制的盒子里，以防止損壞，所以他的影片至今還像剛拍攝時(shí)那樣嶄新。為了服從整體或?yàn)榱俗尠l(fā)行商通過，他時(shí)常忍痛剪下一些鏡頭，它們的精彩程度往往要?jiǎng)龠^來剪下的部分。據(jù)他的兒子小查利．卓別林說，他的父親很好地保存了剪裁下來的全部鏡頭。世界各國的觀眾都會(huì)為此而高興的。

在工作中，卓別林對(duì)每一個(gè)演員、職員的要求都很嚴(yán)格。某個(gè)鏡頭稍不滿意就要重拍，而且顯得脾氣很大，讓人有點(diǎn)害怕。但一到休息時(shí)，他馬上又變成一個(gè)活寶，一會(huì)兒演奏一首鋼琴曲，一會(huì)兒表演一段滑稽戲，逗得大家哈哈大笑。他善于啟發(fā)演員，通常是妙語連篇，情趣橫生。他的合作者都說，同他一起工作是巨大的享受。在《香港女伯爵》中扮演女主角的意大利明星索菲姬·羅蘭曾對(duì)卓別林說：“您教會(huì)了我一切?！探o了我同時(shí)用我的身體、思想和心靈來表演的藝術(shù)。”她向記者談到，她同卓別林一起工作的日子，是“在一種難以形容的魅力下”生活的三個(gè)月。

卓別林還善于發(fā)現(xiàn)人才和培養(yǎng)人才。他的早期影片中女主角的扮演者愛德娜·潘維安絲、《尋子遇仙記》里的小演員賈克·柯根、《城市之光》里的“盲女”浮琴妮亞·契麗兒、《摩登時(shí)代》和《大獨(dú)裁者》里的寶蓮．高黛以及《舞臺(tái)生涯》里女舞蹈家的扮演者克萊爾·勃格姆，都是在卓別林的精心指導(dǎo)和培養(yǎng)下成為優(yōu)秀演員的。

總之，卓別林一生辛勤勞動(dòng)，對(duì)世界電影事業(yè)做出了不可估量的貢獻(xiàn)。

第四篇：俄羅斯電影人再鑄輝煌(上)

俄羅斯電影人再鑄輝煌

今年5月20日在第59屆戛納國際電影節(jié)上放映的俄羅斯大型影片——阿列克謝·烏奇捷利的《宇宙如預(yù)感》揭開了本屆電影節(jié)“俄羅斯日”活動(dòng)的序幕。除了這部去年在莫斯科電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的影片在電影節(jié)框架內(nèi)的特別單元“世界電影藝術(shù)”上映外，各國觀眾在電影節(jié)期間還欣賞到了俄羅斯導(dǎo)演謝爾蓋·洛班的《灰塵》和費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克的《第九連》。不僅如此，由俄羅斯年輕導(dǎo)演拍攝的7部電影短片也在電影節(jié)上展映。盡管這些電影都是在戛納電影節(jié)競賽單元之外放映，但這絲毫不影響人們對(duì)它們的關(guān)注。對(duì)此俄羅斯文化部部長米哈伊爾·什維德科伊滿意地對(duì)記者說：“當(dāng)今俄羅斯電影對(duì)歐洲觀眾的吸引力是毋庸置疑的，這一點(diǎn)單從法國每年就舉辦三場俄羅斯電影展映即可略見一斑”。

種種跡象表明，俄羅斯電影如今正處于上升時(shí)期。俄羅斯近年來涌現(xiàn)出一批非常優(yōu)秀的國產(chǎn)影片，除上述幾部外，還有在俄羅斯多個(gè)電影節(jié), 以及希臘和意大利電影節(jié)中獲獎(jiǎng)的安德烈·茲維亞金采夫的處女作《回歸》，在法國電影節(jié)中斬獲大獎(jiǎng)、在俄羅斯屢獲殊榮的《布谷鳥》，老少皆知的電影《守夜人》等等。許多俄羅斯電影工作者一致認(rèn)為，俄羅斯電影現(xiàn)在正在復(fù)興。著名的導(dǎo)演鮑爾特科說：“我認(rèn)為我們的電影正在蓬勃發(fā)展。讓我堅(jiān)信這一點(diǎn)的甚至不是具體的哪些影片，而是列寧格勒電影制片廠的門口時(shí)常貼出招聘電影導(dǎo)演和攝影師的廣告。而在以前只招聘司機(jī)和技術(shù)工人?！?經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)同樣也證明了這一點(diǎn)：如今，俄羅斯的電影已經(jīng)開始逐步收回投資。影片《守夜人》甚至帶來了巨大的票房收入——約3400萬美元，其中一半來自于國外。

