第一篇：中國電影審查制度現(xiàn)狀分析

中國電影審查制度現(xiàn)狀分析

論文摘要

目前，中國電影的審查制度，是由電影審查委員會(huì)依據(jù)國務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理?xiàng)l例》（以下簡(jiǎn)稱《條例》）的標(biāo)準(zhǔn)，針對(duì)電影的內(nèi)容進(jìn)行審查。電影審查委員會(huì)被賦予了刪減電影片段，以及有權(quán)禁止電影上映的權(quán)力。相對(duì)于我國的電影審查制度，目前國際上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家大多實(shí)行“電影分級(jí)制度”。在現(xiàn)行的體質(zhì)下，對(duì)中國電影的內(nèi)容監(jiān)督與管理應(yīng)怎樣實(shí)行，值得深思。

關(guān)鍵詞

中國電影；廣電總局；電影審查制度；電影分級(jí)制度；電影審查委員會(huì)；禁播；刪減。

引言

2012年12月15日晚8點(diǎn)49分，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開信》，引起了業(yè)內(nèi)人士及廣大網(wǎng)民的熱議。同時(shí)，遭到詬病多年的中國電影審查制再次被輿論推到了風(fēng)口浪尖，中國電影是否該實(shí)行分級(jí)制又一次進(jìn)入了人們討論的話題。

正文

一、中國電影審查制度

中國電影審查制度，是依據(jù)國務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理?xiàng)l例》的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，條例嚴(yán)格規(guī)定電影所載有內(nèi)容，并賦予電影審查委員會(huì)刪減電影片段的權(quán)力，而審查內(nèi)容的主要對(duì)象即是電影思想。思想內(nèi)容審查包括：不能泄露國家秘密、危害國家安全或損害國家榮譽(yù)和利益，不能煽動(dòng)民族仇恨，不能宣揚(yáng)淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚(yáng)迷信和邪教等。

中國電影審核機(jī)構(gòu)是國家廣播電影電視總局。審查流程繁瑣，由制片單位先行“自審”后，向電影局遞交《審查申請(qǐng)書》，經(jīng)批準(zhǔn)后方可請(qǐng)電影審查委員會(huì)進(jìn)行電審會(huì)看片，進(jìn)入審查流程。最終，將根據(jù)委員會(huì)中多數(shù)評(píng)為的意見做出影片是否獲得通過、修改或禁止上映的決定。制片單位必須在三十天內(nèi)，針對(duì)電影局的“修改意見”進(jìn)行修正并回復(fù)結(jié)果，影片經(jīng)復(fù)審后若無問題，即取得電影局頒發(fā)的“電影公映許可證”，復(fù)審未通過需繼續(xù)修改，知道通過為止。電影審查委員會(huì)共由36人組成，成員并非都是國家廣電總局的官員，而是來自各行各業(yè)。如電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、電影導(dǎo)演，以及各方面專家等。

目前中國采用的電影審查制度，雖然在一定程度上保證了影片的質(zhì)量、藝術(shù)性、思想性和避免低級(jí)趣味，但是，過多的條框限制，過于人格傾向化的審核標(biāo)準(zhǔn)，缺乏制度化的規(guī)范等，造成中國電影面對(duì)審核時(shí)，往往在藝術(shù)性方面大打折扣，這不但嚴(yán)重影響了中國電影的發(fā)展，也限制了中國電影人的創(chuàng)作空間，給中國電影的創(chuàng)作形成了桎梏。

另外，由于沒有實(shí)行電影分級(jí)制度，許多因?yàn)榘欢ǖ恼我蛩?、暴力鏡頭或其他一些超越《條例》規(guī)定的表現(xiàn)手法的優(yōu)秀影片因?yàn)闊o法通過審核，或因?yàn)闊o法進(jìn)行修改或刪減而最終無法再中國院線上映或甚至直接退出了中國電影市場(chǎng)。

作為一種廣受大眾喜愛的，具有普世意義和效果的，多年來經(jīng)久不衰且未來具有廣闊前景的藝術(shù)形式，電影在中國具有非同尋常的意義。近年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電影行業(yè)作為中國文化的一個(gè)展示平臺(tái)，得到了政府的關(guān)注和廣大觀眾的青睞，發(fā)展前景樂觀。在這種情況下，中國的電影審查制度不應(yīng)成為阻礙中國電影發(fā)展的因素。

二、電影分級(jí)制度

電影分級(jí)制度指的是某一組織根據(jù)一定的原則把片廠的產(chǎn)品按其內(nèi)容劃分成若干級(jí)，給每一級(jí)規(guī)定好允許面對(duì)的群眾群。它沒有國家法律支持，但在行業(yè)內(nèi)部具有約束力。它只對(duì)觀眾起提示的作用，而把選擇權(quán)交給了觀眾，由觀眾實(shí)行自我保護(hù)。和中國的電影審核制度相比，分級(jí)制度在審核資質(zhì)上不屬于國家某一政府機(jī)構(gòu)，其性質(zhì)是民間的協(xié)會(huì)組織。分級(jí)制度的好處在于可以保護(hù)判斷能力不完全的未成年人遭受影片中對(duì)青少年身心發(fā)展不利的情節(jié)和內(nèi)容。除此以外，電影分級(jí)制度還有重要的一點(diǎn)作用，那就是可以不阻礙電影的藝術(shù)創(chuàng)作。在此，我們可以通過對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的電影分級(jí)制度來對(duì)該制度進(jìn)行深入的了解。

1、美國的分級(jí)制度

美國的分級(jí)是由MPAA（全稱為“The Motion Picture Association of America”）即“美國電影協(xié)會(huì)”來制定。該協(xié)會(huì)把電影分成四級(jí)，即:

G級(jí)：（GENERAL AUDIENCES All ages admitted）：大眾級(jí)，所有年齡均可觀看。該級(jí)別的電影內(nèi)容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場(chǎng)面，吸毒和暴力場(chǎng)面非常少。對(duì)話也是日常生活中可以經(jīng)常接觸到的。

PG級(jí)：（PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children）：普通輔導(dǎo)級(jí)，一些內(nèi)容可能不適合兒童觀看，有些鏡頭可能產(chǎn)生不適感，建議在父母的陪伴下觀看。該級(jí)別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場(chǎng)面，即使有時(shí)間也很短，此外，恐怖和暴力場(chǎng)面不會(huì)超出適度的范圍。

PG-13級(jí)：（PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13）：特別輔導(dǎo)級(jí)，不適于13歲以下兒童，13歲至17歲童尤其要有父母陪同觀看，一些內(nèi)容對(duì)兒童很不適宜。該級(jí)別的電影沒有粗野的持續(xù)暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時(shí)會(huì)有吸毒鏡頭和臟話。

R級(jí)：（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian）：限制級(jí)，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看。該級(jí)別的影片包含成人內(nèi)容，里面有較多的性愛、暴力、吸毒等場(chǎng)面和臟話。

NC-17級(jí)：（NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED）：17歲或者以下不可觀看，該級(jí)別的影片被定為成人影片，未成年人堅(jiān)決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場(chǎng)面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。

2、日本的分級(jí)制度

日本自1976年開始使用電影分級(jí)制度，1998年5月1日后共分為4個(gè)等級(jí)： G：不限年齡。

PG12：未滿12歲（小學(xué)生以下）建議由成人伴隨觀賞。R15+：未滿15歲（中學(xué)生以下）禁止入場(chǎng)。

R18+：未滿18歲禁止入場(chǎng)。

3、香港的分級(jí)制度

香港的電影分級(jí)制度將電影分成4級(jí)： I級(jí)：適合所有年齡。

II級(jí)：兒童不宜（1995年以前）。

IIA級(jí)：不適合兒童，建議有家長指導(dǎo)。

IIB級(jí)：不適合青少年及兒童，強(qiáng)烈建議家長給予指導(dǎo)。III級(jí)：只準(zhǔn)18歲及以上人士觀看。其中IIA、IIB級(jí)是勸告性質(zhì)，兒童和青少年仍可入場(chǎng)觀看；III級(jí)電影則嚴(yán)格執(zhí)行年齡限制。坊間所謂的4級(jí)片即是擁有連III級(jí)也不能有的鏡頭的電影，如性器官大特寫。

