第一篇：汪元亨《醉太平·歸隱》原文翻譯與賞析

《朝天子·歸隱》是元代散曲家汪元亨的組曲作品，以下就是小編分享《醉太平·歸隱》原文翻譯與賞析，希望對(duì)大家有幫助!

【原文】

辭龍樓鳳闕，納象簡(jiǎn)烏靴。棟梁材取次盡摧折，況竹頭林木屑。結(jié)知心朋友著疼熱，遇忘懷詩酒追歡悅，見傷情光景放癡呆。老先生醉也!

【譯文】

離別京城的龍樓鳳閣，交回象牙笏板和烏皮靴。擎天柱地的棟梁之才都一個(gè)個(gè)被摧殘夭折，更何況我們這些竹頭林木屑?結(jié)交幾個(gè)知心好友能相互關(guān)懷知疼知熱，在開心的時(shí)候和朋友吟詩喝酒何等歡悅，見到傷情的世事不聞不問裝癡呆。老先生我喝醉了也。

【賞析一】

元末明初散曲作家汪元亨作品。作品表達(dá)了對(duì)元末社會(huì)動(dòng)蕩和黑暗現(xiàn)實(shí)的無比痛恨之情，以及辭官歸隱的決心。在藝術(shù)上語言質(zhì)樸，風(fēng)格豪放，是其一貫風(fēng)格的體現(xiàn)。

【賞析二】

歸隱為作者一百首《歸田錄》中的一部分。其中《警世》二十首。另以歸隱、歸田為題作《中呂。朝天子》、《雙調(diào)。沉醉東風(fēng)》、《雙調(diào)。折桂令》、《雙調(diào)。雁兒落過得勝令》各二十首?？傤}《歸田錄》。本書選歸隱共四首。

【賞析三】

汪元亨(生卒不詳)，字協(xié)貞，號(hào)云林，別號(hào)臨川佚老，饒州(今江西波陽)人。曾任浙江省掾，后遷居常熟。他生在元末亂世，厭世情緒極濃。所作雜劇有三種，今皆不傳。

《錄鬼簿續(xù)篇》說他有“《歸田錄》一百篇行世，見重于人”?，F(xiàn)存小令恰一百首，中題名“警世”者二十首，題作“歸田”者八十首。

第二篇：王元鼎《醉太平·寒食》原文翻譯與賞析

《醉太平·寒食》的者不直接宣泄自己的情感，而是采用融情于景、含藏不露的抒寫手法，把對(duì)春天的喜悅之情完全融化在一片生機(jī)勃勃、情趣盎然的聲光畫面之中。下面一起來欣賞這首曲吧!

【原文】

聲聲啼乳鴉，生叫破韶華。夜深微雨潤堤沙，香風(fēng)萬家。畫樓洗盡鴛鴦瓦，彩繩半濕秋千架。覺來紅日上窗紗，聽街頭賣杏花。

【譯文】

一聲聲，小烏鴉不停地歡叫，硬是叫破了暗夜，迎來了春日光華。昨夜里微微春雨潤濕了江堤軟沙，陣陣香風(fēng)溢滿萬家。把畫樓的鴛鴦瓦洗得干干凈凈，還打濕了系著彩繩的秋千架。一覺醒來時(shí)紅日已照著窗紗，聽到街上有人在叫賣杏花。

【賞析一】

寒食在農(nóng)歷三月初，清明前一二日，此時(shí)春已過半。

王元鼎的這組《寒食》小令共存四首，此是其中第二首。另外三首主要描述流逝的春光在作者心里引起的豐富、復(fù)雜的感受，或惹動(dòng)莫名的困倦，或撩撥纏綿的情思，或萌發(fā)及時(shí)作歡的欲念，主觀色彩表現(xiàn)得比較濃烈。

【賞析二】

寒食在農(nóng)歷三月初，清明前一二日，此時(shí)春已過半。王元鼎的這組《寒食》小令共存四首，此是其中第二首。另外三首主要描述流逝的春光在作者心里引起的豐富、復(fù)雜的感受，或惹動(dòng)莫名的困倦，或撩撥纏綿的情思，或萌發(fā)及時(shí)作歡的欲念，主觀色彩表現(xiàn)得比較濃烈。