《守夜人》

俄羅斯電影市場的發(fā)展現(xiàn)狀與政府的作用是密不可分的。在俄羅斯的文化事業(yè)中，國家一直發(fā)揮著倡導(dǎo)和支撐作用。蘇聯(lián)時(shí)期，電影業(yè)不僅給國家?guī)砹藰s譽(yù)和驕傲，也給國家創(chuàng)造了大量財(cái)富。當(dāng)時(shí)的電影票房收入和伏特加酒的銷售收入相當(dāng)?！掇k公室的故事》《夏伯陽》《列寧在十月》《莫斯科不相信眼淚》等經(jīng)典之作至今讓很多中國人難以忘懷。上世紀(jì)90年代初，國家一度完全退出，文化事業(yè)放任自流，在影視領(lǐng)域造成了極大的混亂。俄羅斯電影業(yè)陷入空前困境，俄羅斯生產(chǎn)的電影數(shù)量和質(zhì)量均大幅下降。如今俄羅斯政府和普京總統(tǒng)對(duì)影視業(yè)一再表示關(guān)注，強(qiáng)調(diào)電影電視的社會(huì)作用，并采取了一系列措施扶持電影業(yè)發(fā)展。

隨著經(jīng)濟(jì)形勢不斷好轉(zhuǎn)，俄羅斯政府近年來對(duì)電影業(yè)的撥款逐年增加。2001年，國家向電影業(yè)撥款2500萬美元，2002年猛增到5000萬美元，2003年比2002年又增加了70％。2005年，在普金總統(tǒng)的特殊關(guān)照下，政府撥款近10.5億盧布，80%以上的影片都在不同程度上享受到了國家投資。莫斯科市政府也采取了一系列措施支持國產(chǎn)影視劇，出臺(tái)了專門的法律對(duì)國產(chǎn)影視進(jìn)行特別的優(yōu)惠，來抵制廉價(jià)、低俗的進(jìn)口片的泛濫。

《布谷鳥》

為解決國產(chǎn)電影發(fā)行難的問題，普京甚至簽署總統(tǒng)令，成立專門發(fā)行國產(chǎn)電影的股份公司。除此之外，俄羅斯政府近年來還投資改造電影院，并對(duì)電影廠進(jìn)行股份制改造，吸引資金并增加電影產(chǎn)量，提高電影質(zhì)量。2005年俄羅斯共有約100部電影問世，到2010年計(jì)劃推出180-190部。多功能電影院的數(shù)量也在不斷增加。2005年底前預(yù)計(jì)放映廳的數(shù)量會(huì)達(dá)到1000個(gè)，而到2010年，希望能突破3000個(gè)。

隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，俄羅斯政府不斷加大對(duì)文化事業(yè)的投入，并開始注意提高俄羅斯文化的國際聲望，實(shí)施“走出去”的戰(zhàn)略。2005年，在38個(gè)國家舉辦了俄羅斯電影周和電影節(jié)。今年，在中國的“俄羅斯年”框架內(nèi)安排了一系列活動(dòng)，包括俄羅斯影片回顧展（4月）、上海國際電影節(jié)俄羅斯電影展（6月）、第八屆長春電影節(jié)俄羅斯青年導(dǎo)演影片展映會(huì)（8月）、俄羅斯電影周（9月）等。