面向中國大陸播出的鳳凰衛(wèi)視電影臺(tái)也以香港本土的分級(jí)制度為依據(jù)來給播出的電影分級(jí)。

通過這些國家和地區(qū)的電影分級(jí)制度，我們可以了解，國外的電影可以通過這些分級(jí)，來最大限度地保留電影的原創(chuàng)和上映。

三、中國電影審查制度何去何從

2012年12月15日晚，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查的公開信》引起了強(qiáng)烈反響。他在心中表示，“中國電影業(yè)不繼續(xù)改革是沒有前途的，請(qǐng)有關(guān)部門及電影界同仁們積極參加討論。”“以電影分級(jí)制來取代行政審查，是我國電影事業(yè)發(fā)展面臨的重要改革課題?！毙诺淖詈?，以我國著名電影表演藝術(shù)家趙丹的臨終之言“管得太具體，文藝沒希望”作為結(jié)語，引發(fā)了大家對(duì)中國電影審核機(jī)制的思考。

中國電影審查制度能否向分級(jí)制度轉(zhuǎn)變，到現(xiàn)在還存在著巨大爭(zhēng)議。然而從目前的狀況看，中國電影審核機(jī)制要實(shí)行分級(jí)制度還有很長的路要走，至少現(xiàn)在還無法成行。

首先，從行業(yè)自律性來講，中國的院線和電影制作方還達(dá)不到電影行業(yè)發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的職業(yè)素養(yǎng)。在實(shí)行電影分級(jí)制度的市場(chǎng)，大部分電影級(jí)別的制定并不具備法律效力和強(qiáng)制性，但從業(yè)者卻能夠謹(jǐn)守從業(yè)底線，自覺地遵循分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)跨越級(jí)別要求范圍放映或制作。而在中國，在巨大的利益誘惑下，許多從業(yè)者并不具備職業(yè)操守，如果沒有強(qiáng)制性的審查和約定，制作方和院線方很可能唯利是圖，造成電影放映和創(chuàng)作的亂象。

其次，電影審查制度受制于我國現(xiàn)有法律，電影管理?xiàng)l例是一個(gè)行政法規(guī)，其必須要遵循與我國的現(xiàn)行法律，因此電影的審查必須要在法律框架內(nèi)進(jìn)行。如遇如與法律相抵觸的情節(jié)，則勢(shì)必要依照我國現(xiàn)行法律的條文加以處理。因此一些含有色情、暴利或政治色彩的影片，在有可能觸及我國法律的情形下，將不得不面臨刪減甚至禁播的命運(yùn)，而不可能采取電影分級(jí)來進(jìn)入電影市場(chǎng)。下面，讓我們看看，在中國電影審查制度下，那些被禁止上映和刪減過的較為知名的優(yōu)秀電影作品：

1990年《表姐，你好嘢！》 1994年《國產(chǎn)凌凌漆》 1997年-《紅色角落》、《西藏七年》 2002年《古墓麗影2》 2001年 《少林足球》 2003年 《生命的搖籃》 2005年-《藝伎回憶錄》 2005年 《斷背山》

2006年 《王的男人》 2007年 《色戒》 2008年 《蘋果》 2009年 《黑暗騎士》 2012年 《云圖》，刪剪達(dá)40分鐘，包括同性戀情節(jié)。2002年 《無間道》，結(jié)局與原版本不同。2003年 《大塊頭有大智慧》（香港原名《大只佬》），一些與輪回有關(guān)的臺(tái)詞被改掉。

2007年-《投名狀》。

結(jié) 論

面對(duì)目前廣大觀眾越來越高的觀影需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，以及愈發(fā)成熟理性的觀影感受，中國的電影審查制度已經(jīng)在客觀上造成了對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的掣肘。在電影審查制度和分級(jí)制度中，找到符合中國國情的電影審核機(jī)制，成為一個(gè)不能回避的課題。

參考文獻(xiàn)

1、百度百科（2013年1月13日）《中國電影審查制度》http://baike.baidu.com/view/9946783.htm?fr=aladdin

2、鳳凰網(wǎng)娛樂（2012年12月16日），《謝飛發(fā)公開信呼吁以電影分級(jí)制代替電影審查》

http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/detail_2012_12/16/20215042_0.shtml 鳳凰網(wǎng)

3、鄭涵，金冠軍（2008年1月1日）《電影審查與分級(jí)制度》 上海交通大學(xué)出版社

第二篇：中國電影審查制度

中國電影審查制度

今天，有一件不小的新聞吸引住了我：中影國際影城烏魯木齊一家分店在國內(nèi)首次實(shí)行了電影分級(jí)制。聽說，在電影行業(yè)內(nèi)掀起了不小的轟動(dòng)。但是，我的理解是，在現(xiàn)今中國所有公映的電影都在廣電總局審查通過的情況下，電影院這一舉動(dòng)的象征意義遠(yuǎn)大于他的實(shí)際意義。

說到電影審查制度，相信了解一點(diǎn)中國電影的人，都知道電影行業(yè)多年來一直呼吁的，就是將電影審查制度改成電影分級(jí)制。而二者的最大區(qū)別，一言以蔽之，就是分級(jí)制度下能夠公映的更多(幾乎沒有不能上映的電影)。那么，審查制度下，有哪些電影不能公映呢?

第一，暴力、色情等電影。島國的愛情動(dòng)作片在各個(gè)國家都不可能獲得公映。而那些含有色情、暴力、血腥等鏡頭的電影，顯然不能放映給青少年看。但是，分級(jí)制下的電影，會(huì)對(duì)這些電影進(jìn)行分級(jí)，限制觀影人的年齡，審查制度則完全不能通過。比如，香港電影的三級(jí)就是此類。國人很少知道的是，三級(jí)電影不只包括《色戒》、《玉蒲團(tuán)》這些有名的“三級(jí)”，也包括《為奴十二年》這種明顯不會(huì)讓你“猥瑣地笑”的電影(其中有一個(gè)鏡頭是男主被鞭打之后裸露其背，這種血腥鏡頭也屬于三級(jí)電影范圍)。

第二，政治、社會(huì)類電影。我不知道其他國家的電影審查制度怎么樣，反正在中國，這類電影一向是審查的重災(zāi)區(qū)。比如，馮小剛能拍反映大饑荒的《1942》，卻拍不了同樣反映大饑荒的所謂“三年自然災(zāi)害”。為什么?因?yàn)橐粋€(gè)在49前，一個(gè)在49后。記得張藝謀的《歸來》上映那會(huì)，對(duì)于這種對(duì)文革打了擦邊球的電影，司馬南們還指責(zé)它不該反映那個(gè)年代對(duì)人性的摧毀(岔出去一句，我一直覺得《歸來》能夠通過審查是廣電總局給張藝謀面子)。而賈樟柯的《天注定》，也因?yàn)榉从沉诉^多社會(huì)的陰暗面，比方說“莞式服務(wù)”、富士康13連跳以及“怒殺村長”等情節(jié)，也注定不能在電影院公映，盡管它在國外拿了編劇大獎(jiǎng)。

第三，與官方意識(shí)形態(tài)不符的。這里面又分成三種，首先是不能出現(xiàn)客觀世界不存在的鬼魂、僵尸和吸血鬼等。我黨信仰的是馬克思主義，鬼魅這種東西與唯物主義不符，國產(chǎn)的恐怖片基本上就三類：做夢(mèng)、幻覺和人格分裂。所以國產(chǎn)恐怖片才那么爛(當(dāng)然，這里面也有不用心于音效、劇情設(shè)置方面的原因)。其次就是反映黨政人員缺點(diǎn)的。在電影中黨政人員不說是全部英明神武，但絕對(duì)不能是酒囊飯袋。比如說豆瓣評(píng)分最高的《肖申克的救贖》，在中國他就有三處會(huì)被審查，其一是法院誤判了男主有罪，其二是監(jiān)獄讓肖申克成功越獄，其三是監(jiān)獄內(nèi)部有類似幫派的存在。而最后就是與官方宣傳的和諧社會(huì)不符的。前一段時(shí)間是福建還是哪里出來了一則新聞，說是丈夫殺了妻子之后把他放在車廂內(nèi)，周游了哪里，最后回家自首(貌似是這樣)。有人評(píng)論這是非常好的電影素材，當(dāng)時(shí)我就呵呵了。