這一首卻不同，作者不直接宣泄自己的情感，而是采用融情于景、含藏不露的抒寫手法，把對(duì)春天的喜悅之情完全融化在一片生機(jī)勃勃、情趣盎然的聲光畫面之中。

【賞析三】

王元鼎(生卒年不詳)，曾任翰林學(xué)士。與阿魯成同時(shí)代人。

孫楷第《元曲家考略》說他為西域人。天一閣本《錄鬼簿》在“前輩名公”中列有其名稱為“王元鼎學(xué)士”?！短驼糇V》把他列入“詞林英杰”中，現(xiàn)存散曲小令七首、套數(shù)二套。

第三篇：汪元亨《雁兒落過得勝令·歸隱》閱讀答案附翻譯賞析

導(dǎo)讀：這支小令通篇由一組組對(duì)仗構(gòu)成，給人以整飭雅潔之感。而這些對(duì)仗在結(jié)構(gòu)上各不相同，意境也無重復(fù)饾饤之處。

【雙調(diào)】雁兒落過得勝令·歸隱

汪元亨

閑來無妄想，靜里多情況。物情螳捕蟬，世態(tài)蛇吞象。直志定行藏，屈指數(shù)興亡。湖海襟懷闊，山林興味長。壺觴，夜月松花釀。軒窗，秋風(fēng)桂子香。

至如富便驕，未若貧而樂。假遭秦嶺行①，何似蘇門嘯②。滿甕泛香醪③，欹枕聽松濤。萬里天涯客，一枝④云外巢。漁樵，坐上供吟笑。猿鶴，山中作故交。

1.請(qǐng)簡(jiǎn)要概括曲中歸隱的原因?(6分)

2.曲中抒發(fā)了怎樣的思想感情?(5分)

參考答案

1.①世情險(xiǎn)惡，危機(jī)四伏。②世人貪得無厭。③自己剛直不阿。(每點(diǎn)2分)

2.①抨擊世態(tài)污濁，(2分)②贊美隱居生活恬靜、閑適。(3分)

注釋

[一]物情螳捕蟬：喻強(qiáng)者欺侮弱者。《說苑·正諫》：“園中有樹，其上有蟬，蟬高居悲鳴飲露，不知螳螂在其后也;螳螂委身曲附欲取蟬，而不知黃雀在其后也?！?/p>

[二]世態(tài)蛇吞象：喻人心不足、貪得無厭?！渡胶＝?jīng)·海內(nèi)南經(jīng)》“巴蛇吞象，三歲而出其骨?！?/p>

[三]行藏：出仕和退隱。

[四]松花釀：一種淡黃色的酒。又叫“松醪”。

①秦嶺行：唐韓愈因諫迎佛骨觸怒憲宗，遠(yuǎn)貶潮州，途中作詩有“云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前”語。

②蘇門嘯：西晉高士阮籍與隱士孫楚相遇于蘇門山(在今河南輝縣)，互相長嘯逍遙。

③醪(láo)：有色的酒。

④一枝：《莊子·逍遙游》：“鷦鷯巢于深林，不過一枝?！敝^生活需求之少。

譯文

與其富貴了在人前逞驕，不如安于貧困而其樂陶陶。與其像韓愈那樣任高官后一朝貶經(jīng)秦嶺，不如像阮籍和孫楚那樣在蘇門山長嘯。酒甕中有的是香氣四溢的美酒，靠在枕上可欣賞滿山的松濤。雖然遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，客居在萬里天涯，可深山的一根樹枝，便足以讓鷦鷯鳥安巢。漁夫和樵父來我家做客，談笑既歡，又給我提供了詩料。山中的猿猴鶴鳥，一見如故，伴我游遨。