近年來的俄羅斯電影業(yè)還有一個(gè)明顯的趨勢就是投資方式多元化，除了國家投資外，民營公司、銀行、電視臺(tái)乃至外國企業(yè)家也開始涉足電影業(yè)——《北極星空下》由天然氣工業(yè)公司投資;2000年耗資200萬美元拍攝的《狂潮》則由莫斯科市政府投資；著名導(dǎo)演米哈爾科夫于1999年推出的耗資4600萬美元的巨片《西伯利亞理發(fā)師》則由多國聯(lián)合出資攝制?！读_曼諾夫家族——帝王之家》是近年來俄羅斯電影的一部力作，曾獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)并打入了美國市場。

當(dāng)然，對(duì)于俄羅斯電影今后的發(fā)展而言，重要的不光是這些數(shù)字，而是這些數(shù)字后面蘊(yùn)涵的俄羅斯電影巨大的發(fā)展?jié)摿?，它?biāo)志著俄羅斯電影已經(jīng)走出了最低谷，獲得了新的發(fā)展機(jī)遇。最重要的是，俄羅斯的觀眾已經(jīng)開始走進(jìn)電影院，已經(jīng)產(chǎn)生了看電影的需求?！耙坏╇娪伴_始收回投資成本，那么電影業(yè)就開始復(fù)蘇了?！薄U爾特科導(dǎo)演如是說。一切跡象都表明：俄羅斯電影在新的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出復(fù)蘇的趨勢。俄羅斯人正全力以赴，再鑄電影輝煌。

俄羅斯電視劇的異軍突起

俄羅斯的電視業(yè)在上世紀(jì)90年代末已經(jīng)開始實(shí)行產(chǎn)業(yè)化，并積累了相當(dāng)?shù)呢?cái)富。作為電視產(chǎn)業(yè)中非常重要的一部分，俄羅斯的電視劇已開始贏利。1998年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，由于廣告市場的萎縮（縮減至原來的1/3），電視臺(tái)沒有足夠的資金購進(jìn)國外高價(jià)的電影和電視劇。于是，俄羅斯公共電視臺(tái)重新剪輯了一些蘇聯(lián)時(shí)期的長篇電視連續(xù)?。考?2分鐘），在黃金時(shí)段播出，其中包括《陰影在正午消失》《永遠(yuǎn)的呼喚》等。觀眾對(duì)本國電視劇的興趣大大超出了設(shè)計(jì)者的預(yù)期。以《陰影在正午消失》為例，它的平均收視率甚至高出了同期（1998年11月）播放的美國新電視劇《斯卡雷特》。顯而易見，觀眾已經(jīng)對(duì)“脫離自己生活”的電視劇感到了厭倦。結(jié)果是，甚至是花小成本制作的、質(zhì)量并不高的國產(chǎn)電視劇都能超過任何一部進(jìn)口“肥皂劇”。而到了1999年秋季，幾乎所有的聯(lián)邦電視臺(tái)（公共電視臺(tái)、俄羅斯電視臺(tái)和獨(dú)立電視臺(tái)）都開始在黃金時(shí)段播放俄羅斯國產(chǎn)電視劇。位列其首的當(dāng)數(shù)獨(dú)立電視臺(tái)，該臺(tái)在秋季伊始即重磅推出了多部俄羅斯新拍電視?。ā?D》《強(qiáng)盜的彼得堡》《一個(gè)中產(chǎn)者的生日》等），大大地排擠了國外影視劇。

《第九連》導(dǎo)演費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克

1999年底，所有的俄羅斯電視臺(tái)幾乎同時(shí)明白了要大量拍攝國產(chǎn)的、題材和風(fēng)格各異的電視劇。于是，電視資金的分配出現(xiàn)了大逆轉(zhuǎn)。以前資金主要投向電視游戲和脫口秀等欄目，現(xiàn)在則首推影視劇。電視廣告市場也迅速發(fā)展起來。到2003年，俄羅斯的電視劇制作可以說是進(jìn)入了前所未有的蓬勃期。

2000年電視劇只占整個(gè)熒屏?xí)r間的9％，2003年則占到了近25％，也就是說增長了近兩倍。本土電視劇已經(jīng)成了電視臺(tái)的頂梁柱，甚至連新聞都要插播在電視劇之間才能留住觀眾。隨著俄羅斯經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，廣告市場本身的狀況也在不斷好轉(zhuǎn)，這些又為電視劇生產(chǎn)提供了強(qiáng)大的推動(dòng)力，僅2001年一年，俄羅斯就拍攝了近200部電視劇。