那么為什么要將電影審查制改成分級(jí)制呢?其實(shí)，看看韓國電影的崛起你就知道了分級(jí)制的好處。而中國電影的審查制度還有一個(gè)非常不好的地方就是審查標(biāo)準(zhǔn)的不確定，隨機(jī)性太強(qiáng)，而這樣制片方就不敢放開去投資各種電影。一部電影從拍攝到在電影院上映，牽涉的有制作、發(fā)行和公映等當(dāng)面。在審查制度下，首先影視公司在選取題材的時(shí)候就要很小心，避免一些容易觸發(fā)雷區(qū)的題材。類似《歸來》這種打擦邊球的電影，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候就要非常注意，廣電總局審查之后有可能要你改，如果改動(dòng)比較大，導(dǎo)演就不大樂意，最終不能上映的話，制片方就會(huì)損失很多。而其實(shí)一些比較經(jīng)典的電影，大部分又是反映社會(huì)、反映人性，因?yàn)檫@樣才會(huì)有沖突，才會(huì)引起觀影人共鳴。所以，國內(nèi)電影的戲劇沖突，通常都是靠著狗血的劇情來完成的。所以才會(huì)有那么多的國產(chǎn)爛片在電影院公映。比如《小時(shí)代》和《京城81號(hào)》。

第三篇：對(duì)中國電影審查制度的思考1

對(duì)中國電影審查制度的思考

[摘要]

我國現(xiàn)行的電影審查制度早已受到社會(huì)的質(zhì)疑，本文從對(duì)中國電影審查現(xiàn)行制度的分析入手，對(duì)中國電影分級(jí)制度改革進(jìn)行思考。

[關(guān)鍵詞] 電影審查 電影分級(jí) 改革

現(xiàn)行審查制度

我國在1997年設(shè)立電影審查委員會(huì)，負(fù)責(zé)影片的審查與修改，做出審查決定。電影審查委員會(huì)由37名成員構(gòu)成，大多為國家各部委主管宣傳的官員，只有一小部分是電影方面的學(xué)者專家。身處高職的政府官員在審查影片時(shí)，大多從政治角度考慮影片的思想性與價(jià)值判斷，對(duì)于影片中關(guān)于暴露社會(huì)問題和邊緣生活的情節(jié)，要求刪減或者修改，從而抵制不良的思想傾向在社會(huì)蔓延。審查委員會(huì)的其他成員則是做電影研究的學(xué)者與直接參與電影生產(chǎn)的導(dǎo)演，懸殊的名額分配產(chǎn)生了官方意志占主導(dǎo)意見的局面，單一化的人員設(shè)置和考慮問題的角度差異使得審查官無法從電影專業(yè)視角權(quán)衡電影其中的問題，若權(quán)力使用不當(dāng)，容易產(chǎn)生兩者的矛盾與對(duì)立，在一定程度上鉗制中國電影創(chuàng)作本體上的發(fā)展。同時(shí)電影審查委員會(huì)的“老齡化”也是一個(gè)實(shí)際問題，其構(gòu)成以中老年人成員為主，而現(xiàn)在進(jìn)入影院看電影的消費(fèi)主體大多以年輕人為主，兩者之間易存在分歧。特別是由于成長環(huán)境與文化背景的差異，審查成員與年輕的電影導(dǎo)演之間易存在認(rèn)知差異，所以年輕的電影導(dǎo)演會(huì)陷入被動(dòng)的境地中。

我國電影審查的標(biāo)準(zhǔn)則是“老少皆宜”，所以國產(chǎn)電影中作為商業(yè)噓頭的暴力、色情鏡頭被減少到最低限度，以此維護(hù)社會(huì)純凈狀態(tài)，以達(dá)到強(qiáng)化傳統(tǒng)道德的目的。我國電影審查首先表現(xiàn)在政治審查上，審查影片所暗含的思想傾向與當(dāng)今的主流意識(shí)形態(tài)是否相符合，影片中所流露出來的時(shí)代情緒與民眾情感是否適合在社會(huì)上傳播。電影審查標(biāo)準(zhǔn)條款逐步的細(xì)致化表現(xiàn)在各種既定情形下的修改或刪減，電影表達(dá)的內(nèi)容及程度深刻的限制，使得國產(chǎn)電影的創(chuàng)作喪失自我更新的能力與原創(chuàng)動(dòng)力。性愛鏡頭通常是刪除的對(duì)象，對(duì)倫理道德的維護(hù)是審查的重點(diǎn)。我國的電影審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于涉及到政治禁忌、情色鏡頭的控制比較嚴(yán)格，相比而言暴力鏡頭就不那么嚴(yán)格了。電影作為一種商業(yè)形式，也要按照市場(chǎng)規(guī)律運(yùn)作，做到投資回收。我國電影審查標(biāo)準(zhǔn)的操作性有著一定的不可預(yù)見性，可能會(huì)使巨額投資拍攝的影片無法通過電影審查而血本無歸，增大了投資者的風(fēng)險(xiǎn)性。而投資的規(guī)模直接影響到電影的生產(chǎn)規(guī)模?，F(xiàn)行的電影審查制度沒有真正的實(shí)現(xiàn)政治和社會(huì)的控制功能，整個(gè)審查過程并非法治，在一定程度上仍然處于人治的狀態(tài)，缺乏有效的監(jiān)督體制，電影審查過程不透明，加之電影審查標(biāo)準(zhǔn)有時(shí)難以明晰合法與非法的界限，審查權(quán)利的濫用也難以避免。

審查制度的弊端

中國電影體制改革的關(guān)鍵在于管理觀念與制度的轉(zhuǎn)型，將電影作為一種具有藝術(shù)和商業(yè)屬性的大眾娛樂方式看待。然而電影仍然具有意識(shí)形態(tài)滲透的功能，電影與政治相互分離又相互依存，電影管理機(jī)構(gòu)因此制定了相應(yīng)的法律制度來約束電影創(chuàng)作，電影審查制度就是其直接的表現(xiàn)方式。如今我國現(xiàn)行的電影審查制度存在著缺陷，在一定程度上限制電影作者的自由表達(dá)與原創(chuàng)能力，將審查人員內(nèi)在的政治意識(shí)無形強(qiáng)加與電影作者的創(chuàng)作理念。電影審查標(biāo)準(zhǔn)最低限度的壓制不利于在社會(huì)傳播的電影內(nèi)容與基調(diào)。近幾年來，電影管理機(jī)構(gòu)利用行政手段和政府性的電影基金規(guī)劃扶持主旋律影片的生產(chǎn)，這些電影不同程度地?zé)o視電影創(chuàng)作規(guī)律和電影美學(xué)特征，一味的以空洞的敘事與拔高的人物形象對(duì)觀眾進(jìn)行宣教，無法在政治目的和與藝術(shù)性、經(jīng)濟(jì)利益之間取得平衡，無論在商業(yè)票房收入還是意識(shí)形態(tài)教育上都沒有起到預(yù)期的目的。同時(shí)有些電影作者為了迎合國家這種對(duì)電影意識(shí)形態(tài)性重視的心理，對(duì)于影片的主題采取了概念化的演繹方式，無視于敘事結(jié)構(gòu)的薄弱與審美功能的喪失，無形中使大眾與國家的主流意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生隔閡，并以此通過國家的經(jīng)濟(jì)手段和行政手段推廣放映。盲目的電影生產(chǎn)機(jī)制不利于電影自身的成長，使新時(shí)代的觀眾厭惡了這種純粹對(duì)于政治邏輯的演繹形式，應(yīng)該說，在當(dāng)今社會(huì)，高大全英雄形象影響一代人的情形不會(huì)再出現(xiàn)了。