賞析：

《禮記》引孔子的話說：“小人貧斯約，富斯驕?！薄蹲髠鳌ざü辍芬灿小案欢或溦啧r”的斷言?！膀湣本褪球湙M蔑禮，為富不仁，這是為知書達(dá)理的正直之士所不齒的。而在《論語·學(xué)而》中，孔夫子在肯定“貧而無諂”品行的同時(shí)，明確指出這樣還不夠，“未若貧而樂”。小令將圣人的原話移來，說明安貧樂道是君子所為，這正是作者走上歸隱之途的思想動(dòng)機(jī)。另一組是“秦嶺行”與“蘇門嘯”，也就是當(dāng)大官危險(xiǎn)與做平民自在的對(duì)比。這里用了兩個(gè)為人熟知的著名典故來指代兩種截然不同的下場(chǎng)，以事實(shí)代替雄辯，乃是作者選擇歸隱的現(xiàn)實(shí)動(dòng)機(jī)。兩組對(duì)比都頗具說服力。

有了前四句〔雁兒落〕的鋪墊，作者在以下〔得勝令〕八句中，就盡興歌詠了隱居的快樂。一是生活條件和環(huán)境的順適，座上美酒，門外松濤，“欹枕”二字，足見主人的閑適自在。二是在萬里客居之余，有了一處安身之地，再不愁風(fēng)塵漂泊，無家可歸。三是隱居決無寂寞之虞，有漁樵往來，猿鶴做伴。這三個(gè)方面如數(shù)家珍，娓娓道來，作者的“貧而樂”，是可以想見的了。

這支小令通篇由一組組對(duì)仗構(gòu)成，給人以整飭雅潔之感。而這些對(duì)仗在結(jié)構(gòu)上各不相同，意境也無重復(fù)饾饤之處。元人的散曲，“歸隱”屬于熱門題材。撇開那些冒充風(fēng)雅的不說，其余的好些作品，是作者在失意彷徨中的自我鼓勵(lì)，對(duì)隱居生活的美化描寫往往有夸飾失實(shí)之處。而本篇作者的態(tài)度既嚴(yán)謹(jǐn)，抒寫又充實(shí)，當(dāng)屬真隱。有了真，美就在其中了。

第四篇：別嚴(yán)士元原文翻譯賞析

別嚴(yán)士元原文翻譯賞析

原文

作者：劉長卿

朝代：唐朝

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴。

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒生。

譯文

水國的天氣帶著初春的寒意，忽晴忽陰，忽好忽壞；在這春風(fēng)乍起的日子，我所乘的船停泊在蘇州城外。蒙蒙細(xì)雨潤濕了衣服，自己卻沒有注意到；枝上的花朵飄落到地上，聽不到聲響。薄暮夕陽下，江上孤帆遠(yuǎn)去；太湖之南碧草如茵，綿延萬里。或許有朋友會(huì)問到我的境遇，請(qǐng)轉(zhuǎn)告他們，我這個(gè)一介書生，命途多舛，已被“青袍”所誤。

注釋

⑴倚棹：停船⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上緋，六七品綠，八九品服青。

賞析：

這首詩，運(yùn)用一連串“景語”來敘述事件的進(jìn)程和人物的行動(dòng)，即寫景是為了敘事抒情，其目的不在描山畫水。然而，畢竟又是描寫了風(fēng)景，所以畫面是生動(dòng)的，辭藻是美麗的，詩意也顯得十分濃厚。

嚴(yán)士元是吳（今江蘇蘇州）人，曾官員外郎。寫這首詩的年代和寫詩的背景，現(xiàn)無可稽查。從詩的內(nèi)容看，兩人是在蘇州偶然重遇，而一晤之后，嚴(yán)士元又要到湖南去，所以劉長卿寫詩贈(zèng)別。

闔閭（hé lǘ）城，就是江蘇的蘇州城。從“倚棹”二字，可以知道這兩位朋友是在城江邊偶然相遇，稍作停留。時(shí)值春初，南方水鄉(xiāng)還未脫去寒意，天氣乍陰乍晴，變幻不定。讀者尋味開頭兩句，已經(jīng)知道兩位朋友正在岸上攜手徘徊，在談笑中也提到江南一帶的天氣了。