國產(chǎn)電視劇火了，這是制作者們始料未及的。起初，人們將其歸功于形式的創(chuàng)新。電視，這個(gè)以前只被認(rèn)為是播放電影和新聞的渠道，現(xiàn)在竟然也能夠生產(chǎn)新的影視產(chǎn)品，這一下子吸引了觀眾的注意力。但同時(shí)也有人擔(dān)心，這種“新鮮效應(yīng)”不會(huì)持續(xù)太久，但后來的事實(shí)證明這些擔(dān)心都是多余的。電視劇的制作者和投資商們已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何投觀眾所好，由于要考慮到投資收益的問題，他們?cè)谥谱麟娨晞≈安坏貌皇紫汝P(guān)注電視觀眾的興趣，研究他們對(duì)生活的態(tài)度，以及對(duì)于電視內(nèi)容的期待等等。只有這樣他們生產(chǎn)的電視劇才能吸引觀眾，保證高的收視率，從而獲取更大的利潤。

除此之外，電視劇的普及還有一個(gè)重要原因——典型的俄羅斯原因。上世紀(jì)90年代是俄整個(gè)社會(huì)普遍政治化的時(shí)期，最受歡迎的電視節(jié)目是針對(duì)一些尖銳的政治問題制作的新聞節(jié)目和政治題材的脫口秀節(jié)目。近年來，公眾對(duì)政治的興趣逐漸減少，對(duì)電視游戲和真人秀等節(jié)目也產(chǎn)生了厭煩情緒。這也是電視劇收視率上升的一個(gè)重要原因。當(dāng)然，人們不僅需要娛樂的，同時(shí)也需要嚴(yán)肅的、有深刻內(nèi)涵的電視劇，因?yàn)橥ㄟ^電視劇，人們可以了解他們的國家之前發(fā)生了什么和現(xiàn)在正在發(fā)生著什么。在這一點(diǎn)上電視劇的作用是其他形式所不能替代的。

影視劇體裁和題材的多樣化

近20年來，俄羅斯社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變化，社會(huì)分層的加劇、女性意識(shí)的加強(qiáng)等沖擊了原本興趣較統(tǒng)一的觀眾群體。解體之初，進(jìn)口片吸引了大部分觀眾的興趣，而國產(chǎn)影片除了表現(xiàn)俄羅斯新貴，就是黑社會(huì)、綁匪、妓女、吸毒者，表現(xiàn)正面人物的影片鳳毛麟角。面對(duì)國人對(duì)俄羅斯電影的冷落，俄電影人通過認(rèn)真反思，開始生產(chǎn)面向觀眾的電影。新一代俄羅斯人、特別是正在興起的中產(chǎn)階級(jí)對(duì)電影和電視片也提出了自己的要求。

1997年, 電影《兄弟-1》的出現(xiàn)引起了觀眾的興趣。影片的主人公丹尼拉在謝爾蓋·波德羅夫精彩的演繹之下成為了觀眾心目中“自己人”的典型。而影片的續(xù)集《兄弟-2》（2000年）則取得了比前一部更大的成績。影片精彩的劇情和所宣傳的“正義比武力更強(qiáng)大”的思想成功地順應(yīng)了俄羅斯國內(nèi)日益高漲的民族感情，一時(shí)間片中人物的許多語言成了流行的常用語，如“俄羅斯人在戰(zhàn)爭中是不會(huì)拋棄自己人的……”

在此之后，又涌現(xiàn)了一大批深受觀眾喜歡的以犯罪、破案為題材的影片和電視劇，如:《團(tuán)隊(duì)》《土耳其進(jìn)行曲》《強(qiáng)盜的彼得堡》《卡緬斯卡婭》《寶馬》《對(duì)抗殺手者》等。這類題材一度占全部影片的70%-80%，但因其中不乏暴力、殘忍、血腥的場面，引起了公眾輿論的警惕，觀眾也出現(xiàn)了厭煩心理，犯罪題材的空間開始縮小。