另外，我國的電影審查標(biāo)準(zhǔn)要求“老少皆宜”，在一些表現(xiàn)題材各異的優(yōu)秀電影中，許多鏡頭被刪減，造成了影片整體感上的支離破碎。而電影審查標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于電影題材與表現(xiàn)內(nèi)容有著明文規(guī)定，同時(shí)由于我國傳統(tǒng)道德與東方文化含蓄美學(xué)特征，對(duì)于部分電影內(nèi)容的審查是在傳統(tǒng)的意識(shí)的引導(dǎo)下進(jìn)行的。我國的電影審查的重點(diǎn)與世界大部分國家的電影審查相似，主要圍繞著政治審查、暴力審查與性審查。而在我國，對(duì)于政治審查是最為嚴(yán)厲的，“文革”、“八九**”等歷史敏感時(shí)期題材的電影成為了禁區(qū)，特別是發(fā)生在文革時(shí)代背景中，講述人們?cè)谖母镏兴庥龅脑院εc人性的麻木泯滅，這類題材電影在國內(nèi)都是禁止放映的。張藝謀的《活著》、陳凱歌的《霸王別姬》、田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》都是涉及到此類題材的影片，并且他們的影片都在國際電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)?！端{(lán)風(fēng)箏》是其中最直面政治歷史的一部作品，由于影片是香港日本的資金，故代表日本電影參加了第六屆東京國際電影節(jié)，獲得了最佳影片大獎(jiǎng)。這無疑引起了中國電影代表團(tuán)的強(qiáng)烈不滿，并隨后憤而退出了東京電影節(jié)，該片與導(dǎo)演受到了最為嚴(yán)厲的處罰，田壯壯未拍片的時(shí)間長達(dá)十年。2006年5月，導(dǎo)演婁燁以個(gè)人身份攜帶因題材敏感而通不過審查的電影《頤和園》參加第59屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元，國家廣電局根據(jù)《電影管理?xiàng)l例》的規(guī)定判為婁燁因違規(guī)擅自出境參賽，五年內(nèi)不得從事相關(guān)電影業(yè)務(wù)。表現(xiàn)同性戀、亂倫等邊緣題材在國內(nèi)也是冰山一角無法通過審查，例如張?jiān)摹稏|宮西宮》、李安的《斷背山》。表現(xiàn)變革社會(huì)中邊緣人物頹廢氣息的生活，搖滾歌手、舞女、小偷、先鋒畫家及行為藝術(shù)家（如《流浪北京》、《小武》）這類題材的電影與國家電影審查標(biāo)準(zhǔn)中所倡導(dǎo)的積極向上健康的創(chuàng)作主題基調(diào)不相符，也很難通過審查。描寫黑社會(huì)集團(tuán)內(nèi)部生存空間、表現(xiàn)與正義力量斗爭(zhēng)的“黑幫片”，也成為了電影審查的重點(diǎn)。電影審查機(jī)構(gòu)以此擔(dān)心這類電影描述帶有美化黑幫的色彩，過多的出現(xiàn)暴露黑幫對(duì)立面警察機(jī)關(guān)腐敗的內(nèi)容，與傳統(tǒng)的價(jià)值判斷相違背。杜琪峰導(dǎo)演的《黑社會(huì)》引進(jìn)內(nèi)地被更名為《龍城歲月》，《殺破狼》等香港“黑幫”電影拍攝了兩個(gè)不同的結(jié)局，以此通過內(nèi)地電影審查使其順利上映。

我國現(xiàn)行的電影審查標(biāo)準(zhǔn)很大程度上制約著國產(chǎn)電影影片主題的深刻表達(dá)，都將電影中所暗含的隱形的意識(shí)形態(tài)傾向作為審查的首要任務(wù)，而電影創(chuàng)作者只能夠根據(jù)電影審查標(biāo)準(zhǔn)，在影片的拍攝過程對(duì)涉及敏感的話題事件進(jìn)行巧妙的回避或包裝，以此逃脫電影審查的限制。

影片分級(jí)制度

電影分級(jí)制度的確立是在電影審查制度基礎(chǔ)上建立起來的電影檢查制度，是電影審查制度的現(xiàn)代形態(tài)。影響電影檢查從普遍審查到逐等分級(jí)審查轉(zhuǎn)變的具有眾多因素電影藝術(shù)本身的不斷進(jìn)步和表現(xiàn)方式的多樣化現(xiàn)代社會(huì)多元化進(jìn)程和人們思想逐漸開放的文化因素。電影分級(jí)制的確立打破了電影審查的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，電影審查的任務(wù)不再是是否準(zhǔn)許哪部影片上映，而是為影片依據(jù)電影分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)劃分不同的等級(jí)，使觀眾消費(fèi)不同的影片，最重要的是家長能為孩子觀看影片負(fù)責(zé)提出指導(dǎo)性建議。電影分級(jí)制以法律形式確立下來的電影觀看、放映制度是在世紀(jì)年代的美國。1966年，電影分級(jí)制在美國獲得批準(zhǔn)實(shí)施，電影根據(jù)不同年齡的觀眾群的適宜度分級(jí)，最初的分級(jí)級(jí)別有四種：G級(jí)為老少皆宜，M級(jí)適合于成人和成熟的年輕人，R-16 限制級(jí)包含成人內(nèi)容，兒童須有父母或成人陪伴，R級(jí)16歲以下免入。1970年M級(jí)被PG級(jí)所取代——須有父母陪伴，片中部分內(nèi)容不適合兒童，該級(jí)別的電影基本上沒有性愛、吸毒和裸體場(chǎng)面，即使有時(shí)間較短，恐怖和暴力場(chǎng)面不會(huì)超過適度的范圍。1984年新推出了PG-13高于PG級(jí)，即是普通級(jí)，但不適于13歲以下兒童。1990年X級(jí)被NC-17 級(jí)代替，17歲或者以下不可觀看，該級(jí)別的影片被定為成人影片。美國電影分級(jí)制經(jīng)過二十多年的爭(zhēng)論終于確定了完整的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，這些爭(zhēng)論的焦點(diǎn)無外乎集中在暴力與性愛暴露的尺度上，目的則是保護(hù)未成年人的身心健康，監(jiān)護(hù)人根據(jù)影片的級(jí)別來判斷是否可以給青少年看。

如今世界上的大部分國家都實(shí)行了電影分級(jí)制度，包括許多的發(fā)展中國家。每個(gè)國家根據(jù)國情的不同制定了具體的分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)與類別。但是電影定級(jí)的基本原則是依據(jù)相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，把影片大致分為三類：一是適應(yīng)所有觀眾觀看的電影；二是對(duì)未成年人限制的、需要輔助觀看的影片，這類影片所包含的不良內(nèi)容尚未嚴(yán)重到禁止未成年人觀看，要求監(jiān)護(hù)人陪同、輔導(dǎo)觀看；三是為未成年人不得觀看的影片，不同的國家對(duì)成人年齡及影片涉及不良內(nèi)容的劃分標(biāo)準(zhǔn)均有不同的規(guī)定。

電影分級(jí)制度是在電影管理的法律范圍內(nèi)，為了保護(hù)未成年人的身心健康而做出的受眾群體分離的措施，從而拓展電影創(chuàng)作的自由空間，在電影創(chuàng)作與對(duì)未成年人保護(hù)之間形成了一個(gè)中間地帶。但是由于我國國情的復(fù)雜化、市場(chǎng)管理執(zhí)行能力相對(duì)薄弱等原因，建立電影分級(jí)制需要一個(gè)客觀的審視，分級(jí)的前提一定是基于相應(yīng)的國情、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的程度。分級(jí)制度的標(biāo)準(zhǔn)化制定是要首先思考的，這種標(biāo)準(zhǔn)的建立必定意味著一個(gè)國家和社會(huì)的道德和法律底線，所以中國電影分級(jí)必須要考慮國情與現(xiàn)狀以及傳統(tǒng)道德價(jià)值觀。分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的提出也應(yīng)當(dāng)廣泛聽取業(yè)內(nèi)人士與觀眾的意見，而不能是政府官員意圖的直接反映，形成可執(zhí)行的條文同時(shí)成立專業(yè)的電影定級(jí)機(jī)構(gòu)，在行政部門的主管下，協(xié)調(diào)發(fā)揮專業(yè)人士、群眾團(tuán)體的作用，使得電影審查、分級(jí)的工作透明化、系統(tǒng)化、專業(yè)化。除此之外，在我國實(shí)行電影分級(jí)制度所帶來的相關(guān)值得關(guān)注的，包括分級(jí)制對(duì)電影票房的影響，院線保障、分級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的公正性、科學(xué)性以及執(zhí)行的細(xì)部等，這些問題直接關(guān)系到整個(gè)分級(jí)制度與中國電影的命運(yùn)?？偠灾?，在我國，良性的電影分級(jí)制度亟待建設(shè)。

參考資料及書目：

程季華等，中國電影發(fā)展史

中國電影出版社 2008 丁亞平，百年中國電影理論文選

文化藝術(shù)出版社 2002 沈蕓，中國電影產(chǎn)業(yè)史

中國電影出版社 2005 美國MPAA官方網(wǎng)站 004km.cn 崔衛(wèi)平，“黃金甲”之爭(zhēng)催生分級(jí)制 新聞周刊 2007 孫紹誼，從審查到分類——讀解美國電影分級(jí)制度 2005 中國新聞周刊，中國電影審查標(biāo)準(zhǔn) 2001 賈磊磊，電影的生存、生產(chǎn)及其審查 當(dāng)代電影 1994 趙民，對(duì)我國電影實(shí)施“電影分級(jí)制”的再思考 新聞周刊 2003