三四兩句是有名的寫景句子。有人說詩人觀察入微，下筆精細(xì)。話是說得很對(duì)?？墒菑牧硪粋€(gè)角度去看，卻似乎看見兩人正在席地談天。因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)都接觸到這些客觀的.景物：笑談之際，飄來了一陣毛毛細(xì)雨，雨細(xì)得連看也看不見，衣服卻分明覺得微微濕潤。樹上，偶爾飄下幾朵殘花，輕輕漾漾，落到地上連一點(diǎn)聲音都沒有。這不只是單純描寫風(fēng)景，讀者還仿佛看見景色之中復(fù)印著人物的動(dòng)作，可以領(lǐng)略到人物在欣賞景色時(shí)的愜意表情。

“日斜江上孤帆影”這句也應(yīng)該同樣理解。一方面，它寫出了落日去帆的景色；另一方面，又暗暗帶出了兩人盤桓到薄暮時(shí)分而又戀戀不舍的情景。最后，嚴(yán)士元還是起身告辭了，詩人親自送到岸邊，眼看著解纜起帆，船兒在夕陽之下漸漸遠(yuǎn)去。七個(gè)字同樣構(gòu)成景物、事態(tài)和情感的交錯(cuò)復(fù)迭。以下，“草綠湖南萬里情”，補(bǔ)充點(diǎn)出嚴(yán)士元所去之地。景物不在眼前了，是在詩人想象之中，但也摻雜著游子遠(yuǎn)行和朋友惜別的特殊感情。

友人的遠(yuǎn)去，自然地激起了詩人心底的無限愁緒；因而他的臨別贈(zèng)言，聽起來是那樣令人心酸：你這回去湖南，如果有相識(shí)的人問起我的消息，你就這樣回答他吧—“青袍今已誤儒生”。這是一句牢騷話。唐代，公元630年（貞觀四年）規(guī)定，八品九品官員的官服是青色的。上元元年又規(guī)定，八品官員服深青，九品官員服淺青。劉長卿當(dāng)時(shí)大概是八九品的官員，穿的是青色袍服。他認(rèn)為自己當(dāng)這一員小官，是很失意的，簡(jiǎn)直是耽誤自己的前程了。

詩中的“景語”，既有“春寒陰復(fù)晴”的水國氣候特征，又有“細(xì)雨濕衣”、“閑花落地”的眼前景象，還有“草綠湖南”的意中之景，幾個(gè)層次中，情、景、事同時(shí)在讀者眼前出現(xiàn)，寄托了與友人相遇而又別離的復(fù)雜情思。詩人的這種手法，是很值得借鑒的。

原文：

別嚴(yán)士元

唐代劉長卿

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴。

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒生。

譯文：

春風(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴。

水國的天氣帶著初春的寒意，忽晴忽陰，忽好忽壞；在這春風(fēng)乍起的日子，我所乘的船停泊在蘇州城外。

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

蒙蒙細(xì)雨潤濕了衣服，自己卻沒有注意到；枝上的花朵飄落到地上，聽不到聲響。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

薄暮夕陽下，江上孤帆遠(yuǎn)去；太湖之南碧草如茵，綿延萬里。

東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒生。

或許有朋友會(huì)問到我的境遇，請(qǐng)轉(zhuǎn)告他們，我這個(gè)一介書生，命途多舛，已被“青袍”所誤。

注釋：

春風(fēng)倚棹(zhào)闔(hé)閭(lǘ)城，水國春寒陰復(fù)晴。

嚴(yán)士元：吳（今江蘇蘇州）人，曾任員外郎之職。倚棹：泊舟，停船。闔閭城：即今江蘇的蘇州城。相傳春秋時(shí)伍子胥為吳王闔閭所筑。“水國”句：一作“水閣天寒暗復(fù)晴”，又作“水國春深陰復(fù)晴”。春，一作“猶”。