《長途司機(jī)》是近幾年來第一部將普通人作為正面人物來塑造的電視劇。一老一少兩個(gè)司機(jī)走遍了俄羅斯各地，碰到了各種各樣的人，遇到了許多意外的，有時(shí)甚至是危險(xiǎn)的情況。但即便是在最極端的狀況下，他們?nèi)耘f一如既往地忠于他們男人之間的友情，互相支持，終于攜手堅(jiān)持到

最后。長途司機(jī)身上展現(xiàn)了俄羅斯人的民族性格，突出了他們最基本的價(jià)值觀：善良、友誼和公平。

繼《長途司機(jī)》后，電視熒屏上又相繼推出了一些普通人的形象。2000年拍攝的《北極星空下》描寫20世紀(jì)70年代蘇聯(lián)天然氣開發(fā)者在北極地區(qū)的創(chuàng)業(yè)過程，此片在中年觀眾中引起了強(qiáng)烈共鳴，他們仿佛從影片中看到了自己過去的生活。俄羅斯電視劇的重量級(jí)人物В.克拉斯諾波利斯基和В.烏斯科夫在2002年創(chuàng)作的20集電視連續(xù)劇《兩種命運(yùn)》是應(yīng)莫斯科政府之約創(chuàng)作的情感片。這是一部關(guān)于初戀，關(guān)于為背叛初次情感而付出的代價(jià)，關(guān)于如何找尋自我的故事。劇中展示了四個(gè)女人起伏跌宕的命運(yùn)，在這中間有的人得到了洗禮，經(jīng)受住了考驗(yàn)，有人則不幸死去。這種社會(huì)心理式塑造主人公的傳統(tǒng)最能抓住俄羅斯觀眾的注意力。該劇滿足了觀眾在熒屏上觀看普通人、正面人物的愿望，告訴人們:世上的確還存在著善良、愛情和痛苦。該劇創(chuàng)下了俄羅斯電視史上最高的收視率，在觀眾中造成了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。

當(dāng)一個(gè)人身處復(fù)雜的、甚至是悲慘的狀況之下時(shí)，家庭、親人和人類最真摯情感的價(jià)值往往都會(huì)體現(xiàn)出來。這一點(diǎn)在根據(jù)В.阿克肖諾夫同名小說改編的電視劇《莫斯科史詩》中得到了有力的印證。與小說和此前拍攝的許多電影不同，劇情的重點(diǎn)沒有放在上世紀(jì)20－50年代蘇聯(lián)的政治歷史上，而是放在了人與人之間的關(guān)系上。留在人們記憶中的不是集中營和監(jiān)獄的畫面，而是格拉多夫教授家中充滿的溫馨、關(guān)愛和忠誠。

2000年以來，新的愛國主義宣傳浪潮使戰(zhàn)爭題材的影片重新走紅。2002年由А.羅戈日金導(dǎo)演的《布谷鳥》和 Н.列別捷夫?qū)а莸摹缎恰吠瑫r(shí)出品，展示出兩種不同的風(fēng)格和藝術(shù)思路。其中根據(jù)埃瑪努伊爾·卡扎克維奇同名中篇小說改編的《星》是一部快節(jié)奏的影片。故事發(fā)生在衛(wèi)國戰(zhàn)爭最激烈的時(shí)候——1944 年。一個(gè)由7人組成的代號(hào)為“星”的先遣偵察小隊(duì)挺進(jìn)了德軍的后方。在偵察到坦克部隊(duì)的部署之后，隊(duì)員們以犧牲生命的代價(jià)向大部隊(duì)傳達(dá)了可以準(zhǔn)備進(jìn)攻的命令，最終取得了該場戰(zhàn)役的勝利。用導(dǎo)演列別捷夫的話說，“看了這部電影，讓人覺得這些士兵就像是我們身邊的年輕人，一點(diǎn)也不像英雄。但當(dāng)戰(zhàn)爭降臨，需要他們挺身而出保衛(wèi)祖國的時(shí)候，這些年輕人表現(xiàn)出了前所未有的英勇和犧牲精神。他們把青春、愛情和生命都奉獻(xiàn)給了自己的祖國，奉獻(xiàn)給了我們。他們單純、快樂，是一群理想主義者和浪漫主義者?！缎恰肪褪羌o(jì)念他們的安魂曲?！?/p>