第四篇：中國電影翻譯現(xiàn)狀

1.隨著人們精神文化生活不斷提高和豐富,許多優(yōu)秀的外國影視作品走進(jìn)了人們的視野,同

時(shí)我國許多優(yōu)秀影視作品也走出了國門。為了實(shí)現(xiàn)不同語種之間的影視欣賞,影視字幕翻譯順?biāo)Ｐ聲r(shí)期,全世界的影視作品有新的特點(diǎn),影視字幕翻譯如何應(yīng)對(duì)這種新的情況?本文仔細(xì)分析近幾年我國影視發(fā)展暴露出來的問題,研究影響字幕翻譯發(fā)展的各個(gè)方面的因素,豐富影視字幕翻譯理論,為我國影視作品的國際化鋪平道路

2.現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世

界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完美的影視作品。這些影視讓人不太理解原作的意思,不能準(zhǔn)確表達(dá)原作的文化內(nèi)涵。字幕翻譯的根本任務(wù)是服務(wù)于觀眾,它僅僅是整個(gè)電影工業(yè)上的一環(huán),一部影片能夠走上銀幕與觀眾見面,有千千萬萬的工作者為此付出努力和心血,譯者有將他們的心血完整還原給觀眾的責(zé)任和義務(wù)。影視字幕正在朝娛樂化、歸化策略為主、翻譯速度加快等趨勢(shì)發(fā)展。

一、影視字幕翻譯的現(xiàn)狀(一)詞義的理解錯(cuò)誤許多影視的翻譯會(huì)出現(xiàn)詞義上的理解錯(cuò)誤,這種錯(cuò)誤往往是譯者自己對(duì)影視的理解沒有深入,只是憑自己的語言環(huán)境或語言能力去翻譯。2000年美國環(huán)球影片公司發(fā)行的動(dòng)作電影《U571》里就有一句話:“All hands forward!”影視字幕翻譯成:“全速前進(jìn)!”細(xì)心的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn),出現(xiàn)這句字幕的時(shí)候,那位法國

現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完

字幕組（英語：Fansub group）：是指將外語影片配上字幕的愛好者團(tuán)體。是一種誕生于互聯(lián)網(wǎng)的新事物，屬于一種民間自發(fā)的個(gè)人團(tuán)體組織。字幕組是由愛好者根據(jù)個(gè)人興趣所組成的團(tuán)隊(duì)[注 1]，并且，字幕組是并不以營利為目的的，愛好者們制作字幕只是因?yàn)樽约簩?duì)某部作品的喜愛以及由此而產(chǎn)生的興趣。但是，并不排除有少數(shù)字幕組成員，為了個(gè)人利益，參與盜版活動(dòng)。由于美國電視劇在中國流行，現(xiàn)在在中國國內(nèi)，更為大眾（基本上普通網(wǎng)民，他們接觸字幕組的機(jī)會(huì)較多）所熟悉的，一般是指制作美國電視劇字幕的美劇字幕組。因?yàn)橄啾让绖碚f，動(dòng)畫字幕組的受眾面相對(duì)較小。

起源

中國在中國大陸，字幕組的起源是因?yàn)殡S著寬帶互聯(lián)網(wǎng)在中國的普及，很多優(yōu)秀的電視劇、動(dòng)畫、電影都來自歐美、日韓以及其他國家等地區(qū)，而CCTV等有權(quán)引進(jìn)境外節(jié)目的影視機(jī)構(gòu)，因國外作品引進(jìn)的速度非常慢而且數(shù)量有限；在國內(nèi)的電視臺(tái)須以普通話配音，導(dǎo)致水平降低；廣電總局相關(guān)的審批手續(xù)也非常繁雜，而且對(duì)于“不良內(nèi)容”可能加以刪減或禁止引入。加上中國大眾的外語水平不高，字幕組由此誕生。最早的字幕組的片源多數(shù)是從在海外的人士錄制并發(fā)布至中國大陸的論壇上。字幕組不僅包括翻譯日本動(dòng)畫的字幕組，隨著外國片源的增加而逐漸出現(xiàn)電視劇或電影配上字幕的團(tuán)體，另外部分綜藝、游戲節(jié)目也被字幕組翻譯。

香港隨著中國的字幕組的迅速興起，香港的論壇對(duì)翻譯的反應(yīng)亦十分熱烈，而且香港有不少學(xué)生也參與到字幕組工作中，或自行組成字幕組，或加入中國大陸

[來源請(qǐng)求]的論壇將簡(jiǎn)體字幕翻譯成繁體字幕。

臺(tái)灣而在臺(tái)灣，早期政府禁止電視臺(tái)播放日本影劇，且日本影劇尚未納入著作權(quán)保護(hù)的范圍，于是便有人在日本側(cè)錄節(jié)目后翻譯上字幕，引進(jìn)臺(tái)灣大量拷貝成錄像帶在錄像帶店供出租。政府解禁日本影劇的播出后，由于電視臺(tái)的商業(yè)考量，極少在日本播出時(shí)同步引進(jìn)日劇、動(dòng)畫等播放，即使引進(jìn)播出，會(huì)因尺度或版權(quán)問題而刪減部份片段甚至更換片中的主題曲等[注 2]；另外部份高收視率的美國電視系列劇，也不一定有片商引進(jìn)販?zhǔn)踇注 3]，需由愛好者從國外購回后請(qǐng)人翻譯并上字幕，也因此有字幕組的產(chǎn)生。不過因?yàn)榕_(tái)灣官方基于301條款等國際壓力，對(duì)于打擊盜版侵權(quán)的姿態(tài)較為積極，字幕組生存空間不如中國大陸廣闊。

現(xiàn)狀由于P2P軟件的盛行，許多字幕組使用BitTorrent之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；近年來YouTube興起，許多字幕組也將影片上傳到Y(jié)ouTube。雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因?yàn)槟壳斑€沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動(dòng)已經(jīng)被默認(rèn)。

發(fā)布形式最初的字幕視頻均是通過所屬論壇內(nèi)的FTP發(fā)布。自從P2P軟件的盛行后，許多字幕組為了減輕成本而使用BitTorrent、電騾之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；而最近以YouTube為首的在線視頻網(wǎng)站興起，許多字幕組也將影片上傳到這些網(wǎng)站去。即使如此，在線網(wǎng)站畫質(zhì)不佳，而且對(duì)上傳影片有諸多限制，如時(shí)間長度（小于30分鐘）、大?。ú怀?00MB）等。眾多人仍會(huì)從論壇中下載品質(zhì)較高的影片。

雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因?yàn)槟壳斑€沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動(dòng)已經(jīng)被默認(rèn)。現(xiàn)時(shí)有不少字幕組制作外掛字幕以減少犯法的風(fēng)險(xiǎn)。影響由于中國、香港及臺(tái)灣等地區(qū)的人，普遍難以直接接觸到外國的流行文化，而部分留學(xué)生從國外將視頻發(fā)布至中文網(wǎng)站上，使之被網(wǎng)民廣泛知曉。

法律問題根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》，個(gè)人制作，并且不以營利為目的，僅供學(xué)習(xí)交流研究使用的作品，并不觸犯中國現(xiàn)有的版權(quán)法律。但是，在網(wǎng)絡(luò)上

[參 1]公開的傳播則構(gòu)成了對(duì)原作品版權(quán)的侵犯，有侵權(quán)的嫌疑。

2007年12月16日，中國資源門戶網(wǎng)站迅雷決定推出動(dòng)漫資源平臺(tái)，聚合各字幕組[參 2][參 3]但根據(jù)官方頁面的留言評(píng)論來看，各字幕組都被迅雷冒名使用了[參 4]。媒體關(guān)注2007年，由于美劇越獄在中國的流行，終于引起了作為國家電視臺(tái)的中國中央電視臺(tái)(CCTV)等主流媒體的關(guān)注。CCTV-4 中文國際頻道，曾經(jīng)在《中國新聞》欄目中，做出過報(bào)道（時(shí)長約為3分鐘 2007年1月新聞報(bào)道）[來源請(qǐng)求]。美劇字幕組的負(fù)責(zé)人，接受了《三聯(lián)生活周刊》等知名媒體的采訪[參 5]。在美國，《紐約時(shí)報(bào)》也曾經(jīng)對(duì)此做出關(guān)注、報(bào)道，并且對(duì)中國的美劇字幕組負(fù)責(zé)人也做了采訪[參 6]。