細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。

看：一作“人”。閑花：指野花。

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。

湖：指太湖。情：一作“程”。

東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒(rú)生。

東道：一作“君去”。青袍：又稱青衿。唐代貞觀四年（630）規(guī)定，八品九品官員的官服是青色的。上元元年（674）又規(guī)定，八品官員服深青，九品官員服淺青。已：一作“日”。儒生：詩人的自稱。

賞析：

關(guān)于這首詩的寫作年代，背景和本事，現(xiàn)在難以考證確切。從“春風(fēng)倚棹闔閭城”句知道，此詩當(dāng)作于今蘇州城。從目前考知的史料看，作者一生中曾有過兩次離蘇州，一次是被貶為南巴尉時(shí)。一次是赴淮西鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)史判官時(shí)。被貶南巴在唐肅宗至德三年初，詩中“春風(fēng)”、“春寒”句證明，作詩時(shí)是在冬末春初，時(shí)間與被貶南巴的時(shí)令相吻合。又詩末有“青袍今已誤儒生”句。印證其作于遭貶之后，郁郁不得志之時(shí)。此外，青袍又稱青衿，按唐朝的服飾制度，三品官以上服紫，五品以上服緋，六品、七品服綠，八品、九品服青。每品又有正、從和上、中、下之別。南巴尉屬從九品下，正好服青。由此推斷，此詩大約作于至德三年初，詩人第一次被貶，行將赴任之際。

這首詩氣韻流暢，音調(diào)諧美，景物描寫細(xì)膩委婉，耐人尋味。詩中抒情，于惜別中流露出愁哀，使人感到深沉凝重?！按猴L(fēng)倚棹闔閭城，水國春寒陰復(fù)晴?！彼畤柑K州一帶，因這一帶多江河水流而名。這一聯(lián)說，在春風(fēng)乍起的時(shí)節(jié)，詩人將起程作萬里之行，船停靠在蘇州城外，故友嚴(yán)士元前來送別。二人執(zhí)手相向，百感交集。回首往事，瞻念前途，心中就象水國變幻莫測(cè)的天氣，忽晴忽陰，忽好忽壞，還不時(shí)帶些初春的寒意。

“細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！边@兩句詩，從字面上看，明白如話，但細(xì)細(xì)體味，會(huì)覺得韻味無窮。雨細(xì)得讓人無從感覺，直到衣服由潮漸濕，方才知道。這種自然景象，只有“水國”常有。花兒落地，皆因春風(fēng)春雨所致，前后相承，互為因果。此聯(lián)歷來為人們所稱道，《對(duì)床夜語·卷三》云:“人知?jiǎng)㈤L卿五言，不知?jiǎng)⑵哐砸喔??！⒕淙纭畤@口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天?！显旅骱氵^，淮南木落楚山多?！?xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！胨枷髟~皆可法?！睂?duì)這兩句詩，有的研究者認(rèn)為，這是主客談笑之間，忽略了客觀環(huán)境的變化，偶然才發(fā)現(xiàn)雨已濕衣，花已落地。筆者以為這種解釋不確。詩中說:“細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲?！币弧翱础币弧奥牎?，表明作者不是被動(dòng)地接受，而是主動(dòng)地在探求。他看過，聽過，然而一無所獲。我們知道，殘花落地，是十分零亂的，聲音之微;一般也是聽不到的，倘或落花有“聲”，倒是奇事。那么作者何以如此下筆呢?試推想來，大概二人談話之中，觸及心中不快之事，默然相對(duì)。在這暫短的沉寂中，感到衣服已潤濕，方知下著細(xì)雨，努力去望天空，卻是一無所見?？吹交ㄞk在紛紛飄落，認(rèn)真去聽，卻也聽不到半點(diǎn)聲響。這里應(yīng)是寫一種極靜的環(huán)境，以這種靜反襯出二人心中的不靜和無限憂郁。這樣理解，全詩的氣氛與作者的心境才統(tǒng)一。此外，作者將要遠(yuǎn)行，對(duì)一景一物，一草一木都懷著依依惜別之情，所以觀察的格外細(xì)致。