影片《布谷鳥》則講述了一個(gè)1944年秋芬蘭投降前夕發(fā)生的故事。芬蘭狙擊手維克被德軍困在了一個(gè)大巖石上面，他在想方設(shè)法自救之后準(zhǔn)備回家，但卻在凍土帶迷了路，走進(jìn)了一個(gè)獨(dú)居的薩阿米女人安妮的家里。安妮又從外面拖回來一個(gè)受傷的俄羅斯飛行員伊萬。三個(gè)人各自操著不同的語言，互相之間無法溝通。對(duì)德國人恨之入骨的伊萬一心想收拾身心疲憊的維克，而后者無論如何也不能使伊萬明白，自己是芬蘭人，而非德國人。讓兩個(gè)男人最感費(fèi)解的卻是這個(gè)薩阿米女人。她獨(dú)自一人居住在這個(gè)荒無人煙的小村子里，用最古老的方式詮釋著她對(duì)生、死和愛的理解。漸漸地他們明白過來：愛和理解與戰(zhàn)爭一樣，是不需要過多言語的。

《星》因其節(jié)奏快、充滿懸念、情節(jié)扣人心弦而受到廣大觀眾的好評(píng)，但也有人批評(píng)導(dǎo)演套用好萊塢動(dòng)作片的模式，人物有些公式化，遠(yuǎn)離了原作的思想和意境。從這個(gè)角度來看，著重于揭示人物心理的《布谷鳥》更接近蘇俄電影的人文傳統(tǒng)。影片以二戰(zhàn)結(jié)束為歷史背景，通過不同民族的兩男一女的三角戀故事，力圖在戰(zhàn)爭的無情和人本有情的劇烈沖突中去探索人類的共同價(jià)值，呼喚著跨越語言文化障礙的相互理解和人性的回歸。

衛(wèi)國戰(zhàn)爭是俄羅斯人民一個(gè)永無終結(jié)的話題，但對(duì)年輕一代的導(dǎo)演來講已是相當(dāng)遙遠(yuǎn)的歷史了。他們更樂于從貼近當(dāng)代的戰(zhàn)爭題材中尋找靈感，如：年輕導(dǎo)演巴拉巴諾夫今年推出的《戰(zhàn)爭》講述的是兩名孤膽英雄深入車臣，解救一名被車臣武裝分子劫為人質(zhì)的外國人的故事。影片因以現(xiàn)實(shí)主義手法再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷而引起轟動(dòng)，觀眾趨之若鶩，放映時(shí)場場爆滿。而費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克的處女作《第九連》則選擇了讓俄羅斯人至今感到心痛的阿富汗戰(zhàn)爭?！兜诰胚B》的故事發(fā)生在1988－1989年之交，距蘇聯(lián)從阿富汗全面撤軍只剩下幾個(gè)月的時(shí)候，7名應(yīng)征入伍的年輕人在經(jīng)過了一個(gè)毫不留情的魔鬼準(zhǔn)尉幾個(gè)月的“地獄式”訓(xùn)練之后，奔赴阿富汗戰(zhàn)場。影片展現(xiàn)了年輕戰(zhàn)士們沖鋒陷陣、視死如歸的英勇精神，也揭露了阿富汗戰(zhàn)爭的殘酷和“無用”。影片結(jié)尾告訴人們：俄羅斯小伙子們的鮮血白流了。為一個(gè)“無用”的戰(zhàn)爭值得這樣去送死嗎？這是觀眾離開電影院時(shí)不禁要默默思考的問題。

《第九連》引起了廣泛的反響，該片摘取了第14屆俄羅斯全國電影“金羊” 獎(jiǎng)的桂冠。就連平時(shí)拒絕為影片“做廣告”的普京總統(tǒng)看過《第九連》后也公開承認(rèn)：“我非常欣喜地看到，俄羅斯電影正在復(fù)興。祝賀我們的電影人，他們?cè)诂F(xiàn)有的經(jīng)濟(jì)條件下，憑借著自己出色的才能取得了如此輝煌的成就。祝賀他們?！?/p>