分工翻譯：翻譯字幕文本。（沒有原版字幕的需要更高水平的外語專家負(fù)責(zé)）計(jì)時(shí)：調(diào)校輸出影片的時(shí)間軸。

3.電影融合了多種藝術(shù)手段,能傳播信息,抒發(fā)感情,反映豐富多彩的生活,使觀眾得到藝術(shù)

上的享受。隨著國際間文化交流的不斷發(fā)展,電影作為一種重要的文化傳媒,正日益受到各國的關(guān)注。在電影的這種國際化傳播過程中,電影對(duì)白的翻譯就是不可或缺的橋梁。電影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有鮮明的文化特征。其中電影字幕更是承載文化因素的載體,字幕譯文不僅要充分表現(xiàn)故事情節(jié)、情景,還要傳遞其文化內(nèi)涵。由于世界各民族文化差異的普遍存在,字幕翻譯必須面對(duì)電影字幕中所包涵的文化因素問題。而字幕翻譯因其本身特點(diǎn)和技術(shù)性制約,文化因素的傳遞顯得困難重重。在宏觀了解字幕翻譯現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上研究具體問題的解決辦法是有必要的。因此,本文以電影《赤壁(上)》的英文字幕為例,擬在蘇珊·巴斯奈特的文化翻譯觀理論指導(dǎo)下,著重分析跨文化交流環(huán)境下電影字幕語言所承載的文化信息的傳遞方法。

一、文化翻譯觀與電影字幕翻譯文化翻譯是指在文化研究的大語境下來考察翻譯,強(qiáng)調(diào)文化在翻譯中的地位以及翻譯對(duì)于文化的意義。中外有不少學(xué)者從文化因素如何在翻譯過程中起作用的角度來討論文化與翻譯關(guān)系,對(duì)當(dāng)代社會(huì)需求和翻譯的總體狀況進(jìn)行了自覺的反思,從而形成了文化翻譯

第五篇：淺談中國電影產(chǎn)業(yè)的投資現(xiàn)狀、問題以及策略分析

本科期末論文

題

目

淺談中國電影產(chǎn)業(yè)投資的現(xiàn)

狀、問題以及策略分析

學(xué)

院

文化與社會(huì)發(fā)展學(xué)院

專

業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)管理

年

級(jí)

2010級(jí)

學(xué)

號(hào)

***

姓

名

周海帆

指 導(dǎo) 教 師

甘曉龍

成 績

2013年6月12日

目 錄 引言..............................................................3 2 中國電影產(chǎn)業(yè)的投資現(xiàn)狀............................................3 3 中國電影產(chǎn)業(yè)投資的問題分析........................................4

3.1 總體投資資金匱乏............................................4 3.2 資金回報(bào)結(jié)構(gòu)單一............................................4 3.3 投融資機(jī)制不完善............................................5 4 中國電影產(chǎn)業(yè)投資的策略分析........................................5

4.1 建立健康有序的電影投融資體系................................5 4.2 建立多元化投資回報(bào)結(jié)構(gòu)體系..................................6 4.3 擴(kuò)大投資渠道，放寬市場(chǎng)準(zhǔn)入口................................6 4.4 立足本土文化，開拓多層文化市場(chǎng)..............................7 4.5 提升電影質(zhì)量，降低投資風(fēng)險(xiǎn)..................................8 5 結(jié)語..............................................................9 6 致謝..............................................................9

淺談中國電影產(chǎn)業(yè)投資的現(xiàn)狀、問題以及策略分析

周海帆

西南大學(xué)文化與社會(huì)發(fā)展學(xué)院，重慶 400715

摘 要：對(duì)于任何一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)而言，其投融資體制的建設(shè)問題都是制約該產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的瓶頸問題。電影產(chǎn)業(yè)在中國方興未艾，本文以投資學(xué)角度淺析中國電影產(chǎn)業(yè)目前面臨的問題，并提出要想讓電影產(chǎn)業(yè)走上一條穩(wěn)定有序的道路必須充分發(fā)揮政府、市場(chǎng)的職能，由內(nèi)到外解決產(chǎn)業(yè)矛盾，從而提高投資效率，促進(jìn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影產(chǎn)業(yè)；投資；困境；策略 引言

隨著十八大的順利召開，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逐漸成為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱型產(chǎn)業(yè)，而電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)頭羊。雖然在諸多文化產(chǎn)業(yè)門類中，電影產(chǎn)業(yè)不是經(jīng)濟(jì)總量最大的門類，但是其帶動(dòng)性強(qiáng)、輻射范圍廣、社會(huì)影響力大等優(yōu)勢(shì)逐年突顯，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的投資已經(jīng)成為中國文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮中的重要內(nèi)容。同時(shí)，如何讓投資者與電影產(chǎn)業(yè)得到雙贏也成為各界產(chǎn)業(yè)專家優(yōu)先思考的問題。中國電影產(chǎn)業(yè)的投資現(xiàn)狀

2004年是我國電影產(chǎn)業(yè)關(guān)鍵性的一年，為貫徹落實(shí)中央關(guān)于文化體制改革的精神，提高電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平，國家廣電總局印發(fā)了《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》的文件，此文件激起了業(yè)內(nèi)外企業(yè)參與改革與投資電影業(yè)的熱情，民營企業(yè)資金的流入，更是為國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)錦上添花，電影逐漸成為一種消費(fèi)時(shí)尚和溝通不同階層情感的重要載體。我國電影產(chǎn)業(yè)目前的投資領(lǐng)域主要有內(nèi)容投資、硬件投資、股權(quán)投資和產(chǎn)業(yè)鏈投資四種。

內(nèi)容投資主要指對(duì)電影自始至終的全部資金投入，包括電影的拍攝、發(fā)行、宣傳以及最后的上映。硬件投資主要指對(duì)院線影院的投資，就目前情況來看，現(xiàn)代化影院和高科技影院的投資力度逐漸增大，但影院投資整體規(guī)模仍不能滿足人

們的需要。股權(quán)投資通過購買其他企業(yè)的股票或以貨幣資金、無形資產(chǎn)和其他實(shí)物資產(chǎn)直接投資于其他單位，目的是獲得較大經(jīng)濟(jì)利益，這種投資方式對(duì)于促進(jìn)電影企業(yè)規(guī)范化、集約化、國際化有著積極的作用。最后一種對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈投資主要指擴(kuò)展電影企業(yè)業(yè)務(wù)范圍，豐富電影產(chǎn)品類型，以占據(jù)更多的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，比如建立電影主題公園、生產(chǎn)電影紀(jì)念品等。中國電影產(chǎn)業(yè)投資的問題分析

雖然近幾年我國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，各項(xiàng)環(huán)節(jié)有序進(jìn)行，但是仍不能掩蓋產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中產(chǎn)生的問題。3.1 總體投資資金匱乏

在制片領(lǐng)域，雖然近幾年來國產(chǎn)影片投資金額總量保持不斷增長，但是制作電影的自有資金仍不能滿足電影從制作到發(fā)行產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)轉(zhuǎn)，在影片營銷方面，中國電影產(chǎn)業(yè)的制片方一般沒有實(shí)力或不愿過多地宣傳，這就導(dǎo)致今天很多影片“來也匆匆去也匆匆”的現(xiàn)象，其實(shí)一部電影宣傳好壞直接關(guān)系到民眾對(duì)此的關(guān)注度，換句話說電影的前期宣傳直接與票房掛鉤。還有一方面則是對(duì)影院的新建與改造的資金匱乏，電影院不僅僅是電影產(chǎn)業(yè)最直接的硬件產(chǎn)品，更是電影與社會(huì)大眾溝通的橋梁，據(jù)調(diào)查，有7%的人認(rèn)為電影院設(shè)備陳舊，不值得買票進(jìn)入而放棄觀影。所以，充足的資金是維系電影產(chǎn)業(yè)鏈正常運(yùn)轉(zhuǎn)的前提。3.2 資金回報(bào)結(jié)構(gòu)單一