“日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。”這是寫作者想象中的景象，由兒體的細(xì)寫轉(zhuǎn)向宏觀景致的粗描。薄暮夕陽下，孤帆遠(yuǎn)去;湖南碧草如茵，愈發(fā)勾起作者的情思。應(yīng)該說，這情思是非常復(fù)雜的，有對(duì)朋友、親人的思念，有對(duì)仕宦生涯變化無常的感慨，也有對(duì)前程黯淡、事業(yè)無成的憂愁，還有孤帆遠(yuǎn)行的寂寞，總之，作者設(shè)想著旅途上的景況和自己的心情。

“東道若逢相識(shí)問，青袍今已誤儒生。”東道可指嚴(yán):七元，即東道主的省稱;亦可指東路上的故交相識(shí)，與作者的南行相照應(yīng)。臨行之前，關(guān)照朋友，若遇到打聽我的知己，請(qǐng)轉(zhuǎn)告他們，我已被“青袍”所誤。儒生，是封建知識(shí)分子的代稱。按古代傳統(tǒng)觀念，瀆書人當(dāng)以匡世濟(jì)國為己任。有一顆成就事業(yè)的勃勃雄心。但而今詩人一領(lǐng)青衿，官微職卑，滿腹雄才大略無以施展，仕途生涯坎坷不平。從這句詩中，我們看到詩人這里既是對(duì)自己懷才不遇的感慨，同時(shí)，也是對(duì)朋友們的勸誡，抒發(fā)了自己久抑心頭的憂怨。

第五篇：醉桃源·芙蓉原文翻譯及賞析

醉桃源·芙蓉原文翻譯及賞析2篇

醉桃源·芙蓉

吳文英〔宋代〕

青春花姊不同時(shí)。凄涼生較遲。艷妝臨水最相宜。風(fēng)來吹繡漪。

驚舊事，問長眉。月明仙夢(mèng)回。憑闌人但覺秋肥?；ǔ钊瞬恢?。

譯文

荷花與百花開花于不同的時(shí)間，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢問。可惜身倚欄桿的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。

注釋

醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。芙蓉：即荷花。青春：春季?；ㄦⅲ褐赶扔谲饺亻_放的其他花，因時(shí)節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細(xì)小的水波。舊事：似指漢宮舊事。長眉：這里指宮人侍女。仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。秋肥：形容秋季萬物成熟肥美。

賞析

這是一首詠荷花詞，先通過將荷花與百花相比來突出其“凄涼”，再采用臨水漣漪襯托其綽約風(fēng)姿，然后又用擬人手法寫其孤寂，最后又以月明夢(mèng)回表其高潔。

“青春花姊不同時(shí)，凄涼生較遲?！贝嗽~發(fā)端二句寫荷花與百花花開不同時(shí)：百花開于明媚的春天，而荷花卻開在六、七月中，“占斷人間六月涼”（辛棄疾）。其中，“花姊”一詞有擬人之意；“凄涼”二字寫出荷花的無盡哀思，也表達(dá)了詞人對(duì)荷花開不逢時(shí)的'同情?！捌G妝臨水最相宜，風(fēng)來吹繡漪?！苯又D(zhuǎn)筆寫荷花如艷妝美人，臨水而舞，柔風(fēng)拂來，漣漪如同紋繡一般細(xì)密美麗。荷花雖然生不逢時(shí)，卻天生麗質(zhì)難自棄，艷妝照水之時(shí)，連風(fēng)都來吹動(dòng)漣漪，形成綺麗的紋繡，以襯托其美。“驚舊事，問長眉，月明仙夢(mèng)回?！边^片之后，又轉(zhuǎn)筆寫荷花感嘆往事。這里，詞人以擬人手法賦予荷花以高潔的品質(zhì)，同時(shí)在這個(gè)形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀，無奈的是這種高潔品格無人看重。歷來常說花不解人愁，如白居易《過元家履信宅》：“落花不語空辭樹，流水無情白入池?！狈皆馈洞涸~五首》：“花不知愁句又塵，晚寒獨(dú)自倚欄頻?！睔W陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”朱淑真《菩薩蠻·詠梅》：“人憐花似舊，花不知人瘦?！标虤埖馈耳p鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：“花不語，水空流，年年拚得為花愁?！贝嗽~結(jié)尾卻說“花愁人不知”，做翻案語，頗為新穎，同時(shí)因有寄托而頗沉郁。