俄羅斯動(dòng)作片的新探索導(dǎo)致了《守夜人》《守日人》這樣新興題材的誕生。這兩部影片被稱作“幻想動(dòng)作片”，形式上受到好萊塢影片的影響，但與美國式的摩天大樓不同，觀眾在影片中看到的是他們熟悉的莫斯科的房屋和街道。熟悉的日?，F(xiàn)實(shí)與神秘的非現(xiàn)實(shí)之間的碰撞創(chuàng)造出了一種奇特的效果，引領(lǐng)著觀眾進(jìn)入一個(gè)個(gè)不可思議的情節(jié)中。但事實(shí)上街道上的堵車、糟糕的公共設(shè)施，還有庸俗的聊天這些莫斯科的日常生活都只是個(gè)幌子，在這之后隱藏著的是黑暗勢力和光明勢力永久的斗爭。人徘徊在善與惡、毀滅與創(chuàng)造之間，時(shí)刻忍受著內(nèi)心斗爭的折磨。這種在俄羅斯文學(xué)和整個(gè)俄羅斯藝術(shù)中有著悠久傳統(tǒng)的哲學(xué)式潛臺(tái)詞使影片顯得更有深度，使其遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了動(dòng)作片的范疇。

俄羅斯人習(xí)慣于對(duì)人類存在的哲學(xué)意義和歷史的發(fā)展做深刻的思考，這一點(diǎn)在一系列影視劇中都有體現(xiàn)。首先要提到的是А.索庫洛夫的影片《俄羅斯方舟》，《莫洛赫》《牛犢》和《太陽》。此外，《我珍貴的姑娘》《阿爾巴特街的孩子們》等電視劇都屬此類。

俄羅斯19、20世紀(jì)的經(jīng)典文學(xué)作品依舊是影視劇題材的重要源泉。俄羅斯的觀眾了解并熱愛自己的文學(xué)。當(dāng)他們看到海報(bào)上出現(xiàn)《安娜·卡列尼娜》《日瓦格醫(yī)生》《大師與瑪格麗特》這些熟悉的字眼時(shí)，決不會(huì)無動(dòng)于衷。2003年，著名導(dǎo)演В.鮑爾特科將陀斯妥耶夫斯基的小說《白癡》搬上了熒屏。該片獲得了觀眾和評(píng)論家的一致贊譽(yù)。而公眾對(duì)他執(zhí)導(dǎo)的另一部電視劇《大師與瑪格麗特》的態(tài)度則褒貶不一。該片上映時(shí)雖然是萬人空巷，但有人認(rèn)為，這是布爾嘉科夫和他的小說的魔力。但鮑爾特科顯然沒有足夠的拍攝資金來展現(xiàn)布爾嘉科夫筆下描寫的栩栩如生的魔鬼世界。

第五篇：中國電影百年的100名電影人(完整版)

中國電影百年的100名電影人

1、鄭正秋：

中國電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。

他是中國第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國社會(huì)片模式。

2、黎民偉：

長期以來被忽視的中國電影之父。

黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。

3、孫瑜：

系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國第一人”。

孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩人”，是中國早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢》、《野草閑花》等多部影片，為中國電影提供了新的審美方式，使中國電影開始引起知識(shí)界的注意。

4、阮玲玉：

中國默片時(shí)代的無冕“影后”。

《野草閑花》中，她唱出中國電影第一聲；她的《神女》成為中國默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。

5、金焰：

中國最早的“電影皇帝”。

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上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。

6、費(fèi)穆：

被長久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。

費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。

7、胡蝶：

中國第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。

從默片到有聲片，由普通話片到粵語片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國明星制的正式形成。

8、袁牧之：

中國電影史上最具天賦的“千面人”。

作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長，是新中國電影事業(yè)的開拓者和奠基人。

9、王人美：

中國第一代現(xiàn)代歌舞演員。

她是中國第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。

10、趙丹：

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最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國男演員的高峰。