目前電影市場(chǎng)通?？煞譃椤半娪笆袌?chǎng)”和“后電影開發(fā)市場(chǎng)兩部分”，其中“后電影市場(chǎng)”即上映后通過其他電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)獲取最后利益。比如美國《哈利波特》制片商除電影版權(quán)資金收入外，還將哈利波特形象使用權(quán)以1億美元賣給可口可樂公司，將電影首映權(quán)以7000萬美元賣給華納電影公司等。美國電影產(chǎn)業(yè)票房收入和后期電影市場(chǎng)開發(fā)收入的比值為0.25，而中國的比值為4，美國這種后電影產(chǎn)品體系極大地拓展了資金回籠渠道，降低了投資風(fēng)險(xiǎn)，而中國電影資金回收渠道完全依靠票房和植入廣告，單一的資金回報(bào)結(jié)構(gòu)要引起我們的重視。

3.3 投融資機(jī)制不完善

一方面，目前我國電影產(chǎn)業(yè)主要以股本融資為主，跨國跨行業(yè)未能投入較多的資金導(dǎo)致總體融資金額受到限制；另一方面，中小型國有制作單位只能依賴國家電影相關(guān)資助資金，沒有相應(yīng)的機(jī)制對(duì)電影資金回籠以及市場(chǎng)效益情況的回收進(jìn)行監(jiān)管，導(dǎo)致“血液不足”；此外，目前現(xiàn)有制片企業(yè)主要以聯(lián)合投資來解決融資問題，缺少引用信貸資金和其他風(fēng)險(xiǎn)投資基金，其結(jié)果必然是資金鏈匱乏甚至是斷裂。中國電影產(chǎn)業(yè)投資的策略分析

以上可見中國電影產(chǎn)業(yè)光輝現(xiàn)狀背后還是存在眾多“安全隱患”的，那么我們?nèi)绾巫岆娪爱a(chǎn)業(yè)有序、健康、穩(wěn)定的發(fā)展并成為文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)支柱呢？ 4.1 建立健康有序的電影投融資體系

一方面，要建立穩(wěn)定有序的電影投融資體系，政府在其中發(fā)揮著不可替代的作用。在近幾年中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過程中，政府從政策上、體制上以及數(shù)字化建設(shè)上都做出了積極主動(dòng)的調(diào)整和扶持。但是要想真正擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)規(guī)模，政府必須做到“產(chǎn)權(quán)明晰、開放有序、引導(dǎo)有力、監(jiān)管有度”，正如對(duì)待所有文化產(chǎn)業(yè)一樣，政府只是其中的協(xié)調(diào)者、支持者，而不是包辦者，這樣才能讓資源得到有效配置，吸引更多的投資主體。

另一方面，面對(duì)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化等新技術(shù)的挑戰(zhàn)，電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)通過跨國跨行業(yè)聯(lián)合重組，充分運(yùn)用市場(chǎng)機(jī)制，調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局，推進(jìn)產(chǎn)業(yè)的集約化、規(guī)模化發(fā)展。政府此時(shí)應(yīng)鼓勵(lì)電影集團(tuán)通過兼并、聯(lián)合、重組整合電影企業(yè)，增強(qiáng)實(shí)力，同時(shí)加快推進(jìn)跨區(qū)域規(guī)模院線的建設(shè)，比如中影集團(tuán)、美國華納兄弟電影公司和橫店集團(tuán)控股公司共同成立的中影華納橫店影視有限公司，保利集團(tuán)和重慶萬和院線重組成的重慶保利萬和院線等都是比較成功的例子。

此外，建立電影產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)基金，可以為產(chǎn)業(yè)資金提供支持。雖然目前國家已經(jīng)對(duì)電影設(shè)立補(bǔ)助資金，但是從資金內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及用途來看十分不成熟，甚至去 5

向不明。韓國資金籌措方式比較特別，首先電影公司在互聯(lián)網(wǎng)上公開劇本，讓廣大投資者了解該項(xiàng)目的盈利能力和投資風(fēng)險(xiǎn)，電影制作過程中投資者會(huì)收到最新進(jìn)展，電影發(fā)行后投資者了解每周票房，這樣的“一條龍”式資金籌措方式對(duì)企業(yè)的信譽(yù)度和美譽(yù)度有較高要求，我國還需制定出符合我國國情的基金籌措方式。

4.2 建立多元化投資回報(bào)結(jié)構(gòu)體系

上文已提，美國之所以在電影產(chǎn)業(yè)一直處于霸主地位，除了高科技電影特效的運(yùn)用外，絕大部分原因在于美國復(fù)雜且龐大的后電影產(chǎn)品體系。中國電影產(chǎn)業(yè)收入主要為票房，其模式為影片生產(chǎn)、發(fā)行、影院、觀眾市場(chǎng)。所以要想獲得更多的投資回報(bào)，必須充分利用電影資源，我們需要調(diào)整現(xiàn)有的經(jīng)營模式，從單一到多元，囊括所有和電影相關(guān)產(chǎn)品或服務(wù)，如華特迪士尼公司不僅讓自己的動(dòng)畫電影雄踞一方，而且通過建立主題公園進(jìn)一步擴(kuò)大資金流入，應(yīng)該說，美國的電影生產(chǎn)過程是一個(gè)以電影制作為中心，帶動(dòng)先關(guān)后產(chǎn)品、衍生產(chǎn)品以及其他輻射產(chǎn)業(yè)綜合開發(fā)的系列過程。

可喜的是，目前我國已經(jīng)開始重視后電影市場(chǎng)的開拓。圍繞電影本身，光盤發(fā)行權(quán)、電影首映權(quán)、影視原聲帶發(fā)行權(quán)、相關(guān)書籍、玩具等一系列衍生產(chǎn)品，都成為電影發(fā)行的重要部分。在今年《西游降魔篇》上映后，周星馳開始投資建設(shè)“大話西游”主題公園，電影《無極》上映幾年后的今天，《無極online》等網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)著手開發(fā)，盡管這些案例只是初見端倪，但是它已經(jīng)表明后電影產(chǎn)業(yè)所蘊(yùn)藏的巨大潛力深入人心。4.3 擴(kuò)大投資渠道，放寬市場(chǎng)準(zhǔn)入口

繼2004年一系列有關(guān)電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的政策出臺(tái)后，民營企業(yè)資金開始流入中國電影產(chǎn)業(yè)，2006年，獲得公映許可證的253部影片中，民營社會(huì)資金運(yùn)作的達(dá)90部，民營和國有資金聯(lián)合運(yùn)作的達(dá)79部，除此，外資、港資都積極主動(dòng)地參與到了國內(nèi)資金在電影創(chuàng)作中的運(yùn)作，為電影產(chǎn)業(yè)輸入新鮮血液，極大地推動(dòng)了電影市場(chǎng)的繁榮。

在國家的政策優(yōu)惠下，從2010年開始，房地產(chǎn)市場(chǎng)利潤不選下降，部分房

地產(chǎn)商利用自有資金試探性地參與到電影投融資之中，還有一部分企業(yè)直接對(duì)電影產(chǎn)業(yè)展開戰(zhàn)略性投資，但就目前情況來看，大部分產(chǎn)業(yè)外資金持有者仍持觀望態(tài)度。此時(shí)應(yīng)該擴(kuò)大廣播影視市場(chǎng)的開放程度，降低市場(chǎng)門檻，鼓勵(lì)更多的跨國、跨區(qū)域、跨行業(yè)資本參與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提高電影產(chǎn)業(yè)社會(huì)化程度。政府此時(shí)的職能仍是監(jiān)管，防止產(chǎn)業(yè)外資金過雜、過度地投資，讓電影產(chǎn)業(yè)走上一條健康、穩(wěn)定的道路。

從長遠(yuǎn)角度來看，電影制作的資金來源將更加豐富、多元，單一資金制作的影片比例將會(huì)越來越少，混合資金將成為中國電影投資的主要形式。而這種趨勢(shì)最直接的優(yōu)勢(shì)在于促進(jìn)了電影投資風(fēng)險(xiǎn)的分化，增加投資者的抗風(fēng)險(xiǎn)能力，從而贏得社會(huì)信賴，為未來電影發(fā)展提供信譽(yù)保障。以華誼兄弟制片公司為例，2005年，華誼兄弟宣布深圳發(fā)展銀行將為《夜宴》