全詞采用略貌取神法，兩句一轉(zhuǎn)，從荷花生不逢時(shí)的凄涼轉(zhuǎn)到艷妝臨水的高昂，再轉(zhuǎn)到月明夢(mèng)回，方知一切都是舊事，最后歸結(jié)于“花愁人不知”，呼應(yīng)起首“‘凄涼”之意，對(duì)荷花之形只言“艷妝”二字，一筆帶過，著重刻畫荷花的神?！盎ㄦⅰ?、“艷妝”、“繡漪”，造語綺麗；“凄涼”、“舊事”、“夢(mèng)回”，字字哀愁，共同構(gòu)成一幅飄渺朦朧、含蓄深沉的惜花圖。對(duì)比、襯托都是從虛處下筆寫荷花之神，從而寄托了詞人的理想與怨艾，正是“詠物而不滯于物”，暗含的家國之感，蘊(yùn)藉深永，哀怨動(dòng)人。

吳文英

吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

原文：

青春花姊不同時(shí)。

凄涼生較遲。

艷妝臨水最相宜。

風(fēng)來吹秀漪。

驚舊事，問長眉。

月明仙夢(mèng)回。

憑闌人但覺秋肥。

花愁人不知。

譯文

荷花與百花開花于不同的時(shí)間，荷花因開花太遲而孤寂異常。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水邊是最合適的，風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞，水面上形成了彩色的漣漪。

如當(dāng)年的趙飛燕一般在風(fēng)中翩躚起舞，如欲仙去，卻忽然從仙夢(mèng)中驚醒，只見月明如水。驚于舊事，便向旁邊的侍女詢問?？上硪袡跅U的人只知道秋天的蓮大藕肥，卻不知荷花的凋零悲愁。

注釋

醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)，四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

芙蓉：即荷花。

青春：春季。

花姊：指先于芙蓉開放的其他花，因時(shí)節(jié)早于芙蓉，故曰“花姊”。姊，一作“柳”。

繡漪（yī）：形容漣漪如繡。漪，指漣漪，細(xì)小的水波。

舊事：似指漢宮舊事。

長眉：這里指宮人侍女。

仙夢(mèng)：似指趙飛燕風(fēng)中托舞欲仙去之事。

秋肥：形容秋季萬物成熟肥美。

賞析：

上片“青春”四句扣題，詠荷花。言荷花與百花并不同時(shí)在春季里開放，而是獨(dú)自在盛夏中顯示出她青春的美姿。荷花紅裝綠裳搖曳在碧水中最是相宜。風(fēng)吹荷花，使水中的倒影也在搖曳起舞。水面被風(fēng)一吹，皺成了彩色的漣漪。馮延巳有句“吹皺一池春水”，夢(mèng)窗襲之，化作“風(fēng)來吹繡漪”。

下片“驚舊事”三句，寫觀花而憶舊。言詞人忽地想起舊日之事，抬頭問眉月：“可有神女入夢(mèng)來？”從此中消息透露出：詞人舊時(shí)，有一次曾經(jīng)攜愛人在一個(gè)盛夏的月夜中，共同觀賞過荷花，所以現(xiàn)在詞人觸景生情，而設(shè)此一問?！皯{闌”兩句，言那些倚欄觀賞荷花的人們只覺得秋肥景美，根本不知道池中荷花卻正在擔(dān)憂自己馬上就要枯萎了。其實(shí)此非花愁，實(shí)是詞人心中愁緒百結(jié)，所以特地替水中荷花想象出“花”在“愁”。因此結(jié)句“花愁人不知”，實(shí)是一種反語。