趙丹是中國電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。

11、周璇：

舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂巨星，罕見的傳奇偶像。

短暫的一生中，周璇出演過數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。

12、吳楚帆：

華南影帝，方法演技派大師。

由1935年從影，至50年代拍粵語片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。

13、白光：

電影史上的“一代妖姬”，第一代華語流行歌壇的代表人物。

白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語鶯聲的三四十年代恰似萬綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。

14、上官云珠：

中國第一位性格演員。

“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。

15、舒繡文：

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中國電影史上第一位配音演員。

從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。

16、陶金：

第一個(gè)飾演周萍的演員。

陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國。

17、白楊：

戰(zhàn)后中國影壇最有聲望的女星之一。

在中國電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝?！分酗椦莸南榱稚?。

18、秦怡：

銀幕上東方女性美的典型代表。

素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。

19、王丹鳳：

50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。

初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。

20、英若誠：

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20世紀(jì)后半葉中國戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。

表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無可替代的成就。

21、于是之：

北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。

于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。

22、石揮：

最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。

中國電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說改編的影片《我這一輩子》，更是中國電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩”。

23、崔嵬：

獨(dú)具中國“血性”和豪邁之氣的電影人，中國電影史上一員巨匠。

作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。

24、任劍輝：

有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。

作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。

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她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無人能及，成為香港有史以來主演影片最多的女演員。

25、于洋：

鐵打鋼鑄的中國硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。

從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說是新中國電影史的縮影。

26、于藍(lán)：

中國電影中革命婦女形象序列的締造者。

于藍(lán)所塑造的中國革命婦女形象，成為中國電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說，于藍(lán)就是江姐的代名詞。

27、田華：

新中國主旋律電影的縮影。

在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。

28、葛存壯：

北影“反一號(hào)”，中國電影史上“五大壞蛋”之一。

葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒獲得過任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國影壇的“五大壞蛋”，堪稱無冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。

29、張瑞芳：

為新中國電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無二的喜劇形象——“李雙雙”。

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張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。

30、馮(吉吉)：

50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營長、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。

31、謝晉：

中國電影的一面旗幟，中國現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。

謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。

32、孫道臨：

影壇常青樹，中國配音史上成就最高的演員之一。

有人說他是一位詩人，有人說他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。

33、王心剛：

中國電影史上的“第一軍人”。

王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國軍人，“第一軍人”的地位至今無人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。

34、程之：

獨(dú)一無二的“南方特務(wù)”。

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從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。

35、王曉棠：

中國電影界惟一一位女將軍，60年代的中國女性美的標(biāo)志。

她曾任八一電影制片廠廠長，也是我國電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國女性美的象征。

36、謝芳：

第一代知性女性的銀幕代言人。

她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾?！肚啻褐琛贰ⅰ对绱憾隆?、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。

37、李默然：

新中國第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。

在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國傳統(tǒng)戲曲表演的特長，具有中華民族文化的深厚內(nèi)在美。

38、龐學(xué)勤：

60年代的“長影”頭牌小生。

明月皎夜光，中國影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國。

39、李翰祥：

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奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。

在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。

40、夏夢：

普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。

夏夢號(hào)稱“長城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。

41、黃宗洛：

中國演藝界的龍?zhí)状髱煛?/p>

粉墨一生，龍?zhí)诪楸?。黃宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。

42、林黛：

迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。

她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。

43、胡金銓：

新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。

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在中國電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。

44、張徹：

第一個(gè)將中國電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽剛派武俠電影。

張氏作品是當(dāng)之無愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面?！皬埣野唷钡某霈F(xiàn)，更使他成為中國電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。

45、凌波：

戲曲片第一反串影后。

在華語片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。

46、盧燕：

第一代圓夢好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。

在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。

47、狄龍：

香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。

他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。

48、李小龍：

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叩開西方大門的第一位武者，中國武術(shù)和精神的象征。

李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國武術(shù)的 神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。

49、甄珍：

臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。

甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。

50、達(dá)式常：

銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。

在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度?？茨伭藵饷即笱?、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。

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