提供5000萬元人民幣的銀行授信，這是中國內(nèi)地銀行為單個(gè)電影提供授信的第一例，由此可見民營影視公司已經(jīng)能夠憑借其經(jīng)營能力和社會(huì)美譽(yù)度獲得銀行認(rèn)可。所以擴(kuò)大投融資渠道，對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重大意義。4.4 立足本土文化，開拓多層文化市場(chǎng)

有不少人質(zhì)疑《泰囧》、《西游降魔篇》等一系列無厘頭搞笑影片的成功，其實(shí)每一次成功的背后都存在著一定的必然性，如今這類小成本影片無非打了一場(chǎng)心理戰(zhàn)，利用中國本土化元素——中國式幽默來贏得中國乃至整個(gè)東南亞漢文化影響片區(qū)觀眾的喜愛。中國和美國不同，中國有五千年悠久的歷史文化底蘊(yùn)，需要有眼光的導(dǎo)演挖掘。我國著名社會(huì)學(xué)家、人類學(xué)家費(fèi)孝通先生提出“文化自覺”，意在鼓勵(lì)現(xiàn)在人多多關(guān)注中國傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)上把中國文化推銷至全世界。

我們不能重走《花木蘭》和《功夫熊貓》的道路，不能讓外國人利用本國文化賺本國人的錢，這是可笑且荒謬的。因此我們必須立足本土文化，打造一批具有地方特色、中國特色的文化空間，比如張藝謀在云南拍攝的《印象》系列。其次，要充分利用中國文化在東南亞的影響力，打入周邊亞洲國家的話語電影市場(chǎng)。第三，仔細(xì)分析中國和西方國家的文化差距，將中國文化與西方文化巧妙地融合在一起，從而擴(kuò)大中國電影在歐美西方國家的認(rèn)可度，進(jìn)而打入歐美市場(chǎng)。需要 7

說明的是，中國市場(chǎng)、東南亞市場(chǎng)和歐美市場(chǎng)對(duì)于文化產(chǎn)品的需求是不一樣的，因此我們不能抓住一個(gè)套路不放，需要采取不同的策略來制定電影文化發(fā)展規(guī)劃。

此外，中國電影想要在歐美市場(chǎng)立足，需要運(yùn)用現(xiàn)代市場(chǎng)營銷手段，以整合的思維去構(gòu)建電影市場(chǎng)和營造電影消費(fèi)氛圍，促進(jìn)營銷的全方位、多樣化以及與此相適應(yīng)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的調(diào)整與更新，擺脫傳統(tǒng)的“生產(chǎn)——發(fā)行——放映”營銷模式，從單一電影院放映向有線電視、家庭影院和相關(guān)產(chǎn)品開發(fā)方向蛻變，這方面，好萊塢電影的營銷模式值得我們學(xué)習(xí)。4.5 提升電影質(zhì)量，降低投資風(fēng)險(xiǎn)

可以說，電影的質(zhì)量是影響票房的關(guān)鍵因素，也是能否實(shí)現(xiàn)有效投資的決定性因素。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，中國電影無論是特效還是劇情都沒有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，這也是制約中國電影票房增長的一大因素，影迷口中的“爛片兒”越來越多地充斥著中國電影市場(chǎng)。美國“大片兒”壟斷中國市場(chǎng)主要原因在于其豐富夸張的特技效果和發(fā)人深省的精彩劇情使得美國電影總體質(zhì)量居高不下，隨著中國人精神生活水平的提高，國產(chǎn)電影無論是特效還是劇情都難以滿足中國觀眾的內(nèi)心需求，人們普遍認(rèn)為花相同的錢看國產(chǎn)片有所不值。

所以要實(shí)現(xiàn)投資資金的有效利用和回籠，我們必須提高國產(chǎn)電影質(zhì)量。首先我們可以通過舉辦電影節(jié)來篩選出質(zhì)量高的電影，引導(dǎo)我國電影產(chǎn)業(yè)正確的價(jià)值導(dǎo)向，目前中國有金雞百花電影節(jié)、北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和香港電影金像獎(jiǎng)五大電影節(jié)，我們需要在五大電影節(jié)的基礎(chǔ)上設(shè)立更多的省級(jí)甚至市級(jí)電影節(jié)來滿足中國電影的快速發(fā)展，同時(shí)擴(kuò)大五大電影節(jié)在世界的影響力。其次需要加強(qiáng)綜合型電影人才的培養(yǎng)，建立人才培養(yǎng)基金，重視從電影制作到營銷全方位的復(fù)合型人才的培育，為中國電影產(chǎn)業(yè)融入新鮮血液。最后，加大對(duì)中低成本電影的支持力度，《失戀33天》和《泰囧》的成功無疑將中小成本電影推向一個(gè)高潮，中小成本電影對(duì)豐富我國電影市場(chǎng)，挖掘電影新人起著十分重要的作用。

結(jié)語

中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一條漫長、艱辛但前途光明的道路?？v觀中國電影產(chǎn)業(yè)，資金匱乏、投資回報(bào)結(jié)構(gòu)單一和投融資機(jī)制不完善仍然是阻礙其健康發(fā)展的重要因素，而要改變這些局面，我們需要從政府、市場(chǎng)、質(zhì)量三個(gè)角度出發(fā)，首先，政府需要從以前的包辦人轉(zhuǎn)換成如今的監(jiān)管人，防止電影產(chǎn)業(yè)投資惡性發(fā)展；同時(shí)，市場(chǎng)需要擴(kuò)大融資渠道，降低準(zhǔn)入門檻，讓更多的行業(yè)資金流入電影產(chǎn)業(yè)；最后，中國電影需要有自知之明，不斷吸取歐美國家成功經(jīng)驗(yàn)，走出一條既富有中國文化特色又滿足西方文化需求的電影之路。致謝

感謝甘曉龍老師對(duì)本學(xué)期投資學(xué)課的講解，甘老師激情洋溢的解說使得學(xué)生茅塞頓開，對(duì)投資學(xué)這門課有了較深入的理解與感悟，我認(rèn)為大學(xué)老師的職責(zé)是培養(yǎng)學(xué)生一種新的思維模式，脫離書本，打破傳統(tǒng)的應(yīng)試教育，真正感悟到不同學(xué)科的奧秘并不斷探索下去，這一點(diǎn)，甘曉龍老師詮釋得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1] 萬解秋,貝政新.現(xiàn)代投資學(xué)原理[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2012.[2] 李蕾.近年來中國媒介資本運(yùn)作的研究綜述[J].東南傳播,2008(5).[3] 邵奇.中國電影制作融資渠道的策略分析[D].上海:華東理工大學(xué),2006.[4] 趙子忠.2003：透視中國電影產(chǎn)業(yè)投資[J].現(xiàn)代傳播,2003(1).[5] 唐榕.電影投融資：現(xiàn)狀透視與體制建設(shè)[J].當(dāng)代電影,2007(5).[6] 馬晉桀.淺談?dòng)耙暋巴度谫Y組合”[J].中國經(jīng)貿(mào),2010(2).[7] 彭祝斌,劉凌.中國電影產(chǎn)業(yè)投資風(fēng)險(xiǎn)防范的基本策略[J].電影藝術(shù),2006(5).[8] 秦喜杰.從投資學(xué)角度研究中國電影產(chǎn)業(yè)的困境與機(jī)遇[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2005(6).[9] 弘石.關(guān)于中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中若干問題的思考[J].當(dāng)代電影,2006(6).[10] 林麗.我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的投融資問題以及對(duì)策[J].經(jīng)濟(jì)縱橫,2012(4).[11] 趙瑩.我國電影產(chǎn)業(yè)投融資現(xiàn)狀探析[J].現(xiàn)代傳播,2013(1).[12] 李華成.歐美文化產(chǎn)業(yè)投融資制度以及對(duì)我國的啟示[J].科技進(jìn)步與對(duì)策,2012(9).[13] 戴琳.21世紀(jì)中國文化產(chǎn)業(yè)投資機(jī)會(huì)分析[J].商業(yè)時(shí)代,2010(13).[14] 張培奇.1999年以來我國文化產(chǎn)業(yè)投融資研究綜述[J].南方論刊,2012(9).[15] 田海明.文化產(chǎn)業(yè)的資本運(yùn)作及發(fā)展之思考[J].學(xué)術(shù)界,2011(1).[16] 周昕.電影市場(chǎng):民營資本投資趨勢(shì)分析[J].發(fā)展,2005(4).[17] 肖雪蕾.論中國電影產(chǎn)業(yè)投資的新思路[J].現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息,2009(9).